浪漫主义文学与批判现实主义有什么区别

一、兴起时间不同：

浪漫主义是开始于18世纪德国的艺术、文学及文化运动；

批判现实主义是19世纪在欧洲形成的一种文艺思潮和创作方法。

----------

二、起因和吸收的因素不同：

浪漫主义受到了启蒙运动（17世纪及18世纪欧洲地区发生的一场哲学及文化运动，该运动相信理性发展知识可以解决人类实存的基本问题）的理念影响，也吸收了中世纪文化复古（文艺复兴，这场文化运动基本上以复兴罗马为名，动机大致上是要改变中世纪社会逐渐严重的腐败，却不是将古罗马原样重现，反而是加入新思考和检讨，所以做出实际上是一种彻底不同的新型态文化变革，其中虽囊括了对古典文献的重新学习和承接，却在绘画方面透过直线透视法的发展，以及逐步而广泛开展的中古时代教育变革，乃至于人体结构、化学、天文技术的知识的追求等等，这些极重要的近代科学发展，除了打破神权时代，也打破了希腊罗马的古文化。传统观点认为，这种知识上的转变让文艺复兴发挥了衔接中世纪和近代的作用。尽管文艺复兴在知识、社会和政治各个方面都引发了巨大变革，但令其闻名于世的或许还在于这一时期的艺术成就，以及列奥纳多·达芬奇、米开朗基罗等博学家做出的创新贡献。）的艺术成分。法国大革命（1789年法国革命是迄今为止最伟大、最激烈的革命，代表法国的“青春、热情、自豪、慷慨、真诚的年代”——历史学家《旧制度与大革命》的作者托克维尔这样认为）和工业革命（第一次工业革命对19世纪科学发展及社会变迁产生了极为重要的影响）里发生的事件和其背后的意识形态也影响了浪漫主义运动；

批判现实主义，是现实主义（现实主义是一个19世纪的一场运动，起源于法国。恩格斯为“现实主义”下的定义是：除了细节的真实外，还要真实的再现典型环境中的典型人物。）传统的继承与发展。法国作家蒲鲁东于《艺术的社会使命》一书中，提出“现实主义是批判的”之论点。

----------

三、主张和特点不同：

浪漫主义注重以强烈的情感作为美学经验的来源，并且开始强调如不安及惊恐等情绪，以及人在遭遇到大自然的壮丽时所表现出的敬畏。浪漫主义以艺术和文学反抗对于自然的人为理性化。浪漫主义重视民间艺术、自然以及传统，主张一个根基于自然的知识论，以自然的环境来解释人类的活动，包括了语言、传统、习俗。夏尔·波德莱尔（法国诗人，象征派诗歌的先驱，现代派的奠基者，散文诗的鼻祖）：“浪漫主义既不是随兴的取材、也不是强调完全的精确，而是位于两者的中间点，随着感觉而走。”

批判现实主义的代表人物主要有三个：皮埃尔-约瑟夫·普鲁东，1840年出版的著作《什么是所有权？》一书中，提出了让他蜚声于世的论点——“财产就是犯罪”；阿列克谢·马克西莫维奇·彼什科夫（笔名马克西姆·高尔基），1901年圣彼得堡的一次学生示威被警察血腥镇压后他写了《海燕之歌》；马利-亨利·贝尔，笔名司汤达，被认为是最重要和最早的现实主义的实践者之一，其代表作《红与黑》在心理深度的挖掘上远远超出了同时代作家所能及的层次。它开创了后世“意识流小说”、“心理小说”的先河，后来者竞相仿效这种“司汤达文体”，使小说创作“向内转”，发展到重心理刻画、重情绪抒发的现代形态。

----------

四、影响和涉及范围不同：

浪漫主义涉及的领域包括音乐、文学艺术、视觉艺术、政治、哲学。浪漫主义最为人所知的影响之一是它带来的民族主义思潮；

批判现实主义涉及文艺思潮和创作方法。

　　小说类型　

　　定义：小说的类别，按分类方式不同，叫法不一。　类型：　

　　一、按篇幅来分　

　　1、短篇小说： 平均篇幅在万言左右的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。　

　　2、中篇小说： 平均字数三至四万字的小说，一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。　 3、长篇小说： 字数在六万字以上会被划归长篇小说。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性、以及避免重复矛盾或缺漏。　

　　二、按题材分类　

　　武侠小说 、推理小说 、历史小说 、言情小说 、科幻小说 、奇幻小说 、游戏小说、玄幻小说 、探险小说 、恐怖小说 、冶艳小说 、讽刺小说 、神怪小说 、**小说 、架空历史小说 、网游小说 、轻小说 、军事小说　

