包装设计的构思2024年_知识

包装设计的构思

构思是设计的灵魂。在设计创作中很难制定固定的构思方法和构思程序之类的公式。创作多是由不成熟到成熟的，在这一过程中肯定一些或否定一些，修改一些或补充一些，是正常的现象。构思的核心在于考虑表现什么和如何表现两个问题。回答这两个问题即要解决以下四点：表现重点、表现角度、表现手法和表现形式。如同作战一样，重点是攻击目标，角度是突破口，手法是战术，形式则是武器，其中任何一个环节处理不好都会全功尽弃。

一、表现重点

重点是指表现内容的集中点。包装设计有限画面内进行，这是空间上的局限性。同时，包装在销售中又是在短蜇的时间内为购买者认识，这是时间上的局限性。这种时空限制要求包装设计不能盲目求全，面面俱到，什么都放上去等于什么都没有。

重点的确定要对商品、消费、销售三方面的有关资料进行比较和选择，选择的基本点是有利于提高销售。下面将确定重点的有关项目列出，以供参考。

该商品的商标形象，牌号含义；

该商品的功能效用，质地属性；

该商品的产地背景，地方因素；

该商品的集卖地背景，消费对象；

该商品与现类产品的区别；

该商品同类包装设计的状况；

该商品的共它有关特征等等。

这些都是设计构思的媒介性资料。设计时要尽可能多地了解有关的资料，加以比较和选择，进而确定表现重点。因此要求设计者要有丰富的有关商品、市场的住处及生活的知识、文化知识的积累。积累越多，构思的天地越广，路子也越多，重点的选择亦越有基础。

重点的选择主要包括商标牌号、商品本身和消费对象三个方面。一些具有著名商标或牌号的产品馐可以用商标牌号为表现重点：一些具有较突出的某种特色的产品或新产品的包装则可以用产品本身作为重点；一些对使用者我针对性强的商品包装可以以消费者为表现重点。其中以商品为重点的表现具有最大的表现一地，这一点后面另作探讨。总之不论如何表现，都要以传达明确的内容和信息为重点。

二、表现角度

这是确定表现形式后的深化，即找到主攻目标后还要有具体确定的突破口。如以商标、牌号为表现重点，是表现形象，或是表现牌号所具有的某种含义？如果以商品本身为表现重点，是表现商品外在形象，还是表现商品的某种内在属性？是表现共组成成分还是表现其功能效用？事物都有不同的认识角度，在表现上比较集中于一个角度，这将有益于表现的鲜明性。

三、表现手法

就像表现重点与表现角度好比目标与突破口一样，表现手法可以讲是一个战术问题。表现的重点和角度主要是解决表现什么。这只是解决了一半的问题。好的表现手法和表现形式是设计的生机所在。

不论如何表现，都是要表现内容、表现内容的某种特点。从广义看：任何事物都必须具有自身的特殊性，任何事物都必须与其它某些事物有一定的关联。这样，要表现一种事物，表现一个对象，就有两种基本手法：一是直接表现该对象的一定特征，另一种是间接地借助于该对象的一定特征，另一种是间接地借助该明关的其它事物来表现事物。前者称为直接表现，后者称为间接表现或叫借助表现。

1、直接表现

直接表现是指表现重点是内容物本身。包括表现其外观形态或用途、用法等。最常用的方法是运用摄影或开窗来表现。

除了客观地直接表现外，还有以下一些运用辅助性方式的直接表现手法。

衬托：这是辅助方式之一，可以使主体得到更充分的表现。衬托的形象可以是具象的，也可以是抽象的，处理中注意不要喧宾夺主。

对比：这是衬托的一种转化形式，可以叫作反衬，即是从反面衬托使主体在反衬对比中得到更强烈的表现。对比部分可以具象，也可以抽象。在直接表现中，也可以用改变主体形象的办法来使其主要特征更加突出，其中归纳与夸张是比较常用的手法。

归纳：归纳是以简化求鲜明，而夸张是以变化求突出，二者的共同点都是对主体形象作一些改变。夸张不但有所取舍，而且还有所强调，使主体形象虽然不合理，但却合情。这种手法在我国民间剪纸、泥玩具、皮影戏造型和国外卡通艺术中都有许多生动的例子，这种表现手法富有浪漫情趣。包装画面的夸张一般在注意可爱、生动，有趣的特点，而不宜采用丑化的形式。

夸张：归纳是以简化求鲜明，而夸张是以变化求突出，二者的共同点是对主体形象作一些改变。夸张不但有所取舍，而且还有所强调，使主体形象虽然不合理，但却合情合理。这种手法在我国民间剪纸、泥玩具、皮影造型和国外卡通艺术中都有许多生动的例子，这种表现手法富有浪漫情趣。包装画面的夸张一般要注意可爱、生动、有趣的特点，而不宜采用丑化的形式。

特写：这是大取大舍，以局部表现整体的处理手法，以使主体的特点得到更为集中的表现。设计中要注意所取局部性。

2、间接表现

间接表现是比较内在的表现手法。即画面上不出现在表现的对象本身，而借助于其它有关事物来表现该对象。这种手法具有更加宽广的表现，在构思上往往用于表现内容物的某种属性或牌号、意念等。

就产品来说，有的东西无法进行直接表现。如香水、酒、洗衣粉等。这就需要用间接表现法来处理。同时许多或以直接表现的产品。为了求得新颖、独特、多变的表现效果，也往往从间接表现上求新、求变。

间接表现的手法是比喻、联想和象征。

比喻：比喻是借它物比此物，是由些及彼的手法，所采用的比喻成分必须是大多数人所共同了解的具体事物、具体形象，这就要求设计者具有比较丰富的生活知识和文化修养。

联想：联想法是借助于某种形象引导观者的认识向一定方向集中，由观者产生的联想来补充画面上所没有直接交代的东西。这也是一种由些及彼的表现方法。人们在观看一件设计伤口时，并不只是简单地视觉接受，而总会产生一定的心理活动。一定心理活动的意识，取决于设计的表现，这是联想法应用的心理基础。联想法所借助的媒介形象比比喻形象更为灵活，它可以具象，也可以抽象。各种具体的，抽象的形象都可以引起人们一定的联想，人们可以从具象的鲜花想到幸福，由蝌蚪想到青蛙，由金字塔想到埃及，由落叶想到秋天等等。又可以从抽象的木纹想到山河，由水平线想到天海之际，由绿色想到草原森林，由流水想到逝去的时光。窗上的冰花等都会使人产生种种联想。

象征：这是比喻与联想相结合的转化，在表现的含义上更为抽象，在表现的形式上更为凝咎。在包装装潢设计，主要体现为大多数人共同认识的基础上用以表达牌号的某种含义和某种商品的抽象属性。象片法与比喻和联想法相纟，更加理性、含蓄。如用长城与黄河象征中华民族，金字塔象征埃及古老与文明，枫叶象征加拿大等等。作为象征的媒介在含义的表达上应当具有一种不能任意变动的永久性。在象征表现中，色彩的象征性的运用也很重要。

装饰：在间接表现方面，一些礼品包装往往不直接采用比喻、联想或象征手法，而以装饰性的手法进行表现，这种"装饰性"应注意一定的向性，用这种性质来引导观者的感受。

四、表现形式

表现的形式与手法都是解决如何表现的问题，形式是外在的武器、是设计表达的具体语言、是设计的视觉传达。表现形式的考虑包括以下一些方面：

主体图表与非主体图形如何设计；用照片还是绘画；具象还是抽象；写实还是写意；归纳还是夸张；是否采用一定的工艺形式；面积大小如何等。

色彩总的基调如何；各部分色块的色相，明度，纯度如何把握，不同色块相互关系如何，不同色彩有面积变化如何等。

牌号与品名字体如何设计；字体的大小如何。

商标、主体文字与主体图形的位置编排如何处理；形、色、字各部分相互构成关系如何；以一种什么样的编排来进行构成。

是否要加以辅助性的装饰处理；在使用金、银和肌理、质地变化方面如何考虑等等。这些都是要在形式考虑的全过程中加以具体推敲。

包装设计的个性色彩

色彩在视觉表现是最敏感的因素。色彩的处理在包装设计中占据很重要的位置，色彩的整体效果需要醒目而具有个性，能抓住消费者的视线，能通过色彩的象征产生不同的感受，达到其目的。

在包装设计的视觉表现中，色彩的共性与个性既有各自独立的内涵，又是相互照应，相互结合的。削弱色彩格调的个性化表现无异于削弱其产品的市场竞争力，但是，对产品的色彩表现如果脱离大多数人共同认识的基础，或是不能唤发人们产生合乎一定商业目的的感受，这种完全脱离一定共性要求的个性即使再独特也是不成功的。既要有一定的共性典型性，又要有独特的个性化色彩，这种包装才能在市场竞争中立于不败之地。

包装色彩的个性体现在以下几个方面：

这是与一般绘画用色最大不同的一点。各类商品都具有一定的共同属性。医药用品和娱乐用品、食品和五金用品、化妆用品和文教用品等都有较大的属性区别。而同一类产品也还可以细分化，例如医药用品有中药、西药、治疗药、滋补药、一般药的不同。对此，色彩处理要具体对待，发挥色彩的感觉要素（物理、生理、心理），力求典型个性的表现。例如用蓝色、绿色表示消炎、退热、止痛、镇静类药物包装色；用红色、咖啡色表示滋补药物包装色。

