关于柳的诗句古诗和意思

1关于柳的诗句及含义鉴赏

一、“折柳”之深情 古人分别时要折柳相送，这是当时一种很流行的民间习俗，尤其是在文人墨客中，成为一种时尚。

张籍《蓟北旅思》：“客亭门外柳，折尽向南枝。”周邦彦《兰陵王》：“柳荫直，烟里丝丝弄碧。

隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。……长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。”

从“折尽向南枝”和“柔条过千尺”这样的词句中，我们就可以看出这种习俗、时尚存在的普遍性。送别的地点多在长亭、桥头或大堤，如周邦彦词中提到的“隋堤”，还有下文的“霸陵”（附近有霸桥）即是。

送别时不仅折柳相送，饯行饮酒自然是少不了的；有时还要吹笛、唱歌，曲子是现成的，几乎当时有点文化的人都可随口唱出；诗人们当然更要吟诗赋词以相赠。在古代诗词中，我们可以读到许多与“折柳送别”这种文化习俗相关的作品，可以说这是中国文学史上一个非常重要的文化景观。

如：李白《春夜洛城闻笛》：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”

（2003年高考古诗词鉴赏题出的就是这首诗。） 李白《忆秦娥》：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。

秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。” 李白《金陵酒肆留别》：“风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。

金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。” 郑谷《淮上与友人别》：“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。

数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”（“杨花”就是柳絮。

苏轼有《杨花词》） 吴文英《风入松》：“楼前暗绿分携路，一丝柳、一寸柔情。” 诗词中不仅写“折柳送别”这种行动，而且，凡是与柳相关的词语都要拿来抒发分别时的离愁别恨，朋友间的厚意深情。

如“柳丝”、“柳枝”、“柳阴”、“柳色”、“烟柳”“柳绵”（又可说成是“柳花”、“杨花”、“柳絮”）、“杨柳”、“折杨柳”、“杨柳春”、“杨柳依依”等等。“折柳”诗词中，还有一段非常感人的故事。

宋朝礼部属官李之问，爱上了都城名妓聂胜琼。李将回原籍时，聂胜琼为之送别，饮于莲花楼，唱了一首词，末一句是：“无计留春住，奈何无计随君去。”

为这，李之问又留下来住了一个多月。后来因为妻子催促太紧，李不得不怅然离去。

不到十天，聂胜琼写了一首《鹧鸪天》，寄给李之问。李中途得之，藏在箱子里，回家后被妻子发现。

李只得以实相告。李夫人读了《鹧鸪天》，见其语句清健，非常高兴。

不但没有阻止李聂的这段情缘，反而拿出私房钱让李之问去都城迎娶聂胜琼。聂胜琼《鹧鸪天》：玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青，尊前一唱阳关后，别个人人第五程。

寻好梦，梦难成，有谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。

二、“折柳”之缘由 分别时为什么要折柳相送呢？常见的解释是，“柳”谐“留”音，赠柳表示留念，一为不忍分别，二为永不忘怀。但是，这种解释我们感到很单薄，不足以完全令人信服。

折柳送别作为一种非常普遍的文化习俗，恐怕不是一个“谐音”就能解释清楚的。因此，古代就有人从另外的角度探求这其中的缘由。

如清朝褚人获在《坚瓠广集》卷四中提出：“送行之人岂无他枝可折而必于柳者，非谓津亭所便，亦以人之去乡正如木之离土，望其随处皆安，一如柳之随地可活，为之祝愿耳。”这种解释是很合理的。

柳树和其他树木相比，其特点是“随地可活”，这正可以拿来祝愿远别的人，到了异地后，随遇而安，能够很快地融入当地的人群中，一切顺遂。这一说法便有了深刻的哲理性和更高的文化品味。

但是，我以为，这还不是“折柳送别”这种文化习俗的最初缘由。最早的渊源应该是“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”这几句古诗。

理由有三：一是这诗句来自《诗经》，而且是名句，读书人人人熟悉；二是“杨柳依依”表达了战士出征前怀家恋土的离情别绪，为后来的的送别诗奠定了文化基调；三是《诗经》作为五经之一，其深广的文化传承作用是不容怀疑的，古人作诗讲究“无一字无来处”，当然来自经典。从这个意义上说，有人把《渭城曲》中“客舍依依杨柳春”改为“客舍青青柳色新”，我以为不妥。

总之，“折柳送别”应该有“谐音感怀”、“哲理启迪”、“文化传承”这样三个缘由。三、“折柳”之乐曲 “折柳送别”时，要吹笛，有时还要放声歌唱，所以，古诗中常把折柳、吹笛（唱曲）联系在一起，来表达依依惜别的深情。

与之相关的乐曲有这样三首：一是北朝乐府《鼓角横吹曲》中的《折杨柳枝》。有一首歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。

下马吹横笛，愁杀行客儿。”李白《塞下曲》：“笛中闻折柳，春色未曾看。”

还有前面提到的《春夜洛城闻笛》，这两首诗中所言“闻折柳”，都应该是《折杨柳枝》这支曲子。二是唐朝的《渭城曲》，又称《阳关三叠》。

其实原来并不是一首歌曲，只是王维写的一首诗《送阮二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”

