跪求一首诗，有月亮的，是一首情诗。我记得是林徽因写的。已经很美的一首。

——一句爱的赞颂

我说你是人间的四月天；

笑响点亮了四面风；轻灵

在春的光艳中交舞着变。

你是四月早天里的云烟，

黄昏吹着风的软，星子在

无意中闪，细雨点洒在花前。

那轻，那娉婷你是，鲜妍

百花的冠冕你戴着，你是

天真，庄严，你是夜夜的月圆。

雪化后那篇鹅黄，你象；新鲜

初放芽的绿，你是；柔嫩喜悦

水光浮动着你梦期待中白莲。

你是一树一树的花开，是燕

在梁间呢喃，——你是爱，是暖，

是希望，你是人间的四月天！

林徽因是上世纪20、30年代被北京上层文人圈公认的“第一才女”的绝代佳人。即使在今天，她依然拥有众多的景仰者。不同于张爱玲的以文字立身，对林徽因来说，则是以身世个性传奇。她身世氛围，更多地折射着那个时代的文化风尚，流逝的时光之水怎么也冲洗不掉她的绝代风华。林徽曾旅英留美，秀外慧中、多才多艺。她深得东西方艺术之真谛，英文水平极佳。她兼具中西之美，既秉有大家闺秀的风度，又具备中国传统女性所缺乏的独立精神和现代气质。

她是三个著名的爱情故事的女主角：一个是与徐志摩共同出演的青春感伤片，浪漫诗人对她痴狂；一个是和梁思成这个名字并置在一起的婚恋正剧，建筑学家丈夫视她为不可或缺的事业伴侣和灵感的源泉；另外一个是悲情故事，逻辑学家金岳霖因她不婚，用大半生的时间“逐林而居”，将单恋与怀念持续终生。可想而知，她确实是一位倾倒众生的佳人。在她身后，很难再找到一个能及得上她的成就和魅力的女性。

作为一个专业的建筑学家，林徽因的诗，完全是她学识和气质的体现。她情感细腻，捕捉意象巧妙，表现出轻柔灵秀、蕴藉清丽之美。她写爱，用“人间的四月天”来形容，可谓兰心蕙质。

四月，阳光明媚，和风吹拂，绿草如茵，清流澄碧，百花吐蕊，飞鸟鸣啼。人间所有的甜美、情思、快乐和梦想尽在四月。因此，用四月天写爱，才最真挚感人。所以“我说你是人间的四月天”，你爽朗的笑引燃了四面八方的暖风，轻盈幽灵 ，在春光中辉映。 “风”是抽象的，却被你（爱）的“笑响” “点亮”，让人由听觉到视觉再到感觉，通感技术的熟练运用。使“爱”的形象更生动，更刻骨铭心。

四月芳菲，你灿烂地向我走来,点亮我楚楚的明眸，将瓣瓣桃红，洒落在我洁白的裙袂之上？笑语如春风，从你的唇边轻轻地吟出，就那样不经意之间，摇碎一池春水，也醉了我的心菲。你，在我的轻歌曼舞里悄然沉醉，我，在你的深呤低语间久久徘徊。春来，流转的是千年的守侯。我，就是你前世桃花扇里，那个拈花微笑的女子吗？

在把对方比喻成明媚的四月天之后，女性细腻的天性使然，她进一步将之细化为更具体的观感。由远及近，层层剥开。让这个四月天更具象、更有感染力。你是“云烟”、黄昏里的温柔、星星的闪烁、雨洒花前。 这一串纯洁、唯美的意象所透露出来的意境，无不撩人情怀。爱如四月天柔和恬静。诗里动静结合，风光自然。“云烟”，既柔和又朦胧，是静态的美；“吹着”的“风”、“闪”动的“星子”、“洒在花前”的“细雨点”，则是动态美，动中有静，融含了所有的物态之美，显示爱的无处不在。

