如何写出武侠小说式的男女主角第一次遇见的场景？

开头的第一次相遇一定要很惊艳。例如女主一出场的那种美丽，就让男主陷入其中。所以他们双方就可能会第一眼就产生好感，再由后面的情节， 他们双方之间的关系的升华。就为了互相喜欢。

中篇的话，看你这对男女在作品中是什么位置，男女主？配角？如果是配角随意一个桥段就好，如躲雨啦，买东西，掉东西捡起来（还可以设计保镖和男的冲突）送还等。

如果是男女主的话，你可要多下点心思了，一个富家女怎么能接受一个穷小子？需要富家女叛逆，比如需要继承家族事业，对此很厌烦，很多男人如苍蝇般围着她，不是爱钱就是爱美色，爱本人的一个都没有，可以设计成女主人公被父母以家族联姻的名义逼婚，自己逃出来。由于完全没有生活常识，在路边讨饭或者很凄惨，由于过了几天破败的生活，没什么打扮灰头土脸，此时男主好心帮她，在得知她从家里出来（当然不能知道对方有钱）后劝女主回去，什么父母等她啊，然后一路帮助女主，还可以为她挨顿打什么的，最后不留姓名飘然而去。女主自此明白此人不好美色又不爱富贵，自此爱上（或者是好感）。后面再设计一个戏剧性的重逢就好了。如男主被人害，女主帮忙，男主打死不信她是富家女，两人笑笑闹闹如何。关键在于要铺垫，不要让读者觉得突兀，尽管我这个桥段很俗，但是细节你若把握好了还是可以写得不错的。

　　1不要怕你的主动会带来她的反感，你不主动，她也不主动，也就慢慢淡下来了。如果你开始的表白被她拒绝，那也很正常呀。不要气馁，谁知道这个女孩子心里在想什么呢？

　　也许你再表白两次，她就会被你打动，一个心地善良的好女孩是很容易感动的。

　　2建议有的男生勇敢一点，去追求自己喜欢的女孩子，不要那么畏畏缩缩，一来是让人觉得你没男人气概，二来是你自己怪难受的，然而最最最重要的还是：最后你什么都得不到。幸福总是自己挣来的，别指望别人施舍给你！

　　一、应该给MM留下什么样的第一印象（时间：刚开始接触MM）

　　1、我认为最关键的，是要让MM看到你的上进心。

　　男人的最大魅力在于事业有成，年轻人工作时间不长谈不上“有成”，这时候你就要让MM觉得你是个有上进心的人。

　　别的可以胡说八道，但这个问题不能含糊，你一定要告诉MM，你对未来充满信心，你不满足于现状，并且你已经有了长远的计划，总之你的未来不是梦。

　　2、要显得有信心、有责任心

　　不要像个小孩子，女孩子都很懒希望能找个依靠，你要拿出自己的信心和责任心来。

　　有一个错的选择总比没有选择要好的多。

　　3、不要太正经，但也不要太随便

　　该正经的地方就正经，该调侃的的时候就调侃。

　　女孩子都喜欢有点玩世不恭的男人，所以别显得对什么都特别在意，那样太呆板。

　　4、显得成熟一点

　　遇事镇定、从容不迫的男人对MM有致命的吸引力。

　　二、如何与MM展开进一步接触（时间：开始追的阶段）

　　1、这个阶段最关键的是不能着急，不要把事情弄的那么清楚，让人家一眼就能看出你在 追人家。

　　想一想，一般人都不会一眼就看上你，但也不会看一眼就讨厌你，都是老百姓家的孩子（除非你长得象周润发刘德华或者凯文科斯特纳），好感是需要随着了解的不断增加而实现的，所以问题的关键是你要得的进一步发展的机会。

　　站在女孩子的角度替人家想一想：你这么直接了当的冲过来要搞对象，女孩子肯定有心理压力。这要是接触一阵后发现不喜欢你，那不就成了耍你了么？所以如果你开始就摆出志在必得的姿势出来，基本上会被立刻闷回去。

