传奇红玫瑰的花语

传奇红玫瑰的花语是热爱，它是对爱情最好的诠释，象征着激情、热烈的爱。不同颜色 玫瑰花 的花语也不相同，白色玫瑰花的花语是纯洁、天真；粉色玫瑰花的花语是初恋；**玫瑰花的花语是为爱道歉；蓝色玫瑰花的花语是奇迹与不可能实现的事。

一，热爱

玫瑰花象征着爱情，它是爱情之花，传奇红玫瑰就是对爱情最好的诠释，它象征着激情、热烈的爱。最适合用于表白，可以表达对爱情的向往，希望和你拥有一段最美好的爱情。

二，不同颜色玫瑰花的花语

1，白色玫瑰花：白色玫瑰花的花语是纯洁、天真，白色是最圣洁的颜色，容不下任何污点，就像天使一般让人尊敬。

2，粉色玫瑰花：粉色玫瑰花的花语是初恋，粉色象征着浪漫，深受少女的喜爱，它可以表达初次恋爱的那种羞涩之情。

3，**玫瑰花：**玫瑰花的花语是道歉，它表达为爱道歉，并且在日本玫瑰花也是分手的礼物，它代表和平分手。

4，蓝色玫瑰花：蓝色玫瑰花的花语是奇迹与不可能实现的事，它可以表达对爱情的忠贞，这条路虽然坎坷，但我会一直走下去。

事业上

一、21岁的时候卡尔在业余服装设计大赛上凭借一份外套的设计稿入行，不久后，他和他的好朋友伊夫被当时的两位时装设计大师看中，正式投身设计行业。（图为年轻时的卡尔 拉格斐）

二、因为设计理念太超前，换了新工作之后发布的第一个系列遭到与会记者的群体嘲笑。

三、现在我们习以为常的超短裙、深V酒服、露背礼服都是出自卡尔的时尚理念。

四、卡尔是首位在长城开办服装发布会的设计师，对，就是中国的长城。

感情上

伊夫和卡尔这一对好朋友，爱上了同一个法国贵族男人，并且都无法自拔，他23岁背叛了卡尔，和伊夫在了一起，不过后来又回到卡尔身边，和卡尔在一起了18年，38岁那年死于艾滋病。

生活上

曾经为了能穿上迪奥的一款衣服，卡尔控制饮食13个月减了90磅，相当于40公斤的肉，而且没有反弹，帮他减肥的医生还专门出了一本写卡尔减肥方法的书。

《战长沙》霍建华杨紫主演的

1938年10月，日军攻陷武汉后一路南下，长沙危在旦夕。面对突如其来的战事，城内人心惶惶，不少人携家带口南逃西奔。城中茶园巷的胡家孙女婿薛君山，在家人的配合下，千方百计为胡家最宠爱的一对龙凤胎湘湘和小满安排退路。薛君山先将湘湘介绍给留洋归来保卫长沙的军人才俊顾清明，可惜生性泼辣的湘湘和心高气傲的顾清明一见面便势同水火，薛君山只好另选人家。在全家人的努力下，终于在战火烧到长沙城之前给湘湘定下婚事，算是了却一块心病。这时，蒋介石密令焚烧长沙城，由于指挥失当，长沙大火烧了三天三夜，酿成巨大灾难，繁华的千年古城毁于一旦，成千上万人在睡梦中魂断火魔，其中包括湘湘的未婚夫一家。就在这样一片焦土上，各地英雄儿女纷至踏来，他们要用血肉之躯捍卫这座古老的城市，和湖南人民一起艰难地阻挡敌人的铁蹄，胡家人也在这场劫难中演绎了一幕幕悲欢离合故事

豆瓣评分92

《红色》张鲁一陶虹主演

1937年冬天，淞沪之战落幕，上海沦陷。为了帮助几个我党游击队员炸毁日军的军火船，运出被扣押的医药物资，会计师徐天被裹入了一场突如其来的厮杀。***人前仆后继的精神感染了徐天。原本只想过普通人平凡生活的他，想要尝试着帮助这些革命者完成未完的心愿，将这批医药物资和一本记载党员名单的红色小册子转交到党组织手中。从此，徐天开始了与日本军官影佐、总华捕老料、黑社会金爷等几方势力的几番较量，一次次险象环生。虽然环境艰难，但徐天并未放弃，想到那些勇敢牺牲的***员，就给了孤军奋战的徐天战斗的勇气。在党组织的帮助下，最后徐天打败了影佐，成功将医药物资和红色小册子交给党组织。同时，在行动中提高了自己的觉悟，最终光荣地成为了一名中国***员，成就了一段浪漫的红色传奇

这部剧评价超级高。。天涯有很多关于红色的高楼。。女主难得的高智商。。不是小白女主

《厨子戏子痞子》刘烨、张涵予、黄渤、梁静

大牌。。貌似是**

20世纪40年代初，日本731部队投放的细菌发生变异，“虎烈拉”横行华北，进而威胁到日军。日军密电急召专家携秘方前来灭疫灾。北平城被日军封城。城外瘟疫，城里饥荒。

