希区柯克的作品有哪些.

　　英国时代：

　　1929 Blackmail （勒索）

　　1930 Juno and the Peacock （茱诺与孔雀）

　　★1930 Murder （谋杀）

　　★1931 The Skin Game （骗局）（面子游戏）

　　1932 Number Seventeen （十七号）

　　★1933 Rich and Strange （富有但却陌生）（奇特的富翁）

　　★1934 The Man Who Knew Too Much （知情太多的人）（擒凶记）

　　★★★1935 The 39 Steps （三十九级台阶）（国防大机密）

　　★★1936 Sabotage （阴谋破坏）

　　★★1936 Secret Agent （特工）（间谍）（秘密间谍）（末日间谍）

　　★★1937 Young and Innocent （年幼无知）（年轻少女）（年轻姑娘）

　　★★★1938 The Lady Vanishes （失踪的老妇）（贵妇失踪案）

　　★1939 Jamaica Inn （牙买加旅店）

　　好莱坞时代：

　　★1940 Rebecca （瑞贝卡）（蝴蝶梦）

　　★★1940 Foreign Correspondent （海外特派员）（外国记者）

　　★★1941 Mr and Mrs Smith （史密斯夫妇）（谍海鸳鸯）

　　★1941 Suspicion （深闺疑云）（怀疑）

　　★★★1942 Saboteur （破坏者）（海角擒凶）（消极怠工）

　　★★★★1943 Shadow of a Doubt （疑影） （辣手摧花）

　　★★1944 Lifeboat （救生艇）（怒海孤舟）

　　★1945 Spellbound （意乱情迷）（爱德华大夫）

　　★★1946 Notorious （名声狼籍）（美人计）

　　★★1947 The Paradine Case （帕拉丁案件）（凄艳断肠花）（断肠花）

　　★★★★1948 Rope （绳索）（夺魂索）

　　★★1949 Under Capricorn （摩羯座之下）（历劫佳人）（夜合花）

　　★★1950 Stage Fright （怯场）（欲海惊魂）

　　★★★1951 Strangers on a Train （火车上的陌生人）（火车怪客）

　　★★★★1952 I Confess （我忏悔）（忏情记）

　　★★★1953 Dial M for Murder （电话谋杀案）

　　★★★★1954 Rear Window （后窗）

　　★★★1955 To Catch a Thief （捉贼记）

　　★★★1955 The Trouble with Harry （烦人的哈里） （哈里的麻烦）（怪尸记）

　　★★★★1956 The Man Who Knew Too Much （知情太多的人）（擒凶记）

　　★★1957 The Wrong Man （冤枉的人）（申冤记）（伸冤记）

　　★★★★1958 Vertigo （眩晕）（迷魂记）

　　★★★1959 North by Northwest （西北偏北）（北西北）

　　★★★★1960 Psycho （精神病患者）（惊魂记）

　　★1963 The Birds （鸟）

　　★★★★1964 Marnie （玛尔妮）（大情人）（艳贼）（红颜心影）

　　★★1966 Torn Curtain （破幕）（冲破铁幕）

　　1969 Topaz （黄玉）

　　回到英国：

　　1972 Frenzy （狂怒）（狂凶记）

　　1976 Family Plot （家庭密谋）（大巧局）

- 1963 - Birds, The - 群鸟