由于产品品种的日僧丰富和市场竞争的日益激烈，销售包装视觉表现在广告化日趋重要，其中色彩处理当然是重要方面。色彩效果的晦涩和含蓄只有消极作用，因此必须注意大的色彩构成关系的鲜明度。如“富士”胶卷，大块白色与绿色的对比以及白底红色的鲜明视认度处理，使小小的胶卷盒仍然不失良好的广告效果，白色的光感保持了产品的属性意念。再如：可口可乐的包装形象已经成为国际语言，鲜明的红、白色彩产生了强烈的广告效果，同时表现产品的性能。

有些包装设计中的色彩，本应按其属性配色，但这样画面色彩流于一般，设计师往往反其道而行之，使用反常规色彩，让其产品的包装从同类商品中脱颖而出，这种色彩的处理使我们视觉格外敏感，印象更深刻。

流行色，是合乎时代风尚的颜色，即时髦的、时兴的色彩。它是商品设计师的信息，国际贸易传播的讯号。

当某种色彩倾向一般化之后，人们感觉缺乏新的刺激和魅力，又需要某一种不同的视觉特征，这个特征又被模仿而流行起来。现代包装设计中流行色的运用确实给产品带来越来越多的经济效益，广大的有卓见远识的企业家高度重视色彩作用。每年度国际流行色协会发布的流行色，是根据国际形势、市场、经济等时代特征而提出的，目的是给人以心里和气氛上的平衡，从而创造出和谐柔和的环境。

色彩视觉产生的心里变化是非常复杂的，它依时代、地域而差异，或依个人判别而悬殊。各个国家、民族，由于社会背景、经济状况、生活条件、传统习惯、风俗人情和自然环境影响而形成了不同的色彩习俗。

例如：在我国对红色自古以来情有独钟，大到国庆、春节、小至个人婚嫁、生日等，都以红色象征喜庆、吉祥。节日礼品包装上色彩多用红色。

**是我国封建帝王的专用色，标志神圣、庄严、权威，它代表中心。在包装中用于食品色，它给人以丰硕、甜美、香酥的感觉，是一个能引起食欲的色彩。

绿色是大自然中草木的颜色，是绿色生命的色，象征着自然和生长。接近**的绿表示着青春感，象征着春天和成长；鲜嫩的绿色是叶绿素的颜色，会引起食欲，它象征和平与安全。茶叶的包装色多用绿色。

蓝色的含意是沉着、悠久、沉静、理智、深远，它又代表东方。

此外一些国家或地区对色彩有一定的禁忌，例如：法国禁忌墨绿色，它会使人联想到纳粹军服而产生厌恶；沙漠地区的人，见惯了风天黑地，黄沙漫漫，对黄习以为常，只能在艰难的旅程之后遇到绿洲，遇到生存所需的水、粮食和人类社会，因而特别珍爱绿；伊斯兰教学的尖塔、阿位伯民族的国旗都以他们珍爱的绿色被装饰和象征，禁忌**。因此，应了解各国、各地区对色彩的喜爱和禁忌，特别是进出口商品包装上的色彩处理应注意适合国情，以提高产品在国际市场中的竞争力。

现在，市场竞争的深度、广度、持久性的敏感性都是空前的，不论是全方位的长期策划，还是抓住时机。当机立断，一切都是根据是否对本企业具有“剩余价值”来行事的。激烈的市场竞争推动了生产与消费的发展，同时不可避免地推动企业营销战略的更新，其中包装当然被放在重要的位置上。色彩应用的商品性、广告性、独特性、民族性是包装个性化的体现，色彩的个性必然加强包装的视觉冲击力，起着促销的作用，大大提高其产品的市场竞争能力。

现代包装设计的文化观念

著名文化人类学家马林洛夫斯基说过：“在人类社会生活中，一切生物的需要已转化为文化的需要。”现代包装设计正是一门以文化为本位，以生活为基础，以现代为导向的设计学科。因此我们无论是在理论上，还是在实践中，都应把包装设计作为一种文化形态来对待。

包装设计文化结构层次

文化是人类历史实践过程中所创造的物质财富和精神财富的总和，那么包装设计文化是否可以说是包括人们的一切行为方式和满足这些行为方式所创造的事物，以及基于这些方面所形成的心理观念？一般说来，这些由许多设计文化要素构成的复合整体，可分为三个层次。

第一，包装设计的物质层，它是设计文化的表层，主要指包含了设计文化要素的物质载体，它具有物质性、基础性、易变性的特征。如各种包装设计部门和包装设计产品、交换商品的场所以及消费者在使用包装产品中的消费行为等。

第二，包装设计组织制度层，这是设计文化的中层，也是设计文化内层的物化，它有较强的时代性和连续性特征。主要包括协调设计系统各要素之间的关系，规范设计行为并判断、矫正设计的组织制度。世界上包装设计文化比较先进的国家都有自己相应的较为完整的组织制度。而包装设计文化比较落后的国家，组织制度大都不完整，它们零散地存在于其他的如政策、经济、文化和法律等组织制度中，没有健全的独立的体系和地位。如果没有了这个层次，设计的个体就必将处于无序。

第三，包装设计的概念层。它是一种文化心理状态，处于核心和主导地位，是设计系统各要素一切活动的基础和依据。科技的发展、生产力的提高和文化的进步，带来的对包装设计文化的冲击，主要就表现在生产和生活观念、价值观念、思维观念、审美观念、道德伦理观念、民族心理观念等方面上。它是设计文化结构中最为稳定的部分，也是设计文化的灵魂。它存在于人的内心，如有发展变化，最终会直接或间接地在组织制度层面上得到表现，并由此规定自己的发展和规律，吸收、发展或排斥异质文化要素，左右设计文化的发展趋势。

包装设计文化结构的三个方面，彼此相关，形成一个系统，构成了包装设计文化的有机整体。包装设计文化的物质层，是最活跃的因素，它变动活跃，交流方便频繁，同时，包装设计文化的变化发展又总是首先在它的自身得到体现。如我国的改革开放，学习国外的先进科学、文化与技术，装饰品的渗入正扮演着这场文化冲击先导的

角色。在市场上，产品包装更新换代，层出不穷。而组织制度是最权威的因素，它规定包装设计文化的整体性质，是设计的群际关系得以维系的重要纽带，更是包装设计得以科学有效实施的保障。这一层面由一整套内在的准则系统所构成，从而成为包装设计师从事设计活动的准绳。再者，心理意识的内层则相应较为保守、稳固，是设计文化

的核心所在。不同的设计观念会带来不同的行为方式和社会结果，认识到新环境所强加于我们的新要求，并掌握符合这样新要求的新思想、新观念和新手段，这正是设计观念的新高度。三者间互相依存、互相结合、互相渗透，并融合反映在每一个具体的包装设计活动和设计作品中。

包装设计文化的民族性与时代性

包装文化要素在时空中传播。在一定空间存在，即同一定社会人相关的必然中，产生了包装设计文化的民族性；由于文化在一定时间存在，即同一定的社会历史变迁相关的必然中，产生了包装设计文化的时代性。民族性和时代性，构成了包装设计文化的社会属性和本质属性。

包装设计文化的民族性，涉及文化的发生学。正因为全世界的文化不是来自同一源头，当然就有了民族性的问题。包装设计文化的民族性主要表现在包装设计文化结构的观念层面上，它反映了整个民族的心理共性。不同的民族、不同的环境造成不同的文化观念，直接间接地表现在自己的设计活动和产品中。如德国设计的科学性、逻辑性和严谨、理性的造型风格，日本的新颖、灵巧、轻薄玲珑而充满人情味的特点，以及意大利设计的优雅与浪漫情调等，这些无不诞生于它们不同民族的文化观念的氛围中。中国包装设计风格上的平稳、圆满、寓意和形式上的完整性、对称性，也正是我国人民内向心理特征和相对保守的社会意识的折射。

由于设计组织制度脱胎于设计的意识观念，是设计意识的物化，是民族设计意识所派生，于是它同人们设计观念指导下的活动方式和实践成果，都因此披上了不同的民族色彩，打上了民族性的烙印。

当然，包装设计文化的民族性并非仅具有稳定性、保守性的一面，它在与时代性的对立统一中，随着社会生活、社会观念的变化发展，同时也在自身的对立统一中不断更新，发展着自己的特点。所以，我们绝不能囿于自我中心的意识之中，走上民族本位化的道路；否则，必将绝于自身的弹丸之地。

包装设计文化既是民族的，又是时代的。

一个民族共同体形成之后，便形成了漫长曲折的历史发展过程。在这一历史进程的不同阶段上，该民族文化分别会表现出一系列的时代性特征。只要我们承认包装设计文化的承接性和发展性，就有包装设计文化的时代性存在。这是因为包装设计文化首先是一个历史发展的过程，是该民族各个时代的设计文化的叠合及承接，是以该时代的现实的物质社会为基础，是传统设计文化的积淀和不断扬弃的对立统一，历史性与现实性的对立统一。

包装设计文化有其时代性，主要反映在包装设计文化的组织制度和物质外层上。但设计是紧随时代，重在观念的。在经济全球化和科技迅猛发展的今天，社会主观形式都已发生根本的改变。尤其是信息的广泛高速的传播，开放的观念激荡愈趋激烈，社会结构与价值观念、审美观念等的多元化，人与人的交往频繁，社会及人的要求不断增加，工业文化的异化所带来的能源、环境和生态的危机。面对这一切我们是否能适应它、利用它，使包装设计成为时代的产物。这已成为当今设计师的重要任务。

