关于爱情浪漫的文章精选

爱情中的男女，无时无刻都不在浪漫当中。爱情中的人也更需要浪漫。下面是我为你整理的关于关于浪漫爱情的文章，希望对你有用!

　关于关于浪漫爱情的文章1

《悲伤逆流成河》，上下浮动着一段郭敬明的忧伤;

《七里香》，是席慕容少女情怀的散场**;

《飞鸟集》，是泰戈尔一生的执著与不变的守侯;

《志摩的诗》，斑驳的旧影里，藏匿了一个谜一样的徐志摩……

一些书，读过也就罢了，兴致过后，剩下的也就只有白纸黑字。而当我一而再、再而三地拾起《志摩的诗》细细捧读时，才发现竟有一本书能让我这个不胜喜书的人也情不自禁地沉迷，像是一瓶埋藏多年的陈酿，散发著馥郁的清香。

大概是真的醉了，醉于它那仅属于徐志摩一人的独家淡淡思忆，醉于那谱写了徐志摩一人的酸甜苦辣，悲欢离合，人生百态，冷暖自知

几十首诗篇，华丽如斯。

一首《笑解烦恼结》，是张幼仪的忠孝节义，亦是徐志摩的一次解脱。父母之命，媒妁之言，命运硬是把两个不相爱的人硬扯在了一起，机织了千丝万缕的难解的烦恼结。他怜她，

怜她在自己外出求学时独守空房，却撑起了徐家的半边天;怜她替自己尽守孝道，愣是从一个不识字的大家闺秀变成了徐家家业的管事;怜她拿得起放得下，见到休书时走得毅然决然，从不计较多年付出……她却恕他，恕他移情别恋，恕他抛却糟糠之妻，恕他对自己的一世不平，终是转身离开，听身后一片声欢，争道解散了结儿，消除了烦恼。

仅次于爱的最强烈最丰满的感情是怜，仅次于自愿牺牲的最圣洁的品质是恕。他们没有爱到天荒地老、海枯石烂，却演绎了一场比爱情更似爱情的人间大爱。

一首《再别康桥》，是林徽因的人间四月天，亦是徐志摩的一场浮生若梦。康桥河畔，金柳飘摇，柔波荡漾，徐志摩在这里遇见了他一世的春暖花开，沉淀了一段彩虹似的梦。那是在榆阴下的潭边的低声絮语;那是撑一支长篙在星辉斑斓里放歌的欢声笑语;那是在青草更青初漫溯的浪漫唯美;那是在康桥大学以诗寄情的丝丝柔情……而梦终归是梦，梦醒时分，她恨他早已有妻，埋葬了关于他的一切嫁作了他人妇。而他，重游康桥，在依稀的记忆里寻她旧时模样，恍若隔世……

相爱的人，终究没能在一起，留下了一个遗憾的故事。情深缘浅，只能错过，徒留她的华篇，“是爱，是暖，是希望，你是人间的四月天”，唱成了绝响。

一首《为的是》，是陆小蔓的妖娆美丽，亦是徐志摩的一个归宿。“我对你祈祷，我对你礼拜，我对你乞讨”，忍受了无数人的白眼他为的只是迎娶身为烟花女子的她;“我为你发痴，我为你颓废，我为你作诗”，抛却了一切前尘旧爱他为的只是一心一意和她厮守到老;“我拿你咒骂，我拿你凌迟，我拿你践踏”，婚后的所有争吵他为的只是无法忍受她身为交际之花的水性扬花……所有的所有，为的是他爱他，为的是他视她如命，为的是把她捧在手心里。

而他的狂热，她的任性，终究是把感情逼到了崩溃的边缘。就在快要决堤的时候，他却走了，如晨星般陨落，安静地去了遥远的天国。而她，什么也没有说，默默闭门三天为他守灵，并整理了他流传于后世的本本诗集……

谁说烟花女子皆无情只是未到情深处。

三个女人，三种迥异风格，却都在一个徐志摩身上留下了她们的传奇。

大家闺秀张幼仪的忠孝节义，一代才女林徽因的端庄典雅，交际之花陆小蔓的至情至性，都为《志摩的诗》更添了几笔不一样的神秘色彩。

如新月，在朦朦胧胧之间晕开绮旎的光;

如暮光，燃烧了太阳，灿烂了晚霞;

如尘埃，浮动了整个世界;

