独爱长柄伞

折叠伞小巧玲珑，可以轻松地塞在背包里。市面上大多数的晴雨伞都是折叠伞，所以无论天气阴晴，放一只折叠伞在背包里总是有备无患。相反地，长柄伞多是单纯作为雨伞，相对折叠伞有些许笨重，不下雨的时候带它出门也有点容易不知不觉被落下。

不过，我还是独爱长柄伞。

信物之伞

小时候看《白蛇传》，油纸伞算是白素贞与许仙的定情信物。白素贞受观音指点，下凡找寻前世恩人报恩，在西湖遇见了许仙。聪慧的小青看出二人互生情愫，于是偷偷布雨，白素贞和小青便喊了许仙的船家过来。雨停上岸分别时，两人依依不舍，小青就又施起雨来，于是许仙留了一只伞给白素贞，也因此有了上门取伞的后续。我脑海中时常会浮现起白素贞撑伞悠然走来的画面，油纸伞将女子柔美的气质衬托出极致的美。

伞与朦胧美

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘。

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地

默默彳亍着，

冷漠，凄清，又惆怅。

初中时读戴望舒的《雨巷》，那个撑着油纸伞，冷漠、凄清又惆怅的像丁香一样的姑娘不知为何让我感同身受。或许每个人年少时，都有那么一点忧郁的气质，在成长的岁月中开始有了烦恼，也开始有了幻想。我们都曾希望在狭窄、昏暗的巷子里，撑着伞，不经意地遇到那个人。不说话，就十分美好。

后来再大一点，每次读到这首诗，总会想到《花样年华》里的苏丽珍和周慕白。影片里的他们时常会经过一条归家的小巷，很少说话。两个人已经历经过爱与背叛，再次面对心中的爱，不约而同选择了暧昧。王家卫的文艺片中的忧伤让我联想到了戴望舒和他的丁香姑娘，苏丽珍穿着旗袍，婀娜而小心地走在那条小巷，让人不禁想知道，多年前她是否撑着油纸伞，走过一条雨巷，遇见一个少年，留下一些惆怅和希望。

伞的武侠气质

我看过不少动作片，其中都有伞的身影。伞不再是江南的油纸伞，也少了女子身上的忧愁和柔美，化身成正义的武器。007系列和特工主题的**中，伞是常见的道具，能防弹更能杀人于无形，令人拍案叫绝。不过真正吸引我的却是武侠剧中的伞。老实讲，我现在并想不起来哪部具体的作品中，伞作为大侠的贴身配件，但是脑海中却总是浮现出一个侠者手持一只长伞走江湖的形象。伞不似剑那般锋利和冰冷，褪去攻击性，在冷兵器时代对于一个武功登峰造极的侠者却足矣保护自己、伸张正义。

长柄伞的浪漫

长柄伞在低空中可以有着降落伞般的作用。英雄救美的故事中，侠士一手撑伞，一手抱住美人，在紧张的气氛中，缓缓地降落。那一瞬间，他倾尽全力保护她，她认定他是可以托付终身的人，只希望时间能停止在这一刻。

另外一种场景是，女主因犯错被处罚，刚好天公不作美，磅礴大雨忽然而至，男主再也按耐不住，拿起一只伞，破门而出。他为她撑伞，不顾雨水拍打在自己脸上，心想，只要她没事就好。他们不说话，一个一动不动地跪着，一个站立挺拔地撑着伞，就这样，直到雨停。或许这场雨是帮了他们，让她知道他不一定能护自己周全，但可以陪她一起承受。

由此，伞又多出来一份浪漫的味道，这份浪漫不同于烟雨江南那份带着淡淡的忧伤，而是更纯粹、炙热、直接的浪漫。

伞的成全

影视作品中不乏雨天的场景。用一场大雨来衬托无助与绝望是再好不过的。主角们在雨天里厮打、喷跑、哭泣，也拨开递来的伞，他不需要伞来成全别人的同情。雨天里的葬礼，更是少不了伞的出场。一群人撑着黑色的长柄伞，将气氛压抑到极致。

