古典芭蕾和浪漫芭蕾舞蹈的相同点有哪些

事实上,古典芭蕾尚有浪漫派与古典派的区分。前者为十七十八世纪的舞剧《吉赛尔》。后者专指十九世纪的舞剧，如《天鹅湖》。两者较明显的差别在于舞者所穿的舞衣之不同,古典派的舞衣为纱质的短裙,称为classical tutu[1],舞鞋质地较软;而浪漫派的舞裙长及膝与踝之间,称为romantic tutu[2],舞鞋为硬式,便于舞者跐立。

古典芭蕾(11张)

除此之外,古典芭蕾依动作又可分为快舞与慢舞。快舞孕育于意大利,最大特色是跳跃与旋转,专指男舞者与女舞者随著迅速的音乐踊舞的舞蹈,所有活泼迅速而华丽的舞蹈均属之。慢舞孕育于法国,是法国舞蹈的最大特征,舞者以缓慢的动作,或以单脚支立平衡身体,构成优雅曲线之舞步与舞姿等均称为慢舞,这种舞蹈充满了纤细的美感。

在古典芭蕾舞剧中,通常以慢舞来表现男女的情爱场面,如天鹅湖中的第二幕公主与王子的双人慢舞。慢舞基本上是属于女性的舞蹈,而男舞者只是支扶女舞者的陪衬而已,对于女舞者来说,无非是一个呈现其舞艺与优美曲线的大好机会,而此时表现身体的平衡更显得格外重要。

如今快舞与慢舞虽以交互使用,但仍可视其强调的程度,来分辨意大利派的华丽与法国的浪漫气质。

　　舞蹈的种类

　　按照舞蹈的特征来划分：

　　一、专业舞蹈

　　古典舞

　　芭蕾舞

　　民族舞

　　民间舞

　　现代舞

　　踢踏舞

　　爵士舞

　　二、国际标准交谊舞：

　　1、拉丁舞（伦巴、桑巴、恰恰、斗牛、牛仔）；

　　2、摩登舞（华尔兹、维也纳华而兹、探戈、快步、狐步舞）；

　　三、时尚舞蹈

　　迪斯科

　　锐舞

　　街舞

　　芭啦芭啦

　　啦啦队舞

　　热舞劲舞

　　按照舞蹈的表现形式来划分：独舞、双人舞、三人舞、群舞、组舞、歌舞、歌舞剧、舞剧等。

　　独舞，由一个人表演的完成一个主题的舞蹈，多用来直接抒发人物的思想感情和揭示人物的内心世界。

　　双人舞，由两个人表演共同完成一个主题的舞蹈。多用来直接抒发人物的思想感情的交流和展现人物的关系。

　　三人舞，由三个人合作表演完成一个主题的舞。根据其内容可分为表现单一情绪和表观一定情节，以及表现人物之间的戏剧矛盾冲突等三种不同的类别。

　　群舞，凡四人以上的舞蹈均可称为群舞。一般多为表现某种概括的情结或塑造群体的形象。通过舞蹈队形、画面的更迭、变化和不同速度、不同力度、不同幅度的舞蹈动作、姿态、造型的发展，能够创造出深邃的诗的意境，具有较强的艺术感染力。

　　组舞，由若干段舞蹈组成的比较大型的舞蹈作品。其中各个舞蹈有相对的独立性，但它们又都统一在共同的主题和完整的艺术构思之中。

　　歌舞，是一种歌唱和舞蹈相结合的艺术表演形式。其特点是载歌载舞既长于抒情，又善于叙事，能表观人物复杂、细腻的思想感情和广泛的生活内容。

　　歌舞剧，是一种以歌唱和舞蹈为主要艺术表现手段来展观戏剧性内容的综合性表演形式。

　　舞剧，以舞蹈为主要艺术表现手段，并综合了音乐、舞台美术(服装、布景、灯光、道具)等，表现一定戏剧内容的舞蹈作品。

在舞蹈史上，浪漫芭蕾与“古典芭蕾”是两个互有联系又互相区别的概念。严格说来，它们是两个不同的时期：前者指十九世纪初萌芽，三十～五十年代达到高潮的舞剧发展阶段(主要在法国)；后者是指十九世纪下半叶，特别是最后二十五年这一舞剧发展时期(主要在俄国)。其次，在浪漫主义舞剧中，刻画非人间的世界、揭示理想与现实生活矛盾的主题占绝大多数，但抒情性仍然是必须强调的侧面；同样，描写民间传说题材，在“古典芭蕾”中，却逐渐形成了气势宏伟的“大型舞剧”这一舞剧样式。以彼季帕为首的编导们创造了复杂的舞蹈结构，独舞和群舞动作的相互配合、图形和节奏的各种变化构成了多种多样的造型主题。正是由于交响音乐家参加创作，舞剧才终于从单一的浪漫芭蕾的“舞蹈戏剧结构”真正“进化”成了“音乐舞蹈戏剧结构”。

