约翰·亚伯拉罕是做什么的

约翰·亚伯拉罕

约翰，国籍印度，1972年12月17日出生于印度穆拜，签约演员、模特、制片人。在学校期间一直是校足球队的队长，毕业后他在一家传媒公司作媒体策划工作，并且仍然是穆拜市足球队的队长。1999年他参加了在新加坡举办的国际男模大赛并取得了第二的好成绩，之后他加入一家模特公司并成为印度薪酬最高的男模之一。2003年他加入了宝莱坞，同年他主演了自己的处女作《元气》(Jism)，影片中他饰演一位律师，和一位旅途中邂逅的女富翁坠入爱河，两人合谋杀害女富翁的丈夫以谋夺财产。尽管影片因为情节过于直白大胆而饱受争议，约翰·亚伯拉罕英俊的外表为这部影片增色不少。

中文名：约翰·亚伯拉罕

外文名：JohnABraham

国籍：印度

身高：185cm

出生地：印度穆拜

出生日期：1972年12月17日

职业：演员,模特，制片人

代表作品：Water、TaxiNo9211、KabulExpress、生死竞赛2

主要成就：穆拜市足球队的队长

配偶：PriyaRunchal

个人经历

印度宝莱坞(Bollywood)签约演员

身高：185cm

约翰·亚伯拉罕于1972年12月17日出生于印度穆拜，他的父亲是喀拉拉邦省的一位基督教徒，是建筑师。母亲则是一位虔诚的拜火教徒，年轻时曾做过篮球教练。他的本名是法汉(Farhan)，后来遵从父亲的意志改成了约翰。他的父母的婚事因为双方的宗教差异不被双方家庭所认可，两人被迫私奔，直到约翰的出生才缓和了几家之间的关系。

关于事业

亚伯拉罕的事业起步是加入名为Time&SpaceMediaEntertainmentPromotionsLtd的一家媒体公司。后来这家公司由于财政问题倒闭，他随后加盟Enterprises-Nexus公司作媒体策划。

模特生涯

1999年，亚伯拉罕赢得了印度知名杂志Gladrags的选拔比赛，然后在新加坡参加ManhuntInternational（国际大搜捕，一种国际性的男性选美比赛，始于1993年）获得亚军。此后，他拍了大量的商业广告。为了进一步磨练演技，约翰·亚伯拉罕加盟KishoreNamitKapoor公司的演技实验室，成功地完成了一些演技课程。当然，此时的模特工作都是蒙混过关的。

演员之路

亚伯拉罕的**处女作是2003年的那部备受争议的影片Jism。观众反应强烈，他也由此成名。同年，他又主演了科幻片Saaya，随后2004年又主演了浪漫爱情片Paap。两部影片在Box-Office（Box-Office，印度**的统计排行网站，上的排名都不怎么样。约翰的轰动性银幕形象还是在2004年的影片Dhoom（中译：幻影车神/追捕游戏）中，他扮演的飞车党贼首Kabir。

2005年他主演了魔幻惊悚片Kaal和喜剧片GaramMasala，这两部**在Box-Office的排行都很乐观。同年他又主演了广受赞誉的影片Water，主要讲述的是英属印度殖民地的印度寡妇们的悲惨命运。影片的编剧兼导演是加拿大裔无党派**制作人DeepaMehta。这部影片在海外广受欢迎，而且获得了第79届奥斯卡最佳外语片的提名。此时，约翰受到了海外观众的注意。

2006年夏季，他与一行宝莱坞的明星同事SalmanKhan,ZayedKhan,KareenaKapoor,EshaDeol,ShahidKapoor以及MallikaSherawat出席了“摇滚之星音乐会”（RockstarsConcert）。同年，他主演了Zinda,TaxiNo9211,Baabul和KabulExpress三部影片。其中TaxiNo9211和KabulExpress两部影片相当成功。

