《家有淘气宝宝：竹马爹地你OUT了（全本）》文 / 沐水
传说，他冷酷无情、邪魅妖冶、极品绝世、才华横溢、富可敌国。
传说，他断袖之癖、视女人为瘟疫。
传说，他——
NG
什么跟什么，这传说有没有完了？
正常简介
他们从小指腹为婚。
为此，他恨她的存在，是她毁了他的一生。
她同样厌恶嫁给他，在他饯行酒宴上，她嘲讽他的性取向。
为了报复，他把她死死压在腹下，在她耳畔冷声道：“尹飒飒！我恨你，我要把你拥有的一切全毁了。”
她痛哭挣扎，不明白他为什么会这么恨她。
这一夜，他霸道地占有她，而他的话成为了诅咒，她怀孕了。
自从留学回国，接管顾氏集团，他完全变了一个人，变态的词语如漫天扯不断的飞絮成为他的代名词。
再次重逢，他竟然不认识她是谁。
他指着酷似自己的小翻版冷冷道：“五百万，把他卖给我。”
她惊愤道：“顾朔东，你TMD的是个混蛋，你去死吧。”
宝宝版简介
“妈咪！顾大叔又上杂志头条封面了，哦！真让人头疼啊。”皓皓莲藕小手拾起茶几上的杂志，小脑袋一边摇头一边叹息。
“妈咪，大叔果然老了，眼角鱼尾纹跑出来了，都一把年纪OUT了，还好意思出来抛头露面。”
“……”
“妈咪！救救我，顾大叔从杂志里跑出来了。”
“皓皓！骗人可要长长鼻子的哦。”
“妈咪！顾大叔的魔掌正脱我的裤子。”
“皓皓！顾大叔现在在美国怎么会脱你的裤子。”
“妈咪！你听见没有，我的小屁股被魔掌狠狠地抽得噼啪响，哦！痛死我了。”
《阳光总裁的冷助理（免费全本）》文 / rbutterfly
她是能力超群的副总助理，信仰“单身主义”；
他是英俊帅气的温情海归，刚一回国，便被安排一场乌龙相亲而认识了她，却没想到会在两天后再次不期而遇，而她竟然就是他的助理；
他越接近她，越发现她像个迷，可仔细研究却又发现她更像是一张白纸——究竟她是个迷，还是一张白纸？
而阳光温情的他，能否融化她冰封的心？
《霸道：别惹暴脾气总裁（免费全本）》文 / 席月畅畅
娶她，只为将她绑在身边，而她现在，还没有资格当他的正牌妻子……
……
寒冬冽，寒家九代单传的唯一根苗，二十七岁的炙热年龄竟然从未碰过女人，传说他是……gay！真假？
被父母逼迫去参加一个“选妻宴会”，却遇到了消失十五年的未婚妻！
该死的女人，她不是已经死了吗？为什么又活生生的站在他的面前？？
那晚，她搞砸了他的宴会，还泼妇一般宣布，“我要跟你解除婚约！”
什么？想断绝关系？门都没有……
抓她！逼她！耍她！威胁她！不怕她不乖乖就范！
直到某一天，他愤怒的掐着她的脖子，逼问：“说，这十五年里你都做了些什么？为什么会死而复生，为什么要回到我的身边？你的目的到底是什么？”
可是，当他离真相越来越近的时候，却发现她其实是……
……
欧浅浅，神秘组织的一员，为达目的不择手段！
只因为一个承诺，她就使用各种手段诱|惑他，设计他，甚至……
可是忙活了半天，竟然发现他是一个……gay！
她秉着“不认输”“不低头”“不到黄河心不死”的态度对他穷追猛打！试图让他转“性”
但是，当她被吃干抹净，再吃，再抹的时候，她才发现，这个男人他……
《邂逅亿万大人物(全本)》文 / 古刹
四大财阀之皇甫彦爵
(首先声明,这是王子遇上“蛮”公主的爱情故事……其次,本部小说中会涉及降头术、塔罗占卜术等神秘内容，不喜者慎入!)
他是皇甫财阀的掌舵人
她是马来王室最宠爱的小公主
话说她未见面的猪头夫婿竟然是自己死对头的情人？
这简直在侮辱她的智慧和青春！倒不如将百万的债款留给他做见面礼喽！
被她整过的人不少
偏偏却遇上这个四两拨千斤的主儿
看他优雅帅气得如同贵族王子，却拽得跟二五八万似的！
莫不如干脆拐他做个情人
顺便气气整天跟自己对骂的死对头和那位猪头男。
情人嘛，谁没有？
只是，这个男人似乎被自己绝世无双的聪明脑瓜吓怕了？
不要怕嘛
爱情既然来了——就接招吧！
谁知一番较量后，他却告诉自己——我就是你的那位倒霉未婚夫……
这个小妮子还真是胆大妄为！
清纯得如水，却狡猾得如猫——
将一张百万债务的清单留给自己不说
竟然第一次见面就拉着自己大声宣布——你做我的情人吧！
每天如同橡皮糖缠着自己不放，还制定一系列的“恋爱”计划？
目的竟然只是将自己当成炫耀的工具
看她一副没心没肺、情商几乎为零的样子
就看得出她根本就不知道什么才是恋爱
既然这样——就让他好心来教教她吧……
谁叫她就是自己的那位未婚妻小冤家呢？
《老师，爱情天天向上》文 / 吉祥夜
他：我喜欢你。
她：不可能，我是老师，你是学生。
他：我不会永远是学生，你不会永远是老师。
她：我不是老师我还能是什么？
他：还可以是我老婆。
她：我不喜欢比我小的男人。
他：我奶奶说，女大三，抱金砖。
她：
那一年，他19岁，她22岁。她是老师，他是学生。
碧云天下，木兰盛开的午后，他问她：老师，何当共剪西窗烛是什么意思？
她笑，山盟海誓，不过年少无知。
五年后，他24岁，她27岁。她依然是老师，离异的老师。而他是回国的骄子，是家族事业继承人，是众里寻她千百度的他。
一次偶然，终于重逢。雨，湿了他眼眶：老师，何当共剪西窗烛？
她转身，泪雨阑珊。递给他的是她的结婚请柬……
世界上是否有那么一个人，是你心中无法取代的唯一，是你倾尽一切也无怨无悔的毕生追求？而，如果有一个人，从来没说爱你，你可知道，她的爱，如海，淹没的是她自己；如天，放飞的却是你？
《竹马翻译官》/ 木子喵喵
