关于动漫歌曲ラヴァ ズ邂逅 火影忍者op

　　火影忍者疾风传动画片头曲「ラヴァ ズ」

　　由新团队“7!!”演唱

　　7!!（セブンウップス seven Oops），冲绳县出身在住的4人摇滚乐队。所属唱片会社Epic Records。

　　成员

　　MICHIRU（みちる　1987年10月8日-）Gt-血液型O型。成员介绍-由左至右

　　NANAE（ななえ　1988年3月15日-）Vo-血液型O型。　

　　MAIKO（まいこ　1988年3月15日-）Dr-血液型O型。　

　　KEITA（けいた　1988年1月7日-）Ba-血液型O型。

　　来历

　　2004年12月左右，高中二年级时的同学们作为乐队在冲绳结成。乐队的名字由来是主唱NANAE的名字「NANA」「seven（7）｣。　

　　2010年秋，作为「海仙山仙～第一幕～」（出演：キマグレン，Hi-Fi CAMP，Rake）的开场表演开始实行最初的全国巡演。

　　2011年4月发行单曲「フォーリン・ラブ」。同年6月29日作为动画《火影忍者疾风传》的片头曲而被起用的第二支单曲「ラヴァーズ”上市。2011年11月2日，作为动画《少年同盟》片头曲发布了第三支单曲。

　　单曲：　

　　《フォーリン・ラブ》 发售日：2011年4月13日　

　　《ラヴァーズ》 发售日：2011年6月29日　

　　《バイバイ》 发售日：2011年11月2日

　　简介

　　日文名: フォーリン・ラブ　

　　歌手: 7!!(Seven Oops)　

　　音乐风格: 流行　

　　版本: 单曲　

　　发行时间: 2011年04月13日　

　　地区: 日本　

　　语言: 日语　

　　简介　

　　专辑介绍　

　　来自冲绳的男女组合7!!(Seven Oops)，组建于2004年，由NANAE、MAIKO、MICHIRU、KEITA4人组成。每名成员都能胜任词曲创作，现签约在EPIC Record Japan唱片公司。作为出道单曲的「フォーリン・ラブ」，是日本动漫[火影忍者疾风传]主题曲。同时也是由沟端淳平与大野丝主演**「高校デビュー」(高校新人)的主题曲。共有两本专辑其另一本名为「ラヴァーズ」其中主要是高校新人的主题曲。

邂逅相逢什么意思？邂逅相逢怎么读？

参考答案：

拼音：xiè hòu xiāng féng，简 拼：xhxf

成语解释：不期而遇。

成语出处：宋·周邦彦《应天长》词：“长记那回时邂逅相逢，郊外驻油壁。”

成语例句：谁知恰好遇见贤侄。邂逅相逢，真是‘万里他乡遇故知’可谓三生有幸！★清·李汝珍《镜花缘》第十回

注音：ㄒㄧㄝ ˋ ㄏㄡˋ ㄒㄧㄤ ㄈㄥˊ

邂逅相逢的近义词：邂逅相遇 无意中相遇邂逅相遇,适我愿兮。《诗·郑风·野有蔓草》邂逅不如意。《资治

成语语法：作谓语、定语；指无意中相遇

常用程度：一般成语

感情色彩：中性成语

成语结构：偏正式成语

产生年代：古代成语

英语翻译：come across <run into; ships that pass in the night>

不是，抛开质量说音高，都是耍流氓。高音质量才是衡量歌手实力上限的标准。

先上回答的结论： 高音很重要，但是质量更重。质量高音很重要，但是整体性更重要 。高音是上限，整体性是下限。

最好的反面例子：张韶涵。

非科班出身的张韶涵，凭借着《我是歌手》的G5高音（《阿刁》）成功逆袭，再度重回商业巅峰。

张韶涵的G5，就是典型的低质量高音，强混能力不足，听觉偏向刺耳，内容度较少。主要原因在于她的强混能力不足，导致声压过低，过于尖锐。第一点，她的音高不高？高，G5已经很高的，但是质量不过关。

第二点：整体性不足。

张韶涵低音能力颇有局限，最低音是G3，而且G3-C4的听觉上还是有胸声过载，此外张韶涵的音准、乐感都有一定欠缺，导致风格过于单一。总体性不足，个人实力只是T2。

说完质量，说出第二个问题：

质量高音是衡量唱功上限的标准。

为什么国家认同的民族唱法、美声唱法，有三大男高音，有国家队女高音。却很少见过三大男低音？女低音？

一个歌手的实力等级，会有对应的能力要求，而高音就是最高难度的要求。同时，高音也是拓展一个乐坛音乐作曲能力和音乐丰富度的重要维度。就好比， 欧美乐坛拥有三个八度的可听性，那为啥我们华语乐团只有两个八度的丰富度？

对于歌手而言，高音能力对于歌手就像昙花一样，众多歌手为了他而倒嗓（费掉嗓子）。究其原因，是在于高音能给与的极致听觉感受和扩大流行音乐丰富度。这正因为如此，高音能力才如此珍贵。

质量高音对于歌手实力的重要性，不言而喻。

以上是高音的重要性。但是能唱好高音，并不代表就是实力歌手。整体性能力，更为重要。

以下为具体的歌手实力分档：

T0歌手：在T1的基础之上，拥有着独特的艺术理解，展现出成熟的个人音乐艺术表达。可遇不可求。譬如：王菲、邓丽君。

职业和非职业的主要差别，在于音准和乐感、节奏。

T3和实力歌手T2的区别，在于发声系统的科学与否，科学关系着听觉质量。

T2和T1的区别在于， 整体声乐系统的高质量音乐表达。同时伴随着高质量的强混会顺理成章展现出高音魅力。在T2歌手之中，他们的高音能力会有着强烈的时间线，他们非科学状态的唱法，会让高音能力慢慢消失。

T1级别歌手之中，存在着两个流派。一个是蔡琴为代表的中低音区专业级走向。一个是林俊杰为代表的流行性听觉走向。很有意思的是，张学友就处于两者游离处于反复横跳之间。

先说蔡琴的专业级走向：蔡琴的声域不过一个半八度，她的歌曲大部分都是处于G4以下的音高，很悠扬唯美。整体性很高，商业性不错但低音表现力过弱，因为女低音真的很罕见。相比之下，还有一个男中音王晰（C3-C5）。

