中国当代文学中的新都市小说是什么意思?有什么代表作品?

中国当代文学中的新都市小说是什么意思?有什么代表作品?,第1张

期刊中的新都市小说代表作品:

林坚的《别人的城市》(《花城》1990·1);

张欣的《绝非偶然》(《小说界》1991·5)

王朔的《谁比谁傻多少》(《花城》1991·5)

钟道新的《股票市场的迷走神经》(《当代》1991·6)

张欣的《永远的徘徊》(《十月》1992·6)

何顿的《生活无罪》(《收获》1993·1)、《弟弟你好》(《收获》1993·6)、曹谦的《闯特区的女人》(《当代》1993·2)、

张欣的《伴你到黎明》(《中国作家》1993·3)

莫然的《天若有情》(《中国作家》1993·5)、

何顿的《就这么回事》(《花城》1995·2)、《太阳很好》(《钟山》1995·3)、《我们像葵花》(《收获》1995·4)

张欣的《掘金时代》(《收获》1995·4)、《致命的邂逅》(《中国作家》

1995·5)

曹谦的《四轮车》(《中国作家》1995·5)

何立伟的《你在哪里》(《花城》1995·6)

王安忆的《我爱比尔》(《收获》1996·1)

柳建伟的《都市里的生产队》(《当代》1996·1)

刘心武的《栖凤楼》(《当代》1996·3)

方方的《状态》(《上海文学》1996·3)

周梅森的《人间正道》(《当代》1996·6)

王海玲的《四季不断的柔风》(《当代》1997·5)

周梅森的《天下财富》(《当代》1997·6)

潘军的《海口日记》(《收获》1998·2)

王大进的《纪念物》(《收获》1998·2)

何顿的《丢掉自己的女人》(《收获》1998·2)

毕飞宇的《那个夏季 那个秋天》(《江南》1998·2)、

池莉的《**你早》(《收获》1998·4)

刁斗的《证词》(《收获》1998·6);

莫言的《红树林》(《江南》1999·1、2)

张欣的《变数》(《大家》1999·1)、《最后一个偶像》(《特区文学》1999·4)

刁斗的《身体》(《江南》1999·5)

潘军的《关系》(《江南》1999·2)

戴雁军的《你玩哪种游戏》(《特区文学》1999·3)

莫怀戚的《透支时代》(《当代》1999·5)

曹谦的《生活目的》(《十月》2000·1)

王海玲的《关于桑娅》(《花城》2000·9)。

另外还有非期刊中的新都市小说代表作品:

刘心武的《风过耳》(中国青年出版社,1992)

徐坤的《厨房》、邱华栋的《环境戏剧人》(北京师范大学出版社,1998)、

毕淑敏的《原始股》(湖南文艺出版社,1998)

池莉的《生活秀》(云南人民出版社,2001)

棉棉的《糖》(中国戏剧出版社,2000)

卫慧的《蝴蝶的尖叫》、《艾夏》(湖南文艺出版社,1999)、《上海宝贝》(春风文艺出版社,1999)

张平的《抉择》(群众出版社,1997)、《十面埋伏》(作家出版社1999)

周梅森的《中国制造》(作家出版社,1998)、《国家公诉》(作家出版社,2003)、陆天明的《大雪无痕》(吉林人民出版社,2000)

张宏森的《大法官》(山东文艺出版社,2000)

格格的《非城市爱情》(华文出版社,2003)

谈歌的《都市豪门》(百花文艺出版社,2004)

于川的《都市边缘的女人》(大众文艺出版社,2004)。

《致命邂逅》平凡青春打败偶像招牌

同样是青春剧,电视剧《致命邂逅》中并没有万人瞩目的偶像明星,凭一群年轻演员的平实表演和导演对平凡生活的关注,这部戏的观赏性并不逊色于那些向日剧、韩剧看齐的“青春偶像剧”。

打着“青春偶像剧”的招牌,想向风靡一时的日剧、韩剧学习,并试图与它们一争高下,已成为国内电视剧制作的一种时尚。而《致命邂逅》走的却是一条有中国特色的青春剧路线,不是一味追求靓丽包装,营造脱离现实生活的梦境,而是正视当下年轻人的生存困境、情感困扰,注重故事性和观赏性,虽然有这样那样的缺点,仍然形成了近一段时间的收视热点。

导演:关注“市井青春”

导演丁黑的代表作是那部关注现实的《大人物李德林》,谈到这部根据张欣的小说改编的《致命邂逅》时,他说,中国无论从经济、物质基础还是观赏群体,都不具备产生日本和韩国那种偶像剧的条件,那种偶像剧其实是一种时尚消费文化,推销电视剧的同时更多地推销服装、化妆和消费观念,同时有一个能够接受这些消费观念的群体,而我们的青春剧应该有我们的样子,《致命邂逅》就是抓住今天都市青年的生存特质,将它戏剧化。丁黑对《致命邂逅》的定位是“市井青春剧”。