任性的富家女米兰妮是一家报社老板的女儿，一天她与律师米契在旧金山一家鸟店里邂逅，米契戏弄了米兰妮。米兰妮却没有气恼，反而记下了米契的车牌，还订购了米契要找的八哥鸟（lovebird）。第二天，米兰妮提着八哥找到米契的住处，但却得知米契到海边家中度周末去了。一心想捉弄米契的米兰妮驱车来到海边小镇波德加湾，得知米契有个妹妹凯茜后，本想报复的她把八哥悄悄留在米契家中送给了凯茜。米契见到鸟笼，又看到米兰妮在归途中被一只海鸥啄伤，就留米兰妮晚上在家吃饭。米兰妮见到了米契的母亲丽迪亚、妹妹凯西，以及他的前任女友安妮，她与米契的感情也在顺利发展。就在时，灾难发生了。先是一群海鸥突然袭击了米契妹妹的生日野宴，接着从烟囱中飞进的一伙麻雀又把米契的家搅得天翻地覆。第二天一早，丽迪亚就发现一位镇民在家里被群鸟杀死，体无完肤，眼睛也被啄掉了。米兰妮照顾丽迪亚睡下后，到学校去接凯西回家，却发现校园里密密麻麻的已经聚满了鸟群。孩子们迅速被疏散回家，疯狂的鸟群在路上袭击了们。把凯茜安置在安妮家后，米兰妮来到镇上餐馆，把消息告诉了父亲。很快，先是加油站遭到袭击，酿成了一场可怕的火灾。整个镇子都被笼罩在被群鸟袭击的恐怖之中，安妮为了保护凯茜，惨死在屋前。当晚，无法离去的四个人在家中再次遭到鸟群的袭击，米契奋力维持住屋子不被鸟群攻进。一轮攻击过后，米兰妮来到楼上查看，被闯入的群鸟啄成伤，米契拼命把她救出。凌晨，一家人决定冒险闯出鸟群到旧金山去。四个人蹑手蹑脚地走出屋子，成功进入车中，米契缓慢地把车子驶向道路的远方。

- 1960 - Psycho - 精神变态者

- 1959 - North by Northwest - 西北偏北

-- 1955 - To Catch a Thief - 捉贼记

- 1954 - Rear Window - 后窗

- 1954 - Dial M for Murder - 电话谋杀案

- 1951 - Strangers on a Train - 火车怪客

网球手凯亨准备和不守妇道的妻子离婚，但妻子不答应，使他无法与新结识的女友相处，为此他非常烦恼。一天他在列车上遇到一位陌生人布鲁洛．安东尼，他要凯亨杀死自己的父亲，他帮凯亨杀死他的妻子。后来他真的杀死了凯亨的妻子，并且他在火车上捡到凯亨的打火机为证物以此相逼。凯亨不得已去杀安东尼的父亲，但并没有下手，只是把事情的真相告诉睡在床上的安东尼的父亲。可是这个睡在床上的人就是安东尼本人，当他知道凯亨的真意后决定把打火机趁凯亨打球时放到谋杀现场。虽然凯亨知道他的企图，但为了比赛而无能为力。安东尼不小心把打火机掉进水沟里，当他找到时，凯亨已赶到，二人在游乐场发生争斗，结果安东尼掉进旋转的机器中压死了。

- 1948 - Rope - 绳索

- 1945 - Spellbound - 爱德华大夫

格林马纳斯精神病疗养院，院长默奇逊大夫即将退休，新院长爱德华大夫走马上任，与年轻漂亮的女大夫康斯坦丝一见钟情。但是不久之后，康斯坦丝便发现爱德华是一个冒名顶替的精神病患者。由于他患有健忘症，连自己是何许人也都不得而知，甚至断定自己是谋杀爱德华大夫的凶手。默奇逊院长也用精神分析法证实了这一点。假爱德华逃离疗养院，化名约翰·布朗，住进纽约帝国饭店，康斯坦丝找到了布朗，躲开警察的追捕，一起躲到康斯坦丝的老师布鲁诺夫教授家。当深夜布朗的病复发时，布鲁诺夫让他喝下放有镇静剂的牛奶。之后，通过分析他的梦幻，解开了他的犯罪情结。原来他童年时在一次玩耍时误伤弟弟，对弟弟之煞费苦心一直负疚；而在一次滑雪中爱德华大夫从他身边滑下山坡时，他又一直误认为自己杀死了爱德华大夫，康斯坦丝则从默奇逊大夫和布朗的梦境中，分析出真正的凶手……

- 1941 - Suspicion - 深闺疑云

《群鸟》是悬念大师希区柯克较具争议的一部作品，虽然其经典性仍是毋庸置疑的，但《群鸟》的评价却远不如希区柯克的《蝴蝶梦》、《迷魂记》等其他作品那般无可挑剔。

而因为这些争议，《群鸟》反而更加耐人寻味，倒是有了些探幽发微、引人入胜的感觉。经得住质疑、经住时间的检验，《群鸟》愈显经典。

不少对《群鸟》持批判态度的评论都会引用美国知名《综艺》对这部影片的一句评价“纯属无稽之谈……除了为吓人而吓人，什么也没有”。这种评价的出现源于影片不论是在起因上群鸟为什么会疯狂攻击人类，还是结尾米契一家能否脱险、如何处理此事都没有任何的交代。 情节看似的不具完整性被指责为叙事上的空洞或断层，同时这也就有了对影片整体只是“为了吓人而吓人”的质疑 。

