【美文情感】人依旧，情已暮，一砚笔墨为谁候？

文/ 忧郁的白狐 一点淡墨，心事恍若凝固;半纸荒唐，蹙眉欲叹流年。梦断浮生，断了铮铮指尖香;缠成一缕心中忧，谙尽愁滋味。 愁绕眉，魂更伤，谁的琴弦飘飞而出是伤悲？夜阑珊，抖落风尘，谁的低叹浸染了三千的离愁？逝水流年，繁花若梦，谁在前生，谁在今世书写缱绻，墨染馨香，只为那岁月中一缕款款的深情？为谁惆怅？几多泪，几多殇，痛了风花，伤了雪月，累了心扉，剪不断，理还乱的疼痛，何时休？冷月凄凄，独倚暗夜，坐烛前，泪凝眸，对镜薄施粉黛，浅画梅妆，约月光与我同醉一场。 痴痴的等待，渐瘦成影，把寂寞深藏在雾色朦胧中，细数着梦里缠绵的温柔。那些碎了的梦摇曳在北风里，增添了这一季更多的悲伤与落寞 。尘缘如梦，零落飘散，抹不尽的离愁。无法倒回的时光，逝去的岁月在残冷的北风中，回忆定格了花开花落里孤单的落殇。雾霭迷茫中，谁的眼泪打湿了三生石上不变的誓言？ 千帆过尽，只有你乱了我今生的思念。红尘旧梦的一抹忧伤苍白了往昔，如烟花般的爱，天涯的你是否还会眷恋着那份情怀？曾为谁对镜理红妆？曾为谁凝结所有的情愫？曾为谁琐碎了一地的情愁？曾为谁书尽字句辞章？曾为谁把梦的想念轻漾？曾为谁望穿睫上的尘埃，消瘦了寂寞的等待？曾为谁妩媚了斜阳？曾为谁恍惚了轻狂？ 忘不了，最痛的是一纸话凄凉。最痛的是离人心上伤。最痛的是无语翩翩泪染红尘。最痛的是明月清风锁深情。最痛的是两两相忘于江湖。。。剪烛断愁殃，风吹愁更长。凝月寒彻骨，苦酒沁洒酌无尽。浅相逢，薄相知，淡相守，终难忘。一念红尘，一念天涯，尽断肠。一路风尘，一路忘川，皆悲伤。弃我而去留我一世独殇。声声叹息，忧郁了多少过往？ 仰望苍穹，长夜无眠，灯花瘦，忆相逢，似昨宵。最是残缘尽，冷月清辉念断肠，诉不尽的忧愁，剪不断的思念，一世情缘，恨怎了，醉今朝。唯有你的身影依旧在我的梦里徘徊，红尘梦，怎回眸？冷月寒夜，任夜风冰冷，任残霜侵蚀。几缕思绪弥漫在夜色化作声声低唤，一杯浅酒，一份思念，一只孤影，几度徘徊，独酌月下对影成殇。几许伤心，几许凄凉，念今生，风烟流年，轻斟浅醉慰沧桑。为你碾一纸墨香，写下旷世情缘，一砚笔墨为谁候？ 轻抚云袖持朱笔，蘸香墨，诉离殇。一文一世界，一字一情感，提笔无语落字成殇。一低眉，一回首，竟然是一帘幽梦千年恋。一抹柔情，一脉思量，一腔怀绪，笔尖添愁，墨色染尽书笺。漫漫长路，一切皆如烟花陨落，生生死死的轮回，妩媚了谁的红颜？ 飞尘若梦，想念终不能，终难言，不能忘。凝残烟，千古月，付韶华，那一瞬成刹那。转身泪如雨下，未曾提笔心已断肠。展开素笺，把字里行间的梦轻拾，一抹思念涂乱了满笺。续写残篇，蓦然回首，魂已逝天边，一缕思念埋心间。一世繁华月色寒，诉不尽一段情深缘浅。