砚台种类都有那些？

1、洮砚

中国四大名砚之一，与广东端砚、安徽歙砚、澄泥砚齐名，并称中国四大名砚。洮砚的生产距今已有1300多年的历史。产于甘肃省甘南州卓尼县洮砚乡。

2、端砚

端砚，广东省肇庆市特产，中国国家地理标志产品。端砚是中国四大名砚之一，与甘肃洮砚、安徽歙砚、山西澄泥砚齐名。出产于唐代初期端州（今广东肇庆市东郊的端溪），故名端砚，距今已有一千三百多年的历史。

3、歙砚

歙砚，全称歙州砚，中国四大名砚之一，与甘肃洮砚、广东端砚、黄河澄泥砚齐名。

产于安徽黄山山脉与天目山、白际山之间的歙州，包括歙县、休宁、祁门、黟县、婺源等县。歙石的产地以婺源与歙县交界处的龙尾山（罗纹山）下溪涧为最优，

所以歙砚又称龙尾砚，而龙尾山则是大部分存世歙砚珍品的石料出产地。除此之外，歙县、休宁县、祁门县亦产歙砚。

4、澄泥砚

澄泥砚是中国传统工艺品之一，传统书法用具之一，始于汉，盛于唐宋，迄今已有千余年历史。从唐代起，端砚、歙砚、洮河砚和澄泥砚被并称为“四大名砚”。

澄泥砚的砚体形有圆、椭圆、半圆、正方、长方、随意形的。雕式有号、耳瓶、二龟坐浪、海兽哮月、八怪斗水、仿古石渠阁瓦等立体砚。

5、松花石砚

又称松花砚，吉林省特产，中国国家地理标志产品。松花砚是由产自吉林长白山地区的松花石雕制而成。用松花石制砚始于明代末年，推崇于清朝。松花砚以其温润如玉，纣绿无瑕，质坚而细，色嫩而纯，滑不拒墨，涩不滞笔。

扩展资料：

保养

1砚台里最好不倒墨汁，而使用墨块研墨。

2．应该及时清洗，不一定每次都清洗，但两三次就应该清洗一下，或者感觉遗留的墨比较厚的时候就需要清洗了。

3．清洗的时候一定要用柔软的材料或用手，硬质材料虽然容易清洗，但是会使砚台表面变得粗糙不平，对砚台本身和墨块都不好。

4．松烟墨和油烟墨性质不同，最好分开使用两块砚台，不宜混合使用。

5．砚台可以定期放在水中养一养，但是如果长时间不用的话，应该用报纸包好置于干燥的地方。（制造砚台有一步是泡水，但刚做好的砚台是放在玻璃钢罩子里防潮的。）

6．好的砚台要配优质的墨块，劣质墨块可能会划伤砚台。

7研磨的时候要画大圆，而且不要总集中在一个区域。

——砚台

问题一：什么是端砚？ 在中国所产的四大名砚中，尤以端砚最为称著。宋朝著名诗人张九成赋诗赞道：端溪古砚天下奇，紫花夜半吐虹霓。端砚的历史悠久，石质优良，雕刻精美。 有与端砚齐名的歙砚。 端砚石出产在肇庆市东部的烂柯山和肇庆市七星岩北面（西起小湘峡，东到鼎湖山）北岭山一带，尤以老坑、麻子坑和坑仔岩三地之砚石为最佳。

问题二：端砚和砚台的区别 砚台主要由玉，泥，瓷，石，铜，铁，银，漆器，瓦等制成，石质的砚台有揣多种，高达四五十种，不排除还有新出的，端砚是众多石砚台里面的一种，出现得比较早，唐朝初年开始生产，开采历史悠久，用之研墨不滞，发墨快，所以当时称之为四大名砚之一，有的砚台出现得比较晚，所以在某个程度上没有那么大的名气。总之我国很多砚台石，颜色多样，纹理富于变化，显得十分美丽，研墨发墨性能良好的，大有在者。

问题三：端砚有什么特点 一、

定义

，是采用

内适合研墨的石头经过加工，具有研墨功能的

，

古称

故而称

。据清代《石隐砚谈》记载：“东坡云，端溪石，始出于唐

之世。”

为

，

元年是

，由此推算，端砚问世已有1380多年。1952年

705墓出土的唐代端溪

和1965年广州

唐墓中出土的一方唐代端溪

（现藏

），正好印证了端砚问世的历史。

二、

特点

端砚以其石质细腻、滋润，发墨不损毫，呵气能研墨，

花纹丰富多彩，研出的

油润发亮，层次丰富，虫蚁不蛀等特点名列

砚之首。硬度适中：

硬度为摩氏（28至35），比墨条的硬度（22至24）稍硬，但比

的硬度（约5）低1倍左右。致使端砚下墨快、易雕刻。不吸水：

显

小、饱和

低，说明

的矿物细、粒间间隙小，开型或

型裂隙不发育，使

蓄水不涸。

三、

花纹

端砚之所以名贵，除了有独特的石质外，还有丰富多彩、

的

花纹（又称

）。这些石品花纹是由于某些

的局部聚集，在端

中由白、青、蓝、红、褐、绿等颜色组成的各种图案，有的成块状、有的成斑状、有的成花点状、有的成线状。端砚艺人们依据这些花纹的大小、形状，分别用与自然界某些物象相似的名称来命名，并巧妙地运用到端砚的