我们都不难发现影片的 人与鸟二元叙述结构 ，所以我们也不能仅仅简单地站在老套的以人为中心的立场看待这部**。仔细体会， 人与鸟在实际的叙事效果上甚至不是等价的 。

影片中的主人公生死未卜、毫无交代，人类面对鸟群也始终束手无策；而影片中的鸟群，从最初于旧金山空中盘旋，到对小镇居民的无情攻击，再到最终对博德加湾土地的占领。鸟群从天空到地面的空间位置不断降低，在与人的关系中愈发占据上风，反而是构成了完整的时空叙事的。进而以群鸟俯瞰的视角思考这部影片，莉迪亚与梅兰妮的关系如何、米契与梅兰妮能否相爱相守根本无关紧要。 《群鸟》剧情非但不是不完整，而是可以称之为一部真正完完整整关于鸟的影片。

希区柯克经典影片中常会流露出的浓厚精神分析学意味 ，这一影片中也的确刻画了丧父的徘徊在米契与母亲莉迪亚与女友梅兰妮之间的关系，这也使得很多传统的对于《群鸟》的解读集中在 弗洛伊德或拉康的心理学阐释的角度 。有学者甚至以“莉迪亚在影片中是唯一一个从未遭受过群鸟袭击的人”为由，认为鸟对米兰妮和安妮的袭击是莉迪亚与儿子米契间因约卡斯塔情结对“第三者”的怨恨外化。只是让人未免感觉过于牵强。

确立影片是以鸟群为中心的叙事角度，那么相比《群鸟》的意在精神分析学象征，影片在人物关系上的设定更像是对惯以精神分析理论解读其**者的愚弄。 这个大师的玩笑在安妮与梅兰妮的对话中也有表达：“答案又是什么？善妒的女人对吧？占有欲过强的母亲？错了！ 说到俄底浦斯情结，我看也不是那么回事。 ” （With all due respectto Oedipus, I don’t think that was the case ）也因此，俄狄浦斯情结的精神分析学角度，或许根本不具有多大意义。

对于《群鸟》主旨的解读，历来都是极具争议的，除了精神分析学角度的阐释，也有很多评论界人士将影片引向对环境问题、人与自然的关系的思考角度上。但其实只要对于希区柯克的作品风格稍作了解，就同样会感觉到相比精神分析学角度，这种解析更为牵强附会。

而若将《群鸟》进行类型片划分，惊悚悬疑自然不必多说，《群鸟》也称得上一部确确实实的灾难片。灾难片的划定历来最受精神分析角度入手的评论家抨击，但我们再次将分析重点聚焦到影片的主角鸟群之上，我们可以发现鸟群群体本身具有很多显著的特点：

（1）外在攻击性

影片中鸟群之所以能够引起人类的恐慌首先就是因为鸟群具有 显著的外在攻击性 。被鸟啄食眼睛留下的空洞的眼眶即为这种对人类权力产生了直接侵犯的攻击性体现。影片中反复出现的眼睛与空洞意象的原因之一即为， 剥夺了人类看的权力，人类就彻底失去与鸟类对抗的能力 ，对人类完整身体与完整主权的侵犯性攻击也是影片惊悚性成立的先决条件。

（2）数量巨大

影片中除第一次梅兰妮仅受到一只海鸥攻击外，鸟类都是成群对人类进行攻击。小镇居民在咖啡馆的讨论中鸟类学专业的女士就表述过鸟类数量之巨大，甚至相比人类的数量具有 完全压倒性的优势 ，这也就暗示鸟群攻击是完全扩展到全体人类的。这也 彻底打破每个人认为自身是安全的自我优越感，预示了事件的严重性。

（3）非理性

在人类的认知中鸟类是不具有语言行为的，即是不可沟通的 。我们无法理解它们行为的意义，无法了解它们的目的，我们认为它们是非理性的存在。影片一只到最后也没有对鸟群进行攻击的原因进行交代，也因此人们始终束手无策，也无法预知事情究竟会如何发展。