人依旧，情已暮，几多年华随风飘零，不忍残花落去，独留片片痴念，孤芳谁人赏？ 淡淡墨迹指染寂寞，点墨成痴，轻斟浅酒，空付几世情缘。断梦逝寒，却落满一地阑珊。此刻，剪不断的轻愁，挥不去的哀怨，挥不掉的伤感，只因你是我今生最疼的牵挂。一丝牵挂，一些期盼，是否能逃脱红尘的羁绊？纤指抚琴弦，拨动一曲幽幽离殇，缓缓倾诉千年的彷徨，缕缕琴音仍坚守着竹泪的萧瑟，独拥寂寞，空度愁，笑红尘，醉红尘，红尘红颜泪。红尘似水，执笔蘸墨泪叹潇湘。纤指滑过灵魂的忧伤，在指尖舞落一世的繁华。泪随弦而下。一曲相思，一份眷恋，对酒当歌，吟一曲千年的挽歌。情奈何，缘奈何，心奈何，滴滴的相思泪如落叶飞舞。爱纷飞，情难断，泪难拭，心难暖，梦难圆。一生念，一世情，缘来缘去，暗香残留。。。挥毫舞墨，舞尽唐风宋雨的叹息，沾染了汉赋元曲的雅韵。笔墨无声无息于寂静的夜空芳香袅袅，就让那苍白残句寂寞的在纸上漂流，这一字一字都有我想你的痕迹，今生的诗行间续不了前世的尘缘。墨笔残酒诉苍茫，举杯向月无语凄惶轻吟着断章诗篇，道不尽的晓风残月，多少诗情画意的淡墨香笺都被柔柔的铺展开来，淡淡的飘落在夜风中舞尽了生生世世的温柔。。。。空对弦，琴音冷，似云烟，墨洒痴泪笺，情深缘浅，一笺残墨写流年，弄影醉缠绵，醉了又何妨？ 一笺墨香浅沁心语，一笔潇湘清溢情怀，墨流泻，染思绪，写不完的文字，叙不尽的情愁。叹流年，吟沧桑，三生情，情殇随流沙而逝。一生情缘，只为你憔悴，残念成殇，痴人憔悴，举杯为谁醉？爱字难写，空叹一声诺言。情字难解，空尽一场浪漫。寒夜的思念，一丝丝一缕缕挥洒不尽缱绻的文字，字字缄心迹，句句默心语，无法道尽内心的独呓。。。 梦醒已随风，人各天涯愁断肠。爱无言，恨无声，泪却湿心间。往事随风，漂泊的心该停靠在哪里？梦醒了，缘散了，一切一切终究是一场梦。人散了，心碎了，留下的只是无尽的相思。缘聚缘散来去匆匆，一阵风，一场梦，梦醒时分一切都成空。一世情殇，花落梦未央。是不是所有的地老天荒都抵不过这红尘的半世苍茫？是不是所有的海誓山盟难以刻下这一笔纸短情长？你的身影最终席卷了我的绝望，任一帘的墨香卷写离殇，那些疼痛我将何以安放？ 雾散梦醒，曲罢人终，墨染时光，字字珠玑流畅，相思在素笺上独自哀伤。楚楚千行，只为你守望。焚一炉香，只是想让你记住，紫檀未灭，我亦未去。。。 今夜，我的忧伤清瘦如诗，沁了一地苍凉，素笔难描，难绘心中千种柔情，万般依恋。诗笺里，任清冷的月光洒落映刻在忧伤的眸间。年华度，如今别后更与谁人诉？望断千里茫茫归路，愁眉横蹙。。。 一卷诗词，一曲离殇，一份相思，一弯明月，一盏残烛，独伴凄凉。捧一纸墨香，断笔残墨，挥泪难诉衷肠。月下孤魂飞，惟有影相伴，谁听我诉说一份千年的情缘？

