曾在唐代备受追捧的面靥妆，真的很丑吗？

唐朝是古代中国最繁盛的朝代之一，而在包容性和开放性极其高的大唐，任何事物都比较被人们接受，其中就包括了以现在的审美看来不好看甚至有些丑的面靥妆。面靥妆在现代经常在影视剧中出现，但却经常被观众们嫌弃这个妆容太丑了，面靥妆真的有那么丑吗？从现代审美来看，面靥妆真的不好看，但是在唐朝的审美中，面靥妆可以衬得女子活泼可爱，是一种美丽的妆容，而审美的不同，对于美与丑的定义也就不同，所以这样说，面靥妆并不丑，只是在现代人的审美中丑罢了。

唐朝盛行的面靥妆顾名思义，特点就是在两边脸颊的酒窝处加以点缀，一般是一边一个红点胭脂，但也不只是用胭脂点缀，在盛唐后，面靥妆的点缀就变得多种多样了。面靥妆的诞生原因并不与现在的“微醺妆”一样是为了让女子的容貌更加美丽，它只是一种被后宫妃子们向女史们用来暗示自己无法侍寝的妆容，但这种妆容流行后也受到了宫外平凡百姓家女子们的喜爱，受到她们的追捧。现在看来，面靥妆可以说是唐朝女子的代表妆容。

面靥妆原是宫中妃子的特别妆容，后来又成了平凡女子喜爱的妆容，但到至今却成了被人们不喜的古代妆容。在一些还原古代妆容的视频中，可以看到唐代的面靥妆一般都不被人喜爱，短而粗的眉毛，酒窝处的点缀，都显得特别奇怪，所以很多人都认为面靥妆很丑。

可是，不仅是面靥妆，任何时代的妆容都不应该被认为丑。每个时代都有着当时人们的审美，我们认为丑的事物到了他们那个时候或许是美，我们认为美的事物，他们或许认为是丑，美与丑的边界是模糊的，不能完全定义一个事物是丑还是美，就像在上个世纪五六十年代，女孩子们涂口红大概会被许多人戳脊梁骨吧，但到了现在，那便是件平常的事。所以说，面靥妆是否丑，那只与审美有关。

人的本质就是喜欢一切美的东西，爱美之心不是现代的特权，古代的女性对于美的追求从不少 历史 资料中也可以看出。对于古代女子而言，她们的制造美的方法和现代女子没什么区别，就是在脸和发型上下功夫。古代女性的妆容，犹如一幅绚丽的山水画，从中可以看出一个女性的恬淡静雅，温柔与妩媚。将女性的美展现得淋漓尽致，古代的妆容可以说是女性展现美的一种载体。

古代女子就如现代女子一般对面部白皙有着极大的追求，今有粉底，古代有"粉"。而这个"粉"一如它的字一般，使用米磨成粉做成的，将米磨成粉，在将其于水中发酵，待发出腐烂味，在捞之将其碾磨成粉。之后便被古代女子用在脸上，但是这种化妆品在脸上容易脱落，被亲就会掉一层粉，于是后来用白铅粉做粉底，此粉更为细腻，且不易掉妆。

但铅是重金属，所以古代女子十分容易铅中毒。商周时期，宫女会将朱砂抹于两颊，充当腮红用，到了汉代，朱砂不仅是腮红还是口红。汉代时期，由于外交，匈奴的胭脂便传入了中原，胭脂主要是提取花中的红色素制成，胭脂在后来的朝代中，一直充当着化妆品届的大佬。古代女子也画眉，用的是黛，所谓的黛是一种黑色矿物，沾水可用之。

古代女子的面饰主要有面靥、额黄、斜红、花钿这四个部分。《艳歌篇》里记载"分妆间浅靥,绕脸傅斜红，"面靥起先只是在宫廷中使用的，当时的用法是，在妃子来月经时，在脸颊酒窝处点两个小红点，后来便成为了古代女子的一种妆容。古代女子的面饰还有额黄，专家研究可能起源于汉代，额黄就是将**颜料涂在额头处。斜红主要是在古代女子的脸颊两处描绘像月牙一样的印记，颜色为赤色，南朝时期，此种妆容最为流行，后来花纹也所增加如卷曲花纹。花钿这个妆容在隋唐五代时期最为流行，女子在额头眉毛中间描绘各种细小又精致的花朵图案，桃花梅花等，颜色也比额黄来的艳彩多样，花钿除了画，还可以用粘的方法，就是将彩色光纸、金箔、云母片等原料剪出自己喜欢的图案形状在贴在眉间即可。

秦代的女子发型，从如今掌握的 历史 材料来看，当时主要的流行发型是高髻，花作为饰品插在头上。到了汉代，女子发型种类就多了起来，如飞仙髻，就是将头发高耸起来；同心髻，是一种有美好寓意的发型；九鬟髻，即少女将头发梳成很多个环。魏晋时期，比较著名的女子发型是百花髻、螺髻等，螺髻主要是当时女子受佛教思想影响，这种类型的头发有吉祥的象征。

唐朝这一时期文化繁荣开放，女子发型也更为丰富，垂挂髻主要是宫廷中的侍女或者未成年女子常用的发型，将头发左右分成两边然后梳成髻。随云髻是将头发做成像云朵一样的形状然后盘在头顶上。宋朝女子发型最有特色的就是包髻，就是女子头发用布帛包住，大方美丽，色彩鲜艳。清朝女子这一时期的发型在许多清宫剧都能看到，这一时期的宫廷女子会在头上戴三角架，三角架盘在发髻中间，然后在三角架上佩戴更多的饰品，如珍珠、鲜花等。

