对十七年文学的认识有哪些？

1、政治性凌驾在文学性之上，政治运动造成了文学的盲从特征。面对那时的作品，我们几乎能真切的感受到那个时代的政治气息和那个时代人们的某些精神特征，作品被强行要求放进一个形势认可的政治思想和流行的政治倾向。当高昂的革命热情替代了文学的现实创造和诗意境界，自然而然也就产生与这些要求相适应的文学规范。其中最典型的就是“现实主义”的创作态度与创作手法。一是反映革命的现实，二是对大众的影响教育。文学的现实功用被摆在艺术追求之上。革命浪漫主义在革命现实主义与革命浪漫主义的结合过程中，可以看出文学在“情节化”与“宗教化”上的深层次结合。情节是反映现实的，在世俗意义上宣传政策吸引读者 。 这个看作品名字就很容易体现：：《保卫延安》、《红日》、《林海雪原》……\x0d\2、虽有种种的不足，但在中国文学史上也是占有相当的地位的。在中国近、现、当代文学史上有着较高的艺术成就和丰富的艺术内涵。。十七年文学时期也产生了很多艺术成就很高的文学作品，例如：《保卫延安》、《红日》、>、>、〈暴风骤雨〉等还涌现出如杜鹏程、曲波、柳青、周立波、周而复、魏巍、姚雪垠等优秀作家，在十七年中老舍、田汉等老作家也奉献了不少好的作品。\x0d\3、呈现的特点也是非常鲜明的，因为是建国之初，全国人民对中国***和他的领袖是非常崇拜，国人都非常积极向上，思想非常单纯，这也不同程度的反映在文学作品中了，所以这一阶段的作品题材大约有三个：歌颂、回忆、斗争。 歌颂党、领袖、社会主义、人民；回忆战争岁月，回忆苦难年代，回忆过去生活；和帝国主义、资本主义、旧思想、旧观念作斗争。所以这个时候的少数作品艺术性是不高的，作品也主要体现文以载道的思想，作品的风格往往失之于简单，人物也呈现一些程式化的倾向。\x0d\4、17年文学在诗歌上：三十、四十年代活跃的一批诗人（以郭沫若，何其芳，徐迟为例）在建国初期五十年代仍在歌唱，然而已无法代表这个时代。情感的空洞使诗歌变得苍白和不值一体。五十年代选择了属于他的诗人，年轻的能适应这一时代政治要求的诗人，他们从小就受革命的教育，未受资产阶级思想的“侵蚀”\x0d\　　代表人物：郭小川，贺敬之，闻捷，李瑛，公刘，邵燕祥\x0d\　　代表作品：郭沫若的《新体颂》 何其芳《我们最伟大的节日》 艾青《国旗》。一系列的叙事诗《白雪的赞歌》，《深深的山谷》，《一个和八个》，《严厉的爱》等。有的写革命战争中的爱情，高大纯洁的必然旋律外，类似于宗璞的《红豆》那样的感情也贯注其中。\x0d\　　贺敬之的诗时代特色较郭小川更为明显。延安文艺座谈会后，贺敬之开始虔诚的改造自己的创作，使作品大众化。这些类似于顺口溜的诗作也在后来集结成书《朝阳花开》（《南泥湾》就是其中的作品）与丁毅和写的歌剧《白毛女》使贺敬之成为新中国戏剧的***，重执诗笔之后的第一首诗《回延安》即引起了全国范围内的关注。诗人本身的艺术技巧是值得肯定的，而时代背景下曾经在延安生活过的人们的强烈共鸣也是《回延安》成功的重要原因。紧接着贺敬之以《放声歌唱》奠定了他在当代诗歌史上的地位。\x0d\　　闻捷等人的诗。