《返老还童》，逆流生命里荡气回肠的爱

他生得异常且不幸。一出生，就是一个古稀老人的模样。

他的母亲因分娩而撒手人寰，他的父亲把他当作不祥的“怪物”，丢弃在养老院的楼梯口。

好心的黑人姑娘收养了他。在她的悉心照顾下，他越活越年轻，成为了海员，参加了战争。

他遇见了英国贸易公使夫人，他和童年时期的梦中情人相爱。

他就是**《本杰明·巴顿奇事》（《返老还童》）里主角本杰明·巴顿。

**用本杰明·巴顿奇特的一生，演绎了一曲感动你我的爱歌。

母爱

本杰明的母爱源于奎尼。

奎尼是领养本杰明黑人姑娘，她对本杰明的爱，是一种母亲的本能。

襁褓中的婴儿本杰明，容颜苍老、头发掉光、五官扭曲，她没有惊讶和恐惧，而是满眼的怜爱和宽容。

她不管本杰明是否怪异，都爱这个孩子。

她帮本杰明理发穿衣，她陪他看病，她哄着他入睡。她的爱，是自然流露，发之肺腑。

本杰明生来带着老人的病症，又带着孩童的好奇，总在夜晚心神不宁。她告诉他：

她的这份爱，让本杰明融入了这个世界。她的这份爱，让他怀着希望活了下来。她的这份爱，支撑了他整个生命。

在奎尼伟大母爱的根基上，本杰明演绎着逆流人生的爱情交响曲。

爱情

本杰明和黛西的爱情，是命运齿轮的斗转重合。

第一次见面。

她，6岁，娇俏可爱，是一位天使般烂漫的小女孩。

他，11岁，鹤发苍颜，驼背衰老，是一位行走不便的垂死老人。

再见面。

她，皮肤白皙，长发飘飘，年轻漂亮，风姿卓越，是镁光灯下的可人儿。

他，头发花白，声音浑浊，架着一副过时的老花眼镜，是步入老态的男子。

她主动向他求爱，他却处处回避。她遭受车祸，他飞去她的身边，她却把他推开。

命运的齿轮，最终让他们相聚相爱在最初认识的地方。

她，43岁，是一位优雅高贵的女子。

他，49岁，是一位魅力十足的男子。

他们如同每一对如胶似漆的恋人一样，在自己在木屋里，笑着闹着，快乐着。

他们爱得不早不晚，爱得不多不少，他们爱得自然，爱得刚刚好。

他们的爱，让我想起了《时间旅行者的妻子》中的亨利和克莱尔。

亨利，是一位时间旅行者。

他常常不由自主地消失，然后赤身裸体地出现在一个他可能去过也可能未去过的地方。他一直走一直走，直到找到衣服穿上，融入普通人的生活，然后再等待着下一次的消失。

而，克莱尔如同你我，是一个普通的人，是一个在正常时间旅途中行走的人。

他们相遇了，在各自的人生旅途中，不停地交集和纠缠。

相遇那年，他36岁，她6岁。

结婚那年，他31岁，她23岁。一场婚礼，几次穿越，同一位新郎，却有着年轻和苍老两种容颜。

克莱尔和黛西一样，她们都爱上了一类人——一个在这个世界的异常轨迹里穿行的人。

亨利，是一位在自己一生时间中不停游离的人；本杰明，是一位逆着时间生长的人。

亨利是幸运的。他和克莱尔，在时间与爱情的复杂交错中，勇敢地探索，最终谱写出一曲永恒的恋歌。

那么，本杰明和黛西呢？

黛西说，我要是成了黄脸婆，你还会爱我吗？

本杰明说：等我老到脸上长满青春痘，老到尿床，老到连下楼梯都害怕，你还会爱我吗？

本杰明脸上闪过的一丝忧伤，让人感怀伤神。

一个逐渐老去，一个逐渐年轻；一个顺着时光，一个逆着时光，怎样才能拥有长久的相爱时光？

当生命的倒行轨迹与最爱的人渐行渐远的时候，所谓的“返老还童”，成为了爱情中最深刻的忧伤，成为了生活中最现实的阻障。

女儿的健康成长，坚定了本杰明离去的决心。他选择了离开，黛西默认他的离去。

一生太长，相爱太短。

然而，令人感动的是，本杰明和黛西却又在无形之中，不断靠近和并行。

原以为返老还童好，比如，金庸笔下的天山童姥，年岁渐长，身体却在变年轻。

