《蓝莓之夜》影评：我们彷徨失落，却要勇敢坚强

“该如何跟你不想失去的人说再见？”

“我什么也没说，就这么走了。”

许久前朋友给我安利了一部**，《蓝莓之夜》My Blueberry Nights，起初之所以会去看，是因为它的导演——王家卫。

大多青年男女都对王家卫的**情有独钟罢。他的影片看一遍一定是不够的。就像喝茶一样，需要一口一口慢慢品，每一口的滋味都大相径庭。

即使《蓝莓之夜》里的演员换成了蓝眼睛白皮肤，故事也从王导一贯的香港搬到了纽约，但那种独特的文艺和孤独感依旧只属于王家卫。快餐店、夜幕下的地铁站、五光十色颓靡交织的霓虹灯、失恋后撕心裂肺的女主角、剪不断理还乱的邂逅与默契。

影片中的男主角杰瑞米一定是很多女孩子喜欢的类型，他亲切、真诚、风趣、努力生活、面带微笑，拥有帅气好看的脸庞，不羁的眼神总是嵌在安静的表情里。

他优雅地抽自己做的烟卷，为了守候爱情放弃了曾经的梦想，认真地保管着人来人往的陌生人留下的钥匙，牢记每一串钥匙里的故事。

杰瑞米经营着一家快餐店，安安静静地生活。也像是在等一个人，来点燃他内心的那束火焰、倔强和偏执。

直到他遇见一个喜欢每天到店里来吃蓝莓派的女孩。每一晚，在杰瑞米打烊前，女孩都会静静地如期而至，只为一块蓝莓派。而他就那样看着她，把一整个蓝莓派吃掉。

女孩是刚遭遇男友出轨的伊丽莎白，它如同一只满身伤痕的小鹿，慌慌张张地闯进杰瑞米的店里，那个牛扒满城出名的快餐店，泪流满面地吃光了一整盘蓝莓派。

她问收集故事和等待的杰瑞米，“为什么不去找她，为什么不把钥匙丢掉？”

因为钥匙一旦丢掉，就会有一扇门永远无法打开。每个人都有一串关于过往的钥匙，承载着青春，承载着记忆。

舍不得丢掉那串早就失去意义的钥匙。因为怕突然有那么一天，阳光明媚，你会回来，像许久以前那样，朝我走来，一直走到你的呼吸轻触我的呼吸。

伊丽莎白喜欢蓝莓派，尤其是在得知那是人们都不愿意买的甜品后，开始对蓝莓派产生了某种情感上的共鸣。

“人们不愿意选择蓝莓派，并不能怪蓝莓派，只是因为他们选了别的。”

当伊丽莎白泪眼看着楼上的男友与新欢调情，她的独白就说了这一句： 我决定用最长的时间横过这条马路。

之后她就开始了她那为期一年的，穿州过省的旅程，一路上当女侍应，表面是储钱买车，其实是治愈自己，在旅途中她结识了新鲜有趣的朋友，知晓了他们的故事。整个《蓝莓之夜》的内容就是这样展开的。

王家卫就是王家卫，经典的人物内心独白，无疑是影片中最打动人心的地方。它像一把锋利的刀子，刺入心脏，剌开一条心情的出口，给观看的我们一个契机，让往日里所积郁的情感有一个淋漓的释放。

所以我第三次看《蓝莓之夜》，依旧会在女主坐在地上流泪的时候，与她一起心之绞痛，哭的稀里哗啦。

所以这些年，王家卫带给我们的，不仅仅是**中胶片式的恍惚和神经质，还有属于我们本身的孤独、热烈与爱。

《蓝莓之夜》中三个同样经历极度痛苦、内心纠葛的女子，她们曾受伤过、孱弱过、疯癫过，幸而在最难捱的时候，总有人默默陪在她们身边，不干扰不参与，静静倾听，也只是倾听。

痛过之后才算觉醒，自己所恨不过是深深爱着。只是不甘承认，所以叛逆，所以逃避，所以离开。

爱情世界里的人总是不太聪明，总是因爱错乱，因爱迷茫，因得不到想爱的人而耿耿于怀。

但这让伊丽莎白坚定了面对一场即将到来的新感情的勇气，让她的心不再惘然。漂泊的她，真的安定了。

杰瑞米依旧收到她的信，他每天做一个蓝莓派，每天摆上预留位置的牌子，他等着伊丽莎白回来，可是却先等到了以前的女友。他还留着承载那段感情的记忆的钥匙。

她说，有时候就算有钥匙，也不一定能打开门。

他说，有时候就算有钥匙，门后也不一定是你要找的人。

相视一笑，短暂相聚后又是分离，这一次，他却真正学会了与过去挥手道别，然后继续忙碌，继续做蓝莓派，继续空着那个预留的位置。

旅途是伊丽莎白重新追回自我的过程。面临过两桩对于爱而迷失的悲剧，她顿然清醒自己的态度： 人们在拥有爱时自欺欺人，将那份重要的情感置之不理，甚至在众人面前嗤之以鼻，荒诞不经。

