王俊凯旅行风景照直言有光，他对奥特曼有哪些不一样的情感？

我觉得他对奥特曼没有什么不一样的情感。奥特曼其实是每一个男生在小时候都非常喜欢的东西，就算是明星也不例外，而且王俊凯虽然说作为一个出道已经很久的明星，但是在看奥特曼的时候还是没有出道的，在那个时期奥特曼的这种影响力是非常大的。不管是普通家的人的小孩，还是明星，奥特曼对他们都产生了很深远的影响，而且我觉得最主要的原因还是因为近期奥特曼的这种热度又上来了，比如说奥特曼全系列被B站给买了，然后那个播放量也是非常的高，再一次引发了这种奥特曼的讨论。

其中很著名的一句话就是，你相信光吗？随后一加手机也和奥特曼联名出了一款，这些事情无疑再一次加强了这种奥特曼的热度。王俊凯应该只是借用了这个最近的热梗，虽然说我们都看过奥特曼，但是对奥特曼的这种喜爱程度是有着比较大的这种区别的，我们也不能断言王俊凯是非常非常喜欢奥特曼的，因为这也没有从他的一些事例中看出来。相反只能说奥特曼给他带来一定的影响，但是这个影响并没有那么大，只是说作为最近的一个热点，正好可以拿来蹭一蹭。

对奥特曼有着特殊情感的一般都是年龄较小的人，比如说初中生小学生这样的人可能会对奥特曼有特殊的情感。但是大学生的话其实是很理性的看待这种东西了，虽然说口头上我们是相信着光，但是这也只是一种措辞而已。我们要分清楚玩笑话和自己的内心到底有什么样的区别，王俊凯这次的旅行风景照中直言有光，在我看来确实是没有什么太过于特殊的情感，只是说正好借用了这个热点梗而已。因为最近也是五一假期，全国也有非常多的人出去旅行，而且这几天的天气也非常的好，到处可见的是大太阳，这个时候也就是有了光，因此在借一波这个热点，可以使得王俊凯的这种影响力变得更广。所以王俊凯的奥特曼没有不一样的情感。

70年代被普通认为是美国**制作的一个复兴时期。罗伯特·奥特曼打破了**制作各流派的常规做法，在嘲讽、挪喻的同时，创造性地拍制了一些西部生活的音乐片和犯罪片，向着纯叙述故事、没有什么技巧的主流**的拍摄方法发起了冲击，他创造性地将声音、图像、人物和故事情节揉合到**制作中。同时，罗伯特·奥尔特曼还因富有个性、常常是即兴式的对话，以及对现代摄影技术的把握，受到了人们的推崇，是一个公认的现代摄影技术大师。虽然，奥特曼的在美国**界唐诘诃德式的经历并不是那么一帆风顺，但是他仍然是当代**史上的关键人物，他为他所处的那个时代**定义打上了一个深刻的烙印。

电视摄制的这段经历使奥尔特曼有机会尝试以叙述的手法进行拍摄，并发展了他标志性的”交搭式对话技巧“。与此同时他还全力钻研如何利用有限的预算，在拍摄过程中抢速度、抢效率。虽然由于他拒绝遵守电视界的一些指令和做法，并坚持在他的影片中加入政治上的潜台词、融入反战情绪而经常被解雇，但由于这行缺乏有经验的人才，他倒是从未为工作而发愁过。奥尔特曼甚至创建了自己的制作公司狮门影业公司（Lion'sGateFilms），他后来赌债高筑时差点转让掉。1964年，他为《克拉夫特的悬念》制作的一部短片《芝加哥魔鬼》（NightmareinChicago）推向商业发行。以后，他还曾接受邀请执导了科幻惊栗片《太空登月记》（Countdown），这是一部小制作的太空旅行影片，但影片拍完仅仅几天他便被解雇了，因为他拒绝将这部影片剪辑得短一些。 1971年，奥尔特曼改编拍摄了西部片《花村》（McCabeandMrsMiller，1971），在这部影片里他又再次显示出了他那种富有魅力的摄制风格。影片那种维尔莫什·日格蒙德（VilmosZsigmond）式的朦胧拍摄风格受到了广大媒体的追捧，但是在商业运作方面却不尽如人意。事实也是，虽然奥尔特曼推出了《陆军野战医院》这样的成功之作，但历史上他从未赢得与他在**界的地位相称的主流承认。其实在70年代早期，也只有马丁·斯科西斯（MartinScorsese）、弗朗西斯·福德·科波拉FrancisFordCoppola）和伍迪·艾伦（WoodyAllen）这些人尝试过制作与奥尔特曼能一争高低的影片。在奥尔特曼推出的一部又一部的影片中，包括大气、非同一般的雷蒙德·钱德勒（RaymondChandler）小说改编的影片《漫长的告别》（TheLongGoodbye，1973），到大萧条期间的浪漫、轻松的喜剧片《没有明天的人》（ThievesLikeUs，1974），直至描述赌术的《加州决裂》（CaliforniaSplit，1974），罗伯特·奥尔特曼在当代美国**界创造了最煽情、独创性的拍摄风格。只是观众们对他却很不以为然，他的**中票房成绩最让他失望的也许就是《加州决裂》，但让人啼笑皆非的是，这部影片发行2年后还在电视台播放。