有影响的关于长征的影视剧可谓不少。**有《草地》、《万水千山》、《长征》、《彝海结盟》、《四渡赤水》等，电视剧有《井冈山》、《血战万源》、《长征》等，有的达到了相当的高度。再拍长征从何下手，怎么出新？如何超越？《雄关漫道》的创作面临着许多操作上的难题。然而不创新就没有出路，必须毫不犹豫地走下去。

首先，要从创作观念上更新，改变编年史式的结构方式，在故事和细节上多下工夫，因为从观众和审美的角度上看，一部反映历史的艺术作品必须有艺术上的创造，而不是简单地比照历史进行罗列；必须进行必要的艺术虚构，因为历史人物的命运和结局，对观众来讲已不再具有悬念，恰恰与历史人物有关的小人物具有较大的张力和创作空间。写好小人物，并通过小人物透视和折射重大历史事件和历史人物，将是这部电视剧的一个基本起点。惟有如此，才有可能避免冗长的会议，才有可能回避对众多历史人物的对号入座，才有可能叠加复合信息并增强可看性。然而这并不意味着可以忽略历史人物，表现历史人物的雄才大略、非常的情怀既要尊重史实，又要不拘泥于史实，要做到大事不虚，小事不拘。

另外，故事的节奏要快，形式上要新颖。故事的切入点很重要，要能一下子抓住人，要使故事中的人物尽快出场，波浪式推进，不断有新的悬念，不断有高潮产生，让历史人物和虚构人物互相交织、互为支点，共同推进故事发展。必要的矛盾要设置，要照顾观众的欣赏习惯，要使主人公的命运带动故事、牵着观众。既要重视故事自身的内部节奏，又要注意外部节奏。不要面面俱到，不要怕观众看不懂，要把支点永远放在前景的主人公身上。采用版块式结构也主要是考虑故事点和节奏的要求，因为二方面军的长征要晚于一、四方面军的长征，不能雷同，要把有意思的点和事件拎出来，要有闻所未闻的效应。全片要既成版块，从宏观上还要不失整体的完整性，各个版块要用历史人物和虚构人物有机地串起来。故事的主题要深深地埋起来，不用政治口号，要通过人物命运和细节揭示主题。红军长征是一种无奈之举。无奈中的抉择、无奈中的智慧、无奈中的壮举和人格魅力更耐人寻味，无奈中百姓的追随也更具有说服力。红军的生存状态和当年百姓的生存状态也许有某种契合，为了有衣穿、有饭吃，为了象人一样有尊严地活着。靠一种简单的生活理想，许多穷苦人和许多具有殉道精神的知识分子奇妙地走到了一起，形成了中国革命的一个奇观。政治工作和军事工作也因此变得具体而明了。为希望而生存，由生存而信仰，这就是本片最大的主题。本片力争在这种认识基础上塑造出一批全新的人物，尤其是塑造一个全新的政治工作者的形象。政治和军事是互相依存、密不可分的，甚至是一体的。

真实感人、新颖大气是我们最基本的追求。随着观众欣赏水平的提高，粗制滥造、矫情虚假的作品不但不会再吸引眼球，反而会引起观众的逆反。真实是第一位的，真实要从细节和人物关系上下工夫，要在演员的选择和表演上把好关，要在环境的选择、氛围的营造上做到位，化服道既要生活又要典型，要有时代感、地域特色和民族特色。要主意打破环境和化服道造型上的规整，要破败，要使百姓参加红军和战争的残酷具有视觉上的说服力，否则所有的人物语言将黯然失色，不仅苍白而且自相矛盾。为此，我们必须强调视听效果上的复合信息，强调用镜头语言来演绎故事，而不是靠演员的嘴不停地说，或简捷或浓墨重彩，使观众走进特定的历史时空，和故事中的人物同呼吸共命运，使其思考、玩味，受到感染并得到情感上的升华，使整部作品大气而不流俗。另外，大气并不是指场面拍得有多大，而是指画面的内涵和人物的情怀有多大。场面若不表现人物和情怀也不过徒有其表。大气需要创作人员认识水准的提升和共同努力。

故事的基调。本剧反映的是二方面军“长征”的历史。不是考古和简单地重复，而是创造性地演绎。要表现贺龙、任弼时等老一辈无产阶级革命家和广大工农大众在国家、民族的危难关头所面临的抉择以及他们的命运、情感和追求。因此它的基调首先应该是凝重的。湘鄂川黔一带逶迤的群山、绵绵*雨、迷朦的雾气，泥泞的羊肠小路、湿滑的石板路、行色各异而又古色古香的村镇为这种凝重提供了最基本的元素。需要说明的是我们要在凝重中表现人物的不屈和顽强，在凝重中表现人物内心深处的靓丽、温情和浪漫。寒夜里温馨的灯火（各种油灯、篝火、火把），漫山遍野的山花，激战中的炮火在凝重之中也许会格外富有诗意和独到的韵味，在用血与火铺就的《雄关漫道》中，将会迸发出迷人的光彩。凝重基础上的“丰富多彩”将构成本片的基调。

故事的音乐。音乐在影视艺术中是声音构成的重要环节。好的音乐既要强化主题、提升情感、和画面互补，又要让人感觉不到形式的痕迹，也就是切题。除了作为一个“群体”的有变奏的主题外，还应该有作为贯穿人物和版块中人物情感的副主题。要巧妙地利用传唱广泛的民歌，甚至可以因为文工团员的存在把民歌变成一种剧作元素。另外，西南地区是我国少数民族聚居的地区，原汁原味的少数民族的曲调可以很好的利用，对全剧的地域特色和少数民族特色的形成将大有补益。总之，本剧音乐创作的空间十分宽广，要用心去体会，要好好挖掘。

