美国职业摄影师协会的发展历史

1880年4月，美国摄影家协会成立。　　选举了来自俄亥俄州，克里夫兰的约翰·赖德为第一任主席。　　有237名摄影家出席了于8月23——26日在芝加哥召开的第一次代表大会。　　19世纪80年代的经济衰败对包括摄影在内的很多行业都产生了消极影响。在此期间，为了保持摄影家们在协会的兴趣，协会尝试着拨出一些资金制作金、银牌和奖杯用于奖励在代表大会期间展出的获奖作品。在1906年的代表大会上“摄影沙龙”的概念随之产生，本次沙龙包括25幅照片，由评委会选出，代表了当年的最好水平。这个举动为现在每年的国际影展和声誉极好的巡展铺平了道路，每年都有世界上成千上万的观众观看这些展览。　　从一开始，PAA就关心宣传摄影艺术科学。最初的组织机构号召在会员中普及摄影知识，鼓励摄影探索和创造。自1880年第一次会议后，厂家和知名摄影家就利用每年的代表大会介绍产品和分享知识信息。在1880年的大会上，一个PAA专门委员会展示了干版印像，它为后来的照相制版掀起了一场革命。他们根据会员的试验而做出的报告确定了干版成为标准的专业材料。　　与此同时，出现在早期的PAA代表大会上的还有包括约翰·菲兹吉本在内的很多银版照相法的提倡者。约翰早在1841年就开始使用银版照相了。银版照相于1839-40年间问世，是第一个实用又盈利的摄影照相制版法。就在1888年的代表大会上，乔治·伊斯特曼介绍了他的Kodak相机和胶片冲洗服务并获得一等奖奖牌和特别荣誉证书。1889年，伊斯特曼Kodak公司又推出了新的透明赛璐珞**胶片。1908年，彩色摄影的出现在底特律的代表大会上引起轩然大波。1930年，在协会成立50周年纪念之际，第一个人造照明设备（包括水银灯管和电器）问世。　　在PAA成立的早期，就有每年为阿尔弗莱德·施蒂格利茨（Alfred Stieglitz）、爱德华·韦斯顿(Edward Weston) 、C E 肯尼斯·米斯博士(Dr C E Kenneth Mees) 、爱德华·斯泰肯(Edward Steichen)等著名摄影家提供论坛对会员进行继续教育的传统。　　早在20世纪初期，摄影家们开始意识到共享信息的重要性，这与当时一般的贸易方法有很大的不同。那时，贸易的竞争很厉害，为防止顾客的流失几乎所有人都维护自己的商业机密。随着摄影成为盈利行业，PAA开始为摄影家提供管理和处理财务问题的服务。　　1909年，会员们成立了自己的第一个管理机构——摄影代表大会。代表大会由来自全国各地法定处理协会事务的代表组成。以前，协会事务是由那些偶尔来参加大会的人处理，造成组织的连续性发生问题。代表大会一直持续到1929年，直到全国委员会变成正式的管理机构，它代表了全国37个协会和俱乐部。　　到1913年，协会会员增加到725个。1916年扩大到2272个。第一次世界大战爆发时，很多PAA会员参加了通讯部队的摄影部门为国效力。战后，所有在摄影部门工作的摄影家都通过协会的战争科被授予PAA的荣誉会员称号　　许多事情都成为协会历史的重大事件：1921年，印第安娜达盖尔俱乐部向PAA捐出了在印第安娜威诺纳湖上的一座大楼来建立一所摄影学校。这样就诞生了专业学校，后来成为维诺纳国际专业摄影学院。