孩子生前极为热爱的德国古典浪漫派诗人是

私立医院一切由老板说了算，怎么提拔下属都行，全凭老板心情。公立医院作为事业单位，提拔干部有一定的组织原则和程序，原则上从副职提拔正职需要在副职岗位上任满两年，从下一级正职提拔上一级副职，需要在下一级正职岗位上任满三年。医院副院长属于医院班子成员，主要责任是辅助正职工作，如果这个医院副院长的级别比中层正职高，一般要求从医院中层正职中提拔，且必须在中层正职岗位上任满三年；如果不涉及级别变化，那么转岗副院长也属于进一步使用，按理也应该从医院的中层正职中选拔，而不是从医院中层副职中产生，这是常规的干部选拔任用的基本规则，既是对组织程序的尊重，也是对干部的负责，有利于营造积极竞争的干部选任环境。

那么，中层副职一定不能当副院长吗？

显然不是，在机关事业单位提拔干部是可以破格的，即便不破格，像医院这样的技术性单位，本着工作实际需要完全有可能基于技术考虑从干部队伍中选择具有高职称的技术骨干转岗使用，此时选用干部就不是单纯地看他行政职务了。

说得更直白点，医院从中层副职中选拔副院长在三种情况下完全有可能：

第一，正常提拔使用。假设医院是副处级单位，那么院长是副处级，即管理六级；副院长是管理七级，即正科；中层正职也是管理七级，副职也是管理八级，对应副科。从中层正职使用到副院长属于平级重用，而从副职提拔副院长实际上也只是提一格，从组织原则上来讲属于正常提拔，在级别上并不算突破，只是因为有中层正职在中间，看起来像破格而已。

第二，行政破格使用。如果这个医院是正处级，那么副院长是副处，中层正职是正科，副职是副科，从副科到副处需要迈两个坎，这种情况下如果单纯从行政上考虑使用，就属于典型的破格了，使用对象必须要有重大立功表现或者对单位有重要贡献，否则不可能这么使用。由于是破格使用，类似的提拔必须报请上一级组织部门审批，因此现实中不多见。

第三，技术转岗重用。除了上述两种情况，如果这位副职本身具有副高以上职称，出于工作需要也可以通过职称转岗，通过竞争上岗或民意推荐等方式使用到副院长岗位上。这种选用方式类似于平级转岗或者过去的公开选拔，也不存在破格的说法。

总之，医院中层副职提拔使用副院长不多见，不过如果中层副职具备强大的技术、职称条件或行政助力，未必不能后来居上从一众中层正职中杀出血路。

童话大家都不陌生，比如《安徒生童话》、《格林童话》、《一千零一夜》等，这些都是陪伴了很多人童年的经典读物。

那么童话是怎么出现在人们的生活中的呢？

今天主要讲的是来自德国的《格林童话》，它的出现丰富了德国民间故事，在文学史上有着举足轻重的地位。同时整个欧洲在文学方面也受到格林童话的影响，可以说，它在一定程度上向我们揭示了德国在浪漫主义时期的社会面貌和人们的心理变化。

格林兄弟作为民间童话的引领者使得童话迅速在德国发展

童话在一定意义上也是文学的种类，所以其中富含着丰富的文化内涵和艺术特色，它和普通文学作品是一样的，也讲究在形式上的工整、脉络清晰，有详细的思想体系等。

但是童话之所以被区别对待，自然也有它的独特之处。在法国大革命之后的世纪之交时期，拿破仑占领了德国的莱茵地区，这使得德国国内有了不小的变化，从文化到政治都使得人们产生危机意识。

