从大山里走出来的孩子，邂逅365写作平台，沉淀心性驻扎幸福

2021年9月，一个很偶然的机会，我邂逅了365写作平台，从参加线下课到线上课，从学员到点评助教，这三个多月的经历不仅让我重拾起写作的愉悦，还对人生的意义有了更透彻的理解。

01  大山里的孩子，侥幸来到这个世界

“你这条命，是老天爷给的”

我出生的地方，在重庆忠县大岭山，山上有清泉还能采蘑菇，但也很偏僻，走到县城需要5个小时，经济也很不发达，是贫困县里的贫困村。

我出生时已经有两个哥哥，国家正实施计划生育政策，我原本是无缘和这个世界见面的。

侥幸的是，我生于腊月，妈妈穿着厚厚的外套，在村里驻扎的计生组工作人员没有发现她有身孕。

就这样，我才得以开启和这个世界的偶遇。

我想，我对世界的感激之心、珍惜之心，是从那时候就开始了的。

“你长大了想穿皮鞋还是草鞋？”

那时候，村里老人常常同我们说的就是这句话。

穿草鞋，就是当农民；穿皮鞋，就是跳出龙门。小时候的我对皮鞋并没有具体的概念，皮鞋长什么样也不知道，懵懂中知道穿皮鞋就是好生活，想过好生活呢就要好好读书。

读书成绩倒是一直拔尖，中考以全校高分考取了父母填写的志愿—雅安卫校医学影像专业。

14岁，第一次离开长江边的县城，坐轮船到重庆要一天一夜，在重庆换火车到成都，也需要一天一夜，再换汽车6个小时到学校。这求学之路足够漫长，不仅环境脏乱，还要警惕小偷甚至恶霸，困得想睡觉眼睛也不敢闭上。

在路上轮船呜呜声里、火车的鸣笛声里，我似乎听到一个声音在说：

大山里的孩子，走出来了！

02  当你知道要往哪里去的时候，全世界都会为你让路

卫校在秀丽的“雨城”，三年里除了学习各种医学知识，还将对这座温柔小城和同窗好友的情谊凝结在笔尖，并陆续在杂志上发表。

毕业时候的选择很快摆在我和家人面前

“留在当地还是去烟台？”

家人和亲友都说应该留在当地，而我却心意已决，要趁着国家三峡工程中实行的对口支援计划，去陌生的烟台，去大海边。

这应该是我人生中第一次对大人意见说不，对我万般疼爱的父亲和我较量几个轮回后也“妥协”了。

还记得随着轮船的启航，码头上送行的亲友越来越模糊。我知道这次离开家乡的路途会更远。

沿三峡顺流而下，岸边纤夫号子和两岸的猿声陪伴了我3天，经宜昌转武汉，到达烟台花了近一周。

医院的生活是舒服的，调休加上每月公休，我每个月有10天时间可以自由安排。

休息时间，我参加报社的通讯员培训，又陆续投稿给当地的报纸和电台并被采用。

工资、福利都不错，据说卫生局领导也留意到我的文笔，可能调我去机关写报告。

我却开始问我自己：我的人生就是这样了吗？没有其他可能了吗？

“你是省卫生系统第一个放弃事业编制下海的”

工作三年后，我提出了离职，不仅惊动了院领导，连卫生局长也来挽留。我摇了摇头。明知道前面的路会很坎坷，甚至都不知道该去往何处，但我鼓励自己，这段路再难，但如果必须要走，走就是了；如果还只能一个人，那么孤独就是了。

当一个人真正渴望某种东西的时候，整个宇宙都会联合起来帮助他实现。

离开烟台，在深圳短暂停留后，飞到上海，至今已有18年。

进修汉语言文言，陆续在上海和深圳的公开媒体发表文章；

在华东政法大学学习金融管理，考经济师，考基金和证券从业资格

穿梭在淮海路和陆家嘴，拜访客户，接洽500强企业，受邀参加各种展览和沙龙；

成立公司，策划文旅项目，感受创业的苦和乐；

远赴英国和美国游学，完成自己的心愿之旅

到敬老院助老、助力贫困大学生

从一名员工到总监到董事；从一名女儿到妻子到母亲；从被很多贵人帮助到去努力去帮助别人回馈社会。

角色在变幻，我在旋转里感受着世界的丰富。

03  人生迷茫之际遇到三六五写作平台

几年前，很爱很爱我的父亲溺水意外离开，我悲伤，心似乎掉了一块；

之后，是大哥车祸，险些未能从抢救室走出来；

再加上这次持续2年席卷全球的疫情……

生平第一次，我感受到生命的脆弱和个体的无力。我想询问这个世界怎么啦？

“人生的意义在哪里？”