威诺纳每年夏天为专业摄影家办班，直到1984年学校搬迁到伊利诺斯大学的芒特普罗斯派克特。1994年，学校又迁到佐治亚洲的亚特兰大。数以万计的来自世界各地的摄影家参加了威诺纳摄影班的课程，来更新自己的技术或在优秀影像制作人的指导下提高在摄影其他领域中的应用能力。1999年，学校更名为PPA国际摄影学院。　　就在1930年PAA庆祝自己的50华诞时，受到美国经济萧条的打击。尽管协会作了很多努力鼓舞会员并提出很多新的项目，但在这些年间（1931-1934），协会和国家一起经受了很多困难，预算被削减，会员被取消，代表大会停止等。到1934年，协会领导在经济复苏行动中的担当建立会员制、削减价格运动中的先锋，并在当年把这条写进了法律。他们推出了摄影和冲洗工业公平竞争的规则，要求每个人或公司在销售摄影产品或从事摄影服务时在工资、工作时间、价格和贸易实践上遵循一定的要求去做。规则的存在就是为了使协会有活力，促进行业的发展，为国家的繁荣而尽自己的一份力量。这些希望当国家复苏行动被宣布为是违反宪法的行动时很快被打碎了，在它管辖之下所有的那些规则也受到了影响。第二次世界大战的爆发使协会受到更大的挫折。　　尽管协会处于困难的时期，PAA仍然为会员提供好处，包括专业摄影理事会（1938年成立了第一个董事会），学位制度（1939年颁发了第一个摄影大师学位）等。　　在战后的30年间，协会重新获得了力量。战后的摄影家们开了新的影楼，继承了旧影楼，寻找地方分享他们的利益并且在同行中成为受过良好教育的人。协会继续发展，扩大项目，很多项目直到今天依然存在。　　到1953年，会员到达4000名，而1968年时会员数量已经超过了12000名。 1958年，PAA 更名为美国职业摄影家协会（PPA）以区别于那些涌现出来的业余摄影组织组成的协会。　　同年， PPA加入阿拉巴马-密西西比摄影家联合会（后更名为阿拉巴马-密西西比职业摄影家协会），密西西比大学召开了第一届职业摄影代表大会，参加大会的有地方协会、国家协会和专科大学。　　如此快速的发展加速了设立总部计划的实行，通过摄影艺术科学基金会基金的建立，PPA将它的新总部大楼设在了伊利诺斯州的德斯普莱讷斯（Des Plaines），稍后不久，1968年，PPA下属的PPA出版和事务公司成立了,并管理协会的出版和教育等事务。　　1980年，PPA迎来了它历史上的一个里程碑——自1880年成立以来的100华诞。庆祝活动在乔治亚洲亚特兰大的协会国际年会期间举行。　　1993年PPA将总部由芝加哥迁至亚特兰大至今。　　2001年开始，PPA与版权局和政府事务部门一起在维护摄影家权益方面发挥了越来越积极的作用。PPA代表摄影家在美国国会积极活动。　　自1880年为促进行业的发展第一批摄影家自愿团结在一起以来，PPA的会员们见证了摄影工业发展的巨大步伐。不仅仅是摄影本身证明了摄影是记录历史，保存记忆的宝贵的工具，而且它几乎被广泛应用在每个行业。　　美国职业摄影家协会现有会员达25000多名，它仍然被认为是举办摄影活动、教育、信息传递和职业标准等活动的国际论坛。今天，像它在1880年时一样，协会继续证明集体的智慧和共同的努力不仅有利于会员自己，而且有利于推进整个行业的发展。