一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本是费尽心机想要忘记的事情真的就那么忘记了。

**里面有这么一个女人，会让所有的女人想起自己。

**里面有这么一个男人，会让所有的男人想起自己。

**里面有这么一个故事，会让所有的人什么都不愿想起。

本以为穿过那道绵长的青绿色公路是一件简单的事，回过头来，到底还是胆怯。走过了才知道，过去那条街并不难，关键是谁在对面等你。

一年后，还是纽约。

最后伊丽莎白走过了那条公路，一路开车回到纽约在杰瑞米的快餐店。

“——份牛排，加薯条还有局薯。“

“——你的蓝莓派。”

“——为什么还在做卖不掉的蓝莓派

“——因为，我不知道你什么时候会突然走进来。”

**结束，Happy Ending，皆大欢喜。

伊丽莎白漂泊了许久，还是选择回到了最初的快餐店，那是熟悉味道的蓝莓派，她依旧是嘴角沾着奶油侧头睡去。杰瑞米低头深深地吻下去，那所以关于情感的过往都不重要了。

其实我们不少人，枕头里都藏了个发霉的梦，梦里住着那个无法再拥有的人。

也终究，我们不得不去面对生活未来，尝遍世事百态，收敛难过，藏起脾气，不再任性胡闹淘气颓唐。

看到过一句话：人生百年，谁不曾大闹天宫，谁不曾头上紧箍，谁不曾爱上西楼，谁不曾孤单上路。

所以我们纵然彷徨失落，却不曾胆怯懦弱。不幸也很幸运，因为至少曾经遇到过，那个让我们愿为之赴汤蹈火的爱人。

熬过孤独的夜，饮过最烈的酒，亦要勇敢踏上陌生的路途，看陌生的风景，遇到陌生而刚刚好的缘分。

偶遇些平凡可贵，不一定非要轰轰烈烈。愿你们在银河璀璨的青春里，终会遇到能够照亮彼此征途的那颗行星。

文/渚清沙

配图自网络

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浅析王家卫**的后现代文化特征

　在中西方两种文化产生碰撞并交融的香港,王家卫作为新时期独树一帜的优秀**导演,凭着自己对人生的敏感、感悟和反省,在**内容和形式上呈现出一个与传统**艺术截然不同的影像反映——后现代文化特征。在国际影坛展示了华语**的魅力和实力。本文力求把**本体研究和后现代文化研究结合起来,探寻王家卫**的后现代文化特征。

　一、后现代文化的美学特征

　20世纪80年代,自美国理论家贝尔、杰姆逊《后工业社会的来临》、《后现代主义与文化理论》等著作在我国翻译出版后,特别是90年代以来,以“后”构成的新词语(如“后语境”、“后现代”、“后殖民”、“后哲学”、“后美学”等)纷至沓来,影视创作界更是对后现代青睐有加。在当下中国,后现代似已成为一种颇具诱惑性、征服性的力量。

　现代理论界对后现代文化的主要特征的概括大体有这样几点,即忽视艺术本体、虚化艺术深度、解构艺术中心、游戏社会人生、颠覆权威话语、消解终极价值、碎片拼接、反原创性等等。具体看来,后现代主义文学具有以下几个基本特征:

　(1)宏伟叙事的消失与深度模式的削平,强调对文学传统所称经典的解构,对传统文学极力推崇的崇高意义的消解。毫无疑问,削平深度模式就是消除现象与本质、表层与深层、从本质走向现象,从所指走向能指。这实际上是从真理走向文本,从思想走向表述,从意义的追寻走向本文的不断代替、翻新。因此,后现代主义文化不再提供现代、前现代经典作品所具有的深度价值和意义,拒绝对其文化本身的阐释,一切文化作品都无需解释,因为根本就没有潜藏在语言文化背后的深层寓意。

　(2)从历时走向共时,将作品所表现的意义从时间还原为空间。历史意识的消失意味着后现代时间观的非连续性。后现代文化产品只是能指的表达,而所指、意义深度和历史深度统统消失了。一切存在都是碎片的当下存在,碎片与当下就是一切物质与时空的存在形式,大杂烩与任意组合成了后现代主义的内在本文。

　(3)开放文本与文本间性,认为文本间可以相互模仿和复制。复制,宣告所谓的“原件”已不复存在。**和电视作为一门复制的艺术,人们所看到的任何一部影片的拷贝都是相同的,谁也没有见过**或电视的“原作”是什么样子。原作消失了,独一无二性消失了,艺术成为“类象”,即没有原本东西的摹本,这就直接导致了艺术真实感的丧失。在后现代文化中,由于个体不复存在、空间距离不复存在,所以个人风格、个体表达、原创等现代主义的特点失去了存在的意义。