小时候被人称为的两小无猜，青梅竹马，从俊朗的少年到帅气的男人，她陪他成长了十余年。
可是十余年的时间似乎也不够她了解他。
他从小就特别喜欢欺负她，没有他在的时候他就不许她跟别的小朋友玩。
长大后的他依旧霸道无比，可是她却从没拒绝，只因为她觉得自己在他心里是特殊的。
可是，现实永远磨人，两颗不能交集的心，永远站在彼岸。
再见面时，他是全世闻名的翻译官，而她只不过是……
《一起写我们的结局（全本+已上市）》/ 木子喵喵
木子喵喵出版作品，《一起写我们的结局》。这里有好多你熟悉的情节，熟悉的画面。纯净得让人嫉妒的青葱岁月，就如发生在你身边一般，“如笙”，那个曾经每个人心中都隐匿过的男子。
大学时的她，温柔善良；他，冷漠又敏感。她爱上他注定是一场劫数。
这是很不错的红袖添香言情小说站的小说呢。楼主可以试读看看咯。
实际上通过该名女子回村后安排的相亲情况，可以看出这个社会可能男生多女生少的现象比较明显，也有可能当地的女生确实少，光棍的男生比较多，同时也反映了整个社会的现象。
实际上我们你不会觉得太惊讶，因为相亲本来就是一件常态，只不过遇到一天安排20场相亲，这还比较少见，我个人觉得这样其实并不好。
一、反映男多女少的现象
首先要知道男多女少的现象，可能是近些年来越来越突出了，基本上很多家庭现在女儿还是算比较多，虽然说在20世纪后半夜很多都是重男轻女的现象比较多，但现在社会变化非常大，很多的家庭都想要一个闺女，而不想要男孩，当然恰巧女生确实近些年来数量比较多，男生数量也是比较少，当然这样的现象我相信可能还会持续一些年头吧。
二、反映现实问题
同时也反映出一个现实的问题，就是当代社会如果男生不够优秀，那么找女生还是非常困难，特别是在乡村风俗气息比较严重地方，非常喜欢去了解男生家庭情况呀，个人的情况等等，这也明显摆着就是一个现实问题，如果男生没车没房甚至没存款，家庭不是很真实的，那基本上就很难得到女生看重，也很难得到女生家庭的看重。
三、反映女性地位的提升
同时也可以肯定的看出女性的地位是越来越提高，因为进入两千元年以后，女性的地位就越来越上涨，当然女性地位上涨以后，其实浅而莫之的就给整个社会带来了很多的好处，同时整个国家的强盛也离不开女性朋友付出和支持，所以女性地位提高是比较好，但是这个提高并不能够作为一个骄傲的资本，其实我个人觉得相亲也需要了解每个人，而并不是看对方家底子厚不厚。如果真是这样，那相亲不参与也罢。
古代女子22岁叫做桃李年华。
桃李年华是古代女子二十岁到二十四岁时候的代称。古代女子在二十四岁以后就会称为花信年华。
桃李年华出自徐渭的《又启严公》，原句是：誓将收桑榆之效，以毋贻桃李之羞，一雪此言，庶酬雅志。
意思是说在这个年龄段的女孩子正值青春年少，就好像刚刚绽放的桃花一样的美艳动人而又充满了生机。
扩展资料：
古代年龄称谓：
襁褓——指不满周岁
孩提——指2—3岁
髫年——指女孩7岁
总角——幼年泛称。
黄口——指10岁以下
金钗之年——指12岁
豆蔻年华——指13岁
舞勺之年——指13～15岁
及笄之年——指15岁
破瓜年华、碧玉年华——指16岁
舞象之年——指15—20岁
桃李年华——指20—24岁
花信年华——指24岁
梅之年——指至出嫁
半老徐娘——指至30岁
花甲、平头甲子、耳顺之年、杖乡之年——指60岁。
古稀、杖国之年、致事之年、致政之年——指70岁。
杖朝之年——指80岁
耄耋之年——指80—90岁
期颐：指百岁。
—桃李年华
毕加索作品
毕加索(Pablo Picasso，1881—1973)，是二十世纪西方最具影响力的艺术家之一。他一生留下了数量惊人的作品，风格丰富多变，充满非凡的创造性。毕加索生于西班牙的马拉加，后来长期定居法国。他的父亲是一位艺术教师。他自幼喜爱艺术，15岁时以优异成绩进入巴塞罗那美术学校，后来转入马德里圣费尔南多美术学院。他于1900年来到法国巴黎，开始以极大的同情心描绘穷人的生活。此时，他的作品充满悲剧性。瘦削的形象和冷灰的蓝色调，使他的画上充满孤独和绝望、灾难与不幸的感觉。人们把这一时期称为其创作的“蓝色时期”(1900—1904年)。1904—1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。他这一时期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁，却并不孤寂。1906年毕加索受到非洲原始雕刻和塞尚绘画影响，而转向一种新画风的探索。于是，他画出了那幅具有里程碑意义的著名杰作——《亚维农的少女》。
《亚维农的少女》
这幅不可思议的巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是西方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。《亚维农的少女》始作于1906年，至1907年完成，其间曾多次修改。画中五个裸女和一组静物，组成了富于形式意味的构图。这幅画的标题是由毕加索的朋友安德鲁·塞尔曼所加，据说毕加索本人对之并不喜欢。但不管怎样，这只不过是作品名称罢了。在现代艺术中，标题与作品的相关性越来越小，画家们常常有意识地不以标题来说明作品的内容。毕加索这幅《亚维农的少女》，想必亦是如此。该画原先的构思，是以性病的讽喻为题，取名《罪恶的报酬》，这在最初的草图上一目了然；草图上有一男子手捧骷髅，让人联想到一句西班牙古老的道德箴言：“凡事皆是虚空”。然而在此画正式的创作过程中，这些轶事的或寓意的细节，都被画家一一去除了。其最终的震撼力，并不是来自任何文学性的描述，而是来自它那绘画性语言的感人力量。
