《李将军列传》中作者将李广和李蔡对比的目的是凸显李广什么

在《李将军列传》中，作者将李广和李蔡对比的目的是凸显李广终生未封的遭遇。作者将李广放在具体的社会环境中加以刻画，用其他人物来衬托李广的性格特征。主要对比有三处：其一，李广与匈奴射雕者的对比。作用是突出了李广的善射。其二，李广和程不识的对比。作用是突出李广治军简易、体恤部下的治军特点。其三，李广和李蔡的对比。作用是突出李广终生不遇、白首未封的不幸遭遇。

　　班马文章——从《李将军列传》与《苏武传》看《史记》、《汉书》的异同

　　“苏武牧羊”“苏武持节”“平明寻白羽，没在石棱中”古老的故事，童年的记忆，历史的瞬间在幼小的心灵刻下了不可磨灭的印记。二十四史对于现代人来说是可以仰望而难以靠近的繁星，尽管白话《通鉴》、新编《二十四史》、图说历史之类的图书火热出炉，但蔓延千载支流错综的历史长河依然是一副模糊地面孔，留着人们心中只是一些精彩的片段。

　　李广和苏武或许已不是历史人物，而是活在国人心中有血有肉的英雄，不只是符号。但顽强的生命力不可能是无根之树，《史记》、《汉书》正是哺育他们存活的源头灵水。

　　“伯夷、叔齐虽贤，得夫子而名益彰；颜渊虽笃学，附骥尾而行益显”，《史记》和《汉书》中的“纪”、“传”作为以人物为中心的纪传体叙事散文，通过对不同阶层、个性、职业的人物为读者展现了丰富多彩的历史画面。班马在刻画人物时，都擅长把握传主的个性加以渲染。《史记•李将军列传》在描写李广上着意表现他高超的射艺，射射雕者，射杀白马胡将，射杀追骑，射石没镞，大黄射裨将……《汉书•苏武传》即着意突出苏的忠贞,两次自刎，痛骂卫律，呕血祭君……

　　不怕不识货，只怕货比货，对比也班马两家喜用的笔法，李广的简易，程不识的严谨；李广的神勇，李蔡的平庸；苏武的忠贞，卫律的反复。在对比中具体直观的凸显出人物的特性。此外，通过他人的评价、感慨，从侧面上塑造形象也班马惯用的伎俩，借文帝的感慨暗示李广悲剧的一生，借李陵别离的寄语肯定苏武的功劳。

　　在表现手法上，班马的技艺都是炉火纯青的，对话、独白、白描、心理描写、外貌描写等等应有尽有。

　　但司马迁笔调疏荡有奇气，班固笔调缜密而严谨，在司马迁的笔下李广的形象更为丰富、复杂，不像苏武那样单一、完美。他英勇善战，抚爱士卒，敢于承担责任，但也有度量狭小，睚眦必报的缺点，如军中斩霸陵尉，诈坑降兵八百人。

　　司马迁身受奇辱含羞苟活，故其愤懑悲痛之情常溢于笔端，同是悲剧人物，同样让人感动、同情、赞美。但对于苏武的不幸在感慨、激动中时时带有几分羡慕之情。李广的遭遇却使人在悲悯、不平中扼腕唏嘘，留下几滴痛惜之泪。班文是一种赞美和弘扬，马文事一种鸣冤和抨击。