（4）先于人类存在

在鸟类学专业女士我的阐述中还有很重要的一点即为 鸟类是先于人类来到这个地球，即鸟类的占领是具有合理性的 。这样的认知不是身体上、权力上的侵犯，而是一中 心理击溃 。

影片中的鸟类进攻 毫无选择 性，不论好人坏人、不因任何外形特点有别，又具有显著的破坏力和绝对优势，令人类束手无策…… 还有什么如此不加辨别的暴力，无非是黑死病，是火灾，是洪水，是地震，是战争！ 如果这不是灾难，那又有什么是灾难呢？

咖啡馆的对话之中，最为专业、可信的鸟类学专业的老妇人所言在此时显得滑稽又难以理喻，那最不可信的酒鬼所言反倒成了一种真理式象征—— “世界末日到了……”

从以上鸟群所具有的每一个特点到鸟群这一描述主体的选择不无透露着大师手笔的影子。

从影片的一开始那一对爱情鸟随着梅兰妮来到这个小镇，我们每个人都始终无法忘记，爱情鸟也是鸟类。在小镇的各种鸟类都在疯狂地进攻人类时，我们会记得厨房里还有一对爱情鸟，直到影片的最后那一对爱情鸟也仍然因为“并没有做错什么”被米契一家携带着。如同一个潜在的危险因子，没有人知道它们是否也会带来灾难。 即使我们确认了小镇的鸟已经完完全全成为人类的攻击者，事件仍然没有成为已知 ，悬着的心也就仍然无法放下。

影片中的拍摄中希区柯克也会让群鸟突然从摄影机后面进入画框，这也可看做是鸟的视角。齐泽克认为这个镜头的意义在于“希区柯克调动了当分隔观众——他/她作为纯粹凝视的安全位置——和叙事体现现实的距离消失之时产生的恐惧感;污点模糊了为我们带来安全感的外部/内部分界线。” 分界线的消失，也就意味着我们不再是仅仅是一个安全的看客。

影片中还有一个极具隐喻含义的意象，群鸟不断撞向窗户，就如希区柯克在另一部经典之作《后窗》中所阐释的，我们每个人都在窥视与被窥视的过程中。而在此处， 每一个观影者都不再是透过窗户的窥探者，而是随时可能被群鸟攻破窗户受到伤害的一个，并且被窥探的也不再是鸟类，而是人类 。

影片开篇随着梅兰妮的视线，我们看到的是天空中盘旋的鸟群和宠物店笼子中的小鸟。而在影片的结尾，观影人却是站在与鸟群共同的视角看着米契一家渐渐远去。这里， 看的主体彻底变为了鸟群 。

不仅仅是视角的置换，情节上也从开篇人们挑选宠物店笼子之中的鸟，到后来鸟的攻击使你们被迫局限在家里、在咖啡馆、汽车、小电话亭……开篇米契与梅兰妮来到这个小镇，到最后梅兰妮和米契一家在群鸟水平的注视下离开小镇。 人类从完全的自主到成为被驱逐的群体 ，恐惧之感也油然而生。

明明一切都没有解答，但不论视角还是情节设定的高度对称都让人感到了完完全全的颠覆，感觉到故事是如此的完整无缺。精巧的构思，精确的把控，又怎么能说这不是大师手笔的经典之作。