后来由乐人谱入乐府，当作送别曲，并把末句“西出阳关无故人”反复重叠歌唱，所以称为《阳关三叠》。这在唐朝是一首非常流行的送别曲。

三是唐朝的《杨柳枝词》。是唐教坊曲名，作者多以此题咏柳，以。

2描写柳的诗句 古诗

1、《咏柳》

唐·贺知章

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

2、《青门柳》

唐·白居易

青青一树伤心色，曾入几人离恨中。

为近都门多送别，长条折尽减春风。

3、《长安新柳》

唐·陈光

九陌云初霁，皇衢柳已新。

不同天苑景，先得日边春。

色浅微含露，丝轻未惹尘。

一枝方欲折，归去及兹晨。

4、《临川见新柳》

唐·崔橹

不见江头三四日，桥边杨柳老金丝。

岸南岸北往来渡，带雨带烟深浅枝。

何处故乡牵梦想，两回他国见荣衰。

汀洲草色亦如此，愁杀远人人不知。

5、《柳》

唐·崔橹

风慢日迟迟，拖烟拂水时。

惹将千万恨，系在短长枝。

骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。

故园归未得，多少断肠思。

6、《题柳》

唐·狄焕

天南与天北，此处影婆娑。

翠色折不尽，离情生更多。

雨余笼灞岸，烟暝夹隋河。

自有佳名在，秦松继得么。

7、《新柳》

唐·杜牧

无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。

绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春。

几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。

东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。

8、《柳绝句》

唐·杜牧

数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。

依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。

9、《柳》

唐·方干

摇曳惹风吹，临堤软胜丝。

态浓谁为识，力弱自难持。

学舞枝翻袖，呈妆叶展眉。

如何一攀折，怀友又题诗。

10、《柳》

唐·韩偓

一笼金线拂弯桥，几被儿童损细腰。

无奈灵和标格在，春来依旧褭长条。

11、《柳》

唐·韩琮

折柳歌中得翠条，远移金殿种青霄。

上阳宫女含声送，不忿先归舞细腰。

12、《柳》

唐·韩溉

雪尽青门弄影微，暖风迟日早莺归。

如凭细叶留春色，须把长条系落晖。

彭泽有情还郁郁，隋堤无主自依依。

世间惹恨偏饶此，可是行人折赠稀。

13、《咏柳》

唐·韩偓

褭雨拖风不自持，全身无力向人垂。

玉纤折得遥相赠，便似观音手里时。

14、《柳》

唐·李峤

杨柳郁氤氲，金堤总翠氛。

庭前花类雪，楼际叶如云。

列宿分龙影，芳池写凤文。

短箫何以奏，攀折为思君。

15、《垂柳》

唐·李商隐

娉婷小苑中，婀娜曲池东。

朝佩皆垂地，仙衣尽带风。

七贤宁占竹，三品且饶松。

肠断灵和殿，先皇玉座空。

16、《柳》

唐·李商隐

江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。

灞岸已攀行客手，楚宫先骋舞姬腰。

清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。

如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥。

17、《柳》

唐·李商隐

曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。

如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。

18、《题柳》

唐·李中

折向离亭畔，春光满手生。

群花岂无艳，柔质自多情。

夹岸笼溪月，兼风撼野莺。

隋堤三月暮，飞絮想纵横。

19、《忆秦娥·箫声咽》

唐·李白

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。

秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。

音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

20、《闺怨》

唐·王昌龄

闺中**不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

3关于“柳”的古诗

采 薇 《诗经·小雅》

昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。

[注]《诗经·小雅·采薇》写的是出征士兵保家卫国怀念亲人和乡土的情思，这是我国古代诗歌中以杨柳作为意象的最早的一首诗。其大意是：当初我们出征啊，杨柳飘拂依依；如今我们归来啊，却是雨雪漫天纷飞。

咏 柳 [宋]曾 巩

乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。

解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。

[注]这首诗题为“咏柳”，实际上托物寓意。通过对柳树“倚得东风势便狂”“飞花蒙日月”的描摹，写出了那些得志便猖狂的小人；并用“天地有清霜”警告他们必无好下场，难逃灭亡的命运。

如梦令 《红楼梦》

岂是绣绒残吐，卷起半帘香雾，纤手自拈来，空使鹃啼燕妒。

且住，且住！莫使春光别去。

此词是曹雪芹所著《红楼梦》中人物史湘云所写的“咏柳”词，读来别有生趣。

鹧鸪天 咏柳

意在闲闲

雨过新晴五月天，一时光景尽清妍。

笼烟流翠添娇态，间有蝴蝶舞蹁跹。

柳腰瘦，叶眉欢。也挽人臂也拂肩。

前人惯作离情诉，我今翻成妩媚篇。

[注]这是一位网友所写的“咏柳”词，有古人遗风，更具时代新意。

带柳的古诗句：春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

山重水复疑无路，柳暗花明又一村 [陆游]

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。 陆游《马上作》

柳带东风一向斜，春阴澹澹蔽人家。有时三点两点雨，到处十枝五枝花。万井楼台疑绣画，九原珠翠似烟霞。年年今日谁相问，独卧长安泣岁华。

4关于柳的古诗大全

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 —— 陆游《游山西村》

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 —— 志南《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 —— 杜甫《绝句》

月上柳梢头，人约黄昏后。 —— 欧阳修《生查子·元夕》

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 —— 王之涣《凉州词二首·其一》

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 —— 贺知章《咏柳 》

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 —— 贺知章《咏柳 》

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。 —— 欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

西风多少恨，吹不散眉弯。 —— 纳兰性德《临江仙·寒柳》

草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。 —— 高鼎《村居》

黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。 —— 陈亮《虞美人·东风荡飏轻云缕》

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。 —— 韩翃《寒食 》

桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。 —— 王维《田园乐七首·其六》

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 —— 王维《渭城曲 》

簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。—— 苏轼《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 —— 韩愈《早春呈水部张十八员外 》

此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。 —— 李白《春夜洛城闻笛 》

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 —— 晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》

5关于柳的古诗

1春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。（韩雄《寒食》）

2山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游：《游山西村》）

3沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（志南：《绝句））

4渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。（王维（送元二使安西》）

5两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。（杜甫：（绝句））

6羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（王之涣：&lt；凉州词））

7杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。（刘禹锡：（竹枝词》）

8红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。（陆游：《钗头凤》）

9最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。（韩愈：《早春呈水部张十八员外二首》）

10此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。（李白：《春夜洛城闻笛》）

6关于柳的古诗

“渭城朝雨悒轻尘，客色青青柳色新”——王维（唐） ——《渭城曲》

“杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声”——刘禹锡（唐）——《竹枝词》

“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”——白居易（唐）——《钱塘湖春行》

乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。-曾 巩[宋]——《咏 柳 》

碧玉妆成一树高， 万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出， 二月春风似剪刀。- 贺知章（唐）—《咏柳》

回答者：mike_silver - 大魔法师 九级 1-2 17:28

云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹

唐 杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条

唐 杜甫《腊日

诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀

唐 杨巨源《城东早春》

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都

唐 韩愈《早春呈水部张十八员外

洛阳东风几时来，川波岸柳春全回

唐 韩愈《感春五首》

不觉春风换柳条

唐 韩滉《晦日呈诸判官

烟水初销见万家，东风吹柳万条斜

唐·窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》

庭前时有东风入，杨柳千条尽向西

唐·刘方平《代春怨》

落花满春光，疏柳映新塘

唐·储光羲《答王十三维》

风弱知催柳，林青觉待花

唐·卢僎《岁晚还交台望城阙成口号先赠交亲

弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝

唐·温庭范《题望苑驿》

残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归

宋·张来《春日》

东风有信无人见，露微意，柳际花边

宋·苏轼《一丛花》

暖日晴风初破冻。柳眼梅腮，已觉春心动

宋·李清照懈恋花》

杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头

宋·陆游《马上作》

春事到清明，十分花柳

宋·辛弃疾《感皇恩·为范倅寿

春色撩人，爱花风如扇，柳烟成阵

清·洪异《长生殿·禊游》

“渭城朝雨悒轻尘，客色青青柳色新”——王维（唐） ——《渭城曲》

“杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声”——刘禹锡（唐）——《竹枝词》

“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”——白居易（唐）——《钱塘湖春行》

乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。-曾 巩[宋]——《咏 柳 》

碧玉妆成一树高， 万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出， 二月春风似剪刀。- 贺知章（唐）—《咏柳》

7关于柳的诗句

青门柳 唐白居易 青青一树伤心色，曾入几人离恨中。

为近都门多送别，长条折尽减春风。 长安新柳 唐陈光 九陌云初霁，皇衢柳已新。

不同天苑景，先得日边春。 色浅微含露，丝轻未惹尘。

一枝方欲折，归去及兹晨。 临川见新柳 唐崔橹 不见江头三四日，桥边杨柳老金丝。

岸南岸北往来渡，带雨带烟深浅枝。 何处故乡牵梦想，两回他国见荣衰。

汀洲草色亦如此，愁杀远人人不知。 柳 唐崔橹 风慢日迟迟，拖烟拂水时。

惹将千万恨，系在短长枝。 骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。

故园归未得，多少断肠思。 题柳 唐狄焕 天南与天北，此处影婆娑。

翠色折不尽，离情生更多。 雨余笼灞岸，烟暝夹隋河。

自有佳名在，秦松继得么。 新柳 唐杜牧 无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。

绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春。 几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。

东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。 柳绝句 唐杜牧 数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。

