哪里产的绿松石最为有名呢？最近打算买个绿松石手链？

绿松石工艺名称为“松石”，因其形似松球且色近松绿而得名。其英文名称Turquoise，意为土耳其石。但土耳其并不产绿松石，传说古代波斯产的绿松石是经土耳其运进欧洲而得名。

绿松石是深受古今中外人士喜爱的古老玉石之一，远在新石器时期就为人们所饰用。在河南郑州大河村仰韶文化(距今6500~4000年)遗址

出土的文物中，就有两枚绿松石鱼形饰物。中国甘肃永靖大河庄出土有距今3800年前的绿松石20枚。在5000年前埃及皇后(Zer皇后)木乃伊的手臂上，戴有四只绿松石包金手镯。

　　绿松石制品颜色美丽，深受古今中外人们、特别是穆斯林和美国西部人民所喜爱。目前中国内地的绿松石加工后的首饰品和工艺品，畅销世界各国，所有原料都是中国自产。

　　宝石级绿松石是在地质作用过程中形成的、达到玉石级的主要由绿松石矿物组成的致密块状集合体。这个定义强调了它是在地质作用过程中形成的，与人工合成的绿松石和其它玉石不同。

　　（绿松石化学分子式：CuAl6(PO4)4(OH)8·5H2O）

　　有一个美丽的传说：女娲补天七彩石，绿松石就是其中之一，如今在湖北省十堰市竹山县宝丰镇分布的较多！

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粉色当然是偏粉了

四叶草系列最初只有纯黄金长项链，之后各种色彩缤纷的宝石才登场，并打造了项链、耳钉、戒指、手链甚至腕表等多种款式，为Alhambra系列增添了质感和层次。

常见的宝石有：

缟玛瑙-Onyx

缟玛瑙是一种黑色玉髓，纹理细腻，黑色也显得奢华贵气。梵克雅宝选用的是来自巴西的优质缟玛瑙，色泽均匀、抛光完美，呈现镜面效果。

保养Tips：最好使用温水和软毛刷清洗，单独保存在带衬布的首饰盒中。

红玉髓-Carnelian

红玉髓是最早用于珠宝制作的宝石之一。梵克雅宝所选用的红玉髓主要来自巴西，颜色既不偏褐也不偏深红，通过独特的切割最终呈现出完美的色调。

保养Tips：为了避免损坏或刮伤，建议将红玉髓珠宝单独保存在带衬布的首饰盒中。

孔雀石-Malachite

孔雀石是一种不透明的宝石，带有深浅不一的条纹。梵克雅宝选用的孔雀石主要来自刚果，颜色不会过深，上面的绿色条纹有规律地深浅交替。

保养Tips：孔雀石极为柔软，因此建议谨防刮痕以及尖锐物体刮擦；避免用水清洗，因为水分会破坏它的保护层，改变其光泽。

绿松石-Turquoise

蓝色调的绿松石是最古老的宝石之一。梵克雅宝只选用天然绿松石，能永远保持海绿色调。

保养Tips：梵克雅宝的绿松石珠宝已经过稳定化处理，可以正常佩戴，无需特别小心保养。

珍珠母贝-Mother-of-pearl

珍珠母贝是海贝壳内部。梵克雅宝主要选择来自澳洲的珍珠贝母，以及法属玻里尼西亚的灰色珍珠贝母，颜色瑰丽，色泽匀称。

保养Tips：建议用柔软的干布或清水温柔地清洁，珠宝完全晾干后方可保存。和珍珠一样，珍珠母贝不能接触香水和身体乳液，因此使用香水或身体乳液后，等过10分钟再佩戴。最好将珍珠母贝珠宝存放在柔软的棉布袋里。