本杰明的身体越活越年轻，而大脑却在变老和衰退。他变成了阳光的青春少年，他长成了一个满脸青春痘的任性孩子。

黛西哄着任性的他，从屋顶爬下来。黛西陪着年幼的他，读童话书。黛西牵着丫丫学步的他，低下身子吻他。

黛西看着他忘记自己，看着他从不会走路到不会说话。

影片最后定格于满脸皱纹的黛西，而她的怀里抱着的是，婴儿本杰明。

本杰明的爱，珍藏在影片最初的那本记载着他全然颠倒的一生的日记本里。

时间的倒走，时间的交错，让本杰明这一生的爱增色和升华，感人肺腑，荡气回肠。

爱是，奎尼心焦地等待独自外出的本杰明；

爱是，本杰明对黛西的念念不忘；

爱是，黛西每晚睡前，轻轻的一声：晚安，本杰明。

其实，爱本朴素无华。

-End-

重新看了一下这两部**，要是放在去年或者前年，也许《返老还童》真的是最佳影片。

但是，在看了《贫民窟的百万富翁》以后，我自己深深地被感动了。这部**很真实、很感人。无论从剧本、导演、演员、化妆、音乐等等的各个方面，都做得很好。

单独比较一下

剧本：都是改编剧本，但是《百万富翁》更真实，立意更深刻，也给人带来更多惊喜，其实《返老还童》一开始就猜到了它的结局，当然也很精彩。

导演：感觉差不多吧，大卫是个名导演，总感觉有他的风格，不过也不一定就是好事。

演员：默默无闻的演员VS名演员。当然皮特的表演是很好的，但是在《百万富翁》里的那些孩子，还有他哥哥，都演的很好。

音乐：印度的歌舞音乐确实非常优秀，《百万富翁》里他们在火车站最后见面的场景配乐太优美了，最后的歌曲也是奥斯卡最佳歌曲，非常有活力，给人以希望。

整体：还是《百万富翁》比较好，深刻、感人、自然、完美。当然，《返老还童》也是很感人的，也是在探讨生存和死亡的道理的。

还有就是奥斯卡是美国的**学院奖，它总是在寻求一种商业化和艺术的完美结合，它就更注重描写现实的一些作品。比如说1994年的获奖作品《阿甘正传》就击败了《低俗小说》和《肖申克的救赎》。所以，不是说好还是不好，主要还是一个角度问题。

对了，楼主说“返老还童跟那阿三**根本不是一个档次的”，想必楼是先看的《返老还童》吧，自己已经观念先入为主了吧。你甚至连这部印度**的名字都不愿意打，就说是“阿三**”，明显的偏见吧。

这里还要附带一个电骡的影评，很短的：

片中的人物很多相当深刻，具有深意，如“谁想成为百万富翁”的主持人，代表的是现代社会的典型形象，光鲜满目，而丑陋委琐的灵魂就包藏在这光鲜的外表之下，他可以利用一切来达到自己的目的，包括随时分泌的善意和温情——这些于他都是商品和工具。当他的谎言被戳穿时，当着观众的面他不会流露出内心的恼羞成怒，而是热情满满的对杰玛祝贺，但随之即向警察诬告，逮捕了杰玛。主持人以一个假的答案诱骗杰玛上当那一幕很是传神——的确，一个在社会上浸*多年的老油条可以用他的年龄积累的力量，轻易的毁掉一个初出茅庐的孩子的纯真，而早早见识过世界与人性的残酷的杰玛识破了他，选择了正确的答案，这其实是一个很浪漫的细节——虽然近乎童话。

《贫民窟的百万富翁》所以动人，在于它既拍出了真正的黑暗与残酷，而又在这样的残酷中未曾放弃其理想与纯真。**的很多段落颇似童话，但又将这童话很残酷的毁灭掉。片中未放弃的理想的寄托，是主人公杰玛。他未像哥哥舍利姆那样用自己的力量和野心去追求自己想要的东西，他只是从不放弃。为了一个偶像的签名可以跳进粪坑，他不放弃伙伴，在逃出生天之后仍回到火坑寻找被困于黑帮的伙伴，他爱一个人，不论时间和环境怎样改变，仍像阿甘一样的绝无改变。他没有任何的豪言壮举，惊世骇俗的举动，他只是一直，不抛弃，不放弃。这个人物让庸庸碌碌的我们为之惭愧，警醒。

