古代人如何加工玉石

制玉领域最大的变化是制玉工具的进步。过去靠双脚不断地登踏制造动力，现在换成了电动马达，过去切磨工具一分钟转几百转，现在一分钟能上万转。手工制玉虽更温润但其费时费力是难以想象的。张广文先生在《玉器史话》中有一段记述，可见手工制玉的繁复。“玉器制造的工序极复杂，碾制一件玉器需要画样、锯料、做胚、做钿、磨光、刻款等主要工序。玉材硬度一般在七度左右，质地非常硬，普通金属刀具不能刻动，加工时需要用琢磨法碾制。一般是在一个桌凳上安上脚踏皮带传动装置，带动一个砣子旋转，砣子有大有小，依加工需要更换，最小的砣子仅有钉头大小，砣子上加水，再加着一种极硬的“解玉砂”在玉材需要加工的部位，旋转碾磨，因而加工速度极慢。一件玉器，不仅材料贵重，制造时所用工时也非常浩繁，特别是清代宫廷制玉，速度极慢，成本相当高。例如乾隆三十年七月苏州解办的青白玉大碗，高三寸五分，口百五寸八分。每件做胚用六七十工，打钻掏膛九十一工，做钿六十三工，光玉四十一工，镀刻年款四字做四工。由此而知清代制玉用工之一斑。

　　故宫博物院玉器馆有《制玉图》一套，约为清人所绘，共 12 副。制玉图风格写实，记录描绘出制玉的主要步骤。每图分上下两部分。上部描绘出制玉的手法，下部描绘出此手法所使用的工具。

　　第一幅“捣沙研浆图”。过去制玉的砣，本身的硬度不足以琢磨掉玉的一部分。它是靠着在砣与玉之间的沙，一点一点地磨掉玉石的某部分。琢玉用的沙是从天然纱中中淘出的，分红纱、黑沙、黄沙，黑沙硬度最高，可以达到 8-9 度。捣沙、研浆是琢磨用的沙加工到要求的粗细程度。把捣制研好的沙，放到器皿中沉淀，沉淀过程中，粗细自然分层。

　　第二幅“开玉图”。把大块的玉石分解，要用类似于锯的工具。过去多用竹板弯成弓形，又称弓子。图中画的更象锯。开玉的弓弦是铁丝制成的，几根铁丝拧成麻花股。开玉时在弦上加解玉沙，并不断加水，慢慢把玉材“磨”开。

　　第三幅“扎砣图”琢磨玉的轮子叫“砣”，扎砣的主要作用相当于“切”。把玉材切开，或切掉部分。大材要用大弓，小材用小弓，更小的或部分的就用扎砣。

　　第四幅“冲砣图”。冲砣是粗磨，相当于做胚。

　　第五幅“磨砣图”。相对冲砣来说是进一步加工，在胚的基础上磨出细节。

　　第六幅“掏堂图”。掏堂即掏膛儿。如鼻烟壶、瓶、碗、笔筒、杯等玉器，都要掏膛儿要在玉器上先钻出一个眼，然后用特别的砣一点一点地把内部的玉磨掉。

　　第七幅“上花图”。在磨好的器物上，琢磨出各种花纹。从图中可以看到，上花用的砣，更小，种类也更多。

　　第八幅“打钻图”。打钻是用一个管状的磨具，在玉器上钻出圆圈状的沟槽。钻到一定深度，把中心的圆柱打掉，即可掏膛儿。图中还有个细节，即在横杆上挂了一个重物，以增加向下的压力，提高工作效率。

　　第九幅“绣花图”。即做透雕、镂空。

　　第十幅“打眼图”。在玉器上磨出一个眼儿。

　　第十一幅“木跎图”。木跎是磨光的砣，一般是用葫芦瓤作的。

　　第十二幅“皮砣图”。皮砣是牛皮制成的，是玉器的最后工序抛光上亮用的。

　　制玉的机器很象现在车床。前面是转动的砣，右边有一个盛水的盆，收集从玉器上流下来的水和沙，所以这个车床样的机器也叫“水凳”。现在的制玉工具非常先进，能制作出非常精细的花样。现在琢磨玉器只在磨的时候不断加水，再不用加沙了，因为沙已经跟砣合二而一了。