四处寻觅，却一直得不到一个满意的答案。

同时，我在工作上也碰到了天花板：很有希望的项目，缺了临门一脚；合伙人之间，凝聚力不够。

笔下的文字，似乎也凝滞了。一个怪圈将我包围。

我知道，我的心，需要缝补；我的心性，到了提升的时候

我迷茫着

三六五写作平台，心性沉淀的一场修行

去年9月初，无意中从朋友圈看到一则365写作平台的线下文案课的招募海报，我马上报了名。既想在沉闷疫情下出去透透气，也想重拾热爱的写作。

黄山三天二夜的学习，我如同鱼儿回到了大海，我用空杯心态认真听Peter老师的上课，理解写作的复利思维，系统性学习新媒体写作，还主动和其他学员链接，去倾听每个学员真实的故事。

这次线下课有两个很特别的地方。

一是老师的授课将写好文案和做事的底层逻辑做了融汇贯通。

比如写好文案的三大核心价值观“戒、定、慧”指出的不自欺不骗人、传递正向思想、给客户十倍百倍的价值，是放之四海而皆准的道理。

比如成交的重点就是帮别人赚到。

比如择高而立，比如高徒出名师。

我在上台发言的时候也说出了自己的心理话:上课期间，我的大脑在写作和工作两个频道之间不断切换，甚至还衍生到自己的生活。经常是同一句话引起三维同频共振，心性自然得到了修炼。

另一个特别的地方是这次还有一个无形的大课堂，这个无形大课堂就是黄山义工队的风貌，为我们带来对极致做事的理解。平台核心会员晓华姐带领十余位义工负责所有学员的接送和行程安排，事无巨细的周全，甚至还在学习间隙为我们安排了了一场旗袍秀。

三天两夜的线下课结束，一棵新的写作种子也种在了我心里。我自觉开始了每天五条朋友圈的训练。（截止到今天已经坚持了125天)

紧接着是10月份的线上22天写作训练营，这次不仅我参加了，还影响了一位好友报名学习。

22天的线上课在体系上更细致了，从素材怎么搜集到选题如何定，从开头结尾怎么写到案例如何论证，从结构怎么搭到文章如何改都有涉及。

我好友的写作热情直接被点燃。我们互相打气，再忙都要写作业，然后既紧张又期待的等着老师点评，最后都顺利结营，还都交出了千字大作文。

如果说9月份的三天线下课是浓缩的一枚巧克力，那么10月份的22天线上训练就是为我们拆解了一桌美食。

这一次结营后，好友直接和平台签约合作2年，并以每天一篇的速度打造自己的回忆录，实现她一直想完成的家族精神梳理。

而我呢，用坚持写作这种特别的方式支持着她，也探索着自己的更多可能性。

努力、进步总是会被看见的。

12月份新的一期线上写作营启动，平台竟然邀请我当三班的点评助教，为班上学员做点评。在玉倩老师的鼓励下，我答应了。

从接受点评的学员，到为学员点评的助教，表面上只是完成一项任务，但因为点评，倒逼了自己对写作方法进行重温和巩固，还多了一层视角来感知写作魅力。

这是因为学员们在笔端流淌了对写作的热爱，在作业里写出了诚实反省，也写出了升华提炼，写出了幸福力。

彼此赋能，教学相长，说的就是这种状态吧。

一群人，鼓励着往前走，会走得远，也走得自在。

三次课程，我不同方式和角色的参与，不知不觉各种小文案大长文都写出来了，和今日头条也开启日更了，虽然在写作中抓狂过，但也一气呵成过。各种写作技能不断提升的同时，我真实体悟到写作是一场修行。

我在写作里，心慢慢定了。心定了，心静了，拨开了迷雾，聚焦重点去考虑，对事情的规律就把握住了。

写作里带来了心性成长的收获，是我和很多学员感到惊喜的地方。

平台已经涌现了很多这样的成功案例，

从写50个字都很困难到写出三本书的晓华姐、已成为平台写作辅导老师的农村宝妈艳菊、从检验员蜕变为禅修写作教练的花平老师……

这些真实的改变，来自于写作，又远远超过写作。因为坚持利他，坚持长期主义和深度服务，才有了这群人的改变。

写出了慈悲，写出了友情，写出了忍耐，写出了影响力，写出了品牌力，这就是写作修行。

修行之根在心。心性看不见摸不着，却能在关键时刻发挥很大作用。

跟随着平台的脚步，我的迷茫也渐渐消失，我有了新的工作合作伙伴，又明确了业务聚焦点，并对2022年要做的事情做了规划；

这一切，都来自于写作。

写作里，我对人生意义有了答案。

人生意义就在于我们的心。心的成长是我们成长之根，诚心正意，才不会走弯路， 才会有人生的枝繁叶茂。

写在最后

人生一世，总有些片段看着无关紧要，而事实上却牵动了大局。

结缘三六五写作平台，也是如此。走出大山的幸运儿，感激这个片段在当下的出现。

我在这里心性得到沉淀，能量得到提升，也将在这里再次启航！

《期待在地下城邂逅有错吗 02》（[日] 大森藤野 著）电子书网盘下载免费在线阅读

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书名：期待在地下城邂逅有错吗 02

作者：[日] 大森藤野 著

译者：青青

豆瓣评分：83

出版社：安徽少年儿童出版社

出版年份：2015-10-7

页数：258

内容简介：

“初次见面，你好白发哥哥。”