中，大大提升了端砚的价值。

1、冻：是端砚中不同形态的白色

体，是端砚石中质地最细腻、最幼嫩、最纯净之处。根据不同的形态质感和颜色，分为

、

、浮云冻、碎冻、米仔冻、天青冻等。

因其形状如冻结的鱼脑而得名，其色泽是白中有黄而略带青，也有白中略带灰**。最佳的

应该是洁白、轻松如高空的晴云，其白中带淡青，或白中有微黄略带淡紫色，色泽清晰透澈，有的又如棉絮一样，有松软的感觉，即所谓“白如晴云，吹之欲散；松如团絮，触之欲起。”有鱼脑冻的端石，质地高洁，石质特别细腻，确如“小儿肌肤”。鱼脑冻一般为不规则圆形，四周有火捺环绕，常见于老坑、

、

。

2、

：又称蕉白，是冻中的一种。它的特征是如

初展，一片娇嫩，白中略带

。古人对

评价极高，赞美备至：“浑成一片，净嫩如柔肌，如

。”

白一般边缘较清晰，有细条纹，没有火捺环绕。

3、石眼：是一种天然生长在砚石上，有如鸟兽眼睛一样的名贵花纹。它是含

与

的结核体。石眼呈翠绿色，或

，或

，或黄白色或粉绿色，大小不一，一般直径是3―5毫米，也有个别达到8―25毫米的，而且神态各异。好的石眼圆正完美，晕圈数层，中间有瞳，叫做活眼，无瞳叫瞎眼，因石眼稀有，所以“端砚贵有眼”，因石眼的形态美，活灵可爱，所以常将其置于砚堂以外，作为装饰使用。

4、天青：是优质砚石中呈现蓝黑色的石品。端石中的天青较为少见难得。古人所谓：“如秋雨乍晴，蔚蓝无际”是上品天青。在端砚石中色青而微带苍灰，纯洁无瑕者谓天青，即恰如临近黎明前的天空，深蓝微带苍灰色。它是端石的

最密集之处，也可以说天青就是

的聚集空间，由于各种

聚集一起就形成天青。故说天青是非常难得，罕见的，也是端石中十分细腻、幼嫩、滋润之处。

5、青花：是一种难得的、十分名贵的石品花纹，青花是

在砚石中呈青蓝色的微小斑点，是由微粒

和

等矿物细小斑点形成，一般要湿水方能显露。青花的品类繁多，各有不同的名称，如

青花、鹅毛涨嗷ā⒁辖徘嗷ā

青花等，是优质砚石的重要标志之一。

6、冰纹：是老坑独有的一种石品花纹。它是有晕的银线，向两边融化，似线非线，似水非水，质地细嫩，形态自然，与砚石本身融为一体。冰纹冻是一组面积较大的冰纹，如一幅瀑布倾泻而下，在“瀑布”的四周有白茫茫的霞雾或似披上轻纱幔帐。冰纹是十分稀有名贵的石品。