二战期间和战后初期，苏联对外情报机关在美国拥有10名专门收集原子弹方面信息的情报员。他们当中最有价值，为苏联对外情报机关提供关键情报的有两个人:一个是别尔谢，另外一个是福克斯，其化名为“查理斯”。

福克斯，按民族来说是德国人，1911年出生于一个新教活动者家庭，住在德国达姆施塔特附近一个不大的小城镇。1931年福克斯举家迁到基尔市后，在基尔大学读书，后来加入了德国***。1933年初，为躲避基尔的法西斯冲锋队，转入地下活动。1933年的年中，福克斯乘车到达巴黎，并从那里到了英国。

在英国，福克斯由于其出色的才能于1936年通过了博士论文答辩，开始在著名教授马克斯·波尔实验室工作。随着二战开始，作为“敌国”侨民的福克斯被拘留，直到1940年初他才被释放。

德国科学家波拜耶拉斯也是一名反法西斯主义者，在英国伯明翰大学从事原子弹研究工作，他邀请查理斯到自己的实验室工作。在代号为“丘勃·阿洛伊”计划中，福克斯解决了一系列铀弹课题中重要而复杂的数学问题。

1942年，福克斯加入英国国籍，然后受任监视德国原子弹的研究进程。与此同时，英国秘密情报处也提供给他相关情报让其进行分析。秘密情报处的这些任务更加巩固了对查理斯在“丘勃·阿洛伊”计划保密性方面的信任。

在这段时期，查理斯积极主动与苏联大使馆接触，并且开始把机密情报提供给苏军总参谋部情报总局接头人索尼娅，她冒充是德国侨民的仆人。

1943年，查理斯应美国人邀请参加“曼海岑”原子弹研制工作。同年12月，查理斯作为英国代表团成员到达美国。在那里，苏联驻纽约秘密情报机构的间谍拉蒙德同他建立了联系。5个月内，拉蒙德定期同查理斯在纽约会面，从他那获取重要情报。

1944年8月，拉蒙德同查理斯的联系中断了，事后查清原来查理斯被调到了洛斯阿拉莫斯的实验室工作。

在恢复联系的过程中，拉蒙德曾三次拜访了查理斯的妹妹查理斯·克里斯杰勒，结果引起了美国特工部门对拉蒙德和查理斯的注意，这无论是对查理斯，还是对拉蒙德所知道的对外情报机构的其他间谍来说，都带来了相当严重的后果。

同查理斯恢复联系是在1945年12月，这之后继续从他那里收到原子弹研制方面极其重要的情报。拉蒙德每次都去洛斯阿拉莫斯附近的圣菲会见查理斯，从他那里接收情报。在一次例行会面中，查理斯说，1945年6月16日他参加了第一颗原子弹的实验，并对这次实验做出了详细分析。

1946年6月，查理斯离开洛斯阿拉莫斯回到了英国，被任命为位于哈鲁艾尔的原子弹科研中心理论物理部主任，并受到了热烈欢迎，在这里很快就开始了研制英国原子弹的工作。

在英国，从查理斯那里得到的有关原子弹研制的情报具有相当重要的价值，它使苏联节省了大量的资金和时间，大大缩短了解决有关关键课题的期限。

在双方合作期内，查理斯对苏联特工人员问他为什么还是单身时，他回答说，知道自己是在冒着什么样的危险。“我不止一次地想过这件事，”他说，“我很清楚，帮助苏联、同你们见面，我冒着很大的风险。可以说，我这是走在布满地雷的雷区。在我和你们的合作中如果迈错一步，哪怕是很小的一步，对我来说都会引起致命的后果。我个人时刻准备献身牺牲，但是说实话，我并不想让妻子和孩子为我难过。”

1949年8月29日，苏联钚弹的爆炸成功是对查理斯的真正奖赏，他十分清楚这次胜利的价值所在。然而，这个苏联对外情报机关的优秀间谍已经没有时间高兴了。

美国反间谍机关已经开始详细地调查被变节分子古泽恩科出卖的拉蒙德。查理斯受到怀疑，这是由于他的名字和其妹妹克里斯杰勒的名字都被列在了被判有罪的拉蒙德——加拿大教授加利佩里恩的记事簿里。

英国反间谍机关“军情五处”从联邦调查局得到了查理斯的间接罪证，于是开始对他进行了详细的调查。“军情五处”经验丰富的检察官和心理学家乌里亚·斯卡东故意在查理斯的同事中间制造一种不信任的气氛，而联邦调查局则捏造假证据，谎称拉蒙德出卖了查理斯。查理斯受不住“军情五处”和联邦调查局这种诡计的重压，于是“垮了”。他最终承认自己与苏联对外情报机关进行了合作。

福尔克曼在《间谍》一书中说，斯卡东知道查理斯的一切，但他却无法向法院证明这些，因为案件牵涉到“西方情报部门的最高机密”。现在我们知道了，这与“维诺纳”行动计划有关，该计划旨在破译苏联在战争年代从对外情报机关驻纽约秘密情报机构发往中央的密码电报。

所以，检察官虚张声势，宣称说，“军情五处”有足够的证据来起诉查理斯，接下来的就是听取他的供词了。

查理斯并不是一个职业特工，根本不了解调查人员在审讯时所采用的阴谋诡计。要知道，正是这个斯卡东后来在审问吉菲尔比的时候一筹莫展，大败而归。但是，在犯罪侦察学和法律方面天真无知的查理斯却显得很无助。