依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。 柳 唐方干 摇曳惹风吹，临堤软胜丝。

态浓谁为识，力弱自难持。 学舞枝翻袖，呈妆叶展眉。

如何一攀折，怀友又题诗。 柳 唐韩偓 一笼金线拂弯桥，几被儿童损细腰。

无奈灵和标格在，春来依旧褭长条。 柳 唐韩琮 折柳歌中得翠条，远移金殿种青霄。

上阳宫女含声送，不忿先归舞细腰。 柳 唐韩溉 雪尽青门弄影微，暖风迟日早莺归。

如凭细叶留春色，须把长条系落晖。 彭泽有情还郁郁，隋堤无主自依依。

世间惹恨偏饶此，可是行人折赠稀。 咏柳 唐韩偓 褭雨拖风不自持，全身无力向人垂。

玉纤折得遥相赠，便似观音手里时。 咏柳 唐贺知章 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 柳 唐李峤 杨柳郁氤氲，金堤总翠氛。

庭前花类雪，楼际叶如云。 列宿分龙影，芳池写凤文。

短箫何以奏，攀折为思君。 垂柳 唐李商隐 娉婷小苑中，婀娜曲池东。

朝佩皆垂地，仙衣尽带风。 七贤宁占竹，三品且饶松。

肠断灵和殿，先皇玉座空。 柳 唐李商隐 江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。

灞岸已攀行客手，楚宫先骋舞姬腰。 清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。

如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥。 柳 唐李商隐 曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。

如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。 题柳 唐李中 折向离亭畔，春光满手生。

群花岂无艳，柔质自多情。 夹岸笼溪月，兼风撼野莺。

隋堤三月暮，飞絮想纵横。 柳 唐罗隐 一簇青烟锁玉楼，半垂阑畔半垂沟。

明年更有新条在，绕乱春风卒未休。 柳 唐慕幽 今古凭君一赠行，几回折尽复重生。

五株斜傍渊明宅，千树低垂太尉营。 临水带烟藏翡翠，倚风兼雨宿流莺。

隋皇堤畔依依在，曾惹当时歌吹声。 柳 唐裴说 高拂危楼低拂尘，灞桥攀折一何频。

思量却是无情树，不解迎人只送人。 咏柳 唐吴融 自与莺为地，不教花作媒。

细应和雨断，轻只爱风裁。 好拂锦步障，莫遮铜雀台。

灞陵千万树，日暮别离回。 柳 唐徐夤 漠漠金条引线微，年年先翠报春归。

解笼飞霭延芳景，不逐乱花飘夕晖。 啼鸟噪蝉堪怅望，舞烟摇水自因依。

五株名显陶家后，见说辞荣种者稀。 咏柳 唐薛逢 弱植惊风急自伤，暮来翻遣思悠扬。

曾飘紫陌随高下，敢拂朱阑竞短长。 萦砌乍飞还乍舞，扑池如雪又如霜。

莫令岐路频攀折，渐拟垂阴到画堂。 庭柳 唐姚系 袅袅柳杨枝，当轩杂佩垂。

交阴总共密，分条各自宜。 因依似永久，揽结更伤离。

爱此阳春色，秋风莫遽吹。 柳 唐张旭 濯濯烟条拂地垂，城边楼畔结春思。

请君细看风流意，未减灵和殿里时。 柳 唐郑谷 半烟半雨江桥畔，映杏映桃山路中。

会得离人无限意，千丝万絮惹春风。羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关。

碧玉装成一束高， 万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀 此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。 柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。

杏 花 村 二月春风吹杨柳， 吹乱心中几多愁。 料知此愁年年有， 依旧相约风雨后。

杏花村里杏花酒， 风雨声中风雨楼。 不见鸿雁传书来， 只见伊人泪长流。

柳絮飞歌 此情绵绵何时尽？ 牵动长空万里云。 云中本是双飞燕， 而今都做梦里人。

欲往何处觅莹雪？ 漫飘柳絮祭芳魂。 祭罢芳魂又一春， 依旧不见绿罗裙。

左 公 柳 多少人生风雨后？ 多少慷慨不再有？ 多少壮举一场梦？ 多少盛情一杯酒？ 而今许下千般愿， 洒向长河万古柳。 不愿与君长相思， 但愿与君长相守。

声声慢 ·苏堤春晓 夜色茫茫， 路上人稀， 一轮明月如镜。 分手只有一人， 泪眼相送。

一阵清风吹来， 杨柳梢， 随风飘动。 泪未干， 人已去， 可叹一歌未竟。

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宋代：李清照

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

译文

荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。

花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

注释

红藕：红色的荷花。玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹席。

裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。

兰舟：此处为船的雅称。

锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。

雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。

月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了月光。

一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。

才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。

赏析

这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的，她诉说了自己独居生活的孤独寂寞，急切思念丈夫早日归来的心情。伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵（婚）未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。

词的上阕首句“红藕香残玉簟秋”写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天，空灵蕴藉。“红藕”，即粉红荷花。“玉簟”，是精美的竹席。这一句涵义极其丰富，它不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。表面上写出荷花残，竹席凉这些寻常事情，实质上暗含青春易逝，红颜易老，“人去席冷”之意境。梁绍壬《两般秋雨庵随笔》赞美此句“有吞梅嚼雪，不食人间烟火气象”。“轻解罗裳，独上兰舟”是写其白天泛舟水上之事：词人解开绫罗裙，换着便装，独自划着小船去游玩。“轻解”与“独上”，栩栩如生地表现出她的神态、举动。“轻”，写手脚动作的轻捷灵敏，表现出生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的**心情。正因为是“轻”，所以谁也不知道，连侍女也没让跟上。“独”字就是回应上句的“轻”字，点明了下阕“愁”字的症结。“独上兰舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。昔日也许双双泛舟，而今独自击楫，恩爱情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不归，怎不教她愁情满怀。“云中谁寄锦书来？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家书抵万金”。“雁字回时，月满西楼”是她思夫的迫切心情，突然自现的外在表现。作者借助于鸿雁传书的传说，画面清晰，形象鲜明，它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景，然而在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水。“月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺。月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁更极。盼望音讯的她仰头叹望，竟产生了雁足回书的遐想。难怪她不顾夜露浸凉，呆呆伫立凝视，直到月满西楼而不知觉。

下阕“花自飘零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飘零东流。其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流。只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的。这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现。当然，它所喻的人世的一切诸如离别，均给人以无可奈何之感。“一种相思，两处闲愁。”由己及人，互相思念，这是有情人的心灵感应，相互爱慕，温存备致，她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深，相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端。“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这种相思之情笼罩心头，无法排遣，蹙着的愁眉方才舒展，而思绪又涌上心头，其内心的绵绵愁苦挥之不去，遣之不走。“才下”、“却上”两个词用得很好，把真挚的感情由外露转向内向，迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态，把相思之苦表现得极其真实形象，表达了绵绵无尽的相思与愁情，独守空房的孤独与寂寞充满字里行间，感人至深。这和李煜《乌夜啼》“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”，有异曲同工之妙境，成为千古绝唱。

总之，《一剪梅》笔调清新，风格细腻，给景物以情感，景语即情语，景物体现了她的心情，显示着她的形象特征。词人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人寻味。

创作背景

　　这首词的创作时间，是一个首先要辨明的问题。根据题名为元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”有的词选认为，此说“和作品内容大体符合。

《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》

宋代：李清照

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。(版本一)

香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。任宝奁闲掩，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。

明朝，者回去也，千万遍阳关，也即难留。念武陵春晚，云锁重楼。记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更数，几段新愁。(版本二)

译文

铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。早晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。

