郑板桥三段恋情中的诗文故事

最使他难以忘怀的“中表姻亲”王一姐，是郑板桥后母郝氏的姐妹嫁给王姓所生的女儿。少年时，郑板桥生母死后，经常随后母郝氏去郝家庄。在那里，他认识了王一姐。两人青梅竹马，情意相投，经常在一起吟诗作文、读书绘画，建立了两小无猜的友谊和年少朦胧的恋心。后来，郑板桥还经常在诗词中回忆这温馨而甜蜜的时光。

郑板桥十五岁时，后母去世，他去郝家庄的机会少了，两位少年自然很难见面，偶一相逢，也是咫尺之间，欲语还羞。虽然相互都明白些什么，但什么都说不出。我们可以看到的是他的词作《酷相思·本意》：

“不见也相思苦，便见也相思苦”，极真切地写出了“当时年少春衫薄”，初恋相思时的细微体验。

然而，杏花下的偶然相逢终成过去，绵绵相思的美丽在痛苦和煎熬中一点一点成为过去。最后两人都各自成了家，劳燕分飞。这段恋情，让郑板桥终生难忘，每每回想起来，既感陶醉，又带苦涩，很难释然。多少年后，郑板桥再度重逢王一姐，他欣然命笔，写下了《贺新郎·赠王一姐》：

过去的无猜情趣、撒娇之态、寸心怜惜都已如风烟散尽，但此情难泯，春蚕蜡炬之属，他生未卜，此生不休，“只此意，最难得”，郑板桥认定了。

二十三岁时，郑板桥遵父命娶徐氏女为妻，从他《闲居》诗中“荆妻拭砚磨新墨，弱女持笺索楷书”可得知，他婚后夫妻生活和谐。

结了婚的郑板桥，在学业上继续用功，甚至有“舟中、马上、被底”之称。而促成他书法重大转变的，是他妻子点化的佳话。一次，郑板桥白天临帖，晚上上床睡觉时还在被窝里用手指比来划去，体味帖上的笔法走势。划着划着，不知不觉地划到了妻子的身上，将快要睡着了的妻子弄得痒痒的。徐氏一边拨开他的手，一边嗔怪道：“不在自己身上划，干吗划到别人身上来，不知道人各有体嘛！”“人各有体？”郑板桥听后略一激灵，推了妻子一下：“你再说一遍！”徐氏道：“你有你体，我有我体。人各有体，这你还不懂？”妻子的这一番半睡半醒的话，彻底点拨了郑板桥的心灵。他领悟到，前辈书法大师之所以成为大家，就是他们有自己的风格，自创一体。而自己的书法要留存后世，不也是同样道理吗？被底得道，郑板桥自此开始经营自己的“郑板桥体“，即后来形成的“六分半书”。

郑板桥叔父去世后不久，妻子徐氏又病故了。结发十六年，如今一朝离去，使郑板桥倍感辛酸。他作了一首《客扬州不得之西村之作》诗，流露出了对妻子故去的悲痛凄婉、空虚落寞之情：

尽管妻子不是自己当初钟情的初恋情人，但这些年来跟自己辛辛苦苦，患难与共，想起来，郑板桥仍然不能忘怀，他后来在许多诗中仍提到这位徐氏妻子。

三、深情饶五娘

   时间到了雍正十三年（1735）二月，郑板桥迎来了他的第三段恋情。一天郑板桥游扬州北郊，过大虹桥，来到了玉勾斜。过了玉勾斜，树木丛茂，居民渐少，遥望远处挺立着高大文杏树一株，生长在围墙竹树之间。有小院一座，柴扉半掩，叩门径入，欲寻一些水喝。只见一老婆婆从屋里出来，招呼郑板桥到茅亭小坐。郑板桥进到亭中，落座环视，见亭中壁间正贴着他的词作。于是问道：“你认识郑板桥吗？”婆婆答道：“只听说过他的名字，并不认识他本人。”郑板桥告诉她：“郑板桥就是我。”老婆婆听了，特别高兴，忙向屋中喊道：“女儿子起来，女儿子起来，郑板桥先生来了。”喊过并未见女儿出来。此时日上三竿，郑板桥已有些饿了。老婆婆做好了饭端来，郑板桥吃毕，见一女子盛装而出，翩翩然走到郑板桥面前，大方地向郑板桥行礼称谢。郑板桥还礼后，女子道：“妾在闺中，久闻先生之名，读先生之词，爱慕非常。听说先生还有《道情》十首，能为我书写一幅吗？”难得有这样知遇之女子，郑板桥欣然允诺。女子即取出松江蜜色花笺、湖颍笔、紫端砚，绾起长袖，用纤纤素手磨起墨来。郑板桥挥毫尽兴，一口气写下了十首《道情》。书毕，意犹未尽，又题了一首《西江月》词赠给女子：