……

《志摩的诗》，沉醉如斯。一场风花雪月，一场浮生若梦。

　关于关于浪漫爱情的文章2

雪是冬天爱情的钥匙，雪一来，冬天的情梦就打开了，一切也忽然变得浪漫唯美了。

雪花，一朵寒冷里无欲无求，独自美丽安然的花，与它的遇见恰如一种心灵的相逢。

无数朵雪花在夜色的清寂里嫣然盛开，好美的雪啊，我真想被这样的世界染白了自己，真想随着这飘雪的小路抵达那向往已久的遥远。

冬，用雪花款待那些心境纯净的人，雪花是天空对大地的恩赐，也是对人间最圣洁的洗礼。

雪，明快了寒冬里黯淡的心情。寒风上千次的阻挡着雪的方向，雪花上千次的将自己的一颗心投向大地，这是世界上最勇敢的一次飞翔。

雪的尘粒，那么轻，又那么重。夜空的缄默，给了我们最深邃最美丽的人生答案。

冬原本是肃穆的，可是多了一层白雪，就变得可爱了。覆盖着白雪的枝桠，在安静的沉睡。雪，掩盖了一切的所有和所无。

雪是一朵灵性的花，一朵最干净的柔情，它在天空谱写着一首回忆的诗。无论是第一片雪花，还是最后一片雪花，舞动的都是生命最纯粹的美。

雪的白，很难用一支笔去描摹，纯纯的颜色，是这个世界最冰清的一种色彩。

或许只有雪花才能承载灵魂深处那些无言的寂寞，才能安慰心灵里淡淡的不可诉说的忧伤。

雪花一开，冬便倾城。一朵白雪落地，犹如一颗灵魂寻到了自己的归处，一朵洁白的雪花伴着安详的年华。

寒风剪落了雪花，大地霎时湮灭在苍茫之中。人生当如雪花，尽管来去匆匆，但是一定要活出自己最美丽的样子。

雪从遥远的地方来，又到遥远的地方去，它所经过的一段最美的路，叫做人间。

雪儿一袭素衣，在红尘山水之间飘飘荡荡，那是一场独自的清欢，那是一种不问归处的飘落。

人生天地间，都是温暖亲切的路人，有过一次将彼此交予的遇见就足够。

做一朵自由行走的雪花，随风飘落，不问方向，不问结果，只享受这份洒脱。

人生很多事情最重要是享受过程，不要为结果所累。或许不为结局的行走才是最美的，最纯粹的行走。

我爱天空，天空用温柔的雪花来待我。我爱雪花，雪花用一瓣洁白来吻我，这是一个多么美丽的冬天啊。

一朵雪花，为天下倾尽洁白。雪是冬最纯洁的眼泪，那是爱人的眼泪，那是天使的心泪。

这个冬天，用雪写诗作画，诗白了一行行。诗歌里的那个人啊，如果我不能陪你随雪飞舞，那么就让我陪你与雪晶莹。

一朵爱之花的凋零，并不能荒芜了整个生命的光阴，要知道有些东西凋落了也会留下沉香，要知道有些花开过了，才会遇到下一朵更加明媚的盛开。

生命与多少人遇见擦肩。就像这雪花，有的在你身后静静地飘落，被你遗忘在了身后。有的却粘附在你的衣襟和发间，对你充满著无限的依恋和不舍，这就是属于你的赶不走的缘分。

有些故事适合在春天发生，适合在冬天回忆。伴着飘飞的雪花回忆，不是诗也被染了一份诗情。

曾经触动心扉的过往，如洁白的雪花飘过心空。那年梅花为谁香那年雪花为谁落那年的惊鸿片刻，扰乱了谁的心骚动了谁的灵魂

那年，我用一朵你给的雪花，写满了思念的日记。我多想与你变成两朵雪花，与你相拥，与你融化。

你不来，我感觉每一朵雪花都像你。你来了，我感觉每一朵雪花都像你在对我微笑。

雪花啊，雪花，是不是因为你太过美丽，所以才来得如此迟，来得如此优雅

因为你喜欢雪，所以我也爱上了雪天。我爱上了雪花啊，也多了一个爱上你的理由。

锦年素时，光阴如诗，心念如水……一扇冬天的窗，有你，有雪，有梅香，那样的日子便是天堂。

我真想为你回到18岁，无牵无挂的和你在一起。无忧无虑的和你一起吻那雪花的纯白，一起踏那白雪的静谧。

雪花啊雪花 ，假如失落了你这一朵纯洁，我该去哪里找到更好的相遇这个雪天与你牵手，相守，白首，可不可以……

每个人心底都有一首美丽的诗，都有一封写了许久却不曾寄出的信，那信可以是千言万语，也可以是一朵雪花的留白。只要那个被寄予的人能够领晓，那信的美好含义便是真正的抵达了……

　关于关于浪漫爱情的文章3

曾经，总会刻意抹去记忆的每一个角落，曾经，在岁月的覆痕上捕捉，找寻完整的过去与你我;曾经，站在人生的低谷上，咀嚼著秋的干涩;曾经在凉凉的风里，祈望着牵着你的手在阳光里奔跑

一点淡墨，心事恍若凝固;半纸荒唐，蹙眉欲叹流年。时光悄悄地照在心扉上，能看见微尘动气，静静地端坐在阳光里，期待着一个古典唯美的相遇。夕阳西下，波光粼粼的河水铺满浓郁的绿影，落英缤纷的小桥上，徘徊，等待，那念想在黄昏的颜色中轻轻地飘着，一直到很远很远……

之所以喜欢古典的纯美，可能就是喜欢那种类似于回忆的嗜好;之所以沉醉古典的爱情，可能是沉醉于那种纯自然的温暖与感动;之所以欣赏古典的浪漫，可能是自己喜欢的女子具有那种气质与神韵。时光抚过脸颊，凉凉的，等待的时候，心，暖暖的，被等待的时候，心，亦暖暖的，因为，有了彼此，就有了希冀。因此，等待是寂寞的，也是幸福的，只要懂得，只要拥有足够的耐心来等待那山长水远的爱。

寂寞的屋檐下，依然飘扬著风铃寂寞的声音，月光般洒在每一个角落，也洒在我温情缱绻的心上。渐渐，我在风铃的清音里睡着了，做了一个配得上春天的梦，此情谁见，春梦了无痕，轻轻诉道，你若不离不弃，我必生死相依……

夜，总是那么黑暗让人感到沉闷;夜，总是那么宁静的让人感到寂寞;夜，总是那么漫长让人感到郁闷。痴痴的等待，渐瘦成影，把寂寞深藏在雾色朦胧中，细数着梦里缠绵的温柔。那些碎了的梦摇曳在北风里，增添了这一季更多的悲伤与落寞。尘缘如梦，零落飘散，抹不尽的离愁。无法倒回的时光，逝去的岁月在残冷的北风中，回忆定格了花开花落里孤单的落殇。雾霭迷茫中，谁的眼泪打溼了三生石上不变的誓言

推开轩窗，一丝清凉涌入怀中，顿感心情舒畅。难眠的夜，不能不让人生出许多暇想。远方的你是否也和我一样，站在窗前独享这夜的凄凉独赏这夜的宁静数着天上闪闪的星星，望着天上朦胧的月亮，思念的话语只能在心中畅想，思念的眼神只能对月凝望。仰望天空，星星知道我的心，月亮了解我的情。泪水总是不会回避情感的表白，总是在我心痛时偷偷溢位。