向贝尔搭话的是自称“支援者”的少女莉莉。尽管贝尔感觉这个半强迫与自己组成搭档的少女有些可疑，但两人短暂组队的期间，地下城的探索进展得还算顺利。

另一方面，莉莉所属的苏摩眷族却不断传出丑闻，罪魁祸首似乎就是传说中能迷惑人心的「神酒」……？

“大神，我……”

“没事的，贝尔看异性的眼光很准的。一定就像主神我一样准确。”

这是少年的成长史、女神的记录。

——眷族神话（Familiar Myth）——

作者简介：

大森藤ノ是日本的轻小说家。2010年前后投稿原创小说网站“Arcadia”，起名《眷族物语》。2012年则将这篇小说改名为《期待在地下城邂逅有错吗》，投稿软银旗下的GA文库，而且获得第四回GA文库大赏，获得了出道机会。2014年1月，就在连载《期待在地下城邂逅是否有错吗》的同时，开始连载本篇外传《期待在地下城邂逅有错外传 剑姬神圣谭》。如今两部作品都已经漫画化，而且也都完成了动画化。

Suzuhito Yasuda

原名安田典生，漫画家兼插画家，同时也是同人作家。老家是三重县桑名市，现居东京。早期多从事同人活动。2006年，在《月刊少年Sirius》上连载长篇原创漫画《夜樱四重奏》，曾被两次动画化。更有名的是作为插画家的活动。期初为MF文库J的《神样家族》描画，完成了插画家的出道。随后来到业界最强的电击文库，从而得与成田良悟合作，担任《无头骑士异闻录》等作品的插画，名噪一时。曾经4次入围年度最受欢迎的插画家前十。

　　个人简介

　　早年经历

　　宫崎骏出生于1941年的东京。他们家原本住在东京都文京区，后来在第二次世界大战中因战时疏散，举家迁往宇都宫市和鹿沼市。他所在的家族经营一个飞机工厂，属于军工企业，所以战争后期物质匮乏中也能保持颇为温饱的生活。然而在这种环境下长大的宫崎却意外地对家族的特权产生了怀疑。

　　幼年时代的宫崎喜欢看书，看漫画。在中学时代，打算成为漫画家，进而开始积极练习漫画。高中3年级的时候，他邂逅了第一个恋爱的对象：就是东映动画的日本第一部长篇彩色**《白蛇传》里面的白娘子。

　　之后宫崎骏进入学习院大学政治经济部。大学里面没有漫画社，所以进入了与之最为接近的儿童文学研究会，传说社员只有宫崎一个人。这期间创作了大量的漫画，也曾向贷本漫画出版社投稿，不过似乎没有完结了的作品。当时风起云涌的安保运动中宫崎仅仅是一个旁观者，仅仅在最后时刻作为无党派人士参加了一下。

　　这时，宫崎作了影响一生的就业决定：去东映动画。

　　由于宫崎是次子，有长子继承家业，所以可以按自己喜欢的选择自己的职业。放弃漫画选择动画的原因据本人说是因为被人说自己的作品是在模仿手冢，在自己并不这么认为的情况下。他意识到自己无法超越手冢这样的漫画家，于是选择了即使不是原创也无所谓的动画。时值1963年。

　　东映动画是由东映**吸收日动映画株式会社而成立的。在1961年手冢治虫的虫pro成立前，几乎是日本唯一制作动画的企业，有着浓厚的人文气息和悠久的传统。虫pro是以价格低廉的电视动画打开影响的，而当时成本高，画面精细，富于传统的动画**则还是东映的天下。宫崎进入东映时仅仅是最底层的原画人员。当时战后文艺界一派左派风潮（不要忘记安保运动刚刚结束），社内充满民主气息，作品的很多东西都靠大家讨论决定。而勤奋、高学历的宫崎因此在讨论中崭露头角。1964年，社内开始工会活动，领导是大冢康生，副委员长是高畑勋，书记长就是宫崎骏。

　　社内的老前辈大冢康生发现了东京大学毕业的高畑勋等人的才华。1965年，工会的这群人开始一起制作《太阳王子霍尔斯的大冒险》，大冢为作画监督，当时尚为新人的高畑勋被他提拔为监督。由于宫崎骏在工作中起了如此大的作用，以至于大家为他发明了一个职位：场面设计。富有文艺才华的高畑勋给这部作品带来了崭新的概念，里面加入了更多深刻的内涵和丰富的表现，可以说这是日本第一部不仅仅是为儿童制作的长篇彩色动画。另外值得一提的是，由于工会和资方谈判待遇和劳动条件的活动干扰了工作，这部动画于1966年10月制作中断，1967年1月继续制作，1968年7月正式放映。这期间，1965年宫崎和同事太田朱美结婚，1967年长子出生。由于制作者们精益求精的精神，这部作品不断延期和追加预算。然而，这部作品虽然在后来受到很高的评价，在当时却并未在票房收入上达到收支平衡。完成这部作品后，闹过工会又弄出赤字的大冢康生就离开了东映动画，加入A-Pro。