闻捷“适应政治需要和吸引读者”的夹缝中寻找创作道路，在大西北做随军记者多年，四十年代末五十年代初“颂歌风”中作品不多，到1955年才成为为人广泛知晓的青年诗人。最有代表性的是组诗《吐鲁番情歌》和《果子沟山谣》（均收入《天山牧歌》）。李瑛手法上值得肯定，善于细致刻画。邵燕祥50年代表现建设者、歌唱建设者的诗人代表。作为记者的邵燕祥，走遍全国进行报道和诗歌创作。\x0d\5、17年文学在散文上：　魏巍等人的报告文学、杨朔等人的散文。杨朔善于结构文章，成为一种雕琢的模式，从根本上是缺乏真实性的。秦牧则以知识见长。\x0d\　　邓拓等人的杂文。邓拓是北京是副书记，作官的文人。文革开始时对“三家村”批判，就是针对邓拓、吴晗和廖沫沙的批判，其实他们只写了一点社会上鸡毛蒜皮的问题的批判。\x0d\6、17年文学在小说上：　农村题材的小说：赵树理的小说及“赵树理方向”。 赵树理，柳青和浩然构成了十七年农村题材小说的一条发展线索。\x0d\　　1948年赵树理在文坛已有了很高的地位，“赵树理方向”形式上通俗易懂，内容上为农民所喜闻乐见，追求大众化，不能以精英知识分子的立场“高高在上”的看待生活，或是用启蒙的姿态写农民。而是站在农民之中写生活、写农民。短篇小说《登记》是为了配合新中国《婚姻法》的出台，长篇小说《三里湾》是第一部反映农业合作化的长篇小说。\x0d\　　五十年代末，赵树理的时代过去了，而取而代之的是柳青和李准。柳青和他的《创业史》。梁生宝这个农业合作化运动的带头人形象，优点太多，以致于显得并不真实。相反，作家笔下受批判的人物，却写的较为真实。李准，五十年代初《不准走那条路》（指的是个人发家致富的道路）为互助合作唱赞歌；1958年中篇小说《李双双小传》轰轰烈烈的生活，妇女解放事业在农村的发展，塑造社会主义新人形象。\x0d\　　浩然的《艳阳天》\x0d\　　革命历史题材\x0d\　　杨沫《青春之歌》：结构上以主人公命运为线索，带有强烈的自传色彩。\x0d\　　梁斌《红旗谱》等革命历史题材小说：作者想把它写成史诗，却写成了一部革命传奇。\x0d\7、17年文学在戏剧上：老舍的《茶馆》\x0d\　　老舍可以说是十七年话剧中最优秀的，为配合宣传而作，但是老舍懂得艺术，在顺从政治之余，他做过很大的努力争取，保留下了不少精彩的章节。\x0d\　　郭沫若、田汉等人的历史剧：郭沫若是善于迎合政治和现实的，这使他的诗歌创作在1949年之后变的象小丑。然而他是通晓时理的，回避现实，从历史剧中求得创新，是他开辟的一条道路，《蔡文姬》为曹操翻案，同时作为大文学家，大文人的郭沫若在思想感情上对蔡文姬是有感情的，这使他的作品有了更深入动人之处。《武则天》则为武则天翻案。\x0d\　　田汉，浪漫主义手法歌颂伟大剧作家关汉卿。\x0d\　　《千万不要忘记》等现代戏，代表着当时的一般潮流。毛泽东又一次提出“千万不要忘记阶级斗争”，“亿苦思甜”运动在全国广泛开展。《霓虹灯下的哨兵》、《丰收之后》等现代戏剧涌现。“告戒青年一代继承革命传统，保持革命本色”为主题的。《千万不要忘记》、《霓虹灯下的哨兵》是与毛泽东思想占领社会每一个角落的阶级观念一致的。取材于民间传说的《刘三姐》，改编自历史剧的《天仙配》、《秦香莲》调和了当时一切戏剧都讲政治的格局。