　　2、要低姿态起步

　　首先要把关系定位成“朋友”，本来是“普通朋友”，你希望成为“好朋友”，有品位的还可以要求对方成为“红颜知己”什么的，总之千万不要说“追你”。

　　你想想，你如果根本不提“追”，那么女孩子也就更没机会“拒绝”你——你没追她怎么拒绝你？！

　　这样可以减轻女孩子的心理压力，使你们能顺利的交往下去。不要幻想认识三天就答应嫁给你，要充分的交往、了解，感情不是凭空产生的。

　　3、交往的过程中不要太急躁

　　要有张有弛，不要整天缠着人家，谁这样对你，你也会腻。我有个好朋友对我说，追女孩子的关键是八个字——

　　“忽冷忽热、欲擒故纵”（这是我同学多少年心血的结晶）。

　　你整天缠着人家自然不觉得你好，你适当的冷个一两天，女孩子就会想起你在的好处了。

　　还有就是不要拿出“非你不娶”的志气来，太掉价了不好，有时候可以耍点花招。

　　4、要适当的创造机会

　　前面说了，不要使事情立刻变成“你在追别人”，而你又需要得到接近女孩子的机会，这时就要看你的创造力了。

　　你可以搜集情报，想办法把守株待兔变成一场邂逅；也可以装做漫不经心的找出最最充足的理由邀请对方和你一起做什么事。

　　总之这个是最有技术含量的地方，实在不行可以找前辈请教。

　　5、切忌切忌：随便送人家礼物是不礼貌的

　　有些人追女孩子心切，喜欢经常买东西送人家，殊不知追女孩子最忌讳这个。

　　俗话说“无功不受禄”，你这样送人家东西就是在施加压力，人家会觉得欠你的，所以会

　　想办法还给你，如果没办法还给你就会想办法不和你交往，免得总是欠你人情。

　　如果你想显示自己的诚意，倒不妨请女孩子一起消费，比如说找好的餐厅吃饭，或者找贵

　　的地方一起玩什么的，女孩子自然能看出你花了很多钱，但钱终究是两个人一起花了而不是变成东西带回家。

　　三、“女朋友”到底是什么？

　　1、“女朋友”是一种事实，而不是一份承诺

　　你和女孩子开始交往，从“普通朋友”变成“好朋友”，再到“非常非常好、无话不谈的朋友”，某一个阳光灿烂的午后，你“不小心”拉了她的手；“月上柳梢头”，你突然吻了她。这时她就已经是你的女朋友了，无论她是否承认，她心理已经认为你是他男朋友了。

　　我知道最高明的，直到上床了都没问过“你是否愿意做我女朋友”，最后还是女孩子急了

　　：“你怎么还不求我做你女朋友啊！”

　　所以说，千万不要急于把窗户纸捅破，情况越朦胧对你越有利。

《巴黎圣母院》是雨果最浪漫的小说，小说情节离奇，紧张生动，变幻莫测，富有戏剧性和传奇色彩。故事发生在1482年的巴黎，在巴黎圣母院的钟楼里，有一个丑陋的孤儿，被巴黎圣母院的神父克劳德，收养了，让他作为一个敲钟人。他长得丑极了，只有一只眼睛，驼背，两条腿瘸了，牙齿断了，他的名字叫卡西莫多。

日复一日，他为人们敲钟楼上的大钟。虽然卡西莫多外表丑陋，但有一颗普通人不一定有的善良，和向往的心。克劳德神父见到美丽的吉普赛少女埃斯梅拉达后，被她的美貌所吸引，指示卡西莫多强行带走埃斯梅拉达。途中，被福比斯骑兵队长解救，埃斯梅拉达爱上了福比斯。

然而，福比斯他被嫉妒的克劳德刺杀了，但他没有死，神父陷害埃斯梅拉达，她被判处死刑。在行刑过程中，卡西莫多救出了埃斯梅拉达，并躲进了巴黎圣母院，人们冲进教堂去救埃斯梅拉达，误与卡西莫多打了起来。埃斯梅拉达在广场上被克劳德率领的军队勒死，卡西莫多愤怒地把克劳德从教堂顶楼扔了下去。女主角埃斯梅拉达的出现，本可以缓和他们的关系，但没想到是埃斯梅拉达让他们的父子关系变得更糟。

大约一年半或两年后，人们在一个秘密洞穴里，偶然发现了一对拥抱在一起的骷髅。他们的姿势很奇怪。一个是女人，抱着这具骷髅的是个男人。他的脊柱歪斜，头压在肩胛骨上，一条腿比另一条腿短。人们发现，这个男人并没有和那个女人同时死去，所以，这具男人骷髅是独自来到这里，死在这里的。当人们想要分离他们的骨头时，他就变成了灰尘。