商业音乐依旧是需要大量表现力，这就导致不论是蔡琴还是王晰，他们的演唱会能力过弱。

林俊杰为代表的流行性听觉，是华语乐坛越发进步的一个维度。自从张雨生让华语乐坛感受到C5的听觉魅力后，在整个华语音乐的作曲上，头部作曲人开始变得大胆。譬如周杰伦、王力宏、林俊杰三人，开始大量使用G4以上的音高。这在当时的华语音乐圈内尤其是HK乐坛，是十分罕见的。

HK乐坛的流行音乐，不论是四大天王还是张国荣、谭咏麟、梅艳芳等人，都是谁十分局限在G4上下波动，这种G4以下的唱法，建立起了无数的平易近人的歌曲。这也是他们的歌曲传唱度较高的原因。即使现在，依旧有着大量非音乐专业的听众，将张学友当成华语乐团的唱功标杆。

但是时代一直在进步， 不论是周杰伦的《发如雪》E5，还是王力宏的《唯一》D5，以及林俊杰的《不为谁而作的歌》High C。观众的听觉上，开始越来越和国际音乐维度拉近。

重要的是，这种质量高音，能让音乐受众在live时感受到高音带来的听觉震撼，开发出本该正确的音乐欣赏力。

高音能力，大部分歌手都有，但是质量高音，真的是凤毛麟角。而质量高音能推动起更为大胆和丰富的作曲。high C的普及，是在《死了都要爱》之后才让普通人意识到这是一个分水岭。

在过去几十年之中，华语音乐的音高，大都是在C3-G4之间，这个音高程度，是人类之中最舒适、最大众、最适宜的频率位置。同样在专业度上，他也是最重复、最缺乏丰富度的音域区域。

这样有问题么？大众喜欢听不好么？

当然有问题，千篇一律的泛滥，会造成音乐内卷，作曲抄袭成灾，而听众的音乐审美毫无提升。会造成华语音乐无法突破，继续成为欧美音乐、日韩音乐的附庸。

当四大天王的时代被周杰伦四人盖过去时，自然引发出更高的审美需求，华语乐团是需要不断进步的。而高音能力，就是流行音乐最好的方向。

综上所述，质量高音依旧是衡量实力歌手的硬性指标，也是华语乐团音乐听觉性进步的方向。

这也不是这样讲！其实唱歌有底音！高音上不去！所以平时多听多唱！作为一个音乐者！首先把握唱歌方法！底音大家都会唱！那么高音上不去呢？唱高音时一定要唱出你大声音！再回必底音！还要知道节奏感！想成为一名歌手是很难的！但要决心！信心！才能成功！还要有不忘初心！牢记使命！这种精神！唱高音是上部位唱的！死心埸地唱出来！我也经过很多歌曲！不同的歌曲！不同唱法！想成功。

这里有个陷阱。能唱高音的，不算厉害的歌手，能唱高音的歌手才是厉害的歌手。

高音歌手声音不仅高，而且音色特质好，特性鲜明。有简单直接的高音，粗犷浑厚的高音，清亮柔和的高音，直冲云霄的高音。

高音分为最多是十二份八度调，但是一般都理解为八度是最高的，十二度就是高八个八度调，那是恐怖的，几乎是撕金裂帛碎玻璃的程度了。平常人没有点先天条件，基本是唱不上高音的。而那些歌手唱高音也是经过，常年的锻炼和训练才能达到的。一般以美声唱法而言，高音通过训练后，会有一个很好的提升。而非美声唱法的流行歌曲，如果经常性唱高音会使声音变得沙哑。你试着唱一首刘欢老师的歌，你就会知道唱高音不是一点难，而是很难很难。而你要唱的大气多变，既能气势磅礴，也能宛转悠扬，那就是难上加难。

高音具有极强的穿透力，配上婉转的曲乐，给人的就是一种奔涌冲动，直击心底的震撼。

对于大众而言，能用高音来使音乐深入人的歌手，都是厉害的歌手。

我是岁月流年。不管岁月如梭，我自待你如初。

这问题下面真是酸的紧

不知道什么时候开始但凡高音唱得优秀的都多多少少要被酸一句“就知道扯嗓子飙高音没一点音乐审美”

仿佛欣赏高音已经是什么审美low的事情了

这么说吧，能唱高音不代表唱好高音，唱好高音也不代表唱功好，但不会高音的唱功一定不过关

此处高音不包括超高音区

很多情况下，歌曲中激烈的感情就是需要高音去表达的，举例Whitney Houston的one moment in time，那个C5唱不好整首歌的气势就毁了

低音同理

在感情表达、音色这些只能凭主观喜好来判断的玄学软实力无法量化比较的情况下，音域、共鸣、气息这种硬指标是很有必要的

而对大部分人来说，能不能唱高音是硬性指标里最容易判断的一个，而确实大部分情况下高音能唱得不错的其它指标大体也不会差到哪里去

换句话说，高音作为唱功的一个可量化硬性指标，是唱功好的必要条件，但不是充分条件

当然，什么事情太多了都不好

炫技太多不好，秀情怀太多也不好

还是那句话，有技术没感情声乐机器，有感情没技术一辈子卖情怀

首先，做实力歌手应具备以下这些条件。

1唱功好，这是必备的专业素养，因为歌手除了出专辑外还要在外面进行大量的演出，所以唱功要好。

2心理承受能力好，成为一名流行歌手就等于进入 娱乐 圈，要知道， 娱乐 圈充满是非，要有面对各种是非的心理承受能力。另外，还要面对同行的竞争，因此良好的心理承受能力非常重要。

3要了解自己，是否具备做一名歌手的基本条件，即是否有节奏感，音色是否不错。这个基本条件是与生俱来的，是先天而且后天无论怎样也不能改变的。

4具备耐力和韧性是一个歌手必须具备的，换句话说就是不管遇到什么情况要“扛的住”。

5想真正的做一名成功的歌手,需要有"赌"的勇气。不仅是精神上、精力上、时间上、经济上等方面，因为要做一名真正成功的歌手，而不是普通常人，所以这个事业的赌局可能要付出你的全部作为赌注或代价。