今夜的浪漫，写满了我的记忆，撩拨着我寂寞的心，让我久久不愿睡去，仿佛睡去就错过了相遇，闭上了眼睛就关上了眺望你的门扉，就掩断了洒向你的祝福，所以，我久久徘徊在残月的边缘，等待着繁星缀满的那刻，那样我会乘着一方冷雾，寻找去往你的方向，我知道命运里注定我的世界不再孤单，所以今夜，我在静静守你，盼你，即使千年万载，只要有你来的讯息，我就会在彼岸含着幸福等你，直到你款款的身影到来，我就无悔。

人生本来是两条永不相见的轨迹，是两个世界里无法交汇的两个固定的点，本该连一次擦肩而过的幸运也无缘，谁也不会是谁路上的景色。可是，不知是你在佛前化做莲子换来的的执手相濡，还是我在佛脚下匍匐的虔诚渡来的盼你回眸，我们相会在这个迷离的夜晚，冥冥之中，却似有一种无法阐说的力量，推着我们相会在那个花残凋败的冬日里，在这个充满诱惑的晚空里，相拥相惜，一起浪漫了无数个无瑕的夜晚，总让我在这温柔袭击的时刻，想起每一滴的往事，写进我命运的每一个路口。

可是谁许我一世的浪漫？命运终又注定我们是在错过花开的季节相遇，彼此笑颜相对之后又是踯躅的叹息。记得那个繁星漫天的夜晚你轻轻降临我的耳畔，你的呢喃之语肆意在我的世界，紧紧笼住了我原本脆弱的心，于是你轻而易举地占据我内心小小的空间，从此，我的眼眸里只有你的影子闪现，我的手心里也只蓄积了你的温度。

或许我们的誓言里原本就没有今生，当尘埃落定的时候，也是我们告别的季节。可是只要你看向我的眼眸还有一丝爱恋，我就会奉上我所有的力气，等你的到来，只是怕，怕我们在一个转身之中就不小心弄丢了彼此执着的信念，忘了来生寻找彼此的脚步和信心，你会忘记吗会忘记那某年某月的某一天，还有一个人儿在彼岸花开中等你归去。

如果你在那彼岸寻他不找，请你不要失望，你会发现，那里散落着很多的石头，那是他的身体留下的印记，是他等到化成石头依旧无悔的证明。请你不要失望，相信那是他在佛前许下的愿望，化作碎心的石头，来乞求与你的再次相遇，此生为石，只为生生世世唯你不变!

今夜，浪漫华丽登场，却只剩憔悴的身影，你知道我等你很久了吗，我留了很多幸福等你来拿，可是我揉碎了自己的心情，斩断了自己所有的尘缘，依旧只有在这午夜的浪漫里独舞，我不知道，我捡拾了一地的落英，染香了一手的余温，却冰冻在这个华丽的夜晚，留我碎心独享，让我在念与不念的轮回里痛伤自己，念与不念，痛与不痛，我在岁月的沧桑里，望断了归路，我看散落一地的石子也不敢触碰她的安静，害怕惊扰了我们来生的尘缘。

我们可有来世，来世我们可否相爱，相爱能否相守，相守能否终老，是否还会像现在的每个夜晚那样，让浪漫独舞，我也依旧在庄严的佛前，虔诚的祈祷，祈祷无缘的今生，来世再续！

那么，今夜，就让浪漫依旧独舞，去守护那份执着！

舞蹈形式从戏剧插入性舞蹈转变为独立舞台艺术。表演者更注重情节，为塑造人物形象舞蹈，舞蹈的一些技术也紧紧围绕情节和塑造人物形象而展开。舞蹈服饰从笨重的拖地长裙改变为白纱裙。