演员。演员的选择和定位决定着一部片子的成败。演员的型和气质要从本色上有区别，这并不是概念化和脸谱化，主要是为了典型化的需要。一部片子播出之后，观众记住的除了些许细节和故事情节之外，印象最深的往往是栩栩如生的人物形象。演员的型的选择是否到位、是否准确是一部片子成败的关键，粗、瘦、质朴、精干、丑陋是其显著的外部特征。演员的表演上强调无表演的表演。要用镜头说话，要营造特定的氛围帮助演员，要赋予演员特定的细节和动作，千万不能让演员在镜头前硬演，要把角色当成人来演，无论正反面人物首先是人，然后才是特定历史背景、特定人物关系中的人；人物语言要有特点，要符合人物身份，要质朴；演员要熟悉历史，对时代背景要有一定的认识，表演要有充沛的内心依据，既要生活又要典型。要突出每个小人物的特点，并使其个性化。在人物塑造上，无论大人物和小人物都要追求完整性。群众演员往往被忽略，其实他是影视剧中比较重要的一环，群众演员的形象、服装、道具、行为动作将直接影响片子的质量，要花费一定的时间和精力抓好群众演员的工作。

造型。包括景、演员（化服道）、摄影、灯光等的造型。既要有时代感、地域特色、民族特色，又要典型，还要符合艺术美的要求。艺术美是一种境界，决不是简单的美和丑的概念。这种境界需要我们整个团队认识水平的提升，境界的高低是我们整个创作群体综合水平、综合实力的体现。在认识到位的基础上辅以大家的团队精神、拼搏努力，才可能出精品佳作。

《雄关漫道》对我们这个创作群体是一个严峻的考验，我们要既要面对严酷的自然环境，因为“天无三日晴，地无三尺平”并不是一句空话，还要挑战自我，因为拍摄周期和拍摄质量是硬性的。我们必须坚定地走下去。

讲好一个故事，讲得真实感人、新颖大气是我们共同的追求，让我们共同努力！

《雄关漫道》是由八一**制片厂、中央电视台影视部、 贵州省委宣传部等单位于2006年联合出品的电视剧，由张玉中执导，王健、杜源、刘之冰、宋佳伦、唐国强、刘劲、王伍福等主演。

该剧讲述了红军二、六军团在贺龙、任弼时、关向应等领导下，为掩护中央红军转移，转战八省，行程二万余里，不怕牺牲，主动吸引敌人，与敌人周旋，最终克服重重困难的感人故事。该剧于2006年10月16日在中央电视台综合频道首播。