聊斋志异曾被认为是文言小说之集大成者。单从作者所使用的语言和某些表现手法来看，这个评价有一定的道理；但是，如果从中国古代小说发展的纵横面来看，这个评价就不够全面了。因此还需要作进一步的伸说。

中国古代小说有两个发展系统。一个系统属文言，起自六朝的志怪而盛于唐的传奇；一个系统属白话，起于由唐宋时的说话而形成的话本，进而发展到大部头的长篇章回小说。文是文，白是白，界限分明。当然，也有个别例外，如以文言写章回小说者。但是，这两个系统之间并不是井水不犯河水，而是在不同的历史条件下互相影响，互相竞赛，甚至有斗争。从这个角度来考察，聊斋志异的出现，就不单纯的是文言小说自然地顺利地直线地发展的结果。

鲁迅曾经说过，聊斋志异是“用传奇法，而以志怪”。细按原意，当是指用传奇的表现手法，来表现志怪式的题材或内容，也就是接受了它之前的这种文言小说的优点，所以鲁迅把它列入了“拟晋唐小说”，正确地指出了它的渊源。蒲松龄自己也承认是“才非干宝，雅爱搜神，情类黄州，喜人谈鬼”，是自觉地有意识地来继承这一小说传统的，是踏着前人开辟的创作道路前进的。然而，从当时的情况讲，这条路已经是歧路了。他以自己毕生的主要精力，又把歧路引直成宽平的大道，树下了历史的纪念碑。

聊斋志异是清初十七世纪的作品，上距干宝的搜神记已千年以上，距唐传奇的兴盛也近千年。对于文言小说的发展来说，聊斋志异的出现，实在是“文起千年之衰”，其功不在“文起八代之衰”以下。

按照鲁迅的说法，中国古代严格意义的小说从唐代才开始出现，“乃在是时则始有意为小说”。以前的志怪书不仅是“粗陈梗概”，“非有意为小说”，而且“以为幽明虽殊途，而人鬼乃皆实有，故其叙述异事，与记载人间常事，自视更无诚妄之别矣”。以志怪书的代表作搜神记为例，作者干宝就表明其创作动机是“发明神道之不诬”。蒲松龄自谦非干宝之才而“雅爱搜神”，正是从“才”的方面来看待六朝志怪书的，权其设幻的种种大胆想象，造异立奇，并非追随其明神道，有取有弃，所以能摆脱单纯模仿之恶道。六朝文人的设奇造幻，不同于单纯的宣扬迷信，为了动人，就要造得让你感到象真的一样，在这样的一个写作实践过程中，无疑的是锻炼和发展了文学的想象力，发展了后世所谓的浪漫主义表现方法的因素。蒲松龄从志怪书中所受到的启发，正是这种积极的文学因素。

唐传奇的确堪称有唐一代之奇，产生了大量的作品，著名的如枕中记、长恨歌传、李娃传、莺莺传、南柯太守传等，作者又多是著名的诗人、文学家，立意在写人，又重情节，尚文词，故能通过委婉曲折的故事给人留下生动的人物形象，使传奇蔚为奇观，也使后来的刻意模仿者望尘莫及。这个成就与当时文人思想上的较少束缚，社会风尚的较为开放大有关系，正因为如此，传奇才只盛于唐，至宋则日趋衰落，一蹶不振，走向了下坡路，再也没有产生过象唐代那样的名作，作为文言小说代表的志怪传奇的全盛时代过去了。文言小说的衰落，原因是多方面的。唐传奇的出现，虽然标志着“始有意为小说”，小说正式登上了文坛，但这并不意味着小说已争得了应有的文学地位。“传奇”一词就含有贬意，它与声势浩大的唐诗和散文是不能并驾齐驱的。宋以后的文言小说，用鲁迅的话说，“既平实而乏文彩，其传奇，又多托往事而避近闻，拟古且远不逮，更无独创之可