先写“广家世世受射”交代人物善射的典型环境，接写李广从军后“用善骑射杀首虏多，为汉中郎”表现人物因善射得以升迁，又写李广与匈奴交战的三个场面：其一，“广身射彼三人者，杀其二人，生得一人，果匈奴射雕者也。”“李广上马与十余骑犇射杀胡白马将。”其二，“胡骑得广，广时伤病……匈奴捕者，骑数百追之，广行取胡儿弓，射杀追骑，以故得脱。”其三， “广乃令士持满毋发，而广自以大黄射其裨将，杀数人，胡虏益解。”这三个场面都以“善射”突出人物英勇善战的性格特点，在人们眼前展现了一个骁勇无比的“飞将军”形象。为了补充说明人物“善射”的典型性，作者又介绍了人物善射的天赋“广为人长，猨臂，其善射亦天性也。虽其子孙他人学者，莫能及广。”还写了人物闲暇时的嗜好，“与人居则画地为阵，射阔狭以饮。专以射为戏，竟死。”这样的补充不啻起了绿叶的作用，使人物形象更加丰满充实。最有情趣最使人惊叹的是射“虎”的情节，虽有点离奇的色彩。但确有“平明寻白羽，没入石棱中”的诗句以佐证，叫人不能不信，真可谓写善射的点睛之笔。总共算来，全文十二个事件中，有六个事件突出人物善射的性格特点。这些内容疏密相间、错落有致、相辅相成，真可谓妙笔生辉，给人留下难以磨灭的印象。

写李广廉洁和爱兵的叙述语言就相当精彩：“为二千石四十余年，家无余财，终不言家产事。”“广之将兵，乏绝之处，见水，士卒不尽饮，广不近水；士卒不尽食，广不尝食。宽缓不苛，士以此爱乐为用。”具体简洁而又感人的叙述，将人物廉洁奉公、爱兵如子的形象刻画的淋漓尽致。