NikhilAdvani执导的众星云集的影片Salaam-e-Ishq:ATributeToLove，是亚伯拉罕在2007年的第一部力作。这部影片在Box-Office的排名一直偏低，但是在海外市场却大获成功。他在07年的另外两部影片分别是奇幻惊悚片NoSmoking和体育题材影片DhanDhanaDhanGoal。

约翰在DeepaMehta的新片Luna（尚未制作完成）中扮演一个激进的环保人士，主演还有DustinHoffman（达斯汀·霍夫曼）,RachelWeisz和ChrisCooper。

除了**，约翰还是CastrolPower1,YamahaMarque,Wrangler,Fasttrack,ClinicAllclear和Pepsi（百事）的形象代言人。

人物生活

亚伯拉罕一直和女星BipashaBasu（BipashaBasu，就是在幻影车神2即Dhoom2里饰演女警和她孪生妹妹的那位大美女）恋爱，二人自2002年就开始了这段恋情。不过据传亚伯拉罕现已和性感女星BipashaBasu（碧帕沙芭素）结束了长达8年的恋情，国外网站疯传亚伯拉罕的现任女友是PriyaRunchal，一位来自美国LA的financialanalyst（财务分析师），John已经决定在2012年结婚，至于到底和谁还是未知数，让我们拭目以待吧！

John&碧帕沙芭素(来自时光网)

John&PriyaRunchal

约翰喜欢穿牛仔裤，还喜欢自己代言的服装品牌。

主演**

生死竞赛2（Race2）（2013年1月）

真爱满屋2(Housefull2)（2012年4月）

俊美男孩（DesiBoyz）（2011）

武力（Force）（2011）

血色浪漫（2011）

纽约(NewYork)(2009)

燃情迈阿密(Dostana)(2008)

Aashayein(2008)

移民血泪(2008)

Hattrick(2007)

爱的奉献(2007)

进球才是硬道理(2007)

NoSmoking(2007)

囚室惊魂(Zinda)(2006)

9211号出租车(2006)

巴布尔(2006)

喀布尔快递(2006)

宣言(2005)

Karam(2005)

GaramMasala(2005)

水(2005)

Shikhar(2005)

丛林怪物(2005)

Madhoshi(2004)

幻影车神(2004)

元气(Jism)(2003)

