关于<恶作剧之吻>

你身上专属的陌生味道

是我确认你存在的目标

不用来回张望来知道

竟是我们相隔着一个街角

这么久了，我还是可以感到感觉

你到底对我多重要

不会被天黑天亮打扰

你每一次的温柔我都想炫耀

你和我绕了这么一圈才遇到

我比谁都更明白你的重要

这么久了我就决定了

决定了你的手我握了不会放掉

你和我绕了这么一圈才遇到

我答应自己不再庸人自扰

因为我有的我自己知道

只要你的肩膀永远让我靠

你身上专属的陌生味道

是我确认你存在的目标

不用来回张望来知道

竟是我们相隔着一个街角

这么久了，我还是可以感到感觉

你到底对我多重要

不会被天黑天亮打扰

你每一次的温柔我都想炫耀

我们绕了这么一圈才遇到

我比谁都更明白你的重要

这么久了我就决定了

决定了你的手我握了不会放掉

我们绕了这么一圈才遇到

我答应自己不再庸人自扰

因为我有的我自己知道

只要你的肩膀永远让我靠

这么久了我就决定了

决定了你的手我握了不会放掉

我们绕了这么一圈才遇到

我答应自己不再庸人自扰

因为我有的我自己知道

只要你的肩膀永远让我靠

听见

主唱:方雅贤

恶作剧之吻电视原声带

你不开心的眼

仿佛将我推到悬崖边缘

距离就算再靠近眼前

我们一样没焦点

没有你的世界

就像寒冬没有春天依偎

少了你陪在身边

我的四季只剩下冬天

悲伤喜悦回忆不断重演

静下来的世界

有我的思念

也有你的空虚无边

你有没有听见

寂寞的声音悄悄在蔓延

它住进我们之间

守侯着我和你的永远

你有没有听见

思念的呼唤传遍每条街

就算你走的再远

累了回头我就在你的身边

你不开心的眼

仿佛将我推到悬崖边缘

距离就算在靠近眼前

我们一样没焦点

没有你的世界

就像寒冬没有春天依偎

少了你陪在身边

我的四季只剩下冬天

悲伤喜悦回忆不断重演

静下来的世界

有我的思念

也有你的空虚无边

你有没有听见

寂寞的声音悄悄在蔓延

它住进我们之间

守侯着我和你的永远

你有没有听见

思念的呼唤传遍每条街

就算你走的再远

累了回头我就在你的身边

你有没有听见

寂寞的声音悄悄在蔓延

它住进我们之间

守侯着我和你的永远

你有没有听见

思念的呼唤传遍每条街

就算你走的再远

累了回头我就在你的身边

默默在你的身后守候的我

多想看你不经意的笑容

或许我的心你不懂

我会努力让你感动

在你眼中有多麼笨拙的我

决不放弃追逐你的执著

只要你能再多些回应我

一个笑或点头全接受

能不能再靠近一点点

大声说出你所有感觉

别再紧紧关在只有自己的世界

温暖太阳为你迎接

能不能再靠近一点点

能不能再勇敢一点点

就算让我知道我永远只是单恋

我也会藏著感谢

笑著和你说再见

默默在你的身后守候的我

多想看你不经意的笑容

或许我的心你不懂

我会努力让你感动

在你眼中有多麼笨拙的我

决不放弃追逐你的执著

只要你能再多些回应我

一个笑或点头全接受

能不能再靠近一点点

大声说出你所有感觉

别再紧紧关在只有自己的世界

温暖太阳为你迎接

能不能再靠近一点点

能不能再勇敢一点点

就算让我知道我永远只是单恋

我也会藏著感谢

笑著和你说再见

词：王威登 曲：林迈可

专辑：爱回温(新歌+精选)

mp391com

Jason:第一次当我见到你

你说你紧张的忘了呼吸

记忆里 我只想玩玩而已

在一起 没想过这问题

你说你从来没有忘记

我们第一个夜里

我一边说我爱你

一边喘着气

sorry 我爱你

是指你的身体

我不知道 你的需要

你对我的要求我从来没做到

你怎么受的了

但我总是只见到你微笑

痛苦总是往肚子里吞掉

只希望有一天我能明了你的好

我假装对你不在意

假装失去我的记忆

为了隐藏以前痛苦回忆

我选择放弃

放心去爱人的权利

因为我不相信自己 不相信你

不相信一句话叫做真心真意

我选择绝情绝义

你把我当作情人

我却把你当作敌人

我的人生 就是充满猜疑忌恨

不要浪费精神

在我身上寻找永恒

执迷不悔只会在你我身上

造成一道道永远的伤痕 bady

Landy:能不能就对着我说爱我

能不能就陪着我天长地久

不要对我若即若离

让我伤心泪流

能不能就对着我说爱我

能不能就陪着我一直到最后

从今以后剩下的路

要你陪我走

Joson:你一定觉得我坏 谁都不爱

随你去猜 我是在什么心态

面对你给我的爱

你对我好 我就对你越坏

但我心里一直有声音跟我告白

它说不能没有你的存在

好怪 想爱 却又说不出来

为何心软 为何心软

为何你从不会对我心烦

已经有了答案

我却不敢去看

面对你不再反感

发现我冰冷的心感受到你的温暖

该怎么办

我现在爱你会不会太晚

你是唯一我想跟你在一起

不想再和你分离

Oh~ 就算外面的女孩子她们叫我Baby

在我心底只有一个老婆叫做Vicky

不知道该怎么说

但我知道怎么做

我不会一错再错

忘了以前痛苦的过程

我们要的只是结果

你问我会一起多久

我不知道 大概一辈子够不够

牵着你的手往前走

我只听到你说

Landy:能不能就对着我说爱我

能不能就陪着我天长地久

不要对我若即若离

让我伤心泪流

能不能就对着我说爱我

能不能就陪着我一直到最后

从今以后剩下的路

要你陪我走

能不能就对着我说爱我

能不能就陪着我天长地久

Lan/Jas:能不能 能不能 能不能够

对着我说爱我 伤心泪流

Landy:能不能就对着我说爱我

能不能就陪着我一直到最后

Lan/Jas:就一直到最后

mp391com

全世界的人都知道

主唱:王俞匀

恶作剧之吻电视原声带

在见到你关键的第一秒

爱的情愫开始发酵

小心奕奕写给你的纸条

幸福划上星星记号

你像一座孤傲的岛

有自己的城堡

我是上不了岸的潮

也只能将你围绕

全世界的人都知道

一相情愿是种烦恼

只要换你一次微笑

就算是做梦也会笑

全世界的人不知道

我不在乎付出多少

我想这就是幸福写照

任何人不能阻止我对你的好

在见到你关键的第一秒

爱的情愫开始发酵

小心奕奕写给你的纸条

幸福划上星星记号

你像一座孤傲的岛

有自己的城堡

我是上不了岸的潮

也只能将你围绕

全世界的人都知道

一相情愿是种烦恼

只要换你一次微笑

就算是做梦也会笑

全世界的人不知道

我不在乎付出多少

我想这就是幸福写照

任何人不能阻止我对你的好

后悔

何书宇

回到熟悉的相爱路线

我牵着回忆站在对街

雪半坠落的从前

瞬间就冷却

隔着不回头看的时间

回忆积雪也变成冬天

想伸手再偷留一些

原来你离我遥远

你说那冰雪是你给了心的眼泪

明天遇见谁可以再温柔入睡

关于爱情的美

当初我所赊欠，希望他都给

你说那冰雪是你的心被我剪碎

下一次爱谁再用爱慢慢缝回

丢掉旧的伤悲，让他带你飞

回到熟悉的相爱路线

我牵着回忆站在对街

雪半坠落的从前

瞬间就冷却

隔着不回头看的时间

回忆积雪也变成冬天

想伸手再偷留一些

原来你离我遥远

你说那冰雪是你给了心的眼泪

明天遇见谁可以再温柔入睡

关于爱情的美

当初我所赊欠，希望他都给

你说那冰雪是你的心被我剪碎

下一次爱谁再用爱慢慢缝回

丢掉旧的伤悲，让他带你飞

某夜竖起耳朵我听见

幸福带你走远

剩后悔，陪我失眠

你说那冰雪是你给了心的眼泪

明天遇见谁可以再温柔入睡

关于爱情的美

当初我所赊欠，希望他都给

你说那冰雪是你的心被我剪碎

下一次爱谁再用爱慢慢缝回

丢掉旧的伤悲，让他带你飞

恶作剧(恶作剧之吻片尾曲)