　　宫崎跟着高畑、小田部羊一这些前辈一起继续在东映动画工作，职位仍然是原画。1969年他开始在报纸上以秋津三朗的笔名连载短篇漫画《沙漠之民》。这也许是后来《风之谷》的一点原型吧。

　　1971年，三人一起从东映动画跳槽到大冢康生所在的A-Pro。说句题外话，后来导演《侧耳倾听》，在Ghibli多部作品里面担任作画监督的近藤喜文就是在这个时候认识的，这群人之间有着长达20到30年的合作，真是可怕的缘分。作为新企划《长袜子的皮皮》的主要创作人员之一，宫崎首次出国旅行到苏格兰考察。不过由于原作者的原因，这个企划最后被放弃了。原本宫崎骏就喜欢欧洲村镇的风景，这次经历给他的印象出现在很多以后的作品中。

　　接下来诸人一起参加了大冢康生主导的TV版《鲁邦三世》的制作。《鲁邦三世》一直到现在还几乎每年都有TV special或者剧场版问世，而鲁邦从身居豪宅的大盗变成如今大家熟悉的平民形象，高畑和宫崎对原作的擅自改编可谓影响深远。

　　之后，演出高畑勋、作画监督小田部羊一加宫崎骏的组合创作了大量作品，最值得一提的就是《熊猫家族》。该作品首次以描绘日常生活为主，是高畑勋以后的新风格的第一次尝试。在熊猫热中，这次冒险评价倒是非常不错。

　　1974年，三人一起转到Zuiyou映像，即后来以“世界名作剧场”系列而闻名的日本Animation的母公司。三人合作的第一部动画《阿尔卑斯山的少女》可以说是奠定整个系列风格的作品，高畑勋描写日常生活为主，强调动作时间安排的导演风格就此形成。这种崭新的动画风格获得了大成功。宫崎骏这次的职务是Layout和画面构成，又是为了配合新的作画形式发明的新职务。对于不会画画的高畑勋来说，宫崎就如同他的手脚一般把他的想法变成画面构图。

　　三人在世界名作剧场系列中高畑勋还担任了《寻母三千里》（1976年），《红发少女安妮》（1979年）的监督。后来，修炼已久，有了许多TV单集主导经验的宫崎骏1977年首次得到了监督的职位，这就是《未来少年柯南》（1978年）。和比较尊重原作、作风沉稳的高畑监督相比，宫崎的特点是想象力和对于动作的表现力丰富。本来是悲观色彩的原作被宫崎改成了明朗的少年少女故事。这个故事可以看到后来《天空之城》等故事的影子。

　　1979年，为了制作剧场版动画《鲁邦三世 卡里奥斯特罗之城》转入东京Movie新社，作画监督是鲁邦动画系列的最初创作成员大冢康生。如果你对于GHIBLI的作品觉得不错的话，请务必看看这部作品，他有着和后来GHIBLI作品相当的质量和魅力，至今仍然是传说的中的经典。不过，当时却是叫好不叫座的作品。之后，宫崎骏就在东京movie新社的新人养成公司TELECOM工作，继续制作新鲁邦的TV系列。在这里，宫崎提出了成为后来《龙猫》《幽灵公主》前身的企划。不过，当然没有被采用。

　　人生转折

　　1981年，宫崎骏又一次人生的转折出现了。德间书店新创刊的动画杂志《Animage》的总编铃木敏夫想要制作动画人员访问专辑，估计本来是打算访问由于《世界名作系列》功成名就的高畑勋的，结果却被高畑和宫崎拒绝。最后不知为何，居然变成了资历颇浅根本没有什么名气的宫崎骏的访问专辑。这个看起来乱来的举动可以说给德间书店拉来了一只下金蛋的母鸡。

　　《Animage》也发掘和资助了押井守等其他年轻而有才华的动画监督，努力为他们打响知名度，只是合作没有宫崎这么顺利罢了。

　　在铃木敏夫和德间书店牵头下，宫崎骏开始创作属于自己的动画。剧场版动画《风之谷的娜乌西卡》的企划，最初由于没有原作被打回，于是1982年宫崎在《Animage》上面连载其漫画。致密的作画，深刻而多重的反思，使得这部断断续续连载的漫画史诗达到相当大的成就。而宫崎完成制作《名侦探福尔摩斯》相关的工作后，离开东京Movie新社为新作做准备。

　　1983年，传奇开始了。从太阳王子时代就一起合作的人们再次集合起来，《风之谷》的动画开始制作了。宫崎一人担任监督、脚本、分镜表的全部工作。由于从最底层一直干到最上层，宫崎有着主导从故事到作画，动画大部分工作的能力。**最后变成了宗教般的结尾，虽然制作者觉得不大满意，但是在放映时却意外的非常让人感动。在该作的成功背景下，1985年在德间书店的投资下，宫崎骏联合高畑勲共同创办了吉卜力工作室，该名字来自二战时候意大利的一款侦察机（算是家传的爱好），意思是“撒哈拉沙漠的热风”，由于宫崎骏父亲曾经是飞机制造厂工作，从小宫崎骏就对飞行和天空充满着向往，这也是吉卜力的由来之一。也正因为这个宫崎骏在日后的许多作品中始终贯穿着天空场景和各式各样飞行器的刻画。宫崎监督此间的作品则是绘本修那之旅。

