如何评价王家卫的电影《花样年华》？

《花样年华》是个精致的艺术品，很多回我都想触摸它，但又不敢，因为实在太过精致。精致到你看一辈子，大约都不会厌烦，都会有新的认识和发现。王家卫大约是一个优秀的社会学家，他把人际社交，人的心理看得有点透彻。我认为《花样年华》在影坛的地位会越来越高，大约很难有第二部艺术**取代它的位置，能够把爱情将得如此迷人，是影片中有诸多细节，每一个细节都让人惊奇和迷人。时间的表达，蒙太奇的组接，甚至服侍，甚至声音，太多了，《花样年华》大约可以用一本专著去解读，也真的需要一本解读这部**的书。这篇文章，笔者想分享的是一个细分的主题：禁忌之爱。

“禁忌之爱”并不是一个汉语词汇，在日常的生活中它是一部**的名字。但是标题中的禁忌之爱，和名为《禁忌之爱》的**无关，而是指禁忌的爱或者被禁止的爱。“禁忌”一词在汉语中被解释为：被禁止，危险的。有一个明显的特征就是，一个人考虑到自己的某些利益而禁止自己去做一些事，譬如在《花样年华》陈太就十分爱周慕云，但是出于她认定她只能是陈太，她的心被自己禁止而不去爱周慕云，这便是正题中的“禁忌之爱”。

禁忌之爱的迷人源自于王家卫对细节的编织，究竟细节精致到了何种程度？张曼玉饰演苏丽珍，但是苏丽珍这个名字在整部影片中只出现过一次（苏丽珍在何先生处当秘书，因为工作的需要而讲出自己的姓名），并且那一次可以忽略。真正喜欢这部**的观众，细心的看就会发觉苏丽珍一直自称为“我先生姓陈”，于是被称为“陈太”。只有经典才会有很难被人发觉的设计，为什么她不愿意说出自己的名字？缘由简单，缘由正是禁忌之爱的主要成因。

苏丽珍禁忌，但周慕云不。既然不，为何最终还是禁忌？那就要回到一句经典：如果有多一张船票，你会不会跟我走？

去往新加坡的时候，他是托苏丽珍买的船票。托大概就是一种表白或者暗示，我几时走，哪一条船你都知道，你要是愿意跟我就走。但是最终的苏丽珍没有走。周慕云是爱苏丽珍的，大多的人在评价《花样年华》时认为这一段禁忌之爱是男女双方造成的，但我一直坚信，周慕云并不想禁忌。但很迷惑，王家卫在《花样年华》中并没有把周慕云的那种强势和决心表达出来，反而很淡，淡的太虚假。于是我不得不提起另外一部**《2046》，在这一部**中周慕云终于强吻了她，虽然是不同的两部**，但我隐约觉得那就是同一部**。《花样年华》中的周慕云是不赞同禁忌之爱的。本来不是，但是王家卫导演成了是，就很迷人。

禁忌之爱的高潮是哪儿？让我为这段爱涌起内心波澜的是，《花样年华》的结尾处苏丽珍来去到了新加坡，到了周慕云的房间拿走了粉色的绣花拖鞋。你看第一遍时会认为，苏丽珍不爱周慕云了；但是你看第二遍会认为，苏丽珍太爱周慕云了；你看第三遍时就会分不清到底还爱不爱；看第四遍的时候，你该好奇他们究竟爱得有多深啊？谁都想拥有那个唯一的鞋子，因为上面有彼此的气息。

《花样年华》实在太多精妙，遗憾的是我自己学识太过浅薄，不能把那些零零碎碎的想法整理得非常系统，分享给喜欢这部**的人，多读书吧！真心的希望中国**可以更多地出现这样的好片。

　《摆渡人》是阿里影业、泽东**、和和影业、联瑞影业、淘票票联合出品的一部爱情喜剧片，改编自张嘉佳的《从你的全世界路过》。由张嘉佳执导，梁朝伟、金城武、陈奕迅、杨颖、张榕容主演。下面是我为你带来的《摆渡人》观后感 ，欢迎阅读。