作词：王兰茵 作曲：王兰茵

我找不到更好的原因

去驻望这一切的循意

这感觉太惬意

我感情掌握手里

我相信这爱情的定义

奇迹会发生也不一定

风温柔的气息 也许飘来好消息

一切新鲜 有点冒险

请告诉我怎麽走到终点

没有人了解 没有人像我和陌生人的爱恋

我想我会开始想念你

可是我刚刚才遇见了你

我怀疑这奇遇只是个恶作剧 ah~

我想我已慢慢喜欢你

因为我拥有爱情的勇气

我任性 投入你给的恶作剧

你给的恶作剧

我找不到很好的原因

去阻挡这一切的情意

这感觉太惬意

我感情不能守明

我相信这爱情的定义

奇迹会发生也不一定

风温柔的气息 也许飘来好消息

我才发现 你很遥远

请让我再瞧瞧你的双眼

没有人了解 没有人像我和陌生人的爱恋

我想我会开始想念你

可是我刚刚才遇见了你

我怀疑这奇遇只是个恶作剧 ah~

我想我已慢慢喜欢你

因为我拥有爱情的勇气

我任性 投入你给的恶作剧

你给的恶作剧

Say U Love Me

作词：方文山 王威登 作曲：林迈可

主唱：Jason & Lara

Say that you love me Say that you care ～

Say that you love me Say that you care ～

(女)

遇到对的人 是种缘分

我不得不承认 女生还是该要有分寸

你要去瞄准 你要的人

不再被动的等 送上嘴唇变成你的人

(男RAP)

我认识一个女孩 她天真活泼可爱

在等待有个人可以给她一身三千宠爱

不需要很有钱 不需要很帅

她脾气古怪 有时候包容有时候你必须忍耐

为什麽 她竟然爱上他

她到底在 想什麽

她是否忘了帅哥不能爱

是什麽 让她乱了方寸

不知道该做什麽

我想说这怎麽可能

她舍得 舍弃自己的尊严与爱好

女追男的游戏 一点都不害臊

一天到晚在他身边又闹又吵

只为了能够被他瞪一眼就好

看她在这边 而他在那边

她想被他捧在手心上面

而他装做视而不见 脑袋中却浮现

眼前尽是她在微笑的画面

而她说

(女)

遇到对的人 是种缘分

我不得不承认 女生还是该要有分寸

你要去瞄准 你要的人

不再被动的等 送上嘴唇变成你的人

Say that you love me Say that you care ～

(女生还是该要有分寸 遇到对的人 不得不承认)

Say that you love me Say that you care ～

(不再被动的等送上嘴唇 变成你的人)

(男RAP)

重头来过 要快乐不要难过

不要谎言要承诺 她和他的爱情决不懒惰

就算有不安定的因素随时出没

她也能排除万难和他一起度过

ok

这 慢慢倡动倡动 后外面顺风顺风

吹到他心中心中 尽是无限的感动

他多次去注意她任何的一举一动

才发现自己早已不小心掉入其中

他知道 我想是他知道

所有她的一切 他都知道

他感到 他若知道倍高兴

心里早久想把她抱紧

不管未来艰难筵隙再多

只管现在能够相爱再说

将一起完成的事情太多

就怕时间不够

而她说

(女)

遇到对的人 是种缘分

我不得不承认 女生还是该要有分寸

你要去瞄准 你要的人

不再被动的等 送上嘴唇变成你的人

Say that you love me Say that you care ～

(女生还是该要有分寸 遇到对的人 不得不承认)

Say that you love me Say that you care ～

(不再被动的等送上嘴唇 变成你的人)

Say that you love me Say that you care ～(Wu~~)

Say that you love me Say that you care ～

制作人：雷蕾

电视散文具有浓郁的抒情色彩和较高的文化品味，是一种舒缓、淡雅、优美的艺术形式。以下是我收集的相关内容，欢迎查看！

诗与画的交响--关于电视诗歌散文艺术的思考

电视诗歌散文是洋洋大观的电视荧屏上并不起眼的艺术角色，比起众多的轰轰烈烈节目，她如同偏居一隅的散谈之人，在巷陌池边缓缓伫足、在草色烟光里喃喃自语，安详而眷恋。小而有味，过目却难以忘怀，使电视散文诗歌拥有了自己独特的吸引力。尤其是近1～2年来，一些地方台执着创作了一批不凡的电视诗歌散文作品，赢得了观众的惊喜叹赏，中央台《地方文艺》又别具慧眼的开创电视诗歌散文展播，使涓涓小溪奏响了淙淙琤琤的动听鸣响。在难得的文学感染力中，电视拥有了可以咀嚼的韵味。

全景：现状的考察

电视诗歌散文所处的的是蓬勃兴旺的各种栏目、节目争奇斗艳的背景--电视空前发达。近十几年来，随着电视突飞猛进的发展，传媒文化的优势日渐显示，传统的领地不约而同的遭到冲击，曾经占据文化接受主角的文字阅读，被咄咄逼人的视听形象排挤得多少显得无可奈何，"这世界变化快，可我们很无奈。"不用争论电视是洪水猛兽还是扩展视野的美妙窗口，有一点是肯定无疑，即谁也无法阻挡电视前进的步伐，它已经成为和现代生活相伴生、也在某种程度上是芸芸众生难以离开的现实伴侣。应当看到，为了百姓的娱乐需求，90年代的电视确实极大丰富，中央台已拥有8个频道，地方台争相上星、"有线"扩展不亦乐乎。每年单是电视剧就已超过万余集（部），更不用说频道之多、栏目之丰富、涉及方面之广。毫不夸张地说，举凡老百姓需要的教育、生活、艺术、体育、玩乐、家居、消遣，婚恋，甚至某些奢侈化的需求都不难在电视中找到对应的节目。专为少年、青年、老年或工人、农民、军人等分类对象的栏目都应运而生。电视的确在改变我们的生活，甚至左右我们的接受方式。

就传播媒介而论，电视不能不把大众需求做为自己的节目标尺，失却百姓兴趣、引不起社会关注，电视的节目生命力也就丧失了。这也许就是个别节目哗众取宠、有的节目缺少深刻意味，但老百姓照旧被呼应他们生活节拍、虽清浅却轻松欢快的节目所招引并沉醉欢呼的原因所在。大众化的取悦趋同现象当然要以某种程度的牺牲为代价，却实在是电视传媒所不能不做的，正如同必要的严肃节目、明显曲高和寡的东西也应有特定的播出位置一样。把眼光投注在百姓的喜怒哀乐上、迎合他们的爱好关心，是电视理当具备的基本功能。

然而，电视却不全是赏心悦目的美好事物，对当代文化来说，它的消极作用也显而易见。我们面对的电视景观固然十分诱人，却良莠不齐。各种柔绵惨伤、儿女情长的故事折腾得观众愁肠百结、苦不堪言；历史剧、宫闱戏连翩推出，古人的世界覆盖了当代人的真实感受；MTV随处可见，眼花缭乱，矫柔造作充斥屏幕；综艺晚会闹腾得百姓已几乎没有观赏的兴趣，却还在接二连三的策划炮制……。于是，当今的观众练出了最为拿手的把戏，即不断唉声叹气地转换频道，在无可无不可中忍受电视这个消遣物的折磨。电视虽然不是恶魔，百姓依旧离不开电视，但当今一些电视节目反而不能讨好百姓，其中的原因就很值得琢磨了。

