浪漫唯美句子

浪漫唯美句子

浪漫唯美句子，句子是人们日常交往必不可少的手段，生活中很多人都在使用说说，简单的句子也会产生深刻的思想，因此鸡汤也不是全无用处，下面是我我分享浪漫唯美句子心情会更好。

浪漫唯美句子1

1、如果可以，我希望最后那个人是你

2、这场雨或许不打伞会比较浪漫

3、做你自己就好，爱你的人自然爱你

4、不管什么天气，自己带上阳光。

5、太注重细节的人真的很难快乐。

6、我见过银河，但我只爱一颗星星。

7、把节奏放慢，生活也是，爱也是。

8、当你足够努力，幸运总会与你不期而遇。

9、如果快乐是一种本领的话，那么我希望你是最厉害的。

10、不要因为别人的一句话，就丢掉整天的快乐。

11、你没出现的时候我本已习惯孤独。

12、我将视新欢为初恋向旧爱致歉。

13、我在凌晨等太阳，越等越失望。

14、你的骑士还没有来 可是你永远是我的公主！

15、我是隐匿在这个世上偷偷爱你的小鬼。

16、希望我的女孩 诛邪退避 百事无忌。

17、提及年少一词，当与平庸相斥。

18、还有星月可以寄望，还有宇宙浪漫不止

19、月亮不会奔向你，但我会，不远万里的那种

20、希望有人喝了酒，眼睛闪闪给你讲浪漫和爱

21、生活是自己的，尽情装扮，尽情可爱

22、希望是火，失望是烟，生活就是一边点火，一边冒烟。

23、幸无所爱，无畏山海

24、山野千里，你是我藏在星星里的浪漫

25、少女的眼应该满怀清明大意和温柔阳光

26、但愿日子清净，抬头遇见满眼温柔。

27、生活有望穿秋水的等待，也有意想不到的惊喜。

28、做自己就好了，这世界本不完美。

29、你眼里有星河闪烁值得半生蹉跎

浪漫唯美句子2

1、蒹葭苍苍，其实经不起风霜。且做梦一场，醉时伤，醒就遗忘。

2、只要生活在有孩子味的地方，心就不会变老。

3、你说得对，如果有一天，剑还在我却输了，那是因为我想输。

4、银发黑袍的玩偶微微偏着头，侧耳倾听单子魏被喘息模糊甚至有些呜咽的表白，它轻闭着眼，面具上没有任何表情，只有一种近乎虔诚的专注。

5、想用钱来砸我，那也得看我有没有心情站在原地去接。

6、我是给我的情人在那写信，我就心想我怎样让她高兴，怎样让她感到舒服，就她的舒服就是我的舒服，这本身就是一种愉快。那么就是你不能让你的情人，挑出你自己的毛病。

7、我身单影只，渴求温暖，奈何满世界只剩畏惧我的目光。

8、踏着灯光，一路缓缓而行，却有种恐惧悄然漫上心头。前路漫漫，但时间的`脚步却又如此迅速，叁年时间一至到结束那刻，终究还是剩些什么。不知，害怕莫过于我此刻最真实的心情了。现在想到，那时之后便是迷茫，迷茫。

9、歌德是伟人，四平八稳的伟人是庸人的最高体现。而拜伦是英雄，英雄必有一面特别超凡，始终不太平的。英雄，其实是捣蛋鬼，皮大王，捣的蛋越大，扯的皮越韧，愈发光辉灿烂。

10、红尘中的爱恋，我如何愿意放手，红尘中的你，如何忍心错过？在你转身的那一刻，我的泪水浸透纸笺。于是，我在内心筑起一座城，只为盼望有一天你能归来，看着你渐行渐远的背影，那一刻，我的心下起纷飞大雪。

11、如果上帝也会倾听，那么人间的轻声细语会有多少传入它的耳畔？每个人都有每个人的心事，囚禁着，而唯一的窗户也只向上帝敞开。但上帝总是太忙，无暇顾及所有人的感受。

12、仿佛那场暴怒净化了我的苦痛，掏空了我的希望，在布满预兆与星星的夜空，我第一次敞开心胸，欣然接受这世界温柔的冷漠，体会到我与这份冷漠多么近似，简直亲如手足。

13、这个社会笑贫不笑娼，你走快一步，没人会介意，但是你若走慢一步，你就会永远被人瞧不起。

14、染上心语的诗篇，被谁的身影打乱了墨迹？住在文字里的疼，把失眠剪断了！泪眼婆娑着轻叩弥漫夜里的每一个角落。

15、人的生命应该是丰盛而有缺陷的，缺陷是灵魂的出口，幸福始终充满着缺陷。

16、你可以，做我的尘埃么？这尘世间，唯一，属于我的，尘埃，王允。

17、有些伤口所以总会痛，那是因为你总是去摸。有些疤痕所以总会疼，那是因为你总去碰。记忆具有选择性与过滤性，当你选择了遗忘，就已与过去决别。在这个微雨的早春，走在微凉的春风里，很多人，很多事，都成了记忆空洞。

18、妖孽只在夜里哭泣，看幸福轨道渐渐偏离，毫无选择的屈服在现实里，许多年后是否要笑当时的执意。

19、被掏空的，是时光错落的碎片，丰盈的，却是如水的记忆。

20、总有一段闪着光芒的温暖回忆，支撑我们走过人生中每个灰暗的季节。

21、每个人心里都有悲伤，而最悲伤的是，没有人能够理解另外一个人的悲伤。我们相依为命，却各自为营，各自等待，各自幻想，各自破灭。

22、一个有着清晰视力的人将会看到属于自己的路，他会更愿意保持他的单独，享有自己独立的空间。

23、牵挂它是没有扭捏，没有矫柔造作。牵挂是奔放而热情，是含蓄而深沉。牵挂是春风，是夏雨，是秋叶，是冬雪。牵挂是生活中鲜活的风景丰富而多彩，它是你流连忘返。

24、最痛的往往不是最致命的，最致命的往往是最不经意的。

25、因为无爱，所以不恨，我现在，对你无心，无情，更无求。

26、社会主义是人民的志向和意志，因此社会主义是必胜的。

27、爱死去时，通常都死得很艰难。既不是消失无踪，也不是寿终正寝，更不是睡着了。他们是在烈火和痛苦中死去的，当它从你心中离去时，会在你的胸腔里燃一把火。

28、哪怕我们的未来看起来黯淡无光，哪怕我们的未来看起来没有交集，至少我们一同拥有温暖的过去。如果我们经历了这些，我们还能是无话不说的好朋友，那么我想，只要有一个这样的人，就不会让我觉得遗憾了。

29、这天下熙熙攘攘，君子小人哪怕各行其道，也总能撞在一起，你越是什么都不想搀和，越是想卓尔不群的做点事，就越是什么都做不成。

30、请记得我曾深深的爱过你，曾深信不疑。

31、记得那年，你家办了嫁妆，我家办了新房，只不曾捉到我这个新郎。这十年来，换了几朝帝王，看了多少世态炎凉，锈了你嫁妆剪刀，改了你多少嫁衣新样，更老了你和我人儿一双。只有那十年的陈爆竹，越陈便越响。

32、这天下，只不过是方君乾博他一笑的烟花，可是他不在了，要这烟花又有什么用呢？

  在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！及时跟喜欢的人表白，也是对自己内心的负责，你有喜欢的不得了的表白文案吗？下面是我帮大家我的《写给女生的表白浪漫文案（合集60句）》，大家不妨来参考。希望您能喜欢！

  1为你可以哭，为你可以笑，为你可以不顾一切，什么都不要。

  2在看的见的地方，我的眼睛和你在一起；在看不见的地方，我的心和你在一起。

  3若不是正因爱着你，怎会有不安的情绪，每个莫名的日子里，我想你想你好想你。

  4法学学霸：我以爱之名，判你无期徒刑，在我心里执行。虽然听着有些害怕……可是仔细想想，还是很浪漫的呀！

  5我告诉你，有些人是用嘴巴去爱，但我是用心！

  6如果爱你是错的话，那么我愿意一错再错。

  7时间如阳光雨露般，给予我爱情的养分，使我对你的爱不断滋长。

  8我想和你一起书写属于我们俩的一生一世。

  9你是我这一生等了半世未敢拆的礼物， 值得我用一生珍藏。

  10曾经的你我多么的甜蜜，惹你生气真是情非得已，但愿你能速速遗忘，希望烟消云散不爽之气，由于我们之间友好亲密，无论如何都割不断彼此的心有灵犀！

  11想剪短发却一直没勇气 就我一直像喜欢你却不敢表白。

  12曾经有一份真诚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等我失去的时候我才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩子说三个字：我爱你。如果非要给个期限，我希望在……320！