赵树理小说的主题与农民平行视角,着重表现农民翻身过程中的心理变化。（正确）

小说，以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。

人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。

小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为神话、仙侠、武侠、科幻、悬疑、古传、当代、浪漫青春、游戏竞技等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。

小说与诗歌、散文、戏剧，并称“四大文学体裁”。

“小说”一词最早见于《庄子·外物》：“夫揭竿累，趣灌渎，守鲵鲋，其于得大鱼难矣；饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”“县”乃古“悬”字，高也；“令”，美也，“干”，追求。是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了。

靠修饰琐屑的言论以求高名美誉，那和玄妙的大道相比，可就差得远了。春秋战国时，学派林立，百家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻，征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。

庄子认为此皆微不足道，故谓之“小说”，即“琐屑之言，非道术所在”“浅识小道”，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意，正是小说之为小说的本来含义。

比较赵树理与孙犁的创作 （一）他们都擅长写农村题材，塑造了一大批的农民形象 他们都擅长写农村题材， （二）赵树理和孙犁的作品中都较多地运用了白描的手法。 赵树理和孙犁的作品中都较多地运用了白描的手法。 （三）赵树理和孙犁作为现实主义作家，一同发扬了我国革命文学的现实主义 赵树理和孙犁作为现实主义作家， 传统。 传统。 （一）在艺术构思上，二者切入生活的角度不同。 在艺术构思上，二者切入生活的角度不同。 （二）从语言上来看，赵树的语言质朴、幽默，是真正口语化、大众化的 从语言上来看，赵树的语言质朴、幽默，是真正口语化、 语言。孙犁的语言流畅、优美，镶嵌着浓郁的诗情画意，具有一种行云流水。 语言。孙犁的语言流畅、优美，镶嵌着浓郁的诗情画意，具有一种行云流水。 （三）在创作风格上，赵树理的小说具有新颖独创的大众风格，孙犁的创 在创作风格上，赵树理的小说具有新颖独创的大众风格， 作风格则清新、俊逸。 作风格则清新、俊逸。一、 作品创作的相同点 （一）作品描写的农民大都是新的天地新的人群。 作品描写的农民大都是新的天地新的人群。 （二）作品中均采用了现实主义艺术手法。 作品中均采用了现实主义艺术手法。 （三）作品中均采用生活细节展示人物内心世界，用白描手法勾勒人物的性格特征 作品中均采用生活细节展示人物内心世界， （四）作品语言均采用群众化和口语化 （五）作品与政治密切相关 二、作品创作的不同点 （一）作品塑造人物角度不尽相同。 作品塑造人物角度不尽相同。 （二）赵树理《小二黑结婚》故事性强，而孙犁《荷花淀》具有浪漫主义散文诗一般的清 赵树理《小二黑结婚》故事性强，而孙犁《荷花淀》 新质朴的特色 （三）孙犁小说《荷花淀》体现了散文诗化的特征，而赵树理小说《小二黑结婚》有着轻 孙犁小说《荷花淀》体现了散文诗化的特征，而赵树理小说《小二黑结婚》 松幽默平易之中含有一种内在魅力 （四）作品引起的社会反响不同 （五）作品反映的历史局限性不同

想写现当代文学方面的论文，有哪些选题啊 谢喽

建议不要搞那些都写烂了的，什么余华的《兄弟》呀，鲁迅呀，张爱玲啊啥啥啥的。可以写写路遥啊，什么其他的。以下找了一点做例子，但是看了一下都不是很有新意，你可能还得靠自己找，选择自己熟悉的作家，最好找那种作品少一点的，不然你全部看下来要看累死了，尽管你可以选择只写他的一部作品，但是里面肯定是有对照研究的，你就不得不去把他的东西都看完……累死……还是和你的导师商量一下吧，不过你最好有自己的兴趣点，这样才好给你建议。

郁达夫小说的欲望主题

闻一多诗歌的唯美主义特征

《骆驼祥子》中的个人主义观念

论曹禺戏剧中的伦理冲突

穆旦诗歌的悖论特征

新时期以来的女性写作(可以自己选择女作家作品)

九十年代的个人化叙事

九十年代的文化现象研究

十七年小说的叙事研究

朱自清散文的艺术特色

有关《围城》的研究

有关白先勇的研究

论萧红《呼兰河传》的内容和艺术形象

九十年代的女性写作――以某位女作家为例

论丁玲三,四十年代小说中的女性形象

王小波小说,杂文研究

求助现当代文学方向的论文选题 范围小？

是 追问： 脑子里一片空白，不知道写什么题目才好啊，帮忙哦，拜托了

现当代文学论文写韩寒，有哪些好的点

在确定主题词时，要对论文进行主题分析摘要

摘要是文章主要内容的摘录，重点是结论、研究方法和最终结论等，多不超过三百字为宜[3]，以供读者检索。关键词是用作计算机系统标引论文内容特征的词语，依照标引和组配规则转换成主题词表中的规范词语，另起一行，可以引用。