老婆婆见了郑板桥这首词就试探着问：“听说先生已丧偶多年，如蒙不弃，何不将小女纳为箕帚之妾，她没有什么不好的地方，且又爱慕先生。”郑板桥听了很感惶恐，故意推却：“我一介寒士，怎敢纳此丽人？”婆婆道：“不要你多少钱，只要能养活我老婆子就行了。”美意与真情，实在让郑板桥感动，遂将书写的《西江月》词作为信物和定礼。四十五岁那年，郑板桥终与饶五娘喜结良缘。

    郑板桥比饶五娘大二十六岁，二人情趣相投，情爱弥笃。除了夫妻，五娘还将郑板桥视作兄长，在他面前可以撒娇，可以淘气，既敬重他，又依赖他；而郑板桥也将五娘视作小妹妹，任她无拘无束，天真烂漫。如花美眷，小鸟相伴，“闺中**，好乐无猜”。郑板桥似乎也返回了童年和青春年代，作诗《细君》记述了这段勺园生活和五娘楚楚动人的韵致：

饶氏穿着红色的石榴裙，攀檐上墙，采折桃花，飘起的裙角同鹅黄的柳丝一起翻飞。

在郑板桥眼中，最喜欢的就是饶五娘的那条红裙子，他不止一次地提及，在《赠梁魏金》诗中说；“小妇窃窥郭，红裙飏疏篱。”还在《雨中》描写道：“小妇便为客，红袖对金樽。”后来，郑板桥到山东做官还时常回忆起勺园的温馨与美好。如《怀扬州旧居》：

红袖添香，书画相伴，夜深之时还可掷笔背手，蹑足走到娇妻床畔，拨开绣帐偷偷端详她那云鬓横枕的美姿美态，烛光之下，满是惬意和陶醉之情。心境好了，连书中的蠹虫也舍不得伤害，而是擘断了一截牙签，小心驱赶。

国庆长假期间，我抽空回到了我的家乡。家乡的景色真美啊！你若是不信，就让我给你介绍介绍吧。

家乡的秋季饱含成熟的魅力，广阔的田野显示着大地的赤诚；金黄的落叶四处飞扬，竞相展示随风飘舞的轻盈舞姿，尤其是万山丛中的树木丛林黄绿相间，层次分明，把山川装扮得分外美丽，仿若仙境一般。便有诗人对秋情有独钟，吟诵到：“万美之中秋为最。”我独对家乡的秋天无比热爱。

田野里，秋姑娘给高梁抹红了“脸蛋”，给玉米穿上了橘**的“裙子”，给稻谷穿上了金色的“西装”。一阵阵秋风吹来，稻谷连忙弯腰，像在给秋姑娘致谢。农民伯伯望着这丰收的果实脸上露出了甜蜜的笑容。

果园里，果子都成熟了，你看那红彤彤，沉甸甸的大苹果挂满了枝头，三个一群，五个一伙像一群亲密的娃娃在说悄悄话。葡萄架上挂满了晶莹透亮的葡萄，在阳光的照耀下显得格外耀眼。孩子们在那里嬉戏打闹，给果园增添了无限的乐趣。

森林里，杨树叶像一片片金**的金蝴蝶，漫天飞舞。那火红的枫叶像一片片火海，令人陶醉。眼望天空，天空凝视着大地。蓝蓝的天空，淡淡的白云，给人无暇的遐想。秋天在和天空比眼力，看谁看的远，秋天看到了大海，看到了人们可以自由享受的美景。

万美之中秋为最，我爱你——家乡的秋天！

板桥，扬州八怪之一，诗书画三栖全能艺人，他有一枚印章，上刻康熙秀才雍正举人乾隆进士。

论画竹，无人能出其右；论任性傲娇，大概也无人能及；论毒舌，恐怕也能让人“闻风丧胆”。

启功先生评价板桥说， 二百数十年来，人无论男女，年无论老幼，地无论南北，国无论东西，而不知板桥先生之名者，未之有也。

纵观板桥一生，率性而活，独醒于浊世，事事存真，吃了太多亏却从未放在心里，他说，吃亏是福，难得糊涂，如今成了世人的醒世名言。

康熙三十二年，板桥降生于江苏兴化城东，其时家道中落，家中只剩茅屋几间，田地八十余亩。儿时的板桥过的十分清贫，祖上三代都是读书人，自然也算的上是书香世家了，这样的氛围下，板桥的精神生活就特别富足，从小便跟随父亲在毛家桥学习。

