蕾妮希雅的角色简介

蕾妮希雅·耶鲁艾特·柯文，动漫作品《记录的地平线》中人物。

动漫第十集末出场人物，正式出场为第十一集，身为大地人。人族女。职业为蔷薇园公主。

「自由都市同盟伊斯塔尔」众领主之首的赛尔济亚德·柯文的孙女，15岁。

受祖父赛尔济亚德公爵严厉家教的关系，对外应对合宜。

外貌较好，留有一头银色长发。楚楚可怜与不时透露出的哀愁神情使她被称为「伊斯塔尔的冬蔷薇」。

不过本人实际上极为懒散怕事，兴趣是赖床和发呆。

被外人津津乐道的所谓「哀愁神情」，实质只是恍神什麼都没在想的表情。

在〈恒冰之古宫廷〉的会议与「冒险者」克拉斯提邂逅，并被他看穿本质，称克拉斯提为“读心妖怪”。

后来经过种种事情後，以「自由都市同盟伊斯塔尔」大使的身份进驻秋叶原。

担当大地人与冒险者之间的仲介。

　　http://pic17173com/show_gamephpgame_id=10034这里是龙与地下城的，

　　大纲：本书按照时间，地点，人物和事件的不同等共分为4个部分。

　　第一部分命名为《黑暗苏醒》

　　故事简介：在结束黑暗时代的混乱后世界维持了数个世纪表象的和平。但表面繁华的景象却无法掩盖黑暗和战乱的来袭。

　　阿希里斯，女巫之子，家人死于一场火龙袭击村庄的灾难中，从此便立志前往魔法师之城—伊斯塔尔的巫师之塔学习高深的魔法。并获得了来自巫师之塔一位神秘的巫师伊希斯的允许，成为他的学生。

　　在巫师之塔，尽管阿希里斯住在最豪华的塔里，享受着最精美的食物，但人们却像躲瘟疫一样躲避着阿希里斯，并且，也没有一位魔法师愿意教授他任何魔法。

　　在一次迎接新年的舞会中，阿希里斯意外的开启了巫师之塔禁忌的第10层。在一位被奴役的亡灵莫斯特的欺骗下，阿希里斯以黄昏统治者的身份开启了这座位于荒漠之中的魔法之城的封印，被城的意志所承认，成为了高贵的城主。但从地底浮现的幽灵启示者和因黄昏统治者而出现的血月却不可避免地在魔法之城里引发了恐慌。

　　最终在少女安妮的帮助下，阿希里斯得已从混乱的伊斯塔尔之中逃出来。

　　离开伊斯塔尔的领地之后，为了追寻龙的足迹，阿希里斯开始和冒险者结伴前往西方龙的巢穴。中途因为国王和教廷的通缉令险遭逮捕。

　　同时为了躲避来自教廷圣殿骑士团的追兵，阿希里斯与他的伙伴不得不在没有任何准备的情况下进入冬日里的龙之谷。在经历了背叛和弃离之后，阿希里斯和他最后的同伴，一位身份不明的剑士菲斯特帮助下来到了在上古的战争中被神灵囚禁的火龙的巢穴阿拉贝贡火山。在获得血之誓约的力量完成献祭仪式后获得了被尘土和岁月遮盖巨龙原本的名字。巨龙因恐惧契约的力量而表示放弃抵抗，但阿希里斯却只获取了巨龙的一滴血而没有夺取巨龙的性命。

　　此后，放弃了复仇的阿希里斯为了帮助希望成为王的菲斯特完成统治者的仪式。被教皇正式加冕为王的条件是获取一滴火龙的血和一滴精灵的泪水。为了得到另外那一滴精灵之泪，阿希里斯和菲斯特一路东行，在路上，为了躲避追兵，他们不得不暂时分开，阿希里斯开始独自向东旅行。

　　在象牙塔的地下世界里，阿希里斯遇见了一个遭受邪恶诅咒的怪物，这位怪物原本是拜迪亚斯王朝时期的人类贵族，因误入这里的史前遗迹而遭到诅咒。

　　为了躲避可怕的强光和魔物，他辗转带着他来到地底深渊的中心地。而后黑暗精灵的巡逻兵发现了他，并将阿希里斯带到黑暗精灵和地精们聚居的地下城市，将他献给黑暗精灵们的主母。