包装设计文化的时代性特征，很自然地使我们的设计活动和产品不能用一个绝对的标准去衡量。不同的时代都有自己的标准，不能把今天或昨天的标准当作绝对的、惟一的标准，对于历史的设计文化的评判必须认识到本身就是历史的，每一时代的包装设计文化都有其绝对的内容，都有自己的观念体系，都有自己的历史发展状态，都有这个时代的烙印，所以都相应地具有时代的局限性。没有这些认识，我们就不能对包装设计文化的时代性有一个全面的把握。

包装设计文化的民族性与时代性既是内容又是形式。这两种基本属性，在包装设计文化结构的三个层面上，一般说来，物质层面更富有时代性，因而是最活跃的因素，最易被人们所接受并流行。心理层面具有较强的民族性，较为稳定而保守，因而变化起来缓慢。当两种异质的包装设计文化在平等或不平等的条件下接触时，首先被互

相发现的多是物质的外层，习之既久，逐渐可以认识到中层即理论组织制度层的层面，最后，方能体味各自的核心层面即心理观念层面。日本战后包装业的发展，以及我国包装业自改革开放从引进物质技术设备开始，到各种先进的组织管理制度的引进，一直到现代包装设计观念的渗入都说明了这一点。

民族性的形成和发展，大都以时尚为依托，包装设计文化的民族性意味着时代的选择，在对待传统文化问题的价值取向上，传承是本原，超越应是其走向。设计师必须清楚地认识周围世界及其发展趋势，同时看到设计同各门学科的密切关系，从而自觉地更新和扩大我们的知识，挣脱传统观念的桎梏，促进包装设计文化的更新与发展。

每一个民族的包装设计文化形成一个设计文化系统，每一个民族的一定时代的包装设计文化也形成了自己的文化系统。而不同的包装设计文化系统里都包含了一些共同的文化因素，也包含了一些不同的文化因素。前者表现了包装设计文化的普遍性，后者表现了包装设计文化的特殊性。而每一民族的包装设计文化，又都有其人类性的部分。包装设计的人类性寓于民族性之中，普遍性寓于特殊性之中，这是辩证统一的包装设计文化观。

我国的包装设计无论是思维方式、价值判断方式、社会组织方式、设计方法以及设计形式等许多方面，都当随着时代的前进，而不断地多方位吸收、更新，以建立健全一个既有民族性，又有时代性的新的包装设计文化系统。这是时代的要求，历史的必然，是我国包装设计水平跻身于世界先进之林的关键所在。

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1概述

意大利美国的旅游业历史悠久。作为一个成熟的行业，已经有100多年的历史了。想法

意大利美国的旅游资源丰富多样。几十年来，它一直是世界旅游大国，其国际旅游外汇收入为

它是外汇的重要来源。1965年接待外国游客23894万人次，旅游创汇。

高达1288亿美元，居居民之首。旅游业是其国民经济的支柱产业。

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外国游客数量不断下降，从20世纪80年代以来的世界第二大旅游国下降到世界第四。

有点。

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资源，实施正确的旅游发展战略。

北京大学陈传康教授在《环球风光旅游——外国旅游地理》一书的序言中指出

出，在对某个国家或地区进行旅游分析时，必须注意对风景资源结构的分析，要

充分关注重要的或首选的旅游点或旅游区，次要的旅游点或旅游区和专业游览。

旅游景点或旅游区。他还指出将风景资源的结构引入风景导游，是旅游地理学。

所描述的景物的发展方向，目前国内外还没有完全搞清楚。陈传康教授，虽然这里的主

探讨旅游地理学的景观描述是必要的，但实际上，他的思想有着广泛的内涵，可以

扩展到一个国家或地区的旅游资源结构分析。以及意大利旅游资源的结构

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滑坡的原因，并由此提出了正确的旅游发展策略。

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旅游区被划分为不同的等级，而这些等级不仅与旅游点或地区的资源条件有关，即资源是

是否富裕与他们在周边国家旅游资源中的地位有关，主要客源国。

距离与外部环境如外国游客有关旅行和交通工具，同时，它还与地域和

世界旅游业发展的大趋势密切相关。具体来说，主要包括以下几个因素。

21旅游点或地区的条件，即观光、度假、娱乐的旅游价值。

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重力可以不要发展旅游业。但吸引力大，自然风光和人文景观等旅游条件好。

景点或旅游区更容易发展和成功，因为观光是旅游活动的基本要求。

22与旅游来源或国家的距离和交通条件

这是分析意大利旅游资源结构的一个非常重要的因素。去意大利的外国游客主要来自

从西部和北部的一些欧洲国家，尤其是瑞士、德国、法国和奥地利。因此，为了

国际游客最集中在意大利北部。意大利的南端远离主要旅游区，这是所有

虽然资源本身有一定价值(包括山景、沙滩)，但目前价值相对较小。

23外国游客的旅游交通工具和旅游方式

意大利的分析美国的旅游资源结构离不开国际游客的主要交通工具和旅游方式。

来意大利旅游的外国人通过各种方式进入意大利，但主要是从北方自己开车。

或者隧道入口。开车，一种旅行方式，对游客之间的距离有很大的影响出发地点和旅游景点和旅游区。

有更严格的要求。据统计，自驾车游客一般不愿意去1000公里以外的地方。

因此，虽然意大利南部有许多风景资源，但这些游客相对较少。

吸引力。但是随着时间的发展，国际国内的航空旅行会逐渐开展起来。

24国际，尤其是意大利旅游资源的区域旅游环境

在分析这个国家的旅游资源结构时，这个因素必须考虑进去，因为只有它的旅游

旅游资源只有放在国际和区域环境中，才能显示其价值。意大利旅游业的外环

环境有两个特点，一是来自周边国家的激烈竞争；第二，欧洲传统上是国际旅游的首选。

是的，但是在过去的十年里，欧洲的旅游市场逐渐缩小了。美国正在成为欧洲的继承者。

世界第二大接待地或目的地，占世界游客总数的1/15以上。特别的

欧洲正面临来自东亚和太平洋地区的激烈竞争。在过去十年中，东亚和太平洋地区收到了

游客的增长率是世界上最高的，年增长率为15%，是世界平均增长率的两倍多。

走吧。

25近期全球国际旅游活动和旅游发展趋势

据世界旅游组织有关专家介绍，标题《2000年前后全球旅游业预测》(

《中国旅游报》的专题报道(1995年3月12日第4版)认为，该地区的旅游和长途

旅游业将呈现增长趋势。就旅游类型而言，跨国长途休闲旅游将采取度假旅游和观光旅游。

出行是主要模式；区域内旅游将包括短期度假、建筑和文化、特殊兴趣、奖励和会议。

而游轮作为主要模式。

字体最基本的要求是签证。

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意大利米兰当地时间7月11日早上7点，满载250名乘客的意大利埃尼奥斯航空公司947号航班从中国南京十字路口机场起飞。12个多小时后，它安全降落在马尔彭萨

意大利堪称欧洲民族和文化的摇篮，现代习俗和古老文明交相辉映。意大利在艺术、科学和技术方面有着悠久的传统，因拥有47处世界遗产而位居世界第一。作为文艺复兴的发源地，意大利诞生了许多传奇人物，如但丁、达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、伽利略、凯尔波罗等等，包括史诗般的爱情人物朱丽叶和罗密欧。

2最重要的国际组织和经济大国的成员

意大利作为一个古老的欧洲国家和罗马帝国的发源地，对欧洲社会、政治、经济和军事都有着重要的影响。同时，在文化、科学、医疗卫生方面。教育、体育、艺术、时尚、宗教、美食、建筑、音乐等方面占据着不可或缺的重要地位。

意大利是世界上高度发达的国家之一，是欧洲四大经济体和八国集团、北大西洋公约组织和欧盟的创始成员国，是主导欧洲和世界经济走向的国家之一。

3最适合人类居住的国家

意大利大部分地区属于地中海气候，阳光充足，空气清新，气候温和。年平均气温1月2-10，7月23-26；年平均降水量500-1000毫米，是最适宜居住的气候条件。

4世界美国最大的旅游目的地国家

意大利美国的人文景观、历史古迹、文化熏陶、自然风光、特色美食和热情好客的人民吸引着世界各地的游客，成为世界美国最大的旅游目的地国家。著名的古罗马帝国庞贝古城，举世闻名的比萨斜塔，美丽的水城威尼斯，被誉为世界第八大奇迹的罗马竞技场，都是欧洲文化艺术的瑰宝，吸引着世界各地的人们来到意大利感受古老的欧洲文化。

5:世界上最著名的时尚之都

自文艺复兴以来，意大利一直被视为浪漫文明生活的天堂。对于时尚界来说，意大利这个词本身就是时尚的代名词。

意大利第二大城市米兰有世界时尚之都，是世界四大时尚之都之首。玛莎拉蒂、法拉利、兰博基尼、阿玛尼、普拉达、范思哲富有想象力的意大利创造了许多令人垂涎的世界级奢侈品牌。

6:球迷最多的足球王国

足球在意大利被视为国足，它拥有世界美国顶级足球联赛——，被称为小世界杯。作为中国球迷接触的第一个高水平比赛，AC米兰、国际米兰、尤文图斯、罗马等豪门在中国拥有大量球迷。许多中国人意大利人对意大利的第一印象来自足球。