7、

：是多见于老坑砚石中的石>>

问题四：端砚雕螃蟹是什么意思 未知

问题五：为什么说最有名的砚是端砚 端砚以石质优良、细腻滋润和涩不留笔、滑不拒墨的优点，被推为「群砚之首」，是著名的实用工艺美术品。用于书画已有1300多年的历史，端石制砚，以石质要达到「温润如玉，眼高而活，分布成象，磨之无声，储水不耗，发墨而不损毫者」为佳品。端石产于现在的广东省肇庆市东南烂柯山西麓端溪水一带。肇庆古称端州，此处石料制成的砚台称为「端砚」。端砚砚石是在唐代武德年间发现的，端砚石由于石质优良、细腻嫩爽、滋润、具有发墨不伤毫和呵气可研墨的特点。端石中的佳品长年浸于水中，温润如玉。《端溪砚史》称之：「体重而轻，质刚而柔，摩之寂寂无纤响，按之如小儿肌肤，温软嫩而不滑」。歙砚和端砚并称，而端砚又较歙砚更佳，据说历代皆采端溪，到南唐李后主时端溪石已竭，不得已才采用次之的歙石。　端砚有“群砚之首“的称誉，为砚中之上品，亦可再分等级。它出产自广东高要城斧柯山，唐之前属端州，故得名。采集端石的地方，通常距江滨三、四里处，逐渐升高分下岩、中岩、上岩、龙岩、蚌坑等采石之所；下岩洞在山底，终年浸水，而砚石贵润，所以下岩之质量最佳。　但浸在水里的下岩想开采可不容易，只有每年秋冬河水降低之时才可进入，潭水无出口，须七十个人排排座，一个个将装水的瓮往上传至岩口，如此做个月余，潭水始得涸，才能进入取石。明年春天水涨，则又得重新来过了。若非如此，下岩之石所做的砚岂能如此发墨，真是好的东西必须经过淬炼才能成材。但下岩到北宋时已开采净尽，明朝以后另辟的新坑或中、上岩，质量就没有那么好了。端石的开采是非常艰巨的，因此古代的砚石真是得来不易。从宋代文学家、书法家苏东坡在「端溪铭」中说：「千大挽绠，百夫运斤；篝火下缒，以出斯珍。」可看出采石过程是非常艰巨。唐代诗人李贺在「扬生端州青花紫石砚歌」中，用「端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云」意思是说:赞石工攀登高处，凿取紫色岩石来制砚，他赞美端石的名贵和颂扬了端州石工采石的高超技艺。　　端砚还有另一个特征，为「有眼」。如「鹦哥眼」、「了哥眼」等，据说是石嫩则眼多，石老则眼少，也有以眼来发质量优劣的，最上为活眼，再来是泪眼、死眼等。　其实所谓「眼」便是砚上石纹，倒不一定和质量相关了。写字时多个水灵灵的眼注视是不错，又可增加砚的可欣赏性，但长出眼的地方不好，影响磨墨，却不如不要的好。另外端石的颜色也被视为和质量有关，有紫、青、白等颜色，而以白色最佳，紫色最下。端砚的优点，一是下墨，二是发墨，三是不损亳。端砚的石质能达到致密、坚实、幼嫩、滋润，这与端砚的石品有着密切不可分的关系。端砚石品中有蕉叶白的，有火捺的，兼有青花。只要是砚石质地致密、坚实、幼嫩、润滑，发墨而不伤毫，就能成为一方好砚材。 端石石品繁多，真正好的名贵石品也是难得的。石品中有鱼脑冻，是较名贵的石品，有如受冻的鱼脑而得名。清吴兰修《端溪砚史》中载：「一种生气，团团KK，如澄潭月祥者，曰鱼脑冻」。其质细腻、幼嫩、滋润，一般产于水岩。青花是名贵的石品，青花细致有如波面微尘，像轻纱，似水藻，隐约在紫石上面，秋之无形，沈入水中，方清晰可见。细润如玉，叩磨无声。蕉叶白是端石品中之一，形状如蕉叶初展含露欲滴，上下四旁有火捺花纹装饰。蕉叶白处细嫩，石质较软，易于发墨，主要产于志坑。端石中还有天青、火捺、猪肝冻、金星点、金银线、冰纹、石眼等品名。端石石眼，以其形似而定名，有鸲鹆眼、乌鸦眼、鹦哥眼、象眼等；按其神态之分有活眼、泪眼、瞎眼等，还有高眼、低眼、底眼之分，石眼在端石砚雕刻艺术中起着装饰美化作用。具有欣赏价值，被文人视为珍宝。古代文人以恭眼视为端石质地高洁、细润有神，犹如人的眼睛，别具>>

问题六：端砚有什么实用价值 是中国四大名砚之一，肇庆是端砚产地，制作端砚的历史达一千三百余年，为砚台之首，久负盛名。端砚要丛质地、颜色、品种和做工四方面来鉴赏。

石质

端砚是古人磨墨的工具，故古人鉴赏端砚，首先看它是否发墨。而发墨的关键，在砚石的石质。宋

人蔡襄认为：发墨非易磨墨。在砚中生光发艳，随笔旋转，涤之泮然立尽，乃石性坚润能发起，不滞于砚耳。故识者以易磨墨为下墨（落墨），墨如油泛为发墨。砚之佳者下墨发墨二者相兼。清人计楠在《端溪砚坑考》教人用轻敲砚石，辨其声响的方法，来鉴赏石质。他说：“石之嫩者，其声清远。嫩如泥者，其声静穆。东坡（苏轼）称其声磐，米史（米芾）称下岩石细扣之清越是也。惟老者声铿然，不发墨矣。”可见发墨是鉴赏好端砚的条件。

石色

端砚以紫色为基调，但各名坑砚石色泽有差异。观察、比较、分辨端砚石色时，一定要以水浸石（最好是沉水观之）才能看得清楚、准确。比如拿一块优质老坑砚石湿水之后观察，就会发现它的色泽是以紫蓝色为砚石的主要色调，在紫蓝色的基调上可以观察到老坑砚石色采斑澜、富有变化，纹理清晰、明净、纯洁。而其色彩又好像是从砚石里透出来，而不是浮在表面的。因此给人一种实的而不是虚的，凝重浑厚的而不是单薄轻浮的感觉。

此外，采砚石时代的不同，石层走向不同，石色亦不尽相同。同是一个端溪砚坑所出之砚石，由于时代不同或不同时期开采，它的色泽也不会完全相同。即使同时开采，同一个坑，由于石脉走向不同或者采石工作面不同，砚石色泽亦有稍微差别。据史籍记载，唐宋时期所采的端溪砚石，绝大多数为深紫色，故人们评价端石的色泽时总认为“色贵青紫”，而以“灰苍色”为下品。水岩（老坑），采挖至明代则有大西洞和水归洞，其石色则不能以紫色为贵了。它以紫蓝色为基调，俗称宝蓝，夹有青黑色、紫红色、苍白色，在紫蓝的基调上色彩越多、越丰富越名贵。