　(4)主体性的消失意味着“零散化”。后现代人在紧张的工作后,体力消耗得干干净净,人完全垮了。这时,那种现代主义多余人的焦虑没有了立身之地,剩下的只是后现代式的自我身心肢解式的彻底零散化。在这种后现代主义的“耗尽”里,人体验的不是完整的世界和自我,而是一个变了形的外部世界。人没有了自己的存在,是一个已经非中心化了的主体,无法感知自己与现实的切实联系,无法将此刻和历史乃至未来相依存,无法使自己统一起来。这是一个没有任何身份的自我。既然“自我”已死亡不存在了,所谓的“情感”也就无所寄托了,情感世界就自然不能存在了。这样,在后现代主义作品中,情感都隐退消逝了。

　二、王家卫**的后现代文化元素

　后现代主义文化美学是解构性的,后现代主义影视美学以存在的踪迹和游移为本体。王家卫运用后现代文化策略,对**写作的既有规范进行拆解,在破坏整体性叙事的过程中,形成自己独特的创作方法、写作风格,制作了具有后现代意味的影片,现代性策略与后现代性策略杂取运作,拼贴成了王家卫式“作者神话”,并最终将王家卫型塑成我们时代的文化英雄。

　1躲避崇高的价值倾向,表现为人物题材的边缘化

　后现代的虚无主义者,对所应有的正常生存状态不感兴趣。法国后现代思想家德里达对影视文本的解构,福柯的考古学和谱系学对影视中犯罪、疯狂、性错乱等问题的历史性挖掘,都在某种意义上宣告影视主体的消亡,宣告边缘文本存在的合理性。

　通常**的功能是讲故事,而王家卫**关注的是人,人的各种心态和生活方式。在香港这个殖民化城市中,其无根状态更是左右了王家卫**中人物的特殊性。在他的理解中,主人公大多数是一种边缘人身份:处于社会底层,被人轻视忽略的店员、舞女、太妹(《阿飞正传》《堕落天使》);终日漂泊、居无定所的“阿飞”、巡警(《阿飞正传》《重庆森林》《旺角卡门》);以杀人为职业,拒绝感情交流的冷血杀手(《堕落天使》《东邪西毒》)。这些人物因其与社会、家庭的疏离而凸显出其边缘状态,同时又由于这一社会、家庭关系的缺失,而使他们潜意识中渴慕着情感与抚慰,但这种渴慕由于人物之间的拒绝、否定而受到阻碍与遏止。受后现代主义的影响,这些作品中没有社会主流的宏大叙事,甚至没有大背景的交代,主题是零散的,主体也是飘忽的。创作者虽然都力图接近人的本质,但都缺乏对事件的本质根源、人物深层内心的挖掘,经常表现为一种生存状态的描述和精神状态的简单呈现。

　2解构的、颠覆重置的艺术观,表现为结构的零散化

　后现代文化是平面混杂的文化,“诞异”、“混杂”是其常用术语。后现代主义怀疑一切连续性,认为现代主义那种意义的连贯、人物行动的连贯、情节的连贯是一种封闭式写作。要形成一种充满错位的开放式写作,极力打破连续性,使现实时间和历史时间随意颠倒,使现实空间不断地被切割。在对传统的境象语言价值观念和审美方式的颠覆之后,用割裂和重组的方式来展现世界。

　后现代作者有意违背线性次序,故事的情节顺序颠三倒四,由结尾重又生发成开端,暗示着某个无穷无尽的循环往复特性。在整体性叙事崩溃之后,后现代写作呈现出它的一个重要表征——碎片,后现代作者公开声称“碎片是我信任的唯一形式”。王家卫的**中,独立导演的第一部影片《旺角卡门》叙事的整体感比较强,而从《阿飞正传》开始,《重庆森林》、《堕落天使》、《东邪西毒》等,叙事整体感都不强烈,碎片式写作特征占有主流位置,剖析这些文本可以发现,用来粘结情节、事件的因果关系难以寻觅,充满整部影片的,都是碎片似的断块。所以,当观众被王家卫的**打动的时候,击中人心往往是一个场面、一句台词、一段音乐或者是一个造型,而对整部影片,往往只有碎片飘浮之后的`朦胧感觉。

　3时空的超常主观化,造成一种荒诞的实验和游戏

　王家卫所呈现给我们的空间充满了虚幻性,让人始终有一种想象和幻觉存在。在《阿飞正传》中,巡警刘德华身披雨衣夜夜巡逻在路灯下的街头;在《旺角卡门》中,刘德华与张曼玉终于热吻的电话亭;在《重庆森林》中,金城武邂逅神秘金发女郎的阴晦酒吧和警员梁朝伟那间窗外是一条人来人往电动过道的房间;在《堕落天使》中,金城武每夜为了过老板瘾而潜人的打烊的杂货铺,杀手黎明那只能容纳一张床的巢穴似的小房间……发生凶杀的美容院、球场的人口通道、日本料理店等都构成了王家卫**中的典型空间。而公共汽车、火车、摩托车、波音747飞机,这一切现代交通空间以它们的极其不稳定性伴随着出现在影片中主人公的生活里。幽闭与自我保护,荒诞的试验和游戏……这就是后现代主义的精神品格,也就是对一切秩序和构成的消解,它永远处在于一种动荡的想象和幻觉之中。

