贝多芬的哪些钢琴曲好听

路德维希·凡·贝多芬 （Ludwig van Beethoven， 1770年12月16日—1827年3月26日），出生于德国波恩，维也纳古典乐派代表人物之一，欧洲古典主义时期作曲家。

以下是他的作品：

贝多芬 《月光曲》《第一交响曲》《命运交响曲》《第一交响曲》《第九交响曲》《庄严弥撒曲》

2交响曲： 

贝多芬 C大调第一交响曲 

贝多芬 D大调第二交响曲 

贝多芬 降E大调第三交响曲（英雄） 

贝多芬 降B 大调第四交响曲 

贝多芬 c小调第五交响曲（命运） 

贝多芬 F大调第六交响曲（田园） 

贝多芬 A大调第七交响曲 

贝多芬 F大调第八交响曲 

贝多芬 d小调第九交响曲[合唱（欢乐颂） 

3协奏曲： 

贝多芬 D大调小提琴协奏曲 

贝多芬 C大调第一钢琴协奏曲 

贝多芬 c小调第三钢琴协奏曲 

贝多芬 降E大调第五钢琴协奏曲(皇帝) 

4序曲： 

贝多芬命运序曲 

贝多芬 《科里奥兰》序曲 

贝多芬 《莱奥诺拉》序曲 

贝多芬 《菲岱里奥》序曲 

贝多芬 《爱格蒙特》序曲 

5其他： 

贝多芬 G大调小提琴浪漫曲 

贝多芬 F大调小提琴浪漫曲 

贝多芬 钢琴奏鸣曲《悲怆》 

贝多芬 钢琴奏鸣曲《月光奏鸣曲》 

贝多芬 钢琴奏鸣曲《热情》 

贝多芬 钢琴奏鸣曲《黎明》 

贝多芬 钢琴奏鸣曲《田园》 

贝多芬 钢琴奏鸣曲《暴风雨》 

贝多芬 钢琴曲《致爱丽丝》 

贝多芬 钢琴曲《月光曲》 

贝多芬 管弦乐曲 《土耳其进行曲》 

6奏鸣及练习曲： 

作品49之2（G大调） 

之1（g小调） 

作品79（G大调） 

作品14号之1（E大调） 

作品2之1（F小调） 

作品14之2（G大调） 

作品10之2（F大调） 

作品10之1（C小调） 

作品10之3（D大调） 

作品13号（C小调也叫悲怆） 

作品26号（降A大调） 

作品27之1（降E大调） 

作品28（D大调） 

作品22（降B大调） 

作品2之2（A大调） 

作品2之3（C大调） 

作品78（升F大调） 

作品90（E小调） 

作品7（降E大调） 

作品31之3（降E大调） 

作品54（F大调） 

作品31之2（D小调） 

作品27之2（升C小调月光） 

作品31之1（G大调） 

作品109（E大调） 

作品110（降A大调） 

作品81a（降E大调告别） 

作品53号（C大调，华尔斯坦） 

作品57号（F小调热情） 

作品101（A大调） 

作品111（C小调） 

作品106降B大调（锤子钢琴）

：

贝多芬一生创作题材广泛，重要作品包括9部交响曲、1部歌剧、32首钢琴奏鸣曲、5首钢琴协奏曲、多首管弦乐序曲及小提琴、大提琴奏鸣曲等。因其对古典音乐的重大贡献，对奏鸣曲式和交响曲套曲结构的发展和创新，而被后世尊称为“乐圣”、“交响乐之王”。

贝多芬

雨果有哪些特点：

雨果是一位语言大师和杰出的文学家，但是他从来不是一位具有独创性的作家，抑或说，他不是一位以具有独创性而闻名于世的作家。雨果是一位技巧高超的运用象征手法和诗歌形式的大师，他能够准确的喊出他那个变化无常的时代声音。

雨果的作品特点还有冗长，在他巨大的作品中，有的是离题、重复、无用的发挥，例如《悲惨世界》预计写六卷，最终却写了十卷。全面兼顾也是他的特点。语言方面，形容语往往出人意外，或者雨果将具体的形容词与抽象的名词相结合，或者相反，或者形容词具有新含义，而是人则是这种含义的创造者。名词具有新的作用，他有损于动词的作用：抽象名词用来描绘；反过来，思想和概念通过比较和具体意象的中介表达出来。由此产生新的双字和闻所未闻的连接。这种词语由于构成作家的基本词汇并被反复运用而变得纠缠不休。

雨果一生的创作时期长达六十年之久，是个多产的作家，也是个多产的诗人。他前期的创作，基本上是站在资产阶级人道主义立场上，同情人民疾苦，希望通过改良社会，解决矛盾。后期创作有一定的现实主义因素。

雨果的作品有哪些特点：

雨果在艺术手法上的一个特点：描写经过夸张的、非凡的人物和非凡的情节。他的主人公或者是作出了极其英雄的行为，或者是做出了极其残暴、卑劣的行为。他们的性格特点都经过夸张。情节也是非凡的。矛盾一个紧接一个而来，又充分运用巧合、偶遇等手法，曲折有致，引人入胜。雨果的创作是他关于对比的美学见解的实践。他喜欢显著的对比。作品的环境描写就离不开这个原则。

雨果善于巧妙地结合现实主义和浪漫主义两种方法。在他的浩瀚的浪漫主义巨著中，就有真实的典型人物，有时运用现实主义和浪漫主义两种方法塑造一个人物。

雨果用高超美妙的艺术手法在作品中描绘了引人入胜的图画。他把艺术真实和自然真实严格划分，强调作家的主观思想在创作中的作用。他提出对照原则，主张绝对的夸张。他在作品中安排紧张的情节，创造非凡的人物。他的对照原则并不等于解释现实的矛盾。他的反应自然的主张也是被他的浪漫主义纲领所统率的。

虽然如此，他的对照原则却体现了积极浪漫主义文学企图扩大表现范围的要求。这个要求横扫了老朽的古典主义教条。

延伸：创作生涯

雨果的创作生涯可分为四个时期：

雨果的早期创作先受消极浪漫主义的影响，后来逐渐摆脱。雨果在1827年完成了思想上的质变——转向了民主主义，并举起了积极浪漫主义的大旗。

《〈克伦威尔〉序言》是雨果的创作进入第二时期的标志，他在这篇序言中正式与消极浪漫主义决裂。1830年七月革命前后，雨果的民主主义思想逐渐增长着。另一方面，这种思想还具有不彻底性。三十年代后期，雨果的思想和创作开始发生危机，直到1848年二月革命，危机才结束。

雨果的第三个创作时期，现实主义更加明显，也是作者的批判性达到最高峰的时期。

雨果的最后一个时期，创作仍然是以爱国主义和人道主义为主导思想，一方面，它们在革命事业中起了一定作用，另一方面，消极性更为明显了。

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