要而言之，对浮躁的不满和对生活深层的索问，对夸饰的不能感同身受和对朴直真实的殷殷期望，就是人们对电视的基本态度。这从"新闻30分"、"晚间新闻"的崛起，"东方时空"、"焦点访谈"、"新闻调查"的万众瞩目，都证明着百姓关注意识的所在。而纪实类节目的大受欢迎，使电视观众对"真实"的要求空前强烈，电视镜头的直观性功能也得到大大发扬，受众对是否真实的挑剔甚至促使近年一些电视剧采用明显纪实的方式来吸引他们。而"实话实说"的誉声雀起，和它直面生活的内容与极度纪实表现形式肯定不无关系。事实证明，在愈来愈丰富的电视节目面前，观众的不满也愈盛、评价的众说纷纭更是显而易见，对节目的挑选也格外严格起来。拥有亿万观众的电视在它的鼎盛时期反而遇到了远超出清贫时期的挑剔和指责，其实是它自身刮带而起的浮光掠影的风潮和浅尝辄止特性的负面影响的必然。

考察起来，电视的确缺少什么。而我们是在更为宏观的视野中寻求，观众并不仅仅满足五彩斑斓的表面。当今的电视节目虽然是丰富多彩，甚至为了创新出彩,创作者想尽了种种办法改版创栏目求新，搜奇弄异，绞尽脑汁匆匆塞进各种各样的节目中去。但单纯形式的探求难免造就为了新奇标新立异，甚至引向虚张声势、炫耀技巧的死胡同中去。尽管厌弃陈规旧套、期求新颖悦目的可人节目已成为创新的动力，但问题的关键就在于急功近利、浮躁骚动终究难以造就动人的精品，没有内涵的形式之奇不可能留住观众。我们不就在一些MTV的节目中被浮华而零乱的画面组合弄得心神不宁吗？我们不就在程式老套、镜头却不停拉推摇移的文艺晚会中恼火于重温老掉牙东西的乏味吗？在一些富丽堂皇珠光宝器的电视剧面前甚至丧失了阅观的兴趣。这些事实提醒人们，单纯形式化的追求未必有良好的效果，形式创新的依据应当是内容的需要。于是，电视迫切需要在文化内涵的培植上更下功夫已成为有识之士的共识。

当然，电视节目种类已然很多、新闻性节目与文艺类节目明显不同，教育性节目和生活娱乐性节目也天然有别，不可能要求具备一样的内涵，但让它们都显示各自的特性、从中透现出"意味"则是文化内涵的基本要求。有意义，产生意义，给人启发，就是电视理当给予人们的。

我们从"焦点访谈"中感受到忧民之心，从"新闻调查"里看到令人惊讶的深层问题，从"实话实说"里领略到真诚的魅力，在"人与自然"中体味到自然万物都有的价值，在《党员二愣妈》的故事之中明白了做人的品格，从《和平年代》的军威里读懂了精神的巨大吸引力。优秀的电视作品散射着思想的光辉和创作者人格的魅力，哪怕朴直无华也流露出摄人心魄的内在诱惑力。真实的表现、真挚的情感、真纯的人物，足以抵消花哨的形式卖弄甚至巨资营造的荧屏奇观。因为人们需要电视真正显示出有内涵的文化味。

于是，我们看到那些清新脱俗的节目时，眼前不由为之一亮。这其中就有电视诗歌散文。

亮点：电视海洋中的文学绿洲

无论如何评价，电视还是具有难以言说的魅力，否则它不会迅猛发展，把世界紧紧联系在一起。探究什么是出色的节目，肯定是仁者见仁智者见智。但不可忽视的，就是在嘈杂喧闹的荧屏上不时闪现的电视文学，它是清丽浏亮的小溪，在文学之脉潺潺流淌的地方，就是匆匆脚步疲惫身心栖息的山野田园之处--电视文学作品。我这里之所以把电视文学作品称之为"乡野田园"，是因为比起整个电视节目泱泱大局来，它的微不足道地位和独特的沉静风格，只能算是乡野僻静的风景，没有声势浩大的泛滥模样。但也惟其如此，才格外招引有心人和爱好者的倾心青睐。

电视文学作品是涵盖所有用电视手段来表现文学形式的荧屏声画作品，包括电视小说、电视散文、电视诗歌、电视报告文学等。它最为突出的外在特征是语言的形象化，即既把文学语言表现的对象转化为可感可见的画面形象，又忠实的还原文学语言。它显著的内在特征则是具有联想性，即在触目可见的声画形象背后富有想象的内涵。因此，在电视节目中，电视文学作品属于相当另类、也无疑是独特的的节目。而其中，电视诗歌散文又是最有代表性的电视文学作品。

一般言之，电视诗歌散文就是文学样式的电视化，即以电视屏幕表现诗歌散文抒情写意意境的电视文学样式。电视诗歌散文的含义包括两个方面：一指文学诗歌散文的电视化表现，它把文学形式的格调、品性和意境用电视特有的艺术手段加以反映，造成动人的艺术魅力。早期的《荷花淀》（散文）、《海的向往》和《雪梦》（诗），近年的《妹妹，永远的遗憾》、《我看见了大海》、《残荷》等就是其中的代表性创作。二是指电视表现内容用散文的方式，形式比较灵活，追求意境营造，画面优美动人，后一类形式也可以归类为艺术片的某种类型，但也可以归总为电视诗歌散文。如《雾失楼台》和《朝阳与夕阳对话》等。

由于电视诗歌散文是文学和电视手段的结合，因之其艺术表现特征是独特的。电视散文的独特性在于其表现上的"散"，以灵活跃动的声画形态造就文学意境；而它的内质则是"聚"--神聚。它和文学诗歌、散文的相通点更多，就是飞扬灵动，神思凝练；而比起其他电视文学形式来，抒情色彩更为浓郁，意境追求更为显明。从艺术特征上分析，电视诗歌散文有几个方面为其所长。

首先，形式灵活，画面见长。电视诗歌散文不受叙事完整性的束缚，在结构上比较灵活，因而可以采取较为自由的形式，形式的自由多变就为内容的跃动感创造了条件。象沈阳台的《春天一缕霞》是诗意的哲理抒发，把萧红的命运和自然界的变化联系在一起；乌鲁木齐台的《胡杨祭》对胡杨的迁变倾诉了悲愤，哲思遐想引人深思；无锡台的《纤夫曲》则纪录片般记载纤夫生活，在真切画面中抒发缕缕感情；《最后一张情人卡》则颇带戏剧性，在结尾推出的高潮中，夫妻深如初恋情人的情怀突现而出。电视诗歌散文取材因之多样广泛，人间百态，市井生活，风光山色，心理梦幻等都可以构成表达的内容。抒情、记事、描景、状物、论理不拘一格。

这种内容与形式的多样自由既是文学散文所要求的，也是电视艺术表达的优长，人们在观看电视诗歌散文时心态可以自由放松，无拘无束地享受其艺术魅力。与灵活的形式相应，电视诗歌散文注重画面的设计，它以近乎生活原生态的画面呈现在屏幕上，又采用电视技巧来加强艺术化的韵味，实现抒情，叙事，写景的意图，画面或朴质或优美，但都追求意味。象《雾失楼台》的抒情与《雪梦》的讲求意境，《穿布鞋的故居》追求哲理意味，《梯田，蘑菇房》抒发画面美感，特别是《残荷》的独特构图和作者透露对自然人生的思绪，都与画面的组合息息相关。