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名句对答

一、写出下列各名句的上句或下句：（课内）

1．欲穷千里目， 。（王之涣《登鹳雀楼》）

2．千里之行， 。（《老子》六十四章）

3．羌笛何须怨杨柳， 。（王之涣《凉州词》）

4． ，其意常在沛公也。（司马迁《史记·项羽本记》）

5．祸患常积于忽微， 。（欧阳修《伶官传序》）

6．醉翁之意不在酒， 。（欧阳修《醉翁亭记》）

7．愚人千虑， 。（《晏子春秋·内篇杂下》）

8．老吾老以及人之老， 。（《孟子·梁惠王上》）

9．谁言寸草心， 。（孟郊《游子吟》）

10．人生自古谁无死， 。（文天祥《过零丁洋》）

11． ，不指南方不肯休。（文天祥《扬子江》）

12．但使龙城飞将在， 。（王昌龄《出塞》）

13． ，后天下之乐而乐。（范仲淹《岳阳楼记》）

14． ，大庇天下寒士俱欢颜。（杜甫《茅屋为秋风所破歌》）

15．政通人知， 。（范仲淹《岳阳楼记》）

16． ，失道寡助。（《孟子·公孙丑下》）

17． ，然后有千里马。（韩愈《杂说四》）

18．我劝天公重抖擞， 。（龚自珍《己亥杂诗》）

19．受任于败兵之际， 。（诸葛亮《出师表》）

20．民不畏死， 。（《老子》七十四章）

21． ，春风吹又生。（白居易《赋得古草原送别》）

22．众口铄金， 。（邹阳《狱中上书自明》）

23．人固有一死， ， 。（司马迁《报任安书》）

24．山不在高， ；水不在深， 。（刘禹锡《陋室铭》）

25． ，下自成蹊。（司马迁《史记·李将军列传》）

26．忧劳可以兴国， 。（欧阳修《伶官传序》）

27．洛阳亲戚如相问， 。（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）

28．予独爱莲之出淤泥而不染， 。（周敦颐《爱莲说》）

29．粉身碎骨浑不怕， 。（于谦《石灰吟》）

30．富贵不能*， ， 。（《孟子·滕文公下》）

31．落红不是无情物， 。（龚自珍《己亥杂诗》）

32．零落成泥辗作尘， 。（陆游《卜算子·咏梅》）

33．天时不如地利， 。（《孟子·公孙丑下》）

34．青，取之于蓝， 。（《荀子·劝学》）

35．三人行， 。（《论语·述而》）

36．弟子不必不如师， 。（韩愈《师说》）

37．温故而知新， 。（《论语·为政》）

38．玉不琢， ；人不学， 。（《礼记·学记》）

39．吾尝终日而思矣， 。（《荀子·劝学》）

40．学然后知不足， 。（《礼记·学记》）

41．会当凌绝顶， 。（杜甫《望岳》）

42．尽信书， 。（《孟子·尽心下》）

43．学而不思则罔， 。（《论语·为政》）

44．敏而好学， 。（《论语·公治长》）

45．锲而不舍， 。（《荀子·劝学》）

46．学而不厌， 。（《论语·述而》）

47．一年之计在于春， 。（南朝梁萧绎《纂要》）

48．少壮不努力， 。（《乐府诗集·长歌行》）

49．我生待明日， 。（清钱鹤滩《明日歌》）

50．莫等闲， ， 。（岳飞《满江红》）

51．江山代有人才出， 。（赵翼《论诗绝句》五首之一）

52．千呼万唤始出来， 。（白居易《琵琶行》）

53．言之无文， 。（《左传·襄公二十五年》）

54．飞流直下三千尺， 。（李白《望庐山瀑布》）

55． ，淡妆浓抹总相宜。（苏轼《饮湖上初晴雨后》）

56．西塞山前白鹭飞， 。（张志和《渔父》）

57．两个黄鹂鸣翠柳， 。（杜甫《绝句四首》之三）

58．竹外桃花三两枝， 。（苏轼《惠崇春江晚景二首》之一）

59．蝉噪林逾静， 。（南朝梁王籍《入若耶溪》）