基本介绍 集数 ：20集 每集长度 ：45分钟 制片地区 ：中国大陆 收视表现 ：平均关注度：0013%关注度计算公式：关注度=A/B

A：实时的看某电视台（直播）的终端数量

B：累计终端数量平均关注度=已播出每集的关注度之和/已播集数数据来源： 类型 ：纪实，革命 首播时间 ：2006年 导演 ：张玉中 编剧 ：王元平，欧阳黔森，陶纯，张玉中，赵玉莹，赵朝龙，赵会生 主演 ：王健，杜源，刘之冰，宋佳伦 中文名 ：雄关漫道 出品时间 ：2006年 出品公司 ：八一**制片厂、央视、福建省成龙集团有限公司 拍摄地点 ：贵州、辽宁 发行公司 ：北京懋伯兰文化传播责任公司 上映时间 ：2006年10月16日 制片人 ：庞敏，陈倩 颜色 ：彩色 播出平台 ：CCTV-3（仅限于2008年5月-6月） 联合录制 ：成都军区政治部电视艺术中心 剧情简介,分集剧情,演职员表,角色介绍,电视剧表现,音乐原声,幕后花絮,导演阐述,创作背景,幕后制作,相关内容, 角色演员介绍 任弼时 演员：王健 政委，顾全大局，光明磊落，坚持原则，与贺龙是二、六军团的旗帜和灵魂。他对贺龙的信任和支持，对二、六军团重大行动的决策。在面临敌军130个团的重兵围攻时，任弼时开始否决了贺龙的外线作战构想；但当部队遭受严重损失的事实证明了被动防守的失误之后，任弼时马上转而支持贺龙，并主动承担责任，作出检讨，与贺龙共同精心制定新的作战计画。 角色演员介绍内容来源 音乐原声 电视剧《雄关漫道》片尾曲 《雄关漫道》 作词：明振江 作曲：董立强 演唱：谭晶 插曲《天凉了》 作词：欧阳黔森、陶纯 作曲：董立强 氧气组合、田景芬 幕后花絮 乌江山峡再现红军身影 2006年5月27日，在乌江山峡百里画廊，来自武警铜仁支队、和平镇民兵预备役队伍和2004年的退伍军人60名“红军”一下船，就按照《雄关漫道》摄制组B组导演乔和平的要求各就各位。 “蹲下。检查一下装备。全体注意，开始实拍，一、二、三。”乔和平话音刚落，隐藏在乱石堆中的“红军”陆续起身。“走、继续走、不要停……”“部队”在乔和平的命令下，爬山涉水、翻山越岭、过急流、闯险滩，一组组当年红二方面军艰难行军的画面进入摄像机镜头。 为了保证高质量完成拍摄任务，每拍完一组镜头，化妆师都立即上前，检查战士的装备、着装，“战士”们也“百依百顺”，任凭化妆师“摆布”。 一个镜头，“战士”们在乱石堆中、在险滩和古纤道上来回走十余趟，“战士”们累得满头大汗，但谁也没叫苦，都说：“当年红军长征时爬雪山、过草地，比这不知苦多少倍，都挺过来了，我们这点苦、累算得了什么！” 民众演员过把戏瘾当红军 “听到要招200多名民众演员，我赶忙报名，没想到还真给选上了。虽穿上厚厚的红军衣服、裹着绑腿、扛着沉沉的枪累了一天，但是让我真切体验到当年的红军生活，红军扮演者张军一边换下红军衣服，一边得意的向记者介绍扮演红军的体会。 在官舟镇妙坝完小拍摄军民大联欢中，来扮演红军、老百姓的民众演员达200多人。他们顶着炎炎烈日，按照导演的要求，有板有眼地训练著每一个动作，认真地扮演着自己的角色。记者看到，他们虽然挥汗如雨，但没有一个叫苦说累。 来观看拍戏的官舟镇青龙完小老师王浩看别人演得有声有色，动了当一回红军、过一把戏瘾的念头，于是到摄制组请求参加扮演红军。在拍摄部队与老区人民依依惜别时，扮演老百姓的67岁退伍军人蒲朝鲜看着远去的红军，忆起往事，情不自禁地流下了热泪。 导演阐述 有影响的关于长征的影视剧可谓不少。**有《草地》、《万水千山》、《长征》、《彝海结盟》、《四渡赤水》等，电视剧有《井冈山》、《血战万源》、《长征》等，有的达到了相当的高度。再拍长征从何下手，怎么出新？如何超越？《雄关漫道》的创作面临着许多操作上的难题。然而不创新就没有出路，必须毫不犹豫地走下去。 首先，要从创作观念上更新，改变编年史式的结构方式，在故事和细节上多下工夫，因为从观众和审美的角度上看，一部反映历史的艺术作品必须有艺术上的创造，而不是简单地比照历史进行罗列；必须进行必要的艺术虚构，因为历史人物的命运和结局，对观众来讲已不再具有悬念，恰恰与历史人物有关的小人物具有较大的张力和创作空间。写好小人物，并通过小人物透视和折射重大历史事件和历史人物，将是这部电视剧的一个基本起点。惟有如此，才有可能避免冗长的会议，才有可能回避对众多历史人物的对号入座，才有可能叠加复合信息并增强可看性。