爱，是女人美丽的歌声，是谛听心灵的絮语，深吟低语是美，久久徘徊也是美。女人的相思，最贵在于谱写成温馨的字节。幽思绿花丛，情韵天地间。爱的美丽缘于相思的距离。

四月，是一首流韵的歌；是一缕轻柔的风；是一抹粉红的娇羞。万紫千红，尘世中所有的美丽，都集于这个季节。有一种声音，在岁月的章节里辗转流连，那是你的声声呼唤吗？

你是人间的四月天 ——一一句爱的赞颂

我说 你是人间的四月天；

笑响点亮了四面风；

轻灵在春的光艳中交舞着变。

你是四月早天里的云烟，

黄昏吹着风的软，

星子在无意中闪，

细雨点洒在花前。

那轻，那娉婷，你是，

鲜妍百花的冠冕你戴着，

你是天真，庄严，

你是夜夜的月圆。

雪化后那片鹅黄，你像；

新鲜初放芽的绿，你是；

柔嫩喜悦，

水光浮动着你梦期待中白莲。

你是一树一树的花开，

是燕在梁间呢喃，

——你是爱，是暖，是希望，

你是人间的四月天！

扩展资料：

《你是人间的四月天》是民国时期诗人林徽因的经典诗作，最初发表于《学文》一卷一期（1934年4月5日）。作品将内容与形式完美地结合，将中国诗歌传统中的音乐感、绘画感与英国古典商籁体诗歌对韵律的追求完美地结合起来，是一首可以不断吟诵、可以不断生长出新意的天籁之作。

这首诗发表于1934年4月的《学文》1卷1期上。关于这首诗有两种说法：一是为悼念徐志摩而作，一是为儿子的出生而作，以表达心中对儿子的希望和儿子的出生带来的喜悦。

梁从诫先生在《倏忽人间四月天》中说：“父亲曾告诉我，《你是人间的四月天》是母亲在我出生后的喜悦中为我而作的，但母亲自己从未对我说起过这件事。”对于这首诗的创作意图，梁先生说得很客观。故这首诗一方面是一首情诗，是为已在天国的徐志摩而作。另一方面，林徽因是一个母亲，有着对孩子强烈的母爱，为孩子写一首这样轻快灵动的诗也是是绝对可能的。

《你是人间的四月天》的一至四节句式结构基本相同，形成复沓，构成对称的乐章，将心中的爱以一幅幅四月天丰美的画面作比，节奏明快"排比的句式将画面连接，情感如水面涟漪层层叠叠荡漾起伏，作品不仅美而且易于吟咏，朗朗动人。

诗的第五节/你是爱，是暖，是希望，/你是人间的四月天！是收束的乐章，以抽象的爱、暖、希望来比喻心中的你，极尽盛赞，美不胜收“你是人间的四月天”与诗的开篇呼应，重复中有变化，诗情回旋而流转，毫无滞涩之感。

作为诗歌最为形式化的表达上，此诗的节奏、韵律与语词的选取都处于语词的中性状态，没有大红大紫、纯黑纯白的俗艳与锋利，在声音上，也是温和的、静雅的，甚至走向旖旎和慵懒；十一个“你”字，既突出了主题，又起到了“衬韵”的作用，在诗歌运行的过程中，“你”字的每一次出现，就像乐队演奏中的节点。

以“频率”的方式突出了“我”的指向，这是一种形式美感与内容美感的深层次结合，是一种尚未被人们研究和认识的精妙之处。歌颂四月天，其实都是在向“你”倾诉，全诗只有一处破折号，这一处破折号写着：“你是爱，是暖，是希望”，什么样的希望呢？

联系林徽因的知识背景，我们会更加明确这首诗艳丽的画面背后，有着理性主义表达的节制和书写的雅致，完全能够体现出古典英国诗歌的高贵气象。

《你是人间四月天》这首诗的语言，画面感极强。不同于当今一些诗歌注重思想的表达，它还保留着古典诗歌以形象毗类情感的特点，也就是说，在诗歌意象、思想和语言之间，这首诗追求的是一种整一的感觉，不是思想高于画面、意象和声音，而是以诉说为主。

阅读者在吟诵的过程中参与创作，共同“呈现”意蕴的面貌，在这里，没有抽象的思想，只有敞开的画面，以形象的语言等待领悟。作者巧妙地运用了色彩的象征意义，且以温暖的组合展示温馨柔媚的情调。

参考资料：

-《你是人间的四月天》

徐志摩写给林徽因的情诗——《你去》

你去，我也走，我们在此分手;

你上哪一条大路，你放心走，

你看那街灯一直亮到天边，

你只消跟从这光明的直线!

你先走，我站在此地望着你，

放轻些脚步，别教灰土扬起，

我要认清你的远去的身影，

直到距离使我认你不分明，

再不然我就叫响你的名字，

不断的提醒你有我在这里

为消解荒街与深晚的荒凉，

目送你归去……

不，我自有主张，

你不必为我忧虑；你走大路，

我进这条小巷，你看那棵树，

高抵着天，我走到那边转弯，

再过去是一片荒野的凌乱：

有深潭，有浅洼，半亮着止水,

在夜芒中像是纷披的眼泪；

有石块，有钩刺胫踝的蔓草，

在期待过路人疏神时绊倒!

但你不必焦心，我有的是胆,

凶险的途程不能使我心寒。

等你走远了，我就大步向前,

这荒野有的是夜露的清鲜；

也不愁愁云深裹，但须风动,

云海里便波涌星斗的流汞；

更何况永远照彻我的心底，

有那颗不夜的明珠，我爱你!