注释

金猊(ni泥)：狮形铜香炉。

红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。

宝奁(lian连)：华贵的梳妆镜匣。

者：通这。

阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。王维《送元二使安西》诗：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一怀酒，西出阳关无故人。”后据此诗谱成《阳关三叠》，为送别之曲。此处泛指离歌。

武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。陶渊明《桃花源记》云武陵（今湖南常德）渔人入桃花源，后路径迷失，无人寻见。此处借指爱人去的远方。韩琦《点绛唇》词：“武陵凝睇，人远波空翠。”

烟锁秦楼：总谓独居妆楼。秦楼，即凤台，相传春秋时秦穆公女弄玉与其夫箫史乘风飞升之前的住所。冯延巳《南乡子》词“烟锁秦楼无限事。”

眸（móu）：指瞳神。《说文》：“目童（瞳）子也。”详见瞳神条。指眼珠。《景岳全书》卷二十七引龙木禅师语曰：“……人有双眸，如天之有两曜，乃一身之至宝，聚五脏之精华。”

赏析一

　　这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。

　“香冷金猊，被翻红浪”，为对偶给人以冷漠凄清的感觉。金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致。“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态。这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也。慵而一“任”，则其慵态已达极点。词人为何大写“慵”字，目的仍在写愁。这个“慵”字是“词眼”，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。

　“生怕离怀别苦”，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，“多少事，欲说还休”，万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去。词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只有给他带来烦恼。因此她宁可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露，真可谓用心良苦，痴情一片，难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了。

　“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”，有人是因“万里悲秋常作客”，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。

　从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃。词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼。“休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。”多么深情的语言！《阳关》，即《阳关曲》。离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上。“念武陵人远，烟锁秦楼”，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。秦楼，一称凤楼、凤台。相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时后一个典故，还暗合调名，照应题意。

　下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮。“惟有楼前流水”句中的“楼前”，是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的“武陵人”越去越远了，人影消失在迷蒙的雾霭之中，她一个人被留在“秦楼”，呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情，无可与语；她那凝望的眼神，无人理解。唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。流水无知无情，怎会记住她终日凝眸的情态，这真是痴人痴语啊。词笔至此，主题似已完成了，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。凝眸处，怎么会又添一段新愁呢？自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了“新愁”，此为一段；明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。

　这首词虽用了两个典故，但总体上未脱清照“以浅俗之语，发清新之思”的格调。层层深入地渲染了离愁别念，以“慵”点染，“瘦”形容，“念”深化，“痴”烘托，逐步写出不断加深的离愁别苦，感人至深。

创作背景

　　此词是李清照的早期作品，创作地点在青州。自公元1107年起，李清照与赵明诚屏居乡里十余年。赵明诚何时重新出来做官，史无明载。而刘忆萱在《李清照诗词选注》中认为此词作于赵明诚赴莱州任职之际，时间约为公元1121年（宣和三年）。

《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》

宋代：李清照

暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

译文

　　暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了，梅花怒放了，春天已经来了。端庄的**，也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边，又能和谁把酒论诗呢？**的泪水流下脸颊，弄残了搽在她脸上的香粉。

　**试穿金丝缝成的夹衫，但心思全不在衣服上面。她无情无绪的斜靠在枕头上，把她头上的钗儿压坏了，她也茫然不顾。她孤单的愁思太浓，又怎能做得好梦？惟有在深夜里呵，手弄着灯花，心里想着爱侣。

注释

⑴初破冻：刚刚解冻。

⑵柳眼：初生柳叶，细长如眼，故谓“柳眼”。梅腮：梅花瓣儿，似美女香腮，故称“梅腮”。

⑶花钿（diàn）：用金翠珠宝等制成花朵的首饰。

⑷乍：起初，刚刚开始。金缕缝：用金钱缝成的农服。

⑸山枕：即檀枕。因其形如“凹”，故称“山枕”。欹（qī）：靠着。

⑹钗头凤：即头钗，古代妇女的首饰。因其形如凤，故名。

⑺夜阑：夜深。灯花：灯蕊燃烧耐结成的花形。

赏析

　　此词《唐宋诸贤绝妙词选》、《草堂诗余别集》、《古今词综》等都题作“离情”，而《草堂诗余别集》还注云：“一作春怀”。由此看来，这些恐均非原题，是后人据词作内容添加的；此外，“春怀”与“离情”确也概括了词作的主要内容。从词作的内容与风格来看，这首词当写于词人婚后不久，夫妻小别，李清照独居时。

　“暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动”。开首三句，词人放眼室外，由春景落笔。但见初春时节，春风化雨，和暖怡人，大地复苏，嫩柳初长，如媚眼微开，艳梅盛开，似香腮红透，到处是一派春日融融的景象。词人前期生活虽然没有大的波折，但以其独具的才情、细腻的情感，以及对外部世界敏锐的感悟、强烈的关注，常有出人意表之想。表现在词作里，就是经常慧心独照，发人所未发，见人所未见。“暖日晴风”似还不足以表达春天到来的特征，而紧接以“柳眼梅腮”（此句历来被称为“易安奇句”），则使到来的春天更直接、更形象。李商隐在《二月二日》一诗中有“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”，苏轼在《水龙吟》词中描绘柳叶情状是“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”。看来女词人受此启发，抓住两个极具特点的事物，写出春天的生机。第三句的“已觉春心动”，从语意上看，是对春天来临总的概括，实亦是自己怀春之情已动之流露。词人游春、赏春，目睹良辰美景，必有所思，这句也暗启后二句词人所抒发的情思：“酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。”女词人的细腻、敏感的思绪与感悟进一步强化，面对如此大好春光，自然便联想到自己独处深闺，孤栖寂寞，这与往日和丈夫赵明诚一齐把玩金石，烹茗煮酒，赏析诗文的温馨气氛形成强烈反差。一个“谁与共”，道出此刻词人内心的苦涩。紧接着词人用一个细节来进一步形容自己内心的苦涩，泪水流淌，脸庞上的香粉为之消融，心情沉重以致觉得头上戴的花钿也是沉甸甸的。

　词作的下片，词人以细微的笔触，紧承上片末句，着重刻画自己具体的闺中寂寞生活。“乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。”春暖天晴，春装初试，然而词人却足不出户，去观赏那美好的春景，却斜倚在山枕上，以致把精美的钗头凤给压坏了。“山枕”，即檀枕，因其如“凹”形，故称山枕。词人不出户观赏春景，是因怕良辰美景触引伤感之情，二是表明其心境郁闷，慵懒至极。一个“损”字，也暗示词人慵懒、无精打彩。末二句：“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。”愁本无形，却言“抱”，可见此愁对其来说有多“浓”，多重，更何况是“独抱”，此情更是难堪。“无好梦”，是说现实很寂寞无聊，想在梦中去寻求慰藉，但却始终无法进入梦乡，直至夜阑人静之时，仍剪弄灯花，以排遣愁怀。“犹”字写活了词人百无聊赖的情态。此外，剪弄灯火，古时妇女常藉以卜数夫君之归期。这两句写得极为细致、生动，看似毫不经意，如叙写生活本身，实是几经苦炼，没有生活经历和深厚的艺术功力是无法写就的。清词论家贺裳评这两句为“入神之句”（《皱水轩词筌》）。

创作背景

　　此词很难确切系年，应该是李清照前期的作品。在有的版本中，题作”离情“或”春怀“。当作于赵明诚闲居故里十年后重新出仕、李清照仍独自留居青州时。赵明诚担任地方官的时候，二人曾有过短暂的离别。