　　随着新动画天空之城开始制作，漫画风之谷休刊。之后《风之谷》也一直随着Ghibli动画的制作而断断续续的休刊和再开，一直到1994年为止。《天空之城》也仍然是宫崎监督的个人表演。宫崎监督的富于动作和戏剧张力，充满真实触感和细节的幻想世界风格得到了完全发挥。

　　（《天空之城》的背景是工业革命的19世纪的欧洲，可爱纯洁的小女孩希塔(sheeta)在善良勇敢的小男孩帕索(pazu)的陪伴下，寻找自己失落的故乡，在旅途的尽头天空之城，终于明白了无论科技的进步和人类的发展如何，人都是不能离开土地的。人与自然的主题在此进一步体现，而漂浮在空中的伟大都市拉普塔最终的毁灭，仿佛在告诫世人：在机械和钢铁的世纪里，面对着的其实是未定的将来。）

　　接下来是高畑监督的发挥。1988年宫崎监督的《龙猫》和高畑监督的《萤火虫之墓》同时放映。尽管后者得到了文艺界的广泛赞扬，也感动了无数观众，但是前者才是Ghibli一直最为人气的作品之一。而Ghibli之后也形成了两位监督轮流制作动画**的体制。

　　1989年，《魔女宅急便》公映。宫崎监督首次挑战少女成长的题材。完成了风之谷动画后，跑到岳父家的山中小屋度夏的时候闲极无聊阅读了高桥千鹤的《混凝土的坡道上》，和晚辈的小女孩们一起阅读的经历让他职业性的想到了改编少女漫画成为动画的可能性。本来宫崎监督就是女性至上主义者的一种，以当代少女为主角的**发想就此形成。这部作品和千与千寻应该都是这次邂逅的结果吧。

　　1992年，《红猪》公映。喜爱兵器的美丽却讨厌战争的宫崎监督在兵器模型杂志连载一些短篇漫画，这个作品即为其中之一改编。

　　这之后，吉卜力工作室有感于二位监督年事已高，开始着手培养新人。1993年是由客座监督望月智充导演带领新人制作TV Special海潮之声，可以说这是吉卜力工作室最为异色的作品。1994年是高畑监督的《平成狸合战》。1995年的《侧耳倾听》虽然是由A-pro时代就认识的近藤喜文监督，但是脚本、分镜仍然是宫崎担纲。

　　1994年连载十年的漫画《风之谷》也终于完结。不得不承认，1994年的同名动画的成功和当时的环保思想不无关系。而这个作品在连载中见证了宫崎监督想法的不断变化和反思。动画以来的想法不断被推翻否定，认为宫崎监督思想是简单的环保的人应该仔细读一下这个作品。

　　（1995年，被认为是GHIBLI的实验剧场的《On Your Mark》、由恰克与飞鸟的歌曲制作的短篇作品在“SuperBest3”放映。讲述了在被放射能污染的世界，两个青年把有翅膀的少女送上蓝天的故事。但宫崎骏想要表现的并不是“拯救”，而是“自己的希望”，这是最能触动人心的东西。）

　　休整之后，宫崎监督开始制作算得上总结性的《幽灵公主》。吉卜力工作室的作品中，一般而言，宫崎监督的作品更为活泼明了和带有幻想色彩，更受观众欢迎。而他的作品也往往是当年国产**票房的前三名以内。这部作品由于场面宏大，制作精美，加上宫崎监督隐退数年后复出的号召，更重要的是，这次前所未有的广告宣传，使得票房创造了日本**的历史！日本**票房一向是国外影片领先，这次成功可以说具有巨大的意义。

　　《幽灵公主》回应和总结了《风之谷》以来宫崎监督思想的变化，本来这应该就是宫崎监督的一个完美的句号，不过两件事情却打乱了计划。第一是被作为接班人培养的近藤喜文监督过劳死，第二是高畑监督My Neighbors The Yamadas票房的失败。本来本片的票房也颇为不俗，不过这是由于《幽灵公主》宣传策略的成功，食髓知味地投入大量广告预算的结果。加上本作创新的电脑动画方式和精益求精的制作，总计起来，反而亏损数十亿日元。

　　无奈之下，高畑监督黯然退隐，票房保证宫崎骏只有再次出山。由于上次幽灵公主的票房再次被《泰坦尼克号 》(**)超越，这次的口号就是再夺第一。

　　2001年，《千与千寻》上映。该作果然不负众望，再次拿下总票房第一，超过300亿日元的票房成为日本历史上的票房怪物。要知道，日本动画的年度经济总额才5000亿日元，而一般年度票房首位的作品往往不到30亿左右。强大的宣传攻势，甚至动用到了首相来为首映捧场。不仅如此，宫崎骏的成功甚至开始得到国际的承认，作品得到奥斯卡、威尼斯、柏林等国际**奖项。