关键词

关键词是从论文的题名、完整，要求短，便于信息系统汇集、推广。

主题词是经过规范化的词、提要和正文中选取出来的。

摘要的规范

摘要是对论文的内容不加注释和评论的简短陈述。字数少可几十字，要求扼要地说明研究工作的目的。(参见《汉语主题词表》和《世界汉语主题词表》)、精。每篇论文一般选取3-8个词汇作为关键词，排在“提要”的左下方，是一篇具有独立性和完整性的短文，是对表述论文的中心内容有实质意义的词汇

有关现当代文学优秀杂志有哪些？

《十月》、《人民文学》、《星火·中短篇小说》、《文学评论》、《文史精华》、《青年文摘》《北京文学·中篇小说月报》、《小说月报》

写现当代文学毕业论文论题那些比较好

论《家》与《红楼梦》的思想倾向

论《家》中的妇女形象

觉新论

论《寒夜》的悲剧艺术

老舍的幽默与“黑色幽默”

老舍作品与京者文化

那位朋友肯帮我写古代文学现当代文学毕业论文，重谢了！

没有花个几千块没人帮你写的，晚上有专门收费帮人写论文的，找找！写好一篇论文不容易的

学科语文和现当代文学怎么选？

1、可以报考教育类的学科教学（语文）或者课程与教学论专业。都是培养师资，学科教学是专硕，课程与教学论是学硕。

2、一般都是师范大学招生，建议先选学校，然后去学校官网查看专业目录。当然报考文学类的专业也一样可以做高中语文老师。

求一份完整的现当代文学论文提纲，谢拉

题目：《现代小说中的乡土民间世界

------以许钦文、沈从文、赵树理为中心》

提纲：一、乡土民间：审视现代小说的新视角

1、概念阐述

2、乡土民间的特征

3、现代小说中的乡土民间因素

二、乡土民间：在现代小说中的表现形态

这部分拟从许、沈、赵小说中表现出的乡土民间的共性与个性来阐述。

1、同质（民风民俗、乡土语言、原始生存欲等,还需进一步扩展）

2、异质

a以许钦文为例—批判的对象、启蒙的对象

b以赵树理为例—立足民间，从民间内部表现民间，主流意识形态忽视了民间自身的审美价值，一味以行政命令干扰作家 的创作，后导致作家创作的萎缩。

c以沈从文为例—自觉的审美意识形态（虽然是记忆中的、浪漫的乡土民间，有着作家个人浓郁的情感想象的因素，与现实的自在民间文化空间并不完全相同，但却透露着民间文化形态的某种情韵。）

三、知识分子介入乡土民间的方式（或者改为作家的写作姿态）这部分主要承接第2章回答了为什么乡土民间在不同的时期表现形态不一样）

1、民间叙述（主要是立足民间，从民间内部自发的去表现民间世界的审美意识）如沈从文、赵树理

2、知识分子叙述（知识分子叙事，往往是以居高临下的启蒙姿态或外在“民间”的立场去审视民间，对民间的批判或者歌颂都与知识分子已有的一种意识形态观念密切相关。）如许钦文

四、乡土民间在现代小说中的价值

现当代文学专业读哪些大学有前途

文学类的学得不好就可有可无，所以你在学校最重要的提高自己的能力，至于那所学校好，当然的越有名的越好，就这社会现实。

古代文学现当代文学毕业论文，那位学哥肯来帮弟弟写一份，面谢了！

姐我自己的都没写好。。。真不好意思了，，，这个东东还是你自己写比较好啊！毕竟是你毕业不是别人。。。。。。用心写了，就一定会有人欣赏！

国统区小说的优点是讽刺和暴露，最先引起注意的是张天翼的《华威先生》（后与《谭九先生的工作》、《“新生”》编成《速写三篇》），作品成功地塑造了华威先生的形象，暴露了国民党政府以假抗战的姿态控制抗战领导权的真面目，在社会上引起了强烈的反响。