　　一个流氓饿得不行了，误打误撞把两个日本人劫到了一家日本料理店里。料理店里只有中国人店主夫妇和一个神叨叨的驻店唱戏戏子。怎么处理这俩日本人成了难题。店主怕得要死，要立刻放人。流氓为了赶紧扔掉这俩烫手的山芋尽快脱身，谎称自己是八路，要把俩日本人存在店主这儿。戏子则要把日本人和流氓都杀了，省得放了日本人得罪八路，放了八路得罪日本人。为了让另外俩人听自己的，流氓掏出手榴弹，厨子拿出刀，戏子举着矛。三个人陷入僵局。店主老婆翻两个日本人行李，忽然发现两个日本人的真实身份竟然是731派来救灾的生化专家。由此，流氓不跑了，戏子也不杀了，三人达成共识：套出秘方，发财分赃！流氓和戏子逼着店主做翻译，轮番用各种阴招审问日本人，而汉奸店主还在翻译的过程中偷偷地帮助日本人。

　　实际上，一切都是为了得到虎烈拉的疫苗元素

《悬崖》张嘉译小宋佳

算是张嘉译的成名作

故事发生在1938年的中国东北，剧中周乙是一名***特工，为了方便其潜伏在敌人内部，组织派遣了一名女报务员顾秋妍假扮他的妻子。面对特务科心思缜密的强大对手高彬，两人的真实身份面临着严峻挑战。同时，这对"假夫妻"之间的关系也在悄悄地改变着。顾秋妍身处危急，周乙最终选择回到哈尔滨解救顾秋妍。然而，等待他的却是另一条不归路

《黎明之前》吴秀波、林永健、陆剑民、海清

1948年秋的上海，“水手“段海平领导的中共地下党组织为了获取国民党的潜伏计划，在卧底多年的中共党员刘新杰的暗中帮助下，与谭忠恕为首的国民党第八情报局特务斗智斗勇，展开了生死较量。地下党组织接连被破坏，水手的部下被捕和牺牲，刘新杰被怀疑，奉命指挥一次次的抓捕行动，也处于危险境地。最终段海平设计反间计，用自己的被捕和大量细节使谭忠恕上当，以生命的代价破坏了敌人的木马行动，而刘新杰继续战斗在敌人的心脏，迎接黎明的到来。

吴秀波的成名作

《雪豹》文章

这是文章演正剧演得好的奠基作。。也是超棒的

第一次淞沪会战期间，苏州富家子弟周文与同学打赌，去前线慰问战士。在目睹了战争的残酷和中国军人的热血后，产生了弃笔从戎的念头。周文改名周卫国，参加了黄埔军校。因表现优异被派往德国军校，专修特种做战技术。在德国学习的过程中，他认识了日本派来的竹下俊。俩人在军校的学习生活中交为至交好友。1937年中日战争爆发，周卫国和竹下俊被召回各自的国家，两个好友最终无法避免在战场上兵戎相见的命运。周卫国归国后屡立奇功，却亲眼目睹了战友们相继死去，未婚妻也为避免日军侮辱，吞枪自尽。南京大屠杀后他逃出南京，决定北上参加八路军。周卫国到达抗日根据地，亲手训练出中国第一支特种作战分队屡立奇功，而竹下俊也组织了最精锐的日本特战队，与周针锋相对。最终，周卫国的特战队战胜了日本特种部队，将日军彻底赶出根据地，并迎来了抗战的最后胜利

《永不磨灭的番号》黄海波、王雷、姚芊羽

不嫌弃演员的话可以去看看2333

前期超级好笑后期泪点也有，，虐

一次突发的阻击战，将民兵队长李赤水推上了前线。为了当好县大队的队长，他绞尽脑汁，招兵买马，锻炼队伍。终于，队伍慢慢成熟起来。席卷华北的大扫荡开始了。

《永不磨灭的番号》剧照

《永不磨灭的番号》剧照 (10张)

县大队的任务，是阻击三万多日军精锐部队，不惜一切代价保护后方的八路军总部。面对生死任务，李赤水提出了一个要求——一个正规主力部队的番号。县大队的弟兄们带着首长的承诺上了战场，仗打了几天几夜，县大队拼光了最后一滴血。一个多月后，首长重返战场，在一个又一个坟堆面前，履行了他的承诺——“他们用生命捍卫了八路军的尊严！今天我授予的这个番号，将永远不会消失，一代代流传下去！为了中华民族，我们可以和任何敌人血战到底！

另外像《亮剑》《我的兄弟叫顺溜》之类的也还不错啦

1、剧情介绍：1937年冬天，淞沪之战落幕，上海沦陷。为了帮助几个我党游击队员炸毁日军的军火船，运出被扣押的医药物资，会计师徐天被裹入了一场突如其来的厮杀。***人前仆后继的精神感染了徐天。