杰玛在最终赢得千万奖金之后，呆坐在墙角，此刻改变他的并不是贫民窟到百万富翁的巨变，而是靠自己的努力而与朋友和爱人的重逢。拉提卡与杰玛在历经各自的坎坷之后终于拥抱在了一起，拉提卡的脸上是逃亡换来的刀疤，它提醒每个观者，这个世界固然残酷的超出每个人曾经的想象，但仍有很多东西值得我们去坚持，追寻。

我很喜欢杰玛赢得大奖之后，全印度的观众为之庆祝欢腾的场面，杰玛赢得的是金钱吗？并不完全是。那些观众得到了什么呢？只是在这样一个黑暗不公的社会里，杰玛是一个童话，是他们一个梦想的寄托罢了。

返老还童》是《搏击俱乐部》导演大卫·芬奇执导的一部剧情**，由布拉德·皮特、 凯特·布兰切特、 塔拉吉·P·汉森 和蒂尔达·斯文顿 等联袂出演。影片于2008年12月10日在澳大利亚悉尼率先放映。

**讲述了本杰明·巴顿这个怪人，他违反了大自然的规律，竟以老人形象降生人世，之后越活越年轻倒着成长的奇怪生命轨迹。影片获得了第81届奥斯卡最佳视觉效果、最佳化妆、最佳艺术指导三项大奖，而主演布拉德·皮特和塔拉吉·P·汉森也获得了奥斯卡最佳男主角提名和奥斯卡最佳女配角提名

本杰明·巴顿

演员 布拉德·皮特

本杰明出生在巴尔的摩，一出生就是个八十岁的老婴儿，被父亲给弃养在街边，但是好心的黑人夫妻收容了他，将他当成自己的儿子扶养，教导他许多智慧，但奇妙的是随着他渐渐成长，本杰明却是越来越年轻。

我认为黛西虽然嫁给了别人，但是她心中最爱的那个人是本杰明，这是真爱。

《返老还童》是《搏击俱乐部》导演大卫·芬奇执导的一部剧情**，由布拉德·皮特、凯特·布兰切特、塔拉吉·P·汉森和蒂尔达·斯文顿等联袂出演。

**讲述了本杰明·巴顿这个怪人，他违反了大自然的规律，竟以老人形象降生人世，之后越活越年轻倒着成长的奇怪生命轨迹。影片获得了第81届奥斯卡最佳视觉效果、最佳化妆、最佳艺术指导三项大奖，而主演布拉德·皮特和塔拉吉·P·汉森也获得了奥斯卡最佳男主角提名和奥斯卡最佳女配角提名 。

本杰明也许一开始是不幸的，刚出生母亲死亡，父亲因为他的未老先衰的面貌认为他是魔鬼，和妻子的突然离世的打击，促使他把本杰明遗弃在了一家养老院门口。幸而，遇到了善良的奎妮，并把他带回家，当他的妈妈，给他温暖。在之后，也在不同地方遇到了几个女人，带给他不同的爱情体验。但他始终爱着小时候和她一起玩闹，不嫌弃他奇怪外表的黛西，即使是被冷落，被伤害始终选择爱她，不曾离开。

作为舞者的黛西因意外事故受了伤，从繁华的大都市回来了故乡，此时本杰明也在原地，然后他们又重新相爱，过着两个人自由自在的生活，爱情如此美满，不久后还有了自己的女儿，但本杰明担心女儿和自己一样，生下来就是个老人，结果令人欣喜，女儿是个正常的孩子。之后又担心，自己慢慢变年轻，不能给女儿一个正常的父亲，也不能让黛西将来养育两个小孩，给她增加压力。便在孩子生下来后，置办了够他们生活所需的钱财，选择了独自离开。