然而这并不意味着可以忽略历史人物，表现历史人物的雄才大略、非常的情怀既要尊重史实，又要不拘泥于史实，要做到大事不虚，小事不拘。 另外，故事的节奏要快，形式上要新颖。故事的切入点很重要，要能一下子抓住人，要使故事中的人物尽快出场，波浪式推进，不断有新的悬念，不断有 产生，让历史人物和虚构人物互相交织、互为支点，共同推进故事发展。必要的矛盾要设定，要照顾观众的欣赏习惯，要使主人公的命运带动故事、牵着观众。既要重视故事自身的内部节奏，又要注意外部节奏。不要面面俱到，不要怕观众看不懂，要把支点永远放在前景的主人公身上。采用版块式结构也主要是考虑故事点和节奏的要求，因为二方面军的长征要晚于一、四方面军的长征，不能雷同，要把有意思的点和事件拎出来，要有闻所未闻的效应。全片要既成版块，从巨观上还要不失整体的完整性，各个版块要用历史人物和虚构人物有机地串起来。故事的主题要深深地埋起来，不用政治口号，要通过人物命运和细节揭示主题。红军长征是一种无奈之举。无奈中的抉择、无奈中的智慧、无奈中的壮举和人格魅力更耐人寻味，无奈中百姓的追随也更具有说服力。红军的生存状态和当年百姓的生存状态也许有某种契合，为了有衣穿、有饭吃，为了象人一样有尊严地活着。靠一种简单的生活理想，许多穷苦人和许多具有殉道精神的知识分子奇妙地走到了一起，形成了中国革命的一个奇观。政治工作和军事工作也因此变得具体而明了。为希望而生存，由生存而信仰，这就是本片最大的主题。本片力争在这种认识基础上塑造出一批全新的人物，尤其是塑造一个全新的政治工作者的形象。政治和军事是互相依存、密不可分的，甚至是一体的。 真实感人、新颖大气是我们最基本的追求。随着观众欣赏水平的提高，粗制滥造、矫情虚假的作品不但不会再吸引眼球，反而会引起观众的逆反。真实是第一位的，真实要从细节和人物关系上下工夫，要在演员的选择和表演上把好关，要在环境的选择、氛围的营造上做到位，化服道既要生活又要典型，要有时代感、地域特色和民族特色。要主意打破环境和化服道造型上的规整，要破败，要使百姓参加红军和战争的残酷具有视觉上的说服力，否则所有的人物语言将黯然失色，不仅苍白而且自相矛盾。为此，我们必须强调视听效果上的复合信息，强调用镜头语言来演绎故事，而不是靠演员的嘴不停地说，或简捷或浓墨重彩，使观众走进特定的历史时空，和故事中的人物同呼吸共命运，使其思考、玩味，受到感染并得到情感上的升华，使整部作品大气而不流俗。另外，大气并不是指场面拍得有多大，而是指画面的内涵和人物的情怀有多大。场面若不表现人物和情怀也不过徒有其表。大气需要创作人员认识水准的提升和共同努力。 故事的基调。本剧反映的是二方面军“长征”的历史。不是考古和简单地重复，而是创造性地演绎。要表现贺龙、任弼时等老一辈无产阶级革命家和广大工农大众在国家、民族的危难关头所面临的抉择以及他们的命运、情感和追求。因此它的基调首先应该是凝重的。湘鄂川黔一带逶迤的群山、绵绵*雨、迷朦的雾气，泥泞的羊肠小路、湿滑的石板路、行色各异而又古色古香的村镇为这种凝重提供了最基本的元素。需要说明的是我们要在凝重中表现人物的不屈和顽强，在凝重中表现人物内心深处的靓丽、温情和浪漫。寒夜里温馨的灯火（各种油灯、篝火、火把），漫山遍野的山花，激战中的炮火在凝重之中也许会格外富有诗意和独到的韵味，在用血与火铺就的《雄关漫道》中，将会迸发出迷人的光彩。凝重基础上的“丰富多彩”将构成本片的基调。 故事的音乐。音乐在影视艺术中是声音构成的重要环节。好的音乐既要强化主题、提升情感、和画面互补，又要让人感觉不到形式的痕迹，也就是切题。除了作为一个“群体”的有变奏的主题外，还应该有作为贯穿人物和版块中人物情感的副主题。要巧妙地利用传唱广泛的民歌，甚至可以因为文工团员的存在把民歌变成一种剧作元素。另外，西南地区是我国少数民族聚居的地区，原汁原味的少数民族的曲调可以很好的利用，对全剧的地域特色和少数民族特色的形成将大有补益。总之，本剧音乐创作的空间十分宽广，要用心去体会，要好好挖掘。 演员。演员的选择和定位决定着一部片子的成败。演员的型和气质要从本色上有区别，这并不是概念化和脸谱化，主要是为了典型化的需要。一部片子播出之后，观众记住的除了些许细节和故事情节之外，印象最深的往往是栩栩如生的人物形象。演员的型的选择是否到位、是否准确是一部片子成败的关键，粗、瘦、质朴、精干、丑陋是其显著的外部特征。