这幅画，可谓第一件立体主义的作品。画面左边的三个裸女形象，显然是古典型人体的生硬变形；而右边两个裸女那粗野、异常的面容及体态，则充满了原始艺术的野性特质。野兽派画家发现了非洲及大洋洲雕刻的原始魅力，并将它们介绍给毕加索。然而用原始艺术来摧毁古典审美的，是毕加索，而不是野兽派画家。在这幅画上，不仅是比例，就连人体有机的完整性和延续性，都遭到了否定。因而这幅画(正如一位评论家所述)，“恰似一地打碎了的玻璃”。在这里，毕加索破坏了许多东西，可是，在这破坏的过程中他又获得了什么呢当我们从第一眼见到此画的震惊中恢复过来，便开始发现，那种破坏却是相当地井井有条：所有的东西，无论是形象还是背景，都被分解为带角的几何块面。我们注意到，这些碎块并不是扁平的，它们由于被衬上阴影而具有了某种三度空间的感觉。我们并不总能确定它们是凹进去还是凸出来；它们看起来有的象实体的块面，有的则象是透明体的碎片。这些非同寻常的块面，使画面具有了某种完整性与连续性。
从这幅画上，可看出一种在二维平面上表现三维空间的新手法，这种手法早在塞尚的画中就已采用了。我们看见，画面中央的两个形象脸部呈正面，但其鼻子却画成了侧面；左边形象侧面的头部，眼睛却是正面的。不同角度的视象被结合在同一个形象上。这种所谓“同时性视象”的语言，被更加明显地用在了画面右边那个蹲着的形象上。这个呈四分之三背面的形象，由于受到分解与拼接的处理，而脱离了脊柱的中轴。它的腿和臂均被拉长，暗示着向深处的延伸；而那头部也被拧了过来，直楞楞地对着观者。毕加索似乎是围着形象绕了180度之后，才将诸角度的视象综合为这一形象的。这种画法，彻底打破了自意大利文艺复兴之始的五百年来透视法则对画家的限制。
毕加索力求使画面保持平面的效果。虽然画上的诸多块面皆具有凹凸感，但它们并不凹得很深或凸很高。画面显示的空间其实非常浅，以致该画看起来好象表现的是一个浮雕的图像。画家有意地消除人物与背景间的距离，力图使画面的所有部分都在同一个面上显示。假如我们对右边背景的那些蓝色块面稍加注意，便可发现画家的匠心独具。蓝色，通常在视觉上具有后退的效果。毕加索为了消除这种效果，便将这些蓝色块勾上耀眼的白边，于是，它们看上去就拼命地向前凸现了。
实际上，《亚维农的少女》是一个独立的绘画结构，它并不关照外在的世界。它所关照的，是它自身的形、色构成的世界。它脱胎于塞尚那些描绘浴女的纪念碑式作品。它以某种不同于自然秩序的秩序，组建了一个纯绘画性的结构。
《卡思维勒像》
《卡思维勒像》，毕加索作，1910年，油画，100×615厘米，芝加哥，芝加哥艺术中心藏。
毕加索1909—1911年“分析立体主义”时期的绘画，进一步显示了对于客观再现的忽视。这一时期他笔下的物象，无论是静物、风景还是人物，都被彻底分解了，使观者对其不甚了了。虽然每幅画都有标题，但人们很难从中找到与标题有关的物象。那些被分解了的形体与背景相互交融，使整个画面布满以各种垂直、倾斜及水平的线所交织而成的形态各异的块面。在这种复杂的网络结构中，形象只是慢慢地浮现，可即刻间便又消解在纷繁的块面中。色彩的作用在这里已被降到最低程度。画上似乎仅有一些单调的黑、白、灰及棕色。实际上，画家所要表现的只是线与线、形与形所组成的结构，以及由这种结构所发射出的张力。
这幅《卡思维勒像》，清楚显示了毕加索是怎样将这种分析立体主义的绘画语言，用于某个具体人物形象的塑造的。令人费解的是，恰是在这种分解形象和舍弃色彩的极端抽象变形的描绘中，毕加索始终不肯放弃对于模特儿的参照。为了画这幅画，他让他的这位老朋友卡思维勒先生耐着性子摆好姿势，在他的面前端坐了有二十次。他不厌其烦地细心分解形体，从而获得一种似乎由层层交迭的透明色块所形成的画面结构。画中色彩仅有蓝色、赭色及灰紫色。色彩在这里只充当次要的角色。虽然在线条与块面的交错中，卡恩维勒先生形象的轮廊还能隐约显现，然而人们却难以判断其与真人的相似性。研究毕加索的最著名的专家罗兰·彭罗斯，在看了这幅画后，曾作过这样的评述：“每分出一个面来，就导致邻近部分又分出一个平面，这样不断向后移动，不断产生直接感受，这使人想起水面上的层层涟漪。视线在这些涟漪中游动，可以在这里和那里捕捉到一些标志，例如一个鼻子、两只眼睛、一些梳理得很整齐的头发、一条表链以及一双交叉的手。但是，当视线从这一点转向那一点时，它会不断地感到在一些表面上游来游去的乐趣，因为这些表面正以其貌相似而令人信服……看到这样的画面，就会产生想象；这种画面尽管模棱两可，却似乎是真的存在，而在这种新现实的匀称和谐生命的推动下，它会满心欢喜地作出自己的解释。”
《瓶子、玻璃杯和小提琴》
1890年—1892年，油画，45×57厘米，巴黎奥塞博物馆藏。
1912年起，毕加索转向其“综合立体主义”风格的绘画实验。他开始以拼贴的手法进行创作。这幅题为《瓶子、玻璃杯和小提琴》的作品，清楚地显示了这种新风格。
在这幅画上，我们可分辨出几个基于普通现实物象的图形：一个瓶子、一只玻璃杯和一把小提琴。它们都是以剪贴的报纸来表现的。在这里，画家所关注的焦点，其实仍然是基本形式的问题。