查理斯陷入了痛苦的等待。他等待着最严厉的判决。当法庭休庭的时候，他的辩护律师本克走到他的跟前问他，估计会有什么样的判决。“死刑。”查理斯平静地答道。辩护律师说:“不，是14年监禁。”查理斯对此难以相信，被捕之后他就已经给自己判了死罪。

由于查理斯是向盟国出卖了国家机密，而并非向敌国，所以他才幸免于死。然而，若是英国同意把他转交到美国法庭，他就逃脱不了要坐电椅。要知道，美国人只是对卢森堡夫妇稍有怀疑便判处了他们死刑。

查理斯被监禁的日子，就像其他从事间谍活动而被判刑的人，比如本和达奇尼克夫妇一样经历的也是同样的感受。只是英国的反间谍机关并没有对他纠缠不休，因为他已经完全招认了自己的“所犯罪行”，然而，承认这是为了维护和平，防止爆发核战争。

对查理斯建立的真正英雄主义的功勋，任何人都不会怀疑，甚至是从前谴责他卖国求荣的同事们，渐渐地也改变了自己的观点。他们开始明白，假如1949年苏联没有原子弹的话，杜鲁门和美国的其他战争狂人们早就敢冒天下之大不韪，悍然投下原子弹，“至少是为了吓唬一下” 社会 主义阵营的某个城市。他们或许会在朝鲜战争中使用核武器，但是现在全世界都相信，苏联拥有这种可怕的武器，美国的霸权便宣告结束了。核遏制的时代已经到来了。

在英国监狱度过了9年半之后，查理斯于1959年离开了英国，搬到了东德，在那里他不仅被视为一个伟大的学者，还是一个为 社会 主义德国而奋斗的积极战士。在那里他结了婚。接下来的30年查理斯生活得很幸福，他在自己喜爱的理论物理学领域辛勤工作，他幸福的家庭生活是他被迫长期单身而应得的补偿。

不能不指出，查理斯也许对苏联对外情报机关心存芥蒂，因为苏联对外情报机关在他释放出狱后并没有去关心他，也没有对他十几年忠心耿耿的合作表示应有的谢意，至少是在他生前。

查理斯死于1988年。当苏联承认他所建立的功勋时，他几乎已经等了30年。只是死后查理斯才被授予“民族友谊”勋章。

美国职业摄影家协会（PPA）是世界上最大的专业影像协会，拥有会员25000多名，遍布世界各地。目前，总部设在亚特兰大。1880年4月以美国摄影家协会（PAA）的名称成立。为了区别于当时出现的一些业余摄影组织组成的协会，1958年美国摄影家协会（PAA）更名为美国职业摄影家协会（PPA）。自创立之初，迄今已有130年的历史。

协会的根源要追溯到1868年的一个摄影家小组。为了反对老式玻璃版照相专利的限制小组成员团结在一起，成立了国家摄影协会，虽然在阻止恢复该专利上取得了胜利，但由于缺乏兴趣，小组于1876年解散。

4年后，芝加哥摄影协会会员和前国家摄影协会（NPA）会员呼吁在美国的摄影家集合起来成立一个摄影家协会，协会将联合行业中最好的思想观点、促进理念的交流、推广他们关于摄影是一门艺术和科学的方面的观点和知识，去除对摄影的狭隘观念与偏见。

1880年4月，美国摄影家协会成立。

选举了来自俄亥俄州，克里夫兰的约翰·赖德为第一任主席。

有237名摄影家出席了于8月23——26日在芝加哥召开的第一次代表大会。

19世纪80年代的经济衰败对包括摄影在内的很多行业都产生了消极影响。在此期间，为了保持摄影家们在协会的兴趣，协会尝试着拨出一些资金制作金、银牌和奖杯用于奖励在代表大会期间展出的获奖作品。在1906年的代表大会上“摄影沙龙”的概念随之产生，本次沙龙包括25幅照片，由评委会选出，代表了当年的最好水平。这个举动为现在每年的国际影展和声誉极好的巡展铺平了道路，每年都有世界上成千上万的观众观看这些展览。