  13划着船，寻找你在那天涯海角，骑着马，追寻你在那水洞仙山，带着情，表达出多年的恋，送出爱，相你答应和我相伴，恩恩爱爱和所愿，何不共度翩飞在蓝天。

  14不要轻易把伤口揭开给别人看，因为别人看的是热闹，而痛的却是自己。总有一天，我会丢下我所有的疲倦和理想，带着我的相机，远离繁华，面向空旷。在人群中偷看你的笑脸，恍惚间仿佛回到从前。会不会有一天我们再一次地偶然相遇，一见钟情，然后彼此相恋？

  15爱也匆匆去也匆匆，何处不相逢！留也罢，去也罢！把我的相思都带走！我从风中来，你从雨中去！一切的一切就这样被摧毁！你能否对我还有牵挂？

  16暖暖的阳光照耀亲爱的，柔柔的清风抚摸亲爱的，阵阵的细雨呼唤亲爱的，静静的夜里思念亲爱的。情人节送亲爱的甜言千字，蜜语万句，还有浪漫亲爱的一生的玫瑰。宝贝，节日快乐。

  17我们结婚吧，好不好？那样我们即可不再对着电话诉说想念，即可每天清晨起来看见你的睡脸，然后一起吃一顿不太丰盛却很温暖的早餐。我们结婚吧，好不好？那样我们即可拿着民政局发的红色小本子四处炫耀，我们可以在房间里挂满结婚照，看着看着就会不自觉的微笑。我们结婚吧。

  18七夕！牛郎织女相会的日子，我是多么的盼望奇迹的出现呀！情人节快乐。

  19我会永远记住我们一起走过的时光，我们彼此的爱都不能说出口，因为一份责任。一份承诺。

  20如果这一生我们爱不够，来世必能长久。

  21我心里有个小秘密你想不想知道？让风悄悄告诉你，我喜欢你，真的好喜欢。

  22如果你是痛苦的，不要逢人就倾诉，谁都有自己的烦恼，莫把可以成为朋友的演绎成了陌路。

  23520我爱你，我想你，我的相思就像缠树的青藤一样，在春日的雨露中飞长，而你，就是我心中那棵常春树。

  24我希望学会手语，只期望有一天，对你说出难以启齿的表白。

  25刚刚好，看见你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。

  26你的话总是那么悦耳动听。

  27我有一个别人都不知道的超能力,超喜欢你

  28喜欢,中意,心悦,钟情于,倾心于,这一系列的词,都可以放在我和你之间

  29像需要正餐那样需要你,像喜欢零食那样喜欢你

  30工作忙碌一点,困难多一点,爱你的心不会少一点时间的流逝,束缚不住我们的爱恋,空间的转换,爱你依旧是永远只想和你手牵手幸福每一天

  31如果有一天你我都会变为天上的星,那么我不会做最亮的那颗我会选择一个离你最近的星座,默默的陪着你直到坠落

  32我能不能送你一样东西,送你一份浓浓的我爱你

  33人生路漫漫长,行路难,多歧路,你要牢牢抓紧我的手,陪我一起去看阳光雨露

  34只要你需要我,不管什么时候,什么情况,我都会立刻跑到你身边

  35落叶的余辉抵不过心里的思绪,最终回归于尘土,只有爱在心中萌芽,挑起了那万千思绪,你还在等我吗

  36别追公交了,追我吧,我可爱温柔,还走得很慢

  37在我心中,有你一张底片,想你多少次,就能复印多少张夜深人静,辗转难眠,不知花落多少,只知心中的照片,压的我万分沉重想你,身不由己!

  38xx,上次去你家,感觉你一个男的,把家里收拾的都格外的干净,倒是让我有些吃惊了不过,我觉得你家虽然什么家电都有,就是缺了一个女主人xx,你没听错,我喜欢你,你愿意为你的家找一个女人嘛

  39不需要分分相随,不需要甜言蜜语;不需要权利地位,不需要汽车别墅我的心里只有你,你就是我的一切125,一定要爱我,我们共同营造爱的王国!

  40也许有千里冰封,万里雪飘,但您的温暖却使我相信,生命里没有冬天!您知道吗每一缕阳光都是我对您的祝福,每一丝细雨都是我对您的思念!我爱您!

  41我不想撞南墙,只想撞公子的胸膛

  42xx,我们认识到现在也有好几年的时间了,我觉得你是一个特别优秀的男孩子,而且这几年我跟你当朋友,真的觉得特别愉快所以我仔细想了想,我希望我们关系可以在现在的基础上更往前进一步你懂我意思吗

  43你也不近视,怎么就看不出来我喜欢你

  44爱你好像不需要理由,像白天的阳光,晚上的月亮,下雨的雨伞,都是自然而然的喜欢

  45窗前有花,屋里有酒,面包我会做,你带着爱情来就好了

  46无论开心还是难过,你不知不觉成了我会第一时间想起的人

  47我的所有心事,所有想法,过去,现在,将来,只归结为一个声音,一个语调,如果它响起来,只能是;我爱你!

  48我知道,你的心里有我,在这个世界上,我为拥有你的爱而骄傲,而自豪,而感到满足,我也像你爱我那样爱你,这些你都是知道的

  49xx,我喜欢你,从第一次见面我就特别喜欢你,每天晚上都在想你我知道你没有女朋友,不如咱们在一起吧!

  50说起来有些矫揉造作,有些难以启齿,但我就是想和你一直相依,在这星辰宇宙间

  51我想将对你的思念,寄予散落的星辰;但愿星光照进你的窗前,伴你好眠

  52忙着长大,忙着做你的新娘

  53有些人,你以为可以见面的有些事,你以为可以一直继续的

  54以后不准和别人太好了,我会吃醋,会跺脚,还会赖在地上打滚让你抱抱

  55我觉得等待是一种幸福,我觉得等待让我心怀希望,我觉得等待让我心怀梦想,我会一直等你,直到你答应,你会答应我吗

  56xx,不管你信不信,我真的很紧张这一刻觉得格外的紧张,但是又不得不说,总觉得如果现在不说,很可能会错过更多xx,我喜欢你,特别特别喜欢你对你不是一见钟情,而是长久的陪伴生出来的惺惺相惜我这几年,一直在寻找一个像你这样懂我包容我陪伴我的人,好不容易找到你,你愿意一直陪着我吗你愿意做我的男朋友吗

  57想和你在一起,时光静默,岁月长留

  58只因为你对我的一次回眸,让我陷入日日夜夜的思念

  59有一件事你可以很确定,我永远是你的我不喜欢这世界,我只喜欢你

  60爱情像三国,合久必分,分久必合爱情也似西游,经历九九八十一难,才能取得真爱爱情最像水浒传,不管是多么得轰轰烈烈,最后还是得被生活招安

　　莲藕、荷花、瓣瓣花香。蒂落湖中，摇摆，风轻轻吹拂。凝望，湖中涟漪，荷叶上的晶莹。滴落成露，你象在荷叶中曼舞，舞动着你的轻盈，曼妙的身姿，楚楚动人的美，好美、好微妙，是梦吗？掐一下自己好疼。有些醉了，那美不胜收的美景，荷花并蒂绽放，仿佛你在莲中，轻舞。迈动轻柔的莲步，款款向我走来。涟漪依然，荷花香醉满天，那眼中只留下你多情的烂漫，你的身影如阑，美如盛宴。

　每一个有你的夜晚，我都想你幸福千遍万遍，你是我美丽的风景，始终在我的眼前映现。你的一举一动都是我扑捉的焦点，你那秘密的表情，都是我即将偷窥的摇篮。我象在夜里感悟，你月亮里的美丽出现，看到你美丽的荷花影，是那么的冰清玉洁，从曼妙的月光里出现，映照着荷花塘，那一朵朵美丽的花，乍眼烂漫，美丽无限。

　脑海中不时的出现你的身影和轮廓，很大也很小。闭上眼睛，再多闭一会，又出现了一朵美丽的花，很美也很醉人。远远的欣赏，或慢慢的靠近，还是那么的包罗万象，一片又一片，一碰，那梦就醒，而我却被梦给禁锢。我的那片天空哪去了呢？象梦在轻盈的飘，却还找不到出路口。我的那片天空，曾经有过雨有过晴，还有阴云密布那短暂的画面，可是都被武断。我就是我，刚刚从你的眼眸里走来，你在玻璃的投票箱里投上了我一票，至此你就毫不怜惜的喜欢上了我，那有价值的一票，就象你的梦境，在夜夜的盼，在夜夜的想，你牢牢的把它卷在手中，不肯放松。所有的爱情故事，就象在这美丽的玻璃箱中上演，你象看到那飘展如梦的旗，在幻醒你水仙一样的梦。你拢起爱的网，拢起相思的梦，那芬芳的想念，就象一部美丽的爱情小说，在你视野的梦里激起波心的浪花。