　王家卫**独立的个性不容质疑,却不可能脱离它产生的整个文化系统。在经济全球化和文化越来越多元化的今天,王家卫**的后现代主义特征,它的丰富性、冲击性、创造性和艺术性,在后现代语境下,得到专家肯定,受到大众的接受、欢迎和喜爱,是必然的。而对于未来,我们看到王家卫尽管心存无奈和困惑,但仍然执着于理想主义的追寻。他的**还会像一辆迷幻列车,带着他自己也带着观众,驶向他精心营造的艺术天堂。

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传统**的叙事一般是经历开端、过程、冲突、高潮、结局等传统阶段。但是王家卫在**中的叙事并不遵守这样的线性结构，而是更加侧重表现人物内心的情感世界，独白在这里的应用也是重要的艺术手段。王家卫影片在人物塑造上，强调自我表白的欲望，打破以往以人为中心讲述一个完整故事的桎梏。人的性格、情感、经历等等都被之前提到的支离破碎的感觉代替。

因此，王家卫**中碎片式的影像组合，使他的**有种强烈的断裂感。那为了尽可能地减少这种带给人的断裂感，王家卫便青睐于采用一般**避之唯恐不及的视听手法——独白。莫尔根评论莎士比亚时说：“他模拟的产物一般来说是和自然的产物非常一致的，因此它不仅用望远镜看时是不可思议的，而且经显微镜的发现也打开了另一种令人惊奇的场面。”回归到王家卫的**中，这个“令人惊奇的场面”是指人内心的心灵宇宙世界。在他的**中，擅用“独白”这种独特的“显微”方法，展示人物内部心灵的异化特征，从而揭示社会生活中个体生命的状态与本质以及都市人的冷漠与人际关系的疏离。此外，“独白”还实现了影片叙事结构中一个个“碎片”与“碎片”之间的连接过渡，使影片整体趋向于有机统一。而外在的冲突作用只是为内化的冲突展开提供背景和契机。

王家卫**中的人物，通常都会只是沉浸在自己的世界里，他们拒绝了解别人，也拒绝被别人了解。他们倾向于保持沉默，用独白宣泄内心的感觉。例如《重庆森林》中，警察二二三深夜给朋友打电话倾诉，却被朋友们一一拒绝，最终他选择在独白中抒发情感，那串独白：“不知道从什么时候开始，在每个东西上都有日子„„连保鲜纸都会过期。我开始怀疑在这个世界上还有什么东西是不会过期的。”而另一个警察六六三在被女朋友抛弃后，只好对着家里的毛巾、肥皂、玩具等自言自语。他对着用过的肥皂说：“不要那么没有骨气嘛，她才走几天竟然就瘦成这样。”对着湿淋淋的毛巾说：“我都说了叫你不要哭，你要哭到什么时候？做人要坚强一点。”影片《堕落天使》中则是把独白运用到了极致：哑巴何志武用独白的方式讲述自己的感受。

独白是王家卫**中叙事方式的一个重要特色。他用这种情感的单向流动，展示着人们的孤立、沉默，人与人的疏离、隔绝，以及人与人之间沟通的缺乏与障碍。根据马斯洛的人本主义理论，其中提出的需要层次和自我实现理论，都表明王家卫**中的独白符合人性本质的追寻和需求，是人为了满足自我需要和实现的表现手段。

王家卫的**就是意在显现现实都市生活中的荒诞，强调展示在现代社会中小人物处境的尴尬。在作品中，常常会有颓废、自嘲、悲观的特征，从而表现出无比的失落、无常和荒凉，这种表现手法无疑是与香港后现代的华丽苍凉和空洞喧哗密不可分的。

　重庆森林经典台词

　每天你都有机会和很多人擦身而过，而你或者对他们一无所知，不过也许有一天他会变成你的朋友或是知己，我是一个警察，我的名字叫何志武，编号223。

　我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有001公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。

　(金打电话给GF家里)

　“喂，伯母啊，我是阿武啊。”

　“哦，我不是找阿May的，我是特地打电话来找你的嘛”

　“你好吗我我没事。”

　“她呢，她是脾气大了一点，让她冷静一下喽，她想通了会打电话给我的。”

　“喂，伯母啊，你千万别告诉她我打电话来哦。好不好”

　“哦，你要去看**啊，那我不打扰你了，伯父呢”

　“喂，伯父啊我是阿武啦。”

　“不是，不是，我不是找阿May 的，我是特地打电话来问候你的嘛，你的咳嗽好了吗”

　“哦，你们赶时间啊，那么我不打扰你们了，你们去啊。”