7最有特色的美食国度

在世界三大菜系中，意大利绝对占据一席。它是意大利美食的王国。卡布奇诺咖啡、提拉米苏、意大利披萨、意大利面等美食享誉全球，成为意大利美食的象征。意大利菜优雅高贵，讲究原汁原味。意大利美食非常丰富，有上千种菜肴。它被称为西餐之母因为它对欧美美食的深远影响。

在意大利这个最崇尚品质生活的国家，生活仿佛是一幅优雅的画卷，一场美丽、尊贵、休闲的迷人梦。意大利人的生活方式在欧洲很有特点，慵懒、悠闲、热情，在这里生活的人更容易成为彼此的朋友。

8:世界上最完美的福利

意大利是全球六大经济体中社会福利最好的国家。它拥有：世界第二的医疗体系，意大利公民终身享受免费医疗；意大利是公共假期最多的国家。每年大概三分之一的时间一共122天，8月是带薪假期的国家福利制度，堪称欧美最高福利！另外，意大利提供公立学校免费教育！

9:葡萄酒大国

作为世界上的葡萄酒生产国，意大利被称为美酒之乡。全国21个地区都有葡萄园，也是世界上酿酒葡萄品种最多的国家。它有地域特色，意大利人可以没有酒就活不下去。

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3还会有中国人在意大利旅游。

4网站八猪等。和当地人约个时间。

数字文学是一种新兴的文学形式，其特点是将数字技术和文学艺术相融合，例如使用计算机程序、虚拟现实技术、交互式设计等创造出具有文学性质的作品。以下是关于含有数字文学的常识：1 数字文学可以通过多种数字技术进行创造和表现，例如计算机程序、网络技术、虚拟现实、数字音频和视频等。2 数字文学的形式包括电子文学、互动文学、超媒体文学和虚拟现实文学等。3 数字文学的作品不仅包括文本作品，还可以是图像、音频和视频等跨媒介形式的作品。4 与传统文学作品相比，数字文学作品具有更强的交互性和参与性，读者可以通过不同的方式参与到作品中。5 数字文学创作需要掌握相关的技能和知识，例如编程、多媒体设计和交互设计等。6 数字文学在今后的文学创作和研究中将发挥越来越重要的作用，有望开辟新的领域和市场。

公司名称：

欧嘉璐尼

外文名称：

OGA

HOME成立时间：

1994年公司口号：

精致生活，从欧嘉o璐尼开始简介

“欧嘉璐尼”是北京欧亚佳家具联合企业旗下的家具品牌。

北京欧亚佳家具联合企业自1994年成立至今，已发展成为涵盖沙发、软床、板式、实木及家具板材（橱柜门板等）五大系列产品，集研发、设计、生产、销售为一体的，下辖北京欧亚佳软体家具厂、北京欧亚佳板式家具厂、北京欧亚佳（京兴）实木家具厂、北京欧亚佳板材厂、北京欧亚佳通州家具工业园等五大生产基地的大型家具联合企业。

“欧嘉璐尼”品牌先后荣获“环保家具知名品牌”、“家具行业诚信企业”、“中国著名品牌”、“国际知名品牌”等荣誉称号，2010年5月，荣膺中国首届低碳家具认证企业，获“低碳消费行业最具影响力品牌”称号。

2010年4月加入欧德森联盟，成为国内欧德森六大联盟企业之一。

“欧嘉璐尼”品牌家具营销网络现已覆盖全国数十个省份及大中城市，拥有直营及加盟店数百家，其中在北京、上海、天津等直辖市设立直营店面百余家，拥有强大的品牌优势及良好的质量口碑。

同时，自2008年起，外贸出口业务突飞猛进，现今产品已远销欧、亚、非、澳等80多个国家和地区。

凭借良好的企业形象，优秀的产品质量和一流的产品服务在国内外同行业领域获得极好口碑。

“欧嘉璐尼”品牌家具产品涵盖沙发、软床、板式、实木及家具板材（橱柜门板等）五大系列，以“时尚、品位、健康、绿色”为设计宗旨，致力于营造时尚环保的生活空间，打造精致高雅的品质生活。

企业全套引进德国豪迈专业生产设备，并依据ISO9001和ISO14001国际标准建立了质量和环境管理体系，为欧嘉产品的品质打下了坚实的基础。

更携手国际国内顶尖品牌供应商（欧德森、德盛、百隆、海福乐、海蒂诗、索驰、诺华、露水河、四方达、时代纺织等），为材料、配件了坚实保障。

“欧嘉璐尼”品牌家具秉承“产业报国，爱岗敬业，真诚奉献，追求卓越”的企业精神，怀揣“为消费者绿色时尚家具产品，让更多的人享受世界级的家居生活，为员工及合作伙伴搭建一个实现人生价值的平台，为国家创建一个具有国际竞争力的卓越企业”的使命，不断为消费者款式新颖、工艺精湛、质量上乘、价格合理的家居精品，让选择“欧嘉璐尼”产品的每一名顾客，享受名副其实的精致生活，让选择“欧嘉璐尼”产品的每一位经销商，不仅仅是选择了一份职业，更是选择了一份可以终生经营甚至世代传承的事业。

企业文化

企业愿景：（欧嘉）理想创造（家居）未来！Slogan：精致生活，从欧嘉o璐尼开始企业精神：产业报国，爱岗敬业，真诚奉献，追求卓越！经营理念：诚信务实，创新无限！质量及环境方针：顾客至上、优质高效、诚信守法、预防为主、节能降耗、持续改进。

企业作风：积极心态，快速反应，立刻行动，负责到底，工作到位！企业宗旨：对消费者——为消费者绿色时尚的家居产品！对合作伙伴——合作共赢，共同成长！对员工——学习培训，成就自我！对社会——注重环保，回馈大众！企业使命：为消费者绿色时尚家居产品，让更多的人享受世界级的家居生活，为员工及合作伙伴搭建一个实现人生价值的平台，为国家创建一个具有国际竞争力的卓越企业！企业文化具体体现：诚信——百德诚为先，百事信为本；务实——踏踏实实，兢兢业业；尊重——建立相互尊重的企业文化，让人人感到伟大和崇高，在工作中感悟生命的价值和意义；合作——一个人最大的能力就是与团队合作的能力，二人为仁，三人为众，人字的结构就是相互支撑，在合作中共赢是本企业做人处事的原则。

标识寓意

“欧嘉璐尼”的基本识别元素包括：“欧嘉璐尼”的企业符号、中英文商标字体和标准色（如图所示）。

a“欧嘉璐尼”企业识别标志

b“欧嘉璐尼”企业符号（标准色：C=0、M=100、Y=0、K=0）c“欧嘉璐尼”中文商标字体（标准字体：加粗方正细珊瑚体）d“欧嘉璐尼”英文商标字体（标准字体（西）：加粗GEORGIA）企业符号的形状中包含了中英商标字体的首字母“O”和“G”，它由一只代表家具的沙发和一个有方有圆代表家的图案和谐统一的组合在一起，同时又抽象展现了一幅家具、家、圆月的良好意境，诠释了“家好月圆”的完美喻意，再配上企业的标准色洋红色，构成了象征和谐、美满、舒适、时尚的企业符号。

中文商标字体中的“欧”寓意我们的品质、风格、理念和服务源自欧洲；“嘉”，取吉庆、幸福之意，又音同“家”，寓意“欧派家居完美你的家”；“璐尼”音译于原英文商标字体“OGAROME”中的“ROME”，原意为“罗马”，即意大利罗马的简约浪漫风格。

英文商标字体由原先的“OGAROME”，转变为了现在的“OGAHOME”，是企业在品牌战略上的一次重大调整：经过多年的精心培育，“OGA”（欧嘉）已经成长为中西合璧，同时具有独立、完整自我特质的知名家居品牌，由“OGAROME”转变为“OGAHOME”，旨在弱化偏重风格流派的“欧派家居”概念宣传，强化“欧嘉家”民族家居品牌的推广。

大事记

■2005年荣获中国著名品牌■2006年荣获“环保”家具知名品牌■2007年荣获家具行业“诚信”企业称号■2010年4月加盟成为欧德森六大联盟企业之一■2010年5月荣获中国首届低碳家具认证企业，获“低碳消费行业最具影响力品牌”称号■2011年7月通过ISO9001质量和ISO14001环境管理体系认证■

2011年8月“十环”标志认证工作正式启动

又是那个人，只一个人，漆黑的头发，漆黑的眼眸，右边耳朵，十字架耳坠微微颤动，他浑身散发的清冷气息在酒吧这种灯光肆意，酒味肆意的地方，并不协调。

威尼斯贡多拉的爱情当浪漫遇到孤单

吻，一个淡淡的，浅浅的吻，让人来不及做出任何反应，然后在中忽然感到大片阳光的味道。

看到角落里，一对玻璃做的翅膀，静静的闪耀宁静的光芒。在中把他们拿起来，放在手心，小巧精致的玻璃翅膀，在手心里微微展翼，刹那，芳华尽放。

坐在前往罗马的火车上，在中淡淡的回望澄净透明的威尼斯，夕阳下的威尼斯恬静纯美。这样一个世界的玻璃之心，在蔚蓝的海洋里，静静的闪耀着静谧的光芒，让人心醉，让人怀念。