但是，这个问题此时却是以一种全新的态度来对待。在分析立体主义的作品中，物象被缩减到其基本原素，即被分解为许多的小块面。毕加索以这些块面为构成要素，在画中组建了物象与空间的新秩序。他通过并置和连接那些笔触短促而奔放的块面，获得一种明晰剔透的画面结构，反映了某种严格而理性的作画程序。而如今，在综合立体主义的作品上，他所采取的恰是正好相反的程序。他不再以现实物象为起点，将物象朝着基本原素去分解，而是以基本原素为起点，将基本的形状及块面转化为客观物象的图形。这就是说，他在表现出瓶子、杯子及提琴之前，就已经把一个抽象的画面结构，组织和安排妥当了。通过对涂绘及笔触的舍弃，他甚至获得一种更为客观的真实。他采用报纸、墙纸、木纹纸，以及其他类似的材料，拼贴出不同形状的块面。这些块面，一方面显示着画以外的那个世界，另一方面则以其有机的组合而显示出画的自身世界的统一性和独立性。难怪他的画商及好友卡恩维勒会如此地评价他：“即使没有摆弄画笔的本领，他也能搞出绝佳的作品。”在这幅拼贴的画上，左边的一块报纸表示一只瓶子，那块印有木纹的纸，则代表着一把提琴。而几根用木炭笔勾画的坚挺的线条，则使这种转换得以实现，并且将那些不相干的拼贴材料，纳入一个有机的统一体中。
这种拼贴的艺术语言，可谓立体派绘画的主要标志。毕加索曾说：“即使从美学角度来说人们也可以偏爱立体主义。但纸粘贴才是我们发现的真正核心。”在这种拼贴语言的运用中，毕加索显然比别的立体派画家(如布拉克、格里斯等)更为大胆和富于幻想。别的画家在拼贴不同的纸片时，多少要顾及到是否符合现实逻辑的问题，他们总是把木纹纸限于表示木质的物品(如桌子、吉他)。而毕加索则全然摆脱这种约束。在他的画上，一张花纹墙纸可用来表现桌面，一张报纸也可剪贴成小提琴。毕加索曾在与弗朗索瓦·吉洛的交谈中，阐述了他对于拼贴的看法：
“使用纸粘贴的目的是在于指出，不同的物质都可以引入构图，并且在画面上成为和自然相匹敌的现实。我们试图摆脱透视法，并且找到迷魂术(trompe L'esprit)。报纸的碎片从不用来表示报纸，我们用它来刻画一只瓶子、一把琴或者一张面孔。我们从不根据素材的字面意义使用它，而是脱离它的习惯背景，以便在本源视觉形象和它那新的最后定义之间引起冲突。如果报纸碎片可以变成一只瓶子，这就促使人们思考报纸和瓶子的好处。物品被移位，进入了一个陌生的世界，一个格格不人的世界。我们就是要让人思考这种离奇性，因为我们意识到我们孤独地生活在一个很不使人放心的世界。”(弗朗索瓦·吉洛等《情侣笔下的毕加索》，天津人民出版社，1988年，第60页)
《格尔尼卡》
《格尔尼卡》，毕加索作，1937年，布面油画，305．5×782．3厘米，普拉多博物馆藏。
油画《格尔尼卡》，是毕加索作于30年代的一件具有重大影响及历史意义的杰作。此画是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的国际博览会西班牙馆而创作。画中表现的是1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的暴行。作为一个具有强烈正义感的艺术家，毕加索对于这一野蛮行径表现出无比的愤慨。他仅用了几个星期便完成这幅巨作，作为对法西斯兽行的遣责和抗议。
毕加索虽然热衷于前卫艺术创新，然而却并不放弃对现实的表现，他说：“我不是一个超现实主义者，我从来没有脱离过现实。我总是待在现实的真实情况之中。”这或许也是他选择画《格尔尼卡》的一个重要原因吧。然而他此画的对于现实的表现，却与传统现实主义的表现方法截然不同。他画中那种丰富的象征性，在普通现实主义的作品中是很难找到的。毕加索自己曾解释此画图像的象征含义，称公牛象征强暴，受伤的马象征受难的西班牙，闪亮的灯火象征光明与希望……。当然，画中也有许多现实情景的描绘。画的右边，一个妇女怀抱死去的婴儿仰天哭号，她的下方是一个手握鲜花与断剑张臂倒地的士兵。画的左边，一个惊慌失措的男人高举双手仰天尖叫，离他不远处，那个俯身奔逃的女子是那样地仓惶，以致她的后腿似乎跟不上而远远落在了身后。这一切，都是可怕的空炸中受难者的真实写照。
画中的诸多图像反映了画家对于传统绘画因素的吸收。那个怀抱死去孩子的母亲图像，似乎是源自哀悼基督的圣母像传统；手持油灯的女人，使人联想起自由女神像的造型；那个高举双手仰天惊呼的形象，与戈雅画中爱国者就义的身姿不无相似之处；而那个张臂倒地的士兵形象，则似乎与意大利文艺复兴早期某些战争画中的形象，有着姻亲关系。由此可以看出，毕加索不仅是一位富于叛逆精神的大胆创新者，同时也是一位尊崇和精通传统的艺术家。
乍看起来，这幅画在形象的组织及构图的安排上显得十分随意，我们甚至会觉得它有些杂乱。这似乎与轰炸时居民四散奔逃、惊恐万状的混乱气氛相一致。然而，当我们细察此画，却发现在这长条形的画面空间里，所有形体与图像的安排，都是经过了精细的构思与推敲，而有着严整统一的秩序。虽然诸多形象皆富于动感，可是它们的组构形式却明显流露出某种古典意味。我们看见，在画面正中央，不同的亮色图像互相交叠，构成了一个等腰三角形；三角形的中轴，恰好将整幅长条形画面均分为两个正方形。而画面左右两端的图像又是那样地相互平衡。可以说，这种所谓金字塔式的构图，与达芬奇(最后的晚餐)的构图，有着某种相似的特质。另外，全画从左至右可分为四段：第一段突出显示了公牛的形象；第二段强调受伤挣扎的马，其上方那盏耀眼的电灯看起来好似一只惊恐、孤独的眼睛；第三段，最显眼的是那个举着灯火从窗子里伸出头来的“自由女神”；而在第四段，那个双臂伸向天空的惊恐的男子形象，一下于就把我们的视线吸引，其绝望的姿态使人过目难忘。毕加索以这种精心组织的构图，将一个个充满动感与刺激的夸张变形的形象，表现得统一有序，既刻画出丰富多变的细节，又突出与强调了重点，显示出深厚的艺术功力。