演员的表演上强调无表演的表演。要用镜头说话，要营造特定的氛围帮助演员，要赋予演员特定的细节和动作，千万不能让演员在镜头前硬演，要把角色当成人来演，无论正反面人物首先是人，然后才是特定历史背景、特定人物关系中的人；人物语言要有特点，要符合人物身份，要质朴；演员要熟悉历史，对时代背景要有一定的认识，表演要有充沛的内心依据，既要生活又要典型。要突出每个小人物的特点，并使其个性化。在人物塑造上，无论大人物和小人物都要追求完整性。民众演员往往被忽略，其实他是影视剧中比较重要的一环，民众演员的形象、服装、道具、行为动作将直接影响片子的质量，要花费一定的时间和精力抓好民众演员的工作。 造型。包括景、演员（化服道）、摄影、灯光等的造型。既要有时代感、地域特色、民族特色，又要典型，还要符合艺术美的要求。艺术美是一种境界，决不是简单的美和丑的概念。这种境界需要我们整个团队认识水平的提升，境界的高低是我们整个创作群体综合水平、综合实力的体现。在认识到位的基础上辅以大家的团队精神、拼搏努力，才可能出精品佳作。 《雄关漫道》对我们这个创作群体是一个严峻的考验，我们要既要面对严酷的自然环境，因为“天无三日晴，地无三尺平”并不是一句空话，还要挑战自我，因为拍摄周期和拍摄质量是硬性的。我们必须坚定地走下去。 讲好一个故事，讲得真实感人、新颖大气是我们共同的追求，让我们共同努力！ 创作背景 —、众所周知，红军有三个方面军，即红军三大主力。以往以长征为题材的影视作品，大多以反映红一方面军（即中央红军）的长征为主，红四方面军由于与中央红军有过会师，也曾多次得到交叉展现，而作为红军三大主力之一的红二方面军则很少表现。二方面军的历史，同样是一部波澜壮阔的革命斗争史诗。从红二军团洪湖革命根据地的全部丧失，最低谷时只剩下3000人，4名党员，到创建黔东革命根据地；从红六军团作为中央红军先遣队从中央苏区的生死突围，到红二、六两军团黔东会师，无不充满艰难险阻。尤其是在中央红军开始长征后，红二、六军团在贺龙、任弼时领导下不退反进，由黔东向湘、鄂两省发展，直接威胁国民党统治的腹地——武汉、长沙。“引火烧身”吸引牵制了大批敌军，为中央红军的战略转移创造了有利条件。中央红军到达陕北后，红二、六军团才开始长征。其间在与中央一度失去联系的情况下，既与数十倍于自己的敌人周旋，又与张国焘的阴谋分裂活动作斗争，促成了红四方面军北上，最终形成了三军会师的大好局面，给中国工农红军自1934年秋开始的战略转移，画上了一个圆满的句号。他们共转战八省，行程二万余里。在中国革命的历史中，红二方面军的作用是独特的、不可替代的。可以说，没有他们的牵制和策应，中央红军的长征将会更加困难，损失会更大。而所有这些，以往的影视作品还很少涉及。《雄关漫道》的出发点，便是要弥补这一缺憾，艺术地再现这段历史，使广大观众对长征有一个更加全面、完整的认识。 二、以往以长征为题材的影视作品，基本以反映党内路线斗争和军事斗争为主，注重从大背景、大事件和大人物上去巨观把握，客观上宜粗不宜细。具体到领袖以下的人物，尤其是广大红军官兵，很难展开去表现。长征是人的长征，人是长征永恒的魅力所在。长征不仅是中国革命的伟大史诗，更是人类历史上一曲惊心动魄的壮丽凯歌。长征的背景、主线、基本脉络，人们已经很熟悉了，这些在《长征》等一些影视作品中得到了很好的展示，但是，人们更渴望了解的是长征中的人，长征中那些鲜为人知的动人故事。以电视剧《长征》为例，它充分注重展示党的路线斗争，除了粗略地展示了领袖和重要人物的情感以外，不能更多地充分地展示那些感人泪下的故事。观众当然也想知道的是长征中广大红军指战员们有怎样的情感世界、生命历程和战胜敌人、战胜自然、战胜自己的具体过程。《雄关漫道》一剧在注重主线条的同时，加重红军指战员在长征中的感情戏，把那些鲜为人知动人心魄的故事充分展示开来，使《雄关漫道》里的人物有肉有血，让观众感受到有别于《长征》的另一种味道。《长征》和《雄关漫道》的互补，更能够让广大观众全方位地了解波澜壮阔的人类史诗——长征。 三、2006年10月是红军三大主力在陕北胜利会师70周年。多年以来，我们党和国家***都曾反复强调：我们的部队、我们的干部要永葆红军本色。在纪念红军三大主力胜利会师70周年这个重要时期，把《雄关漫道》奉献给全国人民，正逢其时。