　“哦，四姐在不在你们那边不在啊三姐呢我想问候她……”

　每一个人都有一个习惯，我的习惯呢就是来这边等阿may下班。

　阿May 很喜欢来这边，因为这里的老板说她很象山口百惠，最近我和她分手了，因为她说我越来越不象三埔友和。

　“368复机，密码'爱你一万年'”

　“阿Ming找我阿May吧”

　“拼给我听啊，M-I-N-G，M-A-Y吧你有没有听错啊没有你懂不懂英文啊”

　“阿Ming啊我知道我知道，是阿May打电话让你找我吧”

　“呐，我没事，叫她不要担心好不好我会好好地照顾我自己的，可是如果她这么想念我的话你叫她自己打给我嘛，不用麻烦你吗，对不对”

　“啊她没叫你打给我，那你找我什么事去跑步，你失恋啦”

　“没有，那为什么去跑步呢比赛!你神经啊跑步这么私人的事情怎么可以随便跑给别人看呢就这样，白白!”

　每个人都有失恋的时候，而每一次我失恋，我都会去跑步，因为跑步可以将你身体里的水分蒸发掉，而让我不那么容易流泪，我怎么可以流泪呢在阿May心里，我可是个很酷的男人。

　“还没和好呐都一个月了，再找一个吧阿May吧阿May不错的。她今天晚上早下班，你约她逛街吧她暗恋你很久了。”(Midnight Express的老板说)

　“不行啊，今天晚上我约了人家，改天吧”

　有时候我会在阿May 家过夜，可是为了不想让她爸爸妈妈知道呢，每次我走的时候呢我都会从阳台爬下去，也不知道以后会不会有这个机会呢

　林青霞的段落

　罐头上的日期告诉我，我剩的日子不多，如果我找不到那班印度人，我就会有麻烦。

　不知道什么时候开始，我变成一个很小心的人，每次我穿雨衣的时候，我都会戴太阳眼镜，你永远都不会知道什么时候会下雨，什么时候出太阳。

　转回金城武段落

　“先生，这个罐头明天就过期了，那边还有很多，你再换一罐吧”

　“不用了，谢谢”

　我们分手的那天是愚人节，所以我一直当她是开玩笑，我愿意让她这个玩笑维持一个月。从分手的那一天开始，我每天买一罐5月1号到期的凤梨罐头，因为凤梨是阿May 最爱吃的东西，而5月1号是我的生日。我告诉我自己，当我买满30罐的时候，她如果还不回来，这段感情就会过期。

　已经六个月都没有破过案，可是我今天抓到一个通缉犯。每一次我有好消息，我第一个想通知的就是我的女朋友阿May。

　“喂”(电话铃响，一个男声在那端应到)

　“三埔友和，我要杀了你”(金大叫着在已经停止的自动扶梯上狂奔)

　“啊，请问有没有5月1号到期的凤梨罐头”

　“今天几号啦”

　“4月30啊”

　“是啊，明天过期的东西我们不会摆出来的。”

　“还有两个钟头，这么早就收掉了”

　“过期的东西没人要的，人家要买也要买新鲜的”

　“新鲜新鲜，什么新鲜啊就是你这种人啦，喜新忘旧的”

　“喂，弄一罐凤梨罐头要花多少心血你知道吗又要种，又要摘，又要切，你说不要就不要啊你有没有想过罐头的感受”

　“先生，我只是职员，我负责卖东西的'，你叫我去想罐头的感受!你有没有想过我的感受又要抬，又要搬，还要负责扔，我也希望那些罐头永远不会过期，我还省功夫呢你那么爱过期罐头是吗我这里有一箱，全送给你，不收你钱!”

　不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的

　“老师傅，秋刀鱼要不要”

　“过期的，不要!你要吧”

　终于在一家便利店，让我找到第30罐凤梨罐头。就在5月1号的早晨，我开始明白一件事情，在阿May的心中，我和这个凤梨罐头没有什么分别。

　有人说，狗是人类最好的朋友，可是为什么在这个时候，它却不肯跟我分享我的痛苦呢

　不知道算不算是一个记录，那一天晚上，我吃掉所有的凤梨，还好阿May 不喜欢吃榴莲，要不然我一定是完蛋了。我好想去庆祝一下，阿May 可能已经睡着了，可是我不知道另外一个阿May呢

　“哎，你回来干什么”

　“我今天心情好，想看子夜场”

　“嘿嘿，她走了，她走了”

　“走了”

　“难道等你啊女人不能等的，越等越会晚，越晚越担心，最后担心得就象发疯一样，刚刚跟路口那个Richard出去了，你有意思早点儿来嘛”

　没想到在一夜之间我被两个叫阿May 的女人抛弃，为了要平复我的创伤，我决定不再找叫阿May的女人。

　“喂，Lulu啊，我是阿武啊，出来喝杯酒吧”

　“睡着了这么早啊，这么早你能睡得着吗”