　　在遭到囚禁一段时间之后，阿希里斯被安妮的好友地精嘟嘟头头救了出来，将他送往地面世界。

　　他顺着海路从圣罗兰来到水上都市爱丽丝。他乘坐的船因遭遇诡异的海上风暴而沉没，在经历一晚上的海上漂浮后被一支神秘的船只救起，而随后他们在这只船上经历了可怕的磨难，阿希里斯使用变形术变成巨大的飞鸟带着菲斯特逃离了这艘可怕的幽灵船。

　　在天空之城，他们向高贵的精灵之王艾格妮丝递交这一请求，但遭到婉拒。精灵只有在过度悲伤时才会流出眼泪，但过度悲伤却会导致精灵的死亡。

　　他们只有无奈放弃这一请求，回到人类世界。但在路上，阿希里斯却见到了曾他梦中出现过的那一幕——黄昏下重逢的恋人。这位精灵，为阿希里斯的离去而流下了一滴眼泪。为了挽救精灵莉里丝的生命，阿希里斯奉献出了一双眼睛和所有的魔力。

　　他们回到王城亚述，教皇为菲斯特加冕，菲斯特为阿希里斯和莉里丝举办盛大的婚礼，但就在盛大婚礼的早晨，已经成为人类的莉里丝死在新娘出嫁前的卧室里。

　　在自杀未果之后，为了复活莉里丝，阿希里斯开始和邪恶的老师伊希斯合作，帮助他开启三个圣柜其中的一个。但在故事的最后，为了拯救自己的兄弟，已是王袍加身的菲斯特毅然放弃国家与责任，只身步入危险重重的黄昏神庙，以生命为代价换来了阿希里斯的醒悟。可惜，菲斯特依旧来晚了，当杀戮的刀刃划过脖颈，圣洁封印被血祭开启之时，一切都晚了，这个世界，就只剩下一片被黑暗渲染落寞的黄昏……

　　第二部命名《夜的乐章》

　　故事简介：在和善的人们沐浴着和平的阳光时，谁能知道其实在那阳光眷顾不到的地方，那些见不得光的罪恶？谁能知道在凄凉的荒原之上，有无数枉死游魂在哀唱……烛火在深渊之中摇晃，奴隶的锁链铛锒铛锒作响……

　　故事的源头是一个破落的贵族庄园，圣罗兰的伊萨比庄园，庄园有一对兄妹，薇欧纳和阿利克托。他们喜欢到山坡上的教堂里听故事和玩耍，而这座小教堂的神甫也收养了两个孩子，一个是个人类孤儿，另一个却是褐色皮肤白色头发的黑暗精灵希亚。

　　他们自小便结为好友，互相玩耍。只是希亚却有些不合群，带着一张总是冰冷冷仿佛没有一丝感情的脸庞。在一次假扮婚礼的游戏中，希亚充当了新郎的角色。

　　在不久之后，希亚被同族的黑暗精灵所接回，并在三十年之后完成黑暗精灵的成人礼。成为黑暗精灵的暗杀组织——影子同盟的一员。

　　在一次暗杀任务中，他狩猎的对象是圣罗兰领主的夫人薇欧纳，面对着这位幼年时代的好友，希亚放弃了暗杀令，并自愿留下来保护薇欧纳。

　　在举办丰收之日的庆典后，薇欧纳却不幸遭到数百年死去的一位伯爵的诅咒，获得了一块象征着伊萨比庄园荣誉由国王赐予但却受到亡灵诅咒的铜币。需要七日之内寻找到伯爵消失的头颅才可以解决诅咒。希亚为了帮助薇欧纳，只身一人寻找一位可以预测和占卜的女巫。尽管在女巫那里希亚没有获得太多有用的情报，希亚仍然带着女巫的女儿趁雨夜急忙赶回来。却不幸受到了薇欧纳的兄长阿利克托的怀疑。