　语言和语言象在对接，形成一个个美丽的画面，男主角是我，女主角是你，身体语言比爱情语言更直接。仅仅一个回眸，就会叫人信服，一个个非凡的爱情故事，象在我们爱的小屋里上演，玻璃里的片段、情节、旋律那样的叫你耳目一新，那艺术美丽的化身，在那美丽的片段里栩栩如生，动人烂漫。真实而不简单，勇敢而不造作，为了爱你，我形成了无数个画面，用我成熟的美，征得你美丽的青睐。手抓住水时，手中没有水，少女不妨你以垂直的高度一跃，你就是美丽的瀑布。我真想你是我瀑布里的浪花，在流瀑飞泻里看到你，就象那雾笼的远山太近，那一瞥美丽的高度，就叫你成为我梦里的人。我爱上美丽的玫瑰不是错误，错误的是你，爱上了我昨天的故事。

　你离开我的时候，我养成了搂抱你的习惯，经常把枕头当成爱的你，搂在怀里是那么的舒服和温暖。被子上还不时的发出你的味道，就象和你在一起，睡得是那么的香甜。一觉醒来，发现还是自己，空牢牢的，心里酸楚的滋味，只有自己知道。我整天整夜都在想你，忘不了你给我的美丽。就象和你朝夕在一起，从背后搂抱着你，闻着你的发香，揉着你动人的山谷，心跳急促，呼吸紧张，从你默默的肢体语言里，我得到你纯情得爱，是那么的真，那么的纯。就象美丽的荷叶托着露珠，明知道风吹来时，露珠容易破碎，而我的梦是那么的纯真和美丽。

　你美丽的裙裾象天上的白云，从天空中滑过，轻轻拂过我的前额。我闭眼朦胧，品味着，这短暂的幸福时刻，真美。漫漫地融化在我们的爱情甜蜜中。我在幻想，我在陶醉，你那仙女般的飘逸，神仙般的美，在我梦的相思里迂回。

　爱的灵感源于你的出现，我又象看到美丽的你，在那美丽的荷花塘里浮出，你那出污泥而不染的模样，真的比荷花还漂亮，被我掬在我的梦中，刻印在我的心上。

爱情不是避难所，想进去避难的话，是会被赶出来的。谈在爱情里面，要想浪漫是有技巧的，浪漫 爱情 说说 句子 必不可少。以下是我整理的浪漫爱情说说 句子大全 ，欢迎阅读分享。

       情侣浪漫句子

1拥有善良清灵的心 开心地笑 畅快地哭 不娇柔造作 不攻于心计 这样的女孩刚刚好。

2一开始就注入太大的热情结局终究比较惨淡。

3拼命的想要忘记一切，但是伤心它一直围绕着我。

4其实我好喜欢你只是怕爱得太早不能和你终老。

5再美的人生，不过是一道浮光，却期望不相干的欣赏。

6到不了的幸福，不想再强求。倘若是会失去，何必去拥有。

7别表现的那么不厌其烦你也不过是刚好遇上了爱你爱到不行的我。

8分手后的恋人，不在联系却在心里深扎。

9现实与梦想有距离，所以爱无法坚定不移。

10怎么忘的彻底处处是往事痕迹。

11你既然说想拥有我的未来，又何必在乎我的过去。

12迩和俄不了了之的爱情，留下了不了了之的痕迹。

13所谓最难忘的，就是从来不曾想起，却永远也不会忘记。

14那一瞬间我的爱幻灭了，剩下的回忆湿了我的眼。

15路过尘埃，泪过成爱。

16长街落尽了风雪连屋檐也挂满了 霜降 一弯冷月再不见归巢的燕。

17如果忽冷忽热的洒脱是你要的自由,那我宁愿回到一个人生活。

18未来可能没有你 这种话就算是想一下 都觉得难受。

19回忆在岁月中飘落了谁的眼泪，往事在时间中飘落谁的忧伤。

20十不要过分去强求不属于自己的东西 因为那样毫无意义 潇洒的放下该放下的。

最浪漫的 爱情句子 说说

1 你说一句不要走，我扔下烈酒和自由。

2 有情人终成眷属，没情人数不胜数。

3 只要你敢不懦弱凭什么我们要错过

4 请原谅我不知好歹，一厢情愿喜欢了你这么久。

5 乌云过后阳光更欢，不和之后爱情愈甜。

6 我在你身上犯过两个错，一开始是信以为自己会是无可替代的，再后来又误以为能有人可以替代你。

7 世界很大，转角有爱，我走了，您随意!

8 其实，爱情就像喝咖啡，加不加糖是迩的选择

9 如果我原谅了你，不是因为我听了你的解释，而是我仍然爱你，被你急于解释的样子感动了。

10 世间最悲哀的事，莫过于两个人彼此倾心，却因为沉默而错过。原谅，只和爱的深浅有关，有多少爱，就有多少原谅。

11 没有谁会永远喜欢你，永远陪在你身边，尤其是像我这么好的姑凉。

12 爱你的情愫总是难以割舍，可是我的爱总是像流沙轻易间溜走。

13 我想我再也不会遇到这样的人了吧，所以我才把那些日日月月都给了你。

14 玩的再疯再野你瞪一眼我就收敛，马路再宽再远只要你牵就很安全。

15 抱紧你最后的温暖，抱不住对你的依赖。

16 谁爱谁多一些其实都谈不上亏欠，最多也只不过是心甘情愿的犯贱。

17 曾以为涐们的爱会很久很久，可惜不是涐陪你到最后。

18 如果你不想要，想退出要趁早，我没有非要一起到老。

19 从现在开始，聪明一点，不要问别人想不想你，爱不爱你若是要想你或者爱你自然会对你说，但是从你的嘴里说出来，别人会很骄傲和不在乎你。

20 我一个人哭，一个人笑，一个人走，一个人的生活习惯了，渐渐的对爱就麻木了。

最经典浪漫的爱情句子

1我是一棵树立路旁的树，千年守望着孤独。只为有一天，你会走过我跟前，能看一看我布满沧桑的脸!

2曾经的快乐回忆就像是倒在掌心的水，不论你摊开还是紧握，终究还是会从指缝中，一滴一滴流淌干净。

3我们的生活有太多无奈，我们无法改变，也无力去改变，更糟的是，我们失去了改变的想法。

4我自欺欺人的对你笑，说着不在乎，可又明明听见那清脆的，心碎的声音。

5离去，让事情变得简单，人们变得善良，像个孩子一样，我们重新开始。

6曾经的梦碎了一地，捡起，努力拼凑，而后又碎，再捡起，拼凑，直到有一天再也拼凑不来。

7有些东西，想起来总是很美好的，于是在你的想当然中，荒废了一场本来可以很开心的现实。

8我的坏脾气赶走了我身边人，我没资格说孤独。

9孤独的双眼沉默着，何时才被明亮发现，躲在黑暗角落的我。

10每一个矜持淡定的现在，都有一个很傻很天真的曾经

11人生不能靠心情活着，而要靠心态去生活

12衣食无忧得人，总是会生出莫名其妙的忧伤

13我学着咽下一大段话和所有情绪只用嗯表达所有我话

14幸福：就是笑的时候比谁的开心，哭的时候比谁都难过。

15牙痛可以拔掉，胃痛可以吃药，你在我心里，难道要我把心挖出来扔掉。

16我不顾一切拼命的挽留，换来的是潇洒的走。

17什么都别说坐着陪我吹吹风，我没有烟没有酒，听我说说孤独。

18为什么总是这么矛盾

19我活着是一件幸运的事，因为我遇见了你。

20她说她没哭，只因感觉太孤独。

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今天是女神们的节日，看到大家都在讨论：这届妇女不行了，太爷们了~但Ada觉得再“爷们”的女人也会热爱、追求浪漫。

从少女时代情窦初开对美好爱情的无限向往，到执子之手月下漫步卿卿我我，再到进入围城哪怕柴米油盐酱醋茶日子的烟熏火烤，女神们一直对浪漫心驰神往。

所以今天Ada分享大家一篇关于浪漫的文章，告诉你什么是“浪漫”，记得好好对她。

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埃及人说：被钉上十字架不浪漫，自己走上十字架才浪漫。那就先来看看什么是“假浪漫”。假浪漫：

“爱你爱不够，只想陪在你左右；紧紧握住你的手，陪你风霜雨露；天涯海角亦无悔，不离不弃永相随；缠缠绵绵到白头，一生一世与你相守。爱你久久！ ”“每分每秒都把你放在心上，想现在的你是否一切无恙？愿亲爱的你笑容常挂脸庞，心情也每刻都拥抱阳光，幸福会象时光一样久长，只要你想我就会在身旁！ ”“有种旋律叫做音符，那是你给的幸福，时时刻刻在我记忆漂浮，让我浪漫的天赋，演奏出美丽的爱情画卷一幅，亲爱的，在这美丽的季节，你就是我最宝贵的人生财富。 ”“我眼中有一道彩虹，那是你美丽善良的心灵；我心中有一份情感，那是对你的思念。知道我在想你吗？ ”

