喜剧的莎士比亚

喜剧在莎士比亚戏剧创作中占有相当份量，共10部。它们的共同风格是浪漫与抒情，所以被称为“浪漫喜剧”或“抒情喜剧”。当然，由于莎士比亚喜剧有一个从不成熟到成熟的过程，因此他的喜剧风格也是逐步形成并日渐体现出来的。应该说，莎士比亚创作较早的喜剧，还带有一定的模仿性和试验性，个性特色还不够鲜明。如《错误的喜剧》（1592）和《驯悍记》（1593），前者模仿古罗马喜剧，在孪生兄弟之间制造“误会”，引出笑料；后者模仿中世纪意大利喜剧，描写“强悍”丈夫如何机智地驯服“泼辣”妻子的过程，体现出夫妻之间特殊的“打逗取乐”，带有通俗喜剧（闹剧）的明显痕迹。《爱的徒劳》（1594）和《维洛那二绅士》（1594）则有了明显转变和进步，情节的独创性和主题的浪漫性开始突现出来。作者肯定爱情的威力和价值，嘲笑中世纪的禁欲主义，时代气息、抒情色彩大为增强。《仲夏夜之梦》（1595）是莎士比亚喜剧创作走向成熟的标志，具有强烈的幻想性和抒情性。写于1596年的《威尼斯商人》，是讽刺喜剧与抒情喜剧的巧妙结合。受命而作的《温莎的风流娘儿们》（1598）具有明显的讽刺色彩，没落骑士福斯塔夫的“情场角逐”，成为描写、戏弄的对象，体现出了强烈的现实色彩和生活气息，不失为一部“闹剧精品”。莎士比亚喜剧创作的高峰，是以三部“欢快喜剧”为标志的，即：《无事生非》（1598）、《皆大欢喜》（1599）和《第十二夜》（1600）。它们完满地体现了莎士比亚喜剧浪漫、抒情的风格。

《第十二夜》是莎士比亚喜剧的杰出代表。围绕爱情所展现的情节线索丰富多彩，就主线而言有：奥西诺对奥丽维娅的热烈追求，薇奥拉对奥西诺的暗中爱慕，奥丽维娅对薇奥拉的“一见倾心”；就副线而言有：安德鲁对奥丽维娅的“无稽希冀”，马伏里奥对奥丽维娅的“痴心妄想”，托比与玛利娅的“不谋而合”，还有奥丽维娅与西巴斯辛的“误会爱情”，等等。这里既有抒情喜剧的典雅优美、风趣诙谐，又有通俗喜剧的粗俗滑稽、嬉笑打闹。剧中女主人公实际上有两个，一是薇奥拉，另一是奥丽维娅，他们的个性相互参照，前者善良无私、坚毅忍耐，后者感情真挚、追求执著，因而在对比中共同组成了全剧的灵魂与核心。在喜剧技巧的运用上，本剧手法多样，运用灵活，乔装、误会、偷听、偷看、戏弄等等，在作者的综合调配下，取得了奇异的喜剧效果。综观莎士比亚喜剧，它的浪漫、抒情风格的形成，并非偶然，而是与下列因素直接有关：首先，肯定性、歌颂性主题所奠定的乐观开朗的基调。莎士比亚喜剧是歌颂式喜剧，他热情肯定生活中的新生事物，赞美人的力量和价值，情爱和友爱，融汇成了莎士比亚喜剧的主旋律。这是时代赋予的崇高主题，莎士比亚艺术地将它表现了出来。同时，对于生活中的阴暗面，莎士比亚也进行了揭露和嘲讽，但是他的讽刺带有温和性，而且在作品中处于次要地位，其次，女性形象的优美绝伦焕发出了明媚艳丽的独特光彩。莎士比亚喜剧中的女性形象刻画生动，她们天生丽质，感情纯真，心地善良，才思敏捷，热情活跃，意志坚强。如聪明机智、幽默风趣的鲍西娅，能言善辩、利嘴如刀的贝特丽丝，活泼开朗、调皮狡黠的罗瑟琳，善良无私、坚毅忍耐的薇奥拉，还有感情真挚、追求执著的奥丽维娅等等。在她们身上，“天赋的灵奇”和“绝色的仙姿”，达到了完美和谐的统一。因此，人们步入莎士比亚喜剧的女性画廊，顿觉春风扑面，彩蝶绕身，如行百花丛中。第三，抒情与写景的有机结合构成了优美恬适的喜剧氛围。莎士比亚笔下的喜剧场面充满诗情画意、欢声笑语和轻歌曼舞，自然景象的美好怡人是与人物的美好情愫融为一体的。正是在贝尔蒙特柔和的月光下，在仲夏之夜典雅的森林里，在原始粗犷的亚登森林中，人物的感情才显得格外纯真美好。最后，莎士比亚喜剧的浪漫性、抒情性，也与莎士比亚所运用的喜剧语言有关。莎士比亚的喜剧语言，形象生动，富于感情色彩，充满着奇思妙想和机智风趣，是诗意和机敏相结合的产物，因而洋溢出了绮丽、诙谐的特异光彩。上述几点，也可以看作是莎士比亚喜剧浪漫风格的基本特征。