6目前商品经济条件下，要成为一名优秀的歌手，经济条件是十分重要的。

7是否对这一行充满热爱，而不是一时心血来潮。要在入行前做好面对一切困难的心理准备。

8机会是靠自己制造的，机会的方式不外乎以下几种。

一、是参加各种歌唱、选秀类比赛胜出，有机会被唱片公司发现并且签约，获得公司的投资和包装、制作、推广，可成千上万人的比赛要想胜出谈何容易，请做好心理准备。

二、靠自己，自已首先通过自己的方法把自己展现出来，在这个过程中抓住其中潜在各种机会，成为自己出现的突破口，当然也可以选择签约专业的唱片公司来为自己的发展策划和制作、实施，这样会走很多弯路。但有一点是要说明，这里指的选择唱片公司签约，并不同于你已经有了成绩后唱片公司主动找上门来为你投资的那种签约，而是一种委托和被委托的合同关系，所以一定会涉及到根据你委托的内容的制定所需要你支付相应的费用问题，比如创作费用、制作费用、宣传推广费用等。

PS。开始学习流行歌曲演唱最好的方式是借鉴，大量的听别人的演唱CD、大量的学唱别人的歌曲，你需要做到：

一、发现自己喜欢的歌曲类型。

二、学习别人在演唱方面的处理方法和 情感 的表达方式，但是要千万切记不能完全模仿，尤其是模仿声音，因为你的目的不是要做某某歌星第二，你的目的是要做自己，你就是模仿的再像，最多大家会说：你唱的太像谁谁谁了，但你永远都不会是谁谁谁，你要保持自己的声音特点，让别人听到你的声音就知道这是你唱的。学习或参加歌唱比赛，一味的模仿是没有任何意义的。

三、欣赏、借鉴，演唱别人的歌曲时，还应该注意吐字问题，关于吐字问题，标准很简单，就是最起码你要让听你歌的人听的清楚你唱的是什么词（周董是个例外 因为自身的某方面缺陷 不可作为标准）学习吐字最好的方法：

1每天看新闻联播，播音员上面说，你下面跟着读，力求与播音员的发音相吻合

2每天用普通话读报纸，要求吐字清楚、流畅。四、 情感 的表达：流行歌曲的演唱， 情感 表达十分重要， 情感 表达到位，歌曲听起来就会感动人、调动人的情绪，反之就是一杯白开水，没有味道， 情感 表达主要通过演唱时的自身情绪、音量、声音的虚实、强弱对比、长短、顿挫、气声和真声的综合运用等方式来表达。所以要体会歌词的内容所要表达的感情。最好的练习方法

1多吸收别人的处理方法。

2带有感情色彩的朗读小说和诗歌。

3在平时体验、感受生活的喜、怒、哀、乐，并且随时在心里选择一种音乐或歌曲来和这种情绪相对应，并用这种音乐来抒发、表达某种情绪。演唱一首歌曲要想打动别人，首先要先打动自己。作为一个歌者，要在音乐响起的同时立刻将自己容入音乐当中，就像影视演员的入戏一样。

所以，会高音并不代表就是实力歌手哦。

高音不代表所有。

不是也有很多靠一副漂亮的低音走出来的歌手吗。

当然，能唱高音说明你嗓子自身条件很好。

只是，注意，如果没有恰当的方法，尽量不要频繁的过度用嗓。

那样对声带伤害很大。

唱高音时，也不一定非要撕心裂肺的去喊。

有时假音利用的好，也会很好听的。

平时自己唱歌的话，就多琢磨琢磨。

怎样唱歌嗓子最舒服就怎样唱。

还有，你试着找一下胸腔共鸣。

（建议：我感觉，这种共鸣好像还是低音比较好找。）

这样会分担一下声带的压力。

慢慢来，有一副好嗓子，本身就是很大的优势的了。

加油。

请问，不是有分男（女）歌音、男（女）中音、男（女）低音的吗？请问，中音或低音歌手是不是没有实力的了？

记得有一首美国歌曲“老人河”，如果只有唱歌音的才是实力歌手，请问，哪个实力歌手能唱这首经典歌曲“老人河”？！

个人认为高音歌手有：1张雨生:真音完全打通重高音A,录音棚CLOSE唱法更是无敌般地玩到非人的D4,且还有很大余量往e4或f4上爬,这种百年难求的怪物,不敢说后无来者,起码也是前无古人的了!

2'动力火车:台湾腓湾族原住民,民情风俗注定了高亢的嗓音,圈内人称"18度音域",其实早破18度音域远了去了!全真音到HIGH F甚至HI-G,真假混声能有a3,最多到c4的能力,估计极限能打在d4左右

3'林志炫:半假声技术运用极为娴熟的歌手,其乐手称其半假声最高能到c4单论全真声,一般从b2即开始换声,或许没有高音F以上的能力,不过全真声到c3或高音D应该是绰绰有余的了

4'吴彤:原轮回乐队主唱,声音偏暗却富有弹性,现场基本上维持e3-f3的水准,状态好时能够唱HI-G

5'阿木:彝人制造单飞的成员,亦有着低音F-高音f3的三个八度音域,刚出道高音就被誉为"不得了"

6'信乐团:超赞的钢嗓,钢中带柔,柔中含媚,三个八度同样不成问题,擅撕吼,能到HIGH F,全真音能拿下高音D

7'孙楠:宣传语上有16度音域的介绍,天赋很好,很多人以为其最高音位置在c3,其实录音棚中有e3的表现

8'陈冠蒲:号称史上最温,最HIGH的男声,有些夸大其辞了,但其声线的悦耳不可否认,歌曲中有HIGH D的演绎

9'林子祥:香港高音老将,声音洪亮且不乏力度,有d3的实力,不过唱现场的话总是破音

10':刘欢:大陆常青树,很多歌曲在小字二组a,b之间徘徊,最高有d3 11'张信哲:嗓音柔美清亮,声带偏中性化的歌手,被誉为情歌王子,能唱c3,在钢琴上曾测量过d3的实力