在这里，毕加索仍然采用了剪贴画的艺术语言。不过，画中那种剪贴的视觉效果，并不是以真正的剪贴手段来达到的，而是通过手绘的方式表现出来。那一块叠着另一块的“剪贴”图形，仅限于黑、白、灰三色，从而有效地突出了画面的紧张与恐怖气氛。
文/秋日丝语
那年，我刚21岁，牛婶兴冲冲地跑来我家，跟我妈说，“西张村有个女子，比你家国庆小一岁，个子高身体壮，干活可是一把好手。”顿了一下，低声又说：“屁股大，能生儿子。”
我妈只一听能干活，屁股大，就笑眯着眼忙不迭地说好好好。
在那个年代，能干活会生儿子，那就是农村首选的最佳媳妇。
第二天，媒婆就带着母女二人上门来了。母亲又圆又胖，这可是个缺粮少油的年代。我纳了闷，难不成是心宽体胖？
女儿也壮，高高的。媒婆介绍说，“这是娇妹。这是她妈。”
她一开口，声如鸭公，我妈说，“这感冒这么严重？”
她妈接口说，“是哪，严重感冒，嗓子都哑了，过段时间就好了。”
身材不娇小，声音不娇柔，偏偏取名娇妹。倒难了为这个名字。
到我们成亲的时候，那嗓子还没好，我们信以为真，以为这感冒如此顽强。
不曾想她这一感冒就是一辈子。等我真正醒转过来，却已为时已晚。
后来知道娇妹的声音打小就这样，有人送外号叫“鸭麻”。
她粗粗的声音似乎拼命从那细细的喉咙深处往上挤，到了嘴里方才如释重负般地挤出声来。这声音折磨着我的双耳，折磨着我的心。我想起我爷爷（他是个篾匠）每次用刀刮竹子的声音，那种令人产生压抑心悸的声音。
娇妹的声音在我听来，比刀刮竹子的声音悦耳不了多少。
我妈说能干活能生娃就是好媳妇，声音那么好干嘛，又不是歌唱家。我妈需要个能干活的儿媳来搭把手，要说是我们家的田里地里需要她，那也对。
尽管我打心眼里不喜欢，但我妈喜欢就好。再说我也不能因为她是个鸭公嗓就要休了她，那样也太显刻薄，会被人戳脊梁骨的。
我想慢慢地适应着，或许就习惯了。
娇妹确实是个干活的好手。插秧，收割，锄地，耙田，挑担，干起活来绝不亚于男人。我妈很是倚赖她。村里人也对她啧啧称赞，说老张家好福气，迎了“蛮牛”媳妇进门又能敬奉公婆。
我在县城的建设局上班，做些勘察，设计，画图的工作。
晚上下班后就拎上二胡，来到附近的小河边。微风习习，一丛芦苇在风中摇曳着。头顶皓月当空，照见河面上波光粼粼，河水静静地流淌，月光下如银丝带顺流而下。
我支起二胡，拉一曲《二泉映月》，萤火虫在低矮的草丛间飞舞着追逐着。
我庆幸不用时刻呆在娇妹的身边，也就免了耳朵的折磨。在这静谧的河崖边消磨我的独处时光，也是一种惬意。
我一个月回去2-3次，回去一趟也仅仅呆短暂的一天两天，可是即使这一两天，都让我觉得难熬，恨不得将世上所有的钟都统统调快些，这样我就可以马上收拾行囊离开她的身边。
每次我回家来，娇妹总是尽心伺候着我，家里的活从不让我插手，洗澡水帮我准备好。她完全是一个好妻子，从来不曾对我抱过怨，诉过苦。我们结婚十天后，我就回单位上班，撇下她一人与尚且陌生的公婆，小姑子一起生活。她似乎嫁的不是我，而是我们这个家。她也将原本我的责任全盘接了去。
在二老心里，她是一个完美的儿媳。我心里感激她，但却无法真正爱她，与她在一起时，我所说的她全然不懂，而她说的我亦听得厌烦。她要么沉默不语，要么家长里短，嚼些村里人的秘闻丑事。
不论是她的沉默不语，或是聒噪，我只应付着，即不显得高兴，也不让自己显出厌恶来。我不爱她，她替我尽孝，我也就尽我为夫的“宽容”与本份。她与我心目中所向往的妻子相差甚远。这无疑使我的心灵倍感孤独。
后来她怀孕了，即使快临盆，还在地里忙活着。
她为我生下一个粉嘟嘟的可爱的女婴，因为女儿，我因此回家的心情就变得迫切了，抱她在怀，听她咿咿呀呀，闻她身上的奶香，看她如黑钻石般的眸子滴溜溜转。我感觉无比幸福，我对她的爱超过了对世上任何人和事物的爱。如此深沉，如此厚重。
自从有了女儿后，娇妹更辛苦了。但是她的脸上的笑容也更多了，有时她会对着女儿笑，然后又怯怯地对着我笑。
02
隔年国庆，县里要举办文艺汇演，各单位要选派人员去参加。我实在是无心参加这样的活动，但单位里人知道我会拉二胡，便推荐我去。单位领导说，“你这是为咱们单位争光，必须去！”
人和人的相遇，我想上天早就在冥冥之中做好了安排。你投胎于谁家，你将会遇上的另一半，再之后你或将遇上的那个此生都无法放下的女人，一切皆是命中注定似的，不可逃，无可避，该遇见的终将会遇见，或早或晚。
造化弄人哪，或早或晚？假如出场的顺序可以选择，那这世上又会少了多少怨偶、冤家？！
就在那时，我邂逅了那个此生最爱的女人。我想我到死都弄不清楚，我参加这次演出是缘还是劫？
在演出的后台，一个女孩的身影吸引了我。在一群人中间，她是那样的鹤立其中。一条乌黑的长辫子从脑后绕过细长的脖颈，轻伏在那丰满挺立的胸前，齐眉的刘海，一双如星星般闪耀的眼睛，在长长的睫毛下绽放。那眼神如此清澈又温柔，小小的嘴巴抿着，那可爱的唇珠又似乎欲语还休。她的右手持着一支长笛，那玉指葱葱，白皙而透亮。我竟一下子看得失了神，失了态。