其次，抒情为本，意境取胜。电视诗歌散文的艺术形态是多种多样的，很难给它划定一种固定的格式，但抒情是根本。抒情并不仅仅指直露的抒情性语言，而是就电视诗歌散文的基本性质而定的。象《荷花淀》这样的有一个情节贯穿的作品，并不因情节进展而显出叙事的特点，反而是随着情节的发展，浓郁的夫妻之情，理想之情，深明大义之情凝结在一起，焕发出感人之态，人们动情于作品表现的美，为之心弛神往。一些抒情为主的作品，更为突出地表现电视散文的这一特性。如朱自清散文《春》和电视诗《奇迹》（闻一多）。后者在抑扬顿挫的朗诵中交叠出现与诗歌相映衬的独特构图，如粉笔落下，蚂蚁爬上粉笔等耐人寻味的画面，把诗人心中的书卷气思索，静谧幽想的神思气息表现得触手可及。应当说，电视诗歌散文抒情性的效果还在于造意境，它是由优美的画面、美好的人物情感流露、解说词所衬托的意境、以及音乐渲染所共同营造的动人艺术境界。比如，《朝阳与夕阳的对话》刚开始部分的几位不同角色的播音音响就是创造意境的范例。

（旁白）

"这就是雷蕾。

1952年出生的属龙的雷蕾。

一个在1952年出生的所有的属龙的同龄人中，写出了电视剧《四世同堂》与《便衣警察》主题歌和音乐的雷蕾。……"

父亲的画外音：

"有人把人生比做四季人生，我却将人生比做人生四季。

夕阳无限好，人间重晚晴。越是接近这黄昏之年，就越能感受到人生的丰满和充实。

我聊以快慰的是，我的太阳人生选择的是歌唱。"

（旁白）

"这就是雷振邦老人。……"

女儿的画外音：

"我是听着爸爸的音乐长大的。

如果说，滋养我生命的是母亲的乳汁，那么爸爸的音乐，就是我最直接的精神乳汁了。"

在上述摘引中，浓浓的抒情气息扑面而来，画面与音响的配合，人声所表现的不同生活形态和评价，解说词或旁白的朴素而优美的感情表达，对电视散文意蕴揭示都起了很好的作用。

在青岛台创作的《妹妹、永远的遗憾》中，镜头语言的运用十分出色，在妹妹头披包巾微微扭头的造型画面中，几株狗尾巴草与之相对，把妹妹的卑微、辛劳、令人怜爱的动人情味表达得恰到好处。这部电视散文的画面多用对半切割的叠画方式，对比呼应，而常常是一边为静态画面，另一边则是推拉运动画面，构成丰厚的内在意蕴，表达了丰富的情感内涵。

再有，善于立意，巧于构思。电视诗歌散文的创作难度是显而易见的。散文特别是诗歌的特征决定了比较难于以明显的线索来勾连全文，这样，电视化的改造就要下很大的功夫；电视虽然可以用各种艺术手段强调诗歌散文的某些细节，但如何表达文字中较为流动而飘忽的思绪和意蕴，也不是一件易事。从某种意义上说，电视诗歌散文的创作都是看似自由但真正实现其意图则颇为困难，关键还是构思立意。一般而论，散文是靠意来统一全部材料的，常人谓之形散神不散，这神不散即立意要集中。一个创作者在电视诗歌散文编剧中的立意工作有二层含义；一是抓住原作的内涵，认真琢磨仔细领会，二是表现在屏幕上要立意深切，启人深思。

要做到能以小处见大意，以细节显深意。象《荷花淀》中的细节和人物语言表现，都是创作者真切体会到原著的妙处而重点刻划的，为全片的柔美而宕阔的意境营造起了很好的作用。又如《朝阳与夕阳的对话》立意在年轻与年老的象征"朝阳"与"夕阳"上，把人、事业、成就、理想、生命等诸多命题融汇在一起，哲理意味浓郁。《最后一片落叶生日卡》把生日和生死之间的对应关系通过邂逅小女孩的构思来表达，十分动人。《我看见了大海》把继父为了残疾小女勇敢面对生活，隐瞒自己对海风的过敏，承诺带她看海，最终坦言自己"食言"而终，却使女孩真正得到新生。诺言的构思和"大海"的真正立意十分巧妙。

电视散文要以巧妙的构思把看似零散的画面组合成一个艺术品，自然而精巧就成为基本要求。创作者要找到电视语言与文字语言转换或相关的对立物，要考虑画面与散文语言的彼此关系，是需要出色的构思力。原属于情节性的散文要增强其意蕴，对于抒情式作品则要注意其连接，随感式原作在电视化上尤其要关注画幅间的信息相续。因此，电视散文要葆有原作的基本风格，更需要在整体构思上准确把握。像《最后一张情人卡》把妻子为减轻丈夫负担，孕期偷偷创作手工贺卡，直到临产，而她在产房把用心力挣来的钱交给丈夫，没想到心爱的人递上的竟然是自己做的最后一张情人卡。在画面上两人默默无语，情人卡的叠画传达出无须言表的深挚情感，绵绵流淌，沁人心脾。总之，构思工作是艰难而关系重大的，编创作品理当格外注意。

定格：写意艺术的形象化

探究电视诗歌散文的奥妙，不难体察到"写意"的特征。

电视诗歌散文的奇妙就在于借用形象来表意。电视是一种惟恐观众不明白的传播信息媒介，恨不能把所表现对象的表象内里都明白无误的展示出来。实象化和直截了当的表现，使电视获得了无物可比的优势。而文学诗歌散文却是意蕴化的，惟恐了无余味，白开水式的浅白直露是忌讳大敌，因此，隐藏意图，凝缩情感，讲求委婉曲折使之具有了含蓄而耐人寻味的独特性。

难得的是，电视诗歌散文使意兴湍飞的意蕴变得形象可感，但并不因此减损作品的艺术魅力，相反，文学的韵味深深浸映在屏幕上，曾经被视为粗浅、直露的电视也流露着绵绵不绝的诗性情韵，电视和人的感情流脉接近相通，冷冰冰的传媒工具显得温暖可近。我们已经知道，人类的祖先创造了书写工具就是为了交流：包括合作谋生，包括联络感情，包括交流心声。几千年来，借助文字的文学创造把人类的感情联系得更加紧密，把人们的私己感觉变成人类共通的情感网络，只有在文学艺术的创造品中，人的情感智慧才无拘无束畅达天外。从某种意义上说，文学是情感自由意志展露的翅膀，它生动异常，天马行空，没有什么力量可以阻碍。文学介入电视，使快捷明了的屏幕平添了内涵，加深了情味，更富有咀嚼余地。实际上，电视诗歌散文把文学语言靠联想、体味传递生发感情变成了以"形"来写"神"，它让电视变成写意的天地，直观画面抒写内里的情味，丰厚了电视的艺术感染力。

不妨让作品来证明。比如青岛台的作品《永远的蒲公英》，表现的是深厚博大的人间挚情：一个孤身哑巴捡回一个可怜的女婴，在咿呀咿呀声中居然把她养活，父女常常在咿呀咿呀声中拾取遍地的蒲公英吹向天空，欢乐无比。不可思议的孩子竟然由此上了身边的小学，县里的中学，外地的大学。这一作品在运用电视手段渲染文学的意境时，突出了几个动人的情感点：其一，哑巴喜不自禁捧回女婴的画面，叠化他轻巧纺线的近景，暗含孤独的生活与勤快倔强的个性。其二，哑巴求村小学收下大眼睛的女儿，老师为难于孩子不会说话，女儿却破天荒吐出生平第一次的语言："哑巴"--那是她听过千百次别人对父亲的称呼，一个特写，把父亲过去的屈辱和如今喜出望外的心情点化而出。其三，孩子上学后，父亲眼巴巴的盼望女儿下学归来时，哑巴侧面的特写镜头把他失落、惦念、难以割舍的内心隐情描画出来。其四，女儿进城读中学，哑巴思念至极，又养了一只小狗朝夕相伴，却被人宰杀吃掉，此时在人与小狗逐渐远去的画面中，我们被深深触动了，哑巴的悲伤无以言表，人间对挚情的伤害令人心寒。