言。”这时，另一种起于民间的新的小说形式即评话出现了。评话是白话小说，它的产生与广大的下层人民群众有着直接的关系，并且主要的是为他们服务的，得到他们的喜爱。从评话到章回，历经几代数百年，越来越旺盛强大，同另一种起于民间的戏剧文学，成为中国古代文学后期主要成就的重要标志，诗文的地位反而越来越显得居于次要了。在这个历史阶段的文言小说，走着与白话小说并不相同的道路，远离了现实生活，远离了广大人民群众，变成了文人的趣味之作，犹如明末之文人小品，落后于时代的潮流，走向了末路，既缺乏白话小说的生命力，同唐传奇相比，相差也不可以道里计。

文言小说的衰落，到明朝已达极点，故鲁迅在讲“清之拟晋唐小说及其支流”时，一笔带过，批评多于肯定。“盖传奇风韵，明末实弥漫天下”，而能够予以肯定者，实在寥寥。至于清末的文言小说，虽“亦记异事，貌如志怪者流，而盛陈祸福，专主惩劝，已不足以称小说。”文言小说发展到如此境地，真是名符其实的“呜呼哀哉”了。

在文言小说的衰败之风“弥漫天下”的境况下，蒲松龄的聊斋志异却突然异军崛起，独树一帜，连当时鼎鼎大名的文人王渔洋，也不敢写这位三家村的教书先生，究竟是为了什么？

二

蒲松龄创作聊斋志异的动机和目的，不是一般的传奇志怪，而是以传统的传奇志怪的形式和手法，来表现他长期郁积于心底的“孤愤”之情，是对当时社会的抗争，也是为重振文言小说所作的抗争。蒲松龄生活在一个激烈动荡的大变化的时代。他经历了明朝的灭亡，经历了李自成领导的农民大起义，经历了清朝入关前后的虏掠和镇压，经历了清初民族的和农民的反清抗争。在清朝相对稳定的统一和巩固以后，他又幻想着通过科举制度的途径出仕，然而初显才华以后，紧接着而来的却是屡遭挫折，最后也只得到了一个“岁贡”的虚名。他除了短期到江苏给人做幕僚外，终生在山东农村生活。他始终没有放弃高升的幻想，然而随着幻想的破灭，他这个处于下层的小知识分子，直接地广泛地观察到了社会生活的各个方面，从这种观察里自发地产生了“孤愤”之情，并且把这种“孤愤”之情自觉地体现在他的小说创作中。上溯千余年以来的文言小说的发展，有哪一位作家象他这样？唐传奇的作者大都是有较高地位的知名文人，而且传奇的产生还与投献干谒有关，说得不客气点，还是一种求名的工具。蒲松龄写了聊斋志异，还抵不上科场中三篇八股文，而他自己却认为是一生最重要的著作，何所为也？他虽写传奇志怪之文，心中未必完全以前辈作者为同道的。他心目中追随的是“二十四史”的开山祖司马迁。聊斋志异中很多篇末缀以“异史氏曰”，议论横生，表面看是仿“太史公曰”的写作方法，究其底里，恐怕还是把自己的小说当“史”来看待，这是高出了以前任何一位文言小说家的。当然，他还不懂形象的历史之类的说法，可他反映的是历史的真实面貌，提出了尖锐的社会问题。

概括说来，聊斋志异突出地提出了几个重大的社会问题。在蒲松龄的笔下，当时的政治是非常黑暗残暴的，转别是中下层的封建官吏以及与之相勾结而受到庇护的豪绅恶霸，他们象一群恶狼一样吞噬着弱者的生命，用蒲松龄的话说，就是“花面逢迎，世人如鬼”，“官虎而吏狼者，比比皆是也。”席方平一篇就集中而典型地揭露了那种吃人的社会关系和官吏制度。蒲松龄幼而聪颖，却屡试不第，他虽然长期没有破除幻想，醒悟过来，但是从他亲身的经历和对知识分子精神状态的广泛观察中，看穿了科举制度是一种坑害知识分子的制度，这种制度不仅不能充分发挥知识分子的聪明才智，反而培养出了各种各样庸碌无能的废物。在蒲松龄看来，封建社会提倡的所谓“学而优则仕”根本就实现不了，因为考场已经成了腐败的交易所，瞎眼衡文，无才得中而有才被黜，这也实际上回答了蒲松龄为什么没有通过考试关的原因。在蒲松龄的笔下，还多方面地反映了妇女问题，如父母包办的婚姻制度的不合理，由于妻妾制而造成的家庭不和，嫡庶之争。更可贵的是他创造出了众多的朦胧的渴望着自由的青年妇女的形象，如婴宁、青凤等，她们已经在幻想的形式中初步冲破了封建礼教的牢笼和束缚，向着另一个新世界探索和追求。