以上都是在百度山搜索“浪漫”跳出来的表白台词。不知道各位看官怎么想，但我觉得从头到尾都是肉麻的低级文艺腔，矫揉造作，浮夸虚伪，轻浮又夸张。或许让你说“小妞今晚有空吗？”都会比说这些更信手拈来。在这里不得不吐槽一下台湾早期的言情剧。那帮导演以为这是剧力万钧。一到“情话时间”，每句话每个字甚至巴不得连标点符号都想要拖慢。本该是情深深雨蒙蒙，却恶心的我想要换台。

所以我懂得了为什么很多女人都很喜欢看这一类片子。她们无需体会其中的浪漫，就图个乐。不然怎么在广场舞之余维护社会关系呢~真正浪漫不是背情话，更不是装模作样的背情话。真浪漫是一种存在的境界。大体上也有三个层面。就和“本我”“自我”“超我”一副德行。

1 脱物

浪漫的初级阶段。也就是摆脱对物质的依赖，脱去华丽外衣，真实而细腻的浪漫。回顾一下我们的人生轨迹，可以看到，大部分人在年少的时候会比成年之后更加浪漫，也更期待浪漫。一朵野蔷薇，一盒巧克力就可以让我们兴奋多日。但是随着年岁的增长，我们日渐庸俗。满脑子都是对方的SIZE和这个月的工资表。生活的窘迫和不堪稀释了情怀，让人变得麻木，物质。越贵的礼物就越好，这是无从掩饰的事情，也是无比荒诞的事情。虽然媒体在其中也起到了推波助澜的作用，但顶多也是辅因。似乎美满的爱情除了出现在游艇和别墅中，也只能存在于硬盘里了。

“不爱江山爱美人”浪漫，因为它轻物质。隐喻的是爱情大于金钱地位。“商人重利轻别离”不浪漫，因为它重物质。隐喻的是寡情薄意。“人比黄花瘦”浪漫，因为它轻物质。隐喻的是两袖清风。“肥头大耳，大腹翩翩”不浪漫，因为它重物质。隐喻的是腰缠万贯，唯利是图。“流浪旅行”浪漫，因为它轻物质。“迪拜奢华之旅”不浪漫，因为它重物质。“两个人分一个饼”浪漫，因为它轻物质。“两个人点一桌菜”不浪漫，因为它重物质。“七夕之夜送玫瑰”浪漫，因为它轻物质。“七夕之夜送钞票”不浪漫，因为它重物质。“穷小子冒险采花送女孩”浪漫，因为它轻物质。“暴发户送一车玫瑰给女孩”不浪漫，因为它重物质。但“送玫瑰”又不及“写情诗”浪漫。因为前者的物质含量大于后者。“两人携手去挑婚戒”比不上“两人携手去看星星”浪漫。因为前者重物质，后者轻物质。“几个小提琴手在沉船之前忘情的演奏”浪漫，因为它轻物质，也是一种悲壮的浪漫。“去歌悉尼歌剧院听音乐会”不浪漫，因为它重物质。粗糙来看，苏格拉底比哲学学者更加浪漫。孔孟老庄比国学学者更加浪漫。释迦摩尼比佛学联合会长之类更加浪漫。所以说，浪漫是一种精神气质，这并不取决于你的财富，名气和地位。世俗重物质，浪漫重精神。只有脱离了物质层面，才能够触摸到真正的浪漫。

2 脱俗

我见过一些伸手党。大多死板僵化，羊群习性，盲目跟风，东施效颦。看别人唱情歌，于是也唱情歌。看别人摆蜡烛，于是也摆蜡烛。巴不得不用思考，直接拿你的聊天记录来Copy给女生。思想被禁锢，失去了创造力，成为了精神的奴隶。作为浪漫的第二层境界，体现的是独立思考能力和创造力。

“恋人在大雪中说情话”浪漫。因为触景生情，有感而发。“新婚夫妻在婚礼上宣誓”不浪漫。因为过于刻意，只为演戏。“一对恋人在临别时的街头接吻”浪漫。因为即兴而为之。“一群恋人在临别时的街头接吻”不浪漫，因为大家都在模仿的时候，就成为了造作。“去火山口拍婚纱照”浪漫。因为一生只有一次。“按照模板拍婚纱照”不浪漫。因为，没有新意，一切都是约定俗成，仅仅为走个过场。“一夜倾情”浪漫，因为这是不期而遇。“洞房花烛”不浪漫，因为那是周公之礼。“摄影师街头抓拍美女”浪漫，因为这是瞬间的永恒。“美女在街头摆拍”不浪漫，因为你明天还可以摆出一模一样的pose。

懂得这一层浪漫的人通常洒脱，率性，行云流水，不被教条所限制。固然不时会迸发出好的灵感，创造出真正的浪漫。对此，令狐冲是个不错的例子。假如他和小师妹在一起，那顶多是一部家庭伦理剧。生活如草生堤堰,叶生树梢,自然便好。假如他和仪琳在一起，无非也就是俊男俏女违抗封建制度，战胜公婆的故事。但恰恰他和他的敌对人物任盈盈在一起，正邪相爱，石破天惊，千古浪漫。为了浪漫而浪漫，就不是浪漫。强调一下，不被教条限制并不意味着离经叛道。就比如，恋爱比婚姻浪漫。但不能说一个浪漫的人就只能恋爱，不能结婚。或者结婚之后Ta就不再浪漫了。同样的，语文老师不如诗人浪漫。美术老师不如画家浪漫。警察，公务员，行政人员不如杀手，老千，赌徒浪漫。虽说无规矩不成方圆，但过于呆板迂腐，就与浪漫的本质相违背了。假如罗密欧和朱丽叶屈服于封建教条，各自安稳度日，也不可能有这样的浪漫经典。恰恰他们敢于打破陋习，不随波逐流，追求自我，才成就了这段传世佳话。

浪漫主义是文艺的基本创作方法之一，与现实主义同为文学艺术上的两大主要思潮。作为创作方法，浪漫主义在反映客观现实上侧重从主观内心世界出发，抒发对理想世界的热烈追求，常用热情奔放的语言、瑰丽的想象和夸张的手法来塑造形象。浪漫主义的创作倾向由来已久，早在人类的文学艺术处于口头创作时期，一些作品就不同程度地带有浪漫主义的因素和特色。但这时的浪漫主义既未形成思潮，又不是自觉为人们掌握的创作方法。

现实主义，又称写实主义，认为在人类的认知中，我们对物体之理解与感知，与物体独立于我们心灵之外的实际存在是一致的。一般定义为关于现实和实际而排斥理想主义。不过，现实主义在博雅人文范畴中可以有很多意思（特别是绘画、文学和哲学里）。它还可以用于国际关系。

在艺术上指对自然或当代生活做准确、详尽和不加修饰的描述。现实主义摒弃理想化的想像，而主张细密观察事物的外表，依据这个说法，广义的写实主义便包含了不同文明中的许多艺术思潮。

在视觉艺术和文学里，现实主义是一个19世纪的一场运动，起源于法国。

古典主义（法语：Le Classicisme），17世纪流行在西欧、特别是法国的一种文学思潮。这一潮流是特定历史时期产物，因它在文艺理论和创作实践上以古希腊、罗马文学为典范和样板而被称为“古典主义”。作为一种文艺思潮，古典主义在欧洲流行了两个世纪，直到19世纪初浪漫主义文艺兴起才结束。它在17世纪的法国最为盛行，发展也最为完备。法国古典主义的政治基础是中央集权的君主专制，哲学基础是笛卡儿的唯理主义理论。古典主义在创作理论上强调模仿古代，主张用民族规范语言，按照规定的创作原则（如戏剧的三一律）进行创作，追求艺术完美。

发展状况 现代主义的源流可以追溯到法国的印象主义。19世纪80年代，法国的后印象主义、新印象主义和象征主义画家们提出的“艺术语言自身的独立价值”、“绘画不作自然的仆从”、“绘画摆脱对文学、历史的依赖”、“为艺术而艺术”等观念，是现代主义美术体系的理论基础，所以，法国后印象主义画家P塞尚这位在作品中追求绘画语言的几何结构和形体美感的画家，被人们称作“现代绘画之父”。