60． ，万紫千红总是春。（朱熹《春日》）

61．小荷才露尖尖角， 。（杨万里《小池》）

62．不知细叶谁裁出？ 。（贺知章《咏柳》）

63．日出江花红胜火， 。（白居易《忆江南》）

64．绿杨烟外晓寒轻， 。（宋祁《玉楼春》）

65． ，明日何时照我还。（王安石《泊船瓜洲》）

66．接天莲叶无穷碧， 。（杨万里《晓出净慈寺送林子方》）

67．随风潜入夜， 。（杜甫《春夜喜雨》）

68．忽如一夜春风来， 。（岑参《白雪歌送武判官归京》）

69．大漠孤烟直， 。（王维《使至塞上》）

70．天苍苍，野茫茫， 。（《乐府诗集·敕勒歌》）

71．借问酒家何处有？ 。（杜牧《清明》）

72．黄梅时节家家雨， 。（宋赵师秀《有约》）

73．绿树村边合， 。（孟浩然《过故人庄》）

74． ，听取蛙声一片。（辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》）

75．姑苏城外寒山寺， 。（张继《枫桥夜泊》）

76．梨花院落溶溶月， 。（晏殊《寓意》）

77． ，水村山郭酒旗风。（杜牧《江南春绝句》）

78．两岸青山相对出， 。（李白《望天门山》）

79．两岸猿声啼不住， 。（李白《朝发白帝城》）

80．乱花渐欲迷人眼， 。（白居易《钱塘湖春行》）

81．停车坐爱枫林晚， 。（杜牧《山行》）

82．东边日出西边雨， 。（刘禹锡《竹枝词二首》之一）

83．但愿人长久， 。（苏轼《水调歌头·明月几时有》）

84． ，心有灵犀一点通。（李商隐《无题二首》之一）

85． ，蜡炬成灰泪始干。（李商隐《无题》）

86．海上生明月， 。（张九龄《望月怀远》）

87．劝君更尽一杯酒， 。（王维《渭城曲》）

88．正是江南好风景， 。（杜甫《江南逢李龟年》）

89．同是天涯沦落人， 。（白居易《琵琶行》）

90．我寄愁心与明月， 。（本白《闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄》）

91．何当共剪西窗烛， 。（李商隐《夜雨寄北》）

92．孤帆远影碧空尽， 。（李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）

93． ，天下谁人不识君。（高适《别董大二首》之一）

94． ，不及汪伦送我行。（李白《赠汪伦》）

95．海内存知己， 。（王勃《送杜少府之任蜀州》）

96．问君能有几多愁， 。（李煜《虞美人》）

97．少小离家老大回， 。（贺知章《回乡偶书二首》之一）

98．白日放歌须纵酒， 。（杜甫《闻官军收河南河北》）

99．举头望明月， 。（李白《静夜思》）

100．烽火连三月， 。（杜甫《春望》）

101．露从今夜白， 。（杜甫《月夜忆舍弟》）

102．日啖荔枝三百颗， 。（苏轼《惠州一绝》）

103．我欲因之梦吴越， 。（李白《梦游天姥吟留别》）

104．采菊东篱下， 。（陶渊明《饮酒》之五）

105．沉舟侧畔千帆过， 。（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）

106．茕茕孓立， 。（西晋李密《陈情表》）

107．大江东去，浪淘尽， 。（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》）

108．别有幽愁暗恨生， 。（白居易《琵琶行》）

109． ，一时多少豪杰。（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》）

110．生于忧患， 。（《孟子·告子下》）

111．吾生也有涯， 。（《庄子·养生主》）