要准确分辨、观察、鉴赏端石色泽以自然光为最好。端溪石除了以“紫色”为基调的各名坑砚石外，还有以翠绿色为主色调的绿端，以及以白色为主色调的白端（如清白端砚）。绿端在端砚中是少数，但它在端砚中却有一定位置。白端不大适于研墨，没有“发墨”和“下墨”可言，多用来研磨绘画所需的朱砂、石绿、白铅（锌）粉等颜料之用，近几十年一直没有刻制。

石品

鱼脑冻

鱼脑冻的色泽是白中有黄而略带青，也有白中微带灰**的，是砚石中最细腻、最幼嫩之处。最佳的鱼脑冻应是洁白如晴云，白中带淡青色或白中带淡紫色，色泽清晰、透彻。刻砚艺人，一般都把鱼脑冻完整地保留在墨堂之中。有鱼脑冻的砚石，质地高洁，石质特别细腻、幼嫩、滋润。

蕉叶白

蕉叶白又称蕉白，其特点如蕉叶初展，一片娇嫩，白中略带青**，最佳的蕉叶白呈含露欲滴、成片（即成半圆形）状。

青花

青花是自然生长在砚石中的青蓝色的微小斑点，一般要水湿方能显露，青花以细者、活者、沉者佳，粗者、枯者、露者次之。而以如细尘掩明镜、墨沈濡纸者为绝品。有青花的端砚石质地细腻、幼嫩、滋润。

火捺

火捺也称火烙，以其似火烙或灼伤的肌肉色泽得名。一般以老、嫩区分；老者紫中带黑，嫩者紫中带微红。细分则有胭脂晕火捺、马尾纹火捺、猪肝冻、金钱火捺等。

天青

天青如秋雨乍晴、蔚蓝无际，在端砚石中色青微带灰白，纯洁无瑕。

翡翠

翡翠在端砚石中呈翠绿色的圆点、或椭圆点，或条状，并有翡翠纹、翡翠斑、翡翠点、翡翠条和翡翠冻之别。

金银线

订 金银线恰似线>>

问题七：端砚是什么颜色 端石材料分多种，颜色也多种：

老坑：石外观青灰色，微带紫蓝色，石纹细腻；花纹有冰纹、金线、银线、青花、玫瑰紫、火捺、天青、蕉叶白、鱼脑冻、冰纹冻、天青冻以及名贵的石眼。较常见的石品是冰纹和金线、银线，其次是火捺。鱼脑冻（包括碎冻）和蕉叶白则是稀有的。

坑仔岩：多碧绿；有鱼脑冻、蕉叶白、青花、火捺、猪肝冻、金钱火捺、天青、天青冻以及石眼等石品花纹，石眼尤佳。

梅花：呈苍灰白微带青**；似梅花鹿的皮毛，以多眼为主要特征。

宋坑：宋坑砚石由于产石区域面积近百平方公里，所以石质石色不完全一致。一般来说宋坑砚石石色凝重而浑厚，这是宋坑砚石的主要特征之一。

绿端：石色青绿微带土**，石质细腻、幼嫩、润滑，最佳者为翠绿色，纯浑无瑕，晶莹油润。

斧柯东(新麻坑)：石色多种；石质不俗,，细腻，坚硬致密，石品纹理丰富，实用性很强。

问题八：什么是端砚？ 在中国所产的四大名砚中，尤以端砚最为称著。宋朝著名诗人张九成赋诗赞道：端溪古砚天下奇，紫花夜半吐虹霓。端砚的历史悠久，石质优良，雕刻精美。 有与端砚齐名的歙砚。 端砚石出产在肇庆市东部的烂柯山和肇庆市七星岩北面（西起小湘峡，东到鼎湖山）北岭山一带，尤以老坑、麻子坑和坑仔岩三地之砚石为最佳。

问题九：端砚有什么特点 一、

定义

，是采用

内适合研墨的石头经过加工，具有研墨功能的

，

古称

故而称

。据清代《石隐砚谈》记载：“东坡云，端溪石，始出于唐

之世。”

为

，

元年是

，由此推算，端砚问世已有1380多年。1952年

705墓出土的唐代端溪

和1965年广州

唐墓中出土的一方唐代端溪

（现藏

），正好印证了端砚问世的历史。

二、

特点

端砚以其石质细腻、滋润，发墨不损毫，呵气能研墨，

花纹丰富多彩，研出的

油润发亮，层次丰富，虫蚁不蛀等特点名列

砚之首。硬度适中：

硬度为摩氏（28至35），比墨条的硬度（22至24）稍硬，但比

的硬度（约5）低1倍左右。致使端砚下墨快、易雕刻。不吸水：

显

小、饱和

低，说明

的矿物细、粒间间隙小，开型或

型裂隙不发育，使

蓄水不涸。

三、

花纹

端砚之所以名贵，除了有独特的石质外，还有丰富多彩、

的

花纹（又称

）。这些石品花纹是由于某些

的局部聚集，在端

中由白、青、蓝、红、褐、绿等颜色组成的各种图案，有的成块状、有的成斑状、有的成花点状、有的成线状。端砚艺人们依据这些花纹的大小、形状，分别用与自然界某些物象相似的名称来命名，并巧妙地运用到端砚的