又是一个无眠的夜，静静的夜默默的思念!就这么静静地想你。在这个初春时节平淡的夜晚里，因为思念你，这个夜晚变得美丽而忧郁。我想你，想为你点亮一盏桔色的灯，静静守候着你疲惫的归来;想为你递上一杯你爱喝的温热的果汁，让它缓缓驱散你脸上的倦容;想用我温柔而又纤细的手，轻轻抚平你眼角的皱纹;想用我轻柔温情的呢喃，抚慰你驿动不安的心灵;想让我小鸟依人般的靠在你宽阔浑厚的胸膛上，依偎着你安然的睡去。然后我静静地想着你，在心里默默地向佛祈求，祈求佛保佑这一刻的永恒和宁静!

想你的时候，我会去看月亮，知道吗月圆时，我会为你写诗，斟一杯杏花酒，就浅浅的醉，在那株桂花树下，对月，凝目，我便穿过唐宋诗篇的底面，寻一枝可以承载一世思念的杨柳，轻扬西风，在梦里的西湖我定会看见你如许仙的款款温雅，为我等候在驿桥畔岸。微笑，我便一步走入了你的诗篇。

念你的时候，我会去看月亮，知道吗月缺时，我会为你作画，蘸一滴西翰砚墨，微微轻叩，轻描淡抹中，渲染那份如海深的真情，对你的思念，如花，盛开在我的笔下，娓娓动听，细挑着与你的种种往日。动容，执笔，我便一下步入了你的画册……

想你，在这静静的夜里。时空虽然阻隔了你我，可是心却能穿越千山万水重叠在一起。今夜我真想化作一只蝴蝶，在你的心中翩翩起舞;真想化作一只夜莺在你的窗前歌唱，送上我最诚挚的问候;真想化作一株夜来香在静静的夜里为你悄悄绽放，送给你一室的幽香。今夜我的思念如波涛汹涌而来，氾滥在心底。举一杯红酒邀明月对饮，写下情深爱浓的文字让心灵释放!

想你，在这静静的夜里，想你是一种甜蜜是一种期冀，默默地默默地守望着你，虽然会有泪千行，也无怨无悔。今夜，让我静静的想你，想你!把心底的思念，把心中的牵挂，把脑海中的柔情，织成爱情的衣衫，用千万颗心作点缀，用七彩虹渲染，用蓝天做背景，托白云带到你的面前，为你轻轻披在身上，让你时时感受我的温暖，让你刻刻感知我的存在，让你天天见物如见人，让你感觉我就陪伴在你的身边!为你碾一纸墨香，写下旷世情缘，一砚笔墨为相思，一纸相思诉幽情。

喜欢素面朝天地走在天空下，笑看花开花落，淡看云卷云舒，享受那一份干净和清新，让心回归自然，寻找一份简单和平静;喜欢在春光明媚的早晨，享受那娇艳欲滴的一抹新绿;喜欢在阳光灿烂的午后，感受那一片绚烂所淋浴著的温暖;喜欢透著淡淡忧愁的雨季，有时会不禁走在雨里感受小雨飘然的意境，接受那种畅快淋漓的洗礼;喜欢在宁静的夜晚，捧一杯温温的茗茶，和著氤氲的夜色， 在落地前窗的沙发上，任一曦馨柔的月色朦胧着浅粉的睡衣，杯中淡淡幽香柔柔弥漫着心暇，看繁星闪烁，赏月色如纱，捧著镶著粉色梅花的杯子，嗅著浓浓思念的味道，看茶的香气慢慢弥散，荡漾著的，是岁月里那缱倦的回忆。你知道吗，这样的想念真的很美，很温馨，很惬意!我用浅浅的文字，倾诉我浓浓的柔情。对你的眷恋，对你的思念，对你的牵挂，逐一跃然字里行间。空对弦，琴音冷，似云烟，墨洒痴泪笺，情深缘浅，一笺残墨写流年，弄影醉缠绵，醉了又何妨

一笺墨香浅沁心语，一笔潇湘清溢情怀，墨流泻，染思绪，写不完的文字，叙不尽的情愁。叹流年，吟沧桑，三生情，情殇随流沙而逝。一生情缘，只为你憔悴，残念成殇，痴人憔悴，举杯为谁醉爱字难写，空叹一声诺言。情字难解，空尽一场浪漫。寒夜的思念，一丝丝一缕缕挥洒不尽缱绻的文字，字字缄心迹，句句默心语，无法道尽内心的独呓……

梦醒已随风，人各天涯愁断肠。爱无言，恨无声，泪却溼心间。往事随风，漂泊的心该停靠在哪里梦醒了，缘散了，一切一切终究是一场梦。人散了，心碎了，留下的只是无尽的相思。缘聚缘散来去匆匆，一阵风，一场梦，梦醒时分一切都成空。一世情殇，花落梦未央。是不是所有的地老天荒都抵不过这红尘的半世苍茫是不是所有的海誓山盟难以刻下这一笔纸短情长你的身影最终席卷了我的绝望，任一帘的墨香卷写离殇，那些疼痛我将何以安放

总以为时间会冲淡一切，总以为忧伤会从指尖滑过，总以为眼泪不再氾滥，总以为人生是一场戏，迟早会落幕。可是，铅华散尽，黯然成殇，却依然改变不了对你的牵肠挂肚;清风抚过我的面颊，却抚不平岁月留下的道道印痕;细雨流进我的心房，却洗不净无数忧伤，也滋润不了我已干涸的心田。

今夜，我的忧伤清瘦如诗，沁了一地苍凉，素笔难描，难绘心中千种柔情，万般依恋。诗笺里，任清冷的月光洒落映刻在忧伤的眸间。年华度，如今别后更与谁人诉望断千里茫茫归路，愁眉横蹙……