12'伍思凯:有实力,同时是创作型的强声歌手,但是却总是半红不紫,高音一流,有c3-d3的能力

13'赵传:呐喊式唱腔,歌曲中最多也有过HIGH C的出现,高音方面的造诣并不完全亚于前几位

14'满文军:绝对有d3以上的能力,歌曲中体现的最高也是d3,排在这个位置有些委屈,不过有次与小伍同台演出,高音的轻松程度要差很多啊 15'巫启贤:也保持着强声,年轻时也唱过c3,不过从c3再往上走的话,可能就有些困难了

兄弟呀>小宝练习曲>-D4张雨生 梨山痴情花>单程车票>-C4动力火车 邂逅>-B3林志炫 爱情>-G3吴彤 乞爱者>望你一路走好>-E3阿木 死了都要爱>-D3信乐团 拯救>-C3孙楠 太多>-D3陈冠蒲 海市蜃楼>-D3林子祥 好风长吟>-D3刘欢 九月雨>我能相信>-C3张信哲 忘了爱我>爱情酿的酒>-D3伍思凯 我是一只小小鸟>爱要怎么说出口>-B2赵传 我需要你>-D3满文军 爱你变成害你>-C3巫启贤 排行榜是局限于通俗歌手中, 所以排除阿宝,孔太(这两人有能力进前三),春雷(有能力进前五)等等之类的民族或者美声歌手 摇滚中的丁武,高旗,窦唯等也被排除 另: 含笑有d3实力,因知名度不足而被排除, 王力宏假音有a3,真音有d3表现,黄家驹也有上c3-d3的歌曲,周杰伦最高也有d3表现此三人因为或多或少不被所有人承认高音, 以上四人被冤枉排除 庾澄庆天堂>一曲是假音,且有制作效果的嫌疑,全真音也不怎么样,所以也排除 韩磊最多b2,罗中旭,周川雄,王杰,李克勤,迪克牛仔,大地乐团偶尔也有高音展现,但毕竟高音方面实力有限,排除 郑均,何勇,张楚,能上c3,但还是实力有限,高音方面也不被所有人承认,所以还是排除 张学友充其量a2,不是高音歌手,排除 齐秦,王子鸣,吴奇隆,光良,无条件排除 熊天平,想不出有什么理由排除他,但也想不出什么理由让他进入前15,所以最后还是排除

所以说各个音域都有自己的特色，并不是只有唱高音才是厉害的歌手。

不是，高音好只能说明有先天条件，不是每首歌都是高音曲，我更喜欢沙哑低音

并非能唱高音的才算实力歌手，个人认为你的声音让大家认可 你的技术得到大家的倾佩 目前靠脸吃饭的歌手越来越多了 但是像王力宏 韩红的 林友嘉的越来越少了。

在评价一个人是不是真正的歌手时并不能只凭借一首歌来定的如果要成为一个真正的歌手我认为至少要自己写歌 但现在看来所谓的"歌手"能自己写歌的有几个呢他门只不过是唱了几首别人写的好歌变一举成名 唱歌好听的人大有人在 但真正能自己写歌 有实力的却寥寥 我比较支持光良 我觉得他才算是一个真正的歌手 还有很多老歌手 那才算是真正的艺人 我最反对的是超女 以为自己会唱几首歌变称之为歌手 觉得好恶心啊 也许我的评价有些偏见 但是至少我自己是这样认为的。

不会唱歌就是唱的不好听，没个人的特色，我觉得真正会唱歌的歌手有张学友，刘德华，因为有很多的人都去模仿他们唱歌，如果他们不会唱歌，那为什么还会有人去模仿他们呢？？

1以邂逅古诗词为题的作文

曾经的邂逅

邂逅。

寻找，只为那一次偶遇······

在繁华都市的某个角落，在眼神弥留的周围，

会有一个属于你的、纯粹的角落，

你来不及发现，她已住进你的心底。

用个完美的注定，耗尽一生去期盼相遇的一瞬间，

在恰好的年岁里，只为这一次遇见。

我不断的祈求，在某个温暖的街角，

链接心灵在这里，于是，我遇见自己······

原来，我们一直住在时光里，

原来，邂逅只需那样的一瞬。

2与

给你提供几个吧

1与_春天__邂逅 &lt；可以写现在初春的景色。比如、一次不经意的外出、在枝头发现了春天的痕迹、由此延伸、写更多的景物&gt；、

2与_青春_邂逅 &lt；这个就应该比较广了、我写过一篇一样的。写自己暑假的时候参加一个吉他班、认识了好多有趣的人、青春本来就是一件很美好的事情。可以写自己的叛逆、被误解、心事等&gt；、

3与__雪__邂逅 &lt；反正我们这里下雪是很晚的、二月十三才下了第一场雪。那次确实让我觉得是一次很美的邂逅、漫天的小雪花从天而降、像无数的小精灵（承认很俗套）&gt；、

4与_你___邂逅 &lt；这个就更广了、反正最好写的就是与老师、知心朋友的相遇的初见、&gt；、

5与_网络___邂逅 &lt；看题目就好了么、写自己上网的事情咯。这个要把握好尺度、否则有迷恋网络之嫌&gt；、

望采纳

3春天我与李白邂逅作文素材

偶遇李白

恍惚之间，我回到了公元756年，在长江边的庐山上，我开始了崭新的人生

在没有遇到老者之前，我只知道与邻居家的小孩子一起嬉笑玩耍，一起捉蝴蝶，一起追逐打闹，不知道什么叫学习

直到有那么一天……

我独自一个人走在山间小道上，看着周围连绵起伏的山峦，闻着野花散发出来的阵阵花香，我深深地陶醉在其中

像是深秋幽谷里传来的风声，苍苍悲伤的古琴声响起，接着是哀婉的歌声好悲伤的啊！不由自主地，我往前走了一会儿，看见在一个草亭里，坐着一个白发老者，他正在怅然地弹奏着古琴，悲伤的曲调直冲我的耳膜几分钟后，那老者唱罢，又捧起一只酒杯，豪爽地喝了下去从这位老者的外貌来看，他几乎已年过花甲了