2、原本只想过普通人平凡生活的他，想要尝试着帮助这些革命者完成未完的心愿，将这批医药物资和一本记载党员名单的红色小册子转交到党组织手中。从此，徐天开始了与日本军官影佐、总华捕老料、黑社会金爷等几方势力的几番较量，一次次险象环生。

3、虽然环境艰难，但徐天并未放弃，想到那些勇敢牺牲的***员，就给了孤军奋战的徐天战斗的勇气。在党组织的帮助下，最后徐天打败了影佐，成功将医药物资和红色小册子交给党组织。同时，在行动中提高了自己的觉悟，最终光荣地成为了一名中国***员，成就了一段浪漫的红色传奇。

作为十七年小说的代表作之一，《林海雪原》无疑具有十七年小说共同的特点，人物塑造“脸谱化”、“阶级化”，浓厚的地域特征。除此之外，《林海雪原》又被称为革命传奇小说，富有浪漫主义传奇色彩。与此同时，小说更是因为其现实主义的真实性而被大众所认可被民众所接受。《林海雪原》就是一部传奇性和真实性相结合的长篇小说。

　　《林海雪原》是具有传奇性的。这种传奇性首先体现在小说对于环境的描写上。我们从小说的书名便可以看出，小说发生的环境是十分特殊的。以众人剿灭的第一个匪窝为例。众人在蘑菇老人的向导下进入奶头山，书中这样描写，“登上蜡烛台，顺着四十多年前老人走过的道路，进入了那条石壁沟，绕道奶头山的西南角的乱石沟，直堵住上山入洞唯一的通路十八台，封住仙姑洞的洞口。”等众人进入鹰嘴山顶，书中又如是描述“俯视脚下的奶头山，黑洞洞万丈深谷，巨石吊悬，阴风飒飒，刮肉骨透。”“小说借助于叙事的感性特质虚构或者再造了一个有别于现实真实世界的虚拟空间，而这个空间的存在是对现实世界的一种美学意义上的重现或补偿。”“极力描绘出天气的变化莫测与险恶、林海的苍茫无际与荒凉、雪原的危机四伏与奇寒、山峦的怪异无比与神秘，让人感到一种强烈的异样情调。” ①作者正是通过对险恶环境的描写营造了一种神秘的氛围，从而能够更好的描写战士险象环生的战斗场景，侧面反应了小说的传奇色彩。

其次，小说的传奇性还体现在情节的设计上。在与匪徒的斗智斗勇中，作者给读者展现了一场场惊心动魄的精彩情节和一环环出奇制胜的绝妙计谋。为剿灭座山雕，杨子荣扮作胡彪，取得座山雕的信任，最终在百鸡宴上与少剑波一干战士里外应和，一举剿灭威虎山匪徒。舌战小炉匠，杨子荣凭借自己的智慧，在座山雕和八大金刚面前与栾警尉舌战，情节跌宕起伏，曲折回转，每每杨子荣似乎都已陷入绝境，但都化险为夷，让栾匪辩无可辩。又如杨子荣在进入威虎山时伏虎的经历，更是富有传奇色彩，令读者观后心悸不已，意犹未尽。此外，小说情节以杨子荣少剑波为主的一批***战士为主轴，“把几个主要人物放在重大的冲突和惊险的情节中，并适度夸大了他们的行动去表现他们超凡的能力与精神品质,这些人身上就必然显出了传奇色彩。” ②

　　小说正是通过描写险要宏大的自然环境和战斗环境，通过对曲折的故事情节的叙述，体现其不可忽视的传奇色彩，故而称其为革命传奇小说。

　　《林海雪原》是具有真实性的。作为一部盛行于五十年代的通俗小说，单单具有传奇色彩是不够的，作者曲波在小说的创作中必然是体现了通俗而又真实的一面，才能完成于读者之间的共鸣。

　　小说的真实性首先体现在对于众多历史事件和社会现状的真实再现与描写。小说的主人公少剑波在鼓舞分队战士时就当时的时局进行了分析，而这些分析并不是胡编乱造，恰恰正符合了小说背景的中解放战争时期的社会现状和时局，能够得到读者的认可和接受。又如杨子荣等人为抓一撮毛闯进了一座道观，匪徒假扮的老道和妇女在位孩子求魂，虽然这是匪徒们设下的机关，但从中我们还是可以看出民众普遍迷信，信神不信医的封建思想还没有彻底根除。