《群鸟》是争议之作，但这些争议可以让我们更好地思考这部影片。也是经典之作，值得更多学者提出可供探讨的评析。

1借刀杀人 2警官的副业 3顶尖高手 4死亡花朵 5真真假假 6失踪的钱 7生日杀手 8自作自受 9临死前的推理 10我永远是大老板 11该死的是你 12敲诈 13钻石与气味 14琳达 15宠物公墓 16向自己说再见 17先下手为强 18雾中陌生人 19邻家的秘密 20奇怪的律师 21可怕的枪声 22窃贼 23死里逃生 24黄裙子 25人类的天性 26小佛像 27星期五吃肉 28黑吃黑 29死亡天使 30陷阱 31一箭双雕 32背叛 33连环套 34致命的信 35私人侦探 36锁匠的一天 37丈夫的赌注 38醉鬼 39风流韵事 40宴会与谋杀 41北非黄昏 42捐款 43自杀的遗书 44红包 45小村怪妇 46丘比特公司 47监狱黑幕 48密探 49逍遥法外 50一个谨慎的杀手 51第三个电话 52最后一搏 53解脱 54倒计时 55她不是我母亲 56第二次机会 57最后的证据 58深闺疑云 59恩爱夫妻 60冬季逃亡 61雇工 62海滩之夜 63黑帮老大 64惩罚 65龙卷风 66珠宝设计师 67坦白 68扒手 69爱情与投资 70危险的旅行 71报复 72姑妈 73慰问信 74五千元 75拳击高手 76与杀手为邻 77时差 78第三者 79不速之客 80门牙 81聪明的胡里奥 82职业刺客 83两个老头 84人生指南 85都是为了爱 86无名火起 87特别债券 88行刑人 89套 90以牙还牙 91无人之境 92欠情 93老江湖 94猩猩的悲剧 95老夫少妻 96谋杀l990 97双重杀手 98病人与杀手 99离婚协议 100第八个受害者 101逐鹿 102最后的安眠 103死亡脸孔 104翡翠项链 105赛车冠军 106罗马惊艳 107陷阱 108串门 109第三种可能 110红粉女贼 111头颅的价格 112真实情节 113二比一 114自首的黑帮 115患难夫妻 116罗网森森 117粗心大意 118三角游戏 119百叶窗 120狼狈 121赌 122出清存货 123两伙伴 124罗宾汉的故事 125暴露的密码 126邂逅 127出狱 128罪与罪 129冰处女 130爱神光顾 131油价涨了 132美梦之屋 133空包弹 134枪击事件 135疯狂舞伴 136草仔茶 137裸体艺术 138剑与锤 139生意 140该死的人 141律师太太 142虚幻的绿色 143谋杀艺术家 144亡命猎手 145亲自动手 146连环结 147他是谁 148午夜追踪

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首先，希区柯克的**技法，是一种纯**的东西。他是真正地在用镜头、剪辑这些**手法讲故事。这些东西对后来的**影响很大。可能有人会觉得“**不就该用**讲故事嘛？”，可事实是，很多导演没能力用**手法讲故事。希区柯克的片子在当时都属于纯娱乐片，但却影响了无数导演。很多讲**调度摄影的书中都可以看到用他的片子做范例。剧本非常细致，每部片再开拍之前他心里已经很清楚是什么样，包括音效。所以他拍的素材和最后成片非常相似，这点有点像做动画，基本不拍没用的镜头，而很多导演素材和成片的比例可能达到1：10或者更多，至于王家卫……他们绝对是老死不相往来的两个门派的人。“演员是牲口”这话多少有些误解，但他确实是不太和演员讲戏，比如演员都喜欢问角色为什么这样做，他的回答是：为了你的片酬。他善于在情节情景摄影剪辑这种手法中营造氛围，这时候演员的演技反而不是最重要的东西。悬念设置：他的“炸弹比喻”在编剧中应该没人不知道了，两个人谈话，半小时后桌子下的炸弹突然爆炸，观众会惊讶，但如果一开始先让观众知道桌子下有个炸弹，然后这两个人的谈话过程整个都变得悬念迭起了，这一理论后来在所有好莱坞的悬疑动作类片子中都普遍使用。这源于他小时候在教会学校的经历，当他犯错后，可以选择接受惩罚的时间，一般孩子都会把惩罚时间推到最后，这导致他整个一白天都处于担惊受怕中。其他诸如“设置一个根本不存在的东西”、“光天化日下的犯罪”这些对后来故事设置也影响深远。最后来点八卦：希区柯克后半段名字在他们语言里其实有不雅的含义，所以他喜欢对别人讲，叫我希区，没有柯克。他最大的梦想是可以随意走入一家服装店，买到自己合身的西服，这一愿望估计到死都没实现，虽然他一直以固定的西装形象示人，但其实他有大量的、几乎看不出差别的西装。他人生中曾有过几次吃橘子减肥的尝试，然后，快速反弹了。他喜欢画画，最早进入**公司的工作就是画字幕和片头设计一类的工作。小时候地希区柯克是个敏感内向害羞不善运动的小胖子，长大后，他肥胖的身躯内还有这个小胖子的影子，经常会因拍片而紧张，所以会安慰自己“这只不过是部**。”不过这话更适合国内导演拿来自我安慰，这胖子一辈子也没用这种心态拍过片。