一卷诗词，一曲离殇，一份相思，一弯明月，一盏残烛，独伴凄凉。捧一纸墨香，断笔残墨，挥泪难诉衷肠。月下孤魂飞，惟有影相伴，谁听我诉说一份千年的情缘若今夜有梦，我希望梦里有雪花，我会在洁白无暇的世界里，孑立于瘦风途经的渡口，绘一幅执子之手的画卷，奏一曲不离不弃的乐章，写一个与子偕老的结局……

若今夜真有梦，但愿谁也不要叫醒我!就让我拥著回忆，在那雪花纷飞中沉沉睡去。人依旧，情依旧，一纸相思诉衷情。

《雄关漫道》是由八一**制片厂、中央电视台影视部、 贵州省委宣传部等单位于2006年联合出品的电视剧，由张玉中执导，王健、杜源、刘之冰、宋佳伦、唐国强、刘劲、王伍福等主演。

该剧讲述了红军二、六军团在贺龙、任弼时、关向应等领导下，为掩护中央红军转移，转战八省，行程二万余里，不怕牺牲，主动吸引敌人，与敌人周旋，最终克服重重困难的感人故事。该剧于2006年10月16日在中央电视台综合频道首播。

基本介绍 集数 ：20集 每集长度 ：45分钟 制片地区 ：中国大陆 收视表现 ：平均关注度：0013%关注度计算公式：关注度=A/B

A：实时的看某电视台（直播）的终端数量

B：累计终端数量平均关注度=已播出每集的关注度之和/已播集数数据来源： 类型 ：纪实，革命 首播时间 ：2006年 导演 ：张玉中 编剧 ：王元平，欧阳黔森，陶纯，张玉中，赵玉莹，赵朝龙，赵会生 主演 ：王健，杜源，刘之冰，宋佳伦 中文名 ：雄关漫道 出品时间 ：2006年 出品公司 ：八一**制片厂、央视、福建省成龙集团有限公司 拍摄地点 ：贵州、辽宁 发行公司 ：北京懋伯兰文化传播责任公司 上映时间 ：2006年10月16日 制片人 ：庞敏，陈倩 颜色 ：彩色 播出平台 ：CCTV-3（仅限于2008年5月-6月） 联合录制 ：成都军区政治部电视艺术中心 剧情简介,分集剧情,演职员表,角色介绍,电视剧表现,音乐原声,幕后花絮,导演阐述,创作背景,幕后制作,相关内容, 角色演员介绍 任弼时 演员：王健 政委，顾全大局，光明磊落，坚持原则，与贺龙是二、六军团的旗帜和灵魂。他对贺龙的信任和支持，对二、六军团重大行动的决策。在面临敌军130个团的重兵围攻时，任弼时开始否决了贺龙的外线作战构想；但当部队遭受严重损失的事实证明了被动防守的失误之后，任弼时马上转而支持贺龙，并主动承担责任，作出检讨，与贺龙共同精心制定新的作战计画。 角色演员介绍内容来源 音乐原声 电视剧《雄关漫道》片尾曲 《雄关漫道》 作词：明振江 作曲：董立强 演唱：谭晶 插曲《天凉了》 作词：欧阳黔森、陶纯 作曲：董立强 氧气组合、田景芬 幕后花絮 乌江山峡再现红军身影 2006年5月27日，在乌江山峡百里画廊，来自武警铜仁支队、和平镇民兵预备役队伍和2004年的退伍军人60名“红军”一下船，就按照《雄关漫道》摄制组B组导演乔和平的要求各就各位。 “蹲下。检查一下装备。全体注意，开始实拍，一、二、三。”乔和平话音刚落，隐藏在乱石堆中的“红军”陆续起身。“走、继续走、不要停……”“部队”在乔和平的命令下，爬山涉水、翻山越岭、过急流、闯险滩，一组组当年红二方面军艰难行军的画面进入摄像机镜头。 为了保证高质量完成拍摄任务，每拍完一组镜头，化妆师都立即上前，检查战士的装备、着装，“战士”们也“百依百顺”，任凭化妆师“摆布”。 一个镜头，“战士”们在乱石堆中、在险滩和古纤道上来回走十余趟，“战士”们累得满头大汗，但谁也没叫苦，都说：“当年红军长征时爬雪山、过草地，比这不知苦多少倍，都挺过来了，我们这点苦、累算得了什么！” 民众演员过把戏瘾当红军 “听到要招200多名民众演员，我赶忙报名，没想到还真给选上了。虽穿上厚厚的红军衣服、裹着绑腿、扛着沉沉的枪累了一天，但是让我真切体验到当年的红军生活，红军扮演者张军一边换下红军衣服，一边得意的向记者介绍扮演红军的体会。 在官舟镇妙坝完小拍摄军民大联欢中，来扮演红军、老百姓的民众演员达200多人。他们顶着炎炎烈日，按照导演的要求，有板有眼地训练著每一个动作，认真地扮演着自己的角色。记者看到，他们虽然挥汗如雨，但没有一个叫苦说累。 来观看拍戏的官舟镇青龙完小老师王浩看别人演得有声有色，动了当一回红军、过一把戏瘾的念头，于是到摄制组请求参加扮演红军。在拍摄部队与老区人民依依惜别时，扮演老百姓的67岁退伍军人蒲朝鲜看着远去的红军，忆起往事，情不自禁地流下了热泪。 导演阐述 有影响的关于长征的影视剧可谓不少。**有《草地》、《万水千山》、《长征》、《彝海结盟》、《四渡赤水》等，电视剧有《井冈山》、《血战万源》、《长征》等，有的达到了相当的高度。