其五，父亲衰老生病，读大学的女儿赶回，要退学伺候，哑巴挺起病躯逼女儿远去就学，在哑巴的佝偻的背影中，女儿回头的镜头叫人心酸又让人对老人肃然起敬。最后，当女儿在远方独自吹蒲公英的慢镜头中，叠化出她从小到大与父亲相悦的动人回放镜头，此时，女声抒情的《牵手》歌声响起，字幕一字一句打出女儿对父爱深情的颂赞，此时，何只是声画呢？弥漫在空气中的都是满贮着人间至诚的优美感情了。片子中的蒲公英的特写叠化反复出现，哑巴和女儿侧面特写镜头的定格，以及一个主画面配以其它叠印画面的映衬，把感情的多重含义表达得更有层次，更富内涵，更多咏叹效果。

可以说，电视把文学的微妙处表现得交响化而引人入胜，声画汇聚强化了情感的韵味；而文学构思始终主宰着情感的流动，它透过画面散放开来，赋予声画以灵魂。只有在电视诗歌散文中，电视和文学的融合才互为作用，相得益彰。

这里特别要注意的是电视诗歌散文作品中文学的形象化问题。有别于纯文字阅读而产生的联想，电视诗歌散文作品的部分文学联想已为画面所牵引，被实证化了，所以好的作品在电视手段运用时不会去单纯拼贴与语言完全一致的画图，实际上，高妙与死板的分野也就在此，好作品的声画效果产生丰富的联想，引向超出屏幕之外的思绪天地。所以文学的电视化也会勾引出超出文字的其他联想，使内涵更深。比如《妹妹，永远的遗憾》中妹妹给住校的三哥送食粮，在离别的一瞬间，慢镜头让我们看到妹妹向教室扭头一瞥，其时，我们明白了她多么渴望教室、深深眷恋读书、明知不可能实现的无言幽怨以及忍不住要用眼神饱尝那不属于她的学校气息的复杂心思。这一瞥留下了无声的遗憾，启人深思。

总之，电视的文学化带来构思的清丽，抒情的色彩，诉诸感官之内的心灵抚慰和触动，那跃动的思绪，造就浮光掠影的电视中一片令人流连忘返的绿洲，如动人的涟漪般情感生生不息。

焦距：艺术价值与独立品格

电视诗歌散文是文学与电视的结合，既经产生就具有自己的独立地位，尽管它的价值远没有被传统所接受，尤其在电视作为大众传播媒介的特定要求中，它的审美价值也未必会获得更高的承认，但美是不可抹杀的，对于人类而言，创造一切的终极意义仍旧是为了让人更美好！

电视诗歌散文是相当中国化的电视艺术作品，它的核心是触发观众的感情，造就审美的愉悦，显而易见，抒情是它的本务，浓烈的抒情性成为作品的特点。比起纯叙事类作品的述说交代因而客观写实性很强不同，电视诗歌散文以浓烈的抒情性而著称。这种抒情性不仅是外在的，更是内在的；即使有的作品比较舒缓，如涓涓细流，但抒情的本质十分明显的。这种抒情性在屏幕表现上造成了观众强烈的参与意识，调动起人们的内在感情，使观众的灵魂与作者的诗性相撞击，产生情感的净化，达到审美效果。明显表以"电视诗"的作品自不必说，象早期的《古诗三首》、《海的向往》、《雪梦》，近来的《奇迹》、以及《春》等，即或是散文作品，也如诗般精致精练。根本在于诗歌艺术是一种凝炼的艺术，它表达人类高远深邃的思想和情感。做为人类文学的最古老的艺术形式，又和最现代的艺术媒介电视相结合，其产生的独有艺术感染力自会引发观众对自然人生的怀想 并体味其中的诗性哲理。

具有诗性，并不意味着叙事性的作品不适合成为电视诗歌散文，或只有表面抒情的作品才是电视诗歌散文的范畴。实际上，纯抒情作品电视化的难度更大，情感的具像化更不易把握，比如《苗岭音画》，画面和诗语之间的组合过于简单，转换画幅的频率太快，以至节目显得急噪喧闹，诗美没有得到更好散发。倒是简要情节的叙事作品在表现上更为有味，因为更有益于发挥电视手段的作用，毕竟电视诗歌散文是具有独立价值的创作。如浙江台的《记忆中的一位少女》，相当真实叙述少男少女的情感历程，叙述成分很浓。节目中，朦胧的画面，高调摄影和慢镜头的频繁使用，和少男少女的羞涩感和朦胧美的感觉协调一致，电视把那份探试、迷恋、纯真而流星般闪烁熄灭的空灵情感描画得楚楚动人。

从至今所看到的电视诗歌散文作品对文学意蕴的表达来看，较为成功的有几类。一是对文学触点的电视发挥（重情），二是对文学内涵的电视挖掘（造型），三是对文学意境的渲染点化（移情）。它们都建立在文学与电视的结合基础上。

对文学触点的电视发挥（重情），是特别显示电视诗歌散文文学魅力的，文学抒情的情理和叙事类的事理借助电视手段而点化、强化。典型代表如《儿嫌母丑》，片子讲述儿子自小到大都受到世俗观念的影响，屈就对母亲外表丑陋的轻视旧俗，不愿让外人看到自己母亲面影，漠视了母亲的疼爱，及至在女友面前慌称她为大婶。情节的重心是抓住儿本该不嫌母丑来构思，突出母亲的外貌和内心的对比、从而强调常人对人的价值判断应当弃浅就深的意义。当母亲默默承受世人蔑视甚至执迷不悟的为嫌弃自己的儿子送上心意之物，却避免露面时，儿子羞愧难当，他向妻子坦白自己的可耻心理，妻子深深感怀，说出：母亲其实是天下最美的母亲，此时母亲的特写回望镜头一次次闪回出现，伴随着"走过我的母亲河"的歌声，摇曳动情，母子一次次相迎拥抱的慢镜头叩动情感的心弦，节目的高潮激荡人心。电视把文学的情理表现得传神之至，闪光点的发挥的确精彩。

对文学内涵的电视挖掘（造型），更是电视艺术独特的优长。我们在《胡杨祭》的赤陌嶙峋的画图中感到肃杀荒漠的可怕，在《梯田，蘑菇房》的整齐山光田园造型中领略到人类创造优美的才艺，特别在江苏台的《残荷》中充分领略到艺术造型对文学内涵的美妙展示。残荷的衰败凋零，在一般人眼里无甚可观，人们会欣欣然观赏满池的荷花，却难以认同残败的萧索景象，但文学可以化腐朽为神奇，咏叹残荷的别一番风致，而电视更拓开另一个天地，让人们赏心悦目。节目中别致的构图把残荷的肢体变成了生命动人的瞬间形态，它的林林总总的各式造型，仿佛是人生的种种姿态，静默无语的宁静世界和小鸟跃然而起的划破画面，就是心灵的某种惊颤。别具一格的造型使残荷的残缺美生动活跃起来，当散文语言揭示残荷才是结结实实的丰富这一要旨时，节目的内涵异常鲜跃跳动起来。文学的内涵的确通过电视手段异常微妙的生发舒展，剔掘入微。

对文学意境的渲染点化（移情），也是电视诗歌散文作品相当普遍的共具特色。在中国艺术的传统中，我们时常发现渲染衬托的普遍性，借助其它事物表现主体感情的移情方法，成为中国观众特别容易感同身受的情感认同套路。电视的手段是声画并举的，实现艺术表达的技术处理更是丰富多样，因此在情感渲染上具有突出优长。在几乎所有的作品中，声画手段对情感的烘托、导引都起了无法漠视的作用。