从一开始，PAA就关心宣传摄影艺术科学。最初的组织机构号召在会员中普及摄影知识，鼓励摄影探索和创造。自1880年第一次会议后，厂家和知名摄影家就利用每年的代表大会介绍产品和分享知识信息。在1880年的大会上，一个PAA专门委员会展示了干版印像，它为后来的照相制版掀起了一场革命。他们根据会员的试验而做出的报告确定了干版成为标准的专业材料。

在PAA成立的早期，就有每年为阿尔弗莱德·施蒂格利茨（Alfred Stieglitz）、爱德华·韦斯顿(Edward Weston) 、C E 肯尼斯·米斯博士(Dr C E Kenneth Mees) 、爱德华·斯泰肯(Edward Steichen)等著名摄影家提供论坛对会员进行继续教育的传统。

早在20世纪初期，摄影家们开始意识到共享信息的重要性，这与当时一般的贸易方法有很大的不同。那时，贸易的竞争很厉害，为防止顾客的流失几乎所有人都维护自己的商业机密。随着摄影成为盈利行业，PAA开始为摄影家提供管理和处理财务问题的服务。

1909年，会员们成立了自己的第一个管理机构——摄影代表大会。代表大会由来自全国各地法定处理协会事务的代表组成。以前，协会事务是由那些偶尔来参加大会的人处理，造成组织的连续性发生问题。代表大会一直持续到1929年，直到全国委员会变成正式的管理机构，它代表了全国37个协会和俱乐部。

到1913年，协会会员增加到725个。1916年扩大到2272个。第一次世界大战爆发时，很多PAA会员参加了通讯部队的摄影部门为国效力。战后，所有在摄影部门工作的摄影家都通过协会的战争科被授予PAA的荣誉会员称号

许多事情都成为协会历史的重大事件：1921年，印第安娜达盖尔俱乐部向PAA捐出了在印第安娜威诺纳湖上的一座大楼来建立一所摄影学校。这样就诞生了专业学校，后来成为维诺纳国际专业摄影学院。威诺纳每年夏天为专业摄影家办班，直到1984年学校搬迁到伊利诺斯大学的芒特普罗斯派克特。1994年，学校又迁到佐治亚洲的亚特兰大。数以万计的来自世界各地的摄影家参加了威诺纳摄影班的课程，来更新自己的技术或在优秀影像制作人的指导下提高在摄影其他领域中的应用能力。1999年，学校更名为PPA国际摄影学院。

就在1930年PAA庆祝自己的50华诞时，受到美国经济萧条的打击。尽管协会作了很多努力鼓舞会员并提出很多新的项目，但在这些年间（1931-1934），协会和国家一起经受了很多困难，预算被削减，会员被取消，代表大会停止等。到1934年，协会领导在经济复苏行动中的担当建立会员制、削减价格运动中的先锋，并在当年把这条写进了法律。他们推出了摄影和冲洗工业公平竞争的规则，要求每个人或公司在销售摄影产品或从事摄影服务时在工资、工作时间、价格和贸易实践上遵循一定的要求去做。规则的存在就是为了使协会有活力，促进行业的发展，为国家的繁荣而尽自己的一份力量。这些希望当国家复苏行动被宣布为是违反宪法的行动时很快被打碎了，在它管辖之下所有的那些规则也受到了影响。第二次世界大战的爆发使协会受到更大的挫折。

尽管协会处于困难的时期，PAA仍然为会员提供好处，包括专业摄影理事会（1938年成立了第一个董事会），学位制度（1939年颁发了第一个摄影大师学位）等。

在战后的30年间，协会重新获得了力量。战后的摄影家们开了新的影楼，继承了旧影楼，寻找地方分享他们的利益并且在同行中成为受过良好教育的人。协会继续发展，扩大项目，很多项目直到今天依然存在。

到1953年，会员到达4000名，而1968年时会员数量已经超过了12000名。 1958年，PAA 更名为美国职业摄影家协会（PPA）以区别于那些涌现出来的业余摄影组织组成的协会。

同年， PPA加入阿拉巴马-密西西比摄影家联合会（后更名为阿拉巴马-密西西比职业摄影家协会），密西西比大学召开了第一届职业摄影代表大会，参加大会的有地方协会、国家协会和专科大学。