将一些可能有问题的字词加《垩》字隔开了。

《早垩春二月》

梅花二月吐芳香，莫把冬装衣柜藏。

乍暖还寒多突变，随时防备晚来凉。

《村居》

草长莺飞二月天，

拂堤杨柳醉春烟。

儿垩童散学归来早，

忙趁东风放纸鸢。

《咏柳》

碧玉妆成一树高，

万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，

二月春垩风似剪刀。

《早春二月》

和煦阳光御冷寒，心情舒展话婵娟。

刺骨冰雨咬垩春垩暖，柔润东垩风吹纸鸢。

《行香子》

宋·秦观

树绕村垩庄，水满陂塘。

倚东垩风、豪兴徜徉。

小园几许，收尽春垩光。

有桃花红，李花白，菜花黄。

远远围墙，隐隐茅堂。

飏青旗、流水桥旁。

偶然乘兴、步过东冈。

正莺垩儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

《蝶恋花》

宋·苏轼

花褪残垩红青垩杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！

墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳垩人笑。

笑渐不闻声渐悄。多垩情却被无垩情垩恼。

《蝶恋花》

宋·李清照

暖雨晴风初破冻，

柳眼梅腮，已觉春垩心垩动。

酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝，

山枕斜欹，枕损钗头凤。

独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯垩花弄。

1 关于春柳的古诗句

关于春柳的古诗句 1关于春柳的诗句5条

《咏柳》唐·贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。《柳》唐·李商隐江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。

灞岸已攀行客手，楚宫先骋舞姬腰。清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。

如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥。《柳》唐·李商隐曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。

如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。《题柳》唐·李中折向离亭畔，春光满手生。

群花岂无艳，柔质自多情。夹岸笼溪月，兼风撼野莺。

隋堤三月暮，飞絮想纵横。《柳绝句》唐·杜牧数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。

依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。《柳》唐·韩偓一笼金线拂弯桥，几被儿童损细腰。

无奈灵和标格在，春来依旧褭长条。

2关于春柳的诗句

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

（韩雄《寒食》） 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游：《游山西村》） 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

（志南：《绝句）） 渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。（王维（送元二使安西》） 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

（杜甫：（绝句）） 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（王之涣：〈凉州词）） 杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。

（刘禹锡：（竹枝词》） 红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。（陆游：《钗头凤》） 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

（韩愈：《早春呈水部张十八员外二首》） 此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。（李白：《春夜洛城闻笛》） 杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声——刘禹锡（唐）——《竹枝词》 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤——白居易（唐）——《钱塘湖春行》 乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。

解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。-曾 巩〔宋〕——《咏 柳 》。

3描写春天柳树的诗

咏柳

（贺知章）

碧玉⑵妆⑶成一树⑷高，

万条垂下绿丝绦⑸。

不知细叶谁裁⑹出，

二月⑺春风似剪刀。

注释

⑴ 柳：柳树，落叶乔木或灌木，叶子狭长，种类很多。本诗描写的是垂柳。

⑵ 碧玉：碧绿色的玉。这里用以比喻春天的嫩绿的柳叶。

⑶ 妆：装饰，打扮。

⑷ 一树：满树。一，满，全。在中国古典诗词和文章中，数量词在使用中并不一定表示确切的数量。下一句的“万”，就是表示很多的意思。

⑸ 绦：用丝编成的绳带。丝绦：形容一丝丝像丝带般的柳条。

⑹ 裁：裁剪，用刀或剪子把片状物体分成若干部分。

⑺ 二月：农历二月，正是仲春时节。

⑻ 似：好像，如同。

译文

柳树像碧玉装扮成的美女一样，千万枝柳条像她那绿色的丝带。知道这细嫩的柳叶是谁剪裁的吗？就是那象剪刀的二月春风啊！

题解

这是一首咏物诗，通过赞美柳树，表达了诗人对春天的无限热爱。

赏析

诗的前三句都是描写柳树的。首句“碧玉妆成一树高”是写整体，说高高的柳树像是碧玉妆饰成。用“碧玉”形容柳树的翠绿晶莹，突出它的颜色美。第二句“万条垂下绿丝绦”是写柳枝，说下垂披拂的柳枝犹如丝带万千条，突出它的轻柔美。第三句“不知细叶谁裁出”是写柳叶，突出柳叶精巧细致的形态美。三句诗分写柳树的各部位，句句有特点。而第三句又与第四句构成一个设问句。“不知细叶谁裁出？”——自问；“二月春风似剪刀。”——自答。这样一问一答，就由柳树巧妙地过渡到春风。说裁出这些细巧的柳叶，当然也能裁出嫩绿鲜红的花花草草。它是自然活力的象征，是春的创造力的象征。这首诗就是通过赞美柳树，进而赞美春天，讴歌春的无限创造力。

4关于春柳的诗句5条

《咏柳》

唐·贺知章

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

《柳》

唐·李商隐

江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。

灞岸已攀行客手，楚宫先骋舞姬腰。

清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。

如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥。

《柳》

唐·李商隐

曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。

如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。

《题柳》

唐·李中

折向离亭畔，春光满手生。

群花岂无艳，柔质自多情。

夹岸笼溪月，兼风撼野莺。

隋堤三月暮，飞絮想纵横。

《柳绝句》

唐·杜牧

数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。

依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。

《柳》

唐·韩偓

一笼金线拂弯桥，几被儿童损细腰。

无奈灵和标格在，春来依旧褭长条。

5描写春天杨柳的诗句

描写春天杨柳的诗句

渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。（王维（送元二使安西》）

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。（杜甫：（绝句））

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（王之涣：&lt；凉州词））

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声——刘禹锡（唐）——《竹枝词》

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤——白居易（唐）——《钱塘湖春行》

乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。

解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。-曾 巩[宋]——《咏 柳 》

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。（韩雄《寒食》）

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游：《游山西村》）

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（志南：《绝句））

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。（韩愈：《早春呈水部张十八员外二首》）

此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。（李白：《春夜洛城闻笛》）

杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。（刘禹锡：（竹枝词》）

红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。（陆游：《钗头凤》）

6描写春柳的古诗

描写春柳的古诗如下：

咏柳

作者：贺知章

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

送别

作者：王之涣

杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多。

新柳

作者：杨万里

柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。

咏柳

作者：曾巩

乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。

杨柳枝词

作者：白居易

一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。 永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？

7描写春柳的古诗有哪些

真正严格意义上的"春柳"诗，改正了林状元的一些错别字：春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

（韩雄《寒食》） 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（志南：《绝句）） 渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。

（王维（送元二使安西》） 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。（杜甫：（绝句）） 杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。

（刘禹锡：（竹枝词》） 红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。（陆游：《钗头凤》） 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

（韩愈：《早春呈水部张十八员外二首》） 侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条 （唐 杜甫《腊日》） 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀 （唐 杨巨源《城东早春》） 洛阳东风几时来，川波岸柳春全回 （唐 韩愈《感春五首》 ） 烟水初销见万家，东风吹柳万条斜 （唐·窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》） 庭前时有东风入，杨柳千条尽向西 （唐·刘方平《代春怨》） 弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝 （唐·温庭筠《题望苑驿》） 残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归 （宋·张来《春日》 ）东风有信无人见，露微意，柳际花边 （宋·苏轼《一丛花》） 暖日晴风初破冻。柳眼梅腮，已觉春心动 。