112．由俭入奢易， 。（司马光《训俭示康》）

113．满招损， 。（《尚书·大禹谟》）

114．王师北定中原日， 。（陆游《示儿》）

115．死生之大， 。（张溥《五人墓碑记》）

116．人有悲欢离合， 。（苏轼《水调歌头》）

117．不识庐山真面目， 。（苏轼《题西林壁》）

118．山随平野尽， 。（李白《渡荆门送别》）

119．二句三年得， 。（贾岛《题诗后》）

120．黄河之水天上来， 。（李白《将进酒》）

二、下列各名句的上句或下句：（课外）

1．水至清则无鱼， 。（班固《汉书·东方朔传》）

2． ，自知者明。（《老子》三十三章）

3． ，偏信则暗。（司马光《资治通鉴·唐太宗贞观二年》）

4． ，等闲插柳柳成阴。（关汉卿《包待制智斩鲁斋郎·第二折》）

5． ，人情练达即文章。（曹雪芹《红楼梦》第五回）

6．求木之长者， ；欲流之远者， 。（魏征《谏太宗十思疏》）

7．知之者不如好之者， 。（《论语·雍也》）

8．蚍蜉撼大树， 。（韩愈《调张籍》）

9．大鹏一日同风起， 。（李白《上李邕》）

10． ，匹夫不可夺志也。（《论语·子罕》）

11．老骥伏枥， ；烈士暮年， 。（曹操《龟虽寿》）

12．路曼曼其修远兮， 。（屈原《离骚》）

13．治国之道， 。（《管子·治国》）

14．千人之诺诺， 。（司马迁《史记·商君列传》）

15． ，勿以善小而不为。（陈寿《三国志·蜀书·先主传》）

16．梅须逊雪三分白， 。（卢梅坡《雪梅》）

17．路遥知马力， 。（元无名氏《争报仇》第一折）

18．千磨万击还坚劲， 。（郑 《竹石》）

19．运筹于帷幄之中， 。（司马迁《史记·高祖本纪》）

20．文章合为时而著， 。（白居易《与元九书》）

21． ，不废江河万古流。（杜甫《戏为六绝句》）

22．为人性情僻耽佳句， 。（杜甫《江上值水如海势聊短述》）

23．落霞与孤鹜齐飞， 。（王勃《滕王阁序》）

24．衣带渐宽终不悔， 。（柳永《蝶恋花》）

25． ，除却巫山不是云。（元稹《离思五道》之四）

26．丈夫有泪不轻弹， 。（明李开元《宝剑记》）第三十七出《林冲夜奔》）

27．出师未捷身先死， 。（杜甫《蜀相》）

28．无可奈何花落去， 。（晏殊《浣溪少》）

29．无边落木萧萧下， 。（杜甫《登高》）

30．流水落花春去也， 。（李煜（《浪淘沙令》）

31．问渠哪得清如许， 。（朱熹《观书有感》）

32．春色满园关不住， 。（叶绍翁《游园不值》）

33．东隅已逝， 。（王勃《滕王阁序》）

34．独学而无友， 。（《礼记·学记》）

35．凡事豫则立， 。）《礼记·中庸》）

36．业精于勤， ；行成于思， 。（韩愈《进学解》）

37．公则生明， 。（朱舜水《伯养说》）

38．仓禀实而知礼节， 。（司马迁《史记·货值列传》）

39．君子之交淡若水， 。（《庄子·山水》）

40．心病终须心药治， 。（曹雪芹《红楼梦》第九十回）

41． ，山雨欲来风雨楼。（许浑《咸阳城东楼》）

42． ，吹面不寒杨柳风。（宋志高《绝句》）

43．千门万户曈曈日， 。（王安石《元日》）

44．前村深雪里， 。（齐已《早梅》）

45．两情若是长久时， 。（秦观《鹊桥仙》）

46．天生我材必有用， 。（李白《将进酒》）

47．千古兴亡多少事，悠悠， 。（辛弃疾《南乡子·登京口北固亭怀古》）

48． ，岁岁年年人不同。（刘希夷《代悲白头翁》）

49．试玉要烧三日满， 。（白居易《放言五首》）

50．枝上柳棉吹又少， 。（苏轼《蝶恋花》）

文学常识

1．下列作品、作家头衔、朝代对应完全正确的一项是 （ ）

