强者救赎自己，圣人普度他人——《肖申克的救赎》

生存需要自由，生活需要希望。20世纪40年代末，小有成就的青年银行家安迪因涉嫌杀害妻子及她的情人而锒铛入狱。自此，安迪开始在这座被称为肖申克的监狱中找寻属于自己的求生之道，并策划了一场长达十九年的逃亡……这便是**《肖申克的救赎》所叙述的故事。

《肖申克的救赎》是由弗兰克·达拉邦特执导，蒂姆·罗宾斯、摩根·弗里曼等主演。该片改编自斯蒂芬·金《四季奇谭》中收录的同名小说，其中涵盖全片的主题是“希望”，全片透过监狱这一强制剥夺自由、高度强调纪律的特殊背景来展现作为个体的人对“时间流逝、环境改造”的恐惧。影片的结局更有《基督山伯爵》式的复仇宣泄。

《肖申克的救赎》毫无疑问是一部好片子，没有动作，没有特技，甚至没有美人，却依然能深深打动观众，并历经十几年岁月洗礼却魅力不减。那么它究竟靠什么吸引我们呢？

一、救赎——强者自救，圣者渡人

在西方语境中，救赎是一个带有很浓宗教色彩的词语。指为陷入罪孽的灵魂，付出代价，给予其真正的解脱和光明，使其灵魂得到净化。

而影片中的救赎则包含两层含义。一方面，男主安迪本身是需要被救赎的人，虽然在法律层面来说安迪是无罪的，因为他并没有直接杀害妻子和她的情人。然而他不懂如何表达自己感情的性格却将妻子推远，最终落入被人杀害的结局。并且影片的开头也展示了，在汽车内喝醉并掏出手枪的安迪，对于妻子的不忠确也有动过一瞬间杀戮的念头。安迪对妻子于心有愧，所以他刚到监狱时并不像其他犯人一样绝望胡闹，反而十分淡然地接受了囚徒的命运，踏上了自我赎罪之路。

而另一方面，安迪同时也是救赎者，他救赎的对象是肖申克的其他犯人——他的狱友们。肖申克里的犯人们都很有意思，由于自私和麻木，他们从不认为自己有罪。因此，在臭名昭著的肖申克监狱中，甚至流传着“肖申克没有一个人犯罪”的荒诞说法。

然而安迪的到来，却为这些犯人们的生活多多少少带来一些改变：他每周写两封申请信，整整坚持了六年。最终州政府给予回应，资助安迪在监狱中扩充了图书馆，让狱友们在罪恶横生之地也能享受阅读的美妙；他还亲自开班授课帮助不少人拿到了中学文凭；甚至冒着被毒打的风险用喇叭奏放《费加罗的婚礼》，让美妙的音乐响彻整个监狱广场。当镜头缓缓划过正在广场上的犯人们和狱警们时，所有人都静立当地接受音乐的洗礼，抛却心中的愤懑与怨怼，全神贯注地享受这片刻的美妙。

安迪凭一己之力改变着肖申克监狱，给这个原本充斥着黑暗与丑恶的地方，带来了光明、文明与希望。

二、人性之韧

虽然愧疚但这并不意味着“我”愿意接受被误会、被扭曲的命运，一辈子困在这所监狱里，做狱长的洗钱助手。所以安迪用一把小榔头，近20年的时间，在人身控制极为严格的法西斯式监狱，挖出了一条逃生的小隧道或许叫敲凿出了一条小隧道更合适，那个榔头实在太小了。这难道不是体现了人的韧劲吗？当然这样的结尾也紧紧照应了前面所说的救赎，反映安迪的“自我救赎”最终成功了。

三、希望与自由——懦怯囚禁人的灵魂，希望可以让你自由

有些鸟儿是注定不会被关在牢笼里的，它们的每一寸羽毛都闪耀着自由的光辉。自由是什么？这很难定义。而在肖申克，自由的概念也是相对的，绝非是单纯的刑满出狱。

自犯人们来到肖申克的第一天起，典狱长便说过“把灵魂交给上帝，把身体交给我。”从鲁莽少年到耆耋老人，日复一日的监狱生活，使得犯人们习惯了这种被囚禁管束的生活。用瑞德的话来说便是“被体制化了”。别说对自由还有野心和向往，当在肖申克中蹉跎了半辈子之后，离开了这些所谓的规则和秩序，犯人们压根不知道怎么存活。所谓“自由”，不过是在高压生活之下偷得的一时喘息。