最毒美人心（2003）

获奖记录

奖项与提名

Filmfare奖（FilmfareAwards，印度特有的一种奖项，类似于中国的金鸡百花之类的）

提名：

2004:Filmfare最佳新人奖（**Jism）

2005:Filmfare最佳反派奖（**Dhoom）

2007:Filmfare最佳反派奖（**Zinda）

2007:Filmfare最佳男配角奖（**Baabul）

宝莱坞**奖（BollywoodMovieAward）

奖项：

2004:宝莱坞最佳男新人奖（**Jism）

提名：

2007:宝莱坞BestSupportingActor（**Baabul）

印度国际奥斯卡**奖（InternationalIndianFilmAcademyAwards简称IIFA）

奖项：

2005:IIFA最佳反派奖（**Dhoom）

提名：

2006:IIFA最佳男配角奖（**GaramMasala）

2007:IIFA最佳反派奖（**Zinda）

Zee**奖（ZeeCineAwards简称ZCA）

奖项：

2005:ZCA最佳反派奖（**Dhoom）

提名：

2007:ZCA最佳反派奖（**Zinda）

全球印度**奖（GlobalIndianFilmAwards简称GIFA）

提名：

2006:GIFA最佳反派奖（**Zinda）

星尘奖（StardustAwards）

奖项：

2005:男子组明日之星奖（**Paap）

国际荣誉

2007:荣获国际巨人奖GiantInternationalAwards，奖励他对印度影视产业的贡献

国家荣誉

2006:获得拉吉夫·甘地奖RajivGandhiAward，奖励他对宝莱坞的贡献

小美是幸福最晴天电视剧里空姐。

平凡女孩方咏咏自小便学会生存之道，号称“万能**”一日上班路上，咏咏与年轻有为的企业巨子项允杰相遇，两人不打不相识。

育幼院拆迁事件，让允杰的弟弟项允超邂逅纯真乐观的咏咏，深为其所动。因缘巧合，咏咏阴错阳差地几次撞见允杰，两人擦出火花。

剧情简介：

肩负家族企业命脉、事事都掌握的很好的项允杰，令人不解的是身边竟没有一个论及婚嫁的对象。

原来在大学刚毕业的那年，他曾经有过轰轰烈烈的恋爱，恋爱的结果，是他和女友结婚又离婚了。事隔多年之后，一个小男孩闯进了项允杰的世界，几番兜转，允杰发现，原来当年前妻并没有拿掉他们的孩子，这个八岁的小男孩竟是他的儿子。

遭逢突如其来的人生大震撼，过往他擅长的一切手段完全派不上用场，阴错阳差，允杰只能把一切希望交付在一个跟他吵过嘴、起过误会、甚至互看不顺眼的年轻女孩方咏咏身上。

就在这个小男孩的意外牵引之下，两人展开一场不打不相识的浪漫对决。

《约翰·克利斯朵夫》是一部长达十卷的长篇小说。罗曼·罗兰能获得诺奖，很大程度上就是凭借这部作品，获奖理由是，他在“文学作品中表现出了高尚的理想，以及他在描绘不同类型人物时所具有的同情心和对真理的热爱”。

罗曼·罗兰把德国音乐家贝多芬当作偶像，他在贝多芬身上看到了很多可贵的品质：善良、坚韧、真挚、勇敢、用音乐服务人类。他就决定以贝多芬为原型，创作出一个更理想化的小说主人公，也就是约翰·克利斯朵夫，来表述自己的人生理念。

20世纪初，罗曼·罗兰完成了《约翰·克利斯朵夫》的连载，一度在法国掀起了英雄主义热潮。当时，普法战争已经过去三十多年，在这段相对和平的时期，法国民众生活富足，精神层面却陷入了萎靡颓唐，特别是上流阶层，弥漫着一股无病呻吟的虚无主义。克利斯朵夫代表的英雄主义给法国民众注入了一股积极向上的活力。一战爆发后，有不少法国青年是在《约翰·克利斯朵夫》的感召下，一腔热血奔赴战场，献出了年轻的生命，这个现象促使罗曼·罗兰反思了自己。

托尔斯泰写了篇文章，批判艺术的不朽性。因为文章里提到了贝多芬和莎士比亚，罗曼·罗兰就鼓起勇气提笔给托尔斯泰写信，捍卫自己的偶像和艺术理念。几个月后，托尔斯泰竟然给他回信了，还解释说，他反对的是虚伪的现代艺术，“真正的艺术旨在传递人类最高尚、最美好的情感；艺术应该团结人类，服务人类”。这个观念此后也融入了罗兰·罗兰的创作原则。

克利斯朵夫在山中隐居了10年，待他再次回到巴黎时，已是功成名就的音乐家。他又一次邂逅了葛拉奇亚，那时，她刚失去丈夫，独自带着一儿一女。时隔多年，两人能否旧情重燃呢？在克利斯朵夫生日那天，葛拉奇亚特意把女儿打扮成克利斯朵夫初次见到自己时的模样。两人最终因为种种原因没能在一起，但他们的感情超脱了爱情，升华到更高的境界。

克利斯朵夫在生命的最后阶段，看见全世界都在演奏他的作品，他成了音乐家顶礼膜拜的大师，甚至成了一些青年想要打倒的偶像，就像他年轻时曾抨击过勃拉姆斯和瓦格纳。现在，没有人能够否认他的音乐成就了，但这并不是他所在乎的。眼下，他最欣慰的是，奥里维的儿子和葛拉奇亚的女儿结婚了，他最珍视的友情和爱情，这两股血脉结合在了一起，并将延续下去。克利斯朵夫回顾了那些在他生命中出现过的，先他而去的亲友：温柔的母亲、睿智的舅舅、萍水相逢的安多纳德、挚友奥里维，还有葛拉奇亚……克利斯朵夫做了个梦，他梦见自己背着一个孩子在逆流中整整走了一夜，当他到达彼岸时，他问孩子：“你是谁？”孩子回答：“我是即将来到的日子。”

