为什么蒲松龄要写《聊斋志异》？他花了多长时间写它？

今天，校易搜为您介绍蒲松龄是如何写《聊斋志异》的。感兴趣的读者可以和校易搜一起看看。

蒲松龄是清代著名的小说家，其志怪小说《聊斋志异》，文笔细腻，想象力丰富，被后人称为文言短篇小说之王。

蒲松龄写《聊斋志异》的故事有三个来源：一是前人的故事，他用来加工的；第二，听听当时人的故事；第三是丰富的想象力。

年有一个故事《崂山道士》，其实是根据六朝小说和唐传奇中的三个故事改编的。这三个小故事叫《聊斋志异》，《纸月》，《取月》。一个纸月亮是一个人切一个纸月亮来照明。拿着月亮，另一个人把它拿下来，放在怀里。没有月亮的时候，拍一张照片。上个月，最后一个人把月光放在篮子里，在黑暗中拿出来。《崂山道士》就是根据这三个故事改编的。

还有，据说蒲松龄为了有创作《留月》的好素材，在路边摆了个茶摊。凡是会讲好故事的，都可以免费喝茶。当你听到一个好故事，回家去处理它。写成《聊斋志异》。另一个是‘聊斋’，一个聊天室。蒲松龄的茶摊，蒲松龄的后人和朋友都没有记载。此声明来自《聊斋志异》。鲁迅老师早就认为不靠谱了。蒲松龄'我以耕田为生'，他一直坐在一个富裕家庭的餐馆里。她哪有时间在柳泉摆茶摊听故事？蒲松龄穷得在外面做了45年私塾老师。有时候他在家连锅都开不了。他怎么能在闲暇时放茶和香烟呢？你给我讲故事我写小说？不会吧。但蒲松龄不管听到的人说什么，听到的怪事，都收集起来写小说，这是肯定的。

蒲松龄写《三借庐笔谈》

蒲松龄的很多书都是

这些女妖都有这样一个特点，她们容貌美丽，不嫌弃文人的清贫，不顾及封建礼教和媒妁之言的羁绊，愿意和文人发生不经中介的性关系。读书人都是这样，很有才华，才华横溢，感情丰富，但就是失意。女妖和书生在一起，不仅处处照顾书生，为她红袖添香，还想尽办法实现书生的各种愿望。这些愿望可能是金钱，名利，等等。

书中的书生就是蒲松龄本人，所有的故事都来源于他的想象。一个穷书生在生活悲惨的时候是怎么想象的。

蒲松龄花了二十多年才写出《聊斋志异》，《聊斋志异》是蒲松龄一生的心血。作者从青年时代起就从事资料收集和写作，正如挚友唐梦云在序言中所说：“在作艺和经商之余，要把所见所闻都记录下来。”因为作者广泛取材，所以“四方为友，邮筒寄，故物聚好，积之则益”。从手稿中记载故事的时间和手稿的修改情况分析，应该算是作者晚年的最后一次修改手稿。

蒲松龄很惨，很穷，很失意。蒲松龄也是伟大的，给后人留下了《化男》的玄幻小说。如果看到这部小说在后世大受欢迎，蒲松龄一定欣慰。他没有放弃《聊斋志异》是一个正确的选择。

这种情节设置是古代陌生故事中常见的手法。在这种背景下，学者、女鬼或女妖（反正不是人）是必不可少的元素，她们通常扮演故事中的男主角和女主角。为什么会有这样的背景？让我们看看为什么故事里有穷学者，他们扮演主角？综合分析，主要有以下几个原因。有几个古代学者能真正成名。他们中的大多数人没有能力。他们过着消沉的生活，精神饱满。俗话说“众生皆下品，惟有读书高”，这说明大多数人都是自命不凡的。

自古以来，凡是带点魔幻色彩的浪漫爱情故事，男主角都是清一色的书生，美丽的女鬼和女妖总是对书生情有独钟。比如《聊斋志异》里的女鬼小倩，只跟赴京赶考的宁采臣打了个照面，就爱他爱得不得了；女妖对书生们也很来电：《白蛇传》中的白素贞为了许仙水淹金山，在断桥初次相遇时，许仙只说了一句：“**，这是你掉的金钗吗？”白素贞就决定许他一生了！

整本《聊斋志异》里的爱情，就没有一个是正常的凡人男女之间的。为什么女鬼最爱的不是男鬼，而是那些书生呢？

书生大多手不能提，肩不能扛，缺乏一些男友力。但是！女鬼和女妖精都是些什么人呀？人家都有法力法术的好伐，你手无缚鸡之力没关系，老娘保护你！虽然书生战斗能力为零，但他们嘴上却是一副“大丈夫”的模样！

放在今天来看，书生们都是技术型人才，他们会写诗，会弹琴，会作画……书生一旦爱上女鬼，那他的业余生活就变成了，为女票写诗，弹琴给女票听，为女票画肖像画。这样有才华的男朋友，谁不想要？假如跟樵夫、农夫们在一起，那恋爱的画风就变成了跟他一起砍柴，跟他一起挑粪……

因为这些故事，都是读书人们自己编的！！！！！ 都说肥水不流外人田，这么美的女鬼，当然只有我们读书人才能配得上！这就是所谓的“知识决定话语权”所以说啊！知识就是力量！知识的力量有多大呢？我来举个例子：以前在老家过年的时候，亲戚非要给我塞红包：“我这么大了，真不好意思再收红包了！”“没事，你还在读书呢！一定要给的！”

最主要的是穷书生在现实生活中比较多，能引起很多人的共鸣，觉得事情可能就是真实发生的。其实不管是女鬼还是妖怪都有千千万万种，落魄的人也有千千万万种，但聊斋的作者却单单的让这些女鬼和妖怪去纠缠穷书生，那说明穷书生的身份确实是非常的特殊的。至于作者为什么要这样去设定角色和情节，主要有下面几个方面的原因。

第一个原因就是聊斋的作者本身就是和书生，把书生写进角色更容易掌握。毕竟不管女鬼还是妖怪都是虚拟的，不管是作者还是读者都没有见过，但是书生很多人都见过也都了解。如果作者不了解书生的性格与习性，那写出来的书生形象肯定与现实有偏差，得不到人们的认同。而作者本身就是一个书生，在自己的作品里面添加书生的角色对作者来说没什么难度，对书生的性格与行为的把握也比较真实。

第二个原因就是聊斋的大部分读者也都是书生，写女鬼纠缠书生更能获得读者的参与感。比较聊斋是一部文学作品，能拿着书本看书的基本上都是能识文断字的人，也都有书生的经历。在看到书中描写的书生的遭遇时就会忍不住的联想到自己的身上，不知不觉中参与感就越来越强了。试想一下，如果作者把书生换成了高高在上的权贵人员，那普通的读者们就很难获得参与感了。

第三个原因就是只有穷书生才更适合发展故事情节，富家子弟的书生发展故事情节比较单一。毕竟古代的富家子弟不仅有书童和丫鬟，对女色也是司空见惯的。而穷书生就不一样了，他们往往是一个人，对女色的见闻更是非常的有限，这样发展故事情节就更加的容易，也更能引起人们的阅读兴趣。