　　（《千与千寻》叙述了千寻的一个生活小片段，讲述她在面对困难时，如何逐渐释放自己的潜能，克服困境。这正是宫崎骏要观众明白的。宫崎骏自己也认为这是一部有别于他以往其他故事的影片，以往，他笔下的主角都是他所喜爱的，但这次宫崎骏刻意将千寻塑造成一个平凡的人物，一个毫不起眼的典型十岁日本女孩，其目的就在于要让每个十岁女孩都从千寻身上看到自己。她不是一个漂亮的女孩儿，也没有特别吸引之处，而她那怯懦的性格，没精打采的神态，更是惹人生厌。最初创造这角色时，宫崎骏还曾有点替她忧心，但到故事将近完结时，他却深信千寻会成为一个讨人喜欢的角色。）

　　前年新手接手的《猫的报恩》的票房的不如意，让宫崎监督不得不继续出手。2004年《哈尔的移动城堡》的票房估计应该接近《幽灵公主》，还无法达到千与千寻的程度。从作品的完成质量和力度来看，这两个影片都不如《幽灵公主》以前的作品。不过如果不从动漫爱好者的观点，而是从一般人的观点，幽灵公主之后才是宫崎监督获得真正成功和传统世界的肯定的开始吧。

　　另外一件有关宫崎监督的大事就是东京三鹰Ghibli美术馆的建成。和奥斯卡等国际**奖项相比，不知这算不算宫崎监督对自己动画生涯总结的某种形式

　　最近（指2004年——编者注）的消息是由于母公司德间书店已经扭转了长期亏损，所以吉卜力工作室从母公司独立出来。由此联想，吉卜力工作室现在如此惊人规模的财政规模，作为摇钱树的宫崎监督是否还会不得不继续监督下去呢？要知道宫崎监督可是参与创作战后日本第一代动画的动画人，动画经历40年，精力已经大不如前了。

　　（在日本东宝19日播出的节目《NNN News》中，公布了宫崎骏大师将于2008年夏天公映的新作**《崖上的金鱼姬》(崖の上のポニョ)的消息。这也是宫崎老师自2004年吸引1500万人次观摩的《哈尔的移动城堡》事隔4年后的又一部大作。现已上映，获得广大好评。）

　　注：日本现首相麻生太郎曾极力宣扬自己和宫崎骏的大学同学身份，而宫崎骏对前者评价并不高。

　　家庭

　　1965年，与同僚的太田朱美结婚，结婚式的司会是大冢康生。

　　1967年，长男宫崎吾朗诞生，（财）徳间记念アニメーション文化财団理事。

　　1970年，次男宫崎敬介诞生，木口木版画家

　　宫崎骏四兄弟: 宫崎新，宫崎骏，宫崎丰，宫崎士郎

        小时候总是很喜欢坐公交车，因为可以坐到很远很远，遇见很多新鲜的事物和人。而且不会花太多零花钱，一个来回的双层公交车之旅只需花费5块钱。于是我每个周六都会以去图书馆的名义去坐公交车，我的父母也因为想要培养我的独立意识而放我出去。

        因为经常坐上层，所以一般不会被别人注意到。那时的我认为，经常坐上层的人一定是有趣的人，一定是热爱新鲜事物的人，理由我也说不清。由于是星期六出去，也没有太多赶着上班的人，即使车开得再快，也会觉得时间过得很慢很慢。

        上了七年级之后，父母也已经习惯我星期六出门了，可以说走就走，无需打招呼了。我也因为经常坐公交车，遇到了各种各样的人，碰见了各种各样的事而积累了很多阅历，写了很多部小说，都是以公交车上偶遇的人加以想象而展开的小说。有些投稿赚了一笔小钱；有些因为不够真实，无法与读者产生共鸣而被退稿。不过也不是一笔小数目。我没有拿来向同学炫耀，也没有告诉父母，他们也从来不过问我的邮件。

        那是一个下着雨的星期六，我拿着伞出了门，换乘了新的一辆公交车，17号。

        跟往常一样，还是双层的公交车，还是最后一排靠窗的座位。另外我还带了一个笔记本，一根笔和一些零钱。

        我最喜欢在下雨天坐公交车去旅行了。因为雨声对我来说是写作时最好的背景音乐。那天我等了很久也没有人来到上层，于是我开始把注意力转移到窗外的景色上。我用手擦了擦窗户，望着窗外模糊的景色，都是陌生而又新鲜的事物。但是这一次没有遇见有趣的人，再好的景色我也不知道怎么描述了。