但我更喜欢的是《假如爱有天意》中的伞。尚民为了陪梓希淋雨，把伞借给别人，梓希得知后，拿着尚民的伞去找他。

尚民问：“你有伞怎么还淋湿了？”

梓希说：“这不是我的伞。我是唯一一个有伞还淋湿的人吗！”

他们舍弃了伞，在雨中奔跑，伞成全了这对恋人，让他们看到彼此的心意。但愿每个人都能找到那个有伞却依然为你淋湿的人。

绅士与伞

不遗余力的发挥长柄伞的气质的定是英国人。英国人相比于开放、随性的美国人，传统和绅士的气息更明显。无论是双层巴士还是经典款风衣，只要跟英伦风沾边的东西，都像是自带了高雅的光环。《王牌特工》中的哈特是典型的英国绅士的代表，身穿高级定制款西装，纹丝不乱的领带，精致的手帕被折起一角塞在西服口袋，还有那只纯黑的长柄伞，这就是英国绅士的典型装扮。长柄伞在绅士手中待久了，也潜移默化地被熏陶出了绅士的气息。

我喜欢长柄伞，总觉得用长柄伞的女生更加优雅。

日本人与长柄伞

在知乎上看到过一个问题是为什么日本人多爱用长柄伞？其中一个回答大概是这样：东京很拥挤，每天大多数人都是乘公车和地铁出行。如果遇上下雨天，长柄伞上的雨水可以顺势流到地面，而折叠伞就比较麻烦，容易弄湿别人。长柄伞中竟藏着如此细心体贴的小秘密。

伞与我

我从小在北方长大，北方女子给人的第一印象，可能是“彪悍”。我却是个异类，不单身材矮小，加上慢热的性格总被人误以为是腼腆和内向，大家都说我像个南方女孩。小时候总是希望自己具有南方女孩那样的秀气和温柔，常常幻想自己在绵绵细雨中撑着伞漫步。

年少时，家中有两只长柄伞，伞很大，母亲总说那两只伞太重了，让我用折叠伞，我却乐此不疲的用着长柄伞。我喜欢将长柄伞当成一支拐杖，学着邻居奶奶的样子，拄着它，一节一节的爬楼梯。

老式的折叠伞我总是推不开，经常雨下的很大，我却焦急地打不开伞。长柄伞则不同，只要按一下伞脊上的小按钮，它就在一瞬间展开了，我热衷于那种酷炫，就像是侠客拔剑。那时候我知道，无论我外形上多像南方女子，内心始终有着北方女孩的豪爽与不羁。

大一时有个晚上，上完了选修课突然下起了大雨。我没带伞，急匆匆的跑向餐厅，路上撞到两个学长。我刚说了抱歉，其中一个却叫住了我，把伞递给我，轻描淡写地说：“你先用吧！”我问：“怎么还你啊？”另外一个笑了笑，说：“等下我们在学院楼503自习，你方便就送过来吧！” 我接过那只长柄伞，风刮的有些凉，心里却很暖。

我喜欢旅行，无奈时常遇到下雨天。很多次我一手撑着伞，一手拉着行李箱在路上奔跑。有一次在广州更是赶上下雨天偏偏找不到酒店，我和朋友只能拖着行李打着伞在街上一遍一遍的找。风很大，吹到撑伞都有些吃力，我们就一路小跑躲到一个拉面馆的屋檐下，我们停下来，相视一笑，好像这样“悲惨”的经历也变得有意思起来。雨停了，我们抬起头，发现酒店就在我们对面。

小时候每次放学只要下雨，父亲都会用一只长柄雨伞来接我，伞很大，足矣庇护我们两个人。父亲撑着伞，我感觉身旁的他尤其的高大。这两年再回家，也赶上过雨天，老房子里的长柄伞早已不见了，父亲再次为我撑伞，我不知道是不是现在的伞都小了，父亲的半边身子暴露在伞外，湿了大片。我抬头看着父亲，发现自己竟已经长到了父亲的耳朵那么高。是啊，他老了，两鬓里已经长出了太多掩不住的银发。