在离开的期间，本杰明又在世界各地去游走，认识各种各样的人，试图去忘掉和黛西一起发生的一切。

然而，最终本杰明还是回到了起点_敬老院，身体仍在慢慢变年轻的他  ，心智却渐渐趋向老人，开始没有了自主意识，被人在一栋危楼里，发现了他，并通过手里的日记本找到了黛西，此时，黛西也是垂垂老矣，，面对自己一直爱的人，她内心还满是牵挂与爱恋，于是她每天会去看望本杰明，但已没了对外界认知的他，不适合再独自生活，黛西便搬着行李来到养老院，照顾本杰明。此时黛西慢慢苍老，本杰明慢慢变小，两人朝着不同的方向远离。

最终，本杰明变成了婴儿的模样，就如最初来到了世上一般。区别是，新生与离开。黛西，也看着自己曾经最爱的人在自己的怀里安详的睡去，不再醒来。

不知道，看着心爱的人慢慢变小 ，不记得自己 ，最终死在自己怀里是一种什么感受，不过，我想，定然，不好受。就像黛西当初反对本杰明离开，但当本杰明，离开又回来，带着更年轻的面容迎接已老的黛西时，黛西说，你还回来干什么。

黛西，定然是难过的，爱又被现实牵绊。

但是，生活就是如此现实，此时的黛西已经开了一间舞蹈室，有了一个爱她的丈夫，女儿已经长大成人，她没办法向丈夫和女儿解释本杰明的一切。而且黛西的生活似乎很圆满，一切都让黛西的生活不能再重新接纳本杰明回来了。于是，即使内心煎熬，也还是拒绝了他。

生活中充满了不如意，我们能做的只有接受，化痛苦为力量。

你是否曾经幻想过人能违背了自然生长的规律，越活越年轻呢？本片的主人公本杰明就是这样一个奇迹，他是从一个老人的形态降临于人世，最后又以一个婴儿的形态告别于人世，看似很荒唐，但它所要表达的东西远远不只这样。如果是你也像**里的主人公那样违背自然的生长规律，你会怎样呢，当周围的人都一天天老去，一个个都离你而去的时候，而你却一天天的变年轻，你就知道那有多么的无奈了。当每个人都带着遗憾和回忆走完自己的人生旅途，到最后也只能长叹一声的时候，也许你应该会庆幸在你人生的最后一秒你什么也没带走，然而只给爱人留下那永不褪色的回忆与长长的哀思，只是你不知道罢了。其实强调的就是生与死，每个人都会死，，那怕你有多么的留念，多么的不情愿，当最后那刻到来时，你只能轻轻的放手，与违不违背自然生长规律是没关系的，只是你的起点是我的终点，我的终点时你的起点，如此而以！

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其实将《返老还童》说成是《阿甘正传》的魔幻版，这两部作品的编剧都是埃里克·罗斯，而《返老还童》从人物个体入手，追述美国近代历史变迁的手法也与《阿甘正传》十分相似。不同的是《返老还童》探讨的是生与死、时间与命运这样的话题，《阿甘正传》虽然也在这些主题上有所涉猎，但整体还是一部强调历史，集中于“美国梦”的营造，激发集体怀旧的作品。两部作品的共同点在于都传达了较为典型的“美国观点”[10] 。（出自时光网）

影片故事的奇特除了传记人物本身之外，更令人难以置信得是它居然比大卫·芬奇的任何一部**都要乐观、神奇、感人和积极。无外乎有影评家说影片是大卫·芬奇放下屠刀的转型之作，一部专注于生命最华美篇章—生、死和爱的史诗。影片从巴顿女儿阅读父亲的日记本开始，采取传记片常用的插叙方式，将巴顿人生的重要时刻分割开来。它的叙事风格独具匠心。开篇导演设置了两段独白：爱人戴西临终时的追忆和巴顿对自我人生轨迹的叙述，它们交错着向观众娓娓道来巴顿的传奇人生[11] 。（出自搜狐娱乐）

《返老还童》与其说是一部魔幻的传记或浪漫的史诗，倒不妨看成

影片首映 (19张)

是一篇散文，形散而神不散。形就是引发争议的剪辑，不少人指摘影片不停地让回忆与现实交错，大大冲散了往事所凝聚起来的力量；神就是男主人公本杰明·巴顿的生存状态和处世心态，也就是自然主义。布拉德·皮特在片中的眼神有着从容、平静、闪烁着温暖的光芒，真是凝聚了本杰明·巴顿乃至整部**的能量，并且始终保持收拢而不散掉一丝一毫。所谓形散而神不散，从另一个角度讲，皮特这场演艺生涯的巅峰表现，堪称全片的精气神[12] 。（出自新浪娱乐）