        一路坐到了终点站，下了车后呼吸了一下新鲜空气，等着司机抽完烟再开回去。

        外面是一所学校，校门前有两棵古树，地上满是落叶，校内也是千篇一律的布置。

        过了一会，雨变小了，我看见一缕烟雾顺着雨水所构成的垂线扶摇直上。

        我又回到了车上。

        顺着原路返回，时间仿佛在倒流，直到某一刹那，一切又恢复正常了。

        一个女孩上了车，习惯性地向最后一排走来，看到我后停了下来，坐在了右侧倒数第二排的靠窗位置上。

        她的头发很特别，下垂的黑发到了嘴边便成了向内的弧线，使她经常不小心咬到自己的头发。

        她穿着淡绿色的外套，黑色的短裤，露出了白皙的小腿，穿着一双带着豹纹的白色运动鞋。

        我看了她很久，她也看了窗外的景色很久。渐渐对窗外的事物心不在焉，开始有点说不清的美好情愫在我心中产生，这就是邂逅的感觉吗

        我开始把这种感觉记录下来，也许我的另一部有关邂逅的小说又要出来了。我有些激动。

        我想近距离地去观察她，于是我装作要准备下车了，从过道中走了过去，一边走一边看着她。

        她正斜着头目视着窗外，清冷的风吹动着她的秀发，嘴里正吸吮着几根黑发。接着她转过头来，眼睛直视着前方，但我感觉她在用余光看着我。

        我斜过头，对着空气微笑了一下，她懂得吧。我在心里对自己说。

        我即将要下去时，她突然叫住了我，问：“你叫什么名字？”

        我笑了笑说：“下次再告诉你。”

        她也笑了笑，说：“我很期待。”

       

我是春夏秋冬·天，我希望能过好自己的每一天。我相信每一次经历都是人生路上的一种历练、一种积累……

“这是你事业的最高峰，也很可能就是你人生的最高峰了。”这句话，我一直未曾忘过。

2000年，还在实习期间，我跟随亲戚到了广东惠州，在一家港资企业找了工作。因为只有高中毕业证，我在流水线上做了一名质检员。

当时，我属于那种有点尴尬的人。部门经理和主管说，有学历，好好干，有前途。班长和组长则都说我学历高，不会长时间在那儿干。其间，我也感受了一些人情冷暧，也懂得了一些人情世故。

由于刚出校门，当时，我最喜欢去两个地方：附近的书店和电脑培训班。我下班一有时间就去练打字，练的老师直接对我说不用再去练了；买了很多英汉对译的名著，带到车间，利用中午休息的时间看；晚上则看成人自考书籍。我相信机遇总是为有准备的人而准备的。

日子一天天过着，直到有一天，外事部招人，我遇到了钱生。钱生于我而言，是有知遇之恩的。他是位资历丰富，和蔼儒雅的上海人。感觉有点像余秋雨。

由于当时总公司要在内地召开一个全国性的有关电子产品的学术研讨会，公司组建了外事部并成立筹备委员会来筹备有关事宜。

进入外事部是要经过考核的。记得那天，钱生拿了一页写满了英文的文件让我翻译，我来回看了两遍，对他说：大致的意思我懂，但您要让我一句一句的翻译，我译不了。并向他讲述了文件的大致内容。我想这下肯定没戏了。谁知钱生却让我第二天就去上班，临走前还问我知道为什么会录用我吗？我说不知道。他笑着说：因为你的诚实。

大概用了半年的时间，学术研讨会在广州成功举办了。由于公司换了高管，外事部也面临解散。

我们部门解散的前几天，钱生对我说：“这是你事业的最高峰，也很可能就是你人生的最高峰了。”我知道钱生是怕我以后不再努力，不再进取。

2003年，非典期间，由于单位让报到，家人一致意见，我回了家。

由于我不太爱说话，站长让我做了电台编辑。当时，由于人员有限，设备受限，站长让我到局里把电视上前一天的新闻稿稍微改动一下，手抄一份到广播站。

那时的电视稿都是手写的，由于没有经验，我就把他们的意思理一遍，基本上都是把“看”改成“听”，这也就是我最初的广播稿了。

多年来，说起我的编辑工作，我对外都不好意思说我是电台编辑。

抄了一段时间的新闻稿，站长又下达了新的任务，让我对市广播电台投稿。这对我来说无疑是一项高难度的工作。投啥呢？不知所措。站长说没事，先把电视上有关民生的、社会的新闻改一改，投过去试一试，慢慢改进。

于是，电视上，报纸上，只要有用的，能抄的抄，能剪的剪。每天都把电视上有关民生的、社会的新闻复印一遍，然后，一遍一遍的改，一遍一遍的删，心里想着：写不好，改不好、还能删不好吗于是，就像小学生写缩写作文那样一句一句的看，一句一句的改，来来回回直到把它们理顺畅，不再绕口才做算完。

那时手机还没有智能功能，所幸我学的是计算机专业，对电脑还比较熟悉，每天一有时间就修改稿子，满脑子想的都是稿子，感觉什么消息都想把它变成对市台的投稿……

就这样，装着三篇带温度、接地气稿件的信封，每隔一天的对市台寄着。

业精于勤，贵在于专。付出的汗水不会白流。市台寄来的播出通知单也越来越多了。那一年，我们台被评为全市第三名，我也被评为全县优秀新闻工作者。由于有了精神上的鼓励，我的信心更大了，干劲更足了。