如此快速的发展加速了设立总部计划的实行，通过摄影艺术科学基金会基金的建立，PPA将它的新总部大楼设在了伊利诺斯州的德斯普莱讷斯（Des Plaines），稍后不久，1968年，PPA下属的PPA出版和事务公司成立了,并管理协会的出版和教育等事务。

1980年，PPA迎来了它历史上的一个里程碑——自1880年成立以来的100华诞。庆祝活动在乔治亚洲亚特兰大的协会国际年会期间举行。

自1880年为促进行业的发展第一批摄影家自愿团结在一起以来，PPA的会员们见证了摄影工业发展的巨大步伐。不仅仅是摄影本身证明了摄影是记录历史，保存记忆的宝贵的工具，而且它几乎被广泛应用在每个行业。

美国职业摄影家协会现有会员达25000多名，它仍然被认为是举办摄影活动、教育、信息传递和职业标准等活动的国际论坛。今天，像它在1880年时一样，协会继续证明集体的智慧和共同的努力不仅有利于会员自己，而且有利于推进整个行业的发展。

米兰杜莫大教堂会做弥撒或是礼拜  欧洲大多数地方的人都习惯早上10点做  但是他们在做礼拜的时候不喜欢游客在教堂走来走去  大教堂里的有些小堂还不准游客进  你如果想看  最好安安静静进去跪在礼拜的椅子那里和他们一起做  还是黑有意思的   以下就是我在杜莫教堂拍的照片

至于风景名胜  米兰主要就是杜莫广场那块中心地带  包括杜莫教堂和埃曼纽尔二世十字走廊   埃曼纽尔二世十字走廊建议晚上去   浮华的灯光做的很不错的

要说玩的话意大利米兰其实比不过其他旅游城市  比如威尼斯、佛罗伦萨、罗马、拿坡里、苏伦托、西西里岛  就是离米兰不远的维诺纳也不错（老城 罗密欧和朱丽叶的故乡  位于米兰-威尼斯之间）

美国情报部门有一个隐秘的“维诺纳工程”，专门负责截获、破译外国政策的重要电文。20世纪90年代中期，美国解密了一批文件，其中包括截获的前苏联政府的大量秘密电文。包括罗梅斯汀在内的历史学家惊讶地发现，怀特的名字多次出现在这些秘密电文中。

经过对“维诺纳密件”的研究，学者都认为，通过这些文件，可以很清楚地看清怀特的间谍身份。美国国会研究20世纪政治历史的专家约翰·海尼斯指出：“我们有足够的证据证明怀特一直在与前苏联情报部门合作。”罗梅斯汀也指出，“维诺纳密件”证明，前苏联同意为怀特上私立学校的女儿支付学费，并给怀特一家送过其他贵重礼物。