摆渡人观后感篇1

　人生总会有一段黑暗的岁月，就像走一条漫长的隧道，怎么都看不见光。我曾经幻想，会不会有个超人，帮助我们抵抗这个世界的悲伤。直到最后才发现，原来自己才是灵魂摆渡人。

　看《摆渡人》这部**，总是不经意地想起王家卫《东邪西毒》中的“醉生梦死酒”。在《东邪西毒》中，西毒欧阳和黄药师静静地喝着“醉生梦死酒”时，总是谈起那个“嫂子”式的女人。而在《摆渡人》中，身为“摆渡人”的梁朝伟是这样讲述自己的“酒事”的：“喝你的酒，让我很心碎。因为它让我的每一个晚上，都变得很短。”说到这句话时，梁朝伟表现得很激动，甚至想从轮椅上站起来。然后，他深情地抓住了女调酒师的手。

　和王家卫此前的作品相比，张嘉佳这部《摆渡人》用周星驰的方式，讲述了一个王家卫的故事。甚至，我觉得，相比《摆渡人》这部意欲将人从痛苦中解救出来，用快乐和温暖抵抗这个世界的悲伤的故事而言，《摆渡人》中的台词、潜台词和话外音更具魅力。当然，这种魅力亦是我一贯喜欢的王家卫风格。

　身为“摆渡人”，梁朝伟在《摆渡人》这则故事刚开场就用舒缓的语气，讲述了自己工作的四个过程：我来了，我累了，我好了，我走了!摆渡人酒吧的墙上亦贴着“我来了，我累了，我好了，我走了”这则宣传。从某种意义上说，这句话构成“金牌摆渡人”为周围的人和整个世界进行精神疗伤的绝佳方式，或者说，“金牌摆渡人”本就是与精神疗伤有关的神秘职业。只不过，就影片内容来看，尽管“摆渡人”可以为他人疗伤，但似乎很难为自己疗伤。所以，梁朝伟和金城武为他人疗伤的过程，亦是自我情感救助或者说心理诊治。

　影片中的李宇春是黑帮老大的妹妹，春春拼命地爱上一个男人，却被这个男人无情地抛弃，悲伤之余，春春对每个试图接近自己的人只会说一个字：滚!这时，梁朝伟适时出现，给春春讲了一段“缘为冰”的理论：缘为冰，我将它抱在怀里，冰化了，缘分也没了!此语一出，春春立即泪飞顿作倾盆雨。事实也正是如此，人生百味，聚散离合，缘来不拒，缘走不留。笑问多少人能够看得破，纵便是看得破也许亦难躲过。所以，在《摆渡人》中，梁朝伟用一种玩味人生的口气对春春说：“缘分不应该是伤人的冰块，应该是温暖的热茶。”而语一出，瞬间道破“爱”的本质。

　可是，什么叫人生呢斯如梁朝伟影片中的话外音：“人生就是不断送死，不断重生的游戏。”可是，生而为人，向死而生，你真的有面对死亡和重生的勇气吗斯如我一位好友所言：“你听过蚂蚁的哭泣吗”或者，你或我，或我们，本就是这样一只渺小的蚂蚁，只不过，我们没有面对游戏的勇气。

　所以，历经爱情反省和内心质问之后，梁朝伟如是说：“时间太长，一辈子太短，有时一件事也做不完。”其实，仔细想想，我们似乎做了许多事，却又碌碌无为，甚至我们没有用心爱过我们的父母、我们的家人甚至我们自己。所以，更多时候，我们只能跟梁朝伟一样，用看似淡然实则沉重的语气说：“结束营业，江湖再见。”有时候，所谓再见，莫不如再也不见。但问题是，见与不见，你都在这里。

　纵观《摆渡人》这部影片，周星驰只是表像，影片更多是王家卫式的精神隐喻。换言之，在《摆渡人》这部与酒有关的意识流**中，每个人都行走在通往彼岸的路上，试图自渡或渡他，直到最后，才始以发现自己才是那个需要被渡化的人。所以，影片最后，王家卫借梁朝伟之口表达了他的感悟：“我发现自己一直在河里，从未解脱。这话说的看似梁朝伟，实则说的是王家卫，或我们自己。

　《心经》中如是说：“揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提娑婆诃”，这话借用到《摆渡人》中大可以如是说：“去吧，去吧，到彼岸去吧!”换言之，不论你经历过哪些人哪些事，每个人都有自己的心经。不是吗日出好美呀，幸好没有死在昨天晚上!