缓的闭上眼睛，四天，只剩四天了，四天后，如果那个人跟自己说不，自己的枪口真的能够精准的对上那人的胸膛吗？轻轻的抚摸手里的英制M10，在中不愿意想象，金色的子弹打碎那个阳光一样的笑容，自己是不是还有握着它的力气。

允浩在在中转身后，瞬间暗淡了笑容，有时候，时间才是最残忍的东西啊。在去维罗纳的车上，在中默默的看着窗外出神，而允浩则一反常态，也静静的不说话，只低头抚弄手腕上的玻璃翅膀。

允浩笑着指了指二的阳台“呐，这里就是传说中的朱丽叶之家了。”在中抬头看了看装饰精致的二楼阳台，不禁轻笑出声“这里的人还真会做生意，小说里的东西，真的搬到现实里来了”“不”允浩缓缓的说“他们是把爱情搬出了小说”在中一滞，允浩却在一边的露天咖啡座径自坐下。

视线里缓缓出现一只手，然后暖暖的声音“最近怎么总发呆啊，怕迷路吗？手借你牵好了。”抬头，不其然见到的是允浩的笑脸。在中一滞，然后心里最柔软的地方被缓缓撩拨，纷乱的思绪也在见到那样的微笑后更加纠结。重重的拍开允浩的手，别扭小孩一样“不要你管。”然后就快步向前走，允浩揉了揉手掌“真是不老实的人啊……”

维罗纳，朝圣爱情的地方，曾经因为似真似假罗密欧和朱丽叶的故事而熠熠生辉，现在这个城市里灯光熄灭，光影黯淡，静静的听不到声响。屋外微风轻乍，吹散了点点星光，两个握紧手心的人，心里却是台风过境，纠结错杂。

也许在这样一个爱情神圣的地方，说过的话，做过的事，才能明明白白的镌刻于心，念过的心，

爱过的人，才能真真切切的刻骨铭心

前路暗潮汹涌，那么请记得现在的心情，握紧现在的温暖

都灵的天空澄净清透，偶尔飞过的白色鸽子，在地面投下迷离的浅影。风似有似无的吹过，拂面而来，耳边风声呢喃的，是在乎还是爱？

允浩于是笑了出来，细碎的吻落在在中额头，眉间，鼻翼，嘴唇。在中轻闭了眼睛。华丽的奢侈，一次也太少，但是足够。

照片上，允浩笑的灿烂。那张照片，是在中在罗马帮允浩拍的。在中看着照片上的允浩轻轻的“原来这张你洗了两张……”轻轻的翻转照片，背面，允浩整齐的字体“谢谢给予灵魂，真的，喜欢你”

在中拿起钥匙坠，看到钥匙坠的顶端似乎有刀割开的痕迹，轻轻转动，叮的一声，有东西落在地板上。小小的芯片在地板上荧荧发光。忽然眼泪就无法止住，在中握紧允浩的玻璃翅膀，低头嘤嘤的哭“允浩，你和我都是傻瓜，都是……”

我的话，应该是普罗旺斯吧，那里的风都是有味道的

未来，那场没有硝烟的战争里，有一种叫做在乎的保护，其实也是种幸福吧。

薰衣草田果然离住处不远，在中慢慢走，然后脚步停滞在一片紫色的海洋面前。大片的薰衣草，馨香怡人。风里，浓郁的薰衣草香味很容易让人醉了思绪。轻轻走进薰衣草田里，沉醉其中，这样的美丽，如果你不想大声惊呼，那么就静静的体会吧。阳光在薰衣草上碎了光华，整片薰衣草天又泛着似蓝似紫的光晕，在中淡淡滑出一抹微笑，然后找了干净的地方，坐在薰衣草田里。

一个人，两只玻璃翅膀，在普罗旺斯蔚蓝的天空下，把一种称为想念的感觉轻轻的加浓，如果浓到浸了灵魂，那是不是就是爱呢？

语气轻柔，允浩帮在中系项链的时候，自己手腕上的玻璃翅膀划过在中颈部的皮肤，凉凉的。

。“都灵的霓虹灯每天都在这个时间一起亮的。”在中看着眼前的景色微微发怔，真的，美渗透进了灵魂。

允浩突然觉得面对这样的在中，自己有些无力。我们的相遇，从一开始，就注定要伤痕累累的面对，在满心疲惫的时候相爱，而最后，再用生命，在爱情里画上最惨烈的一笔？我给你的爱情，到底是温柔，还是残忍？

感情这种东西，认定了，它就像经年的酒，越发的醇厚幽香。时光荏苒，时过境迁，但是有些东西总是被人保护在心里，任由岁月侵袭，不离不弃。

金色的阳光下，目光如莱茵河缓缓流过的水波，飘渺清晰

有的时候，一切的傍徨和犹豫只是因为一种叫做在乎的心情，也是因为这种叫做在乎的心情，很多事情变得难以思考，难以抉择。

一扇门，一句话，两个人。那么，天使在地狱里的唏嘘，谁又听得见？

都说，一花一世界。都说，一鸟一天堂。其实，自己的世界，自己的天堂，终究抵不过情人的一个眼神，一抹笑容。再多的执着，再多的在乎，融入了太多的无可奈何在里面，那终究也是一种悲哀。

有些凄凉，有情人两个，世界两端，遥遥相望，向往，相忘

我还是守着你，陪着你，我们一起重新再积攒记忆，十年，二十年，永远……”

时光荏苒，世事变迁。

那些用尽心里堆砌起来的记忆，怎么可以说忘就忘？

我们的爱，被太多的人，太多的事见证过了。

威尼斯的河，罗马的星空，都灵的海。

我对你的爱，简单到只是不想忘记你。单纯到只是不会忘记

你。坚定到只是不能忘记你。

还记得威尼斯

PiazzaSMacro的那只带着双翼的狮子吗？凌驾在权利之上的那双爱的翅膀，那才是济世你我的力量啊。你我就如那只狮子，受了伤，彼此舔舐着伤口，却因为有了爱仍旧高高在上。

曾经以为，爱情的意义，只是单纯的守在一起。但是时间沙漏般的流逝在指尖，渐渐发现，在平复那些扰人的漩涡之前，我们灵魂相吸的部分，只为爱恋的对方而存在。

心脏，脉搏，灵魂的悸动一点点的合二为一。风声轻叹，我们的爱，在机缘纠缠的命运里错落，最后，终究敌不过两颗相爱的真心，带着彼此，住进对方的心脏。这里，就是你的家，我给你的，我们的家。

这是我最喜欢的一些语句，就将它们整理了一下，话说这篇文真是写得太绝了，我看了不下十遍，还是如痴如醉。罗马的风景，允在的真爱，真的很唯美。

PS：若满意，请采纳~

品牌商标logo的作用？人们谈起星巴克总要从它的那个奇怪的人鱼标志说起，讨论起汽车品牌时也总离不开“谁家车标更好看”的主题，Logo 作为一个品牌必不可少的构成元素，在很大程度上起着先声夺人的传播作用。今天我要为大家介绍的是全球顶级的10大顶级奢侈品牌 Logo 背后的故事，通过具象的品牌 Logo 来窥探那些引领无限设计与时尚灵感的顶级品牌。

1 Versace – Medusa Head（美杜莎头像）

来自意大利知名的奢侈品牌Versace（范思哲）创造了一个时尚帝国，代表着一个品牌家族，范思哲的时尚产品渗透了生活的每个领域，其鲜明的设计风格，独特的美感，极强的先锋艺术表征让它风靡全球。

范思哲Logo设计运用象征的手法，采用神话中蛇妖美杜莎的造型作为精神象征所在，汲取古希腊、埃及、印度等的瑰丽文化打造而成。美杜莎是希腊神话中的女魔头，代表着权威和致命的吸引力，它象征着范思哲不仅有着超脱歌剧式的华丽，极强的先锋潮流艺术特征受到世人的追捧。至于为什么要使用美杜莎作为品牌Logo，Versace 现任设计总监、创始人 Gianni Versace 的妹妹 Donatella Versace 曾在访问中说，因为没有人能逃脱美杜莎的爱。

2 Rolls-Royce – Spirit of Ecstasy（飞天女神）

Rolls-Royce（劳斯莱斯）是世界顶级豪华轿车厂商，1906年成立于英国，公司创始人为Frederick Henry Royce（亨利·莱斯）和Charles Stewart Rolls（查理·劳斯）。Rolls-Royce出产的轿车是顶级汽车的杰出代表，以豪华而享誉全球。2003年劳斯莱斯汽车公司被宝马（BMW）接手。

这个车标源于一个浪漫的爱情故事，设计者是英国画家兼雕刻家查尔斯·赛克斯（Charles Sykes）。英国保守党议员约翰·蒙塔古（John Montagu）对爱情有着与生俱来的文艺般的执着和浪漫情怀，已婚的他依然疯狂地爱着自己的女秘书艾琳娜·桑顿（Eleanor Thornton），在购买一辆劳斯莱斯10/HP后，蒙塔古找到了查尔斯·赛克斯，希望将自己情人桑顿的形象设计成车标。