我胆怯地走了上去问道：“请问，这位老者怎么称呼？”老者看了看我，说：“我乃李太白，人称诗仙，但那已经是很久以前的事了，我现在已经隐居这山中了”啊，老者的这番话惊得我差点没回过神来，他就是“诗仙”李白啊！我目瞪口呆地说：“那……那……那请您给我做一幅画，好吗？”他立即拿出笔墨纸砚，铺展开来，面对庐山的瀑布，他挥笔泼墨，不一会儿，庐山的样子出现在这张纸上，画上的庐山瀑布是那样逼真，真没想到，李白的画也这么惟妙惟肖，我再一次被震撼了！

这时，他遥望着磅礴的瀑布，脱口而出：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川”是老者在作诗“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”啊，多么气势恢弘的一首诗啊！

“这题目可要好好想想”老者捋了捋胡子，一边自言自语，“看！”他摇了摇头，看来“看”这词被否认了“望！”老者精神焕发“对，望瀑布！望——庐山瀑布！”老者话一说出口，就立马挥笔写下了这首诗——《望庐山瀑布》我站在一旁拼命地鼓掌

告别了老者，这次，我带回了最大的收获——诗配画《望庐山瀑布》从此以后，我又过起了快乐的日子，写字和绘画成了我最大的乐趣！

4关于邂逅的作文写诗人

文字邂逅日暮山静，夜色带着和蔼的表情，向沉思者缓步靠近，无法确定来处的鸟鸣，一直萦绕起伏，在房屋和耳畔内回旋。

多少次，踏着灵感之风，曾与你静默地诉说和相见；尘世的纷扰，总是不请自来，漫漫旅途，有过几许疲惫不堪，难与人言。那泛黄的墙壁上，暗影交错，是航船的桅杆吗？还是送予安慰的浮云；落日余辉投射成晦涩无解的暗示，静止于悠然如幻的眼前。

我不确切记得自己的身世了，但清楚自己孤单而来，也终将孤单而去；时光的长河里，人们竭尽全力，都在追寻着各自渴望抵达的家园。昨日曾安适于睡梦，我看到仿佛褪了色的情节，在恍惚的光线下无声上演；集市上尘土飞扬，熙熙攘攘，一颗破碎而失落的心徘徊于绝望的边缘；没有人注意到，我卑微的身躯和灵魂，在你伟大的安抚与偶然邂逅中；变得高贵自足，某种深藏于万物和心灵的爱，在感激的泪光中，如太阳般光耀万年。

5春天我与李白邂逅作文素材

偶遇李白 恍惚之间，我回到了公元756年，在长江边的庐山上，我开始了崭新的人生 在没有遇到老者之前，我只知道与邻居家的小孩子一起嬉笑玩耍，一起捉蝴蝶，一起追逐打闹，不知道什么叫学习 直到有那么一天…… 我独自一个人走在山间小道上，看着周围连绵起伏的山峦，闻着野花散发出来的阵阵花香，我深深地陶醉在其中 像是深秋幽谷里传来的风声，苍苍悲伤的古琴声响起，接着是哀婉的歌声好悲伤的啊！不由自主地，我往前走了一会儿，看见在一个草亭里，坐着一个白发老者，他正在怅然地弹奏着古琴，悲伤的曲调直冲我的耳膜几分钟后，那老者唱罢，又捧起一只酒杯，豪爽地喝了下去从这位老者的外貌来看，他几乎已年过花甲了 我胆怯地走了上去问道：“请问，这位老者怎么称呼？”老者看了看我，说：“我乃李太白，人称诗仙，但那已经是很久以前的事了，我现在已经隐居这山中了”啊，老者的这番话惊得我差点没回过神来，他就是“诗仙”李白啊！我目瞪口呆地说：“那……那……那请您给我做一幅画，好吗？”他立即拿出笔墨纸砚，铺展开来，面对庐山的瀑布，他挥笔泼墨，不一会儿，庐山的样子出现在这张纸上，画上的庐山瀑布是那样逼真，真没想到，李白的画也这么惟妙惟肖，我再一次被震撼了！ 这时，他遥望着磅礴的瀑布，脱口而出：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川”是老者在作诗“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”啊，多么气势恢弘的一首诗啊！ “这题目可要好好想想”老者捋了捋胡子，一边自言自语，“看！”他摇了摇头，看来“看”这词被否认了“望！”老者精神焕发“对，望瀑布！望——庐山瀑布！”老者话一说出口，就立马挥笔写下了这首诗——《望庐山瀑布》我站在一旁拼命地鼓掌 告别了老者，这次，我带回了最大的收获——诗配画《望庐山瀑布》从此以后，我又过起了快乐的日子，写字和绘画成了我最大的乐趣。