可伟大的人身世总是相似的，板桥生母继母相继离世，14岁的他开始由养母抚养，小小少年，一片心思无处寄托，只好寄情与房前屋后的那一片片兰竹，轻轻浅浅，竹影横斜，四季变换让他痴迷不已。这也为他后来作画偏爱兰竹造成了不小的影响，也成为板桥一生最不能忘怀的精神享受。

十六七岁，板桥学习应试作文写作，并跟着老乡学习诗词，20岁考中秀才，并且成婚，很快生下一对儿女，看起来事业爱情双丰收，家庭一片美满，可惜事不尽然，苦难很快接踵而至。

秀才文凭不算高，自然也赚不了什么钱，加上一双儿女嗷嗷待哺，原来就紧张的家庭更显艰难，板桥不得不另谋生计，开始走父亲的老路子，到了邻村当老师，在当时虽是个没有前途的职业，可好在能够勉强维持生计。

板桥自然不肯安于现状，闲时习文练字，准备再考职称，丝毫没有松懈，尽管如此努力，可生活情况并未好转，接连丧子丧父，板桥饱受命运的摧残，满腔悲苦，“青天万古终无情”，是啊，上天待他何其不公。

30岁的他满心疮痍，在扬州卖画为生。“日卖百钱，以代耕稼，实救贫困，托名风雅”。此时的板桥，已然万念成灰，他终于明白，苦难才是生活的本色，而风雅和理想，都是其次。当生活都难以维系时，谈风雅，谈诗和远方，简直就是莫大的笑话。

在扬州这样的大都市待的久了，板桥见惯了那些歌女娼妓、地痞流氓、商贾权贵，文人墨客、大官小吏，在扬州城这个物欲横流的城市里，不过都是顶着寻欢作乐的皮囊。

压抑的前半生，催生出染指红尘浊世的狂狼，板桥有酒便喝，有欢便寻，放浪形骸之外，却又受内心人格的召唤，若即若离就成了板桥最合适的姿态。

一边卖画，一边浪迹于市井，不知是那受那红尘浊世的“侵蚀”，还是压抑已久的天性得以迸发，板桥愈发孤傲，用现在的话来说，就是任性傲娇，还十分毒舌。

他在画里题字说：

终日作字作画，不得休息，便要骂人。

三日不动笔，又想一幅纸来。

索我画，偏不画，不索我画，偏要画。

你要我不给，你不要我偏给，这简直是傲娇本娇了。

不仅如此，板桥毒舌的本事也是让人称奇，土豪老乡来请他写诗，他还得暗讽人家有钱缺德。

有钱难买竹一根，

财多不得绿花盆。

缺枝少叶没多笋，

德少休要充斯文。

这首诗也是骂的十分直白了，就这样，板桥便把老乡同学得罪个遍。

40岁时，板桥终于走上仕途，七品官，板桥终于可以一展抱负。

别人当官，都是马不停蹄结交当地乡绅权贵。他倒好，别说结交拜访 ，别人送上门来都不待见。

别人当下属，对领导那都是毕恭毕敬，他倒好，顶头上司来吃顿饭，凉拌黄瓜，鸡蛋汤就给人家打发了。

因为那特立独行的性格，板桥虽然政绩显著，可在官场上并不遭人待见，为官十年，却未见涨上一官半职。

板桥最后愤而辞官，辗转又回扬州。

回到扬州的板桥，继续卖画，好在市场环境一片大好，价格也是翻了几番，求画者络绎不绝。

于是，他在门前挂上告示，为自己的画标好了价格，自定润例：

大幅六两，中幅四两，小幅二两，书条、对联一两，扇子、斗方五钱。凡送礼物、食物总不如白银为妙；公之所送，未必弟之所好也。送现银则中心喜乐，书画皆佳。礼物既属纠缠，赊欠尤为赖帐。年老体倦，亦不能陪诸君子作无益语言也。画竹多于买竹钱，纸高六尺价三千。任渠话旧论交接，只当秋风过耳边。