正要收回目光，却不期然地遇上她投射过来的目光，我们对视一笑。那一瞥的目光和浅笑却在我的心湖里漾起了阵阵涟漪。
当她在台上吹起《扬鞭催马运粮忙》，我惊异于看来那么文静温柔的女子，到了台上却周身溢着青春与活力，那是别样的她。她台下的静或是台上的青春活力都那样地吸引着我。
我觉得自己似乎爱上她了。
爱情的感觉就这么突如其来的来了。我告诉自己不该错失认识她的机会。待她一下台来，我就迎上去，说：“笛子吹得真好听。你好，我叫张国庆，建设局的。”
“你好，我叫吴桐，梧桐的桐。在教育局。”
我很高兴，我们两家单位离得并不太远。
夜幕低垂，我拎上我的二胡又来到了河边，只有在这个时刻，我的心是宁静和惬意的，我享受这独处的时光，喜欢夜的宁静，河水的歌唱，虫儿的低吟，夜的世界如此的美。
突然看到一个背影，朦朦胧胧。我走近一看，却原来是吴桐。我的心竟狂跳起来。那次相遇后，我的脑海里总有她的影子挥之不去，没想到会在这遇上她。
“吴桐，你怎么在这？好巧！又遇见你了。”她许是在想着心事，没有听见我走近的脚步声，被我这一声音惊得扭过头，仰头看见是我，便站起来，两手在屁股上拍了拍灰。
“是啊，好巧！又遇见你了。你就记住我名字了？”
“当然，名字好听又好记，梧桐。”
我们挨着坐了下来，她双手环抱住膝头，晚风吹来阵阵她头上的发香。
她说小时候跟他爸学的吹笛。我说我是跟我二伯学的。我们随意地聊着天，天南地北，海阔天空，不知不觉地夜深了。“该回去了。”她说。
我很想挽留她再陪我呆一会，但还是起身，在一个幽深的巷口，我们挥手道了别。
晚上我失眠了。她掩嘴的一笑，歪着脑袋认真听我说的专注，她轻撩头发的风情。她的一颦一笑，一举一动都似乎都带着魔力，我想我是中了她的魔了。
她小脑袋瓜子里的东西，总是令我惊奇。她总能侃侃而谈。她说这得归功于她父亲。她的父亲是初中老师，喜欢文学，家里也很多藏书。受父亲的熏陶，吴桐也读了很多书。这是一个有着书香气息的女子。
我们谈《红楼梦》，聊《三国演义》，谈幼时的梦想，儿时的趣事。
内向的我，却不经意地被吴桐给打开了话匣机关。在这之前，我从来没有如此畅快过，交谈让我第一次觉得是那样的痛快淋漓。人生难得觅知音，我想大抵就是如此吧。
一晚上的思潮起伏，当沉沉睡意袭来，我还幻想着明天能再遇上她就好了。
当我们再次见面，我在她的眼睛里捕捉到了惊喜和渴盼，一如我的渴盼。
在那晚过后的第三天傍晚，我们又在老地方相遇了。
我们依旧挨着坐下，微风拂来依旧是那发香，河水静静地流淌着，而我的心中也有暖流缓缓流动。
我终于鼓起勇气，心里默念一二三，而后冲口而出，“那天晚上回去，我……我失眠了，脑子里想的全是你。”
她迅速地低下头，长长的睫毛像一幕帘，遮住了眼,看不到她当下眼神的回应，这多少有点令我惋惜。
她嘴里唔了一声，将一缕头发撩至耳后，然后快速地瞟了我一眼，在眼神交汇的那刻，她娇羞地复又低了头，用手指卷着发尾。
我伸出手去，紧张得直喘粗气。我揽过她的肩头，她身子僵硬了一下，而后将头轻轻地歪靠在我的肩膀上。我又腾出另一只手，将她的手抓过来置于掌心，她的手温润，绵软，肌肤触碰的那刻，似有一股电流从手掌间顺速蔓延至全身。
我突然有种强烈的想要拥抱她的冲动。我侧过身，一把将她搂过来。我感觉到她的心跳，感觉到她胸前的温软，以及耳边她急促的呼吸声，闻到她身上的自然清新的体香，令我迷醉。
03
自那晚后，我们的感情迅速升温。在那条河岸边，我听她吹笛她听我拉二胡，兴儿来了捉萤火虫，大部分时光是依偎着说话。我们似乎总有说不完的话，兴致不减，话题不断。
但我内心有种隐隐的担心，我害怕失去她，害怕她有朝一日知道我欺骗了她，然后愤而与我断了联系，消失在我的世界里。随着我对她越来越深的眷恋，我的担心和恐惧就越深。
我很想告诉她事实，但每次在要开口的那刻又咽了回去。我想我是太害怕失去她了。
日子转眼间两个月过去了。娇妹打过电话来问，我总推说单位忙。
于是久未回家的我坐上了回家的车。下了车后又走了三里地，到了家门口。女儿正坐在屋门口小凳子上，我喊了一声“囡囡”。她听到喊声，扭过头看见我，一颠一颠，晃晃悠悠地朝我跑来。我张开双手抱住不了她，在她脸颊上叭叭亲了几口。然后举起她，她在我头顶咯咯咯地笑着。囡囡是我回家的最大的渴盼了。
晚上，娇妹照例为我打好洗澡水，收拾好床铺。我们同床共枕，却同床异梦。我的心里装着另一个女人。因为久未见面，娇妹那天晚上热情、主动，但我却一点兴致也提不起来。我拒绝了她，我隐约觉得和妻子过夫妻生活是对吴桐的背叛。
于是，我抱了抱她，说：“今天实在是太累了，我们睡吧。”娇妹悻悻然，却也不说什么。我背过身去，我闭着眼睛，想着与吴桐的种种。
第二天晚上自知逃不过去，便应付了一番。事后俩人都觉得索然无味。娇妹自然是觉得我有点敷衍。而我则是因为身底下这具肉体是娇妹而不是吴桐。但总归是“交战”了一场，我也算完成了我的义务，觉得乏累，不久便沉沉睡去。
因为我这两晚的表现，娇妹挺是不满意，白天也少了许多笑容，原本就粗粗的嗓音似乎变得更粗哑了，我也不在意。没事就逗着囡囡玩，她是我的开心果，娇妹的情绪丝毫影响不了我。反正下午就又得离开回单位。娇妹帮我收拾东西，叮嘱这个那个，注意身体，要和人处好关系。