再拍长征从何下手，怎么出新？如何超越？《雄关漫道》的创作面临着许多操作上的难题。然而不创新就没有出路，必须毫不犹豫地走下去。 首先，要从创作观念上更新，改变编年史式的结构方式，在故事和细节上多下工夫，因为从观众和审美的角度上看，一部反映历史的艺术作品必须有艺术上的创造，而不是简单地比照历史进行罗列；必须进行必要的艺术虚构，因为历史人物的命运和结局，对观众来讲已不再具有悬念，恰恰与历史人物有关的小人物具有较大的张力和创作空间。写好小人物，并通过小人物透视和折射重大历史事件和历史人物，将是这部电视剧的一个基本起点。惟有如此，才有可能避免冗长的会议，才有可能回避对众多历史人物的对号入座，才有可能叠加复合信息并增强可看性。然而这并不意味着可以忽略历史人物，表现历史人物的雄才大略、非常的情怀既要尊重史实，又要不拘泥于史实，要做到大事不虚，小事不拘。 另外，故事的节奏要快，形式上要新颖。故事的切入点很重要，要能一下子抓住人，要使故事中的人物尽快出场，波浪式推进，不断有新的悬念，不断有 产生，让历史人物和虚构人物互相交织、互为支点，共同推进故事发展。必要的矛盾要设定，要照顾观众的欣赏习惯，要使主人公的命运带动故事、牵着观众。既要重视故事自身的内部节奏，又要注意外部节奏。不要面面俱到，不要怕观众看不懂，要把支点永远放在前景的主人公身上。采用版块式结构也主要是考虑故事点和节奏的要求，因为二方面军的长征要晚于一、四方面军的长征，不能雷同，要把有意思的点和事件拎出来，要有闻所未闻的效应。全片要既成版块，从巨观上还要不失整体的完整性，各个版块要用历史人物和虚构人物有机地串起来。故事的主题要深深地埋起来，不用政治口号，要通过人物命运和细节揭示主题。红军长征是一种无奈之举。无奈中的抉择、无奈中的智慧、无奈中的壮举和人格魅力更耐人寻味，无奈中百姓的追随也更具有说服力。红军的生存状态和当年百姓的生存状态也许有某种契合，为了有衣穿、有饭吃，为了象人一样有尊严地活着。靠一种简单的生活理想，许多穷苦人和许多具有殉道精神的知识分子奇妙地走到了一起，形成了中国革命的一个奇观。政治工作和军事工作也因此变得具体而明了。为希望而生存，由生存而信仰，这就是本片最大的主题。本片力争在这种认识基础上塑造出一批全新的人物，尤其是塑造一个全新的政治工作者的形象。政治和军事是互相依存、密不可分的，甚至是一体的。 真实感人、新颖大气是我们最基本的追求。随着观众欣赏水平的提高，粗制滥造、矫情虚假的作品不但不会再吸引眼球，反而会引起观众的逆反。真实是第一位的，真实要从细节和人物关系上下工夫，要在演员的选择和表演上把好关，要在环境的选择、氛围的营造上做到位，化服道既要生活又要典型，要有时代感、地域特色和民族特色。要主意打破环境和化服道造型上的规整，要破败，要使百姓参加红军和战争的残酷具有视觉上的说服力，否则所有的人物语言将黯然失色，不仅苍白而且自相矛盾。为此，我们必须强调视听效果上的复合信息，强调用镜头语言来演绎故事，而不是靠演员的嘴不停地说，或简捷或浓墨重彩，使观众走进特定的历史时空，和故事中的人物同呼吸共命运，使其思考、玩味，受到感染并得到情感上的升华，使整部作品大气而不流俗。另外，大气并不是指场面拍得有多大，而是指画面的内涵和人物的情怀有多大。场面若不表现人物和情怀也不过徒有其表。大气需要创作人员认识水准的提升和共同努力。 故事的基调。本剧反映的是二方面军“长征”的历史。不是考古和简单地重复，而是创造性地演绎。要表现贺龙、任弼时等老一辈无产阶级革命家和广大工农大众在国家、民族的危难关头所面临的抉择以及他们的命运、情感和追求。因此它的基调首先应该是凝重的。湘鄂川黔一带逶迤的群山、绵绵*雨、迷朦的雾气，泥泞的羊肠小路、湿滑的石板路、行色各异而又古色古香的村镇为这种凝重提供了最基本的元素。需要说明的是我们要在凝重中表现人物的不屈和顽强，在凝重中表现人物内心深处的靓丽、温情和浪漫。寒夜里温馨的灯火（各种油灯、篝火、火把），漫山遍野的山花，激战中的炮火在凝重之中也许会格外富有诗意和独到的韵味，在用血与火铺就的《雄关漫道》中，将会迸发出迷人的光彩。凝重基础上的“丰富多彩”将构成本片的基调。 故事的音乐。音乐在影视艺术中是声音构成的重要环节。好的音乐既要强化主题、提升情感、和画面互补，又要让人感觉不到形式的痕迹，也就是切题。除了作为一个“群体”的有变奏的主题外，还应该有作为贯穿人物和版块中人物情感的副主题。要巧妙地利用传唱广泛的民歌，甚至可以因为文工团员的存在把民歌变成一种剧作元素。另外，西南地区是我国少数民族聚居的地区，原汁原味的少数民族的曲调可以很好的利用，对全剧的地域特色和少数民族特色的形成将大有补益。