半生贫苦的板桥如今活得愈发通透，送礼不如真金白银来的实在，明码标价于己于人都有益处。

板桥看清了这个世界的真实面，他卖画只看真心，有钱不一定买的到！

因为板桥只画竹，而笔下的竹何尝不是自己真是的写照，他笔下的竹，可以单株伫立，不依附任何事物，因为君子离群萧索，在清醒中也保持孤独。

有的三两株并列而立，却不会打乱对方的枝叶。因为君子之交淡如水，点到为止即可。

还有的和不同的植物同存于画面之中，却让画面无比恬淡和谐。因为君子求同存异，以和为贵，却不会强求于和。

看到最后你会发现，无论是一株竹子还是一片竹林，郑板桥的笔墨都是毫不杂乱的。虽然枝叶交错，但给人的感觉都是非常齐整而漂亮。

而这恰恰就像郑板桥自己的一生，无论外界是有多杂乱，他的内心始终像笔下的竹子一样，有清晰而坚定的准则。

那些世俗认为是没用的事情，我偏要做。那些世道不让骂的污浊之人，我偏要骂。

板桥便是这样一个独自清醒着的人。

乾隆三十年春，板桥又画了一幅竹子。同年冬，病逝于故乡兴化。

这株竹和以往不一样了。一片旷野里，几只竹子迎着风，艰难地生长在一片悬崖之上。看似孱弱的竹子仿佛下一秒就要折断，让人胆战心惊。但看着看着，你却发现，风越急，竹子反而越发傲立。它充满颤栗和寒意，但同样的，也充满坚定和傲气。

而这幅《竹石图》的题词，你一定很熟悉：

咬定青山不放松，

立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，

任尔东西南北风。

，字谢，号柯柔，江苏兴化人。清代画家、文学家，扬州八怪之一。应，康熙秀才，雍正举人，乾隆秀才，曾任山东范县知府、潍县知府。

在他的一生中，郑板桥最著名的作品是写竹子和画竹子：

坚持青山不放松，屹立于破岩；

它经历了成千上万次的磨难，它这是小事一桩。

这幅画，这首诗，这根竹，就是他为官一任，勤政为民的鲜明志向的生动写照。

在他十二年的为官生涯中，他总是为人民着想，改正错误，做任何有益的事情。他在威县的时候，有两个这样的故事：

当时魏县每年冬天都频繁发生偷狗偷鼠事件，引起人们恐慌。郑板桥招募人们巡逻和逮捕小偷。谁知，这份好意并没有得到回报。巡防队里的小流氓滥用职权，看到哪个孩子在打牌，就破门而入以赌博为名勒索钱财；走夜路的被污蔑为贼，被抓被打，被勒索钱财；而对真正的小偷视而不见。人们对此颇有怨言。得知这一情况后，郑板桥立即派人对不法分子进行调查，并立即解散了自己组织的巡逻队，痛悔自己：我为我的人民感到羞耻！

乾隆十一年或第二年魏县连年饥荒，甚至发生了吃人的悲剧。郑板桥伤心欲绝，决定开仓救灾。但是那些胆小的人阻止了他这样做。

郑板桥为此伤心欲绝，激动地说：时候到了！它完成了！当这个故事被一个一个地讲述时，所有的人都已经死了。我我会处理大事的！他立即打开仓库，划出山谷让村民按人头采集。

谁知这种开仓济民的行为，被一些人斥为贪污渎职，被举报到法院。因此，郑板桥被免职了。

离开魏县时，郑板桥只雇了三头驴：一头驮着简单的袋子，他自己骑着；一端有两个夹板书，一个叫阮弦的乐器。在另一端，一个小跑步者骑马带路。

郑板桥是一个关心人民的清官的生计。人们哭着挽留他，他抽出竹子和菊花，向它们告别：

不当官丢黑纱，冷袖簌簌。

写一根细竹子，用它作为秋枫河上的鱼竿。

直到他临终时，当他画竹子时，他写了一首诗：

当官归来，衣袖空空，人人卖竹画。

我在郑板桥魏县做官的时候，曾经给老板画过一幅竹子的画。画上的诗句是：

雅斋卧听簌簌竹，疑是民间疾苦之声。

一些曹州县的小官员，一枝一叶总是互相关心。

县衙里簌簌的竹声让郑板桥想起了百姓的疾苦和为官的责任。