人文主义（humanism）是指社会价值取向倾向于对人的个性的关怀，注重强调维护人性尊严，提倡宽容，反对暴力，主张自由平等和自我价值体现的一种哲学思潮与世界观。

抽象表现主义(Abstract Expression)又称抽象主义，或抽象派。二战后直到20世纪60年代早期的一种绘画流派。抽象派这个字第一次运用在美国艺术上，是在1946年由艺术评论家罗伯特·寇特兹Robert Coates所提出的。"抽象表现主义"这个词用以定义一群艺术家所做的大胆挥洒的抽象画。他们的作品或热情奔放，或安宁静谧，都是以抽象的形式表达和激起人的情感。

印象主义(impressionism)在19世纪60一70年代以创新的姿态登上法国画坛，其锋芒是反对陈旧的古典画派和沉湎在中世纪骑士文学而陷入矫揉造作的浪漫主义。印象主义吸收了柯罗、巴比松画派以及库尔贝写实主义的营养，在19世纪现代科学技术（尤其是光学理论和实践）的启发下，注重在绘画中对外光的研究和表现。印象主义画家提倡户外写生，直接描绘在阳光下的物象，从而摒弃了从16世纪以来变化甚微的褐色调子，并根据画家自己眼睛的观察和直接感受，表现微妙的色彩变化。

写实主义又译现实主义，一般被定义为关于现实和实际而排斥理想主义。不过，现实主义在博雅人文（Liberal Arts）范畴里可以有很多意思（特别是绘画、文学和哲学里）。它还可以被用于国际关系。现实主义摒弃理想化的想像，而主张细密观察事物的外表，依据这个说法，广义的写实主义便包含了不同文明中的许多艺术思潮。在视觉艺术和文学里，现实主义是一个19世纪的一场运动，起源于法国。

历史主义，它是20世纪50年代末产生的一种科学哲学思潮，60年代后逐渐开始流行。历史主义的产生被认为是科学哲学发展中的一场“革命”，在许多问题上，它都与逻辑经验主义背道而驰。历史主义以描述科学实际如何，科学家如何做为目的，结果使得其科学哲学失去规范意义。图尔明、库恩、费耶阿本德、汉森等是历史主义的代表人物。

中国新诗第二次整合的界碑

——戴望舒诗歌创作综论

作 者龙泉明

作者简介龙泉明，1951年生，文学博士，武汉大学中文系教授、博士生导师。

本文通过对戴望舒诗歌的情感基调、艺术手法的继承革新与借鉴融合的综合考察，论述了戴望舒在中国新诗发展史上的重要地位。作者认为，戴望舒的诗注意开发自己的内心世界，典型地反映了知识分子在一定历史环境中的精神风貌；他通过对新诗的纵向继承与革新以及对外国诗歌的横向借鉴与融合，为中国新诗的民族化建设提供了宝贵的经验。他的创作实践表明：不同诗歌话语间的异质与矛盾，是可以通过交流和互补，彼此应该也能够在诗歌的根本问题上达到融合与超越的。戴望舒诗歌创作的丰富性、综合性、典型性，可以作为新诗从幼稚到成熟、从奠基到拓展阶段的标志来看待，因而堪称继郭沫若之后对中国新诗进行第二次整合的界碑。

中国新诗经过草创（1917—1920年）、奠基（1921—1925年）、拓展（1925—1937年）和普及与深化（1937—1949年）四个阶段，以及以郭沫若、戴望舒、艾青为代表的三次整合过程，在最初30年里完成了它的第一次自律运动期。戴望舒作为新诗拓展时期的代表诗人，其诗歌创作是继郭沫若之后对中国新诗进行第二次整合的一个界碑。

在二三十年代诗坛上，戴望舒是一位引人注目的诗人，他作为现代派的领袖，开拓了现代主义诗风。但我们纵观他的整个诗歌创作，却又不是一个现代派所能范围得住的。他在整个二三十年代诗坛上，都具有代表性。虽然那时比较有成就的诗人不少，如卞之琳、何其芳、田间、臧克家、艾青等，但卞之琳、何其芳的诗格局较小，数量也不多；冯至有一个较长的创作间歇期（1929年至1941年基本没有诗歌创作）；闻一多早已离开诗坛；徐志摩过早逝世；田间、臧克家、艾青的创作刚刚开始，他们在40年代还有更大的发展。因此，戴望舒的代表性就相对突出了。当然，更重要的理由是，在那诗歌建设时期，诗风大变革时期，他的诗的投影是多方面的、多色彩的。他留下的诗作数量虽不多，却异常丰富多样。从诗人的总体倾向性来看，他经历了从逃避现实到回归现实，从消极对待人生到积极参与人生，从人性的软弱到人格的坚强，从诗风的萎靡到诗风的雄强的变化过程。这种变化，具有时代的典型性，是那个时代大多数追求进步的知识分子、有良心的诗人的共同特征。从诗歌的内质来看，他的诗包含了多种因素，即在创作方法上，以现代主义为主导，而又吸纳了现实主义、浪漫主义、象征主义、意象主义和魔幻现实主义等；在创作形式、技巧上，具备了对古今中外广采博取、融汇贯通的特征；在创作风格上，他比较早地注意诗歌的现代化与民族化的结合，与那些欧美诗风甚浓的诗人相比，他的诗更多民族风味，与那些专注中国民族的通俗诗风的诗人相比，他的诗又更多现代派风貌。我们说戴望舒是二三十年代新诗的最高综合者，倒不是因为他的诗歌成就高出了同代著名诗人多少，而是他的诗歌中所内含的多种思想艺术质素，都显示着或潜存着新诗的发展与流变的种种动向，也就是说，他的诗歌创作的丰富性、综合性、典型性，是可以作为新诗从幼稚到成熟、从奠基到拓展阶段的标尺来看待的。

　　一、心灵的历程：一面时代的镜子

过去一些戴望舒研究者主要从戴望舒的诗歌情绪的消极性上极力否定其诗的价值，或者把他的前期和后期截然分开，极力贬低其前期，抬高其后期。我认为，这是一种认识上的偏误。戴诗前期的消极性和后期的积极性，都是诗人对时代生活的真实感应，是时代生活在诗人心灵上的投影。因此，不论怎么说，它都是一面时代的镜子，其认识价值和诗学价值都是不可轻估的。

戴望舒从20年代开始作诗到40年代搁笔，留下了四本诗集：《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》和《灾难的岁月》，共存诗90余首。论数量是很少的，但施蛰存指出：“这九十余首所反映的创作历程，正可说明‘五四’运动以后第二代诗人是怎样孜孜矻矻地探索前进的道路。在望舒的四本诗集中，我以为《望舒草》标志着作者艺术性的完成，《灾难的岁月》标志着作者思想性的提高。”[①a]伴随着思想的变化，他的诗歌情感色调也表现出前后期的迥异。我们细读他前期诗作，可以明显地感到戴望舒对现实人生充满了苦恼和失望，并企望在自造的幻觉中为破碎的生活寻求一个新的支点。戴望舒的开卷之作《夕阳下》所抒发的是一种说不清道不明的愁苦伤感的情绪，已经预示了诗人今后在情绪上的一种基本走向。在题为《旧锦囊》一辑中的12首诗作都弥漫着这种调子。后来他在题为《雨巷》一辑中的一首诗直接用Spleen（忧郁）为题，在《望舒草》集中的一首诗里直接用“烦忧”为题。这表明了戴望舒前期创作心态中的烦忧苦恼意识之深重。

烦忧苦恼意识是人在现实与梦想、生存环境与生命渴求的矛盾冲突中的一种强烈的无所依傍的精神状态。20年代的军阀割据与军阀混战，使人民在死亡线上痛苦挣扎，戴望舒面对黑暗现实十分愤慨和绝望，所以当大革命开始的时候，曾对它寄予了很大的希望。他抱着满腔热血，从事革命文艺活动，并加入了共产主义青年团，用他热情的笔投入党的宣传工作，还被反动当局逮捕拘留过。大革命的失败给戴望舒以极大的精神挫伤，他感到整个世界都陷入了绝望的泥潭，不由发出许多感慨和无奈的叹息。为了逃避乌烟瘴气的现实社会，他企图凭借诗“想象自己是世俗的网所网罗不到的，而借此以忘记”[①b]，但事实上，那是很难忘却的，为此，他更加感到痛苦和忧愁。于是，他由一位现实世界的“失落者”转换为诗的世界的“寻梦者”。为他的心态与精神作了集中的观照与画像的，是他的杰出诗篇《寻梦者》。从最早吟咏“我是漂泊的孤身，我要与残月同沉”的《流浪人的夜歌》到“戴着黑色的毡帽，迈着夜一样静的步子”，“从黑茫茫的雾，到黑茫茫的雾”的《夜行者》，以及从《对于天的怀乡病》到《游子谣》，最后到《寻梦者》，实际上构成了戴望舒诗歌的“寻梦者”的形象系列。戴望舒前期诗作大都向内心发掘，在寂寞的心境下精致地抒写自己心中的忧愁和爱情的渴求，苦闷的孤独者和飘忽幽怨的少女成为主要抒情形象。从这类诗中，难以看到当时现实斗争的投影，但他所咏叹的飘零、寂寞、烦忧、痛苦和他所感受到的那种令人窒息的环境是与当时的社会现实相一致的。

