如果用《文镜秘府论》来看这些词的话......

踏沙行

水道/迷烟，云庄/邂卉。玲珑/叆叇/和/香坠。晴梅/挽雪/绣/多时，寸濡/一径/芳心/遂。

各处/征鸿，谁家/信事。天涯/异域/相思/累。分明/瑞景/兆/丰城，凭端/缱眷/韶阳/媚。

原来的:是处征鸿，谁家记事。天涯两地相思累。分明瑞景兆丰城，凭端缱眷韶阳媚。

shui dao mi yan,yun zhuang xie hui

linglong aidai he xiang zhui

qing mei wan xue xiu duo shi,

cun ru yi jing fang xin sui

ge chu zhen hong,shui jia xin shi

tian ya yi yu xiang si lei

fen ming rui jing zhao feng cheng

ping duan qianjuan shao yang mei

分析:玲珑与叆叇，据《文境秘府论》中述，叠用双声。（字母相同，如玲珑、皎洁类，止许用二字，不许连用至四字。）

　叠用叠韵。（二字同类，如逍遥、灿烂，亦止许用二字，不许连用至四字。）

　诗词中，双声叠韵很常见，但是双声词（玲珑linglong）或者叠韵词（逍遥xiaoyao），不可以连续用四个字。连续使用读起来就太拗口了。

但在这里，词林正韵中，玲珑分别属于不同韵部，所以只是算双声，而叆叇皆属于同韵部，算叠韵，故不算连用四个字。

另外，晴，径，同属十一部，犯小韵，但该书所述，若一句中犯更甚，所以此处两句犯，无伤大雅，并且唐朝诗人对大韵小韵也非看重。时，一，分属不同韵部。（芳属第二部）

异域，乃双声用法，但不知是否犯了后面思小韵，即使犯，也无大事。

分明应该属于双声。后面的丰城像是挤韵，但句读重心并非突出城字上。

缱眷，也是不可分开，双声叠韵用法。

规矩形式来看就这么多，内容看没毛病。

至于平声辩阴阳，我就没标了，其中晴梅，按照书中标准建议，阴平阳平搭配使用，但书中举例是四个以上的阴平阳平，想来两个字或者固定词的无碍。

另外，词中，阴平配上声为佳，如：孤影、知否。

　　阳平搭配去声为佳，如愁听（听，去声）。固定词语除外，比如特定名词，木樨花，邯郸，七夕。。。。

还有、结尾处的“去上”

　关于仄声中，上去入的用法，龙榆生先生引用万树《词律·发凡》中说：

　平止一途，仄兼上、去、入三种，不可遇仄而以三声概填。盖一调之中，可概者十之六七，不可概者十之三四。

　若上去互易，则调不振起，便成落腔。尾句尤为吃紧。如《永遇乐》之“尚能饭否”、《瑞鹤仙》之“又成瘦损”，“尚”、“又”必仄，“能”、“成”必平，“饭”、“瘦”必去，“否”、“损”必上，如此然后发调。末二字若用平上，或平去，或去去、上上、上去，皆为不合。《词律·发凡》

　例如辛弃疾的《永遇乐》中最后一句：

　尚能饭否。四个字的声调：去、阳平、去、上。

　史达祖《瑞鹤仙》中，最后一句：

　又成瘦损。四个字的声调：去、阳平、去、上。

　万树认为，这四个字的平仄必须如此安排才妥当。特别是后面二字，最好是去上，尽量不要用： 平去、 平上、去去、上上、上去。

该踏莎行中，最后的韶阳媚如果细细考究，是平，上，书中阐述不建议用，但在我看来，实际朗读的时候，是读凭端，缱眷，韶阳，媚。媚并非与阳读在一起了。

原词格

细草愁烟，

中仄平平句

幽花怯露。

中平中仄韵

凭阑总是消魂处。

中平中仄平平仄韵

日高深院静无人，

中平中仄仄平平句

时时海燕双飞去。

中平中仄平平仄韵

带缓罗衣，

中仄平平句

香残蕙炷。

中平中仄韵

天长不禁迢迢路。

中平中仄平平仄韵

垂杨只解惹春风，

中平中仄仄平平句

何曾系得行人住。

中平中仄平平仄韵

双声叠韵的意思介绍如下：

“双声”是指两个音节声母相同；“叠韵”是指两个音节韵母相同。双声、叠韵是古代汉语中构成双音节的重要的构词手段，古代的联绵双音节词，磊部分都是双声词、叠韵词。双声、叠韵可以增加语言的音乐美感，同时还促使了中古声母和韵部的发现。