古代想要做成一件金缕玉衣，那是相当的废时废力。

先科普一下金缕玉衣是怎么来的。金缕玉衣最早出现在西周晚期。不过那时候还没有金缕玉衣这一说，只有人的面部会被玉给掩盖。

比如在西周晚期的虢国墓地发现了一种缀玉面饰，这种缀玉面饰，就是将做成眉、眼、鼻、口形状的玉石片，按一定形状排列，缀饰在织物上，于殓葬时覆盖在死者面部。

到了战国时期，缀玉面饰已成为一种颇为流行的丧葬礼俗，皇帝与贵族死后，都要用玉覆面做陪葬。缀玉面饰算是玉衣的雏形了。

缀玉面饰

真正的玉衣出现在汉武帝时期，为什么出现在这个时期了？

张骞出使西域之后，西域各国的和田玉开始运往内地，玉衣的制作材料也就多了，于是就有一套完整的玉衣，包括头罩、上身、袖子、手套、裤筒和鞋子六部分组成。玉衣从此成为汉代皇帝和皇亲国戚专用的殓服。比如下面这套陈列在徐州博物馆展厅的金缕玉衣。

这件玉衣用了4248片玉片，穿缀的金丝重近1600克，是目前国内出土玉衣中年代最早、玉片最多、玉质最好、工艺最精美的一件。

玉衣大多都由上等和田白玉制成，玉片有正方形、长方形、三角形、半圆形、月牙形等形状，最大的鞋底片近9平方厘米，最小的手套片不到1平方厘米，有的厚度还不到1毫米。

从遥远的新疆运来玉料，再对每块玉片钻孔和磨光，编缀玉片还需许多特制的金丝，制成一套“金缕玉衣”所费的人力物力十分惊人。但对永生的狂热追求，导致古代丧葬用玉高度发达。那么古人是如何制造出一套金缕玉衣的？

金缕玉衣最主要的组成部分就是它身上的玉和金线了，在科技不发达的古代，治玉工具主要是砣具，而金线制作起来也很麻烦。

在故宫博物院玉器馆有一套《制玉图》，是清光绪十七年李澄渊所绘，可以看到古人制玉的过程。

一、捣沙和研浆

主要是弄出硬度比较高的沙石，以备随后琢磨玉器之用。

二、开玉

还没雕琢的玉料叫做“玉璞”。图中玉工正在用钢丝锯子削除玉石外表的石质部分。由于钢丝硬度往往低于玉石，因此，在剖开过程中，必须不断添加解玉沙。

三、切玉（扎碢）

扎碢，即是利用碢具解玉成方块或方条，图中玉工将剖开的玉石进一步解成毛坯。

四、冲碢

图中厚厚的钢圈，称“冲碢”。通过冲碢，玉工将上一步得到的毛坯的棱角磨去。

五、磨碢

磨碢，是用来磨细玉料的表面。与薄而锐利的扎碢不同的是，磨碢厚一些，约06~09公分。

六、掏堂

掏堂，便是挖空容器的内部。

七 上花

上花是用小型的轧碢，又称丁子，在玉器表面雕琢花纹。不同形式的轧碢会留下不同的花纹。

八、打钻

打钻的工具主要是弯弓和轧杆，轧杆底端镶有金钢钻。图中玉工坐在桌子的一端，用左手握着玉器，抵在轧杆下端佣金钢钻的下面，右手来回拉动弯弓，弯弓会带动轧杆一来一回的旋转，杆尖所嵌的金刚钻就可以把玉钻出一个圆洞了。