摆渡人观后感篇2

　由王家卫监制、张嘉佳执导的贺岁爱情喜剧《摆渡人》将在12月23日全国公映。12月20日，王家卫、张嘉佳、梁朝伟、陈奕迅四位主创来到成都，举办了一场“火锅主题发布会”。画风不同的四人，竟然边吃火锅边开发布会，涮着菜、聊着天，也真是“活久见”!

　不光画风活久见，当天发布会现场更是猛料十足，不但回顾**《摆渡人》缘自张嘉佳王家卫的火锅局、讲述拍摄中的各种温暖趣事，梁朝伟更大方感谢30多年一直陪伴自己的摆渡人，暗指爱妻刘嘉玲。

　《摆渡人》吃火锅 “能够一起吃火锅的人都是同一个世界的人”

　当天，四位主创围坐桌旁，入乡随俗吃起火锅，看到菜品丰富的四川火锅，主创立刻动起筷子，王家卫导演一下夹起最爱的毛肚，而张嘉佳则现场爆料，梁朝伟最爱吃的就是鹅肠。此前预告片曝光的**画面中，也频频出现火锅场景。“能够一起吃火锅的人，都是同一个世界的人”，连导演张嘉佳写出的台词都充满了火锅风味。为何如此热爱火锅原来张嘉佳导演与王家卫监制的第一顿饭，就是吃火锅。可谓“没有火锅，就没有如今的《摆渡人》。”王家卫也表示火锅对这部**来说有极大的意义“我印象最深的是，我们拍这部**时，每天都会在一起吃一顿火锅，一起吃了10个月，也终于完成了这部**。”

　对于这句台词，王家卫说道：“火锅会给你很多温暖的感觉，就像《摆渡人》这部**希望给你的一样。”张嘉佳则说“不管是情侣、亲人、朋友，大家一起看这部**，就好像和所有爱你的人、你爱的人，一起吃火锅。”现场，两位幸运粉丝得到上台机会，与心中偶像梁朝伟、陈奕迅幸福共饮、同吃火锅，四位主创与全场观众、媒体一同温暖举杯，引发闪光灯无数。

　《摆渡人》爆猛料 银幕前后皆温暖梁朝伟感谢30年“摆渡人”

　在热闹的火锅席上，四位主创也聊起了**中和拍摄幕后的温暖趣事。梁朝伟谈起片场，说拍摄中最温暖的除了片场的火锅，还有每一位主创在一起努力的拼命精神。片中非常失意的陈奕迅则说，马力这个角色和生活中的自己反差很大，很感谢有出演这部**的机会。导演张嘉佳回忆，马力这个角色代表人生中的全新出发，自己在拍摄时看到他走出失意的那个背影，眼泪就掉下来。王家卫就表示“这部**在年末上映，就是想让大家看完之后，回想一下在这一年里，谁替你撑过伞，谁陪你聊过天，谁陪伴你度过孤独，这都是生命中温暖的一部分，希望你也把这份温暖带给其他的人。”张嘉佳也动情说“当初写小说是为给自己温暖，这次拍这部**，就是想把自己走出阴暗岁月的力量传达给别人，告诉每个人，美好和信念永远都在。”