比如山东台的《不沉的船》，描画一个叫"小不点"的孩子，跟随母亲再嫁来到乡村经历的颇为苦难的心灵生活。他父母不和，朋友稀少，但当"我"进到他的小屋中时，却被满屋的纸折船的阵势惊呆了，缓缓移动的镜头展示出在夕阳夕照的残阳中，一个内在倔强痴迷少年燃烧的青春火焰。尔后，当母亲去世，暴怒的继父残酷撕毁满屋小船后，忧伤的音乐带来幽蓝冷光中的屋外瑟瑟之景，辞别我而去的小不点留下了一只精心折制的小船，在雪色月光中孑然而立，仿佛是孩子哭泣的心曲在低吟。冷光中一束熊熊的火焰映照出小不点的面容，坚定无谓，昂然之气令人动容。光影铺就的有声世界焕发出多么特异的情感色彩！更多的电视诗歌散文作品调动了多种艺术手段实现自己的表现目的，从字幕、声音、解说、音乐、画面等不同方面描情绘景，有虚有实，实景衬意境，诗情加美画境。因此，看电视诗歌散文成为一种美好的艺术享受。

在艺术日渐被忽略的时潮中，人们心底其实更加渴望艺术甘露的滋养，所以，但愿电视上有更多诗与画的艺术交响！

《穿越之天雷一部》作者：蜀客

穿越，空架，江湖，HE

如果女人有红白玫瑰之说，那么男人也有，只不过不用艳丽或者带刺来形容。就算是大天使长米迦勒与魔王撤旦这样完全对立的人，他们也各有各的优点，让你情不自禁地一再靠近。

大概就是为了证明这个，现代女雷蕾被不良穿越集团所骗，借用花小蕾的身体复活了……在不知道花小蕾自杀前因后果的情况下，雷蕾陷入jiang湖之事，也让她邂逅了凤鸣刀传人，完美而正义的少庄主，花小蕾名义上的老公一公子萧白和魅惑无限，妖孽般的魔教教主上官秋月。

是这样一个魅惑无限却机关算尽的上官秋月，让雷蕾惊恐之下爱恨难当。面对蛇涎香诱发的“百虫劫”，公子萧白两难之际，竟是上官秋月将生死抛开，上前为雷蕾续命……

白道魔教的战争也许永无休止，面对守护正义的老公，一心一意的上官秋月，雷蕾又该如何选择？

《穿来虐虐你》作者:曼曼霓裳

《月在回廊新月如钩》 作者 炼之蜻蜓

《冉冉孤生竹》作者：玄宓 (个人觉得挺好的）

《越古遗情》 作者：月下金狐

《俗不俗由你》 作者：逍遥龙包

《走过、路过之狂想曲》 作者：云上之城

这些都和楼主要求的一样——男主是魔教教主

PS：喜欢请采纳

白百何,陈羽凡离婚以后， 白百何就很少再接戏，《捉妖记》算是比较有名的一部作品了， 白百何在戏里面表现的非常不错，因为这部戏她有幸再次得到了走红毯的邀请。

白百何

白百何，1984年3月1日出生于山东省青岛市市北区，中国内地影视女演员，毕业于中央戏剧学院表演系本科班。影视作品《失恋33天》、《浮沉》。

演艺经历

2004年仍在校就读的白百何参演了个人的处女作《与青春有关的日子》，并在剧组中遇到了自己的丈夫陈羽凡。白百何在该部电视剧中饰演角色“乔乔”，这是白百何出道后的第一部电视剧，也成就了她的婚姻。

2007年出演拍摄了都市情感偶像剧《幸福在哪里》，饰演角色甘露。同年冬，年仅22岁的她与陈羽凡步入婚姻殿堂。

2009年正值白百何产后体形恢复期，白百何在赵宝刚的邀约下出演青春励志剧《我的青春谁做主》，剧中白百何扮演“雷蕾”一角，再次回到荧屏并在剧中演唱歌曲《我不是随便的花朵》。

2009年末，她与同门师兄朱雨辰合作的反映社会现实的家庭电视剧《说谎的爱人》于2009年11月20日在吉林长春杀青，2012年登入江西卫视独家首播，剧中她蜕变成为一个心灵有创伤、有些隐忍的女孩，出演角色董楠。（备注：该剧是她产后复出后的第一部女主角，对董楠的复杂内心、丰富情感都拿捏得恰如其分）。

2010年出演都市家庭电视剧《家的N次方》扮演角色赵雯。2011年主演由赵天宇执导的都市爱情**《万有引力》，饰演角色女安检石晓琳。影片中文章与清纯美丽的白百何在繁忙拥挤的T3机场展开了一段唯美的浪漫邂逅。同年与文章搭档合作主演中国内地首部为光棍节定制的“治愈系”爱情**《失恋33天》，**中白百何演绎角色黄小仙。该影片上映4天票房成功突破亿元大关，首周票房更是达到189亿，夺得当周票房冠军。截止影片影院下线，总票房突破35亿元人民币。白百何凭借在片中“黄小仙”清新脱俗的独特气质和真实自然的表演功力获得了观众的好评，获得第31届大众**百花奖最佳女主角奖。

http://baikebaiducom/view/1693914htm

白百何，1984 年出生于山东青岛，原名为白雪，家人朋友呼其为小雪，2006 年出道以后，由于演艺圈中名为白雪者甚多，为避免混淆，老公陈羽凡帮助她选择了白百何这个名字[1]。　家庭成员：父亲、母亲、公公、婆婆、老公(陈羽凡)、儿子(陈盛桐)　中戏同班同学：文章、唐嫣、张博、张津赫、童瑶、陈思斯、杨烁、陈艺熙、曹曦文、郭珍霓、沈佳妮、白静、徐百卉、赵冉、毛俊杰、杨晨、张晶、滕旋、郭家铭、田野、秦丽、霍政谚、刘冬、肖聪、孙坚、邹廷威、周觅、李泽峰　大学宿舍室友(324 室)：唐嫣、张晶、郭珍霓、徐百卉(徐雅琪)、杨晨。

编辑本段早年经历

　　白百何从小生活在青岛，1990 年开始在青岛文登路小学上学，能唱能跳，自编自演，很有才气，一直是班上的文艺骨干。有趣的是，白百何小时候皮肤较黑，但并非天生如此，那时白百何老喜欢在外玩耍，颇有男孩性格，结果就晒得黑不溜秋，长大后就渐渐恢复了白皙面孔。1996 年，12 岁的白百何来到北京舞蹈学院附中上学，成为了年轻的北漂一族，但这段短暂的个人经历却并不如意[2]。随后在 2000 年发生的一桩偶然事件却影响了白百何以后的人生，这一年张艺谋导演来到学校为当时的**《幸福时光》征选演员，试镜后白百何虽未被选上，但其颇有趣味的即兴发挥给导演留下了不错的印象，临行时张艺谋建议她去考取中央戏剧学院或北京**学院，这让原本要报考北京舞蹈学院的白百何改变了主意，从此白百何告别了舞蹈专业，进入了影视圈[3]。2002 年，白百何最终考上了中央戏剧学院，就读于 2002 级音乐剧表演系，结识了自己的男闺蜜文章。

编辑本段演艺经历

演艺生活

　　2005 年尚未毕业的白百何参演了个人的处女作《与青春有关的日子》，并在剧组中遇到了未来的丈夫陈羽凡。2006 年，大学毕业，随后拍摄了《幸福在哪里》，白百何在该剧中深受感触，促使其对自己的终生大事下定决心，同年冬，与陈羽凡步入婚姻殿堂，此时年仅 22 岁，这在演艺圈中实为少见，但其果敢断行的做事风格还不止如此。2008 年冬，白百何和陈羽凡又迎来了爱情的结晶，喜降贵子，取名为陈盛桐，小名元宝。在这三年中，白百何都沉浸于自己幸福的婚姻甜蜜期，这期间错过了不少片约。2009 年仍在产后体形恢复期的白百何在赵宝刚的邀约下借助《我的青春谁做主》中的雷蕾一角回到荧屏。随后相继出演了《说谎的爱人》、《家的n次方》等电视剧，演技日益纯熟。2011 年主演的**《失恋33天》成为该年度内地影坛最大黑马，最终斩获近 4 亿票房，白百何在片中清新脱俗的独特气质和真实自然的表演功力获得了众多观众的肯定。[4]