　　其次，小说的真实通俗性还体现在小说的语言方面。小说在许多地方都运用到了读者耳熟能详的俗语和熟语，让读者产生亲切感，是作品更加通俗易懂，受人欢迎。除了运用俗语熟语，小说在人物的对话方面也富有生活气息，比如在面对满山积雪的时候，少剑波鼓励战友学习滑雪，将其比作“一个生疏的朋友”，指出“这位朋友不要别的，就是要咱们的力气和意志。”这种风趣幽默的比喻既鼓舞了士气又直接阐明了此次计划的要求。又比如在讨论如何制服神河庙的老道时战士们在激烈争论之余不忘开着玩笑。孙达得提议先搜庙后捉老道，认为这样更有把握，若是老道质问，就对他们说是军队的规矩，清查户口。此时众人在思考他的提议的同时又玩笑的问庙里的泥胎子，小鬼，判官算不算在户口之内，这自然又是引起众人的哄堂大笑。由此可以看出，小说虽然以革命为题材，但并不是死板生硬的描述剿匪过程，在细节处体现其通俗与真实性，使读者在与小说主人公一起经历那些惊心动魄的情节之外又适时的放松心情，达到娱乐的效果，得到大众的认可。

　　再者，《林海雪原》的真实通俗性还体现在小说中一些特殊语句的使用。匪徒在交流中免不了一些黑话，而作者在作品的写作中也注意到了这点，因此小说中出现了大量的所谓的“黑话”。这一点在杨子荣假扮胡彪潜入威虎山以取得座山雕的信任中得到了充分的体现。诸如“野鸡闷头山，哪能上天王山”、“地上有的是米，唔呀有根底”、一座玲珑塔，面向青带，背靠沙”等等，笔者虽然不知道这些黑话是否确为真实存在还是作者杜撰，但这的确使作品更加有真实感，使人信服。

　　此外，小说的真实性还体现在一些情节的细节上，作为一部革命传奇小说，小说主人公必然各个都是英雄式的，英勇无敌，浑身是胆的形象。然而小说写在褒扬这些人物的同时不忘给他们加之一些细节是英雄的形象更加丰满，更加有血有肉。比如再拿杨子荣威虎山伏虎为例，杨子荣勇猛过人的表现自然是令人钦佩和兴叹的，而作者并不是一味的描写杨子荣浑身是胆勇猛善战的完美英雄形象，相反，伏虎成功之后，他是这样描写的。“他自己也和老虎一样，全身松软，四肢一点力气也没有，一屁股坐在雪地上，爬也爬不起来，腿和手抖颤得更加厉害，他一仰身躺在雪地上，想恢复一下过度的紧张。”原来英雄也有害怕的时候，“‘人性’与‘神性’之间的巧妙结合，不仅极大地提升了《林海雪原》的审美趣味，同时更凸显出了“红色经典”的价值取向。” ③（《林海雪原 》:“兵”的传奇与“兵”的神话———重读“红色经典 ”系列之一 宋剑华）作者这种表现手法非但没有降低杨子荣的英雄形象，反而使小说人物真是亲切。

　　作品正是通过对历史事件社会背景的真实再现，灵活大胆的运用丰富的语言，包括俗语熟语以及一些特殊语句，注重对情节、人物细节的把握和描写，体现了作为五十年代备受欢迎的通俗小说的真实性和通俗性。

　　《林海雪原》是传奇性和真实性相结合的作品。“国家调控不仅作用于艺术生产的外部环节，还影响艺术的本体领域，如革命现实主义与革命浪漫主义相结合的创作模式就是国家调控的产物。”④作品创作于上世纪五十年代，新中国刚刚成立，国内正如火如荼的进行社会主义改造。曾经战争时期的英雄似乎已经远去，但是革命需要英雄，改革同样需要英雄，“50年代的中国社会主义革命是一个激情洋溢的年代，人们渴望一个又一个奇迹在一夜之间诞生。社会主义革命文学对战争年代的表现，正是对现实心理的一种提炼与催化。”⑤在那个文学为政治服务的年代，作者曲波便在他的战争作品中塑造了众多的英雄人物，旨在呼吁新时期英雄的产生，并且为了使大众接受认可并且了解作者写作意图，作品又必然需要真实和通俗，具有现实意义。所以作者将浪漫主义的传奇色彩和现实主义的真实通俗相结合，在读者认可的同时又不失文学作品的艺术性。