6关于邂逅的古诗词

1、一时邂逅犹快意，十载清闲我谢天。

2、争得花阴重邂逅，才不思量。

3、招呼方瞳翁，邂逅鸟爪仙。

4、邂逅不可见，早夜何能觅。

5、一番幽会，只觉添愁绪。邂逅却相逢。

6、邂逅故人同一笑，迟留。聚散人生宜自谋。去路指南州。

7、邂逅一樽聊酩酊，声名身后岂须闻。

8、邂逅心生敬，殷懃手自培。

9、万事纷纭都入幻，一杯邂逅且忘怀。

10、邂逅两仙翁，笙鹤游青冥。

11、邂逅高人来说法，支离枯木旋开花。

12、邂逅故人唯有醉，醉中衣帻任欹斜。

13、邂逅忽相遇，有客在尘埃。

14、邂逅相遇，适我愿兮。

15、功名邂逅轩天地，万事当观失意时。

描写邂逅的经典诗句

1、一榻清风，故山邂逅欣相遇。

2、邂逅初心得计处，伊水鸥闲波碧。

3、路傍邂逅卖柴人，为说高沙可问津。

4、侥幸擢儒科，邂逅至郡守。

5、邂逅君子堂，一杯相与持。

6、苔上印钩弯，邂逅难忘此。

7、邂逅一尊文字饮，春风为洗愁颜。

8、邂逅开怀，等闲分手，满斟绿醑。

9、邂逅佳辰，铺排雅席，金炉香袅欲何言。

10、回头不觉双山堠。渔父樵翁常邂逅。

11、苍惶已就长途往，邂逅无端出饯迟。

12、胜日探梅去，邂逅得奇观。

13、邂逅暂时贫，看吾即貌哨。

14、邂逅得诗人，呼斗酒，发清吟，豪气凌霄汉。

15、邂逅相遇，与子偕臧。

古代描写邂逅的诗句

1、邂逅逢可人，奋身为谋谟。

2、邂逅山翁行乐处，何似乌衣旧里。

3、邂逅淮阴市，共饮官道傍。

4、匆匆笑语，时时邂逅，草草杯盘。

5、复恐灞亭归，邂逅逢醉尉。

6、游山不必众，邂逅三五人。

7、闲游本自无程数，邂逅何妨一笑哗。

8、邂逅故人相见，俯仰浮生今古，蝼蚁共王侯。

9、邂逅苦匆匆。还疑是梦中。

10、一曲履霜谁与奏。邂逅麻姑妙手。

11、兔丝茯苓会当有，邂逅食之能寿考。

12、邂逅卑飞，几时高举，不露真消息。

13、邂逅得知心，一见叹犹龙。

14、邂逅一欢须共惜，年年长记今秋。

15、邂逅风雷终有用，低回囊槛要深蹲。

16、邂逅今朝，暂得论心曲。

17、淘沙邂逅得黄金，莫便沙中著意寻。

18、尊酒殷勤，邂逅相从只有君。

19、绸缪束刍，三星在隅。今夕何夕，见此邂逅。子兮子兮，如此邂逅何！

20、燕才邂逅莺相款，花自将迎蝶见过。

7关于邂逅的作文写诗人

邂逅秋 秋，她从淡凉的细风中袭来，载着金色的梦幻的果实；秋，她在槛菊梳条中绽放，轻吐一缕幽人的芬芳；秋，她在骤雨霜天曙时含笑，寒江天，断愁肠。

倚窗外，秋声败叶狂飘。遥望远方，哀叹，愁怨，躲在惨绿悲红中，凝作千里暮霭，与那漫天的酒香，化作一场消黯。

亦是便纵有千种风情，便与何人说的孤寂，或是望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光的惆怅。破败的长衫下依旧掩映着柳永不羁的豪情，可分明那泪里，他却忍把浮名，换了浅斟低唱！情悲于秋，亦终于秋，只是空留无尽的叹息在金秋翻滚的岁月中荡漾。

错落的诗行间，诱人的墨香喷洒出别样的风情。大浪涛涛，两行秋雁双飞戏雨，海天沧袤，极目远眺，漫江秋水激荡多少壮志旦旦。

秦皇岛外零丁的打鱼船，淹没在毛泽东豪情堪比天的情怀中。壮士心扉为谁开？他曾把酒临风嘘叹英雄，甘愿醉卧沙场，笑看风云。

而今，登临亲秋，又禁不住赋诗表志，狂饮高歌，一句“萧瑟秋风今又是，换了人间”是如何的惬意洒脱。 卷帷望月，弹剑作歌，他们心中的思情幻化成不朽的诗词，滋养了一方芦花飞白。

玉珠般的文字从诗人的笔下流淌着秋无限的韵味。与秋的邂逅，刘永空叹千里清秋，思悠悠。

在蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧时，秋如蝶落般凄美，似流水般寂清；与秋的邂逅，毛泽东豪言惊梦：一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光。

那万里霜的江天中，又有多少雄心壮志未言！ 邂逅秋，是收获金色的梦幻的果实，是嗅闻一缕幽人的芬芳，亦是寒江天，断愁肠的空寂凄哀。与秋的邂逅，缘于我们心中待绘的梦。

8一篇以邂逅为题的作文,800字

人生有许许多多次邂逅，但美好的邂逅可能为有一两次。

美丽的邂逅，总会选择在夕阳落叶当中，唯独我与你的邂逅在吵杂当中，那刻的我与你相遇。与你的相遇伴随着辛酸、痛苦与喜悦，当你那湿暖的吻落在我的额头时，彼此凝望，共享那丝瞬间的甜蜜与幸福。

时间如流水般流淌，在指隙间缓缓流过，无声无息。你变得更加的成熟，我已变得懂事可人。说不清相遇与邂逅是否是同一个意思，但我认为邂逅是充满期待的，相遇是邂逅之后的名词，只有美丽的邂逅才会有动人的相遇。

我你等待的邂逅总会选择在黄昏落日，彼此的相遇也会在那凌乱凋零的树木中，在夕阳晚霞的相映下，享受着你那份浑厚的爱。

人总会长大，长大后站在属于自己的舞台上舞动，吸收日月精华，成为舞台上最成功的表演者。伴随着信念，也随着你那份对我永恒的爱。与你携手漫步在“舞台”的道路上，才发觉几根银丝在你那乌黑的头发间跳动，显得特别的突出，我的心骤然缩成石块，向你述说询问那银丝的来源，想帮你铲发除根，但你拒绝了我，说：“时间总会过去，你是留不住它的；人总会有生老病死，你也拦不住它。就随着它去，反而让自己更快乐，虽人已老，但心却用年轻！”听你那平缓的语气向我述说完这些我认为是您的人生道理后，觉得你是那般的伟大与纯白，你永远都是快乐的，正因为你有一颗永不老的心。

梁山伯与祝英台的邂逅是美丽的，虽说相遇后的结果是悲剧，但那比翼双飞的蝴蝶是永恒的；风与云的邂逅是飘渺的，因为风吹云动是永远也不能携手共进，但那份执着是上帝的殷赐，永不磨灭；我与你的邂逅，是对方的愿望与期待，相遇的结果既不是悲伤，也不是追赶，而是永恒的，携手共进，生死不离。