　当天，聊到嗨的四位主创更开始爆料，谈到自己生活中的摆渡人，导演张嘉佳深情表白“感谢生命中每一个出现过的人，他们都是我的摆渡人;还有，我的读者们，他们让我觉得很幸福，他们也都是我的摆渡人。”王家卫则说“对**人来说，**就是我们的摆渡人，它能给我们机会去表达自己。有的人会说，某部**影响了他、摆渡了他，其实观众也是我们的摆渡人。”或许是红酒火锅助兴，一向内敛的'梁朝伟发布会现场居然大胆感谢自己生命中的摆渡人“虽然摆渡过我的人有很多，但有一个朋友，从我刚出来演戏的时候，就给过我很多鼓励、勇气和支持，经过30几年，到现在还会经常发短讯给我，告诉我工作时候要轻松，要享受”，暗暗感谢爱妻刘嘉玲，引发一片尖叫。

　贺岁爱情喜剧《摆渡人》由王家卫监制、张嘉佳执导，梁朝伟、金城武、陈奕迅、杨颖(Angelababy)、张榕容、杜鹃、熊黛林、大鹏、马苏、崔志佳、贾玲、李璨琛、柳岩联合出演、李宇春友情客串、鹿晗特别出演。而“火锅”只是这部贺岁爱情喜剧《摆渡人》的冰山一角，**中还有无数的惊喜，等待着观众。12月23日让我们一起走进影院，感受喜剧温暖的治愈力。

摆渡人观后感篇3

　其实我们都是摆渡人，既摆渡着别人，也摆渡着自己。

　**中男主人公陈末在与何木子的相识过程中，逐渐的认识到自己的不足，在完善自己的同时，帮助别人。

　在他当摆渡人的过程中，帮助了小玉、管春等人完善了自己的人生，也使自己的人生充满了意义。

　**有一个很无厘头很邪魅很鬼马的开头，看起来很搞笑，但在这种搞笑中却说明了坚持就是胜利的道理。陈末天天找何木子喝酒，每次都是“see you tomorrow”，每次都跌倒，但一直坚持下去，这样的坚持换来了何木子的芳心，就像**里的那句金句——“时间一直向前走，没有终点，只有路口，所以请不要放弃!”

　梁朝伟演绎的摆渡人酒吧老板陈末，阅人无数，帮助别人摆渡的同时，自己亦在摆渡，这个人设貌似玩世不恭，到处做万精油，实则他是在选择快乐的生活，哪怕心跳加速，也要享受每一天。他帮助他人的过程总是以特殊的方式为人指点迷津，最终帮助他人走出阴霾。对过去的不舍，对未来的痛苦挣扎，都似乎在告诉我们，生活就是一场选择，要快乐还是要痛苦，要烈酒还是要清茶，要忘却还是要记忆，这是一个摆渡的过程。到达希冀的彼岸，需要一次勇敢的拼酒，更需要学会放下，还得不断前行，没有尽头，只有路口。   不断出现的摆渡人酒吧里四句话“你来了”、“你累了”、“你好了”“你走了”也包含着深刻的道理——

　摆渡人，摆渡了他人，更摆渡了自己。于是，没有人停在原地，无论如何轰轰烈烈，大喜大悲，最终，还是会离开。

　有一段话也能说明很大的道理“缘分为冰，以为抱住就是拥有，但抓的太紧不仅会痛，最终也会化的!你以为，不放手就一直在吗其实什么都没有!真正属于你的爱情，不应该是伤你的冰块，而应该是温暖你的热茶!得不到是因为不属于你，他不爱你，失去了又能怎样”还有这句话——“喜欢一个人就把他送到对岸，不用失落，你只是一个摆渡人!”