一、两个字的古声母相同是双声。用现代的话说，就是一个双音节词中两个字的汉语拼音的声母相同，就是双声。也就是同声母的字，可以构成双声。

例如：

1、静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。——《国风·邶风·静女》周朝：作者佚名

释义：娴静姑娘真漂亮，约我等在城角旁视线遮蔽看不见，搔头徘徊心紧张。

“踟蹰”：徘徊、彷徨。

chí  chú两个音节声母是ch是一个双声词。

2、挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。——《国风·郑风·子衿》周朝：作者佚名

释义：来来往往张眼望啊，在这高高城楼上啊。一天不见你的面啊，好像已有三月长啊。

“挑”“达”：独自来回地走着。

tiǎo  tà 两个音节声母是t是一个双声词。

二、“叠韵”是指两个音节韵母相同。

例如：

1、月出皎兮，佼人僚兮，舒窈纠兮，劳心悄兮。——《国风·陈风·月出》周朝：作者佚名

释义：多么皎洁的月光，照见你娇美的脸庞，你娴雅苗条的倩影，牵动我深情的愁肠。

“窈纠”：形容女子体态苗条。

yǎo  jiǎo 都是ao韵，称为叠韵。

2、燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。——《诗经·风·燕燕》周朝：作者佚名

释义：燕子飞翔天上，参差舒展翅膀。妹子今日远嫁，相送郊野路旁。

“差池”：不齐一

cī chí 都是i韵，称为叠韵。

三、《诗经》主要以四言为主；词语丰富而具体化；大量地使用双声叠韵的词语，而且叠音词的使用数量非常之大，同时还善于运用模拟声音的词语；在行文之中长于运用重章叠句的形式反复咏唱。由于语音变化，两个字是否双声、叠韵。古今也有了相应的变化。

单纯词 整个词只能表示一个意思，不能拆开（可用同义替代法进行区分——不可替代）。

　　单纯词可分为以下几种：

　　1单音节单纯词

　　人、鸟、山、高、绿、走、飞

　　2 双音节单纯词

　　分为联绵词、 音译词、 象声词、叠音词

　　联绵词： 是指由两个音节连缀成义而不能拆开来解释的词。习惯上又叫 连绵词或 联绵字， 连绵字。

　　特点：1不可分性

　　2一词多形 犹豫 犹预 由豫 优与

　　a 双声联绵词：构成联绵词的两个音节之间存在 声母相同的关系。

　　①仿佛 忐忑 玲珑 恍惚 参差 蜘蛛 忸怩 澎湃

　　②蝙蝠 憔悴 邂逅 玄黄 萧瑟 （②这种双声关系是根据 上古时期的读音来确定的）

　　b 叠韵联绵词：构成联绵词的两个音节之间 韵母有相重叠的关系。

　　①从容 萧条 龌龊 腼腆 蜻蜓 徘徊 哆嗦 迤俪

　　②仓庚 蜉蝣 委蛇 鸿蒙 （②这种双声关系是根据上古时期的读音来确定的）

　　C 双声兼叠韵：构成联绵词的两个音节之间具有声母并且韵也相同的关系。

　　缱绻 间关 辗转 缤纷燕婉

　　D非双声叠韵：构成联绵词的两个音节之间既非双声关系又非叠韵关系。

　　芙蓉 婀娜 囫囵 妯娌 襁褓 奔越

　　联绵词作用：一描绘事物形状 二描绘动作行为 三模拟声音

　　音译词：从兄弟 民族语言和外国语言中间译过来的

　　 葡萄 沙发 咖啡 马达 罗汉 喇嘛 逻辑 吉他 琵琶

　　象声词： 来自事物音响的形容和摹拟。

　　扑通 布谷 喀嚓 咕咚 嘎吱

　　叠音词： 由 单字叠音而成的，单字本身没有意义。

　　 蛐蛐 猩猩 饽饽 彬彬 翩翩 潺潺

　　叠音词古汉语又称为重言词。主要描写形状和模拟声音

　　xx式 徐徐 苍苍 洋洋 昭昭 皇皇 菲菲

　　xx+然 式 分分然 适适然 栩栩然

　　xxyy式 昏昏默默 荡荡默默 纯纯常常

　　3 音译 外来词（多音节单纯词）

　　主要是音译词和象声词

　　 法西斯 高尔夫迪斯科奥林匹克 哗啦啦 丁零当啷

1、淋漓    [lín lí]    

释义： 1液体湿湿地淌下，即流滴的样子 2形容痛快    

造句：刚才那惊险的场面，他叙述得淋漓尽致。

2、匍匐    [pú fú]    

释义：  1）以腹贴地前进 2躯体贴地(像虫、蛇、龟)缓慢爬行 3使自己俯卧    

造句：蛇是一种匍匐前进的爬行动物。

3、踌躇    [chóu chú]    

释义： 1）犹豫不决 。2）操欲立后嗣，踌躇不定。--《三国演义》。3）思量，考虑4）停留;徘徊不前。5）得意的样子。6）痛心;心情不愉快。

造句：这是新出的《十万个为什么》，你快买吧，不要踌躇了。

4、犹豫 [ yóu yù ]

释义：犹移。 迟疑不决。

造句：遇事犹犹豫豫的，往往会错过机会。

5、流利    [liú lì]   

释义：1）话说得快而清楚。 2）灵活通畅而不凝滞 。3）文章读起来通畅。

造句：他当过三年翻译，英语说得很流利。

6、吩咐 [ fēn fu ]

释义：〈动〉口头指派或命令。

造句：连长吩咐战士们早点休息，明天天一亮就出发。

7、慷慨 [ kāng kǎi ]

释义：1）充满正气，情绪激昂。2）大方;不吝啬。

造句：在敌人的法庭上，王若飞同志大义凛然，慷慨陈词。

8、崎岖 [ qí qū ]

释义：山路不平。

造句：黄叔叔的一生是坎坷、崎岖不平的。

9、徘徊 [ pái huái ]

释义：1）在一个地方来回地走。2）比喻犹豫不决。3）危险常顾。

造句：我在这徘徊了很久才进去。

10、彷徨 [ páng huáng ]

释义：1）徘徊，走来走去，不知道往哪里走好。2）犹豫不决。3）真州逐之城门外，几彷徨死。——宋·文天祥《指南录后序》。

造句：在大是大非面前，她没有彷徨失措。