而且据调查了解，全国范围内，尚未有制作单位进行纪念红军长征题材的电视剧创作，可以说，本剧是惟一的一部。 无需讳言，《长征》一剧的巨大成功，给我们带来了压力和挑战。但同时也为我们创作《雄关漫道》作了很好的铺垫。《长征》的恢宏、大气，尤其是对路线斗争和军事斗争这两根主线的浓抹重彩和准确把握，使得我们可以把大量的笔墨放在人物上。《雄关漫道》在重大事件上做到真实、准确，但不做大的展开，能清晰、简明、让人明白即可。重点突出“坚定的信念，崇高的信仰”这一主题，写人物，写故事。写出一个生动、鲜活、血肉丰满、充满生命质感的长征。从而与《长征》形成互为弥补、相得益彰的姊妹篇，奉献给观众。 幕后制作 联合摄制： 中央电视台 八一**制片厂贵州省委宣传部 福建省成龙集团有限公司 成都军区政治部电视艺术中心 北京军区政治部电视艺术中心 北京懋伯兰文化传播责任公司 相关内容 “雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。”这是当年 在长征途中策马经过娄山关时填写的《忆秦娥·娄山关》一词中的名句。为纪念红军长征胜利70周年，取名于该名句、讲述长征故事的20集电视剧《雄关漫道》，2006年10月16日晚在央视一套黄金时段播出。 和以往多数反映红军第一、四军团长征历程有所不同，此次《雄关漫道》吸引观众的最大看点在于着重讲述了红军第二、六军团，在中央红军长征开始前和进行中，在贺龙、任弼时、关向应等的领导下，转战八省，行程二万余里途中鲜为人知的故事。 该剧导演张玉中曾执导过《大决战》、《大进军》等影片。张导介绍，《雄关漫道》在真实反映军史、塑造老一辈革命家的同时，还精心刻画了一批红军队伍中的普通人，这些角色虽然是虚构的，但是在他们身上融入了当年许多红军指战员的影子，剧中这些小人物是“红花”，而贺龙、朱德及任弼时等这些重要人物反而成了“绿叶”。“长征人物的命运和结局，对观众来讲已非常熟悉，但与历史人物有关的小人物，还具有较大的创作空间。通过小人物透视和折射重大历史事件和历史人物就是这部电视剧的基本起点。这样就避免了冗长的会议以及观众对历史人物的对号入座。” 为了更加真实地反映战争场景的惨烈，此次八一**制片厂动用部队200多人长期跟剧组，其中武警总队第一支队官兵全程参与了拍摄。为了实地取景，剧组行进的路线也堪称一次长征，整部戏行程36万余公里，共布炸点3000多个。 张导表示：“拍摄中，我们尽量打破环境、化装、服装和道具造型上的规整，达到破败的效果，只有这样才能使战争的残酷性在视觉上有说服力。” 《雄关漫道》中，电视剧《海之门》中饰演毛虾九叔公的杜源扮演贺龙，从《太行山上》走下银幕的王伍福扮演朱德，特型演员王健扮演任弼时。 该剧重点表现的是红军第二、六军团(红二方面军前身)在中央红军长征开始前和进行中，在贺龙、任弼时、关向应等领导下，转战八省，行程二万余里，在时间和路线上不同于中央红军的长征，在过去鲜为人知，该剧弥补了这一空白。另外，该剧在真实反映党史、军史和努力塑造老一辈革命家的同时，还精心刻画了岳林盛、李明皓、凌霄、秋姑等人，表现了他们作为普通红军指挥员和红军战士的感人形象。中间，还穿插了红军感化和收编苗族“神兵”。 以拍摄重大革命历史题材见长的八一**制片厂，此次专门抽调了一批精兵强将参与创作和拍摄，还邀请和挑选了一批著名演员扮演剧中的各种角色。其中八一厂导演张玉中曾参与了《大决战》、《大进军》等系列影片的拍摄，执导过《吕正操1942》、《月出月落》、《兵变1938》等近20余部影视作品，是一位颇有追求的中青年导演；总摄影师强军、摄影王为东、美术刘明都参与过几十部影视剧的创作并多次在军内外获奖；剧中演员有很多我们熟悉的面孔:在电视剧《玉观音》中饰演队长老潘的杜源扮演贺龙，曾经在不同影片中30多次饰演任弼时的王健在该剧中“专业”扮演任弼时，从2005年的《太行山上》走下银幕的王伍福扮演朱德。 八一厂除《雄关漫道》这部电视剧外，还有三部作品正在拍摄和制作中。其中，有一部故事片大制作《我的长征》，表现红军长征的大背景；还有一部大型专题片《毛主席用兵真如神》，反映毛主席作为一代伟大的战略家指挥战争、用兵如神，其中包括长征途中的“四渡赤水”战役等；还有就是与外单位合作，将八一厂1974年摄制的故事片《闪闪的红星》改编成动漫片；这些作品都在2006年年10月份纪念红军长征胜利70周年活动中推出。