1932年11月，戴望舒赴法国留学，1935年春回国。抗战爆发后，他积极投入抗日救亡宣传活动。1941年，日寇占领香港，诗人和祖国同胞一起蒙受国难。在狱中，诗人坚贞不屈，对祖国的前途充满了必胜的信念。苏汶说，诗人“在无数的歧途中间找到了一条浩浩荡荡的大路，而且这样地完成了”[②b]，这不仅是指他的思想的转换，也是指他艺术的完成。诗人一扫阴柔雅丽的诗风，以爱国主义的热情呼喊回应时代的召唤。从后期诗集《灾难的岁月》中，可以看到诗人经过日寇的铁窗腥风血雨和屈辱困苦生活的磨炼，他的喜怒哀乐逐渐与广大人民群众融为一体，不仅唱出了个人的苦难，从一个侧面表现了我们整个民族的苦难，而且抒写了由此而激发的金子般纯净的爱国主义感情。可以说，“只为灾难树里程碑”，是他后期创作的基调。面对仇恨、惨烈与死亡，他用沉重的笔写下了《元日祝福》、《狱中题壁》和《我用残损的手掌》，这是诗人在民族危亡和自身危难之际体验到的深沉痛苦和强烈渴求所凝聚的篇章。这些诗篇虽然没有使用什么响亮的政治术语和口号，但却切实地吻合着时代的脉搏，体现着抗战时代精神。戴望舒的诗篇不仅在一定程度上为现代主义诗歌拓宽内容领域提供了依据，而且为现代主义诗歌抒写暴力革命提供了话语的合理性的逻辑基础。它与那时普遍存在的政治意识的进步带来抒情艺术的滑坡的现象，形成鲜明的对照。所以，正如有的学者指出的，“在那个以狂暴的呼吼声代替艺术的凝想的年代里，这些诗的诞生几乎是一个令人振奋的奇迹”[①c]，因为“望舒的诗的特征，是思想性的提高，非但没有妨碍他的艺术手法，反而使他的艺术手法更美好，更深刻地助成了思想性的提高”[②c]。

戴望舒后期创作在诗风上发生了很大的变化，这是一个明显存在的事实。但是我们同时还要看到，戴望舒此期的作品，自然没有摆脱从《我底忘记》贯穿下来的凄惶、孤寂、苦恼、忧患情调。在《灯》、《秋夜思》、《小曲》、《赠克木》、《眼》、《寂寞》、《我思想》、《白蝴蝶》、《致萤火》、《等待》、《过旧居》、《赠内》、《萧红墓畔口占》等诗章中，我们所感受到的还是那个寂寞、痛苦、忧郁的戴望舒。即使在《狱中题壁》、《我用残损的手掌》、《心愿》这种诗风开阔、向上的诗篇中，苦恼和忧患也同激情相伴而生。尽管诗人后期卷入了血与火的战斗，写出了感情激越、深沉、有力的作品，但在社会的黑暗有增无减、斗争更加艰难残酷以及本人的不幸遭遇面前，他不可能一味地激昂，他有自己对生活的多重感应和多种理解，有对人生和人性更加深入的探索，因而烦闷、寂寞、苦闷、忧患等必然成为他作品情调的重要方面。不过，这类作品确实比以前有了很开阔深入的拓展，它逐渐舍弃了那份幽怨凄艳的自伤自哀，多了一些对人生、宇宙的体察和终极关怀。其诗歌格调也多了一种苍凉沉郁，其诗歌境界也渐趋深厚和悠长。这也可说是诗人思想感情发生变化后的一种折射。尽管诗人前后期诗歌的苦恼、忧患情调有一定的区别，但都是诗人来自于不同时期的深刻的现实体验，都属于“现代”的产物。可以说，以痛苦为诗歌的情感基调，这正是戴望舒诗歌典型的现代性趋向。戴望舒之所以一直都没有摆脱法国象征主义的影响，一直都浸染着晚唐五代诗歌的色彩，一个很重要的原因，就是戴望舒与法国象征主义和晚唐五代诗歌的情调有很大的相似性。当然，戴望舒受到法国象征主义和晚唐五代诗歌的影响，并不是先入为主，完全照搬，而是他固有的人生痛苦与忧患在与法国象征主义诗歌和晚唐五代诗歌相碰撞时，产生了某种程度的认同，从而进一步感染和强化了他已有的痛苦与忧患。说到底，戴望舒诗歌的情感基调，是苦难和黑暗的时代在诗人心灵上投下的阴影，是中国知识分子所特有的郁悒多思的气质的鲜明体现。因此，我们可以说，戴望舒诗歌的思想情感是具有典型的意义的。

贯彻戴望舒前后期创作的一个重要的特点，就是他始终凭着自己对艺术的真诚，不违背自己的性格、情趣、气质和时代给予的影响，不造作阶级感情，或用虚伪的情感去迎合某种政治观念和思想倾向，他始终忠实于自己，忠实于一个正直的知识分子向民主主义革命战士转变过程中所特有的政治态度和人生见解，以及观察现实生活时所产生的真实情感和认识，从而在创作中真实反映出了他在一定历史环境中的灵魂、意识和精神风貌。艾青说：“望舒所走的道路，是中国的一个正直的、有很高的文化教养的知识分子的道路”[①d]，这不仅是就戴望舒的人生道路而言，也是就戴望舒的诗歌创作道路而说的。

　　二、作诗的态度与立场：对新诗的纵向继承与革新

戴望舒崛起于自由诗派领潮人郭沫若、格律诗派领潮人闻一多和徐志摩、象征诗派领潮人李金发之后，因此，在新诗的纵向继承上他能够放手试验，这是历史赋予他的机会。事实上，戴望舒的诗歌创作从早期的《雨巷》到中期的《我底记忆》，再到后期的《元日祝福》，至少有过多次大幅度的变化或开拓。他在诗艺建构上曾经带来过新的倾向和新的表达策略。他对当时各路诗的鉴识、吸收和综合达到了相当的深度和层次。

戴望舒最重要的诗歌主张，是他阅读法国象征派诗歌后所作的十七条诗论札记，其中“诗是由真实经过想象而出来的，不单是真实，亦不单是想象”[②d]这一见解，基本上概括了他整个诗学观点和立场。戴望舒的挚友苏汶当时曾这样评价说：“‘不单是真实，亦不单是想象’，这句话倒的确是望舒诗底唯一的真实了。它包含着望舒底整个作诗的态度，以及对于诗的见解。抱这种见解的，在近年来，国内诗坛上很难找到类似的例子。它差不多成为一个特点。这一个特点，是从望舒开始写诗的时候起，一贯地发展下来的。”[③d]

五四初期写实诗派强调作诗须凭个人的经验，主张逼真地反映生活，对于反对无病呻吟、向壁虚构的诗风具有积极的意义，但初期写实诗派对“真实”的理解仅停留在事物表层，带有一定的自然主义痕迹。同时，写实诗派忽视想象的作用，在手法上重白描而轻比兴。而与写实诗派有着迥然不同的风格的浪漫诗派，主张“诗的本质专在抒情，在自我表现”，要求诗歌发挥想象的作用，但浪漫诗派却具有放纵情绪、挥霍语言、矫饰夸张等缺陷。戴望舒的“诗是由真实经过想象而出来的，不单是真实，也不单是想象”的观念，事实上正是力求吸取并融汇写实诗派与浪漫诗派的长处，扬弃其弊端。例如对浪漫诗派的缺陷，戴望舒就有所觉识，据苏汶回忆：“当时通行着一种自我表现的手法，做诗通行狂叫，通行直说，以坦白奔放为标榜。我们对于这种倾向私心里反叛着。”[①e]从戴望舒创作倾向来看，他注重“表现的不是意思，而是感觉或情绪”，而且是极力地把握感觉与情绪的“幽微精妙的去处”。一般来说，现代派诗歌和浪漫派诗歌都专注于诗人自我的情绪世界，不同之处在于浪漫派诗歌重在情绪的直接宣泄，现代派诗歌着力于情绪的精微感悟与体味。戴望舒早期的诗歌情感因素相当浓厚，中后期诗歌虽注重对人的精神追求作形而上的审视，但往往是在情感抒发中作哲理的思考，或渗透着玄思色彩，而并不像现代派主知倾向的诗那样“以不使人动情而使人深思为特点”，“极力避免感情的发泄而追求智慧的凝聚”[②e]，也就是说，他的诗是以对感觉或情绪的真切深致的表现取胜的，这也正与他那作诗的态度密切相关。