虎眼石-Tiger Eye

虎眼石是一种具有变幻光彩的宝石，通常呈现出**和褐色交替的条纹，看上去就像老虎的眼睛。梵克雅宝主要从南非严格挑选出深浅色彩和谐交替的虎眼石。

保养Tips：虎眼石只能用柔软的干布清洁，要避免接触化学试剂，尤其是酸液，还要与其他硬宝石分开存放。

另外的宝石选择还包括蛇纹木、钻石、玛瑙等等，无论是质感还是色彩都异常丰富。

贵金属材质

四叶草系列的项链、戒指环、耳钉托等有黄K金，白K金，玫瑰金这三种材质的选择。

黄K金：梵克雅宝采用的是18K金，含金量为75％，即千分之750，另外包含千分之125的铜和千分之125的银。

白K金：梵克雅宝使用的18K白金掺入的是钯而非镍，可以长时间保持金属的颜色和光泽。

玫瑰金：梵克雅宝使用的18K玫瑰金由75％的黄金、20％的铜和5％的银合成。这种合金是其专门打造的，能够长时间保持玫瑰金独特的美感、颜色和光泽。

为了保证品质，梵克雅宝的珠宝匠在所有金质珠宝上加盖了一个证明其纯度的标志。

维多利亚时期是“古董珠宝”艺术发展的高峰期，这一时期的珠宝风格受19世纪兴起的艺术与工艺美术运动的影响，善于利用各种各样的宝石来呈现唯美浪漫的风格。此时流行着一种风格的珠宝——维多利亚时代珠宝（Victorian era Jewelry）。

手镯是浪漫主义时期最受欢迎的装饰品，人们通常会在每只手臂上佩戴大量手镯，但不一定是成对佩戴。白天戴在手腕上，晚上戴在白色的短手套上，或者戴在手套和肘部之间裸露的皮肤上。在19世纪40年代，它们有时是唯一的装饰品。

在19世纪40年代，典型的手镯被设计成一条蛇盘绕在手腕上，而较便宜的手镯则是用金鳞片状的连接物制成的，有时还会镶上青绿色的手镯，形状像蛇的头，有珐琅制的，也有宝石制的。最昂贵的例子是铰链部分烧上皇家蓝色的珐琅。头部和关节通常镶有钻石，偶尔也会镶上匈牙利蛋白石，眼睛则总是镶着红宝石或石榴石。

19世纪40年代，卡莉出现了膨胀的手镯。它最简单的形式是由一排用松紧带连接起来的金链组成，松紧带适当地穿过穿洞；更复杂的例子包括一个金链和铰链和弹簧链连接。扩大手镯受到热烈欢迎，因为它们可以戴在任何大小的手腕和手臂上的任何地方。

另一款19世纪40年代的典型臂饰，由一条金带或一大块带扣可活动的纱带系紧，镶有宝石或珐琅表带的松垂部分常饰以金色和宝石镶嵌的流苏图案。

19世纪50年代的一个新奇玩意是曼彻斯特手镯，它被设计成一个宽样式的金袖口，上面装饰着宝石和珐琅。

大约在1850年的时候，有弹性连接的金手镯经常装饰着可拆卸的宝石，从手镯中间垂下来的是卷轴或花卉图案的垂饰。19世纪中期的其他手镯是用金卷轴与中央镶嵌宝石的卡托布相连制成的，或者是以阿尔及利亚灵感的结图案为中心的宽金丝带制成的。

1840年至1860年间，人们通常用天鹅绒，丝带，刺绣，珠饰，镀金或金编织的手镯来装饰装饰。这些钩环的形状是用黄金，珍珠或钻石框架制成的微缩模型或浮雕，是用叶子，饰带或卷轴制成的装饰性镶边内的大石头制成的，或者只是用方形金扣制成的。

19世纪中期，人们对红宝石的喜爱激发了手镯的设计灵感，手镯上镶嵌了大量的石榴石雕刻，通常装饰有黄金或钻石卷轴。

手镯的形状是或宽或窄的带子，中间装饰着宝石，特别是石榴石，绿松石和珍珠，或阿尔及利亚灵感的丝带和结。

19世纪40年代，大量手镯的设计受到了魔力色哥特式风格的影响，这些手镯呈椭圆形，饰有骑士，天使和纹章图案。镶有珍珠和珐琅的钻石手镯设计更简单，也更传统，有圆形，卷轴或S形连接的腕带，或许中间还有更精致的图案。

珐琅和宝石手镯的自然主义的灵感，设计成一排排的花头串，浆果或者水果藤蔓，或设置在中心与一个更大的花卉图案，也在本世纪中叶左右的需求。