　这一段话和这句话合起来其实说明了你应该对待幸福的态度，我用一句《知足是福》里的一句歌词来表达——“得到是福，舍得是福，知足才是最幸福。”

　这部喜剧在无厘头又有些腹黑的搞笑中讲述着每个人的悲痛经历，说出了一个又一个的人生哲理。

　其实我们都是摆渡人，既摆渡着别人，也摆渡着自己。

独白。王家卫，1958年7月17日出生于中国上海，华语**导演、编剧、制片人，毕业于中国香港理工大学平面设计系，王家卫的**中需要剧中人独自向观众表白自己内心活动的话，这种说话方式叫独白，通过这种说话的方式，可以让观众更好的理解剧中人的内心活动，主要指人物把自己的心理以声音外化，是一种比较直接的表达方式。**是一门光与影的艺术，是现代工业发展下，一门与现代工业科技相结合的艺术体系。

1没有什么比时间更具有说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切。——余华 《活着》;;

2小时候，看着满天的星斗，当流星飞过的时候，却总是来不及许愿，长大了，遇见了自己真正喜欢的人，却还是来不及。——《停不了的爱》

3好多东西都没了，就象是遗失在风中的烟花，让我来不及说声再见就已经消逝不见。——《男人四十》

4当我站在瀑布前，觉得非常的难过，我总觉得，应该是两个人站在这里。——《春光乍泄》

5当你长大了，你有的是机会悲伤。——《悲伤**》

6如果有一天我忍不住问你，你最喜欢的人是谁，请你一定要骗我，无论你心里有多么的不情愿，也请你一定要说，你最喜欢的人是我。——《东邪西毒》

7不行！说的是一辈子！差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子！——《霸王别姬》

8“谢谢你喜欢我。”“我也喜欢当年喜欢你的那个我。”——《那些年，我们一起追过的女孩》

9我不能等你一年零一个月了，也不能等你到二十五岁了，但是我会等你一辈子。——《山楂树之恋》

10我爱你，与你无关，我的悲伤，你不需要管。——《带珍珠耳环的少女》

11我不懂我们是否有着各自的命运，还是只是到处随风。——《阿甘正传》

12其实那边风景也不错，可惜我回不了头了。——《东邪西毒》

13我已经和这个世界擦肩而过了。——《海上钢琴师》

14有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。人就是江湖，你怎么退出？——《东方不败》

15以前我认为那句话很重要,因为我觉得有些话说出来就是一生一世,现在想一想,说不说也没有什么分别,有些事是会变的。——《东邪西毒》

16如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走？——《花样年华》

17你不要对我这么好，你对我这么好、要是有一天你对我不好了，我会很伤心。——《夏日的么么茶》

18我昨天遇到一个人，感觉他非常有意思，印象深刻。但后来就再也碰不上了，人生就是这样。——王家卫《一代宗师》

19兜兜转转，原来得不到的，还是得不到。——《大鱼海棠》

20这世界上只有一种病，穷病，这种病你没法治，你也治不过来。——《我不是药神》

21接受事实，爱情是稀有的，也许它永远不会发生在你身上。———《百年酒馆》

22不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？——《重庆森林》

23嘿，你不必再等了，他不会回来了。——《忠犬八公》

24我甚至连他的一张照片都没有，他只活在我的记忆里。——《泰坦尼克号》

25我们听过无数的道理，却仍旧过不好这一生。——韩寒 《后会无期》

26虽然我们互相笑着说“回头见”，但是我们都心知肚明，分离即永别。——《海上钢琴师》

27人总是要醒的。某一天，醍醐灌顶，有些人，有些事，不是你的就不是。——《大话西游》

28我表现得我不喜欢任何事物，是因为我从来没得到过我想要的。———《破产姐妹》

29有些朋友常是一闪而过，就像路上的行人。——《伴我同行》

30罐头是在1810年发明出来的，可是开罐器却在1858年才被发明出来，很奇怪吧，可是有时候就是这样的，重要的东西有时也会迟来一步，无论是爱情还是生活。——《最完美的离婚》