我听得烦，胡乱嗯嗯地应着。我出了门口，囡囡在娇妹手上抱着，看见我要走，便哇哇地哭了起来，眼泪鼻涕一把，我捏了捏她肉乎乎的小手，替她拭去一行新涌上来的泪，告诉她爸爸过两天就回来了，便转身走了。她哭声转为嚎声，回头看，她的一只手费劲地往前伸着，小手一伸一张招我，嘴里喊着，爸爸，爸爸的喊声在抽泣声中时断时续。这样的分离时刻，尽管万般不舍，揪心，但心里是幸福的，我的眼眶也湿润了起来。
04
三天不见，我急切地想见到吴桐。到了后，我直奔她家。她开门见是我，猛地扑进我怀里。我搂住她，一只手轻轻地抚摸着她的背，她的手环绕在我的后腰上，两个身体贴得似乎要喘不过气来。半晌，她抬起头，用温柔的眼神望着我，两瓣嘴唇娇艳欲滴，很是惹人。我低下头，攫住她的唇，吻了下去，两条如蛇般的舌头缠绕在一起。
我抱起她，朝里间走去。将她轻轻地放在床上，她羞涩地半眯着眼，扉红的脸，呼吸也变得沉重。我慢慢地将她的裙子褪下，一具美丽的雪白胴体展现在我眼前，细腰丰乳，如此的诱人。吴桐一把勾住我的脖子，将我一拉，我跌入她的怀里。。。。。。
自此之后，我们像是吸毒的人，而这个毒就是对方的身体，我沉迷在她的温柔和激情里。
而娇妹完全被我抛之脑后，囡囡也只是成为我偶尔的想念。
我和娇妹本就没有什么爱情，如果你真要我扯出我们之间有什么情的话，也只能说有所谓的亲情，因为她是囡囡的妈。
而吴桐则不一样，是她赋与了我爱情，让我品尝到了爱情是何般滋味。我的身、心、灵都与之契合的女人。
我有两个月没回去了。偶尔家里打来电话，问怎么还不回来？我总借口忙搪塞掉。然后扯些工作上的事，说空下来一定抽时间回去。
其实心里的担忧一直未减，相反因为我和吴桐的日渐加深的感情，这种担忧更甚，有时候甚至弄得我心神不宁。
我和吴桐走在路上，对面远远走来一个高壮的女人身影，我都会莫名地紧张起来，我提心吊胆，忧心不已。
周日的一天中午，吴桐说汽车站一家店的鱼好吃，我们便去了。吃完出来，我们肩并肩走在路上。吴桐突然看到我嘴角边一粒饭，便伸手帮我弄。
正在这时，“张国庆！”一声粗哑的愤怒的声音炸天响般地轰入我的耳朵。我不用回头，也知道是娇妹，那个鸭公嗓的女人，我的老婆。
我心狂跳，又惊又慌，感觉头发都要竖立起来。我们同时回了头，迎上了娇妹愤怒得似要冒火的眼睛。
“好啊！你个张国庆，两个月不回家，总是忙忙忙，原来是和这个女人搞上了？！”
然后又扭转头，指着吴桐骂，“好你个狐狸精，勾引人家老公，你不要脸！不要脸！”说罢，猛地甩了吴桐一记响亮的耳光。吴桐呆在原地，捂住发烫火辣的脸，嘴巴兀自张着却说不出话。
这时边上的行人都围将过来。娇妹又上前要撕巴吴桐，我一把抓着娇妹的手，铁钳般地钳住她，大声道，“别撒泼！”。然后对吴桐说，“对不起，吴桐。你先回去，我日后向你解释！”
然后我拽着娇妹，拨开看热闹的人群离开了。
我们回到单位宿舍，娇妹就机关枪似地骂上了。
“当初就看你老实才嫁给你，没想到这么快你就找女人了。我在家里累死累活的，给你家当牛做马，给你照顾你爸妈，给你生孩子，没想到你就这么对我！”
然后又一头撞过来。
我想要辩解，却又想着倒不如豁出去，坦白了。
在宿舍里，不想多生枝节。如果娇妹再大喊大哭起来，也没法收场。便托了同事代为请假，收拾了行李，拽起娇妹去了车站。
一回到家里，娇妹就扑倒在床上，大声嚎叫起来。父母一时呐了闷，我妈嘀咕着“怎么突然两人跑回家来了？还哭上了？”
我妈走进房间，心疼地问，“娇妹，出啥事了？跟妈说。”
“张国庆在外面找了个女人了！”呜呜。。。。。。
我妈也气得哭起来，“国庆，你呀真没良心哪，娇妹那么好的媳妇，你就造吧。我可告诉你，我们张家娶进门的媳妇，生是张家的人，死也是张家的鬼。我就认娇妹。我没闭眼前你休想另娶女人进门。”
然后一通数落我，再一一细数娇妹的娴、良、淑、德。
这下有婆婆护着，娇妹更是来了劲，眼泪哗哗，抽噎着说道，“张国庆，你如果一心要跟那女人，这肚子里的孩子我也不要了，明天我就去打掉，反正你也不要我们了，然后我带囡囡回娘家。”说着还用力地拍打肚子。
我妈忙上前，抓住她的手，哭着叫，“这是要干啥呀？造孽啊，打不得。”一边朝我喝道，“死人啊，还不拦着！”
好半天，才消停下来。晚上父母又找我谈话，说，“你死了这条心。现在娇妹怀孕了，我去算过命了，说这胎一定是儿子。你如果还跟那女的混在一块，妈找你拼命。”
05
一个星期后，我回到了城里。在家里焦头烂额的我，却仍时刻挂记着吴桐，眼皮常常跳个不停，我担心会发生什么事情。
我怯懦着又渴望见她，不知如何向她解释，也不知道她会不会听我解释，更不知道她会不会原谅我。
我怀着诸多的疑问，来到了她家门口。敲门，没有人来开门。这时隔壁的一位阿姨过来，交给我一封信。说吴桐已经走了。我问她她去哪了，她说不知道，房子也卖了。
她的信里未交待去处，也是，如果肯让我知道她的去处，也就不会不告而别了。
我又去她单位打听，也都说不知道。吴桐是打定主意不想让我找到她了。
她就这样消失在了我的世界里。我曾经那么害怕会丢失她，现在终于将她失去了。我的心像被剜了一样，我最爱的人啊，是我把你弄丢了啊！
我时常跑到那个河边，去缅怀我们曾经的过往，那相聚的点点滴滴。
河水一同往日，缓缓地流着，流向远方，最终汇入大海。而我的身旁却再也没有了那个可以依偎的人儿，萤火虫仍旧在草丛间飞舞着，这里的一切，一草一木，一沙一石，都曾见证了我们的爱。现今我只有一遍一遍地在那些回忆里找寻她。
而那封信是我和她唯一的信物，我把信夹在她最喜欢的《红楼梦》里，锁进了我的抽屉。