在监狱图书馆中呆了五十年的布鲁克斯，为了不被假释，竟想通过伤害狱友的方式来达到继续留在监狱中的目的。假释之后，由于根本无法在高墙之外的另一套生存法则下生活，可怜的老布鲁克斯选择了悬梁自尽。

尽管睿智如瑞德，出狱之后也悲哀地发现，自己连撒尿都要向经理报告，否则一滴都尿不出来。

而安迪之所以是强者，就在于他即使身处如此压抑的环境下也从未放弃对自由的向往：从他第一次用小榔头敲击墙壁时，就注定是那只关不住的鸟儿。即便是在面对“三姐妹”的欺凌，狱警残忍的棍棒，甚至在典狱长将翻案的希望全部切断的情况下，安迪也从未放下过他手中的小榔头，那是他通往自由的钥匙。

“自由”二字对安迪来说并非是印在T恤上的Slogan，他夺取自由的手段也充分展示了其过人的才华与毅力。

能力即自由。除了利用地质知识十九年来日复一日地挖掘隧道之外，他还凭借自己对财务知识的精通，帮狱警报税获取信任，帮典狱长做假账洗钱。甚至利用制度的漏洞捏造了一个完全不存在的人——史蒂文先生。最终利用这个身份扳倒典狱长，获得了绝对的自由。

在影片中，我最难忘的一个画面是安迪通过帮狱警避税为朋友们赢得了每人三瓶啤酒作为报酬。而只有安迪一人没有喝，他倚靠在天台，看着喝酒的朋友们。傍晚的余晖洒落在脸上，半眯着眼睛微笑着。那一刻“阳光洒肩头，仿若自由人。”那一刻的安迪是幸福的，他通过劳动赢得报酬，拥有了片刻的尊严。

而驱动安迪不断追寻自由的力量是希望。在这个地方，有希望是好事也是坏事，正如其睿智的老友瑞德所说：“在监狱中还心存希望，也就意味着要日复一日承担起希望破灭的痛苦，这种让人难以忍受的心理折磨必将成为其苦闷的根源。”好在安迪不信邪，他的希望清晰为具体，散发着耀眼的光辉：

“芝华塔尼欧”——一个位于墨西哥、太平洋边上的小村庄，那里的海水像梦中的一样蓝。他要在那里度过余生：在沙滩边上开间小旅馆，买艘不值钱的旧船回来，将其翻新，载着客人们出海钓鱼。这个在别人眼中虚无缥缈的希望便是安迪十九年来的精神支柱和绝处逢生的力量。

逆风翻盘的安迪最终如愿以偿：逃离肖申克，检举典狱长的罪行；取走典狱长贪污的黑钱——37万美元，作为十九年冤狱的补偿。随后开着跑车驶离美国，拥抱美丽纯净的太平洋，获得了物质与精神的双重自由。

影片结尾，瑞德出狱，找到了安迪和他约定的大树下的钱和信，两人在墨西哥阳光明媚的海滨重逢，从此过上了自由自在的生活。

我想一切正如安迪所言：希望是美好的，也许是人间至善，而美好的事物永不凋零。无论我们身处怎样的逆境都不要放弃自己，就心系希望，去寻找自由吧，人生如逆旅，我亦是行人，所以即使始于黑暗，也该心系光明，前路茫茫，你又怎知邂逅的究竟是荆棘还是花香？

故事发生在1947年，银行家安迪因为妻子有婚外情，酒醉后本想用枪杀了妻子和她的情人，但是他没有下手，巧合的是那晚有人枪杀了他妻子和她情人，他被指控谋杀，被判无期徒刑，这意味着他将在肖申克监狱渡过余生。 　　

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瑞德1947年因谋杀罪被判无期徒刑，数次假释都未获成功。他现在已经成为肖申克监狱中的“权威人物”，只要你付得起钱，他几乎能有办法搞到任何你想要的东西。每当有新囚犯来的时候，大家会赌谁将在第一夜哭泣。瑞德认为弱不禁风的安迪一定会哭，结果安迪的沉默使他输掉了两包烟。