《返老还童》是一部剧情怪诞的影片，延续怪导大卫·芬奇的一贯风格。影片离奇的想象力颇象2007年的科幻题材小制作《这个男人来自地球》，又与刘德华主演的《童梦奇缘》异曲同工，不过与它们单一的叙事方式所不同的是，《返老还童》把重点放在了一段爱情故事上，并由这个故事引发了对“人类生老病死价值体系”的深度探讨[13] 。（出自时光网）

《返老还童》也许暗合了人类渴望年轻、排斥老化的普遍心理状态，菲茨杰拉德的高明之处，是将这一时光倒错的奇幻故事置于特定的时代背景之下。本杰明出生时正值南北战争爆发，而他告别人世时，大约是在1930年，美国历史上第一次经济大萧条爆发的前夜。在此之前的那个年代被认为是资本主义黄金岁月的“爵士时代”（这部短篇最初就被作家收入他的《爵士时代故事集》中），作家以他的奇思妙想，为生命易逝、梦幻破碎、青春不再的“爵士时代”唱了一曲不无忧伤的华丽挽歌。他的文笔如行云流水般明快透彻，状物写人常有令人赞叹的神来之笔，这种阅读审美体验，是从**中无法获取的。

浮生若梦，何惧风花雪月？今朝有梦今日梦，明日花开明日赏，短暂人生，让自己过得心安理得便好。

有人说，如今最爱过儿童节的不是孩子，反而是成年人。说来也是可笑，小时候，大家都盼着快点长大，可真长大了，又盼着“返老还童”。

01＊小时候总认为，吻醒公主的是王子，藏在井底的是青蛙，穿着裙子的是公主，身着黑袍的是女巫，长大后才知道，王子可能变青蛙，公主不一定是真的。

02＊小时候经常发现自己半夜尿湿了被子，偷偷遮住，怕被爸爸妈妈笑话，长大后常常发现自己半夜哭湿了枕头，偷偷擦干，免得爸爸妈妈担心。

03＊小时候觉得自己的父亲不简单，用自己的肩膀挑起了整个家，长大后觉得自己不简单，不仅要用肩膀挑起整个家，还要面对父亲那时不曾遇到的困难。

04＊小时候以为长大后可以拯救整个世界，长大后才发现整个世界都拯救不了我。

大头：十年前担心娶不着媳妇，所以每天把头梳得油光水亮的，走哪都带着香味，殊不知十年后媳妇娶到了，还把头梳得油光水亮的！那是怕走哪丢了身份！

（1）小时候，羡慕成年人的无拘无束，长大后，才知道无拘无束的代价是没日没夜的熬夜加班，埋头苦干。

（2）小时候羡慕成年人的坚强，仿佛什么事情都难不倒，长大后才发现，真正要羡慕的应该是能把苦难和不安说出来的人。

（3）小时候，幸福是一件东西，拥有就幸福;长大了，幸福是一个目标，达到就幸福;成熟后，发现幸福原来是一种心态，领悟就幸福。

（4）小时候交朋友是很单纯的，只有欢笑，虽伴着埋怨，但它是天上一颗永不败落的星星，永远那么亮，那么灿烂。

茶茶：小时候最喜欢穿着妈妈的衣服装大人，总盼着长大，长大后，挣了钱就是买各种各样，各种款式的衣服，可是，买回来后，每天穿哪件又成了最大的难题，那一柜子的衣服，有的连标牌都没摘，就被我遗忘在衣柜的最底层，每个月的工资都花在了这上面，月月都是月光族，有时还要向父母伸手，唉，要是有后悔药，有返老还童药，我肯定买一瓶。