（宋·李清照《蝶恋花》 杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头 。（宋·陆游《马上作》 ）春事到清明，十分花柳 。

（宋·辛弃疾《感皇恩·为范倅寿 》） 乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。

（宋·曾 巩《咏 柳 》）。

这是李商隐的《无题》--！

五绝·绝句

生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。

李清照诗词选

卷一：词

点绛唇

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见有人来，袜铲金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

注：点绛唇，又名“点樱桃”、“南浦月”。双调，四

十一个字，上片三韵，下片四韵。袜（“划”字左边多一横

，念“铲”音），没穿鞋，只穿袜子走。李后主词：铲袜步

香阶，手提金缕鞋。

如梦令

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处

。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

注：如梦令，原名“忆仙姿”，后唐庄宗有曲：如梦，

如梦，残月落花烟重。单调，三十三字，五仄韵。

浣溪沙

淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。

注：浣溪沙，原为唐教坊曲名，后作词牌。“沙”亦可

作“纱”，也可叫 “浣纱溪”。双调，四十二个字。有平

、仄两体，此为五平韵。江梅，范成大《范村梅谱》云：遗

核野生，不经栽接者，又名直脚梅，或谓之野梅。

怨王孙

帝里春晚，重门深院；草绿阶前，暮天雁断。楼上远信谁传

？恨绵绵。

多情自是多沾惹，难拼舍，又是寒食也。秋千巷陌，人静皎

月初斜，浸梨花。

注：怨王孙，此牌变体多，这里用了双调，五十二个字

，上片二仄二平韵，下片三仄二平韵。

小重山

春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，

留晓梦，惊破一瓯春。

花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来

也，著意过今春。

注：小重山，又名“小重岭”。双调，五十八个字，八

平韵。 “花影”一句，念来满嘴沁香。

如梦令

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧

。知否？知否？应是绿肥红瘦。

注：现在阳光从天窗下来，却又下着雨，一只鸟雀在笃

窗户，知否？知否？就是喝水也难瘦。

点绛唇

寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

倚遍栏干，只是无情绪。人何处？连天衰草，望断归来路。

注：清照等明诚归来，我们也在等，只不过连我们自己

都走远了，注定地等，在注定的远走中，失落。

一剪梅

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，

雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，

才下眉头，却上心头。

注：一剪梅，又名“腊梅香”、“玉簟秋”，双调，六

十个字，六平韵。每一次读到“花自飘零水自流”句，不能

自已。

渔家傲

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所，闻天

语，殷勤问我归何处？

我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休

住，蓬舟吹取三山去。

注：渔家傲，双调，六十二字，上下片各五仄韵。见附

录《学诗谩有惊人句》一文的欣赏。

〔歹带〕人娇

玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨、探梅又晚。江楼楚馆，云间水

远。清昼永，凭栏翠帘低卷。

坐上客来，尊前酒满，歌声共、水流云断。南枝可插，更须频

剪。莫待西楼，数声羌管。

注：〔歹带〕（ti4）人娇，双调，六十四字，八仄

韵。《花草粹编》题作“后庭梅花开有感”。羌管即羌笛，

笛曲有《梅花落》，最后句有喻落梅。

玉楼春

红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末。不知酝藉几多香，但见

包藏无限意。

道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小看便来休，未必

明朝风不起。

注：玉楼春，又名“西湖曲”，双调，五十六字，六仄

韵。《花草粹编》和《历代诗余》都题作“红梅”，这首咏

梅，不如上面一首。

渔家傲

雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭

际，玉人浴出新妆洗。

造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞

醉，此花不与群花比。

注：这首也是写梅花。雪中梅花历来写的人很多，但大

多着眼于“寒梅傲雪”之类的意境，易安写来却是美艳娇嫩

的梅花。梅花似乎是易安最喜欢的花。

满庭芳

小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘

钩。手种江梅更好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥恰似

，何逊在杨州。

从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓

愁。莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。难言处，良窗淡月

，疏影尚风流。

注：满庭芳，又名“锁阳台”，双调，九十五字，上片

四平韵，下片五平韵。《花草粹编》中题作“残梅”，又是

一首咏梅词。这首长，有几个典故。临水登楼：一指陶渊明

在《游斜州》序中所写“与二三邻曲，同游斜州，．．．．

．．欣对不足，率尔赋诗”；又指建安诗人王粲在荆州登当

阳县城楼作《登楼赋》。何逊在扬州：南朝诗人何逊在扬州

（现在可算是南京）做建安王的书记，有诗《咏早梅》“兔

园标节物，惊时最是梅”。杜甫有诗：“东阁官梅动诗兴，

还如何逊在扬州”。扫迹难留：《文选》孔稚圭《北山移文

》中有“乍低枝而扫迹”；杜诗有句：“山林迹如扫”。

多丽

小楼寒，夜长帘幕低垂。恨潇潇无情风雨，夜来揉损琼肌

。也不似贵妃醉脸，也不似孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘

傅粉。莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。

微风起，清芬酝藉，不减酴〔酉縻〕。

渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝汉阜解佩，似

泪洒纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。

纵爱惜，不知从此，留得几多时？人情好，何须更忆，泽畔

东篱。

注：多丽，又名“绿头鸭”，双调，一百三十九个字，

上片六平韵，下片五平韵。《乐府雅词》题“咏白菊”。说

到菊花必要有陶令公出现，易安也不能不如此这般高洁一回

。孙寿愁眉：《后汉书。梁翼传》“寿，色美而为妖态，作

愁眉、啼妆、堕马髻．．．．．．以为媚惑。”孙寿是东汉

权臣梁翼之妻。韩令偷香：晋人韩令名寿，《世说新语》说

他和贾充之女午私通，后贾充偷偷把女儿嫁给他了事。汉皋

解佩：《列仙传》的故事。纨扇题诗：《汉书》所记班婕纾

失宠后在细绢团扇上题首“怨歌行”以自伤。

念奴娇

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种

恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，

万千心事难寄。

楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，

不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟

敛，更看今日晴未。

注：念奴娇，原为唐歌妓名，后为词牌，又名“百字令

”、“大江东去”、“酹江月”。双调，一百字，上下各四

仄韵。杜牧有诗曰：醉头扶不起，三丈日还高。《古今词统

》评为：“真声也，不效颦於汉魏，不学步於盛唐，应情而

发、自标位置。”此篇是写春日闺情的名篇，诗词里写类似

题材的非常多，易安这篇算是最为完美。

醉花阴

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半

夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人

比黄花瘦。

注：醉花阴，双调，五十二字，上下片各三仄韵。在山

东济南和青州现各有一处李清照纪念馆，济南的一处在趵突

泉公园里，青州的一处在青州博物馆外的一个小院里，院外

是公园，石桥过河，转弯就是个小窄门。两个纪念馆大同小

异，也没有任何特别的。易安在青州住过十年，所以青州的

那个院子传说是当时故居。两处所立的易安石膏塑像恶俗。

青州馆里挂有一幅宋人画的易安像的仿制品，像上一素衣妇

人，清瘦而神情落戚，“人比黄花瘦”一句果然不虚。清陈

世琨《云韶集》称此词“无一句不秀雅”，许宝善《自怡轩

词谱》称曰：“幽细凄清，声情双绝。”想来这首词应该是

最能表现李清照其人的。

～～·～～·～～·～～·～～

凤凰台上忆吹箫

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘

钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒

，不是悲秋。

休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟

锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今

又添，一段新愁。

注：凤凰台上忆吹箫，取萧史与弄玉吹萧引凤的故事为