长时间以来，安迪几乎不和任何人接触。一个月后，安迪请瑞德帮他搞的第一件东西是一把石锤，想雕刻一些小东西以消磨时光，并说自己想办法逃过狱方的例行检查。之后，安迪又搞了一幅丽塔海华丝的巨幅海报贴在了牢房的墙上。 **《肖申克的救赎》横版海报。

一次，安迪和另几个犯人外出劳动，他无意间听到监狱官在讲有关上税的事。安迪说他有办法可以使监狱官合法地免去这一大笔税金，作为交换，和他共同工作的犯人每人得到了3瓶啤酒。喝着啤酒，瑞德猜测安迪只是借用这个空闲享受短暂的自由。 　　

一次查房，典狱长拿过了安迪的圣经，却没有翻开便递还给他，并告诉他“救赎之道，就在其中”，可是典狱长没想到，那“救赎之道”真的就在其中。随后，他被派去当监狱的图书馆管理员，为了争取图书馆的图书更新，他每周写一封信，为图书馆的扩大而努力着，六年后，他实现了愿望。之后，他开始帮助道貌岸然的典狱长洗黑钱。并且为监狱其他狱警处理其他事项所需文件。

一名小偷因盗窃入狱，巧合的是他知道安迪妻子和她情人的死亡真相，兴奋的安迪找到了狱长，希望狱长能帮他翻案。虚伪的狱长表面上答应了安迪，暗中却用计杀死了告诉他这个事实真相的Tommy(安迪在狱中的学生），因为他一方面担心灰色收入曝光，另一方面他想安迪一直留在监狱帮他做帐。

这个案例有够狗血不？其实安娜的原型就是布雷尔医生的病患贝莎。约瑟夫·布雷尔在心理治疗的发展上，有着深远重大的影响，然而，值得注意的是，他在他的职业生涯中，将注意力放在心理学上仅有一段非常短暂的时间。医学上对约瑟夫·布雷尔的记述，不仅称道他是呼吸作用与平衡作用的一位重要研究者，同时是一位出色的诊断专家，19世纪末的维也纳，整个时代杰出人物的医生，就是布雷尔。

在那个时代，如果贴上这几个标签：犹太人、哲学家、心理分析、心理治疗，你还想到了谁？

没错，弗里德里希·尼采、路·莎乐美、与西格蒙德·弗洛伊德。

有一位大神也是这么想的，欧文 D亚隆（Irvin DYalom） ，不但如此，他还写了一本心理分析小说《当尼采哭泣》把这几个人穿插在了一起。

欧文亚隆1931年6月13日生于美国华盛顿特区。父母是俄罗斯人，第一次大战后移民美国。目前担任斯坦福大学精神病学终身荣誉教授，美国团体心理治疗权威，与维克多·弗兰克（Viktor Frank）和罗洛·梅（Rollo May）并称存在主义治疗法三大代表人物。

其实弗里德里希·尼采与约瑟夫·布雷尔未曾碰过面。因此，心理治疗（psychotherapy）当然不是两人邂逅下的产物。尽管如此，本书主要角色的生活状态系以事实为本，这部小说的基本组成要素——布雷尔精神上的痛苦、尼采的绝望、安娜·欧、路·莎乐美、弗洛伊德与布雷尔的关系、处于酝酿阶段的心理治疗——都发生在1882年。

真实历史上的约瑟夫·布雷尔，是否沉迷于对贝莎·帕朋罕的情欲之中呢？布雷尔的内心生活鲜为人知，不过，相关的学术研究并不排除这项可能。

贝莎·帕朋罕就像路·莎乐美一样，是个杰出的女性。在她被布雷尔治疗多年之后，她成为一个具有开创性的社会工作者，她身后，原西德政府在1954年发行纪念邮票向其致敬，以表彰其贡献。然而，她就是安娜·欧的身份，却一直没被公开，直到1953年，欧内斯特·琼斯（Ernest Jones）在他所撰写的传记《西格蒙德·弗洛伊德传》（The LifeandWorkof Sigmund Freud）中，首次将安娜·欧的真实身份公之于世。