总之，本剧音乐创作的空间十分宽广，要用心去体会，要好好挖掘。 演员。演员的选择和定位决定着一部片子的成败。演员的型和气质要从本色上有区别，这并不是概念化和脸谱化，主要是为了典型化的需要。一部片子播出之后，观众记住的除了些许细节和故事情节之外，印象最深的往往是栩栩如生的人物形象。演员的型的选择是否到位、是否准确是一部片子成败的关键，粗、瘦、质朴、精干、丑陋是其显著的外部特征。演员的表演上强调无表演的表演。要用镜头说话，要营造特定的氛围帮助演员，要赋予演员特定的细节和动作，千万不能让演员在镜头前硬演，要把角色当成人来演，无论正反面人物首先是人，然后才是特定历史背景、特定人物关系中的人；人物语言要有特点，要符合人物身份，要质朴；演员要熟悉历史，对时代背景要有一定的认识，表演要有充沛的内心依据，既要生活又要典型。要突出每个小人物的特点，并使其个性化。在人物塑造上，无论大人物和小人物都要追求完整性。民众演员往往被忽略，其实他是影视剧中比较重要的一环，民众演员的形象、服装、道具、行为动作将直接影响片子的质量，要花费一定的时间和精力抓好民众演员的工作。 造型。包括景、演员（化服道）、摄影、灯光等的造型。既要有时代感、地域特色、民族特色，又要典型，还要符合艺术美的要求。艺术美是一种境界，决不是简单的美和丑的概念。这种境界需要我们整个团队认识水平的提升，境界的高低是我们整个创作群体综合水平、综合实力的体现。在认识到位的基础上辅以大家的团队精神、拼搏努力，才可能出精品佳作。 《雄关漫道》对我们这个创作群体是一个严峻的考验，我们要既要面对严酷的自然环境，因为“天无三日晴，地无三尺平”并不是一句空话，还要挑战自我，因为拍摄周期和拍摄质量是硬性的。我们必须坚定地走下去。 讲好一个故事，讲得真实感人、新颖大气是我们共同的追求，让我们共同努力！ 创作背景 —、众所周知，红军有三个方面军，即红军三大主力。以往以长征为题材的影视作品，大多以反映红一方面军（即中央红军）的长征为主，红四方面军由于与中央红军有过会师，也曾多次得到交叉展现，而作为红军三大主力之一的红二方面军则很少表现。二方面军的历史，同样是一部波澜壮阔的革命斗争史诗。从红二军团洪湖革命根据地的全部丧失，最低谷时只剩下3000人，4名党员，到创建黔东革命根据地；从红六军团作为中央红军先遣队从中央苏区的生死突围，到红二、六两军团黔东会师，无不充满艰难险阻。尤其是在中央红军开始长征后，红二、六军团在贺龙、任弼时领导下不退反进，由黔东向湘、鄂两省发展，直接威胁国民党统治的腹地——武汉、长沙。“引火烧身”吸引牵制了大批敌军，为中央红军的战略转移创造了有利条件。中央红军到达陕北后，红二、六军团才开始长征。其间在与中央一度失去联系的情况下，既与数十倍于自己的敌人周旋，又与张国焘的阴谋分裂活动作斗争，促成了红四方面军北上，最终形成了三军会师的大好局面，给中国工农红军自1934年秋开始的战略转移，画上了一个圆满的句号。他们共转战八省，行程二万余里。在中国革命的历史中，红二方面军的作用是独特的、不可替代的。可以说，没有他们的牵制和策应，中央红军的长征将会更加困难，损失会更大。而所有这些，以往的影视作品还很少涉及。《雄关漫道》的出发点，便是要弥补这一缺憾，艺术地再现这段历史，使广大观众对长征有一个更加全面、完整的认识。 二、以往以长征为题材的影视作品，基本以反映党内路线斗争和军事斗争为主，注重从大背景、大事件和大人物上去巨观把握，客观上宜粗不宜细。具体到领袖以下的人物，尤其是广大红军官兵，很难展开去表现。长征是人的长征，人是长征永恒的魅力所在。长征不仅是中国革命的伟大史诗，更是人类历史上一曲惊心动魄的壮丽凯歌。长征的背景、主线、基本脉络，人们已经很熟悉了，这些在《长征》等一些影视作品中得到了很好的展示，但是，人们更渴望了解的是长征中的人，长征中那些鲜为人知的动人故事。以电视剧《长征》为例，它充分注重展示党的路线斗争，除了粗略地展示了领袖和重要人物的情感以外，不能更多地充分地展示那些感人泪下的故事。观众当然也想知道的是长征中广大红军指战员们有怎样的情感世界、生命历程和战胜敌人、战胜自然、战胜自己的具体过程。《雄关漫道》一剧在注重主线条的同时，加重红军指战员在长征中的感情戏，把那些鲜为人知动人心魄的故事充分展示开来，使《雄关漫道》里的人物有肉有血，让观众感受到有别于《长征》的另一种味道。《长征》和《雄关漫道》的互补，更能够让广大观众全方位地了解波澜壮阔的人类史诗——长征。 三、2006年10月是红军三大主力在陕北胜利会师70周年。