饰演角色

　　1 《与青春有关的日子》 乔乔

《与青春有关的日子》剧照(7张)　　乔乔生于五十年代末；在北京莫斯科餐厅与许逊、汪若海偶然相识；曾多次帮助许逊、汪若海逃脱同院男生的追打，从而与军区院的一群人成为朋友；和许逊等人一起南下广州经商，经营失败后回到北京；　最初接受了许逊的感情，在许逊入狱后，曾暗地里与汪若海私下来往；在探望许逊的过程中与方言产生莫名的情愫；留方言在家过夜却被清早赶来的汪若海误会；许逊出狱后二人重续前缘，因为对于方言、汪若海并未忘情而使二人关系受到威胁；在广州的出生入死让两人重新认识到对方的重要性，关系从此稳定。　这是白百何出道的第一部电视剧，也成就了她的婚姻。　2 《幸福在哪里》 甘露　该剧讲述了一个关于“真爱、真情”的故事，这是一个探讨什么是“真”的故事，“真”不仅是外在的真实、自然状态的存在，更是发自内心的真挚的情感。主人公正是在感悟、发掘“真情”、“真爱”的过程中成就了爱情、事业，用青春完成了对生命的礼赞。　该剧拍摄完毕后，白百何与陈羽凡成婚，并生下一子。　3 《我的青春谁做主》 雷蕾

《我的青春谁做主》剧照(3张)　　雷蕾，网络小说家，雷力来女儿，李霹雳死党。 该角色肆意潇洒，睿智豁达，可以说是李霹雳的生活导师，其富有生活哲理的台词颇多。　这部剧是在白百何同丈夫出席佟大为婚宴时被赵宝刚相中，其时百何刚生完孩子，还未完全恢复体形。虽然剧中饰演的不是主角，但雷蕾这一角色个性鲜明，多才多艺，浑身上下光芒四射，篇幅不多却令人印象深刻，在剧中演唱的《我不是随便的花朵》更是眼前一亮，也正是该角色的真实写照。　4 《说谎的爱人》 董楠

《说谎的爱人》剧照(4张)　　董楠，董妮的妹妹，小董妮小一岁，大学毕业后在少年体校做出纳员。从小性格与董妮截然不同，她内向文静多才多艺，对姐姐既羡慕喜爱又时时心生不满，姐姐的招摇和处处受人瞩目，让她经常感觉到压力和自卑。　与董妮不同的是，董楠是一个愿意将心事压在心底的女孩子，她给人的感觉经常是心事重重，这也是她区别于姐姐而引人注意之处，同时，也是她显得比姐姐要有城府的地方。　董楠是一个对家庭充满需求和怀有完美设想的人，她将自己的许多情感寄托在家庭之中。然而父母的离异和自己随之而来的转折性的变故却使她再也无法象正常女孩子那样生活和追求感情，对家庭的失望和心中的痛苦失落使她性格中的内向自卑演变成对待感情的固执与极端，也使她在极度痛苦惶恐之下做出了令自己备受折磨，令爱人深受伤害的事情。她是一个外表平静如水，内心却如火般挣扎煎熬的女人。　该剧是百何产后复出后的第一部女主角尝试，对董楠的复杂内心、丰富情感都拿捏得恰如其分。　5 《家的n次方》 赵雯

《家的n次方》剧照(6张)　　赵雯势利而又直率，虚荣而又坦荡，毫不掩饰对物质享受的追求，正是一个不折不扣的“名利女”。但与此同时，赵雯也具备一流的能力与才干，聪明自信，忠于自我追求，自我意识强烈，永远目标明确，敢于挑战权威，已隐然透出一股成功者的气度。赵雯自私冷漠和不近人情，过度清醒与不惜一切。以楚牧为过渡，以薛洋为跳板，所有借到的外力都被当成了浮云。但最终在其善良本性的驱动下，让剧里最后一个“坏人”回归，倒向了所有人都在维护的那个重组过 N 次的家庭那一边。　跟之前白百何所饰演的任何角色不同，赵雯这一角色着实挑战了一把白百何的演技。正是她对人物性格的精准把握和对人性入木三分的刻画令这个层次感极强的角色在争议中鲜活和真实起来。如果说身为 80 后的编剧胡非子给予了“赵雯”以肢体和血肉，那么同样身为 80 后的演员白百何的演绎则赋予了“赵雯”以精神和灵魂。　6 《万有引力》 石晓琳

《万有引力》剧照(5张)　　与文章一起演绎《万有引力》的第一个故事“邂逅”。讲述的是文章扮演的石油公司办事员高远同白百何扮演的机场安检员石晓琳之间的微妙纠葛。由于安检仪发生故障，导致高远误机，两人在事故中揭开一段感情隐秘。　本段故事主打浪漫，突出的是一个“纯”字。男主角的表演没有太多意外，真正的灵魂人物则是女主角白百何，整个氛围主要靠她来实现。虽然故事发生在机场，但丝毫没有吵杂躁动的感觉，反而有一种安静的浪漫气息，让高远在误机的这段无聊等待中，有充足的时间慢慢回忆过去，追寻记忆中他同石晓琳相见不相识的点点滴滴，暮然回首原来平凡人生中最在乎自己的人就在身边。而白百何也用自己清纯的气质和痴情的心，将煽情的戏码演得毫不做作，让这段有点梦幻童话意味的含蓄故事具有了打动人心的真实感。　7 《失恋33天》 黄小仙

《失恋33天》剧照(5张)　　黄小仙儿，27 岁，大龄待嫁，在北京从事高端婚庆策划工作；姿色平平，家境一般，唯一拿得出手的，就是一口刻薄言辞，和对这世界满腔的乐观。长途恋爱谈了七年，没有修成正果，反而在商场里看到了男友和自己闺蜜喜笑颜开的走在一起。 当头棒喝下，为时 33 天的失恋后心理复健工作，就此展开。黄小仙当下的处境一片凄风苦雨，工作上困难重重，刚刚惨遭失恋，却要替一对恋爱同样谈了很多年但现在仍然如胶似漆的新人策划婚礼；同事王小贱，既冷酷又毒舌，看起来是一个同性恋，对黄小仙儿的惨况一路冷眼旁观…黄小仙儿的人生还没拍摄到高潮部分，是不是就要这么被迫收工了　《失恋33天》讲述女主角黄小仙从遭遇失恋到走出心理阴霾的 33 天所记录的心情故事，是中国内地首部为光棍节定制的“治愈系”爱情**。影片自上映后，人气十分火爆，得到了观众的极力追捧。上映 4 天票房成功突破亿元大关，首周票房达到 189 亿，最后以 4 亿票房完美收官。白百何饰演的黄小仙凭借清新文艺的独特气质，和真诚自然的表演风格，获得了亿万观众的认可，成为年度《最具票房影响力》新人女演员。[5]　该片是白百何征战大银幕的重要起点。　8《我们这拨人》 乔乔

《我们这拨人》剧照(7张)　　乔乔，和夏雨所饰的汤若是一对发小，为人仗义，为了帮助自己的朋友她甚至“遍体鳞伤”，但从不后悔，就算发起脾气来也都是为朋友着想。白百何饰演的乔乔，不是《家的n次方》中人见人烦的赵雯，也不是《失恋33天》中怨天尤人的黄小仙，她是一个为了朋友两肋插刀的女孩。在剧中乔乔一直暗恋汤若，但落花有意流水无情，汤若却喜欢由小宋佳扮演的牧歌，这三个人的感情纠葛无疑是该剧的焦点之一，这三个演员的组合也充满新意。　若《离婚前规则》是讲述 80 后的婚姻篇，则《我们这拨人》则是着重于 80 后的事业篇。　9 《离婚前规则》 蒋新瑶