《约翰·克利斯朵夫》的故事在江声浩荡中开启，在涉水而行中结束。结尾的情节其实源自一个传说故事，有位叫克利斯朵夫的圣人曾背着耶稣过河。现在我们明白了罗曼·罗兰取名的苦心，在他看来，“每个人背负着他的上帝”。当然，这个“上帝”有很多解读，可以是真理，可以是善念，总而言之，每个人活着内心都需要点信念。

葛拉奇亚是个意大利语名字，如果转换成英语，就是Grace，意思是“救赎”，由此可见，在众多女性角色中，葛拉奇亚在克利斯朵夫心目中的地位非同一般，两人在生活中互相扶持，成了彼此的精神依靠，谱写了一段柏拉图式的爱情。

除了主要的女性角色之外，罗曼·罗兰还塑造了许多鲜活生动的女性配角形象。比如歌剧女演员乌东，就是一个有魄力、有野心的女性。乌东的母亲是开小客栈的，和很多男人同床共枕，乌东不知道亲生父亲是谁。她为了离开客栈，想去当演员，可根本不识字，于是她跑到剧场旅馆当侍女，借此机会偷书看、学识字。好不容易碰上一个愿意带她入门的演员，其实是觊觎她的美色，让她用贞操来换取。

克利斯朵夫有次问乌东，碰到淹水的人怎么办？她的回答是：把他脑袋按下去。乌东对人生的态度可以用“惨烈”两字来形容，这是她的经历决定的，但我们能感受到她蓬勃的生命力，她不惜一切代价终于站在舞台上，成为光彩照人的女主角。

无论是克利斯朵夫的主线，还是乌东的支线，都充满了磨难，这也是罗曼·罗兰从贝多芬的座右铭中提炼出的核心思想：唯其痛苦，才有欢愉（Durch Leiden Freude）。罗曼·罗兰心目中的英雄主义，是要历经艰难坎坷之后的涅槃重生。第九卷的标题“燃烧的荆棘”暗合了这个观点。这个标题有什么典故？《圣经》里的《出埃及记》写道，摩西看到荆棘在火中焚烧，却没有烧毁。那个地方后来成了摩西带领以色列人进入迦南的起始点。就像克利斯朵夫在人生最低谷时，他没有被命运打败，没有成为被焚毁的荆棘，而是以此为起点，在隐居的日子里对音乐和人生有了更深刻的感悟，他和宇宙万物融为一体了。

读小说时，我们会发现，尽管克利斯朵夫终生未婚，但情感经历非常丰富。莫扎特和瓦格纳等音乐家的情史为罗曼·罗兰提供了素材，但相似度最高的，当然还是贝多芬，他虽然能够进入上流社会，但因为门第悬殊是不可能和贵族**结婚的。贝多芬和学生约瑟芬曾互生情愫，但约瑟芬最后嫁给了一位伯爵，伯爵去世后，约瑟芬又选择了一位贵族。贝多芬的一腔深情最终化为了一首首乐曲以及情书。相比之下，小说中克利斯朵夫和葛拉奇亚的爱情故事，就显得更加理想化了，两人虽然没有结婚，但都把对方视为了精神伴侣，在默默相互守护中走完了一生。