多年以来，我们党和国家***都曾反复强调：我们的部队、我们的干部要永葆红军本色。在纪念红军三大主力胜利会师70周年这个重要时期，把《雄关漫道》奉献给全国人民，正逢其时。而且据调查了解，全国范围内，尚未有制作单位进行纪念红军长征题材的电视剧创作，可以说，本剧是惟一的一部。 无需讳言，《长征》一剧的巨大成功，给我们带来了压力和挑战。但同时也为我们创作《雄关漫道》作了很好的铺垫。《长征》的恢宏、大气，尤其是对路线斗争和军事斗争这两根主线的浓抹重彩和准确把握，使得我们可以把大量的笔墨放在人物上。《雄关漫道》在重大事件上做到真实、准确，但不做大的展开，能清晰、简明、让人明白即可。重点突出“坚定的信念，崇高的信仰”这一主题，写人物，写故事。写出一个生动、鲜活、血肉丰满、充满生命质感的长征。从而与《长征》形成互为弥补、相得益彰的姊妹篇，奉献给观众。 幕后制作 联合摄制： 中央电视台 八一**制片厂贵州省委宣传部 福建省成龙集团有限公司 成都军区政治部电视艺术中心 北京军区政治部电视艺术中心 北京懋伯兰文化传播责任公司 相关内容 “雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。”这是当年 在长征途中策马经过娄山关时填写的《忆秦娥·娄山关》一词中的名句。为纪念红军长征胜利70周年，取名于该名句、讲述长征故事的20集电视剧《雄关漫道》，2006年10月16日晚在央视一套黄金时段播出。 和以往多数反映红军第一、四军团长征历程有所不同，此次《雄关漫道》吸引观众的最大看点在于着重讲述了红军第二、六军团，在中央红军长征开始前和进行中，在贺龙、任弼时、关向应等的领导下，转战八省，行程二万余里途中鲜为人知的故事。 该剧导演张玉中曾执导过《大决战》、《大进军》等影片。张导介绍，《雄关漫道》在真实反映军史、塑造老一辈革命家的同时，还精心刻画了一批红军队伍中的普通人，这些角色虽然是虚构的，但是在他们身上融入了当年许多红军指战员的影子，剧中这些小人物是“红花”，而贺龙、朱德及任弼时等这些重要人物反而成了“绿叶”。“长征人物的命运和结局，对观众来讲已非常熟悉，但与历史人物有关的小人物，还具有较大的创作空间。通过小人物透视和折射重大历史事件和历史人物就是这部电视剧的基本起点。这样就避免了冗长的会议以及观众对历史人物的对号入座。” 为了更加真实地反映战争场景的惨烈，此次八一**制片厂动用部队200多人长期跟剧组，其中武警总队第一支队官兵全程参与了拍摄。为了实地取景，剧组行进的路线也堪称一次长征，整部戏行程36万余公里，共布炸点3000多个。 张导表示：“拍摄中，我们尽量打破环境、化装、服装和道具造型上的规整，达到破败的效果，只有这样才能使战争的残酷性在视觉上有说服力。” 《雄关漫道》中，电视剧《海之门》中饰演毛虾九叔公的杜源扮演贺龙，从《太行山上》走下银幕的王伍福扮演朱德，特型演员王健扮演任弼时。 该剧重点表现的是红军第二、六军团(红二方面军前身)在中央红军长征开始前和进行中，在贺龙、任弼时、关向应等领导下，转战八省，行程二万余里，在时间和路线上不同于中央红军的长征，在过去鲜为人知，该剧弥补了这一空白。另外，该剧在真实反映党史、军史和努力塑造老一辈革命家的同时，还精心刻画了岳林盛、李明皓、凌霄、秋姑等人，表现了他们作为普通红军指挥员和红军战士的感人形象。中间，还穿插了红军感化和收编苗族“神兵”。 以拍摄重大革命历史题材见长的八一**制片厂，此次专门抽调了一批精兵强将参与创作和拍摄，还邀请和挑选了一批著名演员扮演剧中的各种角色。其中八一厂导演张玉中曾参与了《大决战》、《大进军》等系列影片的拍摄，执导过《吕正操1942》、《月出月落》、《兵变1938》等近20余部影视作品，是一位颇有追求的中青年导演；总摄影师强军、摄影王为东、美术刘明都参与过几十部影视剧的创作并多次在军内外获奖；剧中演员有很多我们熟悉的面孔:在电视剧《玉观音》中饰演队长老潘的杜源扮演贺龙，曾经在不同影片中30多次饰演任弼时的王健在该剧中“专业”扮演任弼时，从2005年的《太行山上》走下银幕的王伍福扮演朱德。 八一厂除《雄关漫道》这部电视剧外，还有三部作品正在拍摄和制作中。其中，有一部故事片大制作《我的长征》，表现红军长征的大背景；还有一部大型专题片《毛主席用兵真如神》，反映毛主席作为一代伟大的战略家指挥战争、用兵如神，其中包括长征途中的“四渡赤水”战役等；还有就是与外单位合作，将八一厂1974年摄制的故事片《闪闪的红星》改编成动漫片；这些作品都在2006年年10月份纪念红军长征胜利70周年活动中推出。