综上所述，小说《林海雪原》结合了浪漫主义的传奇色彩和现实主义的真实性通俗性，普遍受到大众的认可与接受，同时又具有艺术的美感，在十七年文学史上占有重要的地位。

新古典主义

17世纪出现的一个新现象。法兰西人作为拉丁民族，是古罗马的继承人。在政治上罗马帝国始终是法兰西人心目中的光辉的榜样。“帝国”这个响亮的称号是当时法国统治阶级所心醉神迷的。他们想在法兰西的土地上恢复古罗马帝国处在奥古斯都时代的那种宏伟的排场，在文艺上也很想效仿古罗马的风格。所以说，法国新古典主义的原型是拉丁古典主义。法国的17世纪被称为路易十四时代，这位称霸欧洲的君主不忘建立统一的官方艺坛。为国王及其统治集团服务的艺术，把古代和当时的思想、天主教和世俗的思想兼收并蓄，并让现实描写带上神话的外表。它崇尚古典精神，表现出严整、高贵、酷爱秩序的特点。他们以希腊、罗马为典范。套用马克思在评论路易波拿巴政变时期的法国资产阶级革命的特点时所提到的一句话来说，法国新古典主义就是穿着古罗马的服装，用借来的语言，上演世界历史的新场面。当然，新古典主义绝对不是拉丁古典主义的“借尸还魂”，它所表演的主要是“世界历史的新场面”，这是由封建社会过渡到资本主义社会的场面，是过渡时期必然会出现的新旧因素交替及互相妥协的局面。新古典主义的基本信条要求一切要有一个中心的标准，一切要有法则，一切要规范化，一切要服从权威，要具有为君主专制王权服务的鲜明倾向性。比如说三一律。布瓦洛（1636-1711）是新古典主义的立法者和发言人，新古典主义的法典就是布瓦洛的《论诗艺》。新古典主义注重表现技巧，特别重视语言。新古典主义的主要成就在戏剧。法国新古典主义戏剧家三大代表是熙德、拉辛和莫里哀。

浪漫主义

浪漫主义（Romanticism）一词源于中世纪所写的浪漫传奇（romance），主要包括中古欧洲的英雄史诗、骑士传奇和抒情诗，这些浪漫传奇是由中世纪各国文学家用由拉丁文演变的方言（roman）所写的。这些浪漫传奇的特点就是非现实的、富于想像和幻想的、有浓厚的神秘色彩和传奇色彩的。浪漫主义的名称源于浪漫传奇，也是取了浪漫传奇的这些特征，并把以这些特征为标志的文学题材和风格形式尊奉为典范。浪漫主义作为一种文艺创作方法，是一个带有普遍性的问题，即在不同国家和不同时代都发生过，是一个美学上的范畴。作为一种创作方法，浪漫主义注重人的主观内心世界，强调想像的运用，语言热情奔放，手法比较夸张。这种创作倾向其实早在人类文学艺术的口头创作时期就出现了，但因其不具备自觉性，未形成大规模的思想运动。浪漫主义作为一个思潮流派或思想运动，是特定历史阶段发生的事情，是文学史上的一个范畴。它大致发生在18世纪后半叶到19世纪上半叶，盛行于欧洲各国。这个定义可扩大到：浪漫主义不是一个单一的思想运动，而是对18世纪中叶以来西方社会经历过并且继续在经历的某些状况的综合反应。浪漫主义运动的鼎盛期是18世纪90年代到19世纪30年代，浪漫主义运动的理论基础是德国古典哲学，浪漫主义运动的特征有：主观性、对大自然的向往和对城市文明的诅咒、回到中世纪，对历史及民间文学的尊重、抒情性。作为流派，浪漫主义在西欧各国都有过很长的尾声，或者是作为传统而成为其它流派的组成部分，不过到了1830年以后，它的鼎盛时期就过去了。

现代主义文学

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(重定向自现代文学)

现代主义文学 象征主义文学

表现主义文学

意识流文学

超现实主义文学

未来主义文学

意象主义文学

现代主义文学，又称现代派文学或现代文学，是1890年－1950年间流行于欧美各国的一个国际文学思潮。在纵向上，前承古典主义文学、浪漫主义文学和现实主义文学，后接后现代主义文学。在横向上，包括象征主义文学、表现主义文学、未来主义文学、意识流文学、意象主义文学和超现实主义文学六个分支流派。

目录 [隐藏]

1 理论溯源

11 历史社会演变

12 科技与文化因素

13 文学和艺术思潮

2 发展轨迹

21 孕育期（1840年－1890年）

22 肇始期（1890年－1910年）

23 鼎盛期（1910年－1930年）

24 衰退期（1930年－1950年）

3 流派

31 象征主义文学

32 表现主义文学

33 未来主义文学

34 意识流文学

35 意象主义文学

36 超现实主义文学

[编辑]理论溯源

[编辑]历史社会演变

卡尔•马克思1880年前后，西方主要国家进入迅猛的经济发展和国际扩张阶段，其中尤以英、法、德三国为最。工业化和城市化的进程随之加快，极大的改变了人们的生活，尤其改变了传统农业社会的人际关系结构。19世纪以前田园牧歌式的乡村风光，被充斥着钢筋水泥的巨型城市所取代，人们的价值观、世界观、宗教信仰等受到激烈的冲击和挑战。欧美社会的个人出现了普遍的疏离感、陌生感和孤独感。现代主义文学最重要的“非人化”元素就由此而来。

发生于1914年－1918年的第一次世界大战，对现代主义文学的重大影响是不可低估的。战争彻底打破了欧洲社会岌岌可危的旧秩序和旧宗法。战争给整个欧洲带来的巨大灾难，致使敏感的知识分子，尤其是文学家和艺术家们，对资本主义的价值体系和伦理体系产生严重的怀疑，并滋生反叛情绪。