戴望舒写诗早期正是写实诗派和浪漫诗派在诗坛逐渐失去影响，格律诗派日渐兴盛的时期。戴望舒出于对写实诗派和浪漫诗派缺陷的觉察，以及对诗的表现艺术的锐意追求，便很自然地接受了格律诗派的某些影响。他那时做诗“追求着音律的美，努力使新诗成为跟旧诗一样地可‘吟’的东西。押韵是当然的，甚至还讲究平仄。”[③e]戴望舒的第一本诗集《我底记忆》中的诗大都具有这个特点。在题为《旧锦囊》一辑中的诗，虽流露出浓郁的旧诗词气息，但可以看出，他对语言的音乐潜能的发挥，对诗的韵律的着意推敲，多少回应着格律诗派的理论实践，到创作《闻曼陀铃》和《雨巷》，诗人对新诗音乐美的追求达到了高峰。然而不久，戴望舒的诗美探求发生了巨变。从1927年开始，他已不满于《雨巷》的音乐性，他已经感觉到，与其“刻意追求音节的美，有时候倒还不如老实去吟旧诗”[④e]。于是，他要使自己的诗风来一次变化，即由初期注重诗的外在音乐美过渡到中期的取消诗的韵，代之以“诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上”，也即是以内在的韵律代替外在的韵律。他的《诗论》头七条，便是对格律派“三美”说的彻底否定。他认为诗人不应该离开诗的情绪而追求形式之美，只应根据情绪的要求去创造新的形式，正如根据自己的脚的需要去制作鞋子一样。戴望舒“为自己制最合自己的脚的鞋子”，就是以清新自然的接近生活的现代口语，剔除韵文语言的虚伪的书卷气，以情绪的自然节奏代替对外在的音乐成分的刻意追求。《我底记忆》是他的新的诗歌观的自觉的实践。这首诗没有《雨巷》那种铿锵的韵脚，华美的字眼，完全采用朴实无华的现代口语。艾青称赞这首诗改用口语写，也不押韵，是作者给新诗发展史立下的功劳。戴望舒中期诗歌创作，一反以前对诗的音乐美的追求，以摒弃了华丽雕饰的自然朴素的诗句表达内心情绪，这些诗都不在乎外在的韵律而重视情绪的婉转起伏，追求形式上的自由化，且以口语为诗，亲切自然，含蓄蕴藉。卞之琳说戴望舒的诗“舒卷自如，敏锐、精确，而又不失它的风姿，有节制的潇洒和有功力的淳朴”[①f]，其实这一诗风正是从《我底记忆》开始确立的。

戴望舒诗风的转变，也反映了新诗发展带规律性的现象。当格律诗占领诗坛以后，一些诗人刻意为之而伤于雕琢，偏嗜形式而妨碍内容，豆腐干式或麻将牌诗充斥诗坛，泛滥成灾。戴望舒从理论到实践反拨格律诗的流弊，开了一代诗风。以《我底记忆》为题的第一本诗集的出版，成为1929年诗坛的一大盛事。戴望舒对《我底记忆》的偏爱远远胜过《雨巷》。其实，《雨巷》对新诗音乐美尝试的意义是不可低估的，作者扬弃的仅仅是格律诗派对音律刻意追求的倾向，并没有消除诗的音乐性。他开始自由诗写作以后，虽然倾向于“散文美”，但并没有无视诗的“音乐美”。特别是到后期写作《元日祝福》等诗的时候，他的语言风格与《雨巷》时代有了更多衔接，诗又重新注意“新诗的音节”。当初他提出“去了音乐”，事实上只是说“去了格律”，即“被中国旧诗词笼罩住的平仄律”[②f]和格律派某些诗人一味模仿“字数划一”而固守的“固定的韵律”，并未反对包括节奏在内的“广义的音乐”。他在译介了大量西班牙那些有着美妙的音调的谣曲以后，受到很大启发，对诗的音乐美有了新的体味，因此他修正了自己的看法，补充说自己“并不是反对这些词藻、音韵本身。只有当它们对于‘诗’并非必需，或‘妨碍诗’的时候，才应该驱除它们”[③f]。《元日祝福》、《我用残损的手掌》等待，韵脚常常自由变幻（不像初期诗一韵到底），它和语词节奏一样，不再是“表面的、矫饰的”，而是“随着那由一种微妙的起承转合所按拍着的、思想的曲线而波动着”[④f]。

戴望舒迈上诗坛以后，一方面受到格律诗派形式观的影响，追求音律美，另一方面，自由诗派的浪漫主义精神也使他深受启迪。他反叛格律诗派的形式之后，看到了自由诗表现现代生活和情感的优势，他虽然厌恶“做诗通行直说，以坦白奔放为标榜”的浪漫派诗风，但又不忽视浪漫派自由体的进步意义。他认为格律体与现代生活和现代人的情绪相抵触，而自由体则更适宜现代人的敏捷感应。所以他的中期诗歌创作很注意诗的现代性，吸取浪漫派自由诗风的长处，建立一种能够表现现代的“题材、情感、思想”的具有散文美的自由诗体，这种自由诗体接近口语，弹性较大，更适合新时代的要求。戴望舒这种诗风对于诗坛的影响是深远的，番草评价说，由于戴望舒所起的作用，中国新诗从“白话入诗”的白话诗时代进到了“散文入诗”的现代诗时代[①g]。后来艾青在40年代提倡“诗的散文美”，影响很大，但艾青承认，散文美这个主张不是他的发明，戴望舒在写《我底记忆》时就这样做了[②g]。戴望舒创作《元日祝福》、《狱中题壁》、《我用残损的手掌》、《等待》等优秀诗篇的时候，又努力探索新的形式美，语言由过去的华丽中带些晦涩变得纯朴洗炼、清新隽永，语言节奏也极富音乐感。从总体上看，这类诗依然是自由体，但有的地方又兼备格律体的特点。在戴望舒尝试着“熔铸”新语的过程中，从开始追求格律美，努力使诗成为“可吟”的东西，到学习象征主义独特的音节，追求回环往复的“旋律”，用朦胧的音乐暗示和创造迷朦的意象，再到以口语入诗的自由体，最后到半格律的自由体，这个变化过程正可看出戴望舒对诗的语言美有了新的理解。

戴望舒在作诗中期出于“对徐志摩、闻一多等诗风的一种反响”（卞之琳语），扬弃了刻意追求音律美的作诗倾向，但他又很自觉地吸取了格律诗派强调诗的意象营造的新鲜经验，正是从这里开始，他的诗歌艺术逐渐向着象征表现发展。对戴望舒与格律诗派这一带继承性的情况，当时诗界并未引起足够的重视。闻一多在提出“戴着脚镣跳舞”的主张时，还强调诗要有“浓丽繁密而具体的意象”。因此，其代表作《死水》一诗的艺术魅力不只在诗形的工整与音节的和谐上，更在幻想的丰富、意象的奇特、象征的技巧等诗艺的恰到好处上。同时，格律诗派其他一些诗人，如徐志摩、朱湘、孙大雨、卞之琳等，也都讲究意象的营造技巧，并且格律诗派后期显示出向象征主义倾斜的趋势。然而，他们这方面的理论与实践却被他们自造的与别人帮造的关于格律声浪之“墙”所遮掩了，以致当格律诗派衰疲之际，自由诗形式重新被诗界重视的时候，绝大多数诗人仍纠缠于格律形式问题，不知道除此之外，新诗还有许多没有开辟的新天地。戴望舒则与众不同，他不但能跳出诗学旧格局有创新之举，而且能够从别人不甚注意的地方开拓出诗的新生面，即从早期趋于格律的《雨巷》开始，就已表现出了与众不同的追求。《雨巷》虽然追求“音乐美”，对格律诗有模仿的痕迹，但它却比格律派诗显得轻快、和谐、流丽和含蓄蕴藉，并且从中可以看到，它明显融合了格律诗派意象营造的经验，接受了早期象征派的影响，注重诗的音乐性，运用暗示、隐喻的方法，初步形成了介乎“隐藏自己与表现自己”之间的艺术特征。那撑着油纸伞的诗人，那寂寥悠长的雨巷，那梦一般地飘过有着丁香一般忧愁的姑娘，都是充满象征意味的抒情形象和意象。朱自清先生说：戴望舒氏也取法象征派，“他也注重整齐的音节，但不是铿锵而是轻清的；也找一点朦胧的气氛，但让人可以看得懂；也有颜色，但不是像冯乃超氏那样浓，他是要把捉那幽微的精妙的去处。”[③g]《雨巷》朦胧而不晦涩，低沉而不颓唐，深情而不轻佻，确实把握了象征派诗歌艺术的“幽微精妙的去处”。后来，戴望舒扬弃了格律诗派的形式而创作自由诗的时候，他丢掉的仅仅是外形，而早在《雨巷》里已经形成的意象营造、暗示、隐喻等手法，又不断得到发扬，且在日后的诗作中运用得更加娴熟了。尽管他的诗艺在前期、中期、后期三个阶段有所不同，然而象征诗派的基本质素却贯穿始终，成为他诗歌创作的一个重要方面。苏汶说：“象征诗人之所以会对他有特殊的吸引力，却可说是为了那种特殊的手法恰巧合乎他底既不是隐藏自己，也不是表现自己的那种写诗的动机的缘故。”[①h]总之，在诗的朦胧与透明、隐藏与表现之间，追求藏而不露的“半透明”的东方式的意境，是戴望舒诗歌美学追求的一个重要特色。