后来，我和娇妹的第二个孩子出生了。只是并没有如我妈算命的那样，是个儿子。我妈的心愿落空了，又是个孙女。
随着小女儿的出生，我又一次尝到了身为父亲的快乐。有了可爱的一对女儿，对这个家的眷恋也就越来越深。慢慢地我也习惯了娇妹的那种嗓音，并不觉得那么刺耳了。
日子就那样平淡无奇地过着，娇妹和我之间我依然认为没有爱情，只是亲情。
自吴桐走后，我心上的那点光亮也熄灭了。我的爱给了吴桐，而她走了，也将我的爱全部带走了。
于是我不再企盼，无欲无求，只愿安心地过日子，平平淡淡，不起一丝波澜。和娇妹倒也能相敬如宾。其实内心深处还是感念娇妹的好，毋庸置疑，她是个顶好的妻子，母亲，儿媳。
斗转星移，两个女儿都上大学了。而娇妹不幸得了肝癌，于一年前去世。这个为我奉献了一生的女人，到死都没有得到我的爱情。我说过了，对她只有亲情。
转眼就到了国庆，上大学的女儿都回来了。
我去菜市场买菜，看见一个大概四十岁的女人正在买鱼，那身影似曾熟悉。旁边立着一个和我女儿年纪相仿的男孩子，高高大大。
我朝着他们走去，眼睛紧紧地盯着她，生怕我一眨眼，她就又会在我眼前消失，越走越近。。。。。。
择业，婚姻，二胎，向左向右？ - （上期文章
就在前段时间，来自宁波市的一名二十多岁的年轻女子，因为突然发作的脑梗而被朋友送往了医院。在医生的全力救治之后，医生也是非常的疑惑，为什么这么年轻的女孩子会得脑梗？在了解情况之后，原来是对女生在之前去了一家按摩店按摩，而之后就突发脑梗。医生在知道前因后果就怀疑这位女生的脑梗发作和按摩有着很大的关系。
在这位女生送到医院之后，医生就要求这个女生给自己家女人打电话，但是这位女生一直都不愿意。通过医生的劝说，最终女生同意了给家里人打电话并在之后积极配合治。，一个星期之后，这位女生安全都要出院了。而医生也告诉这位女生脖子是非常重要的身体部位，脖子这个地带是不可以轻易的去按摩的。如果想要使自己的肩颈放松，也要找一些正规并且有经验的医生。
其实现如今年轻人突发脑梗的事件，以及在很多家医院都出现过了。而为什么越来越多的年轻人会突然发作脑梗呢？这也是和他们的生活习惯有着莫大的联系，因为年轻人在日常的作息当中都会在夜晚熬夜，而熬夜已经成为了年轻人们生活的常态。有一些年轻人则会在凌晨两三点才正式的开始睡觉，这对于人的身体有着非常大的伤害。人如果长期处于熬夜的状态之下，那么他脑袋里的血压波动将会处于一种不稳定的状态，而且也会导致人身体的血管处于一种痉挛的状态。
除此之外，现在年轻人都喜欢坐着或者是躺着不愿意出门运动。并且有一些参与工作之后的年轻人，在公司里则会一直坐在自己的位置，保持这一种的姿势持续很长时间。而这样子也会导致身体血液不流通，之后就会引发脑梗。
毕加索的著名作品有《亚威农少女》、《卡思维勒像》、《格尔尼卡》、《和平鸽》、《戴贝雷帽、穿格子裙的女子》等。
毕加索的艺术生涯几乎贯穿其一生，作品风格丰富多样，后人用“毕加索永远是年轻的”的说法形容毕加索多变的艺术形式。
史学上不得不把他浩繁的作品分为不同的时期——早年的“蓝色时期”、“粉红色时期”、盛年的“黑人时期”、“分析和综合立体主义时期”（又称“立体主义时期”）、后来的“超现实主义时期”等等。
毕加索是位多产画家，据统计，他的作品总计近37000件，包括：油画1885幅，素描7089幅，版画20000幅，平版画6121幅。
扩展资料：
一、《亚威农少女》
《亚威农少女》是由西班牙画家巴勃罗·鲁伊斯·毕加索创作于1907年的一幅油画。现藏于纽约现代艺术博物馆。
这幅画画面上一共有5个少女，或坐或站，搔首弄姿，在她们的前面是一个小方凳，上面有几串葡萄。人物完全扭曲变形，难以辨认。
画面呈现出单一的平面性，没有一点立体透视的感觉。所有的背景和和人物形象都通过色彩完成，色彩运用得夸张而怪诞，对比突出而又有节制，给人很强的视觉冲击力。
二、《卡思维勒像》
《卡思维勒像》是西班牙画家巴勃罗·鲁伊斯·毕加索创作于1910年的油画作品，清楚显示了毕加索是怎样将这种分析立体主义的绘画语言，用于某个具体人物形象的塑造的。
三、《格尔尼卡》
《格尔尼卡》是西班牙立体主义画家帕勃洛·鲁伊斯·毕加索于20世纪30年创作的一幅巨型油画，长776米，高349米，现收藏于马德里国家索菲亚王妃美术馆。
该画是以法西斯纳粹轰炸西班牙北部巴斯克的重镇格尔尼卡、暴杀害无辜的事件创作的一幅画，采用了写实的象征性手法和单纯的黑、白、灰三色营造出低沉悲凉的氛围，渲染了悲剧性色彩，表现了法西斯战争给人类的灾难。
四、《和平鸽》
有一天傍晚，鲁西恩在屋顶挥动红布招呼鸽子飞回来，德国警察竟将其推下屋顶，致使坠地死亡。德国兵又将一只叫“萧莱士”的鸽子掐死，用车拖走鲁西恩的尸体。
密许老大爷极端悲愤，请其邻居——绘画大师毕加索为鸽子“萧莱士”画了一幅像。1949年，毕加索将此画献给世界保卫和平大会。
五、《戴贝雷帽、穿格子裙的女子》
《戴贝雷帽、穿格子裙的女子》是毕加索的作品，于2018年1月30日至2月2日在香港展出。
2018年2月28日，作品以4980万英镑(约合人民币43亿元)成交价拍出。
参考资料：
亚威农少女
卡思维勒像
格尔尼卡
和平鸽
戴贝雷帽、穿格子裙的女子
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