总的来说，这本书的剧透毫无用处，因为他的价值在你随着作者与人物，经过这一本书的故事理解和发现自己的过程。简单介绍下这本书的奇特之处：

推荐对心理分析、哲学、尼采感兴趣的同学来阅读，其中有些话铿锵有力，摘录如下：

PS：有同名**，也可先看再决定是否如书。

人活在世上，不可能永远一帆风顺，天灾、人祸，离婚，失业，重病，亲人离去，命运总会某一瞬间，让你承受生命中不能承受之痛，这些伤痛和打击足以摧毁人的意志，只有真正坚强的人才能走出逆境，完成自然救赎。

2008年5月12日，一个充满悲痛的日子，大地的一阵颤抖，在美丽的天府之国四川，很多人的命运就此改变。

山河破碎，满目疮痍，高大的房屋夷为平地，无数鲜活的生命瞬间被埋在废墟里，人世间最大的不幸，莫过于生离与死别！

时间似烟尘一样飘走，家园可以重建，记忆和伤痛是不是也能如风逝去？2010年由高圆圆主演的电演《好雨知时节》，通过女主角May的故事在告诉我们答案。

        高圆圆和韩国演员郑宇成（也译郑雨盛）主演，中韩合拍片，导演是韩国许秦豪，故事发生在成都，以“杜甫草堂”为主。故事的开始是在这，结束的画片也定格在这里。

        男女主人公邂逅在2009年的春天，距离2008年5月12日汶川大地震将近一周年。高圆圆饰演的MAY正是地震的亲历者，她在地震中失去了丈夫，伤痛留下的后遗症，让她的记忆变得残缺。

在男主角东河（韩国演员郑宇成饰）口中，他们在留学期间是恋人，他教会她骑自行车，也曾送她一辆自行车当做礼物。MAY对自行车和恋人的回忆和东河对不上，开始否定，甚至有些躲闪。东河以为是时间久远的关系，努力找校友发来证据，一直到后来才发现，是地震让MAY选择遗忘，因为她失去心爱的人的瞬间，正在骑车。

      灾难，就那么猝不及防地降临。May无法接受丈夫的死迅，潜意识里把骑车的那一段回忆在脑海中删除。

      世界在日复一日，年复一年，缓慢变化的时候，人类的危机意识很淡薄，坦然地享受阳光空气，过着柴米油盐的小日子，经历着可有可无的欢乐悲伤。会误以为岁月就是静好的模样。

但当生活以猛烈的方式揭示世事无常的真相，人在突如奇来的灾难面前一下子变得弱小，变得惶恐，不敢相信眼前发生的是现实，这种巨大的恐惧感，会在很长时间里折磨着人的心灵。

        就像MAY很清楚丈夫已经离去很久了，也努力谈笑风生，表现出一个坚强的样子。但她清瘦的身形和眼神的忧伤瞒不住悲伤的底色。当东河一次次暗示自己对她一往情深时，她可以嘴上挑逗，却不敢更进一步。因为她的心里，那个消失的人仍然在，即便存在的形式只是遗相供奉着的房间，但依然是她对着空气够对话的人。就餐点两碗“肥肠粉”，对东河说：我喜欢吃“肥肠粉”的男人。固执地坚守着二人之前的生活方式，装着没有改变。

可是她的心也明白，她必须重识信心，往有希望的方向去。

所以她在拒绝东河后爱意后，淋着雨回家，骂着自己“笨蛋”，明知自己没有羁绊，却不敢往前迈一步。

所幸，时间和爱最终拯救了她。

东河出现的时间刚刚好，他对May来说，是一把钥匙，开启了May尘封的心门。春雨淅淅沥沥、竹林幽深静谧、花瓣飞扬如雨，两个曾经的恋人在诗样的时光里偶遇，一起追忆往昔留学记忆，一起品尝成都小吃、一起在广场上跳双人舞，生活依然有那么多的美好，而你值得拥抱一切美好，只要你愿意走出来。

影片最后尽管男主公没有再出现，但我们知道结局一定是花好月圆。

MAY在一段时间后收到了东河寄来的’“**自行车”，同事帮她安装好，小心地扶着她、照看着她骑稳、骑远，颤颤微微地骑了两圈后，她放开胆子，轻松上路，弯弯曲曲又长长的路一直向前延伸，笑容绽放在脸上，阳光洒在青绿的竹林上，微风摇曳着高圆圆的短发，那个镜头极美。