　　当时已经成为主教的齐格海特依借着“指引者的手杖”的力量，他找到了重伤的希亚。并邀请他前去毁灭邪恶之源，一座邪教神殿。

　　在击破邪教神殿的幻影之后，希亚和齐格海特发现了真相，一座黄金铸造用珠玉宝石镶嵌的圣柜……

　　但诅咒依旧还存在着，但那个始作俑者失去了圣柜的力量，将无法再隐藏自己。真相被解开，迎接众人的却只是一片血淋淋。

　　为了封印圣柜的力量，齐格海特决定将圣柜送到中立的永恒之塔永远保管，并邀请希亚同行。而拥有君主启示的少女欧特琳为了解答她心目中的一些疑惑，便强迫庄园的一位小花匠兰斯洛特帮忙。

　　在前往永恒之塔的路上，齐格海特和希亚数次遭遇黑暗精灵和一些邪恶生物的刺杀，而他们的目的显然是在圣柜而不是取走叛族者希亚的头颅。

　　在永恒之塔下，希亚的请求被祭祀们拒绝，那里祭祀们告诉希亚，圣柜里的物品属于希亚而不是永恒之塔，永恒之塔的女祭祀们曾违背神的旨意四处寻找圣柜，现在祭祀们都已经受到了来自神灵的严厉惩罚，所以她们不愿意替希亚保管圣柜。

　　而欧特琳从永恒之塔的女祭祀的口中，知道了黑暗时代即将到来的厄运……

　　在一系列激战过后，黑暗精灵最终将希亚抓获并囚禁起来，但希亚将圣柜隐藏了起来，不愿吐露。黑暗精灵们将希亚押到黄昏的神庙里。执掌神庙的黑暗祭祀伊希斯欣喜的告诉希亚，他是传说之中开启封印必须的“第三把钥匙”。

　　“如果你帮助我开启封印，我会饶恕你此前所犯下的罪过，而且，我允许你拥有那个圣柜，尽管那本来就属于你。但若不然，我会杀了那个人类女子，薇欧纳。”

　　希亚最终答应了伊希斯的要求，并成为黑暗祭典的守护者，杀死了菲斯特王和阿希里斯。当希亚踏上回去的路时，已是严寒的冬季，他冒着大雪赶回伊萨比庄园，却只看到了人去楼空的大宅和奄奄一息的薇欧纳和阿利克托。从他们口中，希亚得知是圣罗兰的代理领主费欧为夺取合法的继承权而痛下的杀手。在面临着两难的抉择上，希亚接受薇欧纳临终前的托付，将刚刚生育下来的孩子带走。

　　当费欧率领部下赶到时，孩子已没了踪影，只剩下薇欧纳冰冷的尸体，愤怒的费欧下令部下追杀希亚。当时数以百计的士兵追上来，堵住了希亚所有的退路，走投无路的希亚最终用那枚在那场滑稽的婚礼游戏上获得的戒指开启了属于他的圣柜，获得了邪神莫兰伊的佩剑[魔剑-迪萨特]。借助着魔剑的力量，希亚杀出重围，消失在雪幕之中……

　　而被权力欲望充斥着心灵的费欧，下令部下从民间掠夺来一个初生的男孩，充当薇欧纳和已故领主瑞卡肯的儿子，成为圣罗兰领主新的合法继承人……

　　第三部命名《染血的皇冠》

　　故事简介：亚述和远征军的相继沦陷和战败，似乎宣告着人类统治世界的时代自此终结。黑暗势力则在余后的十数年的时间里集结军力，筹备着更大规模的战争。

　　欧特琳与兰斯洛特为了阻止黑暗时代的来临，他们四处寻找志同道合的伙伴，足迹遍布世界的整个东方。

　　当半兽人与不死亡灵的联军朝着西方人类的要塞城堡——萨肯兰多进军时。格兰多的教廷和东方的领主们也同时接到了萨肯兰多领主阿黎亚发来的求援信。此时黄昏的势力空前强大，而他却势单力孤。

　　大规模的战争一触即发，但领主们和教廷却对同胞的苦难视而不见。阿黎亚，这位先王松拉德的好友为了抵御侵略，他发布告示，大规模雇佣各地的雇佣兵和冒险者参战。

　　欧特琳和她的血盟就在这个时刻以雇佣兵的身份卷入了这场巨大的历史漩涡中。战争出人意料的残酷，当黄昏的联军无法攻破防线坚固的萨肯兰多城堡时，为了消灭抵抗力量，他们四处袭击村庄和城镇，掠夺粮食和财富。