对现代主义文学产生重大影响的事件，还包括1917年爆发于俄国的十月革命。马克思的思想在资本主义价值体系遭遇质疑的时候，一跃成为一种重要思潮，许多现代主义文学家们都直接或间接的受其影响。

[编辑]科技与文化因素

在整个19世纪，统治欧洲科学界的是达尔文的进化论和牛顿的力学体系，在其影响下，实证、理性等观念是引导文艺发展的主流观点。但在20世纪初期，现代物理学，尤其是爱因斯坦相对论的诞生，极大动摇了古典物理学的物质宇宙观，科学世界变得微妙、复杂、难于把握。相继诞生的电子论、控制论和信息论进一步毁灭了传统的形而上学观点，甚至极大的改变了语言。科学的发展在一定程度上影响了文学和艺术的发展。例如，作为现代主义文学重要流派之一的未来主义文学，就是在新科技发展的直接影响下诞生的。

在哲学与文化领域，尼采“重估一切”的极端主张，对德语世界的表现主义文学产生了深远的影响；奥地利精神病学家弗洛伊德的精神分析学理论，引导文学家深入开掘潜意识和无意识领域，直接影响了意识流小说。然而，对现代主义文学影响最大的，却是法国哲学家亨利•博格森。他的直觉主义理论在一定程度上奠定了整个现代主义文学的理论基调。此外，康德不可知论、荣格的集体无意识理论和克罗齐的直觉美学理论，也对现代主义文学的发展产生了不同程度的影响。

[编辑]文学和艺术思潮

单纯从欧洲文学史的角度看，现代主义文学可以看作是19世纪传统的浪漫主义文学向唯美主义文学转变、现实主义文学向自然主义文学转变，均形成危机而另谋出路的结果。

以王尔德为代表的唯美主义文学，是浪漫主义文学随欧洲民族民主革命的低落而蜕变的产物，其继承了浪漫主义对社会现状的不满，却丧失了浪漫主义的批判与重建精神，遁入象牙塔，主张“为艺术而艺术”。这一观点直接影响了大批现代主义作家，尤以法国象征主义作家为最。

而以佐拉为代表的自然主义文学，则是19世纪在欧洲盛极一时的现实主义文学蜕变的产物。它强调对外界现实的模仿，侧重描绘遗传和环境对人的决定性影响、病态事物和繁琐细节。可以说，自然主义文学作为桥梁连接了现实主义文学和现代主义文学。

此外，20世纪欧洲艺术的发展几乎处处与现代主义文学同步前进。20世纪初，以塞尚、高更和梵•高为代表的现代艺术的第一批大师主张用宽阔的笔触、粗犷的线条、鲜明的色彩来表现“主观化了的客观”。由于艺术和文学具有密切的亲缘关系，因此整个20世纪现代主义文学的发展都和现代艺术的发展相辅相成，有的时候甚至拧合成一个分支流派，比如超现实主义这一流派就同时包括了绘画、雕塑和文学。

[编辑]发展轨迹

[编辑]孕育期（1840年－1890年）

夏尔•波德莱尔法国诗人夏尔•波德莱尔和美国诗人爱伦•坡被认为是现代主义文学的远祖。波德莱尔的《恶之花》第一次摒弃浪漫主义对田园牧歌生活的歌颂，转而以愤世嫉俗的态度揭露城市的丑恶和人性的阴暗，这奠定了后来盛极一时的法国象征主义文学的创作基调；而爱伦•坡则倡导所谓“使灵魂升华的美”，反自然，反说教，强调形式美和暗示性、音乐性，这些后来都成为现代主义文学中诗歌的重要表现手法。

然而严格的说，上述两人并不能算是真正意义上的现代主义作家，但他们的理论和创作却是文学史上“现代主义”这一理念的雏形。

[编辑]肇始期（1890年－1910年）

19世纪90年代起，法国象征主义文学波及到欧美各国而蔚为一个国际性文学运动，标志着现代主义文学作为西方文学史上一个重要思潮而开始。

这20年间出现了很多重要的现代主义作家和作品。法国的象征主义继续发展着，产生了马拉美、瓦雷里等成就斐然的诗人；德语国家的表现主义戏剧正式登上国际舞台；爱尔兰出现了自己的“文艺复兴运动”，其***物叶芝是这一时期英语作家中成就最高者。在小说创作上，波兰裔英国作家康拉德的作品已经出现暧昧的现代主义元素，而法国的普鲁斯特则完成了鸿篇巨着《寻找失去的时间》，成为意识流文学的先驱。

早期现代主义文学的发展并不局限于法国、英国和德国，也波及到欧洲其它国家。如比利时的法语剧作家梅特林克创作梦幻剧《青鸟》；奥地利诗人里尔克把法国象征主义引入德语世界；瑞典剧作家斯特林堡以其代表作《走向大马士革》奠定了表现主义戏剧鼻祖的地位。