战国至西汉的玉工，便十分擅于利用钻圆洞的技法，营造线条回旋转折处流利饱满的效果。

九、透花

透花，就是用搜弓制作镂空花纹。

十、打眼

打眼主要用于小见而又有固定形状的玉器。

木碢是磨光的碢，一般是用葫芦瓤作的。把已雕琢好了的玉器再次磨光。

皮碢是牛皮制成的，是玉器的最后工序抛光上亮用。

古人制玉的技法，在比拟任何古代手工技艺可说是难度最高的。这种技艺自五十年代失传后，曾经是一种无法再恢复的绝代技艺。

看完这么高难度的制玉的技法，我们在看看金线的制作。金缕玉衣上的金线算是非常的粗长，其实这种金线确实是黄金打造，只是它并非是实心的，而是内部包裹着粗线外面以金箔缠绕做到。

古代贵族人衣服上的金线

据《隋书》记载，隋初波斯国曾献金线锦袍，而巧匠何稠仿织了一件，其华丽更过于波斯所献原物。在唐代，织金技术得以进一步发展，唐玄宗曾得臣下所献两件金鸟锦袍，他与杨贵妃在华清池温泉浴罢，则各着其一。

金线的制法为:

(一)褙金:就是粘贴金箔。

(二)砑光:在野梨木板上用玛瑙石对纸金箔砑光。

(三)切箔:根据织物不同粗细的要求，将砑光后的金箔切成02至05毫米宽的片金线。

(四)捻金线的制作，是用本色或红、**蚕丝作芯线，在其上涂粘合料，将片金线旋绕于芯线的外表即成。

放大镜下的金线

一件金缕玉衣的制作可以说是非常的麻烦。而古代皇帝们为了能永远地活下去，无所不用其极，寻找长生不老药、喝强身健体的甘露、吃金枪不倒丹丸等。而这些帝王在尝试各种“长生”未果之后，便退而求其次的把“长生”的欲望寄托在了死后的裹尸衣上，于是乎，把时间浪费在金缕玉衣的上。

玉沙的解释 (1)白沙。 南朝 梁 沉约 《弥陀佛铭》：“瀢沱玉沙，乍来乍往；玲珑宝树，因 风韵 响。” 唐 韦述 《 奉和 圣制送张说上集贤 学士 赐宴》：“云散明金阙，池开照玉沙。” 宋 杨 万里 《新晴西园散步》诗：“池水 初生 盖玉沙，雨馀碧草卧堤斜。” (2) 比喻 雪花。 宋 苏轼 《小饮 清虚 堂示王定国》诗：“天风淅淅飞玉沙，诏恩归沐休早衙。” 宋 范成大 《次韵陈仲思经属西峰观雪》：“起望天南陲，玉沙满 长风 。” (3)指星斗，亦以喻棋子。 唐 王建 《夜看美人宫棋》诗：“巡拾玉沙天汉晓，犹残织女两三星。” 清 刘献廷 《洞庭秋月》诗：“纤云不动金波浮，玉沙万里开 清秋 。” 词语分解 玉的解释 玉 ù 石头的一种，质细而坚硬，有 光泽 ，略透明，可 雕琢 成工艺品：玉石。玉器。玉玺（君主的玉印）。抛砖引玉。 金玉良言 。玉不琢，不成器。 美，尊贵的，敬辞：玉泉。玉液（美酒）。玉言。玉姿。玉照（敬称 别人 的 沙的解释 沙 ā 非常 细碎的石粒：沙子。沙石。风沙。沙尘。 沙砾 （沙和碎石块）。沙漠。沙丘。沙滩。沙洲（ 江河 里由泥沙淤积成的陆地）。沙暴。沙浴。沙疗。沙鸥（文学上指 栖息 岸边沙地的鸥一类的水鸟）。 像沙的 东西 ：沙糖。

简单的说，古代玉雕使用人工旋车，上面用的砣子或者钻筒+解玉砂进行雕刻

早期旋车是一人踩一人雕，两人配合后来就有了自己踩自己雕的，单独操作

楼上给的资料不错

复杂的说，有一套叫《玉石传奇》的纪录片，可以去看看，一般视频网站应该有，在cctv记录频道播放过，可以去找找另外就是一些关于出土文物的片子，里面间或夹杂部分古代玉雕的常识，还有各种介绍古代玉雕书籍