母亲与每个孩子的邂逅与相遇，都是上帝的恩赐，你我亦如此。

一个眼神，一场邂逅，几盏淡酒，万般柔情。皆始于浪漫，归于平凡。募然回首之间所有的曾经总会在脑海中浮现，成为人生道路旁一道风景。或浓烈，或清淡，或喧闹，或宁静……

习惯了平淡的日子，喜欢在自己的人生轨迹上留下两行平淡的足迹。浓烈的色彩与喧闹的气象，而我更喜欢素雅的清淡和安详的宁静，邂逅就是这样一道风景。

邂逅是在生命中一次短暂的重逢，或在路旁树下，或在急风细雨之中，也许就在街边的摊点。久违的欣喜总会变的宁静。上帝造物弄人，于是多情的世界便有了悲欢离合。偶然邂逅的欣喜总要比等待相见的感觉美丽。也许有了邂逅才会让这个世界多了这些美丽的不经意。

邂逅是曾经的一份回忆，或甜蜜温馨，或忧伤失意。人生匆匆数十载光阴，总会在生命中不断寻求新的开始，结束旧的曾经。邂逅便是打开旧曾经的一道书签，万千日夜的阻隔总会在邂逅的一刹那消失。所有曾经的滋味会在心头涌动，山依稀，水依稀，梦依稀，情依稀。

邂逅是对过去和未来的一种思考。告诉我们应该如何舍弃，教导我们应该如何珍惜。也许面对现实的的世界我们会难以拿捏眼前的一切。邂逅也许会让我们更清晰的审视这个世界，审视自己，给我们的思维一些启迪。

日子就是这样一天天的从手指间划过，淡化了色彩，淡化了回忆，唯有邂逅如夜空中一道焰火，也许只有瞬间的辉煌，却也是平淡日子中最惬意的一笔。

又一款备受市场或用户争议的法拉利来了，它是 Roma，在笔者本次来到三亚进行亚洲首试之前，认为有几个问题可以先讨论一番。

首先，Roma作为一款FR的GT跑车，非中置设定的它，是否还能继续维持法拉利一惯水平？其实这问题，我建议大家百度下250 GT这款车就不难理解，FR对于法拉利来说，一直以来都是他厂所效仿的对象，而玩起GT车型，也就更理所当然了。

其次，早于California再到Portofino，以及眼前的这辆Roma，它们的价格更为亲民了，也因此会让人误解，Roma的出现，就好像保时捷当年所推出的Cayman的地位相同。而确实，Cayman的入门售价约为911的1/2，如同Roma之于812 Superfast的对比，但经过了解以及试驾之后，Cayman车主不希望碰到911的局面，甚至矮人一截，开着Roma并不会出现同样的感受，Roma在法拉利之中的个性以及存在性，似乎812 Superfast也取代不了

法拉利在 2019 年 11 月 14 日于意大利罗马举行品牌全新 GT 跑车 Roma 的全球首演记者会，让全球媒体目睹了Roma 拥有的全新造型风格，而它在品牌中的定位介于 F8 Tributo 和 Portofino 之间，是款采用 8缸设定的 GT 跑车。设计宗旨是以意大利文的 Dolce Vita (全新美好生活) 为出发点，车内采用 2+座椅配置 (即是 2+2 座椅) 搭配数字化铺陈，动力源自 39 升 V8 双涡轮增压引擎，可输出 620 匹最大马力，仅需 34 秒就能加速破百！

当时，法拉利誓言要在 2019 年推出 5 款新车，而这辆名为 Roma 的新作便是其中之一，不同于先前发表的 F8 Tributo 和 SF90 Stradale 等中置引擎作品，Roma 采用的是前中置引擎配置，再加上长车头设计，显然是一辆偏重长途旅行的 GT 跑车，而这也与「La Nuova Dolce Vita (全新美好生活 ) 」相吻合。

Roma 的车身长宽高分别为 4,656mm、1,974mm 及 1,301mm，轴距设定在 2,670mm，车重则是 1,470 公斤。Roma 拥有全新造型风格，整体样貌和法拉利目前其它车系都不太一样，原厂表示设计灵感撷取自 250 GT Berlinetta Lusso 和 250 GT 2+2 两款法拉利经典之作，车头前端有着特殊的水箱罩造型，头灯嵌着一道纤细的 LED 昼行灯，车侧明显可见长车头设计、配合着流线的车身轮廓，车尾相当圆润丰腴，并以全新方式来呈现法拉利的经典 4 尾灯设计。

外观由法拉利空气动力学部门与法拉利Styling Centre 设计中心共同开发的 Roma，造型与 Monza SP1/SP2 一样、采用极简主义的风格，设计灵感来自 1960 年代的经典法拉利跑车，并沿用了许多经典设计，且车身上没有任何多余的细节和线条车身的设计，仅在必要的位置上，如确保引擎冷却性能的一体式格栅表面打造开孔设计，同时开创了全新的格栅设计理念。

而且， Roma 并未将 Scuderia法拉利车队的盾形标志列为标准配备，呼应了 1950 年代的公路跑车，全 LED 头灯则以一条水平线灯条横贯其中，不仅为其营造十足张力，同时也向 Monza 系列致敬。

但是在复古的线条身形下，Roma 也保有与每一款法拉利跑车一样的强大下压力，例如与 Portofino 相比，Roma 便可在时速 250 公里的情况下，多增加 95 公斤的下压力，而这可归功于前车身底部的涡流产生器以及车尾的主动式空气力学设计。此外，在几乎不增加额外风阻的前提下，Roma 所配备涡流产生器，还可在前轴产生高效下压力，配上主动式后扰流板在车辆尾部产生的下压力，实现车辆前后受力的平衡。

而在 Roma 车尾的主动式后扰流板，则是采用了独特的机械装置，可由马达启动，并根据车速、横向及纵向加速度自行调节，并拥有三种展开角度，能对应「低风阻」、「中等下压力」以及「高下压力」的三种模式。低风阻模式下，后扰流板与后车窗切齐，让气流顺畅地滑过。当后扰流板在高下压力模式时，将开启至最高角度；与后车窗形成 135 度夹角，在时速达到 250 公里/时，可产生 95 公斤左右的下压力，而其风阻仅增加 4%。中等下压力模式下，后扰流板将部分开启与后车窗形成 150 度夹角，可产生 30%的最大下压力，风阻增加低于 1%。