当时巴黎的编舞家、舞蹈家珞伊·弗勒正在舞蹈界掀起一场革命，蒙塔古带着桑顿来到巴黎的歌剧院观看她的演出。灯光中，一系列完美的舞姿展现出来的正是蒙塔古心中想要的形象：披着紧身长纱的女人，若隐若现的绝妙身姿在长纱的包裹下显得更加唯美。几经修改，最后飞天女神的形象终于成型：弯曲着双腿，头向着前方伸去 ——— 似乎在凝视前方的路面，细纱长裙随风而飘又紧紧的裹住曼妙的身躯。1911年，它正式成为劳斯莱斯车的车标。

3 The Hermés – Carriage（马车）

Hermès（爱马仕）是世界著名的奢侈品品牌，1837年由 Thierry Hermès 创立于法国巴黎，早年以制造高级马具起家，迄今已有170多年的悠久历史。Hermés的品牌Logo为一架马车搭配孟菲斯字体的品牌名称，由Dr Rudolf Wolf在1929年设计而成。这个Logo的由来自然离不开Hermés的老本行：马具用品店。

19世纪，在法国巴黎的大部分居民都饲养马匹。1837年，Thierry Hermes在繁华的Madeleine地区的 Basse-du-Rempart 街上开设了第一间马具专营店。他的马具工作坊为马车制作各种精致的配件，在当时巴黎城里最漂亮的四轮马车上，都可以看到Hermés马具的踪影。Hermes的匠人们就像艺术家一样对每件产品精雕细刻，留下了许多传世之作。

4 Chanel – Interlocking C's（双"C"）

Chanel（香奈儿）是一个有着整整百年历史的著名品牌，香奈儿时装永远有着高雅、简洁、精美的风格，她善于突破传统，早20世纪40年代就成功地将“五花大绑”的女装推向简单、舒适，这也许就是最早的现代休闲服。

Chanel的Logo由 Coco Chanel在1925年亲自设计，沿用至今。关于这个Logo灵感的来源有三种说法，一种是来自Aubazine教堂的玻璃窗，Coco Chanel曾在那里度过了自己的童年；一种说法是，Coco Chanel在一个著名的派对上偶然看到了一个文艺复兴时期的双"C"标志；最后一种说法比较符合大众心理，关于一个叫Capel男孩的爱情故事。

5 The Bugatti – Oval（椭圆徽章）

Bugatti（布加迪）是法国最具有特色的超级跑车车厂之一。布加迪以生产世界上最好的及最快的车闻名于世。最原始的布加迪品牌已经在第二次世界大战后消失。不过战后此品牌曾经有两度中兴，目前它是大众集团旗下的一个品牌。

汽车品牌布加迪的创始人为Ettore Bugatti，这个Logo则有他的父亲、一位出色的珠宝设计师和艺术家设计完成的，在Ettore Bugatti的父亲看来，儿子看待汽车就像他审视自己手中珍宝一样，于是就有了这个外形酷似珠宝的车标，周围点缀的花边线则是以早期汽车行驶中的安全线为灵感。

6 Prada – Rope Emblem（绳结徽章）

1913年，Prada在意大利米兰的市中心创办了首家精品店，创始人Mario·Prada（马里奥·普拉达）所设计的时尚而品质卓越的手袋、旅行箱、皮质配件及化妆箱等系列产品，得到了来自皇室和上流社会的宠爱和追捧。

虽然Prada的品牌 LOGO 并不常出现，但其实它包含了很丰富的文化内涵。比如这个Logo顶部的萨沃伊（Savoy）徽章曾是禁止使用的，直到1919年Prada成为意大利皇室的制定供应商。

7 Louis Vuitton – Monogram（花押字图案）

Louis Vuitton（路易威登）于1854年成立于法国巴黎，从皇室御用到顶级工艺作坊，路易威登未曾中断对旅行，传统和创新的热情与传承。路易威登的种种经典设计顺应了旅行历史的重要发展。

Monogram图案诞生于路易威登成立的六年之后。当时佐治威登认为要给予品牌产品一个一致性的形象标志，遂花了几星期不断创作图案主题草图。这时期日本美学风潮在欧洲大行其道，他选出的最后定稿亦深具传统日本徽章的意味：由圆圈包围的四叶花卉、四角星、凹面菱形内包四角星，加上重叠一起的LV两字（Louis Vuitton名字缩写）组成独一无二的Monogram图案组合。路易威登公司于1897年将Monogram图案帆布设计注册，1905年更将之注册为品牌。

8 The Ferrari – Horse（跃马）

Ferrari（法拉利）是一家意大利汽车生产商，1929年由恩佐·法拉利（Enzo Ferrari）创办，主要制造一级方程式赛车、赛车及高性能跑车。法拉利是世界闻名的赛车和运动跑车的生产厂家，早期的法拉利赞助赛车手及生产赛车，1947年独立生产汽车。

法拉利的“跃马”车徽背后也有一段感人的故事。一位在第一次世界大战中捐驱的意大利空军英雄Francesco Baracca的双亲，看见法拉利赛车所向无敌的神采，正是爱子英灵依托的堡垒，于是恳请法拉利将原来标徽绘在其爱子座机上的“跃马”标志，镶嵌在法拉利车系上，以尽爱子巡曳地平线的壮志。法拉利欣然接受了这个建议，并在“跃马”的顶端，加上意大利的国徽为“天”，再以“法拉利”横写字体串连成“地”，最后以自己故乡蒙达那市的代表颜色——**，渲染全幅而组合成“天地之间，任我驰聘”的豪迈图腾。

9 The Lamborghini – Bull（奔牛）

兰博基尼汽车公司（Automobili Lamborghini SpA）是一家坐落于意大利圣亚加塔·波隆尼（Sant’Agata Bolognese）的跑车制造商，公司由费鲁吉欧·兰博基尼在1963年创立。早期由于经营不善，于1980年破产；数次易主后，1998年归入奥迪旗下，现为大众集团（Volkswagen Group）旗下品牌之一。

兰博基尼的标志是一头充满力量、正向对方攻击的斗牛，与大马力高性能跑车的特性相契合，同时彰显了创始人斗牛般不甘示弱的个性。这个车标的设计来源于金牛星座，是其创始人Ferruccio Lamborghini为刺激法拉利创始人Enzo Ferrari故意而为的设计。

10 The Rolex – Crown（皇冠）

Rolex（劳力士）是瑞士著名的手表制造商，前身为Wilsdorf and Davis（W&D）公司，由德国人汉斯·威斯多夫（Hans Wilsdof）与英国人戴维斯（Alfred Davis）于1905年在伦敦合伙经营。1908年由汉斯·威斯多夫在瑞士的拉夏德芬（La Chaux-de-Fonds）注册更名为 ROLEX 。

劳力士最初的手表标志设计为一只伸开五指的手掌，它表示该品牌的手表完全是靠手工精雕细琢的，后来才逐渐演变为皇冠的注册商标。皇冠除了展现着劳力士手表在制表业的帝王之气，还代表着威信、胜利和完美主义。劳力士公司的口号即为：A Crown for Every Achievement 。

普希金 (1799～1837)

俄国浪漫主义文学的杰出代表，现实主义文学的奠基人，现代标准俄语的创始人。他的作品是俄国民族意识高涨以及贵族革命运动在文学上的反映。普希金抒情诗内容之广泛在俄国诗歌史上前无古人，既有政治抒情诗《致恰达耶夫》（1818）、《自由颂》（1817）、《致西伯利亚的囚徒》（1827）等，也有大量爱情诗和田园诗，如《我记得那美妙的一瞬》（1825）和《我又重新造访》（1835）等。普希金一生创作了12部叙事长诗，其中最主要的是《鲁斯兰和柳德米拉》、《高加索的俘虏》（1822）、《青铜骑士》（1833）等。普希金剧作不多，最重要的是历史剧《鲍里斯·戈都诺夫》（1825）。此外，他还创作了诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》（1831）、散文体小说《别尔金小说集》(1831)及关于普加乔夫白山起义的长篇小说《上尉的女儿》（1836）普希金在自己的作品中提出了时代的重大问题：专制制度与民众的关系问题，贵族的生活道路问题、农民问题；塑造了有高度概括意义的典型形象：“多余的人”、“金钱骑士”、“小人物”、农民运动领袖。这些问题的提出和文学形象的产生，大大促进了俄国社会思想的前进，有利于唤醒人民，有利于俄国解放运动的发展。

普希金的优秀作品达到了内容与形式的高度统一，他的抒情诗内容丰富、感情深挚、形式灵活、结构精巧、韵律优美。他的散文及小说情节集中、结构严整、描写生动简练。普希金的创作对俄罗斯现实主义文学及世界文学的发展都有重要影响，高尔基称之为“一切开端的开端”。

普希金的诗和剧作为通俗语言进入俄罗斯文学铺平了道路，他的叙述风格结合戏剧性、浪漫主义和讽刺于一体，这个风格对许多俄罗斯诗人有深刻的影响，是继他以后俄罗斯文学的一个重要因素。与他同时期的浪漫主义诗人有乔治·戈登·拜伦和约翰·沃尔夫岗·哥德，他本人受伏尔泰和威廉·莎士比亚的悲剧的影响很大。

普希金是俄罗斯语言文学的创始者。他的创作奠定了近代俄罗斯文学的基础，宣告了它的黄金时代的到来，并哺育了一代又一代俄罗斯优秀作家，因此被称为“近代俄国文学之父”。果戈理说：“他的作品，像一部辞典，包含了我们语言全部的丰富、力量和灵魂。”