德国浪漫主义的盛行时期刚好包含在其中，这样混乱不堪的社会背景下竟然诞生了具有浪漫色彩的人与作品，让人不免吃惊。

那些德国的诗人和作家看到国家处于水深火热的境地之中心里十分忧虑，他们看到德国国力日渐衰微，德意志民族还没有统一起来的迹象，于是向借用自己的能力帮助国家统一。

想要实现德意志人们的统一局面，那就要从语言和文字下手，只有在交流上没有障碍了才能进行下一步行动。

格林兄弟可以被认为是民间童话的鼻祖，在德国浪漫主义盛行的时候他们二人受到社会环境的影响，也投身寻找民间故事的阵营之中。

在卡塞尔他们认识了阿尔尼姆和布伦塔诺，受到他们的启发，这才开始了世界观和人生观方面的思考与转变。

他们尽可能地收集德国的传说和神话，并且记录下来。经过长达六年的不懈努力，终于完成了他们的童话故事第一章。

帮助过他们的阿尔尼姆和布伦塔诺其实是德国著名的浪漫主义作家，他们二人收集了16世纪以来的德国民歌集，后来遇到了格林兄弟，于是把收集民间传说的重任交给了他俩。

故事合编完成之后就要进行出版和印刷，这又难到了格林兄弟，于是他们写信给阿尔尼姆，希望可以得到他的帮助。

阿尔尼姆虽然是个作家，但是在一方面的应对也比较吃力，几个人历经周折终于还是让这本童话书问世了。

当时这部书是在圣诞节的时候出版的，受到很多小孩子的喜欢，书名叫《儿童与家庭童话》。

要说童话在社会中的作用，其实并不是像一般人所认为的那样，只能哄哄孩子，很多大人也可以在童话的世界里找到慰藉。

他们在书中强调德国的民族精神，想要用文学的力量鼓舞感染当时身处德国困境的子民，希望大家结合在一起，共同抵抗外来入侵的敌人。

浓厚的爱国主义情怀在当时感染了很多德国人，也确实对德国社会稳定起到了重要的推动作用。

再说格林童话，德国对于这本儿童读物情有独钟，仅仅是格林兄弟在世的几十年里就已经先后印刷了五个版本，同时，随着时代的不断发展和进步，各国之间的联系也越来越紧密。

所以德国的格林童话远销海外，有了100多个不同语言翻译的版本，成为家喻户晓的童话书。

童话虽方便儿童理解和阅读，但也有自己独特的创作思路

首先，民间童话不同于文学作品的最明显的一点是它有虚构的、不存在世界。想象是童话作品创作的源泉，童话故事的创作者必须拥有丰富的想象力和天马行空般的运笔能力。

虽说是为了鼓励大人们在现实社会好好相处、团结一致，但是童话毕竟是面向小朋友的，所以和一般的文学作品有对象方面的差异。

瑞士的学者名叫"马科斯·吕蒂"，他认为在童话中真实的世界和非真实的世界融为一体，相互交织。

童话在环境方面，也就是对事物的描写方面有一个比较固定的思路。比如一些坏人来了就会有雷雨的天气，主人公心情好就会晴空万里等等，它们自然地出现在书本中，把作者的情绪一下子就表达出来。

童话里出现一些让人意想不到的惊喜也都不让人觉得维和，因为在那样虚幻和真实兼顾的世界里任何事情都是有可能的。

其次，在情节描写上也是有套路的成分，在主人公遇到危险时，总会有人第一时间出面解救，比如在小红帽中，大灰狼把外婆吞进了肚子里，带有主角光环的小红帽通过自己的才智识别出来并且救下了外婆，这是在现实生活中不会存在的桥段，但是放在童话故事里就让人乐此不疲了。

固定的行文形式，固定的角色思路，这是童话适合小朋友阅读的重要原因。

同时，童话在人物心理方面的描写也比较草率，或者说根本不需要太认真，因为好人坏人从一开始就被定义好了，巫婆是坏人，公主是好人，大灰狼是坏的，小白兔是好的，没有心理上的深入研究，也没有特殊背景，具体化的描写反而会让童话失去自身的魅力，变成枯燥无味的读物。

其次，童话故事有比较传统的叙述模式，比如开头就是"很久很久以前……"最后是"他们幸福地生活在一起……"。

情节方面比较简单，一般是先抑后扬再抑，比如公主生的很美丽，过着幸福的生活，结果巫婆夺走了她的幸福，后来王子前来解救，二人又幸福地生活在一起。程序化的叙述方式能够很深刻地留在人们的心中。

德国是浪漫主义思潮的发源地，这一说法主要基于以下几个方面的原因：

1 历史背景：18世纪末到19世纪初，德国经济落后且四分五裂，这使得德国资产阶级在政治上软弱无力，这就决定了德国早期浪漫主义文学具有浓厚的唯心主义思想和宗教色彩。

2 文化背景：德国浪漫主义在文化上深受德国古典哲学的影响，这一时期的哲学家、文学家和艺术家都追求个性、自由和主观性。他们反对启蒙时代的理性主义和功利主义，强调个人、情感和独特性。

3 文学影响：德国浪漫主义在文学上的代表人物有阿尔尼姆、布伦塔诺、格林兄弟等。他们的作品充满了神秘、幻想和情感色彩，强调自然、历史、神话和民间传说，这些都体现了浪漫主义的核心价值。

综上，德国的社会、文化和文学背景共同促成了浪漫主义在德国的诞生，并使之成为一种重要的文艺思潮。