Roma 座舱采用原厂称为 2+ (即是 2+2 座椅) 的设定，且法拉利用高耸的中控台切割出独立的驾驶与副驾驶区域，形成原厂称为「双座舱」的座舱设计理念，并拥有全新的 HMI 人机界面，其中驾驶舱配置和 SF90 Stradale 几乎相同的方向盘，搭配以转速表为主的 16 吋数位仪表，副驾驶区域前方有一具小型荧幕显示部分信息娱乐系统讯息。至于高耸的中控位置配置一具 84 吋的长型荧幕显示多媒体系统与空调操作界面。

而且 Roma 换上了全新设计的方向盘，且导入触控按键，让驾驶者双手无需离开方向盘即可全面掌控车辆的全部功能，包括 5 种模式的 Manettino 旋钮、大灯控制、雨刷及方向灯。全新的触控制按键中，右侧为触控板，使驾驶员能在中央荧幕上使用导航，左侧为语音和巡航控制。

此外，Roma 并将 16 吋的曲面数位仪表板由设计优雅的皮革包覆，且在车辆启动之前呈现全黑样式，营造极简主义外观，一但按下方向盘上的引擎启动键，所有信息便以欢迎仪式般地逐一启动，直至点亮整个座舱。而Roma 的中控台上，则集成了源自 F1 的控制按钮，并由现代感十足的金属面板制成，略微倾斜的设计令驾驶者更易操控，而格栅式排档设计更令人联想到经典造型的跃马传统排档杆。

机械结构方面，Roma 架构在法拉利全新的模块化底盘，动力搭载 39 升 V8 双涡轮增压引擎，可在 5,750 至 7,500 转间输出 620 匹马力，3,000 至 5,750 转间供应 760Nm的最大扭矩，并由 8 速双离合器变速箱负责传输动力至后轮，变速箱重量比之前的 7 速减重了 6 公斤，并让 Roma 从静止加速至时速 100 公里只需 34 秒就能完成，0~200 公里/小时的长距离加速可在 93 秒搞定，极速超过每小时 320 公里。

在动态性能方面，Roma 则是配置了最新 Side Slip Control (SSC) 车辆侧滑角控制系统，Manettino 旋钮则提供 5 种模式，包括 WET、COMFORT、SPORT、RACE，以及 ESC-Off，法拉利Dynamic Enhancer 动态强化系统更首次能在 RACE 模式下启用，底盘采用了法拉利为新一代车型研发的尖端技术，车身架构也经过重新设计，共有 70%为全新设计，并配合一系列全新的轻量化设计与先进生产技术，马力重量比达 237 kg/cv，是同级车型中的新标杆，可大幅提升其动态性能与反应速度。

其中，Side Slip Angle Control (SSC 60) 侧滑角控制系统，以及Ferrari Dynamic Enhancer (FDE) 动态强化系统，会主动针对刹车系统进行细微调节来达到控制侧滑角度的目的。说白了，就是让你漂移用的。

在低速行驶时 (时速 100 公里内)，后扰流板将自动调整至低风阻模式，因为此时下压力对车辆整体性能的影响微乎其微，而当时速超过 300 公里时，后扰流板则经常处于中等下压力模式。由于此时降低风阻的影响微乎其微，提升车辆的前后压力平衡更为重要。而在中档下压力模式时，后扰流板依然会随着横向及纵向加速度的变化而改变角度。值得一提的是，后扰流板的下压力并非手动选择，其启动值还会根据 Manettino 旋钮切换的位置而改变。

所以Roma让人开起来格外放松，搭配的全新 8 速双离合器变速箱后 (相较于过去的 7 速变速箱，新变速箱外型更紧凑也少了 6 公斤)，Roma 不只可降低油耗与排放，因为此变速箱还采用了低黏度润滑油及干式油底壳，能减少流体动力效率耗损，带来更为迅速且流畅的换挡感受，所以 34 秒由静止加速至时速 100 公里，并拥有超过时速 320 公里的极速表现并不强烈，不用拘泥你的右脚得过分温柔，Roma也能给人一种丝绸般的移动体验。

此外，每辆法拉利的引擎均可呈现独具特色的引擎声浪，Roma 所搭载的引擎也不例外，为确保独特且浑厚的声浪，整套排气系统的几何形状经过重新设计，取消了两个后消音器，有效降低排气管内的背压；旁通阀采用全新椭圆形设计，降低排气背压的同时也改善音质，在不同的驾驶状况下，可达到对旁通阀均衡、连续且渐进的控制。

而且 Roma 也具备可选配的 ADAS 进阶智能驾驶辅助系统，其中包括：Adaptive Cruise Control 可调式巡航控制系统，可透过方向盘简易地进行控制，带来更简便且安全的驾驭体验；Autonomous Emergency Braking 自动紧急刹车系统；Lane Departure warning with Traffic Sign Recognition 具交通标志识别功能的车道偏离警示系统；Blind Spot Detection with Rear Cross Traffic Alert 具后方十字路口交通警示功能的盲点侦测系统；Surround View Camera 环景显示系统从内到外，外型与内饰设计，以及配备设定上都与过去截然不同新型态法拉利！

所以这样的一辆Roma，开起来自然少了法拉利中置设定跑车的那种狂野感，Comfort模式下甚至比一辆911还舒服，全新变速箱根据GT跑车设定下做了极大妥协，除了可以在市区以8挡低速行驶，很多时候的进退挡位的逻辑，并非从油门决定，更以踩踏速度为先绝条件，极大化降低了上手难度，并且也拜前置发动机的缘故，车舱内的静谧性明显优于中置超跑，如果我是Roma的车主，除了愿意开着它天天通勤，也让人从它身上，看到了一款GT跑车应该保有的最佳形态。

碍于疫情，这次的亚洲首试得来不易，Roma在国内的热卖也让准车主等车时间拉长。我们开着从意大利总部空运的Roma，并幸运地在放晴之后驾驶于三亚的街头。短暂的邂逅，确实意犹未尽，Roma很新，但驾驶感受又让人认识到了过往的法拉利，油然令笔者缅怀50~60年代的法拉利，Ferrari 340/375 MM Berlinetta 、Ferrari 250、Ferrari 275 GTB、Ferrari 250 GTO等GT名驹所挥画出的美好时代。

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