1小时候不下雪都认为世界很纯洁，什么都不用想，每天没心没肺的大笑； 长大后，下了雪都依旧认为世界不纯洁，微笑成了一种表情！

2小时候，我们词不达意，长大后，我们言不由衷，终于到了小时候自己羡慕的年纪，却没能成为自己羡慕的那个人。

3小时候总想飞，期待自由自在，无忧无虑，以为好看的人都是仙女变得 ；长大了总想睡，感觉身不由己，心事重重，直到现在才知道，仙女也有可能是从韩国坐飞机回来的。

4小时候，总想把头发梳成大人的发型，以为人死了，就是闭上眼，睡一觉；长大后才知道其实大人根本没有多少头发，闭上眼，睡一觉，便再也醒不过来。

柱子：小时候妈妈告诉我，好看的女生都是仙女变得，所以，无论到哪里，看到那些漂亮的女生，我都会认为她们是偷偷从天上下来的。长大后，看到漂亮的女生，我才知道，好多都是made in 韩国。”

＊小时候以为，最幸福的事，是拥有，是像爸爸妈妈那样，谈恋爱，结个婚，组成一个家；长大后才知道，最幸福的事是放手，只做爸爸妈妈一辈子的乖孩子。

＊小时候，我们都有一双爱笑的眼睛，即使自己玩，也仿佛拥有全世界；长大后，我们都有一双领悟的眼睛， 即便拥有全世界，也总像是一个人，其实不是长大了，而是沧桑了。

＊小时候，幸福是一件实物，家常菜吃多了，想吃肯德基，想吃麦当劳，可惜条件不允许； 长大后，幸福是一种状态，肯德基，麦当劳吃腻了，想吃些家常菜，可惜再也吃不到。

＊小时候有太多的梦想，总去幻想外面的世界多精彩，只要努力，就有可能实现；长大后，有太多的幻想，才发现外面的世界有多无奈，不想努力，还想实现。

斌子：当我挣了第一个十万，总觉得日子过得还不错，啥都不缺。当我挣了第一个三十万，觉得自己没啥钱，买不起什么好车。当我挣到第一个五十万，觉得自己好穷连房都买不起，更别说装修了！当我挣了第一个一百万，我却觉得自己是真穷，买套房刚交了付个首付，就没了！

1小时候，以为人生就是琴棋书画诗酒花，要多浪漫有多浪漫，长大后才发现，是柴米油盐酱醋茶，要多平淡，有多平淡。

2小时候我们都想做一个斯斯文文的公主，穿着水晶鞋，坐着南瓜车，旁边还有个英俊帅气的王子，长大之后却只能成为一个疯疯癫癫的老妈子，穿着家居服，坐着破板凳，旁边还有个什么都不问的孩他爹，一动不动恍若一座山。

3小时候看到大人们可以手牵手，带着宝贝玩耍，羡慕他们幸福的一家；长大后才发现原来一切都很假，努力赚钱勉强养家，旅游要等放年假。

4小时候，妈妈告诉我，说谎话的孩子是有错的，长大后才知道，说真话，是有罪的；小时候，表面欺负一个女孩子，其实是喜欢她；长大以后，喜欢一个女孩子，其实是想欺负她。

愣子：小时候，俺最大的梦想就是挣很多钱，然后给那为了俺一直守寡的老娘买套大房子，再给她找个老伴，老娘为了俺，一辈子吃了不知多少苦？

那年，俺离开家，离开她，老娘眼泪汪汪地对俺说：“愣子，俺的儿啊，远方再好不是家，娘不求你有多大出息，能多大富大贵，俺也不要啥大房子，娘只求活着的时候能看见你。”

“娘，您老照顾好自己，等俺挣够钱，有出息了，俺就立刻来接你。”俺在大城市咬牙拼了八年，现在俺有出息了，可是老娘没了，家也没了，老娘重病去世，俺都没在跟前，俺后悔啊，长大了，千好万好，没有老娘好啊！

成年人总不能流血就喊痛，怕黑就开灯，想念就联系，疲惫就放空，被孤立就讨好，脆弱就想家，终究是要长大，最漆黑的那段路，终要自己走完。

成长就像在游乐园中嬉戏玩耍。坐着过山车体验刺激，在旋转木马上感受浪漫，到鬼怪屋中探索惊奇，开着碰碰车体尝碰撞。游乐园中的时光是幸福的，就像我的成长一样，虽然有时会很累，但心情总是快乐的。成长，就是在阳光中快乐的游戏。

成长也是艰难的跋涉。穿越伤心地铁后，是—条曲折的山路，身后蜿蜒，脚步依稀前面，长满荆棘，堆满鲜花。勇敢地追寻，路就会在脚下。