　“睡得着啊那没事了，白白”(粤语)

　“喂，千惠子吗”

　“是我啊，你猜我是谁，我是阿武啊”

　“你教我说日文的那个嘛，不记得我了吗”

　“吃寿司会肚子疼的那个阿武啊，记起来了吧，出来喝杯咖啡嘛”

　“什么你老公不答应，你什么时候结婚了”

　“五年多，怎么我们五年多没见了吗”

　“女儿都两个了，没事了”(日语)

　“喂，请问江秀惠在不在”

　“我是何志武，小学四年级同班同学，坐你隔壁的那一个啊。”

　“你记不记得啊哈哈，不记得啊”

　“那么没事了，白白”(国语)

　那三十罐凤梨罐头吃得我的胃非常得不舒服，所以我跑到一家酒吧，因为听说酒可以帮助消化。

　有一首歌叫作“日出时让恋爱终结”，我现在的心情就是这样，怎么样才可以让我忘记阿May 呢我跟我自己讲，从这一分钟开始，第一个进来的女人，我就会喜欢她。

　因被追杀而跑了一个晚上的林青霞进入酒吧

　“**，喝点什么”

　“威士忌啦，唔该”

　我有个预感，她一定会喜欢我的，但为了保障我自己，我要问她一个问题。

　“**，请问你钟不钟意食菠萝”(粤语)

　哦，可能她不是本地人

　“**，请问你喜不喜欢吃菠萝”(日语)

　“Do you like pineapple”(英语)

　“**，请问你喜欢吃凤梨吗”

　“国语讲得还不错”

　“我台湾来的嘛，你呢”

　“我现在不想说话，请你走开好不好”

　“你不用说话没关系啊，我可以坐在这边吗”

　“这里那么多位子，你干嘛一定要坐我旁边呢”

　“因为我看你…你很寂寞啊”

　“是吗”

　“是…”

　“一个女人这么晚了还戴墨镜，只有三个理由，第一个呢，就说明她是个盲子;第二个呢，就说明她在耍帅，所以才戴墨镜;第三个呢，就因为她失恋，因为她不想让人家看出来她哭过”

　“那么你觉得我是哪一种呢”

　“失恋!”

　“哼…”

　“其实没关系嘛，失恋很平常啊，何必哭成这样子呢失恋我也试过啊，我失恋的时候我会去跑，然后跑跑跑，跑到满身大汗，这样子呢我就没有泪可流了，真的，你要不要试试看跑步”

　“我今天已经跑了一个晚上了，我很疲倦，如果你想找个人陪你聊天的话，请你找别人吧。”

　“我不是想找人聊天的，我只是想陪你，因为我了解失恋的感觉，一个女人失恋的时候最需要的就是一个肩膀，其实你把我当成你男朋友也没有关系。”

　“我没有男朋友。”

　“我也没有女朋友啊。”

　“你今年几岁”

　“我…我两个钟头之前呢，是24岁，可是我现在已经25岁了。”

　“我是不会喜欢你的。”

　“不要讲得那么肯定嘛，搞不好你再给我多一点时间你就会喜欢我，对不对啊你喜不喜欢吃凤梨嘛”

　“我喜不喜欢吃凤梨关你什么事啊”

　“因为我想多了解你啊，我以前交一个女朋友，我们在一起五年，可是之后呢她跟我分手，并且她说我根本就不了解她，所以我想多多了解你啊”

　“你是不会了解我的。”

　“你不让我了解你没有关系啊，可是你可以了解我啊，对不对你喜欢什么样的男人嘛”

　“其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。”

　“先生，先生，打烊了”

　“打烊了，要不要去跑步啊”

　“我想找个地方休息休息。”

　场景变为重庆大厦内一个房间

　我没有想到她说的休息就是真正的休息，整个晚上我看了两套粤语长片，吃了四次厨师沙拉。当天快亮的时候，我知道我该走了。在我走的时候，我帮她脱了鞋子。我记得我妈说过，如果女人穿着高跟鞋睡觉，第二天会脚肿。她昨天晚上一定是走了很长的路，象她这样漂亮的女人，高跟鞋应该是很干净的。

　我是早上六点钟出生的，还有两分钟我就25岁了，换句话来讲，我已经在这个世界上经历了四分之一个世纪，在这个历史性的时刻，我去了跑步，我很成功地将我身体里多余的水分蒸发掉。我觉得很开心，当我要离开这个球场的时候，我留下了我的call机，因为我知道今天没有人会call我。

　金城武要离开时，call机响了。

　“368复机”

　“请说出密码”

　“爱你一万年”

　“你702房间的朋友跟你说生日快乐”

　“谢谢”

　在1994年的5月1号，有一个女人跟我讲了一声“生日快乐”，因为这一句话，我会一直记住这个女人。如果记忆是一个罐头的话，我希望这一个罐头不会过期;如果一定要加一个日子的话，我希望是“一万年”。