前两天上海下雨，我听着窗外淅沥的雨声，心想男朋友没有带伞，没来得及换衣服，穿着背心拿了一只伞就去地铁站了。我以为他会特别感动，他却有些不高兴。我问他为什么，他说：“你穿这么少就出来了，万一冻坏了呢？雨这么大，万一淋湿感冒了了呢？你照顾好你自己就行，我淋雨没关系的。” 我说：“开什么玩笑？外面三十多度，我会被冻着？”

年少时总是期待有个人和自己一起淋雨，一起在雨中奔跑。后来逐渐明白，在雨中奔跑毕竟不是常态，它更像是瞬间迸发的激情，或许两个人一起撑着伞走下去更令我向往吧。

长柄伞于我而言是个有些特殊的存在。好像所有雨天中发生的浪漫的、感动的故事都和长柄伞有关。你呢？有没有一只充满故事的长柄伞？有没有遇到那个一直为你撑伞的人？

日本人说自己漂亮，韩国人笑了（韩国人笑是因为说自己漂亮的日本人并没有韩国人漂亮 日本人说自己团结，中国人笑了（中国人笑是因为说自己团结的日本人并没有中国人团结） 日本人说自己浪漫，法国人笑了（法国人笑是因为说自己浪漫的日本人并没有法国人浪漫 日本人说自己发达，美国人笑了（美国人笑是因为说自己发达的日本人并没有美国人发达） 日本人说钓鱼岛是他们的，海啸了（海“笑”是因为说钓鱼岛是他们的的日本人并不是钓鱼岛的主人

日本浪漫主义是有点偏俄系的，欧美浪漫主义最大特点是超验主义，相信人的力量。

欧美的浪漫主义是在欧美是世界上的一块地域，其文化属于西方文化，是欧洲和北美的统称。

欧美主要是指欧洲、北美，主体民族几乎都是白色人种；有时也包括土耳其、以色列和拉丁美洲国家，因为这些国家由于历史原因，文化与欧洲渊源较深。

1、日本文学形式在近代前大都是短小的，结构单纯。从古代开始，短歌形式的文学最为发达，后来发展为连歌、俳谐、俳句等，迄今不衰。

2、文学性格纤细、含蓄。自古以来日本自上而下的改革，对文学产生深刻的影响。明治维新以前，在日本文学中几乎听不到强烈的社会抗议的呼声。

3、日本的文艺观是以“真”、“哀”、“艳”、“寂”为基础的。从“真事”始，平安时期的“物哀”，镰仓、室町时期的“幽玄”，江户时期的“闲寂”，主要是在和歌的基础上发展和提炼出来的。这些理论都是和作家向往的优美境界联系在一起的。

4、长于摹仿，变革迅速。大化革新后，日本全面向中国大陆开放。汉字、汉语乃至汉诗、汉文，原样移至日本，形成日本文学的重要分支——汉文学。在吸收中国文学的同时，日本创造了变体汉文、假名、和汉混体文，大量吸收中国词汇，创作了独具民族形式的文学作品。

5、日本文学总体上是文字比较凄清冷艳，文笔很细腻，文风给人感觉非常清爽，很干净，言辞含蓄，即使是性方面的描写也非常隐晦。

扩展资料：

日本文学起源

上古日本文学兴于八世纪，日本直到中国的汉字传入之后才开始有书写系统，但在最早汉字尚未能适用于书写日语时，中国文言文仍是唯一的文学形式。

直到后来才发展出能够用于表记日语的万叶假名(万叶仮名) ，纯 日本文学粹假借一套指定汉字的发音来表记日文诗歌。在日本奈良时代所创作的作品包括712年的《古事记》、720年的《日本书纪》和759年的《万叶集》等。

此时在文学创作上所使用的日文，无论在语法和音韵等方面更接近上古日语，与后来的日文有明显的差别。甚至同时各地方言上的差异还很明显。

参考资料：