王家卫是在用**写诗，而不是讲故事。

文艺片导演我爱王家卫，他的作品里有一群冷漠疏离的面孔在不断漂泊 循环往复从未停下过‍。

什么叫王家卫式描述手法，

我总结了一个万能公式，

任何物品+情感叙述+性冷淡式丧文风格。

比如:易拉罐拉环爱着易拉罐，

可易拉罐心里却装着可乐。

易拉罐环想知道易拉罐心里装的到底是谁

易拉罐环却不清楚，了解一个人内心世界的代价，是分离。

易拉罐望着被丢弃的易拉罐环:傻瓜，你什么都不懂，我才能放心让你跟我呆在一块。

从一开始我就清楚，跟我在一块，你注定经不起外界的压力。

你能理解嘛，呵呵，有种落寞叫两不相欠，不让你打开我也是保护我自己。

喝完可乐，解渴，我还留着易拉罐的空壳干嘛？我又不是收垃色的。

当我的灵魂因这世间的寂寞和浮华而疲惫沉睡。嘘，不要摇醒我。我只是需要时间，轻轻地等待它苏醒。

摇晃易拉罐后汽水随着二氧化碳喷涌而出，那种噗呲的声音让人听了很舒压。

我只说每部王家卫他**里的诗意，它始终追求独有的氛围、情调、质感、味道。他的光影世界是如此纯粹而迷人。在王家卫的**中，服装、造型、布景永远是一个整体。

《旺角卡门》让他的黑帮片脱颖而出，不同于同一时期黑帮题材的**，风格已初见端倪。王家卫九十年代的代表作，那个时候大量出产的港片热闹非凡，其中吴宇森的黑帮**成就了周润发；王晶的赌片云集，以及杜琪峰反应人性黑暗的影片，这些名导的**里不乏精彩的打斗，激烈的枪战场面，反转的剧情，无不让人血脉喷张！

「你不要说两次，说两次我就相信了。」

「我宁愿做一日英雄，都不想成世做条虫！」

「厨房里有煮好的饭，另外我还买了几个杯子，我知道，用不了多久就都会被打破，所以我偷偷藏起了一个，到有一天你需要那个杯子的时候，就打一个电话给我，我会告诉你放在什么地方。」

王家卫却是反其道而行，他影片里主人公的情感像尘埃一样在空气里漂浮不定，兜兜转转，业已失去的恋情无法挽救，憧憬并期待未知的幸福，在希望与失望之间循环往复！

第二部《阿飞正传》就集结了六大巨星：张国荣、张曼玉、刘嘉玲、刘德华、张学友和梁朝伟，这部片子在当年的香港金像奖上获奖无数，最为打动人的是张国荣“无脚鸟”的人物形象，画面里尽是青春的那种不安和混乱的诗意想象。“醉花宜昼，醉雪宜晚，是不同的味道，碰上是我的运气。”这是他被问及张国荣和梁朝伟更钟爱谁时的回答。

王家卫**里的主人公们寻寻觅觅，患得患失，期待未知的曙光将自己照亮，又诚惶诚恐于不可预知的明天！

冥冥中，他们已经感知，在这个光怪陆离的世界有一种强大，不可撼动，却无法触摸的命运之手在主宰着轮回。

如果说，很多年前，我遇上一个陌生男人。他在房间里装一面大镜子，晚上没事的时候就穿着背心裤衩对着镜子起舞；捉住一只鸟就砍断它的#脚，让它一直飞呀飞，它落地的时候就是它死的时候；路上碰见异性就让她看着他的手表一分钟，并告诉她因为这一分钟，我会永远记得你；是啊，他是多么自恋啊！

    街道上人来人往，候车的人焦急杂乱。

      可我还是义无反顾地上了他的车，直到现在都没有下来。

透过影片王家卫将人与人之间的分分合合，脑电波一般，不分昼夜的起伏来形容人类的命运！

那些被命运玩弄的人们如同海面愤怒的波涛，拼命击打岸边的礁石，在恼恨中卷走沙粒，任内心里掀起滔天巨浪。

一切都徒劳无功，人在波涛里翻转，浪花把人的希望卷走，大海露出了不可一世的面孔，这时候大海的另外一个名字叫作深渊！

接下来的《东邪西毒》拍了很久，久到主演们被困在王家卫的片场，制作费用远超预算，片方不得已拉着原班人马，临时攒出一部恶搞喜剧《东成西就》，补贴票房给王家卫继续拍。王家卫常常用碎片式、拼盘式的**情节打破传统影片 的线性叙事结构，其目的在于呈现一种气氛，而不在于讲述一 个完整的故事。王家卫在拍**时常常是无剧本创作，他只是 带着一种感觉就开机拍摄，所以**呈现的不是逻辑完整的 故事，而是拼盘式的很多个故事组成，彼此之间衔接性不强， 往往存在跳跃性发展。《东成西就》无厘头的效果还是蛮得劲的，媲美于周星驰**宇宙。