我希望这个问题有一个简单的答案-我可以打一个句子，回答你所有的问题。但如果你准备写一个吻的场景，那么很有可能，你已经明白写作需要时间，任何文学作品都没有简单的答案。那是因为写作没有规则；写作就是探索新事物和打破界限。但当涉及接吻场景时，这里有一些重要的建议希望能帮助你。

首先要考虑的是你的性格动机和关系。你的角色是否从幼儿园起就是朋友，并且几乎知道彼此的一切？或者是他们的陌生人；两个人碰巧在当地的一家咖啡馆相遇，在一次不幸的咖啡溢出和二级烧伤后，同一天晚些时候在雨中接吻？也许你的角色一直对彼此恨之入骨，直到他们进入一个亲密的情境，他们才意识到他们是如此的渴望亲吻对方。无论你的角色关系是什么，你都需要确保你的读者像你一样支持他们，除非他们了解你的OTP的一些历史，否则这是不可能发生的。至于动机，你需要确保你的角色接吻不是为了好玩。或者，见鬼，也许他们是！只是要确定这个吻是有原因的——没有人想要阅读一个好色少年写的性爱场景，只是想把他们的幻想写下来。

下一个要考虑的重要问题是你的环境。如果你已经将这个场景计划了很长一段时间(希望你有)，也许你已经考虑过最佳的地点了。或者，如果你像我一样，你经常发现自己已经到了决定性的那一章，却不知道这一刻应该发生在哪里。背景对场景的影响比大多数人想象的要大，它不应该被忽视。举个例子来说，坐落在群山之间的绿色山谷可能是OTP分享他们特殊时刻的绝佳地点，但如果战场上到处都是死去的血腥士兵，而B的衣服上沾满了a的鲜血，那该怎么办呢？相同的场景，但背景完全不同。

下一件要考虑的事情是，我们自己，建立。如果你对写作有所了解，你就会知道积累是写作中最重要的部分。当你的角色最终到达那个时刻时，紧张感应该会达到顶点，如果不是的话你就不应该继续写下去。如果你的角色想要一个更快节奏的吻，让这一刻本身出乎意料，但要确保读者知道你的角色已经意识到了即将到来的吻。如果你的角色对这个吻期待已久，那就慢慢来；触摸，爱抚，慢慢地移动……

所以，你已经找到了角色的动机。你已经选择了一个设置。你已经让你的角色迫不及待地想要接吻了。现在怎么办呢？好吧，现在，你必须写出这个吻本身。

可以肯定的是，接吻并不是万能的。吻的类型很大程度上取决于你的角色本身，如果你写你想写的吻的类型，它可能不太适合你的角色性格。当然，这也与你的设置有关。回到我们满是士兵的战场，想想那些角色。也许B通常会渴望一个漫长而缓慢地吻，在此之前会有很多爱抚。但如果A躺在他们的怀里，奄奄一息，可能就没有时间这么做了。然而，一个不同的角色可能渴望被猛撞到墙上，亲吻到喘不过气来，但如果你的背景是一个孩子的生日派对，这可能就不合适了。

当涉及到它的时候，亲吻场景总是需要大量的重写和剪辑。但是，如果你应用这些简单的规则，并允许文字流动，你可能会对发生的事情感到惊讶。

vivibear的《寻找前世之旅》，女主角很招人喜欢，男主角仿若天人，是有点穿越的不过不是完全穿越。

《风一样的少年》，绝对好的一部小说，很符合你的要求，情节浪漫。主人公都很好看，结局也很好。

《恶魔之吻》郭妮的，应该是她最好的作品了，恶作剧之吻由它改编的

《爱神的黑白羽翼》123，是很好很好的小说，我看过明晓溪全集后还能看的上的小说没几部，这部是其中最推荐的。

《会有天使替我爱你》，《明若晓溪三部曲》《小魔女的必杀技》我想你都应该看过了吧，明晓溪的作品都很唯美