1975年，奥尔特曼推出了他的又一部力作----音乐剧情片《纳什维尔》，这是一部他迄今为止最成功的影片。这部现实主义影片描写了美国总统大选期间，为了能给候选人争取更多的选票和资金，竞选负责人约翰邀请众多的“流行歌曲”和“乡村音乐”的歌星登台献技，于是在歌星和名流中引起一系列的桃色新闻和误会。影片发行于美国建国200周年纪念日，不仅重新铸就了他的票房辉煌，也全面展示了他最新开发的狮门8轨音效系统。有了这套系统，他可以通过麦克风在现场采制声音，而不需要再用那些笨重的设备，进行后期配音，也使以后可以通过混成与分离达到反差强烈、有层次感的音响效果。此片曾获得1976年第48届奥斯卡奖最佳影片、最佳导演等5项提名。第二年，他又推出了一部西部片《西塞英雄谱》（BuffaloBillandtheIndians，1976），这部影片与《纳斯维尔》受到广泛的赞扬正好相反，受到了媒体广泛的批评。后来该片由制片迪诺·德劳伦蒂斯（DinoDeLaurentiis）重新编辑后在德国市场推出，并在1976年第26届柏林国际**节上荣获金熊奖。但是固执的奥尔特曼以迪诺·德劳伦蒂斯的编辑违背了他的原意而拒绝了这个奖项。 随后，罗伯特·奥尔特曼转向舞台发展，创建了沙堡制作公司（Sandcastle5），1982年执导了埃德·格雷扎克（EdGraczyk）的《詹姆斯·迪安并发症》（ComeBacktotheFiveandDime,JimmyDean,JimmyDean，1982）。一年后，他又拍摄了戴维·拉伯（DavidRabe）的越战片《北极光》（Streamers，1983）。象他以前影片一样，超凡脱俗的奥尔特曼拒绝采用70年代惯用的那种随意性较强的表现手法，而是采用了在精神上更接近于剧场的一种更严谨、标准的风格。1984年他执导了理查德·尼克松（RichardNixon）的文献电视片《秘密的荣誉》（SecretHonor，1983），该片在密执根大学的宿舍里拍摄，当时他是一个受聘教授，拍摄期间还得到了学生助教们的帮助。1985年，他被家庭影院频道（HomeBoxOffice）指派拍摄了改编自玛莎·诺曼（MarshaNorman）小说的影片《自助洗衣店》（TheLaundromat，1985），接着又推出了萨姆·谢泼德（SamShepard）的《爱情傻子》（FoolforLove，1985）。

重回到电视制作的奥尔特曼，1988年执导了《加尼兵变法庭》（TheCaineMutinyCourt-Martial，1988），这是一部讽剌电视片，描写了总统选举年的情况，是与《杜恩斯比利》（Doonesbury）的编剧加里·特鲁多（GarryTrudeau）共同创作完成的。1990年，奥尔特曼又回到了好莱坞**制作业，执导了描写梵高（VanGogh）与他弟弟之间生活的传记片《文森特与西奥》（VincentandTheo，1990），引起了强烈的反响，并使许多人开始猜想奥尔特曼是不是又回到**界来了？1992年，推出的惊悚喜剧片《大玩家》，“超级大玩家”蒂姆·罗宾斯（TimRobbins）不仅攀上总裁的高位，还把同事的漂亮女友骗到手，不愧为“大玩家”的绰号。影片辛竦地揭露了好莱坞道德方面的问题，获得了1992年第45届戛纳**节及第46届英国**学院最佳导演奖、1993年第65届奥斯卡奖最佳导演提名。这部影片向人们证明——罗伯特·奥尔特曼确确实实回来了。