A．《吊屈原赋》——贾谊（辞赋家）——西汉 《水经注》——郦道元（地理学家）

——北魏

B．《白雪歌送武判官归京》——岑参（山水田园诗人）——盛唐 《虞美人·春花秋月

何时了》——李煜（南唐后主，词人）——五代南唐

C．《楚辞集注》——朱熹（文艺批评家）南宋 《梦溪笔谈》——沈括（文学家）——

北宋

D．《潼关怀古》——张养浩（散曲作家）——元代 《诚意伯文集》——宋濂（文学家）

——明代

2．下列作家作品表达不正确的一项是 （ ）

A．魏武帝曹操，三国杰出的政治家、军事家和诗人，“建安文学”的开创者，他的名作

《龟虽寿》、《观沧海》，至今为人传诵。

B．陶渊明是我国文学史上的一第一位田园诗人，诗文辞赋皆长，以平淡自然，精练质

朴的艺术特色著称，散文《桃花源记》，诗《归园田居》都是传世名篇。

C．南朝齐梁间杰出的文学理论家刘勰所撰写的《文心雕龙》，是我国第一部完整的文学

理论著作，包括总论、文体论、创作论、批评论四个主要部分，对后世文学批评家

深有影响。

D．白居易是唐代新乐府诗歌运动的倡导者，他的《秦中吟》是新乐府的代表作品，《琵

琶记》、《长恨歌》都是为后世传颂的佳作。

3．下列作家作品解说正确的一项是 （ ）

A．“班张”指西汉班固和张衡，二人都擅长辞赋，班固有《两都赋》，张衡有《二京赋》，

都是描写京都的大赋。“两司马”指西汉辞赋家司马相如和史学家司马迁，两人代

表了西汉文学的主要成就。

B．“三言二拍”指明代文学家冯梦龙编订的五个话本集《喻世明言》、《警世通言》、《醒

世恒言》和《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》，其中有宋元“话本”，也有明文人

的“拟话本”。

C．元杂剧四大爱情剧为关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、白朴的《墙头马上》、

郑光祖的《倩女离魂》；元人四大悲剧指关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、

白朴的《梧桐雨》和纪君祥的《赵氏孤儿》；元曲四大家是关汉卿、白朴、马致远、

郑光祖。

D．晚清的四部长篇小说指李宝嘉的《官场现形记》、吴沃尧的《孽海花》、刘鹗的《老

残游记》和曾朴的《二十年目睹之怪现状》，鲁迅称这为“晚清四大谴责小说”。

4．下列作品、作家及作品中主要人物有错的一项是 （ ）

A．《风波》——鲁迅——九斤老太 《日出》——曹禺——陈白露

B．《暴风骤雨》——周立波——郭全海 《二月》——柔石——萧涧秋

C．《围城》——钱钟书——方鸿渐 《红岩》——罗广斌等——林道静

D．《笑傲江湖》——金庸——令孤冲 《李自成》——姚雪垠——李自成

5．下列有关现代文学的阐述，错误的一项是 （ ）

A．田汉是我国革命戏剧的奠基人，《义勇军进行曲》的词作者；《沉沦》是沈从文的中

篇小说，《倪焕之》是著名教育家、作家叶圣陶的长篇小说；《再别康桥》、《死水》

分别是徐志摩和闻一多的诗作。

B．我国现代文学史上有影响的三部曲是巴金的“激流三部曲”《家》、《春》、《秋》，“爱

情三部曲”《雾》、《雨》、《电》和茅盾的“农村三部曲”《春蚕》、《秋收》、《残冬》。

C．“五四”新文化运动出现的主要文学社团有沈雁冰、郑振铎、叶绍钧等发起的“文学

研究会”，郭沫若、郁达夫等发起的“创造社”，蒋光慈、钱杏屯阝等成立的“太阳

社”，鲁迅发起领导的“末名社”、“语丝社”、“朝花社”。1930年成立于上海的“中

国左翼作家联盟”，对我国现代文学发展促进很大。

D．我国新时期的文学不再提“为政治服务”，而代之以“为人民服务，为社会主义服务”