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生平

出生于莫斯科，从1805年到1810年他每年夏天都在他祖母处在莫斯科附近的一个村庄里度过。他童年的这些生活经验后来都体现在他早年的诗中。

普希金在帝国学院中就学六年，这是一个1811年10月19日成立的优秀学院。今天，这个学院被称为普希金学院。在这段时间里普希金经历了1812年对抗拿破仑的战争。1815年普希金的第一首爱国诗被发表。虽然他当时还是一个学生，他被彼得堡的一个文学协会阿尔扎马斯接纳为会员。这个协会反对当时盛行的保守的、硬板的语言文字，提倡俄罗斯语言。普希金早年的诗充满了生机。

1816年他的诗的风格突然转变了，哀歌成为他最主要的作品。

1817年普希金毕业，他在彼得堡的外交协会任秘书。他经常去剧院，参加阿尔扎马斯的会议。他还加入了一个称为“绿灯”的文学和剧作团体。这个团体与当时贵族中反对沙皇专制的团体有一定的联系。虽然普希金没有参加他们的政治运动，但他与这个运动中的许多人是好朋友，他写的讽刺短诗受到了这个运动的影响。在这段时间里他一直在写一部长诗《 Руслан и Людмила》，这部长诗从他还在学校里的时候就开始了。1820年5月他完成了这部长诗。但当时的批评界对它的评价非常坏。

1820年初普希金的一些讽刺诗给他带来了麻烦，在这些诗里他嘲讽了一些当权的人，比如当时的战争部长和教育部长。在一些有权势的朋友的帮助下他没有被流放到西伯利亚，但他依然不得不离开圣彼得堡。他被下放到克里米亚。到1824年为止他在南俄不同的地方居住。从1823年开始他开始写长诗《叶夫盖尼·奥涅金》，这部长诗他一直到1830年才完成。从1824年到1825年他住在他父母的庄院，在这段时间里他与他父亲有很大的意见分歧。他的悲剧《鲍里斯·戈都诺夫》标志着他离开当时陈腐的俄罗斯诗歌的开始。

1826年沙皇尼古拉一世接见他后他重新被允许在莫斯科和圣彼得堡居住。但沙皇亲自检查他的创作，他的作品和他的生活都受到了严格的监视。这也体现在了《叶夫盖尼·奥涅金》的创作中。普希金这段时间生活得非常不快，因为他无法按照自己的愿望生活。

1831年普希金结婚，他与他的夫人迁居彼得堡。他夫人的家庭很富有，并使他能够进入沙皇的宫廷，但普希金仍然非常不快，他经常与人角斗，而且往往出于举足轻重的原因。他这段时间里的作品都体现出沉重的精神压力。

一直到1836年他才被允许发行一部他自己的文学杂志。当年冬他与一个法国卫官角斗时腹部中伤，两天后他去世。

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亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金（1799－1837年）是俄罗斯伟大的民族诗人，是俄罗斯现实主义文学的奠基人，是俄罗斯文学语言的创造者，更是19世纪世界诗坛的一座高峰。

普希金是时代的宠儿，也是时代的旗帜。他作为民族意识的体现者，反映了俄罗斯人民要求民族尊严、国家独立、社会进步的愿望和心声。普希金对俄罗斯本国作家影响巨大，在这一点上没有任何其他国家的诗人能与之相比。

普希金的青少年时代

普希金1799年出生在莫斯科的一个古老的贵族家庭，早年受到农奴出身的保姆阿琳娜·罗季昂诺夫娜的影响。1811年进彼得堡皇村学校。 1812年战争所激起的爱国热潮给少年普希金极大鼓舞。在校期间，他与未来的十二月党人丘赫尔伯凯等建立了深厚的友谊。这时，他的诗歌才能已经开始显露出来。1814年，他朗诵的《皇村回忆》一诗，深得在场的老诗人杰尔查文的赞赏。 1817年，普希金毕业后在外交部任职，并先后参加了“阿尔扎玛斯社”与“绿灯社”。在十二月党人影响下，这时期普希金写下了不少政治抒情诗，抨击专制制度、歌颂自由和同情人民的不幸，如《自由颂》(1817)、《致恰达耶夫》（1817）、《乡村》（1819）等。他还写了一首叙事诗《卢斯兰与柳德米拉》。普希金的政治抒情诗产生了很大的影响，为此他被沙皇政府政治流放到了南俄。

南方流放时期

普希金于1820 年5月来到南俄后，先后在叶卡捷琳诺斯拉夫和基希尼奥夫等地逗留，并曾赴高加索和克里米亚等地。南俄一带是十二月党人南社的据点，普希金和他们关系密切，在思想上受他们的影响。流放生活和南方的自然风光也在这一时期普希金的创作中留下了印记。南方流放时期是普希金浪漫主义诗歌创作的高潮时期。在这几年里，他写下了四部著名的浪漫主义叙事诗：《高加索的俘虏》、《强盗兄弟》、《巴赫切萨拉伊的泪泉》和《茨冈》。1823年，普希金在基希尼奥夫开始创作诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》。南方流放的后期，普希金与奥德萨总督关系恶化。1824年当局截获普希金的一封“冒犯”上帝的私人信件，并以此为借口，将普希金放逐到他母亲的领地普斯科夫省米哈伊洛夫斯克村，软禁了起来。

乡村幽禁时期

米哈伊洛夫斯克村十分偏僻，只有老保姆陪伴着他。他中断了与十二月党人的联系，但接近了农奴制度下的农村生活和俄罗斯普通的人民。他在这二年里经常到集市上听农民谈话和唱歌，并十分注意收集民间故事和口头传说。普希金从那里学习人民的语言，吸取了许多有益的养料，这一切对普希金后来的创作产生了很大的影响。这两年里，普希金创作了不少优秀的作品，如《囚徒》、《致大海》、《致凯恩》和《假如生活欺骗了你》等几十首抒情诗，叙事诗《努林伯爵》，历史剧《鲍里斯·戈都诺夫》，以及《叶甫盖尼·奥涅金》前六章。

就在他被软禁在乡间的时候，彼得堡爆发了十二月党人起义。普希金一直关心着时态的发展。起义失败后，新上台的沙皇尼古拉一世为了拉拢诗人为其服务，决定将其召回莫斯科。

重返京城时期

这时期，普希金写下了不少热情赞扬十二月党人的崇高志向的诗歌，《致西伯利亚的囚徒》就是其中著名的一首。1830年秋天，普希金因故滞留波尔金诺，这三个月成了普希金创作中的丰收时期。他完成了《叶甫盖尼·奥涅金》、《别尔金小说集》（其中包括《射击》、《暴风雪》、《村姑**》和《驿站长》等）、四部小型悲剧和几十首抒情诗。

普希金与冈察罗娃结婚后，定居彼得堡。他的行动仍受到沙皇政府的监视。这一时期，普希金在创作上仍不断有优秀作品出现，如小说《上尉的女儿》、《黑桃皇后》、《杜勃罗夫斯基》、叙事诗《波尔塔瓦》、《青铜骑士》、抒情诗《致诗人》、《秋天》和《纪念碑》等。30年代中期，普希金与当局的矛盾日益加剧，此时一个法国流亡者丹特士又放肆地追逐他的妻子，在忍无可忍的情况下，普希金于1837年 2月8日与丹特士决斗，身负重伤，两天后去世。

歌德

德国著名诗人，欧洲启蒙运动后期最伟大的作家。他生于法兰克福镇的一个富裕市民家庭，曾先后在莱比锡大学和斯特拉斯堡大学学法律，也曾短时期当过律师，但主要志趣在文学创作方面，是德国“狂飙突进”的中坚，1775～1786他为改良现实社会，应聘到魏玛公国做官，但一事无成，他不但没战胜德国市民的鄙俗气，“相反，倒是鄙俗气战胜了他”（马克思）。于是，1786年6月他化名前往意大利，专心研究自然科学，从事绘画和文学创作。1788年回到魏玛后只任剧院监督，政治上倾向保守，艺术上追求和谐、宁静的古典美。1794年与席勒交往后，随着欧洲民主、民族运动的高涨和空想社会主义思想的传播，他的思想和创作也随之出现了新的飞跃，完成了《浮士德》等代表作。

歌德不仅善绘画，对自然科学有广泛研究，其创作囊括抒情诗、无韵体自由诗、组诗、长篇叙事诗、牧童诗、历史诗、历史剧、悲剧、诗剧、长篇小说、短篇小说、教育小说、书信体小说和自传体诗歌、散文等各种体裁的文学作品。最著名的是书信体小说《少年维特之烦恼》（1774）、诗体哲理悲剧《浮士德》（1774～1831）和长篇小说《威廉·迈斯特》（1775～1828）。《少年维持之烦恼》写一个反对封建习俗，憎恶官僚贵族，跟鄙俗的社会现实格格不入，在爱情上更遭封建势力摧残打击的少年维特愤而自杀的浪漫故事。因反映了一代青年反封建的心声，受到群众热烈的欢迎，使歌德从此亨有世界声音。《浮土德》取材于德国16世纪关于浮士德博士的传说，给以加工改造。把浮士德写成一个不断追求、进取的理想人物；把他的知识、爱情、政治、艺术、副业等五大发展阶段，都写成以封建政体腐败、感悟古典美追求的幻灭和“理性王国”蓝图之虚妄为主体内容的悲剧阶段；成为欧洲资产阶级上升时期资产阶级先进人士不断探索、追求的艺术概括。悲剧不但结构宏伟，色彩斑斓，融现实主义、浪漫主义和象征手法为一体，且让主要人物浮士德和魔鬼靡菲斯特的整个思想言行都形成善与恶、行与情、成与败的辩证发展关系。作品也因而跟荷马史诗、但丁的《神曲》和莎士比亚的《哈姆雷特》并列为欧洲