可不同于传统**的叙事一般都有开端、发展、高潮、结局等，因为任何动作都会涉及时间。王家卫叙事不遵守逻辑严密的叙事结构，而更注重表达都市人的情感世界。后现代主义作品在人物塑造上强调自我表白的话语欲望，打破以人为中心讲述完 整的故事的模式，人的性格情感、人生经历等被支离破碎的感 觉代替。

你想读懂王家卫的** 你不要代入时间的概念去解读**，随时截图王家卫的**台词，每一帧都仿佛欲诉无人能懂的自我保护。

虽然我很喜欢她，但始终没有告诉她。因为我知道得不到的东西永远是最好的。

「东邪西毒」

《东邪西毒》的难产，让王家卫陷入了创作困境，却仅用两个月拍了《重庆森林》，王菲和金城武在**中的表演让人称赞。

不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？

「重庆森林」

在那微光浮过的时光里，有谁是在自己记忆中留下过痕迹，又有谁，在记忆里，有我留下的痕迹。唯有心静，身外的繁华才不至于扭曲和浮躁，才能倾听到内心真实的声音。有些追逐虽然狂热，却非自己真正所需，只是为了应对社会、迁就他人。最厌烦的感觉不是成为陌生人，而是逐渐陌生的态度。时间遣散故人，真是好讨厌的感觉啊。

直到《堕落天使》，据说王家卫试戏时给大美女李嘉欣放了一段音乐，若有所思地说：“请你演出这个音乐感觉。”李嘉欣一脸懵逼，但还是为影史贡献了“史诗级”的自慰表演。

当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。每天你都有机会和很多人擦身而过，有些人可能会变成你的朋友或者是知己，所以我从来没有放弃任何跟人磨擦的机会。

「堕落天使」

《春光乍泄》与众不同地表达了九七时港人的情绪，聚焦一对同性恋人。如果说李安的《断背山》拍的是社会问题，那么王家卫的这部才是真正地在拍爱情。王家卫有一次让他的演员翻译 I love you，有的演员翻译成我爱你。王家卫说，怎么可以讲这样的话，应该是“我已经很久没有坐过摩托车了，也很久未试过这么接近一个人了，虽然我知道这条路不是很远。我知道不久我就会下车。可是，这一分钟，我觉得好暖。”

《2046》将王家卫的怀旧主义和未来主义并置，看不懂没关系，木村拓哉的颜，你吃不吃？值得追，可这里要讲个题外话，日本小说家太宰治，留下了《人间失格》等作品。后来我看了日本新戏作派和新感觉派的小说，非常喜欢太宰治。”从《阿飞正传》开始，王家卫和梁朝伟合作了四部戏。据媒体报道，王家卫曾说他在梁朝伟身上找到了太宰治的感觉。 **《2046》里，王菲收到日本男友的来信，信中那句“六年前，在我心中出现了一道彩虹”，跟太宰治在《斜阳》一书中描述爱情是一模一样。最后有人总结出的旅游必去地点：菲律宾热带丛林、柬埔寨、吴哥窟、布宜诺斯艾利斯、依瓜苏瀑布、白驼山、旺角、重庆市以及重庆大厦、加州以及加州牛肉面大王、以及任何有积满灰尘的金色佛像的地方，交通工具最好选择乘坐乘务员目光呆滞的开往2046的列车。