中，大大提升了端砚的价值。

1、冻：是端砚中不同形态的白色

体，是端砚石中质地最细腻、最幼嫩、最纯净之处。根据不同的形态质感和颜色，分为

、

、浮云冻、碎冻、米仔冻、天青冻等。

因其形状如冻结的鱼脑而得名，其色泽是白中有黄而略带青，也有白中略带灰**。最佳的

应该是洁白、轻松如高空的晴云，其白中带淡青，或白中有微黄略带淡紫色，色泽清晰透澈，有的又如棉絮一样，有松软的感觉，即所谓“白如晴云，吹之欲散；松如团絮，触之欲起。”有鱼脑冻的端石，质地高洁，石质特别细腻，确如“小儿肌肤”。鱼脑冻一般为不规则圆形，四周有火捺环绕，常见于老坑、

、

。

2、

：又称蕉白，是冻中的一种。它的特征是如

初展，一片娇嫩，白中略带

。古人对

评价极高，赞美备至：“浑成一片，净嫩如柔肌，如

。”

白一般边缘较清晰，有细条纹，没有火捺环绕。

3、石眼：是一种天然生长在砚石上，有如鸟兽眼睛一样的名贵花纹。它是含

与

的结核体。石眼呈翠绿色，或

，或

，或黄白色或粉绿色，大小不一，一般直径是3―5毫米，也有个别达到8―25毫米的，而且神态各异。好的石眼圆正完美，晕圈数层，中间有瞳，叫做活眼，无瞳叫瞎眼，因石眼稀有，所以“端砚贵有眼”，因石眼的形态美，活灵可爱，所以常将其置于砚堂以外，作为装饰使用。

4、天青：是优质砚石中呈现蓝黑色的石品。端石中的天青较为少见难得。古人所谓：“如秋雨乍晴，蔚蓝无际”是上品天青。在端砚石中色青而微带苍灰，纯洁无瑕者谓天青，即恰如临近黎明前的天空，深蓝微带苍灰色。它是端石的

最密集之处，也可以说天青就是

的聚集空间，由于各种

聚集一起就形成天青。故说天青是非常难得，罕见的，也是端石中十分细腻、幼嫩、滋润之处。

5、青花：是一种难得的、十分名贵的石品花纹，青花是

在砚石中呈青蓝色的微小斑点，是由微粒

和

等矿物细小斑点形成，一般要湿水方能显露。青花的品类繁多，各有不同的名称，如

青花、鹅毛涨嗷ā⒁辖徘嗷ā

青花等，是优质砚石的重要标志之一。

6、冰纹：是老坑独有的一种石品花纹。它是有晕的银线，向两边融化，似线非线，似水非水，质地细嫩，形态自然，与砚石本身融为一体。冰纹冻是一组面积较大的冰纹，如一幅瀑布倾泻而下，在“瀑布”的四周有白茫茫的霞雾或似披上轻纱幔帐。冰纹是十分稀有名贵的石品。

7、

：是多见于老坑砚石中的石>>

问题十：砚台与端砚的逻辑关系是 砚台

按材质分：石、金属、木、泥、陶、瓷。

石质砚台包括：端砚、歙砚、洮河砚、苴却砚、红丝砚、徐公砚、易水砚、松花砚等。

其中的端砚是中国古时四大名砚之首，四大名砚是端砚、歙砚、洮河砚、澄泥砚（陶质）。

端砚按坑口分：老坑、坑仔岩、麻子坑、梅花坑、宋坑、斧柯东。

第1名：端砚

　　其料取于广东肇庆高要市东南端溪之烂河山，因其“体重而轻，质刚而柔，摸之寂寞无纤响”，自唐代问世以来，便颇受文人学士青睐。加上纹理绮丽，各具名目，加工技艺亦愈纷繁，地位越来越高，故而升到我国石砚之首。