由上可知，戴望舒的诗歌创作是在不断突破自己的过程中实现自我超越的，同时也是在不断吸收各派（写实诗派、浪漫诗派、新月诗派、象征诗派等）之所长的基础上形成现代主义诗歌特色的，是在综合各家各体（格律体、自由体、象征体）之所长，从而创作出更为精美、更为光彩照人的新诗作品来的。戴望舒长期保持着主体创造的自觉意识，并不失时机地把握现实的动向和新诗发展的道路，从而不断作出新的调整和选择。正因为戴望舒对中国新诗有一个不断继承与扬弃、变革与发展的过程，因而他的诗不但有丰富的容量，多样的色彩，而且浓缩了新诗发展的一定历史过程。应当说，这是他对于中国新诗的重大贡献。

让爱充满人间，这个世间有爱存在，让我们都心系爱！既然相识，就应该做一辈子的朋友。

——题记

认识JJ已经有很长时间了，在我来小荷的时候，你就是高级会员。那时的我满脑子是想让作文进发表区，因此结识了你，但那时，我和你仿佛只是“作文”上的朋友。那段时间我的作文差不多都是你点评的。直到我成了高级会员，和你的关系开始疏忽。但是我却没有忘记当初是你跟我的作文进行评点。我没有像叶子、潇潇、阳阳（芷阳）那样好的文采，但是你却一直关注着我。你很爽快，那时你创办了一个自己的论坛，我想当斑竹，你立刻答应了我。虽然这只是一件很小的事情，却让我觉得很开心，似乎有一种幸福的味道填满心中。那是甜蜜的味道。丫头和你的友谊并不是值得注意的，你有许许多多的好朋友，有些朋友我是不认识的，我竭力想和你们弄好友谊关系，但是似乎我们的友谊越拉越远，说真的，我都不知道该怎样办。丫头一天天都在改变，希望姐姐依旧爱我，对我好。我实在承受不起巨大的打击了。希望友谊可以渲染渴望幸福的女孩，让她们一辈子快乐！

JJ，你对待朋友真诚，或许是太注重友谊了，有时会和朋友闹矛盾。其实我一直都默默的爱着你，你觉得我站在和你对立的立场上，其实你错了。我一直都希望你幸福。你的QQ昵称是“千纸鹤的约定”，我也希望我和你之间的约定没有改变。最近可能是因为我太忙，疏忽了和你的友谊，我知道，丫头对待你们也许没有百分百真诚，但是至少你是我的朋友吧~我的作文JJ，在你和芷阳的战争中，我并没有告诉你该如何去将战争平息，并不是我不愿告诉，而是我也不知道。我并没有面临这样的情况，我相信时间会平息战争的。希望你可以体谅。我时常和你在QQ上聊天，为的就是需要你谅解。有一次，我为了百合妹妹的事情，和你在QQ上吵了起来。其实妹妹也不是真的要这样做的。请你原谅。或许一些话语会在无形中造成对你们的伤害，SORRY。丫头希望在走之前不要有任何遗憾！

做朋友真的很难，又要和你们弄好关系，也不为伤害别人。真的很难很难，却在中间体会到了无穷的快乐。有朋友是幸福的事情，我不希望那样苦。在我暂时离开之前，希望把事情弄清楚！

那时，我是一片浪漫的叶子

饭后，我去街心花园散步，一片叶子飘落肩头。捡起来，颜色却是嫩绿嫩绿的。我捻着叶子把儿打转转，忽然，潜意识里出现了她的影子。 我和她曾进行过一次无花无果的爱。 那时，我读三班，她读一班。 我与她是在学校一次抽查班级卫生时认识的。我带领三年级的检查组正巧抽查着她负责的那个班。前前后后看过之后，我在笔记本上记下个“80”。谁知一转身，一双黑溜溜的大眼睛正逼视着我。我没有见过女孩子的这种眼神，一时有点不知所措。 “为什么”她简短有力的发问像有一种威严。 “那扣去的20分，得说说理由嘛!”她紧接着又说 我指指墙根一团黑乎乎的东西，她走过去用脚踢了踢，这时我才看清那是早已凝固在地上的水泥疙瘩。 我只好又加上15分。她笑了，我也笑了。 从此之后，我中了魔似的，眼前总有一双拂也拂不开、推也推不离的黑溜溜的大眼睛望得我六神无主。课堂上，我总是想她，老师讲的什么根本不知道。一听到下课铃我的心就“咚咚”直跳，不知道是激动还是害怕，我希望能在校园里碰上她或远远地望她一眼。 终于有一天我再也控制不住自己，在校园门口当她与我擦肩而过的时候，我张慌失措地对她说了一句:有需要我帮助的地方吗比如辅导…… 她猛地一愣，随即认出了我。 此后，我约她星期天到教室写作业，她答应了。 没想到，她又是英语又是数学，提了鼓鼓的一书包，真的来写作业了。我一看心就凉了，我希望的哪是这局面 她显得很快活，抄着英语单词还哼着歌。 不一会儿，她数学打住了车，让我为她讲解。于是，我把那些简单的答案搞得尽量复杂。一个三次方程，我讲了三种解法。讲完了，还只恨没有第四种方案。“你真行!”她望着我天真地笑了。 从此，我与她就经常在一起写作业，一起讨论对于我们那个年龄的人来说尚属于深奥的人生问题。 在我的感觉里，她虽然比我低两个年级，可是认识问题却比我深刻。我有些自卑起来。可她却说: “自从接触你，我的心里很快乐很兴奋，我觉得你各方面都行，我几乎有点崇拜你……” 听了这话，我兴奋得一夜未眠。 从此，她的笑脸，她的声音，她的大眼睛，她那大下摆的蓝花裙子，在我面前幻灯似地来回闪动。一天，不，一晌见不到她，我像掉了魂似的，老师强调了再强调的功课重点，我一点也听不进去。 “升学又怎么样，不升学又怎么样就是当个博士后，没有心爱的人相伴，不也孤孤单单可怜兮兮的”我为自己的心不能专一学习找出充分的理由，聊以自慰。 有一次，我因受凉而得了重感冒，五天未去上课。见不到她，这五天犹如五年漫长 星期天下午，我终于忍不住了，写了个只有她能看懂的条子让人捎给她。她接到条子就来了。 我刚刚退烧，还有点晕晕乎乎。侧身望着她那双大眼睛，身不由己地坐起来，想靠在床上与她说话。她按住了我的肩，要我重新躺好。当她的手扶住我肩头的一刹那，我于激动中又增加几分忘情，伸出双手握住了她的一只手，握得紧紧的。此刻，我们两人都不再说话。 不一会儿，她好像意识到什么，抽出手，打破沉默:“我为你唱一支歌吧!” 我目不转睛地望着她，她唱完了，我还不知道，她推我一把，我难为情地笑了。 “你的歌比月宫玉兔捣的仙药还灵，我的病全好了。”说着，我忽地从床上跳下来，虽有点头重脚轻，却觉得精神很振奋。 她要走了，我真想吻她一下。但我没敢，恰当地说，是不忍。在我的心里，她犹如空中冰凌花那般纯洁无瑕。我要是这样做了，虽出于真情，对她来说却是一种亵渎。 “难怪那些诗人作家都投入那么多的精力去写爱情歌颂爱情。”我好像平生第一次理解了那些为爱而殉情的人，理解了那些名著里所描写的被爱的恩恩怨怨搅得死去活来的人。 我忽然抑制不住冲动，很想写诗，便提笔为她写了一首，读两遍，觉得很满意。从此，我每天都为她写一首小诗，而且把这些专为她写的诗工工整整抄在一个新笔记本上。一个月之后，一本“诗集”问世了，我还在前面写了序。 在一个星期六的下午，我把“诗集”交给了她，心想够她读几天的。不料，她在星期一就把笔记本还给了我，里面还夹着一张条子:“我们不能再继续了。”这句话好像一条僵硬的鞭子，在我心里猛抽了一下。