的新提法，先后出现了以刘心武的《班主任》为代表的“伤痕文学”，以王蒙的《布

礼》为代表的“反思文学”和以蒋子龙的《乔厂长上任记》为代表的“改革文学”。

6．下列作品、作家头衔、国别对应正确的一项是 （ ）

A．《巴黎圣母院》——雨果——法国批判现实主义作家

《吉檀迦俐》——泰戈尔——印度诗人

B．《青年近卫军》——法捷耶夫——俄国无产阶级作家

《荷马史诗》——荷马——古希腊诗人

C．《堂吉诃德》——塞万提斯——西班牙人文主义作家

《自由与爱情》——裴多菲——匈牙利民主主义诗人

D．《啊，船长，我的船长》——惠特曼——英国民主诗人

《大卫·科波菲尔》——狄更斯——美国批判现实主义小说家

7．对下列世界著名诗人，理解不正确的一项是 （ ）

A．《神曲》作者但丁被恩格斯称为中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人。

B．雪莱是英国浪漫主义文学的主要代表之一，“如果冬天来了，春天还会远吗”，是他

的名诗《西风颂》中的句子。

C．诗体悲剧《浮士德》是歌德的代表作，是他创作的顶峰。歌德是法国古典文学和民

族文学最杰出的代表。

D．普希金是19世纪俄罗斯最伟大 的民族诗人，俄国积极浪漫主义文学的主要代表和

俄国批判现实主义文学的奠基人，代表作是诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》。

8．下列作家作品的表述，有错误的一项是 （ ）

A．奥地利作家卡夫卡被认为是西方现代派文学的奠基人之一，是我们这个时代最值得

注意、最深刻的思想家之一，他的主要作品有《变形记》、《乡村医生》等。

B．高尔基是前苏联无产阶级文学最伟大的奠基者，他的自传体三部曲被列宁誉为一部

“非常及时的书”。

C．《老人与海》是美国作家海明威的一部力作，描写一个老渔夫与鲨鱼搏斗的故事，歌

颂了人的伟大力量，他因此获得1954年诺贝尔文学奖。

D．日本著名作家川端康成，1968年获诺贝尔文学奖。他的主要作品有《伊豆的舞女》、

《千只鹤》等，笔法细腻，感受敏锐。

9．下列有关文学常识的表述，不正确的一项是 （ ）

A．我国“五四”新文化运动以前的文学叫古典文学。在古典文学中，先秦散文、西汉

史传文学、魏晋南北朝的文学批评、唐诗、宋词、元曲、明清小说，代表了各时期

文学的最高成就。

B．我国古代有些文学形式在不同朝代其所指有别，如“传奇”，唐、宋时代是指文言短

篇小说，明清时代则指戏曲作品；“乐府”，汉代指民歌，宋代词也可以用此名称。

C．古文概念的提出，始于韩愈。他把自己的奇句单行，上继先秦两汉文体的散文称为

古文，并使之和六朝以来流行已久的骈文对立。后来古文逐渐压倒了骈文，成为文

坛的主要风尚，这就是文学史所谓“古文运动”。

D．《诗经》是我国第一部诗歌总集，收集了西周到战国的诗歌305篇；楚辞是屈原在楚

歌基础上创造的一种句子长短不一、形式灵活、多用“兮”字的新体诗。文学史上

以“风”“骚”并称，来代表现实主义和浪漫主义的传统。

10．下列有关韵文的知识，表述不正确的一项是 （ ）

A．古体诗又叫“古风”、“古诗”。与近体诗相对而言，它包括魏乐府古辞、南北朝乐府

民歌和以后文人创作的有些诗歌。《望天门山》、《梦游天姥吟留别》就是古体诗。

B．词的标题和词牌有严格的区别。标题表明了词所涉及的内容，词牌是与韵相配合的

乐调，二者分别表示词的内容和形式。

C．元曲包括杂剧和散曲。杂剧是可以演出的戏曲；散曲是清唱曲，包括小令和套数，

套数是由二支以上的曲子按一定规则联缀而成的组曲，它可以用来叙述完整的情节

并夹有议论，如睢景臣的《[般涉调]哨遍·高祖还乡》。

D．赋，原是《诗经》铺陈叙事的一种表现手法，后来发展成为一种文体，兼有诗和散

文的特点，盛行于汉魏六朝。赋讲求句式整齐，音节和谐，描写多铺陈夸张，常以

议论寄托讽喻之意，如杜牧的《阿房宫赋》。

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《李将军列传》与《苏武传》的写作方法的异同：

共同点：《李将军列传》与《苏武传》都精心选取人物一生中最有代表性的大事，突出其主要性格特征，且都运用了对比的艺术手法。

不同点：

一、前者对比手法的运用在全文中大约有四处：一是与匈奴射雕者的对比，显示了李广善射的超凡技艺；二是与程不识的对比，突现了李广爱护士卒、治军简易的为人处事；三是与部下校尉士卒的对比，突出了李广的英武过人与非凡的胆气；四是与李蔡的对比，突显了李广的凄惨遭遇，也揭露了统治者的刻薄寡恩。

作者司马迁善于运用典型事例，刻画人物灵魂。例如，以“见石射虎”表现了李广的善射才能和勇猛。另外还运用了出色的细节描写和心理描写。例如杀霸陵尉的细节，令人看到李广于机智勇猛之外，还有负能使气的一面。文章始末，作者都将自己的感情融入作品，兼用夹叙夹议的方法，寓论于史，表明了作者的爱憎。

二、后者将苏武与三人进行比较：张胜的贪生怕死，卫律的叛国投敌，李陵内心的矛盾与无奈，共同烘托了苏武“富贵不能移，贫贱不能*，威武不能屈”的大丈夫形象。

不过，与李广丰满、复杂的性格相比较，苏武的性格显得比较单薄，作者安排材料主要围绕他的守节性格。

1、《史记李将军列传》中司马迁以精彩的描写塑造了李广这个勇击匈奴,为国征战的将军角色,歌颂了李广一生光辉灿烂的戎马生涯,为李广一生不得封侯而感到遗憾和痛心；由于作者对汉武帝的不满和对李氏家族的同情,这是司马迁在《史记》中加入个人感情最为丰富的一篇

大量运用比喻文章通过形象的比喻,使无形、无色的秋声,成为可听、可见、可感的具体、生动的自然现象,表现了作者高超的像声、状物和驾御语言的能力

2、以景物喻人以秋声使无情的草木“摧败零落”,比喻人生坎坷、忧愁劳顿使有情之人衰老、颓唐把秋声、秋景和作者自己的秋感融合在一起,自然贴切以景抒情,情与景泯和无间,使文章达到了优美、和谐、深刻感人的境界

骈散结合既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征,又注意运用长短不齐的句子,使赋的形式活泼起来,变得散文化,增加了赋体的抒情意味

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