林徽因回 :

你是人间的四月天

——一句爱的赞颂

我说你是人间的四月天；

笑响点亮了四面风；轻灵

在春的光艳中交舞着变。

你是四月早天里的云烟，

黄昏吹着风的软，星子在

无意中闪，细雨点洒在花前。

那轻，那娉婷，你是，鲜妍

百花的冠冕你戴着，你是

天真，庄严，你是夜夜的月圆。

雪化后那篇鹅黄，你像；新鲜

初放芽的绿，你是；柔嫩喜悦

水光浮动着你梦期待中白莲。

你是一树一树的花开，是燕

在梁间呢喃，——你是爱，是暖，

是希望，你是人间的四月天！

·　一首桃花

桃花

那一树的嫣红

像是春说的一句话：

朵朵露凝的娇艳，

是一些

玲珑的字眼，

一瓣瓣的光致，

又是些

柔的匀的吐息；

含着笑

在有意无意间

生姿的顾盼。

看──

那一颤动在微风里

她又留下，淡淡的，

在三月的薄唇边，

一瞥，

一瞥多情的痕迹！

1931年十月《诗刊》第三期

　

　

·　中夜钟声

　　

钟声，敛住又敲散

　一街的荒凉。

听──

那圆的一颗颗声响，

直沈下的

　时间静寂的

　咽喉。

像哭泣，

像哀恸，

将这僵黑的中夜

　葬入

　那永不见曙星的空洞

──轻──重，…

──重──轻，…

这摇曳的一声声，

又凭谁的主意

　把那剩馀的忧惶

随著风冷──

　纷纷掷给

　不成梦的人。

1933年三月《新月》四卷六期

　

　

·　你是人间的四月天

—— 一句爱的赞颂

我说你是人间的四月天；

笑声点亮了四面风；轻灵

在春的光艳中交舞着变。

你是四月早天里的云烟，

黄昏吹着风的软，星子在

无意中闪，细雨点洒在花前。

那轻，那娉婷，你是；

鲜妍百花的冠冕你戴着!

你是天真，庄严，

你是夜夜的月圆。

雪化后那片鹅黄，你像；

新鲜初放芽的绿，你是；

柔嫩喜悦水光浮动着

你梦期待中的白莲。

你是一树一树的花开，

是燕在梁间呢喃，

── 你是爱，是暖，是希望，

你是人间的四月天！

选自《学文》一卷一期（1934年4月5日）

　

　

·　深　笑

是谁笑得那样甜，那样深，

　那样圆转？

一串一串明珠

　大小闪着光亮，迸出天真！

清泉底浮动，泛流到水面上，

灿烂，

分散！

是谁笑得

　好花儿开了一朵？

　那样轻盈，不惊起谁。

细香无意中，随着风过，

拂在短墙，丝丝在斜阳前，

挂着

留恋。

是谁笑成这百层塔高耸，

让不知名鸟雀来盘旋？

是谁笑成这万千个风铃的转动，

从每一层琉璃的檐边

摇上

云天？

选自《大公报·文艺副刊》（1936年1月5日）

　

　

·　记　忆

断续的曲子，

最美或最温柔的夜，

带着一天的星。

记忆的梗上，谁不有

两三朵娉婷

　披着情绪的花，

无名的展开

　野荷的香馥、

　每一瓣静处的月明。

湖上风吹过，

头发乱了，或是

水面皱起象鱼鳞的锦。

四面里的辽阔，如同梦

　荡漾着中心彷徨的过往

　不着痕迹。

谁都认识那图画，

沉在水底记忆的倒影！

1936年2月

选自《大公报·文艺副刊》（1936年3月22日）

　

　

·　题剔空菩提叶

认得这透明体，

智慧的叶子掉在人间？

消沉，慈净──

那一天一闪冷焰，

一叶无声的坠地，

仅证明了，智慧

寂寞孤零的终会死在风前！

昨天又昨天，美

还逃不出时间的威严；

相信这里睡眠着最美丽的

骸骨，一丝魂魄月边留念，——

…………

菩提树下清荫则是去年！

1936年4月23日

选自《大公报·文艺副刊》（1936年5月17日）

　

　

·　黄昏过泰山

记得那天，

心同一条长河，

让黄昏来临，

月一片挂在胸襟。

如同这青黛山，

今天，

心是孤傲的屏障一面；

葱郁，

不忘却晚霞，

苍莽，

却听脚下风起，

来了夜——

选自《大公报·文艺副刊》（1936年7月19日）

　

　