名。双调，九十五个字，九平韵。阳关：指王维《送元二使

西安》“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”句。武陵人：

陶渊明《桃花源记》里武陵人，赵明诚没有官做的时候，隐

居十年，可以称为与世隔绝的武陵人吧。秦楼：《列仙传》

记秦穆公之女和教她吹萧的老师萧史在凤台上吹萧引凤，清

照自称所居。

蝶恋花

暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共

，泪融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦

，夜阑犹翦灯花弄。

注：蝶恋花，又名“鹊踏枝”、“凤栖梧”。双调，六

十字，上下片各四仄韵。这篇是写和赵明诚离别伤情的“愁

”，和下面一首对照读，就知道为什么

易安的词作多写“愁”，但每一个“愁”都是不同的感

觉，绝无雷同之“愁”，诗人的感情之细腻，表达之精确，

千古以来除了李后主，便是李易安了。

蝶恋花

泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断

，潇潇微雨闻孤馆。

惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁

，东莱不似蓬莱远。

注：此首送边词是给易安的一伙儿姐们的。这里的离情

和上篇的离情，微毫之差，有几人能表达得如此分明，除了

天才。

鹧鸪天

暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是

花中第一流。

梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事

当年不见收。

注：鹧鸪天，又名“思佳客”、“思越人”等。双调，

五十五字，上下片各三平韵。这是首咏桂花的词，咏物词难

写，易安写的不少，特别是咏梅花的，她写得最多，还有咏

菊花的，这首咏桂花的，似乎不如那些咏梅花的好。

好事近

风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正是伤春时节

。

酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼决

（左去水，右加“鸟”旁）

注：好事近，又名“钓船笛”、“翠圆枝”，双调，四

十五字，上下片各两仄韵。

诉衷情

夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归

。

人悄悄，月依依，翠帘垂。更妥残蕊，更拈馀香，更得些时

。（”妥”加”手”旁）

注：诉衷情，又名“一丝风”，双调，四十四字，上下

片各三平韵。《花草丛编》题“枕畔闻残梅喷香”。

鹧鸪天

寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断

偏宜瑞脑香。

秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负

东篱菊蕊黄。

注：团茶，宋朝的茶饼，上有龙凤花纹，又名“龙凤团

”，欧阳修《归田录》记：“茶之品，莫贵于龙凤，谓之团

茶，凡八饼重一斤。”

蝶恋花

永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好

，花光月影宜相照。

随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑

，可怜春似人将老。

注：各本题作“上已召亲族”估计在赵明诚死前，南渡

之后。

临江仙

欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，

予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阙，其声即

旧《临江仙》也。

庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣

陵树，人客建康城。

感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更雕零。试灯无

意思，踏雪没心情。

注：临江仙，又名“谢新恩”、“雁后归”、“画屏春

”、“庭院深深”，变体多，双调，六十字，上下片各三平

韵。欧阳修《蝶恋花》词：庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘

幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三

月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过

秋千去。”

孤雁儿

世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，

乃知前言不妄耳。

藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我

情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。

小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断

与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

注：孤雁儿，又名“御街行”，双调，七十八字，上下

片各四仄韵。此篇不俗，不俗，绝对不俗！所有咏梅诗词，

这首最最不俗。易安不愧易安，梅花在这里只是陪衬，也只

有易安能当得起梅花的陪衬，只要她喜欢。

声声慢

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难

将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心

，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎

生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一

女作家文库§ 个愁字了得！

注：声声慢，“胜胜慢”，双调，九十七字，有平韵仄

韵两体，此篇上下片各五仄韵，仄韵例用入声。这是天才地

使用叠字的最好例子，十四个叠字一气出来，怎一个愁字了

得！

添字采桑子

窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心舒卷有馀

情。

伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人不惯起来

听！

注：添字采桑子，又名“采桑子”、“丑奴儿”、“罗

敷媚”等。双调，四十八字，上下两片各三平韵。此词上下

片结句各添了二字，故名。《全芳备祖》后集归芭蕉门，此

词是咏芭蕉，但芭蕉只提了一下，通篇还是写异乡人的愁。

摊破浣溪沙

揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜

明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无

情。

注：摊破浣溪沙，又名“山花子”，双调，四十八字，

上片三平韵，下片两平韵。这首南渡之后的咏桂花词，较之

以前的一首，愁是真愁，彻骨地愁。

摊破浣溪沙

病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分

茶。

枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀

花。

注：分茶，是宋人的口语，用茶勺舀了茶放到茶盏中叫

分茶。

武陵春

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先

流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许

多愁。

注：武陵春，双调，共四十九字，六平韵。张志和《渔

父》词：“钓台渔父褐为裘，两两三三蚱蜢舟。”

清平乐

年年雪里，常插梅花醉，妥尽梅花无好意，赢得满衣清泪。

（”妥”加”手”旁）

今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅

花。

注：清平乐，又名“忆梦月”，双调，四十六字，上片

四仄韵，下片三平韵。易安写了许多咏梅花的词，把它们前

后对照起来读，这首描述晚年的回忆的咏梅词，心酸不忍。

南歌子

天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣，聊

问夜何其？

翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀、不

似旧家时！

注：南歌子，又名“春宵曲”、“南柯子”，有双调，

单调两种，后种为二十三字，五句三平韵；前者为五十二字

，上下片各三平韵。

行香子

草际鸣蛩，惊落梧桐、正人间天上愁浓。云阶月地，关锁

千重。纵浮槎来、浮槎去，不相逢。

星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是

离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

注：行香子，双调六十六字，上片五平韵，下片四平韵

。易安写离恨无奈的感觉，以这首词为最。天人两隔的痛苦

，字字如针刺般，读之哽咽。

忆秦娥

临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。

断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又

还寂寞。

注：忆秦娥，又名“秦楼月”、“碧云深”、“双荷叶

”，双调，四十六字，上下各三仄韵。易安越来越孤老无依

了，在词里就连回忆都已经多余，所剩下的只是寂寞。

菩萨蛮

归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜

轻。

角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。

注：菩萨蛮，又名“重叠金”、“花溪碧”，双调，四

十四字，上下两片各两仄韵两平韵。人：做成“人”形的装

饰；胜：妇女的首饰。杜甫诗云：胜里金花巧耐寒。“人”