从古到今，人类一直在追求美的途中，古代女子在展现自己美的方面下了很多的功夫，追求好用的化妆品，喜欢在脸上点缀花纹，发型也要好看。这些也证明了，美不是一件容易的事情，色彩的搭配，配饰的搭配，整体风格的效果都是很重要的。古代女子妆容美学还有更多深奥的，美丽的知识我们还没看到，但是大概系统地了解古人的日常生活，让我们自身觉得离古人又更亲切，更加懂得 历史 的魅力，见证古人智慧的想法。对古人妆容细致的研究，当现代人拍古装剧的时候可以更真实更贴近地去还原古人的服饰，面饰等，呈现的作品也能给现代人带来文化的教导和学习。

参考文献：

《艳歌篇》

魏晋南北朝女子的妆容

晓霞妆

寿阳落梅妆　　

中国古代女子，早在茹毛饮血的原始社会就开始探索如何装扮自己。她们将赤矿石磨成粉涂抹在脸上，以期为自己增光添彩。夏商周时期的化妆粉与原始社会的赤矿石粉不同，它是用红枣花凝固而成。相对于前者来说，对皮肤的刺激性也不是那么大，故而在商纣王时代非常受欢迎。那时的女子将这种纯天然的“花粉”涂在脸上，以期能够衬托出面部的娇艳。在当时还流行一种“桃花妆”。秦代，宫中的女子在脸上涂红、描画眉毛已经是司空见惯的事情了。汉代甚至已经出现了专门从事化妆品制作的人。可见中国女子自古至今对美的追求从未停歇。

晓霞妆是魏晋南北朝时期比较著名的一种化妆方法。这种化妆方法是从魏文帝的宫中传出来的。深受魏文帝宠爱的宫女薛夜来，在刚刚进入魏王后宫的时候，有一天晚上去见文帝，文帝正在灯下看书，书桌前面放了一张透明的水晶屏风。薛夜来进来的时候，竟然一下子撞在屏风上，脸颊上红肿了一片，就好像将要散尽的红霞。真是歪打正着，宫女们发现女子的脸颊上殷红一片非常好看，就用胭脂在脸上图画，还起了一个很好听的名字——晓霞妆。

南北朝时期最有特色的要数额黄妆了。“眉心浓黛直点，额色轻黄细安”，一些妇女从佛像上受到了启发，也将自己的额头涂抹成了**，这就是额黄妆的由来。如果是用**的纸片或者其他的薄片剪成花的样子，黏贴在额头上，就成为“花黄”，这是当时妇女比较时髦的装饰。花木兰从军归来后，“对镜贴花黄”说的就是这种妆容。

和现代女性单纯地在脸上涂抹一些护肤品不同，古代女子似乎更加注重和讲究通过化妆增添脸部的美感，她们经常在脸部描绘一些花卉图案，更时尚的人甚至还将金珀、翠珠黏贴在脸上，显示自己与众不同。古代女子接受新鲜事物的速度并不逊于今日女子，故而当每当一种新异的装扮出现，人们便竞相效仿，新的妆容也借此得以推广。

说到这儿，就不得不提南朝时期一则与妆容有关的故事“寿阳落梅妆”。故事的主角是南朝宋武帝的女儿寿阳公主。传说她在正月初七那一天，躺在殿檐下睡着了，由于睡得太熟，梅花的花瓣落在她的额头上也没有被发现。醒来后，公主发现额头上留下了五朵梅花的印记，怎么都无法擦掉。宫女们非常吃惊纷纷跑来观看，觉得十分漂亮，于是都开始模仿，还起了一个好听的名字“寿阳落梅妆”。这种妆容所产生的影响已经不仅限于当时的社会，而是延续到了之后很长一段时间。到了唐宋两代，已经成为风尚，称为“花钿”或者“花子”。这是的“花子”已不是它刚出现时那么简单了，除了描画上去以外，还出现了用彩纸和非常薄的金属片剪成，再用一种呵胶贴上去的“花子”。其形状也越发的丰富，除了花卉，还有小动物等等。

第一眼美女妆容画法如下：

眉形强调轮廓，眉尾不要低于眉头。眼妆重点是放大眼睛和聚焦亮点，眼影不必过于浓郁。唇部用哑光红色口红涂满全唇，打造明艳气质。

眉毛对于整体妆容风格的把控起着不可忽视的作用，很多女生的妆容不够惊艳，就是败在了这条看似占比不大的眉毛上。

像是以前很火的韩式大平眉，真的很压迫眼睛到眉骨之间的距离，显得整个人眼睛又小又呆板，如果你没有逆天的颜值，这样的眉形真的会很拖累整体造型的表现。

还有现在大火的野生眉，其实也是不建议大家去尝试的，首先就是画这种眉毛比较费时间，那些利落硬挺的毛发很容易软塌下来，其次就是野生眉比较粗狂异域，若是你的五官量感比较小，那么大量感的野生眉就与你的面部承载力度不符，画出来的效果会特别像“蜡笔小新”。

正确的画眉毛的方式就是按照自己本身的眉形去调整，谨记两个原则：眉毛绝不能随便描一描加深下颜色就出门，眉毛是要强调线性轮廓的。眉尾不要低于眉头，这样上扬的一条眉毛才会显得有气场。

具体步骤就是先梳理眉毛的毛流，然后轻轻勾勒眉形，将眉毛上色，眉尾的位置颜色应当是最深的，然后稍稍往前晕染，眉头的位置要与鼻梁处衔接自然，不过度地强调眉峰的位置，但是也不忽略整体眉毛的弧度。画眉讲究的就是熟能生巧，一定要多加练习才能画出好看的眉毛。