要说最浪漫的星座，双鱼座是绝对拥有姓名的星座。他们内心崇尚唯美的爱情，是一个在恋爱当中多姿多彩的人。他们也属于外貌协会的一员，希望另外一半符合他们心中的美好形象，并且渴望得到自己梦寐以求的爱情。

莎士比亚模式

要说这么浪漫的双鱼座，他们肯定是希望自己的感情当中是没有争吵的。他们期待着谈一场真正的恋爱，不是因为物质，而是两个人真心相爱。鱼鱼对爱的追求和渴望是永不止步的，只要认定了爱值得付出，鱼鱼就倾其所有。这样的爱情相处方式，也是双鱼座内心真正渴望的爱情模样。

浪漫的爱情

一段感情很少有人可以做到无争吵，毕竟争吵是建立在爱对方的基础上。但是双鱼座就不吃这一套，他们希望自己的感情是绝对浪漫的。双鱼座的心目中真正完美的爱情不仅是两个人相爱，更重要的是浪漫的温馨的。可是双鱼座对爱情要的也是蛮多的，往往达不到就会很感伤和难过。这样的爱情观念不对！但并不是所有人都可以接受这样的浪漫模式，强加给人的并不是让他感到开心。

想电视剧的情节一样

他们在刚开始一段感情的时候，会抱有非常多的幻想。他们在看言情小说或者是偶像剧的时候，都喜欢这些浪漫的因素可以发生在自己身上。双鱼对爱情的幻想就会发生变化，他会希望霸气总裁爱上，麻雀女的故事发生在自己身上或是希望，小鲜肉跟御姐的恋爱，股市，会降临到自己身上。总之稀奇古怪的爱情想法，总是充斥着双鱼的头脑，双鱼，对自己的人生就已经抱有太多幻想了对爱情，充满了浪漫主义色彩的想法更是充斥着他的大脑。对于大多数人而言，双鱼座这样的浪漫并不是很符合实际，他们总希望对方可以配合自己，若是做不到就会觉得非常失落。

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　　罗密欧与朱丽叶吧……超爱看~

　　朱丽叶：明天我应该在什么时候叫人来看你

　　罗密欧：就在九点钟吧。

　　朱丽叶：我一定不失信，挨到那个时候，该有20年那么长久，我记不起为什么要叫你回来了。

　　罗密欧：让我站在这儿，等你记起了告诉我。

　　朱丽叶：你这样站在我的面前，我一心想着多么爱跟你在一块儿，一定永远记不起来了。

　　罗密欧：那么我就永远等在这儿，让你永远记不起来，忘记除了这里以外还有什么家。

　　下面是罗密欧进入墓穴看到服药假死的朱丽叶时的长篇独白：“一个坟墓吗 啊，不!……这是一个灯塔，因为朱丽叶睡在这里，她的美貌使这一个墓窟变成一座充满着光明的欢宴的华堂。”——这里没有死亡的阴惨和恐怖、辉映着的却是青春和爱情的光芒，朱丽叶压抑不住的生机扫尽现实的阴霾，给黑暗的人生带来永恒的光明和无尽的欢乐。

　　“啊，我的爱人我的妻子!死虽然已经吸去了你呼吸中的芳蜜，却还没有力量摧残你的美貌；你还没有被他征服，你的嘴唇上、面庞上，依然显着红润的美艳，不曾让灰白的死亡进占。……啊，亲爱的朱丽叶，你为什么仍然这样美丽 难道那虚无的死亡，那枯瘦可憎的妖魔，也是个多情种子，所以把你藏匿在这幽暗的洞府里做他的情妇吗 为了防止这样的爱情，我要永远陪伴着你，再不离开这漫漫长夜的幽宫。”——这是对爱情的咏叹和爱情的誓言，在罗密欧的意念中，朱丽叶虽然失去了“呼吸的芳蜜”，但却永葆着“红润的美艳”，永恒的青春以不可摧残的力量战胜了“灰白的死亡”，面对死神，相依相恋，永不分离的誓愿，既有对爱情的执著，更有对中世纪封建压抑的强烈的反叛。这里，在对青春和爱情的歌颂以及对生死不渝的爱情的追求中，涌动着的是文艺复兴时期人文主义的思想浪潮和对人文主义理想的坚定不移的信念。

　　“来，苦味的向导，绝望的领港人，现在赶快把你的厌倦于风涛的船舶向那 岩上冲击进去吧!为了我的爱人，我干了这一杯!”——这是罗密欧义无返顾地走向死亡之前所表述的最后的心声。莎士比亚用诗情化的笔触，使悲怆的死闪耀着人性的灵光，回响着浪漫的旋律，罗密欧与朱丽叶的死改造了现实生活的定式，产生了摧枯拉朽的作用，使未来生活在两个世仇家庭的青年人不会再重蹈他们的命运。他们用年轻的生命预示了充满希望的明天，