我很快就适应了这种生活，虽然有时只是逢场作戏，虽然有许多只是雾水情缘，不过没关系了，哪来那么多一生一世。

在《2046》中，“2046”这四个数字就像一个迷，它是周慕云隔壁的房间号码，是他和苏丽珍一段回忆中的插曲，是他追寻LULU时看到的号码，同时是他小说中的发生地点，是一列没有终点的列车。再如《重庆森林》中：“我和她最接近的时候，相距才001公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。”“6个钟头之后，她喜欢上了另外一个人。”

王家卫将人的情感变化用时间标识，又用极其精确的数字将时间量化。这里有黑色幽默的冷漠和戏谑；是现代人压抑于心的情感别具一格又不失诗意的表达；更是数字化时代，都市小资们对情感、时间、生命的无奈而优雅的诠释。

《一代宗师》表面上只拍了叶问，其实讨论的是：一个武术家将如何自处？不同于其它武术片，这部片子中展现的江湖精神和叶问的英雄形象让人耳目一新。

我在最好的时候碰到你,是我的运气。可惜我没时间了。想想,说人生无悔,都是赌气的话。人生若无悔,那该多无趣啊。我心里有过你。可我也只能到喜欢为止了。

王家卫的旁白是从《阿飞正传》开始的，这种香港**中 罕见的方式，后来成为王家卫**的标签之一。且看一组王 家卫**画外音的统计数字：《阿飞正传》中苏丽珍1次，旭仔 3次，华仔2次，养母1次。《重庆森林》中警察223独白15次，女 毒贩1次，警察663独白15次，女店员阿菲1次。《东邪西毒》中 “西毒”欧阳锋38次，“东邪”黄药师6次，盲剑客3次。《春光乍泄》中黎耀辉21次，小张6次。

由此可见，王家卫显然完全没有把**画外音当成一种 固定、单一的叙事手段，从不规定画外音的单一叙事视点，而是有意地打破陈规，“解放”**的“话语霸权”，让人物自由表达，众声喧哗。比如精神出轨不叫出轨，而叫『叶底藏花一度，梦里踏雪几回』。

我等你，直到垂暮之年，野草有了一百代子孙，那条长椅上依然空留着一个位置

如果多一张船票，你愿不愿意跟我一起走？如果有多一张船票，你会不会带我一起走？樱花只开一季，真爱只有一次。如果只是寂寞，请不要爱我。

「花样年华」

如果你也有相似心境，不妨坐下来看看《蓝莓之夜》。然后闭上眼睛，问自己，你希望吻掉你嘴角奶油的那个人，是谁？

这个人，你，我，不如我们从头来过？

后现代语境下的爱情：即便有更多的可能性，答案终究是不可能。

「世间所有的相遇，都是久别重逢。」

「念念不忘，必有回响。」

还是留给念想吧。

我怕下笔太狠，今夜失眠。

模仿王家卫风格的句子：

1、现在是下午15:56分，我还坐在公交车站等着不知道哪一班车，突然有种很想哭的感觉，对面咖啡厅里靠窗的那个蓝色毛衣的女人，已经喝到第三杯卡布奇诺，我猜她也在等待什么，你知不知道天快要下雨，也许再过五分之一秒，我，就会爱上你。

2、现在是二零一五年七月十四号，离分手那天也快三个月了，那天我淋了两个小时的雨等你，只留给我一个不回头的背影，我好想你，你说我是第一个陪你走在雪中的人，现在都盛夏了，你怎么舍得留下我一个人走了。

3、明明喜欢春光乍泄，却总是阴雨绵绵，只好独自一人散步在旺角卡门，突然想起了那罐过期的鱼罐头，被遗弃在了重庆森林，就像被你遗忘了的我一样，如果再多一张船票，你会不会跟我走？

王家卫

王家卫，出生于上海，毕业于哈佛大学艺术系，中国香港男导演、监制、编剧、制片人、奥斯卡金像奖华人评审。他以编剧身份在**圈出道，凭《旺角卡门》开始其导演生涯，先后执导了《阿飞正传》《重庆森林》《春光乍泄》等。他擅长浪漫艺术**，曾7次夺得香港**金像奖和3夺欧洲**奖。