　　第2名：歙砚

　　其料取于江西婺源县龙尾山一带溪涧中，故又称之为龙尾砚。其石坚润，抚之如肌，磨之有锋，涩水留笔，滑不拒墨，墨小易干，涤之立净。自唐以来，一直保持其名砚地位。

　　第3名：澄泥砚

　　山西澄泥砚为陶砚，唐宋时已是贡品。其精于雕琢，泽若美玉，储墨不耗，积墨不腐，冬不冻，夏不枯，写字作画虫不蛀。

　　第4名：洮砚

　　洮砚亦称洮河砚。其料取于甘肃卓尼一带洮河深水处。因而石质细腻，肤理缜密，发墨而不损毫，磨面不光，呵气即湿。北方最为贵重。

　　第5名：红丝石砚

　　山东红丝石砚为鲁砚代表，历史上以其质地嫩润，护毫发墨，色泽华缛，瑰丽多姿而被称为中国四大名砚之一。

　　第6名：苴却砚

　　四川苴却砚，石质温润如玉名：嫩而不滑。叩之有铮铮金石声，抚之如婴孩肌肤般细腻温润者为上品石，颜色以紫黑澄凝为最佳。

　　第7名：贺兰砚

　　宁夏贺兰砚采用贺兰石，它天然形成深紫名：绿两色，相互辉映，色彩鲜明，紫底绿彩，雕刻艺人因石制宜，精心用料，雕出千姿百态的贺兰砚。

　　第8名：思州石砚

　　贵州思州石砚已有四千多年的历史，有独特的民族风格和地方特色。

　　第9名：松花御砚

　　长期以来，吉林省松花御砚一直为宫廷专用，随着清朝覆灭，这一名贵砚石失传。直到1979年生产才得以恢复。

　　第10名：易水古砚

　　易水古砚石质细腻，易于发墨，雕刻古朴，为各代书法家和收藏家所珍爱。现在易水古砚出现了前所未有的收藏热潮。

中国砚文化历史悠久，制砚艺术体现着时代的文化特征，当代砚文化的普及工作任重道远。那么作为一名优秀的当代砚雕家必须具备那些修养？当代制砚艺术具有那些特点？如何鉴赏一方好的当代砚作？当代藏砚家有那些定位误区？如何引导大众对当代砚台的正确审美取向？――本文就当代砚雕艺术的时代特征，以及鉴赏方法等相关问题略作阐述。

砚雕艺术与其它工艺门类一样，在积累若干年的实践经验之后，对基本技能的把握都能够达到一定的高度，这是作为一个合格的砚雕艺人的首要条件，也是基本条件。但如若想要成为一位制砚大师，不仅要能够赋予一方砚石巧夺天工的雕饰及高雅的文化气质，更要能够以特有的形式最大限度地来表现出一块原石的天然美的本色，能够让观者体会到砚石鲜活的生命力以及它想要对观者倾述的情感和故事。

砚雕工艺可以分开来谈，工是基础，艺是境界。各种艺术创作都需要扎实的基础，包括书法、绘画、雕刻等，首先要从基础技能的训练开始。想要历练成为一名制砚大师也需要从对圆刀、平刀的使用方法以及砚师对臂力、腕力、指力大小、缓急的把握等基础功课入手。否则即使有超脱世俗的艺术设计理念，也无法通过技艺进行完美地表达，这就是所谓的眼高手低。当刻砚者的雕刻技能经过历练达到一定的极限之后，对制砚艺人来讲在扎实熟练的基础之上充分理解石质、石品的特色、提升对艺的感悟则更为重要，这样才能在不破坏砚石自然之美的前提下得心应手地进行艺术创作。“这既是砚雕艺人乃至制砚大师对一方有天然生命力的大自然的精灵――砚石的尊重，也是对砚艺术创作应该抱有的一份虔诚！”

艺，指的是作者的艺术素养在创作理念上的体现，它不拘泥于宽度和广度的界限，可以延伸并穿梭到与艺术相关的各个领域空间。正如绘画大师李可染九十高龄时曾说：“我到这个年纪，才感觉自己画画刚刚入门。”也正是艺术家对“艺”的理解没有止境，从而使得艺术可以有更为广阔的发展空间。“砚雕家对‘艺’的理解也应该是这样，要无止境的汲取，时刻感受到自身文化艺术修养的不足，才能不断推陈出新，制作出砚雕精品。

要之，一个合格的制砚艺术家，必须具备一定的美术造型能力及掌握熟练的砚雕技能，加之文学修养的陶铸，进而追求作品的文化意蕴乃至深邃的哲理性，完美体现出砚的民族气质、人文精神。

砚的两大功能，实用性与观赏性，对当代藏砚家来说，尤其注重砚台款式的观赏性。一方款式优雅的精品砚台，在增添书房案桌灵气的同时也要具有独特的观赏性，自然会成为藏家的最爱。砚石的天然纹理加上砚雕家”点石成金“般的工艺雕饰，在凝聚了自然美感和人文气息的基础上才能调动藏家的收藏激情。

石材质地细腻温润是一方好砚的基础标准，而石品的观赏价值对一方砚材的身价更具有决定性因素。石品，是砚石表面天然形成的直观纹理，品种多样，姿态万千，是体现砚石美感的主要特征之一，也是评判砚石好坏的标准之一。石品的多样能够增添更多的审美趣味，端砚、歙砚石品丰富，品类繁多，收藏几十方也可以品种绝不雷同，这也是端砚、歙砚名冠砚林的一个重要原因。

所谓”萝卜青菜，各有所爱。“不同的砚台收藏家对石质、石品的审美需求也有一定的变化，很多藏家仅倾向于喜爱某种砚石的某种石品。藏家对石品的爱好变化自古就有，一段时期注重内敛与含蓄，一段时期追求奢华与艳丽。如宋高宗就主张端石纯净无纹最漂亮，连石眼都认为多余，但历代的多数藏砚家还是推崇端砚石眼，当今一方老坑有眼端砚已是千金难求。所以，虽然个人喜好不同和侧重点不同，但是对砚台石品、坑口品质的评判在主流砚界还是有一个比较趋同的客观标准存在。

当代砚台的雕刻工艺有一定的地域文化差别，有粤工、歙工、苏工、海派等通俗叫法，各有特点，较有代表性。其它砚种如松花砚流行仿刻清代宫廷砚，历史不长但近年来已有一定影响力的苴却砚却很受歙砚工艺的影响。从文化属性上分，也可分为文人砚、宫廷砚、民俗砚等，文人砚以追求书卷气见长，宫廷砚以取材精美、雕刻精美为主，民俗砚的特点则是富有民间趣味。