《离婚前规则》剧照(5张)　　蒋新瑶，任性中带着可爱的 80 后小女人，从小城市来到在大城市求学，毕业之际便嫁给了王明轩，但他们的婚姻生活远远不如想象中浪漫，小两口为了家长里短、柴米油盐的小事可真是没少了争吵。他们在充满纠结幻灭色彩的都会生活中，经历了追寻、逃避、迷失与拯救，共同演绎了一段充满浪漫辛酸的婚恋历程。白百何在谈及这个角色时说：“我从来没演过小女人，把婚姻和爱情作为幻想主题的那种小女人，在经过生活和婚姻的磨练后，产生在角色身上的转变是很吸引我的。我希望，通过这个角色能给一些大学在校期谈恋爱，毕业后就想结婚的同学们一些警示和建议。”　《离婚前规则》全面呈现 80 后的各种婚姻状态，触及了闪婚、闪离、隐婚、毕婚、奉子成婚等各种当下时髦的婚姻话题，毫不掩饰地将房产证名字争夺、婚前财产公证、孩子抚养权争夺等敏感的现实问题一一呈现。通过讲述三对年轻人不同的恋爱、婚姻经历，展现一本生动有趣而又不失人生启示的婚姻白皮书，让人拭目以待。该剧刻画表现出年轻人在情感上、在职场上一系列的变化与成长，充满现实生活的影子，给人以期待。　10 《浮沉》 乔莉

《浮沉》剧照(6张)　　白百何饰演的乔莉再一次带着黄小仙执拗而单纯的心态闯天下，虽然只是大企业中的菜鸟销售，面对 7 亿大单时仍不卑不亢、勇往直前。看到青年帅哥陆帆她会流鼻血、看见中年帅哥王贵林她会撞破头，但无论如何窘迫依然保持了莽撞而单纯的个性，该出手时果断出手，而就是这种傻傻但又可爱的性子，再加上无所畏惧的活力，不靠出卖色相，不靠商业贿赂，她一步步的走向成熟销售之路。与此同时，在她身后也有一股强大的黑色势力，将她拖入国企改制外企抢单和跨国转移资金的重重黑幕之中。　生活中的白百何是个很有个性“标识”的人，她不讳言自己很“坚持”且“自愈性”很强，这一点跟《失恋33天》中的黄小仙及即将播放的电视剧《浮沉》中的乔莉很相似。“黄小仙坚持自己的爱情观，乔莉坚持自己在职场中的价值观。乔莉是一个特别始终如一的女人，而黄小仙在失恋后其实有过犹疑，她尝试过很多事情，虽然她最终还是明确了自己的路。乔莉初入职场的时候是前台，然后到总经理助理再到一个销售精英，她一直坚持自己的职场价值观，无论职场是不是有黑色地带，她永远都站在阳光下面，不管发生多大的事，她都不会改变自己。”[6]　2012/06/30 将由东方卫视、北京卫视、浙江卫视、深圳卫视等四大卫视同步播出。

编辑本段个人生活

幸福家庭(35张)　　随着2007年《幸福在哪里》《与青春有关的日子》的热播，观众开始认识并很快记住了她。而一些观众可能不知道，她是羽·泉组合成员陈羽凡的妻子，现在已做妈妈了。　白百何毕业于中央戏剧学院，与陈羽凡在拍摄电视剧《与青春有关的日子》时相识。在该剧中，陈羽凡和白百何饰演的角色就有一段恋情。拍罢《与青春有关的日子》，两人居然将剧中的感情延伸到了生活里。　说起白百何就不能不提热播剧《幸福在哪里》，如果说在拍摄《与青春有关的日子》时她与陈羽凡相知、相恋的话，那么《幸福在哪里》的拍摄促使这对恋人加快了结合的步伐。在该剧中，白百何饰演活泼任性且善良的甘露，看过该剧的很多观众最念念不忘的。就是这个精灵古怪的甘露！白百何说：“在剧中，甘露一直认为幸福是很难找到的，她的幸福就在于她最后终于找到了一份好工作，找到了一个她爱的人。而我的幸福就是我的家庭，就是老公和孩子，这是我生命中最最重要的。《幸福在哪里》的剧情让我很感慨，深知如果找到一个心爱的人。必须要牢牢地抓住他，和爱人生活在一起是最幸福的事情，所以我就和羽凡走到了一起。今天我也不必再问‘幸福在哪里’了，幸福就在我身边，在我家里。”　拍过《幸福在哪里》后，白百何很快与陈羽凡结婚了，她说，就是《幸福在哪里》的那份幸福劲儿感染了自己，所以才这么快结婚，“我感觉幸福就是一种精神状态，只要你快乐，就是幸福。我最幸福的时刻就是和羽凡领结婚证的那天，我们把当时的场景用 DV 全都拍摄下来了，现在想起来都觉得幸福。”

编辑本段社会活动

社会活动(18张)　　白百何自出道就凭借其青春洋溢的外表及灵动自然的演技，揽获大批观众的喜欢。她的作品虽不多但部部经典，收视率很高。她也参加了多部影视剧的发布会。　2009年末，在发布会中，白百何透露，她与同门师兄朱雨辰合作的电视剧《说谎的爱人》也将在2010年中跟观众们见面，在剧中她将蜕变成为一个心灵有创伤有些隐忍的女孩，演技也将再上一个台阶。　2011年10月11日，在《失恋33天》发布会中，白百何坦称女人最重要的是一直保持自己的独立，并自言虽然结婚了，但是绝对不会依附于男人而生存，问到白百何自己在恋爱中是否也会特别小女人时，白百何表示其实这个问题问陈羽凡会更合适。“在我们家大部分事情都是羽凡做主，但是我并不觉得自己是个小女人。”白百何一针见血地说，“因为我的内心足够独立，我有我独立的事业。这两点对所有女人来说都是任何时候都不能抛弃的东西。只有拥有这两样，才能拥有让自己幸福的能力。如果爱一个人就完全依附于她，到最后会很容易失去自己。”白百何笑称，《失恋33天》的宣传语“失去，是下一段幸福的开始”正由此而来。

　电视剧《天雷一部之春花秋月》中，大魔头上官秋月命中注定喜欢穿越女春花，只不过，他的喜欢有可能来的早一点，也有可能来的晚一点。这个微妙的时间点到底是什么，广大观众讨论的热火朝天。上官秋月什么时候喜欢春花的，他们的爱情故事什么样，一起了解一下！

　据悉，上官秋月是在利用春花的时候喜欢上她的。

　《天雷一部之春花秋月》中，春花本来不叫春花，叫雷蕾，她是一名生活在未来的少女。为体验真实的感情经历，雷蕾放弃现有的一切，穿越到古代武侠世界，春花是她的新身份。上官秋月是武侠世界的原住民，他是一个大魔头，表面温雅，实则狠辣。一直以来，他都把统一江湖当成目标。

　春花邂逅白道少侠萧白，对萧白犯起花痴。明明是第一次见面，她却奔放叫萧白相公。这一举动不但成功引起萧白的注意，也引起上官秋月的注意。

　上官秋月主动出现在春花面前，忽悠春花，他是她失散的哥哥。春花想到她的穿越主题是春花秋月何时了，这个主题不光包含她的新名字，也包含上官秋月的名字，不免有几分信了上官秋月的话。上官秋月再接再厉，鼓励春花接近萧白，帮他偷武功秘籍。春花答应了他。

　后来，事情发展的方向，完全超出上官秋月的预料，春花也没有想到，这个半路杀出来的假亲戚，才是自己的真老公。

　上官秋月挖好一个个坑给春花跳，想利用她实现统一江湖的野心。春花不按常理出牌，带给上官秋月麻烦多多，惊喜也多多。不知不觉间，上官秋月对春花的感情发生微妙变化。春花的关注点也从萧白身上转移到上官秋月身上。他们变成一对欢喜冤家。