几年后的一天，我打电话到市台联系业务，接电话的同行告诉我“你们那里以前有一位叫史君的同志，广播稿写的就很好，她的稿子我们基本上不用咋改动就采用了。”

听完后的几天，心情都是激动着的：几年后，一位素不相识的上级同行还记得我的名字，还这么肯定我的工作。付出，总是有回报。

总想着，希望有一天能通过写作与自己内心对话，表达自己想表达的，什么都不用想，只需要把脑子里的东西写出来就行，天马行空，让思想在纸上飞舞……

随着全媒体的融合，单位人员进行了部分调整。我因为有记者证和编辑证，被要求持证上岗做了电视新闻编辑，对于这种赶鸭子上架式的模式，虽然有些吃力，但更多地是奋起直追。

我每天到办公室的第一件事就是查看当天的邮件，认认真真地看，来来回回地读。基层的新闻工作是最接地气，也是最有力量的。虽然每天都做着同样的事情，但一次次的工厂车间、田间地头的采访，一篇篇来自基层、带有温度的消息都让我感受到了作为基层新闻工作者的艰辛与担当，我感觉自己的责任更重了。

我知道自己没有什么写作天赋，虽然，每年也有那么几次想写点什么。

于是，看各种与新闻写作有关的书，不断丰富和淬炼自己的新闻业务知识。有时为了刻意训练自己，经常找一些有意义的稿件来练手，把它们整理成一篇篇短小的口播语，以此来训练自己的写作及思维能力。

新闻工作需要与时俱进，只有不断学习才能跟上时代的步伐。为了将新闻采编付诸于舆论导向，用镜头和文字书写改革开放新篇章；为了能够创意、策划、选题，把握重大新闻价值，预见新闻的趋势，我感觉自己应该做点什么了。

时光如梭，18年转瞬即逝，我也已人到中年。

一次偶然的机会，我在《学习强国》上看到了Peter老师的《终身写作》这本书，是清华大学出版社出版的，应该不错，就毫不犹豫地买了回来。一看内容，一下子就触动了我的内心，“终身写作，终身修行的理念”打动了我，于是我尝试着加了老师微信，没想到他居然通过了。

加了老师微信，围观了他的很多朋友圈，其中我看到了一个叫艳菊的农村宝妈，她居然是平台的写作教练，真的可能吗？她学历那么低，都能成为写作高手，那我从事编辑工作这么多年，岂不是游刃有余，我对自己充满了信心。

开营的第一天，我实实在在的感受到了训练营的氛围，特别是Peter老师和阿龙的连线，让我拉进了距离感。主持人都出书了，我还能写不好一篇文章吗？他不就像我身边的大熊主播吗？心定了下来。

入营的第二天，是朝子老师主持的腾讯视频班会，我用搁置了多年的普通话生硬地介绍了自己。第一天的作业，抓耳挠腮，绞尽脑汁，却无从下手。在朝子和七分红茶老师的日日鼓励和指导下，忙碌、紧张、充实的过着，每天都像打了鸡血。相信、照做，下日日功，极积完成当天的作业，几次被评了优的作业让我信心和干劲更足了。

入营以来，每天除了上班，剩下的时间都倾注在了写作上。白天，利用做饭等碎片时间一遍遍反复听课；晚上进行封闭式写作，每天都带着第二天的课程内容和作业要求入睡。

写作让我知道了：坐下来，开始写，就能写出文章；知道了：输入了，思考了，就能输出；知道了：不会写，就从一段话开始写，写着，写着，就会写了；知道了：写文章要带有明确的目的去写……

现在，我明白了：写作是为了记录生活和改变；是为了精练表达力；是为了更好的把写作运用到实际工作中。写作对我来说不再是无话可写了，思想也有了很大的转变：能坐下来写了；思路清晰了；目标也更明确了。

22天的训练突破了写作，也突破了思想。一种从来没有过的充实让我更自信、更专注，不再看抖音，刷视频，更多的是看与写作有关的各种专栏，最近都在看李藩主持的读书会，我相信处处留心皆学。腹有诗书气自华，这应该才是一个人最美的时候。

我庆幸在写作的道路上遇到三六五平台，她让我的写作与工作相互补益、相互促进；她让我更专注于写作，更精进于学习；她让我的写作之路更宽更广。写作带给我的不仅是技巧，更是对思维的深度，生命的高度的认知。

写在最后：三六五平台是一个有深度、有高度、有温度的写作组织，我有幸加入这个温暖的大家庭，遇到了这么多有爱心，热爱生活、热爱写作的人。

每个人的故事都是独一无二的，把自己的经历写到自己的文章中，创造自己的经历，活出自己的价值，是这辈子最有意义的事。写作三六五平台，让我遇见了最美的自己。

只有深刻经历过、体会过、感受过，才会有深的东西挖掘出来、写出来、传达出来。做为新时代宣传思想文化战线上的一员，我不仅要写出自己的故事，更要写出全县工作在各条战线上的奋斗者的故事。

让写作成为一种生活方式，让写作成为一种终身修行。