砚的外形不外乎随形（周边自然形）、规矩形（长、方、椭圆等人工切割成的外形），规矩形如方形砚因其形制规整而对砚师的发挥空间局限性较大，因此，比较适合雕刻一些比较整齐规范的图案，如青铜器纹饰等仿古图案，显得古朴庄重。意味、气韵相比之下少一些。随形砚台，因为外形变化万千，鬼斧神工，天然意蕴浓厚。利用砚石的纹理和颜色进行俏色巧是增添砚石美感的一种常见砚雕手法，很富有趣味性。

文革之后国内从事砚雕工作的有相当部分的艺人都是从石雕、砖雕所转行，而且均以师傅带徒弟的形式传承技艺，因此，如砚池的开法及砚堂的规格等具有规律性和原则性的传统砚雕工艺原素传承下来的甚少。可喜的是，近年来，随着砚文化学者、收藏家和砚雕家对砚文化补救工作的进行以及审美品味和艺术造诣的提升，带有传统砚文化气息，讲究雕工内涵、文化提炼的砚台佳作越来越受到市场的欢迎。

砚雕图饰与人文题材相结合是制砚艺术的一个永恒主题，如自宋代开始已经出现并延续至今以王羲之的《兰亭序》中”曲水流觞“为题材的兰亭砚。另外，砚雕艺术与书画艺术、建筑艺术、雕塑艺术乃至碑刻艺术等形式的艺术跨界结合，也受到砚雕家的高度重视和藏砚家的普遍关注。”云龙“题材自明清以来就是端砚工艺比较盛行的主题，追求工艺繁缛。歙砚以素雅图案居多，推崇书卷气。红丝砚质地较硬，雕刻图案也以简朴为主。洮河砚因为受到地域文化的局限，雕刻内容以民俗题材为主。古代很有名的澄泥砚，因为材质不具有稀缺性、古法工艺久已失传等原因，在今天已变成一种旅游工艺品。当下各地砚雕界都出现一种比较泛滥的现象，由于作者的文学基础较差，只能抄袭古人诗词并密集的罗列在砚台上，字少功底、词不达意，只能算一种伪文人砚。

经济价值和文化价值是当代制砚工艺主要的价值属性，但是有些砚台虽有经济价值却缺乏文化价。客观地说，虽然社会在进步，信息迅捷，交流方便，砚雕艺人的技艺、藏砚家的鉴赏水平都有长足的进步，但由于历史的原因（如”文革“造成的传统文化断层等），现今国内真正意义上的收藏家很少，多数为投资获取经济价值的文化商人、古玩从行人员，炒作现象也在市场中有意识或无意识迅速展开，由于买砚或者说藏砚的主要群体审美水平与文化素养参差不齐，买卖转手的砚台多为俗工琐刻。有鉴于此，必须强调的是：砚文化，是承载在砚上的文化属性，一方有生命的砚台，必然是文化含量高的砚台，因此，注重砚雕作品的文化含量、超前的市场预见及审美眼光，是收藏当代的砚台能够在之后的市场上立于不败之地的必要条件。