和“胜”是人日（阴历初七）妇女所戴的装饰物。

菩萨蛮

风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上

残。

故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。

注：南朝宋武帝之女汉阳公主因为睡醒后发现脑门上黏

了瓣梅花，觉得好看，后来成了女子化妆的一种，叫梅花妆

。易安睡醒后发现梅花和自己老去的鬓角一样，残乱了。鬓

白而依然飘泊，故乡何处，喝醉了就不再会去想了，醉酒可

以忘却，但总有醒来之时，易安写的就是最为可悲的酒醒时

了。

永遇乐

落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春

意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，

香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳

，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如

向帘儿底下，听人笑语。

注：永遇乐，又名“消息”，双调，共一百零四字，有

平韵、仄韵两体。这首是上下各四仄韵。元宵节，老年的易

安，不能去想，也不忍再读。此词用平淡的语言入调，愈平

淡，愈悲哀。涕下涟涟。

卷二：诗

易安诗作大多爱国篇章，大环境使然。这些诗语言明白

晓畅，见解不输许多朝中大臣。对于这些诗篇，本人感触仅

限于对易安国破家亡后愤闷无奈的情绪上，对诗本身，觉得

不是宋诗里最好的一部份。因无感慨，故所注从略。

浯溪中兴颂诗和张文潜二首

其一

五十年功如电扫，华清花柳咸阳草。

五坊供奉斗鸡儿，酒肉堆中不知老。

胡兵忽自天上来，逆胡亦是奸雄才。

勤政楼前走胡马，珠翠踏尽香尘埃。

何为出战辄披靡，传置荔枝多马死。

尧功舜德本如天，安用区区纪文字。

著碑铭德真陋哉，乃令神鬼磨山崖。

子仪光弼不自猜，天心悔祸人心开。

夏为殷鉴当深戒，简策汗青今具在。

君不见当时张说最多机，虽生已被姚崇卖。

其二

君不见惊人废兴传天宝，中兴碑上今生草。

不如负国有奸雄，但说成功尊国老。

谁令妃子天上来，虢秦韩国皆天才。

苑桑羯鼓玉方响，春风不敢生尘埃。

姓名谁复知安史，健儿猛将安眠死。

去天尺抱五瓮峰，峰头凿出开元字。

时移势去真可哀，奸人心丑深如崖。

西蜀万里尚能返，南内一闭何时开。

可怜孝德如天大，反使将军称好在。

呜呼，奴辈乃不能道：“辅国用事张后专”

乃能念：“春荠长安作斤卖。”

感怀

宣和辛丑八月十日到莱，独坐一室，生

所见皆不在目前。几上有《礼韵》，因

信手开之，约以所开为韵作诗。偶得

“子”字，因以为韵，作感怀诗云：

寒窗败几无书史，公路生平何至此。

青州从事孔方兄，终日纷纷喜生事。

作诗谢绝聊闭门，虚室生香有佳思。

静中吾乃得至交，乌有先生子虚子。

分得知字韵

学诗三十年，缄口不求知。

谁遣好骑士，相逢说项斯。

偶成

十五年前花月底，相从曾赋赏花诗。

今看花月浑相似，安得情怀似昔时。

咏史

两汉本继绍，新室如赘疣。

所以嵇中散，至死薄殷周。

乌江

生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。

晓梦

晓梦随疏钟，飘然跻云霞。

因缘安期生，邂逅萼绿华。

秋风正无赖，吹尽玉井花。

共看藕如船，同食枣如瓜。

翩翩座上客，意妙语亦佳。

嘲辞斗诡辩，活火分新茶。

虽非助帝功，其乐何莫涯。

人生能如此，何必归故家。

起来敛衣坐，掩耳厌喧哗。

心知不可见，念念犹咨嗟。

春残

春残何事苦思乡，病里梳头恨发长。

梁燕语多终日伴，蔷薇风细一帘香。

夜发严滩

巨舰只缘因利往，扁舟亦是为名来。

往来有愧先生德，特地通宵过钓台。

题八咏楼

千古风流八咏楼，江山留与后人愁。

水通南国三千里，气压江城十四州。

上枢密韩公工部尚书胡公三首并序

绍兴癸丑五月，枢密韩公、工部尚书胡公使虏，通两宫也。

有易安室者，父祖皆出韩公门下。今家世沦替，子姓寒

微，不敢望公之车尘；又贫病，但神明未衰落，见此大

号令，不能忘言。作古律诗各一章，以寄区区之意，以

待采诗者云。

其一

三年夏六月，天子视朝久。

凝旒望南云，垂衣思北狩。

如闻帝若曰，岳牧与群后。

贤宁无半千，运已遇阳九。

勿勒燕然铭，勿种金城柳。

岂无纯孝臣，识此霜露悲。

何必羹舍肉，便可车载脂。

土地非所惜，玉帛如尘泥。

谁当可将命，币厚词益卑。

四岳佥曰俞，臣下帝所知。

中朝第一人，春官有昌黎。

身为百夫特，行足万人师。

嘉佑与建中，为政有皋夔。

匈奴畏王商，吐蕃尊子仪。

夷狄已破胆，将命公所宜。

公拜手稽首，受命白玉犀。

曰臣敢辞难，此亦何等时。

家人安足谋，妻子不必辞。

愿奉天地灵，愿奉宗庙威。

径持紫泥诏，直入黄龙城。

单于定稽颡，侍子当来迎。

仁君方恃信，狂生休请缨。

或取犬马血，与结天地盟。

其二

胡公清德人所难，谋同德协心志安。

脱衣已被汉恩暖，离歌不道易水寒。

皇天久阴后土湿，雨势未回风势急。

车声辚辚马萧萧，壮士懦夫俱感泣。

闾阎嫠妇亦何知，沥血投书干记室。

夷虏从来性虎狼，不虞预备庸何伤。

衷甲昔时闻楚幕，乘城前日记平凉。

葵丘践土非荒城，勿轻谈士弃儒生。

露布词成马犹倚，崤函关出鸡未鸣。

巧匠何曾弃樗栎，刍荛之言或有益。

不乞隋珠与和壁，只乞乡关新信息。

灵光虽在应萧萧，残虏如闻保城郭。

嫠家父祖生齐鲁，位下名高人比数。

当时稷下纵谈时，犹记人挥汗如雨。

子孙南渡今几年，漂流逐与流人伍。

欲将血泪寄山河，去洒青州一杯土。

其三

想见皇华过二京，壶浆夹道万人迎。

连昌宫里桃应在，华萼楼头鹊定惊。

但说帝心怜赤子，须知天意念苍生。

圣君大信明如日，长乱何须在屡盟。

卷三：文

词论

乐府声诗并著，最盛于唐。开元、天宝间，有李八郎者

，能歌擅天下。时新及第进士开宴曲江，榜中一名士，先召

李，使易服隐姓名，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所。曰

：“表弟愿与坐末。”众皆不顾。既酒行乐作，歌者进，时

曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。名士忽指李曰：

“请表弟歌。”众皆哂，或有怒者。及转喉发声，歌一曲，

众皆泣下。罗拜曰：此李八郎也。”自后郑、卫之声日炽，

流糜之变日烦。已有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》

、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词，

不可遍举。五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。独江南李

氏君臣尚文雅，故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水

”之词。语虽甚奇，所谓“亡国之音哀以思”也。逮至本朝

，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声

作新声，出《乐章集》，大得声称于世；虽协音律，而词语

尘下。又有张子野、宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺辈继

出，虽时时有妙语，而破碎何足名家！至晏元献、欧阳永叔

、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然

皆句读不茸之诗尔。又往往不协音律，何耶？盖诗文分平侧

，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且

如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平

声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，有押去声，又

押入声。本押仄声韵，如押上声则协；如押入声，则不可歌

矣。王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必

绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、

贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺

苦少重典。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极

妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵病，譬如良玉

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《懈恋花》-宋代李清照

晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意情谁与共泪融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

从词作的内容与风格来看，这首词当写于词人婚后不久，夫妻小别，李清照独居时 “暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动”。开首三句，词人放眼室外，由春景落笔。但见初春时节，春风化雨，和暖怡人，大地复苏，嫩柳初长，如媚眼微开，艳梅盛开，似香腮红透，到处是一派春日融融的景象。

词作的下片，词人以细微的笔触，紧承上片末句，着重刻画自己具体的闺中寂寞生活。“乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。”春暖天晴，春装初试，然而词人却足不出户，去观赏那美好的春景，却斜欹在山枕上，以致把精美的钗头凤给压坏了。