沙汀的《在其香居茶馆里》和“三记”（《淘金记》、《还乡记》、《困兽记》），揭露了国民党基层政权的腐败，反映了当时抗战“大后方”农村的真实面貌，在保持作者一贯风格的基础上，变得更为辛辣，是这时期最杰出的讽刺暴露性小说。

艾芜后来的《丰饶的原野》、《故乡》、《山野》和《石青嫂子》也转向了对黑暗的暴露和苦难的揭示，既改变了早期的浪漫风格，也没有了抗战初期的乐观情绪，是国统区农村题材小说的重要收获。

钱锺书的《围城》是一幅抗战期间知识分子凡俗生活的“浮世绘”，也是40年代讽刺小说创作潮流的“压轴戏”，更是一部可以与《儒林外史》比肩的经典讽刺小说。

此外，还有茅盾的《腐蚀》、吴组缃的《山洪》、萧红的《马伯乐》、张恨水的《八十一梦》和《五子登科》等。

的主流是讽刺暴露性小说。

最先引起注意的是张天翼的《华威先生》（后与《谭九先生的工作》、《“新生”》编成《速写三篇》），作品成功地塑造了华威先生的形象，暴露了国民党政府以假抗战的姿态控制抗战领导权的真面目，在社会上引起了强烈的反响。

沙汀的《在其香居茶馆里》和“三记”（《淘金记》、《还乡记》、《困兽记》），揭露了国民党基层政权的腐败，反映了当时抗战“大后方”农村的真实面貌，在保持作者一贯风格的基础上，变得更为辛辣，是这时期最杰出的讽刺暴露性小说。

艾芜后来的《丰饶的原野》、《故乡》、《山野》和《石青嫂子》也转向了对黑暗的暴露和苦难的揭示，既改变了早期的浪漫风格，也没有了抗战初期的乐观情绪，是国统区农村题材小说的重要收获。

钱锺书的《围城》是一幅抗战期间知识分子凡俗生活的“浮世绘”，也是40年代讽刺小说创作潮流的“压轴戏”，更是一部可以与《儒林外史》比肩的经典讽刺小说。

此外，还有茅盾的《腐蚀》、吴组缃的《山洪》、萧红的《马伯乐》、张恨水的《八十一梦》和《五子登科》等。但缺点是有些作家，写的都市言情太多，不关心实事，躲到自己的小世界里。

解放区小说中，短篇小说的创作呈现出明朗纯净的总体风格，在表现形式上又形成了两种不同的类型：一是以赵树理为代表的“写实型”，赵树理1943年因发表《小二黑结婚》一举成名，随后又完成了《地板》、《邪不压正》，以及中篇《李有才板话》、长篇《李家庄的变迁》等，赵树理也因此而成为解放区文学的代表，被树为“赵树理方向”。这类作品也包括丁玲到陕北后创作的《我在霞村的时候》、《在医院中时》等。二是以孙犁为代表的“抒情型”。孙犁的《荷花淀》、《芦花荡》、《吴召儿》等，以描绘冀中农村青年妇女在民族战争中表现出来的“美的极致”而著称。这两种类型在50年代形成了“山药蛋派”和“荷花淀派”两大小说流派。解放区的长篇小说，大多以社会上的重大事件为题材，对50年代以后的长篇小说创作有重大影响。按其题材内容可分为三类：一是描写消灭封建土地所有制的土改运动，主要有赵树理的《李家庄的变迁》、丁玲的《太阳照在桑干河上》和周立波的《暴风骤雨》等。二是描写解放区工农业生产的发展，主要有欧阳山的《高干大》、柳青的《种谷记》和草明的《原动力》等。三是描写抗日战争中的敌后武装斗争，主要有柯蓝的《洋铁桶的故事》、马烽、西戎的《吕梁英雄传》和袁静、孔厥的《新儿女英雄传》等。它的缺点当然是政治性太强，作家成为主流政治的舆论工具。

个人观点，仅供参考。