总体上看，这一时期的现代主义仍是比较庞杂的，许多作家的风格仍较暧昧，不如晚期成熟。大多数早期现代主义作家都经历了从其它文学流派转向现代主义的过程，比如叶芝早年的诗歌具有唯美主义的因素，感情纤细，而晚年的作品则彻底转变为纯粹现代主义的抽象化。

[编辑]鼎盛期（1910年－1930年）

弗兰茨•卡夫卡，1907年这一时期，现代主义文学各流派纷至沓来，欧美文坛出现前所未有的繁荣。除法国象征主义文学得以继续深入发展外，意大利的未来主义文学、英美的意象主义文学和法国的超现实主义文学也相继诞生。意识流文学正式成为现代主义文学所有流派中的中流砥柱，产生了一批杰出的文学大师和作品。表现主义戏剧跨越德语国家的界限，传入美国。

几乎所有最重要的现代派作品都在这一时期问世，如卡夫卡的《变形记》（1912年）、乔伊斯的《尤利西斯（1922年）、艾略特的《荒原》（1922年）、奥尼尔的《琼斯皇》（1922年）等等。这一时期的特点是英、美、法、德、意各有自己的现代主义流派，而巴黎则是整个西方现代主义文学艺术的大本营。现代主义文学在1920年代发展至顶峰。

[编辑]衰退期（1930年－1950年）

从1920年代开始，由于世界经济恐慌和国际法西斯主义的崛起，以及苏联国内的清党扩大化运动，导致国际形势日益复杂起来。爆发于1939年的第二次世界大战毁灭了现代作家试图建立战后文艺新秩序的梦想，现实主义文学开始在欧洲出现短暂的复苏。

第二次世界大战导致一战后对资本主义社会秩序的一切建构重新坍塌，知识分子对资本主义价值观、伦理的思考逐渐由“非理性”转向“虚无”，存在主义哲学应运而生。以法国作家萨特和加缪为代表的存在主义文学迅速发展，不过这已经超出了正统的现代主义文学的范畴，而成为“后现代主义文学”的第一个重要分支流派了。

尽管这一时期产生过一些重要的现代主义作品，如艾略特的《四个四重奏》等，但正统的现代主义文学大势已去，开始为后现代主义文学所取代。

[编辑]流派

[编辑]象征主义文学

参见象征主义文学。

现代主义文学诸流派中发展最为持久、成就最高的一个流派，以诗歌和戏剧为主。早期以法国为中心，后扩及整个西方世界。代表作家：瓦雷里、马拉美、兰波、魏尔伦、叶芝、艾略特、里尔克、梅特林克等。

[编辑]表现主义文学

参见表现主义文学。

主要发生在德语国家，后来也扩及美国。主要涵盖诗歌和戏剧，其中尤以戏剧成就为高。在小说领域也有重大建树。代表作家：尤金•奥尼尔、卡夫卡、恺撒、托勒、斯特林堡等。

[编辑]未来主义文学

参见未来主义文学。

诞生并发展于意大利一国，晚期也波及法国和苏联，主要涵盖诗歌和戏剧。横向上不如其它流派成就高，但在诗歌语言和形式上做出了很多可贵的探索。代表作家：马里内蒂、阿波利奈尔、马雅可夫斯基等。

[编辑]意识流文学

参见意识流文学。

现代主义诸流派中唯一以小说创作为主的流派，波及整个欧美国家，尤以英语和法语国家成就最高。将心理学的研究成果引入小说创作，颠复了传统的小说叙事模式。代表作家：普鲁斯特、乔伊斯、福克纳、伍尔芙等。

[编辑]意象主义文学

参见意象主义文学。

主要发生于英美两国，仅涵盖诗歌一个门类，有时被看作是法国象征主义诗歌在英美的分支。代表人物：休姆、庞德、弗林特、罗厄尔等。

[编辑]超现实主义文学

参见超现实主义文学。

现代主义文学诸流派中兴起和发展得最晚的一支，拥有广泛的国际影响，涉及文艺所有领域，诞生于法国，其前身是盛行于1916年－1923年间的达达主义。代表人物：布勒东、艾吕雅、阿拉贡、盖斯科因、埃利蒂斯等。

后现代主义文学是第二次世界大战之后西方社会中出现的范围广泛的文学思潮，于20世纪70－80年代达到高潮。无论在文艺思想还是在创作技巧上，后现代主义文学都是现代主义文学的延续和发展。主流学术界曾经不区分“现代”和“后现代”两个概念，但由于二战之后文学发展的特征已经远远超过了传统的“现代主义”所能涵盖的范围，因此将后现代主义文学看作一个独立的文学思潮，和古典主义、浪漫主义、现实主义以及现代主义并举。