突然之间，罗伯特·奥尔特曼感觉到自己再次回到了A级名导演的行列。1993年，他推出了剧情片《短片集》（ShortCuts，1993），反映了洛杉矶社会的阴暗面，其拍摄手法沿用了《纳什维尔》的风格，并获得与之一样的成功。他通过对洛杉矶社会上多个人物的平凡生活和他们之间纷杂关系的剖析，折射出当代美国社会的一角。这部影片赢得了第50届威尼斯**节最佳影片金狮奖，并获得1994年第66届奥斯卡奖最佳导演提名。1994年的喜剧片《成衣》（Prêt-à-Porter，1994）和1996年的犯罪片《堪萨斯情仇》（Kansas City）却反响一般。到1998年，他推出改编自约翰·格里沙姆（JohnGrisham）的惊悚片《迷色布局》（The Gingerbread Man，1998）时，发现自己成了一个颇有争议的人物，当时这部影片试映后评论不佳，于是制作者们对它进行了重新剪辑，但仍是毁誉参半，票房成绩令人失望。然而，奥尔特曼一年后推出的喜剧片《幸运饼》（Cookie'sFortune，1999）就取得了极大的成功。这部影片讲述的是一个密西西比小镇居民的生活，反应总体上还是过得去。 2000年，奥尔特曼推出了爱情喜剧片《T医生和女人们》，这是一部极富想象力的影片，讲述的是一个达拉斯妇科医生（理查德·基尔饰）被他生活中的女人们征服的故事。虽然对这部影片的评论有好有贬，但总体上是肯定的。许多人甚至认定，虽然奥尔特曼以前有不少片子是败笔，但这个导演还仍然保持着鲜明的特点。2001年，70多岁高龄的奥尔特曼执导了最新的一部力作《高斯福德庄园》。影片讲述的是30年代的英国富有的庄园主威廉·麦科德勒（William McCordle）爵士和妻子西尔维亚夫人（LadySylvia）邀请了一些朋友举办狩猎会。期间麦科德勒先生被人谋杀在书房里，庄园里的不少人似乎都有杀人的动机，令这起案件一时扑朔迷离。《高斯福德庄园》上映后，颇受好评，先后获得纽约影评人协会最佳导演奖、第1届美国**学院最佳导演奖，2002年2月25日在英国**学院奖的角逐中，该片击败了奥斯卡大热门——歌舞片《红磨坊》（MoulinRouge，2001）而获年度最佳英国**奖。罗伯特·奥尔特曼也因这部谋杀悬念影片而获得第59届金球奖最佳导演奖，并第5次获得奥斯卡奖最佳导演提名。

奥尔特曼多年来的创作一直保持着高度的个人风格，注重影片中对声音的处理，而他那种“交搭式的对话”——同时展示多个对话并有意让其交叉、重叠，已成为他作品中独创性的“商标”。他十分擅长于拍摄角色众多的群戏，以庞杂的剧本调度众多的人物，手法多样的叙事方式，不紧不慢地编排、理顺多线条的情节，使整部影片呈现出条理清晰、错落有致的面貌。而他在创作上的严肃态度和执著的个性追求也使他有别于好莱坞的其他导演，与好莱坞的商业体系始终保持着相当的距离，可谓是美国独立**界的****。

1、参谋：对武器，只要我们下功夫去研究，就能不断改进，问题在于你们，使用武器的人，也要跟着进步。 

2、居间慧：迪迦奥特曼，我一直相信，相信你会保护我们地球人类的，求求你站起来吧！ 

3、新城：大古，我感觉我们正失去一些美好的东西，善良温柔体贴——这些属于我们人类美好的本质——好像正慢慢淡化！ 

4、掘井：空想是美好的！ 

5、宗方：孩子们凭着梦想，才能创造出地球美好的未来！ 要实现梦想，就要向现实挑战！ 

6、新城：作为男孩子，总有一天要面对自己害怕的东西，而且不能退缩，再说你是哥哥，不管什么时候，你都有保护妹妹的义务！ 

7、掘井：良介，其实每个人的心里，都有黑暗的角落。而你，却把心里最阴暗的角落都打开了！

8、丽娜：想要互相了解彼此，真的很困难呢！连和人都这么困难，更何况和一只海豚！ 

9、掘井：据说人类的灵魂，是由等离子组成的，加佐特所拥有的强烈的等离子能量，在拓摩的灵魂里反映了出来。 

10、井田井龙：妖怪在这个世界上存在是有一定道理，然而，只要有战胜妖怪的那份斗志，就能够百战百胜，远离危险，战胜困难！还有，勇士经常是孤独的。勇士必须连续作战，保持胜利战果，所以就变得非常孤独！你能忍耐么？ 

扩展资料：

剧情简介

“迪迦”一词意为印度尼西亚语中神圣的数字"3"。约在三千万年前，人类处于超古代文明时期，守护人类的巨人们发生内战，原是地球最强的黑暗战士迪迦在受幽怜的感动后选择成为光之战士，使自己的黑暗力量长眠。

奇杰拉花朵盛开，人们全部都陷入了因奇杰拉的花粉而产生的幻觉，认为已不再需要巨人。光之巨人不能干涉人类的选择，于是巨人把自己战斗的躯体隐藏在金字塔后，化作光离开了地球，回到了自己的故乡。邪神加坦杰厄带着毁灭的黑暗降临，超古代文明毁灭。