　　阿黎亚无法容忍敌国的军队在自己的土地上肆虐自己的人民，他孤身一人带着军队离开城堡去追击黄昏的联军。而不幸陷入埋伏，死在了自己昔日的好友——反王肯恩的剑下。

　　萨肯兰多城自此沦陷，欧特琳与她的血盟随着逃难的人群来到格兰多的边境，他们请求当地派出援军去搜寻阿黎亚公爵的尸体，却遭到拒绝。心灰意冷的他们只好准备起身回圣罗兰。

　　但血盟的伙伴加西亚的古怪行为却招致了可怕的后果，他手中的[魔剑-迪萨特]吞噬了他的灵魂和理智，对人世怀着仇恨的他成为了杀人如麻的恶魔。

　　为了消灭魔剑和它控制的奴仆加西亚，教廷派遣五十位勇士护送着年轻的圣殿骑士，圣罗兰领主唯一的继承人伊凡，前往被封闭的古奥林匹克竞技场。

　　通往古奥林匹克竞技场的海路在千年之前被人为封闭，千里宽阔的海面上没有一丝微风，他们只能靠着手划船穿越浩荡千里的海域。在古奥林匹克的竞技场上，不同服饰不同种族的生灵，为各自目的，在众神的见证下，举行以生命为契约的竞技搏斗。

　　最终伊凡获得竞赛的胜利，他戴着命运之翼在格兰多的土地上与加西亚决斗，当被命运眷顾的英雄和被命运诅咒的邪徒互相拔出刺进对方肉体里的剑时，剩下的只是两具冰冷的尸体。

　　在埋葬伙伴的尸体之后，欧特琳继续带着她的血盟朝东方旅行，以寻找可以拯救世界的方法，他们渡过海洋，来到自由都市爱丽丝。也是在这里，流水见证了她与兰斯洛特的爱情，在夏日庆典的祝福里，他们结为伴侣。

　　在机缘巧合之下，兰斯洛特在爱丽丝附近的集镇里从一名来自海域的老水手高价购买了一个永远也打不开的黄金柜子，随着他带着它招摇过市，而被黑暗的使徒们盯上。他们认为那是属于圣者的遗物，圣柜。

　　黑暗精灵们四处寻找兰斯洛特的踪迹，为了保护圣柜，精灵们把兰斯洛特带回了他们的领地。

　　由于在领地边界和税率以及一些敏感地带的归属相持不下的情况下。圣罗兰的领主费欧

　　与英莱德的领主奥斯丁开始发动大规模的内战，他们召集军队聚集在两块领地的边缘，对着本不属于他们的土地和财富垂涎若渴。

　　但这场战争却被黑暗精灵们利用，实际上正是他们主导了这俩位人类领主之间的摩擦和斗争。在人类互相内战时，也靠着数十年前在该地施展下的魔法，黑暗精灵们趁机占领了英莱德城堡。英莱德领主奥斯丁被部下所杀，他的军队一哄而散，而圣罗兰领主费欧的军队元气大伤，随后被黑暗精灵的军队所击败。

　　费欧无力再维持圣罗兰的统治，他害怕黑暗精灵的追杀，而逃往自由都市爱丽丝，留下一座空城面对强大的黑暗精灵军队。

　　欧特琳在这个时刻率众而起，接过驻守圣罗兰城堡的重任，尽管她的军队总数还不足防御一个城堡所需军力的五分之一。

　　在苦苦驻守圣罗兰城两个昼夜之后，欧特琳终于等到了来自南方圣言领地的援军。这支由圣言领主温达伍德亲自率领的精锐军队击溃了黑暗精灵的侵略军，保住了圣罗兰领地的安全。

　　精灵们对挽救世界树枯萎的一切努力最终绝望，他们带着世界之树枯萎后留下的最后一颗代表着“希望”的种子准备离开艾唯诺丁大陆，远离这片土地上的纷争和杀戮，去寻找宁静与和谐的新世界。