　　三、按载体分类　

　　平面小说、电子小说　

　　四、按写作手法分类　

　　第一人称 、第二人称 、第三人称 、书信体小说 、日记体小说 、意识流小说　

　　五、按流派分类　

　　古典主义小说 、现实主义小说、 浪漫主义小说 、形式主义小说 、表现主义小说 、存在主义小说 、意识流小说 、黑色幽默 、新小说派 、魔幻现实主义　

　　六、按年代分类　

　　古代小说 、现代小说 、后现代小说　

　　七、按进程分类　

　　连载小说、全本小说

由于所依据的出发点和角度不同，小说的类别可以有许多种分法。

　　1，在现代小说批评和小说理论中，最流行和最基本的是按照篇幅的长短、字数的多少和容量的大小把小说分为长篇、中篇、短篇三类，篇幅长的为长篇小说、篇幅短的为短篇小说，介于二者之间的一类为中篇小说。这种分类方式目前又多出一种微型小说，即小小说。

　　2，按小说的性质和塑造形象的主要途径，可分为抒情小说、故事小说等；

　　3，按小说的体裁和表现形式，可分为叙事体小说、传记体小说等；

　　4，按小说反映生活的题材和领域，可分为历史小说、爱情小说等；

　　5，按创作方法，可分为现实主义小说、浪漫主义小说等；

　　6，按创作流派，可分为荒诞派小说、魔幻现实主义小说等；

　　7，从小说史角度分，又可分为志怪小说、章回小说等。但各类小说之间又没有绝对的界限，有时一部小说会兼属许多类型。

　　8，按照网络书分，可以有武侠小说，玄幻小说，修真小说，魔法小说，科幻小说，悬疑小说，推理小说，侦探小说，同人小说，都市小说，穿越小说，后宫小说等等众多分类。

　　小说的分类

　　小说的体系异常庞大，以不同方式分类都可以分出不同而且众多的类别。

　　（1）按篇幅分类

　　微型小说 比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯。几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义，例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。

　　短篇小说 平均篇幅在万言左右的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。

　　中篇小说 平均字数三至四万字的小说，一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。

　　长篇小说 字数在六万字以上会被划归长篇小说。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性、以及避免重复矛盾或缺漏。

　　（2）按题材分类

　　武侠小说

　　推理小说

　　历史小说

　　言情小说

　　科幻小说

　　奇幻小说

　　玄幻小说

　　探险小说

　　恐怖小说

　　冶艳小说

　　讽刺小说

　　神怪小说

　　**小说

　　架空历史小说

　　网游小说

　　轻小说

　　军事小说

　　色情小说

　　（3）按载体分类

　　手机小说

　　网络小说

　　（4）按写作手法分类

　　第一人称

　　第二人称

　　第三人称

　　书信体小说

　　日记体小说

　　意识流小说

　　（5）按流派分类

　　古典主义小说

　　现实主义小说

　　浪漫主义小说

　　形式主义小说

　　表现主义小说

　　存在主义小说

　　意识流小说

　　黑色幽默

　　新小说派

　　魔幻现实主义

　　（6）按年代分类

　　古代小说

　　现代小说

　　后现代小说

意识流：是指用来表示意识的流动特性。个体的经验意识是一个统一的整体，但是意识的内容是不断变化的，从来不会静止不动。

“意识流”这一术语最早是由美国哲学家兼心理学家威廉·詹姆斯于20世纪初提出来的，随后便被借用到了文学领域。20世纪中国文学曾受到西方意识流理论和创作的影响，并在此基础上形成和发展起来了中国的意识流文学。

意识流写作是在表现中表达，这里的“表现”就是无意识，表达就是有意识，它们彼此之间是否能组成美妙的思想艺术印象，取决于作者转瞬即逝的即兴才华。

扩展资料：

“意识流文学” 是二十世纪初兴起于西方，随后被东、西方作家广泛地运用着（包括在小说、诗歌、戏剧、摄影、**等领域的广泛运用）的一种创作方法。作为一种文学流派，它主要指流行于二十世纪二十至四十年代的英、法、美诸国的一种小说流派。

首次将“意识流”这一术语引入文学批评中的是英国小说家梅·辛克莱。辛克莱在1918年4月号的《个人主义者》杂志上发表评论英国作家多罗西·理查森的小说《人生历程》（又译作《朝圣》）的文章时最早将“意识流”这一概念引入文学界。

早在1888年，法国小说家杜夏丹就创作了第一部意识流小说《月桂树被砍掉了》。接着，“意识流”作为一种文学观念和手法在普鲁斯特、乔伊斯、福克纳等作家笔下得到了充分的展示和体现。

-意识流