笔墨纸砚的基本挑选 笔、墨、纸、砚在中国的生产有上千年的历史，均采用纯天然原材料，利用传统手工技艺

制作而成。以湖笔、徽墨、宣纸、端砚最为著名。2004年，中国轻工业联合会与中国文房四宝

协会联合授予“浙江省湖州市南浔区善琏镇——中国湖笔之都”、“广东省肇庆市——中国砚

都”、“安徽省歙县——中国徽墨之都和中国歙砚之乡”、“安徽省宣城市——中国文房四宝

之乡”、“江西省南昌市文港镇——华夏笔都”、“吉林省通化市——中国松花砚之乡”等文

化产业特色区域荣誉称号。　

●笔

　　专指毛笔，选用具有锋颖、弹性的动物毛发制成。按原材料可分为羊毫、狼毫、紫毫、兼

毫等品种。

羊毫笔：选用1-2岁公山羊的羊毛制作。羊毫质地柔软，有弹力，经久耐用，称之为软毫。以浙

江、江蘇一带出产的山羊毛品质为上乘。

狼毫笔：选用黄鼠狼的尾毛制作。狼毫性刚健、有弹性，称之为硬毫，主要产自北京市和辽宁

省渖阳市等。

紫毫笔：选用山兔毛制作，属硬毫类。以安徽、浙江一带产的山兔毛品质为佳。

兼毫笔：选用两种以上的动物毛发制作，多采用石獾毛与羊毫、紫毫与羊毫按比例配方精制而

成，具有刚柔相济的特点。例如：7紫3羊、5紫5羊、白云等。

名牌毛笔：中国文房四宝协会推荐的中国名笔有：浙江省湖州市善琏湖笔厂产的双羊牌湖笔、

湖州千金牌湖笔、练市金塔牌湖笔、上海老周虎臣笔厂产的虎牌毛笔、杭州艺兰图牌毛笔、江

西文港邹氏农耕牌毛笔、扬州江都龙泉牌国画笔、蘇州金鼎牌毛笔、北京武京生牌毛笔、安徽

泾县山兔牌宣笔、北京兴方元狼毫笔。

●墨

专指书法、绘画用的书画墨。按原材料可分为油烟墨、松烟墨、色素炭黑墨等。

　　墨主要采用桐油等植物油熏炼成的油烟，用松木熏炼成的松烟，用天然气或煤焦油熏炼成

的色素炭黑等，与动物胶混合，再添加香料、中草药、防腐剂等，经多道工序精制而成。

　　最著名的是徽墨，其特点是“点墨如漆、万载存真”。主要产自安徽省的歙县、绩溪县、

黄山市屯溪区、旌德县及上海市等地。 名墨五大家：李廷珪牌徽墨、胡开文牌徽墨、绩溪良才徽墨、上海曹素功牌徽墨及北京一

得阁牌墨汁。

●纸

专指宣纸和书画纸。

　　宣纸：采用产自安徽宣城泾县及周边地区的青檀树皮与沙田稻草为原料，按照严密的传统

手工艺制作而成。其特点是质地柔韧、洁白细腻、百折不损、不蛀不腐，具有千年寿纸之美

誉。

　　宣纸名牌：有红星牌、曹光华牌、汪六吉牌、汪同和牌、金星牌、双鹿牌、曹氏牌、红叶

牌、明星牌、千年古宣牌等。

　　书画纸：采用产自中国各地的青檀树皮、桑树皮、楮皮、水竹、三桠树皮等与龙须草以及

藤、麻类植物为原料，采用传统手工技艺制作而成。亦称仿宣纸。

　　书画纸名牌：有广西都安龙凤牌书画纸、河北迁安令支牌高丽纸、浙江龙游寿牌书画纸、

四川夹江县竹纸，还有产自安徽省泾县境内的书画纸、福建毛边纸和竹纸、云南腾冲仿宣纸、

浙江温州桑皮纸、浙江富阳竹纸、山东临朐托裱书画纸、湖南浏阳贡纸等。

●砚

地球上的岩石根据成因可分为火成岩、水成岩、变质岩3大类，其中只有水成岩（也叫沉

积岩）或水成岩经轻微变质後，同时具备细、腻、润特点方可制砚。细而不损毫，腻而能发

墨，润而贮水不枯，颇具欣赏与收藏价值。

　　名砚品牌：端砚（广东）、歙砚（安徽）、洮砚（甘肃）、澄泥砚（山西）自古被誉为4大

名砚。此外还有松花砚（吉林）、徐公砚（山东）、红丝砚（山东）、苴却砚（四川）、易水

砚（河北）、思州砚（贵州）、天坛砚（河南）等。

　　端砚：产自“中国砚都”广东省肇庆市，因该市古称端州，故名端砚。它分为紫端和绿端

两种，石质细腻、娇嫩、滋润、致密坚实，有的端砚石中还有石眼、火捺、冰纹等优美的石品

花纹。

　　歙砚：因产于安徽省古歙州而得名，又因其优质砚石出自今江西省婺源县龙尾山，故又称

“龙尾砚”。歙砚石质坚韧、晶莹、细润、纹理致密。

　　洮砚：又称洮河砚，产于甘肃省卓尼县、岷县、临洮的交界之地。质细坚密、碧绿如玉、

磨而不磷。

　　澄泥砚：属泥质陶砚，采用黄河流域的淤泥黏土为原料烧制而成。以山西新绛县绛州牌澄

泥砚和山西五台定襄河边镇出产的为最佳，其次是山西晋城、山东拓沟、河南洛阳等地出产

的。

选购时应注意什麼

选购时首先要看品牌，建议购买名优产品。再有，要去正规文房四宝店购买，并妥善保存

发票。

　　选购毛笔：注重圆、尖、齐、健4个字，即笔毫要圆，笔锋要尖，笔毛要排列整齐，劲健有

弹力。

　　选购墨：选表面细腻、乌黑发亮、放在手上有沉重感。色泽发灰的墨档次低、品质差，多

为学生用墨，不宜选做馈赠礼品。

　　选购宣纸和书画纸：选纸张平整、洁白、薄厚均匀、声音绵柔的。听其声“哗哗”作响者

品质较差。

　　选购砚：首先要看石质是否达到细、腻、润的要求，然後再看造型、雕工、包装。

保存时应注意什麼

　　毛笔的保存方法：毛笔用毕，用清水洗净，悬挂或放在乾燥之处。在盒内保存，为防虫

蛀，可放少许樟脑。

　　墨的保存方法：放入墨水匣中，储於避光之处，保持适宜的温、湿度。

　　纸的保存方法：防潮、防蛀，可放一些樟脑，用防潮纸包紧，置於书柜上层。

　　砚的保存方法：如果放置於窗前案头，应避免阳光直射。作为收藏的珍贵砚台，应放入砚

匣内，置於避光之处，隔一段时间在砚堂、砚池内注入适量清水放置数小时，待砚石充分吸收

水分後，晾乾保存，使砚石保持温润状态。

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