　　在婉拒精灵的出海邀请后，兰斯洛特请求精灵带着黄金圣柜和圣柜中古代皇帝的“拜迪亚斯皇冠”一同离开，他则起身返回人类世界。

　　由于丢失了代表着至高无上皇权的“拜迪亚斯皇冠”，兰斯洛特一回来就遭到教廷和领主们的指责和囚禁。而成为新任圣罗兰领主的欧特琳，则在冬天诸侯联盟会议召开之前签署了与兰斯洛特的离婚协议。

　　以上属于转载

“变奏”是将一个音乐材料在保留某些特征的情况下进行变化，一方面仍可使人听出原型，同时又有新鲜感。

比较简单的变奏是基本保持主题的旋律轮廓、节奏型甚至和声，只是添加一些小小的装饰。

稍复杂些的，则会将旋律、节奏、调式调性、织体、和声都做较大幅度的改变，甚至只是选取原材料的某个因素加以发展，以至于几乎听不出它们和原型的联系了。音乐作品中的“展开”就属于这种类型的变奏。

变奏曲式的概念是：由主题和它的一系列变体构成的曲式。图式为：

A+A1+A2+A3+A4+A5+A6+A7……

A是主题原型，A1 、A2是主题的第一变奏和第二变奏，依此类推。

假如用生活中的例子来比喻，变奏曲--也称作主题与变奏，有点像是同一个服装模特换几种不同的装束多次登场。可能她第一次穿一件中式旗袍，第二次是西式晚礼服，第三次又换成都市牛仔装，第四次是职业装，第五次是运动装……不管服装怎样变，甚至变到你几乎认不出这个模特了，但实际上人还是这一个，她的修长的身体、她的面庞，还都是原来的。

音乐中的变奏有点接近这种情况。主题本身通常比较单纯，但后面一个又一个的变奏会展示出各种各样的性格侧面，有的行云流水，有的果敢有力，有的诙谐快活，有的气势磅礴。有经验的欣赏者会一边听出它们的新的个性，一边又能捕捉到这些变奏与主题的联系。而对作曲家来说，变奏曲是一种能够展示其想象力的体裁，他要在一个有限的主题之上，作出丰富的变化和发展，使这个主题的潜藏素质一一得到发扬，展现出新鲜的意趣。这可以说是"在有限情境中追求无限的自由"。

一首变奏曲中，变奏的数量没有限制，可以从两三个一直到几十个。此外，它可以在前后分别加上引子和结尾。如果变奏数目比较多，它们还会形成组，常见的情况是形成三组，在音乐特性上具有"再现三部性"，即一，比较平稳的陈述类型，这一组对主题的变化不是太大；二，丰富活跃的发展类型，它们在个性和写法上都有较大的变化，离主题原型最远；三，带有再现性质，是对主题基本个性的回归。

例如，莫扎特的《A大调钢琴奏鸣曲K331》第一乐章，是一首精彩的变奏曲，由主题和六个变奏组成。主题本身是二部曲式，两个部分各自有重复。它的旋律宁静优美，虽然很朴素，但极有韵味。

这首作品属于"严格变奏"，即每段变奏基本上没改变原来主题的乐句结构，它们只是在原有的框架上进行装饰而已。另有一种"自由变奏"，它对主题的改变幅度相当大，每一个变奏只是从主题中选取很少的因素进行自由的、大幅度的扩展，如果不作仔细分析，几乎听不出来各个变奏和主题的关系。

此外还有一种非常古老的变奏方式，它的主题是一个固定不变的低音旋律，在全曲多次重复，在其之上，其他声部进行变化。这种盛行于16、17世纪的变奏曲有个专门的名称"帕萨卡里亚"（passacaglia），它是三拍子的，速度徐缓沉稳，采用小调式。德国作曲家巴赫的《c小调帕萨卡里亚（BWV582）》是一个杰出的例子。

巴赫主题低音旋律之上作了20次变奏，听者绝不会觉得腻烦，而是会感到美不胜收，会不禁感慨：在这样一条朴实无华的低音旋律上，竟然会发展出这么美丽而丰富多变的音响。

变奏曲式对于作曲家来说具有特别的意义，这就是在有限的材料上进行无限的变化，对于作曲家的想象力和技巧都是考验。对于听者来说，辨认每一个变奏与主题之间的关系及不同之处，那种既熟悉又新鲜的感觉也是令人为之着迷的。