有影响的关于长征的影视剧可谓不少。**有《草地》、《万水千山》、《长征》、《彝海结盟》、《四渡赤水》等，电视剧有《井冈山》、《血战万源》、《长征》等，有的达到了相当的高度。再拍长征从何下手，怎么出新？如何超越？《雄关漫道》的创作面临着许多操作上的难题。然而不创新就没有出路，必须毫不犹豫地走下去。

首先，要从创作观念上更新，改变编年史式的结构方式，在故事和细节上多下工夫，因为从观众和审美的角度上看，一部反映历史的艺术作品必须有艺术上的创造，而不是简单地比照历史进行罗列；必须进行必要的艺术虚构，因为历史人物的命运和结局，对观众来讲已不再具有悬念，恰恰与历史人物有关的小人物具有较大的张力和创作空间。写好小人物，并通过小人物透视和折射重大历史事件和历史人物，将是这部电视剧的一个基本起点。惟有如此，才有可能避免冗长的会议，才有可能回避对众多历史人物的对号入座，才有可能叠加复合信息并增强可看性。然而这并不意味着可以忽略历史人物，表现历史人物的雄才大略、非常的情怀既要尊重史实，又要不拘泥于史实，要做到大事不虚，小事不拘。

另外，故事的节奏要快，形式上要新颖。故事的切入点很重要，要能一下子抓住人，要使故事中的人物尽快出场，波浪式推进，不断有新的悬念，不断有高潮产生，让历史人物和虚构人物互相交织、互为支点，共同推进故事发展。必要的矛盾要设置，要照顾观众的欣赏习惯，要使主人公的命运带动故事、牵着观众。既要重视故事自身的内部节奏，又要注意外部节奏。不要面面俱到，不要怕观众看不懂，要把支点永远放在前景的主人公身上。采用版块式结构也主要是考虑故事点和节奏的要求，因为二方面军的长征要晚于一、四方面军的长征，不能雷同，要把有意思的点和事件拎出来，要有闻所未闻的效应。全片要既成版块，从宏观上还要不失整体的完整性，各个版块要用历史人物和虚构人物有机地串起来。故事的主题要深深地埋起来，不用政治口号，要通过人物命运和细节揭示主题。红军长征是一种无奈之举。无奈中的抉择、无奈中的智慧、无奈中的壮举和人格魅力更耐人寻味，无奈中百姓的追随也更具有说服力。红军的生存状态和当年百姓的生存状态也许有某种契合，为了有衣穿、有饭吃，为了象人一样有尊严地活着。靠一种简单的生活理想，许多穷苦人和许多具有殉道精神的知识分子奇妙地走到了一起，形成了中国革命的一个奇观。政治工作和军事工作也因此变得具体而明了。为希望而生存，由生存而信仰，这就是本片最大的主题。本片力争在这种认识基础上塑造出一批全新的人物，尤其是塑造一个全新的政治工作者的形象。政治和军事是互相依存、密不可分的，甚至是一体的。

真实感人、新颖大气是我们最基本的追求。随着观众欣赏水平的提高，粗制滥造、矫情虚假的作品不但不会再吸引眼球，反而会引起观众的逆反。真实是第一位的，真实要从细节和人物关系上下工夫，要在演员的选择和表演上把好关，要在环境的选择、氛围的营造上做到位，化服道既要生活又要典型，要有时代感、地域特色和民族特色。要主意打破环境和化服道造型上的规整，要破败，要使百姓参加红军和战争的残酷具有视觉上的说服力，否则所有的人物语言将黯然失色，不仅苍白而且自相矛盾。为此，我们必须强调视听效果上的复合信息，强调用镜头语言来演绎故事，而不是靠演员的嘴不停地说，或简捷或浓墨重彩，使观众走进特定的历史时空，和故事中的人物同呼吸共命运，使其思考、玩味，受到感染并得到情感上的升华，使整部作品大气而不流俗。另外，大气并不是指场面拍得有多大，而是指画面的内涵和人物的情怀有多大。场面若不表现人物和情怀也不过徒有其表。大气需要创作人员认识水准的提升和共同努力。

故事的基调。本剧反映的是二方面军“长征”的历史。不是考古和简单地重复，而是创造性地演绎。要表现贺龙、任弼时等老一辈无产阶级革命家和广大工农大众在国家、民族的危难关头所面临的抉择以及他们的命运、情感和追求。因此它的基调首先应该是凝重的。湘鄂川黔一带逶迤的群山、绵绵*雨、迷朦的雾气，泥泞的羊肠小路、湿滑的石板路、行色各异而又古色古香的村镇为这种凝重提供了最基本的元素。需要说明的是我们要在凝重中表现人物的不屈和顽强，在凝重中表现人物内心深处的靓丽、温情和浪漫。寒夜里温馨的灯火（各种油灯、篝火、火把），漫山遍野的山花，激战中的炮火在凝重之中也许会格外富有诗意和独到的韵味，在用血与火铺就的《雄关漫道》中，将会迸发出迷人的光彩。凝重基础上的“丰富多彩”将构成本片的基调。

故事的音乐。音乐在影视艺术中是声音构成的重要环节。好的音乐既要强化主题、提升情感、和画面互补，又要让人感觉不到形式的痕迹，也就是切题。除了作为一个“群体”的有变奏的主题外，还应该有作为贯穿人物和版块中人物情感的副主题。要巧妙地利用传唱广泛的民歌，甚至可以因为文工团员的存在把民歌变成一种剧作元素。另外，西南地区是我国少数民族聚居的地区，原汁原味的少数民族的曲调可以很好的利用，对全剧的地域特色和少数民族特色的形成将大有补益。总之，本剧音乐创作的空间十分宽广，要用心去体会，要好好挖掘。

演员。演员的选择和定位决定着一部片子的成败。演员的型和气质要从本色上有区别，这并不是概念化和脸谱化，主要是为了典型化的需要。一部片子播出之后，观众记住的除了些许细节和故事情节之外，印象最深的往往是栩栩如生的人物形象。演员的型的选择是否到位、是否准确是一部片子成败的关键，粗、瘦、质朴、精干、丑陋是其显著的外部特征。演员的表演上强调无表演的表演。要用镜头说话，要营造特定的氛围帮助演员，要赋予演员特定的细节和动作，千万不能让演员在镜头前硬演，要把角色当成人来演，无论正反面人物首先是人，然后才是特定历史背景、特定人物关系中的人；人物语言要有特点，要符合人物身份，要质朴；演员要熟悉历史，对时代背景要有一定的认识，表演要有充沛的内心依据，既要生活又要典型。要突出每个小人物的特点，并使其个性化。在人物塑造上，无论大人物和小人物都要追求完整性。群众演员往往被忽略，其实他是影视剧中比较重要的一环，群众演员的形象、服装、道具、行为动作将直接影响片子的质量，要花费一定的时间和精力抓好群众演员的工作。

造型。包括景、演员（化服道）、摄影、灯光等的造型。既要有时代感、地域特色、民族特色，又要典型，还要符合艺术美的要求。艺术美是一种境界，决不是简单的美和丑的概念。这种境界需要我们整个团队认识水平的提升，境界的高低是我们整个创作群体综合水平、综合实力的体现。在认识到位的基础上辅以大家的团队精神、拼搏努力，才可能出精品佳作。

《雄关漫道》对我们这个创作群体是一个严峻的考验，我们要既要面对严酷的自然环境，因为“天无三日晴，地无三尺平”并不是一句空话，还要挑战自我，因为拍摄周期和拍摄质量是硬性的。我们必须坚定地走下去。

讲好一个故事，讲得真实感人、新颖大气是我们共同的追求，让我们共同努力！