　《重庆森林》简介

　《重庆森林》是泽东**公司出品的一部都市时装片，由王家卫执导，林青霞、梁朝伟、王菲、金城武等主演。1994年7月14日，该片在香港上映。

　影片讲述了两个爱情故事：失恋的警察与神秘女杀手一段都市邂逅以及巡警663与快餐店女孩的爱情故事。1995年，该片获得了第14届香港**金像奖最佳影片、最佳导演等奖项。

　剧情简介

　警察阿武处于失恋综合症中，一日在街头与一金发女子擦肩而过，金发女子是一名杀手。56小时后，两人在酒吧偶遇，并相处一晚。在阿武预感情感过期的早上，收到了金发女子的生日祝福：“这一刻是永远不会过期的。如果要加一个期限的话，我想是：一万年。”

　阿武经常光顾的快餐店来了新的女招应阿菲，她爱上了警察663。663的女友离开了他，而阿菲拆了663女友留在快餐店给他的信，拿了663家的钥匙，趁663不在时去他家悄悄地改变663原来的生活。终于有一天被663撞见，663忽然感到感情的回归。当晚，663约阿菲见面，却得知阿菲去了美国，说一年后见面。一年后，成为空姐的阿菲回来了，而此时663已不再是警察，而成为快餐店老板。两人相见，663说跟阿菲去哪都可以。

　王家卫

　王家卫（Wong Kar-wai），1958年7月17日出生于中国上海，籍贯浙江定海（今舟山市定海区），华语**导演、编剧、制片人，毕业于香港理工大学平面设计系。

　1982年，编写个人首部**剧本《彩云曲》，从而正式进入了**圈。1988年，执导个人首部**《旺角卡门》获得第8届香港**金像奖最佳导演提名。1990年，执导剧情片《阿飞正传》获得第10届香港**金像奖最佳导演奖、第28届台湾**金马奖最佳导演奖。1994年，执导剧情片《重庆森林》获得第14届香港**金像奖最佳导演奖。1997年，执导剧情片《春光乍泄》获得第50届戛纳国际**节最佳导演奖，成为戛纳国际**节史上首位获得此奖项的华人导演。

　2000年，执导剧情片《花样年华》，该片获得第26届法国**凯撒奖最佳外国**奖。2004年，执导剧情片《2046》，该片获得第57届戛纳国际**节金棕榈奖提名。2006年，担任第59届戛纳国际**节评委会主席，成为戛纳国际**节首位华人评委会主席。2013年，执导剧情片《一代宗师》获得第33届香港**金像奖最佳导演奖和最佳编剧奖、第4届北京国际**节最佳导演奖、第8届亚洲**大奖最佳导演奖。2019年5月15日，担任第22届上海国际**节“**创投项目”评委会主席。2020年，执导电视剧《繁花》。

1、色彩

王家卫曾经说过：我拍**就是想把我孩子时的喜悦、伤心、失落带给观众。找寻回忆、品味时间，在他眼里，时间与空间不会成为他与过去对话的屏障，他在**里遨游并享受属于他自己的世界。多彩世界的浪漫，舒缓音乐的动情，他善于用色彩表达他的思绪，鲜明且热烈。在中国**界，其美学思想的灵活运用可谓是独一无二。

2、色调

色调是一切记忆的前奏，在这个视觉文化时代。王家卫**的画面做的精致而暧昧，王家卫**给人印象最深的不是某句台词，而是某个画面的颜色格调。在王家卫的**里头，灰、白、黑、红永远是主调，暧昧、低迷、颓败、失落、灰暗，像是一部老**，诉说着传奇的故事。

3、音乐

王家卫说：“对他来讲**总是光影与声音，音乐则是声音的一部分，音乐也是营造气氛的需要，同时也可以让人想起某个年代。”王家卫**中的音乐常常带有很强的叙事性，每次出场都给人留下深刻印象。一本1972年发表的小说，一部2000年上映的**，交错成一个1960年的故事。

4、 独白

王家卫的**惯用独白叙事，这是他的一大特色。这种单向流动的情感，力在表现人们的孤独感、失落感、人之间的疏离，人与人之间缺乏与障碍沟通，这在一定程度上，符合人性本质的追求，是一种实现自我的欲望的表现手法。王氏**中，人们往往只沉醉于自己的世界中，他们拒绝与人交流，保持沉默，选择用独白表达内心的情感。

5、故事叙述的结构

传统**一般都是要讲述一个完整的故事，基本上每个故事的情节设计都经历开始、发展、高潮、结局四个阶段。反观王家卫的**，却并非如此。

他并不是要讲述一个多么完整的故事，他的根本目的在于呈现一种可能被人刻意忽视的氛围——反映人性真实性的状态。王家卫的影片大量地采用“碎片”式的叙事策略。 

提起**《2046》，想必大家不会感到陌生，该片包揽了2005年香港**金像奖最佳男主角、最佳女主角、最佳摄影等六项大奖。这部标准的“王家卫风格”**，是独立的，更是承前启后的，因此这部**跟王家卫别的作品有两种关系。