和通常意义上的思潮、流派不同，后现代主义文学既不是指称一个具体的作家或批评家的群体，也不存在被广泛认同的纲领和宣言。不仅如此，后现代文化是一种没有中心的多元文化，宽容各种不同的标准，主张“持续开发各种差异并为维护差异性的声誉而努力”。正是出于这个原因，后现代主义文学内部分支流派众多，各种思潮杂芜，很多后现代作家和批评家的自我理论体系本身就存在矛盾之处。尽管如此，对后现代主义文学的主要特征还是可以做出一些概括：

(1)彻底的反传统。后现代主义文学不仅仅反“旧的”传统，对于现代主义文学试图建立的“新的”传统也彻底否定。在后现代主义者眼中，文学和艺术应该是建立在对现有秩序的解构基础之上的。后现代文学不依托任何死去的或活着的理论。在体裁上，对传统的小说、诗歌和戏剧等形式乃至“叙述”本身进行解构。因此，后现代主义文学是一种“破坏性”的文学，即某种意义上的“反文学”。

(2)摈弃所谓的“终极价值”。后现代主义者认为一切传统意义上的崇高的事物和信念都是从话语中派生出来的短暂的产物，不值得“真诚”、“严肃”的对待。客观世界和人自身都被异化了，历史失去了方向和意义，社会体系不可改变。后现代主义作家不愿意对重大的社会、政治、道德、美学等问题进行严肃认真的思考，他们不仅无视对这些问题的关切，甚至无视这些问题本身。他们不再试图给世界以意义。

(3)后现代主义文学崇尚所谓“零度写作”，反对现代主义关于深度的“神话”，拒斥孤独感、焦灼感之类的深沉意识，将其平面化。在后现代文学中，写作消失了内容，而转向“写作”自身。作家仅仅把话语、语言结构当作自己为所欲为的领地，写作成为一种纯粹的表演、操作。例如，后现代主义作家往往蓄意让作品中各种成分互相分解、颠复，让作品无终极意义可寻。

(4)后现代文学蓄意打破精英文学与大众文学的界限，出现了明显的向大众文学和“亚文学”靠拢的倾向。有些作品干脆以大众的文化消费品形式出现，试图模糊文学与非文学的界限。

在文体上，惯用矛盾（文本中各种因素互相颠复）、交替（在文本中，对于同一事物的不同可能性的叙述交替出现）、不连贯性和任意性、极度（有意识的过度使用某种修辞手段以达到嘲弄它的目的）、短路（运用某些手段使对作品的阐释不得不中断）、反体裁（破坏体裁的公认特点和边界）、话语膨胀（把在文学创作中一直处于边缘地位的话语纳入主流）等手段，使得读者对作品的解读困难重重

这部剧是陪我老爹看的。作为一个对抗日剧无感的人，我觉得我的看法比较客观，演员是真的好!都很走心。但是这个剧情有瑕疵，尤其是女主光环太耀眼了，运气太好了，每次都能化险为夷。不过总的来讲，还是值得一看的。

张鲁一真的很耐看啊！演技成熟，把徐天这个角色饰演的很饱满。但是他是色盲，能把红色认成灰色，我以为他除了红色认不出来，其他的颜色还是能认出来的，直到我搜了百度，即使是红色色盲(第一色盲)还是有很多颜色都会搞混。可见这个剧有点儿误导人呢。不过导演也估计是想呼应一下剧名《红色》。

“红色”是条线索，男女主的第一次见面便是因为一条红围巾，男主又是红色色盲，最后男主加入了红色革命队伍。总感觉是初中生是牵强附会的写命题作文，很鸡肋呀，一点也不高级。

陶虹的演技一如既往的好，即使田丹这个角色有瑕疵，但是还是很好的演绎出来了。

铁林，麦兰巡捕，耿直单纯的令人心疼。虽然后来他喜欢上了柳如丝，而且二人历经磨难之后在一起了，我依旧怀疑他之前是不是暗恋过女主(陶虹饰演的田丹)，嗯，一定是这样!因为他帮女主砸收音机还有骑单车带女主的时候好有cp感。

看!铁林的眼睛多么干净，发现一枚小奶狗耶！怪不得柳如丝这样的大女人都被这样的眼神勾到了。

柳如丝跟女主一样命苦，战乱年代，漂亮的女人总是要遭更多的罪。她在那个年代，吃过不少苦也享受过光鲜亮丽的生活，但是始终没忘自己想要什么，懂事的让人心疼，和铁林在一起也是非常般配了。

金爷!反派角色，不过我也是极佩服他的，从一个小混混做到仙乐斯的老板，是个狠人，毕竟在那个年代，不想被人干掉就要干掉别人，做了些坏事，倒也帮助了徐天不少忙。他有情有义但也忘恩负义，总之是个矛盾的角色。

我只被演员的演技折服了，但我老爹看的倒是很满意。