21世纪初期，地球不再有侵略和战争，人类期盼已久的和平终于到来了。地球防卫军也因此完成了历史使命，TPC（地球和平联合组织）成立，人类迎来了新的时代。但是，如超古代警卫团团长幽怜所预言："哥尔赞"及"美尔巴"出现了。

在怪兽攻击的目标——金字塔内，发现了3座巨大的石像。2座巨石像被怪兽摧毁了！在这紧要关头，因为继承了超古代战士的基因，因此可以和金字塔的迪迦石像结合在一起的大梧队员全身被光所包围，并融身于剩下的石像内——迪迦·奥特曼苏醒了。

原因基本如下所示：

1、超能力

小孩子年幼，都拥有一颗向往正义的心，尤其是在孩子两岁后四岁前有一个身份确认期，孩子幻想奥特曼身上的那种力量成为自己的力量，使自己也成为一个有能力的人。

2、英雄梦

每个人从小在心目中就树立了一个英雄的形象，有无数的人梦想以后自己能够成为英雄，而奥特曼就是这样的人，他以英雄的身份出现，为了拯救人类和地球与怪兽斗争。

奥特曼（日文名：ウルトラマン）是日本特摄剧《奥特曼》及其衍生作品中的角色，是昭和系奥特曼，也是第一位登场的奥特战士。他是来自M78星云的光之巨人，其格斗能力强劲，同时也能灵活运用光线技能，并且还能进行分身以及使用一些特殊技能，是一位综合能力十分强大的奥特战士。

陶醉与自己力量的人,终究有一天会知道自己力量的极限,那时他就知道自己应该做出哪些选择。——戴拿

那目光,那眼泪,又是怎么回事你的这些眼泪能拯救地球吗——雷欧。

其实鸟儿并不自由,他们是为了捕食才不停的飞行,是人类把想自由的梦想强灌给了鸟儿。——奈克瑟斯。

谁都会犯错误,重要的是,不要犯相同的错误。———梦比优斯。光是纽带,会被继承的。光就是羁绊之力,它会再度被某人继承,散发出耀眼的光。

奥特曼不仅获得了孩子们的喜爱，就连一部分成年人其实也蛮喜欢看有关奥特曼的动画片的。那么，你知道为何有些成年人愿意相信奥特曼吗？下面小编就来给大伙分析其中的根由，感兴趣的朋友们不妨一起来探讨一下吧。

一、成年人的世界太累了，他们只能依靠自己奋战。

我们都知道，奥特曼的本职是打怪兽。而成年人的世界也是一般，他们没有其他人可以协助自己，唯有自己去闯荡，自己走出属于自己的一片天地。而成年人很多时候都会感觉到累，因为他们所生存的世界比孩子复杂得多，但是他们又没有机会再如同孩童时期期待父母来无条件协助自己。此时的他们其实是禹禹独行的，再则他们的身上担当了多重角色，需要赡养年迈的父母，需要照顾稚嫩的孩子，还需要养活自己和另一半。所以，他们的压力太大了，如不像奥特曼般战斗的话，恐怕最终会倒在“怪兽”的脚下。

二、成年人可以从奥特曼的身上获得满满的正能量。

奥特曼虽然是虚拟出来的人物，不过成年人可以在奥特曼的身上汲取许多的正能量。因为无论过程多么的惊险，奥特曼最终都会战胜怪兽，最终赢得胜利，给自己和他人带来光明和未来。所以，我们愿意相信奥特曼，其实更多的是深信我们自己也能够如奥特曼这般，战胜阴霾，战胜各种艰难困苦，各种风霜雨雪，最终站在胜利的彼端，享受胜利的果实。而成年人活着，压力那么大，人生那么苦和累，唯有从奥特曼的身上吸收满满的正能量，这样才能更好地砥砺前行。

三、成年人无法像孩子般纯真，但依然热爱奥特曼。

所以，奥特曼在成年人的眼中有着不同于孩童般的定义，在成年人的心里奥特曼就是成功的所在，只要内心一直保存着这样的一份希望，自己就能所向披靡，一往无前，最终获得胜利。虽然成年人不再跟孩子那般纯真，以为奥特曼真的存在；但是他们愿意去相信奥特曼的存在，因为他们更希望看到一个如同奥特曼那般打倒困难的自己，强大的自己！

所以，下一次如果有人嘲笑你长那么大还在看有关奥特曼的动画片时，请不必羞愧，因为我们在成年人的世界中奋斗得太累了，偶尔回归一下本真，享受一下奥特曼带给我们的乐趣也挺不错的。安心做自己喜欢做的事吧，走自己的路，让别人任意说，我们保持清醒的自我即可。