除了音乐家情感生活，我们也会好奇，罗曼·罗兰怎么评判其他音乐家？通过小说，我们能窥测到他的好恶，或许也能帮助我们更好地理解他提倡的英雄主义。

罗曼·罗兰认可莫扎特的天才，但和才华相比，莫扎特的为人就没有多少可取之处。亨德尔反而受到罗曼·罗兰的青睐，他认为这位作曲家是在为“大众创作大众的歌曲”，他把这个“普世性”的精神也添加到了克利斯朵夫身上。至于柏辽兹和舒曼，罗曼·罗兰认为他们太过软弱，两人被丰沛的感情左右，影响到创作生涯。对于瓦格纳，罗曼·罗兰借克利斯朵夫之口表达了他“不喜欢（瓦格纳）那种悲观、多情的英雄主义”。

罗曼·罗兰在《约翰·克利斯朵夫》中做的音乐评论不可避免地招来了非议，毕竟，乐评的主观成分总会有不同意见。此后，他在一战中发表的和平主义观点又一次惹来了批判浪潮。我们开头提过，不少热血青年是在《约翰·克利斯朵夫》的感召下战死疆场。罗曼·罗兰开始反思，他提倡的英雄主义为什么会让年轻人献出宝贵的生命，这并不是他希望看到的。

一战爆发时，他住在瑞士，眼看自己最欣赏的两个国家，德国和法国打得两败俱伤，就发表文章，呼吁“和平应该凌驾于纷争之上”。但在战争期间，这样的观点非但没人迎合，还被骂是卖国贼。不过，这也是罗曼·罗兰一直秉持的理念，他是和平主义者、国际主义者，他在获得诺贝尔奖之后把奖金捐献给了国际组织红十字会。

其实罗曼·罗兰在《约翰·克利斯朵夫》中，就表述了他希望不同文明互相理解融合的想法。克利斯朵夫是德国人，奥里维是法国人，葛拉奇亚是意大利人，奥里维和葛拉奇亚的后代最后在克利斯朵夫的撮合下结成连理。罗曼·罗曼把希望寄托在了民众身上，就像在他着力刻画的租住大楼中，不同种族、不同宗教、不同背景的租客在克利斯朵夫的穿针引线下逐渐有了交往，对彼此产生了好奇心。

茨威格在一封公开信中向罗曼·罗兰致敬，称赞《约翰·克利斯朵夫》拉近了法德两国年轻人的关系。茨威格也一直提倡“欧洲要有统一精神”。遗憾的是，两位好友两次目睹了法德两国兵戎相见。茨威格出版了《昨日的世界》后，在1942年自杀身亡。《昨日的世界》是茨威格对自己所处时代写的离歌，这部作品也在冥冥之中预言了罗曼·罗兰的英雄主义的落幕。二战后的法国文坛，掀起了新小说浪潮，反英雄小说成为主流，英雄主义反而显得格格不入，不合时宜。

时隔百年之后，我们该如何看待罗曼·罗兰的英雄主义？它其实并不是要鼓励人们干出惊天动地的大事业，完成名垂史册的丰功伟绩。它是一种生活态度。罗曼·罗兰最看重的一点是顽强的生命力，就像西西弗那样，日复一日地推着石头上山，就算石头注定会再次滚落，他也会坚持不懈地继续下去。生活充满了磨难，这是罗曼·罗兰眼中的生存底色，但他不会就此妥协或放弃，他选择抗争，就算失败不可避免。为善，为真，心存信念，心怀大众，大无畏地、勇敢地活下去，主宰自己的命运，成为自己的英雄，足矣。

知识要点：第一，罗曼·罗兰创作《约翰·克利斯朵夫》，是想要塑造一个比贝多芬更完美的形象来体现自己的英雄主义。除了写小说，罗曼·罗兰还是一位非常重要的音乐传记作家，为贝多芬、亨德尔等人写过传记。

第二，我们可以把克利斯朵夫看作是一位“活在当代的贝多芬”。克利斯朵夫身体力行贯彻的英雄主义，简单说就是，不屈不挠地反抗命运，用音乐为大众带来福祉。

第三，《约翰·克利斯朵夫》是小说主人公的个人奋斗史，但罗曼·罗兰在叙述中还添加了不少音乐评论，以及对法德两国文明的比较，读者也可以在这些内容里有所收获。