·　昼　梦

昼梦，垂着纱，

无从追寻那开始的情绪，

还未曾开花，柔韧得

像一根乳白色的茎，

缠住纱帐下；

银光有时映亮，去了又来；

盘盘丝络，

一半失落在梦外。

花竟开了，开了；

零落的攒集，从容的舒展，

一朵，那千百瓣！

抖擞那不可言喻的刹那情绪，

庄严峰顶──

天上一颗星……

晕紫，深赤；

天空外旷碧，

是颜色同颜色浮溢，腾飞……

深沉，又凝定──

悄然香馥，

袅娜一片静。

昼梦，垂着纱，

无从追踪的情绪；

开了花，

四下里香深，

低覆着禅寂，

间或游丝似的摇移，

悠忽一重影。

悲哀或不悲哀

全是无名，

一闪娉婷。

二十五年暑中北平

（原载1936年8月30日《大公报·文艺副刊》）

　

　

·　静　坐

冬有冬的来意，

寒冷像花——

花有花香，

冬有回忆一把。

一条枯枝影，

青烟色的瘦细，

在午后的窗前

　拖过一笔画。

寒里日光淡了，渐斜……

就是那样地

　像待客人说话，

我在静沉中默啜着茶。

1936年冬11月

选自《大公报·文艺副刊》（1937年1月31日）

　

　

·　时　间

人间的季候永远不断在转变，

春时你留下多处残红翩然辞别。

本不想回来时同谁叹息秋天！

现在连秋云黄叶又已失落去

辽远里，剩下灰色的长空一片

透彻的寂寞，你忍听冷风独语？

选自《大公报·文艺副刊》（1937年3月14日）

　

　

·　展　缓

当所有的情感

　都并入一股哀怨，

如小河，大河，汇向着

　无边的大海──

不论怎么冲急，怎样盘旋，

那河上劲风，大小石卵，

所做成的

　几处逆流，小小港湾，

就如同那生命中

　无意的宁静避开了主流，

　情绪的平波越出了悲愁。

停吧，这奔驰的血液！

它们不必全然

　都去造成眼泪。

不妨多几次辗转，溯洄流水，

任凭眼前这一切缭乱，

这所有，去建筑逻辑。

把绝望的结论

　稍稍迟缓，拖延时间；

拖延理智的判断──

会再给纯情感一种希望！

选自《大公报·星期文艺》（1947年5月4日）

　

　

·　雨后天

我爱这雨后天，

这平原的青草一片！

我的心

没底止的跟着风吹，

风吹──

吹远了香草，落叶，

吹远了一缕云，象烟

——象烟。

　

　

·　八月的忧愁

黄水塘里游着白鸭，

高粱梗油青的刚高过头，

这跳动的心怎样安插，

田里一条窄路，八月里这忧愁？

天是昨夜雨洗过的，山岗

照着太阳又留一片影；

羊跟着放羊的转进村庄，

一大棵树荫下罩着井，又像是心！

从没有人说过八月什么话，

夏天过去了，也不到秋天。

但我望着田垄，土墙上的瓜，

仍不明白生活同梦怎样的连牵。

　

　

·　八月的忧愁

黄水塘里游着白鸭，

高粱梗油青的刚高过头，

这跳动的心怎样安插，

田里一条窄路，八月里这忧愁？

天是昨夜雨洗过的，山岗

照着太阳又留一片影；

羊跟着放羊的转进村庄，

一大棵树荫下罩着井，又像是心！

从没有人说过八月什么话，

夏天过去了，也不到秋天。

但我望着田垄，土墙上的瓜，

仍不明白生活同梦怎样的连牵。

　

　

·　无　题

什么时候再能有

那一片静──

溶溶在春风中立着，

面对着山，

面对着小河流。

什么时候还能那样

满掬着希望──

披拂新绿，耳语似的诗思；

登上城楼，更听那一声钟响？

什么时候，

又什么时候，

心才真能懂得──

这时间的距离，山河的年岁。

昨天的静，钟声；

昨天的人，

怎样又在今天里划下一道影！

1936年5月3日《大公报文艺副刊》

　

　

·　　莲　灯

如果我的心是一朵莲花，

正中擎出一支点亮的蜡，

荧荧虽则单是那一剪光，

我也要它骄傲的捧出辉煌

不怕它只是我个人的莲灯

照不见前后崎岖的人生──

浮沉　它依附着人海的浪涛，

明暗　自成了它内心的秘奥。

单是那光一闪、花一朵──

象一叶轻舸驶出了江河──

宛转　它漂随命运的波涌

等候那阵阵风向远处推送。

算做一次过客在宇宙里，

认识这玲珑的生从容的死，

这飘忽的途程也就是个──

也就是个美丽美丽的梦