一、致敬经典

《2046》着重于对往事的回忆，王家卫是个恋旧的人，他的**很多都体现着对以往作品的致敬，熟悉的数字2046，承接并致敬**《花样年华》。

《花样年华》，这个先后斩获或提名五个国家**界最高奖的最佳外语片，并被美国NCC评为“最佳亚洲**”第一位，如此包揽奖项，象征着它获得了世界范围内的肯定。

这部**里面非常经典的一句台词“如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走？”张曼玉（苏丽珍）没有给出答案，以一贯的沉默的代替，梁朝伟（周慕云）习惯了她的沉默，转身离开。

这样的结局无疑使让人唏嘘不已。 

“在爱情里少一些天分的主角”，沉默，多虑，敏感，逞强，成就了这部遗憾且唯美的爱情片，而之后的遗憾。

于《2046》中，加以弥补，那个走的决绝的周慕云，于远在海外的新加坡并未割舍掉曾经的记忆，依旧惦念着，这无疑让那些理解这部影片的观众，心中多了不少宽慰，那些因为遗憾而割舍掉的另一半，或许心中依旧保留着那往事如烟的记忆。

二、收尾之作

《2046》中拼命想忘却往事的周慕云（梁朝伟）在回到香港后依旧未能如愿，点点滴滴的生活，酒店的房间号码2046，从事的写文的工作，致使往事如潮水般袭来，那些曾经在他身边出现的一个个女人的身影（章子怡、王菲、刘嘉玲、张曼玉）在他脑海中闪过，接着，一幕幕挥之不去。

王家卫的**多半是爱情片；爱情片中的故事主线多半以离别为主，结局多半是悲情化。

内敛少言的主角性格带着深情且多情的气质，《阿飞正传》里的阿飞（张国荣饰）《花样年华》的周慕云（梁朝伟），曾接触、迷恋过的女人们，最终通过这种回忆的方式，给出一个结局，一个交代。

可谓人生如戏，既然无法追求到永恒的爱情，那便把它永恒的记录下来，用文字来保存其温度和形式，影片最后的结局要以小说的形式记录下那些回忆，可以说是让其保存下来，也可以说是为了让其从脑海中割舍，从心中放下。 

提起王家卫，总会让人们想到《花样年华》《阿飞正传》《东邪西毒》《2046》等一部部脍炙人口的经典之作；他的作品，经典在于自成一派，他同其他大众导演的区别，就是以塑造演员形象为中心，演员带动情节发展为特色，这两点无人可以模仿和超越；

因为他的作品，有着他独到的表达方式和情感追求，他是个敬业的导演，他重视影片本身更胜于影片会带来的影响和效益，明知晦涩难懂很费大脑的片是不卖座的，但他的坚持，成就了他自己的风格，成就了‘王家卫风格的**’。

说起王家卫的**，除了剧情外，我们总是能够被**里的色调和服装所吸引。不论是《2046》《花样年华》《一代宗师》里的一袭旗袍，还是《重庆森林》《堕落天使》里专属于90年代的港式风情，至今都是我们的时髦典范

都市冷酷女孩

《重庆森林》《堕落天使》

重庆森林其中之一的故事就是讲，失恋的警察与神秘女杀手的一段都市邂逅。**中的林青霞一件驼色浴袍式风衣，白色尖头鞋，和红黑色墨镜的杀手形象深入人心。

而与林青霞不同的杀手形象是李嘉欣饰演的杀手，极具野性诱惑的她，算得上把各种酷女孩具备的元素都穿上了身。漆皮、豹纹、蕾丝

作为一个以美取胜的杀手，怎么能少得了蕾丝的加持呢？在《堕落天使》中的李嘉欣就将蕾丝连衣裙与大衣和pvc背心裙的搭配轻松美上天。

想变“杀手”的看过来

1必要的“黑超”

有什么会比一身黑更酷？想要变身“杀手”黑色元素是你的首选。黑色西服套装、半身裙、垫肩大衣一样都不能缺。但是一身黑容易显得简单，这时我们就必须在配饰上下功夫，亮眼的耳环，美好的方巾，能让周围的人都为你打call不停

2反光材质也来点

从**里漆皮单品的多频出现，就可以知道这个元素对酷“杀手”是多么重要了吧。

中式优雅女人

《花样年华》《一代宗师》

都说王家卫怀旧，这不，这几部**的背景都是上世纪50-60年代，那时旗袍做为中上阶层女性的普遍服装。然而将这一袭旗袍的经典美学搬上荧幕，创造了香港**史上最具艺术美感的人，也正是他。所以大家也说，王家卫用一袭旗袍，记录了香港最美的风华！

干练港女风

《阿飞正传》《旺角卡门》

舒服简单的穿着，放在现在依然流行且实用！

资料来源网络