丁黑坦言,我拍这部戏的主旨就是要“好看”,只有戏好看了,才能使观众的视点聚集在剧中人物命运的发展变化上,并产生共鸣,这一点很重要。有些人被浮躁之气所浸渍,追求表面性的东西,但我相信每个人的内心深处都有对美好真情的强烈渴望,它也是这部戏所要表达的东西。生吞活剥国外的电视剧模式,只会使自己的个性泯灭,弄成学步的局面。

拍摄之前,丁黑先让演员读小说原著,用小说的文学性来过滤演员身上的浮躁之气。毕业于西北大学中文系的丁黑很看重文学对影像艺术的影响,文学作品中如何把握人物行动线,如何铺垫,如何叙事,对细节的注重,对拍好电视剧都很有帮助。他认为,艺术的根本就是寻求一种人与人之间的对话,对话的涵盖量有大有小,但都无法脱离情感和形象这两个起点。

俊男靓女群像出击

《致命邂逅》中的一群演员有的小有名气,如袁立、阮丹宁,有的崭露头角,如廖凡、朱洪嘉,有的完全是新面孔,如担纲主角的涓子和辛柏青,总之都不属于大红大紫之辈,但他们合在一起组成的群像,却形成了很大的冲击力,其中表现最突出的是廖凡和袁立。

5 年 前廖凡在《北京深秋的故事》中演出租车司机就令人刮目相看,扮相比阿旦老10岁,木讷、实在、土气还以为那就是他的本色呢,这次才发现,原来廖凡也很帅。看过剧本的人都认为阿旦这个人物不好把握,演不好就会演成小混混,和“痞子”划上等号,廖凡很自然地靠近了这个人物,演出了阿旦最可贵的品质可爱。

袁立这次演的角色跟“欧阳兰兰”有近似之处,但不得不承认她非常善于把握这种角色的心理,将一个用尽心计执着追求爱情的女孩刻画得生动传神。袁立既现代又典雅的气质,理智聪慧的眼神,演出了这个女人的可爱和可怜之处。

涓子本名王慧娟,沈阳人,**学院表演系97级学生,开机前几天才在众多人选中被敲定。其实她说自己和徐寒池这个人物有很大的距离,生活中的她活泼开朗、无拘无束,属于“新新人类”,但这个人物是那种有中国传统美德的形象,善良、文静、温柔却又倔强、有个性,所以在剧中她总是衣着保守。

剧中的章迈贪婪自私,总是过高地估计自己的才能,但又不能理智地控制自己的欲望,而辛柏青却是一个有头脑、很理性的人,演戏、做人都很认真,也许是内心与角色反差大,也许是这个人物设计有点问题,总之章迈这个角色不是很讨好。

阮丹宁演的国岚是个很时尚的女孩,直率得近乎简单,执着得近似任性,情感易变却很真诚,很自我却又很忘情,优点缺点都很鲜明,阮丹宁却不认为自己是这种人,但对这类人可以理解和认同。拍这部戏她还受了伤,骑摩托车愣撞到墙上,手臂上缝了六针。

关于这群年轻人的故事,也有过于戏剧化而失真的地方,但他们的情感方式是可以在生活中看到的,几乎每一种恋情我们都是熟悉的,可能是这个缘故,使他们显得可爱。

涓子把《致命邂逅》带进大学校园

电视剧《致命邂逅》让本身还是**学院学生的涓子崭露头角,可涓子似乎还是有着校园情结,日前,她趁着到武汉参加活动的空隙,专门跑到大学里和同龄人一起分享她的作品。

日前,涓子来到华东师范大学,与大学生们一起观看了自己主演的电视剧《致命邂逅》,同行的歌手陈少华则担当起《娱乐现场》特派主持人的任务。

被问及成名后的感受,涓子表示:“其实我不觉得自己是名人,只是希望多拍出些好戏给大家看。”也许因为都是大学生的缘故,大家很快就聊得热火朝天,面对同学们的热情,激动的涓子还为大家献上了一首电视剧的主题歌。这边还没完,那边涓子又被几位女同学拉到了宿舍,女孩子凑在一起,似乎总有着说不完的话。

这次大学之行虽然短暂,但涓子却非常开心,她还透露给同龄人一个小小的秘密,那就是将来自己毕业之后,要把校园生活用文字和照片记录下来,出一本集子,与所有的人一起分享短暂却美好的校园时光。

以在迅雷上找书,只要点书籍就可以了

http://586134206/downcid=C263AF6BACB6E1F6C31E8943632B0B8335B7DE93&t=3&fmt=-

是张欣作品集的地址,你看里面有没有

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