文学的四大古典名著，《威廉·迈斯特》分《学习时代》和《漫游时代》两部，内容写主人公走出家门寻求人生意义的故事，肯定实践的重要意义，认定人生的最高理想是以专业技能力社会造福。

歌德的《少年维特之烦恼》早在20世纪20年代初，即由郭沫若译成中文。他的《浮士德》、《赫尔曼与窦绿苔》等作品现己有了中文译本。

字体你要去的这些国家，我们都去过。从购物的角度来说，在法国巴黎一定要买奢侈品。名牌包，化妆品，应有尽有，便宜又正宗。在意大利，你可以买到皮带和皮鞋，还可以品尝到那里的披萨和意大利面。我认为世界上最好的食物在意大利。我们去了佛罗伦萨和罗马。巴黎有许多有趣的地方，著名的博物馆-卢浮宫，凡尔赛宫，艾菲尔铁塔，巴黎圣母院，凯旋门，协和广场，香榭丽舍大街，还有美丽的塞纳河。这些景点离市区不远，在路上。意大利佛罗伦萨，文艺复兴的发源地，佛罗伦萨有著名的米开朗基罗雕塑，世界第四大教堂洛伦扎大教堂，还有圣母院和鲜花大教堂。比萨斜塔是世界建筑史上的奇迹。虽然塔是倾斜的，但它不会倒塌。古罗马斗兽场，当年留下的文物和艺术珍品，在罗马的大街小巷随处可见。各种雕塑、教堂和喷泉比比皆是。瑞士可以去参观少女峰，它在瑞士海拔4158米，属于阿尔卑斯山。去瑞士可以看看瑞士商店里的各种钟表，还可以买到各种典型的限量版瑞士纪念品。去的时候买了瑞士军刀和挂钟，好的。你可以把它们送给你自己。

威尼斯

罗马斗兽场死亡的竞技场

人类的象征——大卫

佛罗伦萨百花大教堂

瑞士少女峰下的美景

巴黎圣母院

凯旋门

埃菲尔铁塔

瑞士经常死亡的狮子。

1出发意大利旅游

人均消费：15万-25万

建议游玩：10天

签证难度：难

最佳季节：5-10月最佳。意大利一年四季都适合旅游。旺季集中在每年的5-10月，4-6月是最好的季节。

2去意大利旅行

因为气候的原因，英国的夏天很短，气温不高，全年日照时数很少。所以在夏天，英国人喜欢在阳光明媚的热带岛屿和海边度假。

当英国人谈论假期、阳光、热带、岛屿和海滩时，他们首先想到的是意大利，这几乎是所有英国人最喜欢的旅游目的地。

意大利离英国不远，文化相似，物价更便宜，最重要的是，气候保证比英国更好，所以它成为许多英国家庭度假的首选。

3旅行意大利

中国有直飞意大利的航班，北京有直飞罗马的航班，上海有直飞罗马和米兰的航班。

1飞机

罗马和米兰是意大利美国的主要国际机场，拥有最多的国际航班，因此它们通常是海外游客计划意大利之旅的起点和终点。罗马、米兰、热那亚、威尼斯、撒丁岛、那不勒斯等主要城市都有机场。由于意大利地形狭长，乘飞机穿越南北最为方便。

2火车

意大利北部与法国、瑞士、奥地利等国接壤，持申根签证从意大利北部坐火车入境是非常方便的选择。虽然票价不便宜，但是沿途的美景绝对会让你觉得不虚此行。

:4意大利旅行线路

1威尼斯

著名的水城威尼斯是意大利最著名的城市，也是世界上最浪漫的旅游目的地之一。圣凯尔广场位于市中心，周围都是著名的大教堂。如果你是文化爱好者，威尼斯有世界上最美的杰作，还有数不清的教堂、博物馆和宫殿值得一去。如果追求浪漫，可以坐贡多拉去参观，但是记得多带点钱。它夏天最好不要去威尼斯，因为夏天游客最多。

2米兰

米兰是欧洲最富有的城市之一，也是意大利的时尚之都。它以时尚商店和高档餐厅而闻名。

而且米兰还有很多令人难忘的建筑，从古老的新古典主义宫殿到超现代的塔楼和商业建筑，都会让你驻足。如果你想把文化和饮食与购物结合起来，那么米兰是你的首选。米兰斯卡拉歌剧院是世界上最著名的歌剧院之一。

3维罗纳

维罗纳因莎士比亚而闻名著名的喜剧《罗密欧与朱丽叶》。有意大利第三大罗马竞技场。如果你幸运的话，你可以在这里赶上歌剧节。维罗纳因其罗马古迹、古城堡、城市风格和建筑而被联合国列为世界文化遗产。从这里，你可以到达许多著名的意大利湖泊，如加尔达湖和马焦雷湖。

4佛罗伦萨

佛罗伦萨是艺术爱好者的天堂。这里有数不清的博物馆，陈列着许多著名的壁画和雕塑。其中两个地方一定要去：皮蒂宫和乌菲齐美术馆，据说是米开朗基罗的作品。

5罗马

意大利必须来到它的首都罗马。拥有20个世纪的历史，是世界上最好的露天博物馆。走在街上，你会被这里的建筑所震撼。这里有许多世界闻名的景点，如竞技场、圣彼得教堂、许愿池、梵蒂冈和万神殿。如果你有足够的假期时间，就在广场上坐下来喝杯咖啡或者冰淇淋，虽然有点贵。

5意大利旅游目的地

:推荐法航荷航。巴黎或阿姆连接意大利的航线比较密集，直飞或汉莎转机都可以，只是时间可能不太合适。不建议中东，时间太长。

6意大利的旅游路线

去意大利旅游签证需要提供以下材料，去意大利签证中心办理：

1申根签证申请表，原件。注：由申请人用英文或意大利文或中文拼音正式填写并签名的申请表(中国申请人的签名应书写，而非拼音)。18岁以下的申请人应由至少一位家长或监护人签署。

2两张自己的近照。注意：照片应为ICAO尺寸的彩色照片，白底，35x40，拍摄于最近六个月内。

3一份有效的护照原件和两份复印件。注意：请注意，护照应在过去10年内签发，离开申根区后至少3个月内保持有效。护照应该至少有两个空白页。两份申请人的前后页美国护照和所有申根签证的复印件(如果有的话)。

4往返机票预订，复印件。注：预订单应显示申请人姓名、出发城市和目的地。为了避免不必要的开支，请在签证签发后再付款。

5住宿证明，复印件。注意：该文件应涵盖整个申根旅游区。例如：酒店订单、租赁合同等。

6旅游计划(旅游行程)，复印件。描述：提供清晰详细的意大利及其他申根区旅行计划。行程需要显示城市和日期。可以预订交通工具。

7申请人的证明偿付能力：最近三个月的银行对账单。注：不需要存款证明。如果提供了信用卡对账单，请确保对账单上显示了信用额度，并提供信用卡复印件。学生可以提供他们的父母银行对账单和雇主信函同时，他们可以提交经外交部公证的亲属关系证明。对于成年人(18周岁以上)，需要提供学校证明和学生证。对于一起旅行的已婚夫妇，请同时提供结婚证复印件以证明关系。

8在职证明信，原件。注：用人单位出具的证明信(英文文件，或中文文件附英文或意大利文翻译)应在公司的正式信笺上，加盖公章，签名，并注明日期，注明以下信息：你工作的公司的详细地址、联系电话和传真号码；公司签字人的姓名和职务；申请人的姓名、职务、收入和工作年限；准牌照；证明该职位是为申请人保留的；支付差旅费和生活费的单位或个人。如果申请人是个体户或自由职业者，需要提供证明其工作的文件。退休人员：退休证明或其他固定收入证明。失业的成年人：如果你已婚，提供你的配偶的工作证明和收入证明，以及当地外交部认证的公证结婚证书。单身/离异/丧偶：其他固定收入证明。如有家庭成员承担费用，请提供外交部认证的亲属关系证明。如果申请人是个体户或自由职业者，需要提供证明其工作的文件。

9公司的盖章副本的营业执照。注：无营业执照的组织或机构不需要此文件。(比如学校或者政府资助的机构)10。学生证(未满18周岁的未成年人)，学校证明原件，亲属关系公证书。注：学校出具的证明信原件包含以下信息：完整的学校地址和电话；准认证；批准人的姓名和职位。证明亲属关系的，应提供以下文件：未成年人与其父母的亲属关系或监护关系公证书(并经外交部认证)。未成年人单独旅行或未成年人与单亲或监护人一起旅行时：父母双方或法定监护人出具的同意旅行的公证书(并经外交部认证)；如果非随行父母长期居住在国外，旅行同意书的公证必须在居住国的相关机构进行。如果父母已经死亡，请注意可能需要外交部认证的死亡证明公证书。11户口本复印件(仅限中国公民)。注：户口本各页复印件，无翻译。非中国公民的申请人必须提供在中国的有效居留许可复印件。12保险。描述：短期申根签证，旅行医生7我想去意大利旅游

1概述