联展 “独立中国”项目——荷兰动画**节，阿姆斯特丹，荷兰

日本东京国际动画节，东京国际展览中心，东京、日本

第三自然：中国再造——第四届广东三年展项目展，广东美术馆，广州、中国

“社会风景”首届苏州·金鸡湖双年展，苏州巴塞当代美术馆，苏州、中国

“漫游世界”——张小涛、皮埃尔联展，成都当代美术馆，成都、中国

“山水”——无言的诗歌，纽约、美国

“人与物：记忆的穿越”金鸡湖美术馆，苏州、中国

创意的喜悦——70后艺术家研究展，武汉美术馆，武汉、中国

“聚慧”——中国法门寺当代佛教展，西安美术馆，西安、中国

“ 以身观身 ”－澳门美术馆，澳门，中国 中国式书写，今日美术馆，北京，中国

无法缺席，文轩美术馆，成都，中国

“溪山清远”-成都双年展， 成都当代美术馆，成都，中国

“世界版印艺术展---千年风韵”、海印寺，首尔、韩国

“山水-无言的诗歌”，卢塞恩美术馆，卢赛恩、瑞士

“新时代：中澳新媒体艺术展，昆士兰科技大学美术馆，澳大利亚

游戏，白盒子艺术馆，北京，中国

关系性-中国建筑新艺术，罗马21世纪当代美术馆，罗马，意大利

“新时代：中澳新媒体艺术展，四川美术学院新媒体艺术中心，重庆，中国

“神秘的自我”，威尼托影像艺术档案馆，维诺纳，意大利

第五届亚洲青年动画大赛，贵阳金阳会展中心，贵阳，中国

首尔Animpact国际动画节，首尔动画艺术中心，首尔，韩国

加尔各达新媒体娱乐论坛，加尔各达会展中心，加尔各达，印度

“新媒体与**的跨学科交往”，四川美术学院新媒体艺术中心，重庆，中国

Flowers of Chaos-中国动画项目，in colaboration with ArtVerona Fair 米兰、意大利

15日绘画合作项目，白盒子艺术馆，北京，中国

光谱-中国独立动画项目，A4艺术中心，成都，中国 材料与编码：影像和新媒体之间的跨学科交往，芝加哥大学，美国

北京时间，圣地亚哥美术馆，圣地亚哥，西班牙

“改造历史：2000-2009的中国新艺术”，国家会议中心，北京，中国

重瞳-拥有过去的未来，两岸艺术交流计划，大未来耿画廊，台北，中国

蔓延的走廊，廊桥空间，成都，中国

艺术是什么？北京时代美术馆，北京，中国

独白2，A4画廊 ，成都，中国

“未来链接”，杭州和平国际展览中心，杭州，中国

2010年度影像展，宋庄美术馆，北京

中国性—当代艺术研究文献展，苏州本色博物馆，苏州，中国

楼上的青年，北京时代美术馆，北京，中国

为什么是叙事？A4画廊 ，成都，中国

数码亚洲，西安美术学院，西安，中国

心造-中国当代建筑前沿展，维特拉设计博物馆，魏玛，德国

“竞技场：背后繁荣”-Hazelhurst艺术中心，Hazelhurst，澳大利亚

“Flower of Chaos”，威尼托影像艺术档案馆，维诺纳、意大利

“想象的力量”,珠海诚丰美术馆，珠海，中国

“大爆炸”，白兔美术馆，悉尼，澳大利亚

“溪山清远：中国新绘画”，Louise Blouin 基金会，伦敦，英国 北京时间，MATADERO MADRID艺术中心，马德里，西班牙

心造-中国当代建筑前沿展，布鲁塞尔国际建筑与都市中心(CIVA)，布鲁塞尔，比利时

“我们的能力”－国际新媒体艺术展，中央美术学院美术馆，北京

“德中同行”－武汉美术馆，湖北

“当下艺术的文化想像”－首届重庆双年展，重庆会展中心，重庆

墨非墨——中国当代水墨邀请展，德雷塞尔大学美术馆，费城，美国

“四川画派”，日中友好会馆美术馆，东京，日本

思想>手感？，今日美术馆，北京，中国

“19个游戏”—艾滋·艺术·生命，梯空间，北京，中国

改造公共空间，英国总领事馆文化教育处与重庆市规划局，重庆，中国

超越全球化，别处空间，北京，中国

反光：2009新艺术纵深邀请展，杭州西湖美术馆，杭州

“双城记”，廊桥艺术空间，成都，中国

“墨非墨”—中国当代水墨邀请展，华沙王宫博物馆，波兰

“图像精神”，成都k画廊，成都，中国

数字引擎，尚堡美术馆，北京，中国

第三届亚洲青年动漫大赛，贵州省国际会议中心，贵阳，中国

“陷境”，尚堡美术馆，北京，中国

第四届独立**邀请展，栗宪庭**基金，北京，中国

第十三届微波国际新媒体艺术节，香港文物探知馆，香港，中国

“中国数字艺术邀请展”，吉隆坡国贸中心，马来西亚

“极地行动”，成都洛带仓库，成都，中国

On love On War Stux 画廊，纽约，美国

白兔美术馆收藏展，白兔美术馆，悉尼，澳大利亚 “在瓦伦西亚55天”，瓦伦西亚现代美术馆，瓦伦西亚，西班牙

转世肉身，TAPE艺术中心，柏林，德国

时差：中国当代艺术新力量，玛吉画廊，西班牙

革命在继续，萨奇画廊，伦敦，英国

亚洲方位，第三届南京三年展，南京博物院，南京，中国

第六届深圳国际水墨双年展，深圳博物馆，深圳，中国

人民·历史—20世纪中国艺术研究展，中央美术学院陈列馆，北京，中国

RENDEZ - VOUS，玛蕊乐画廊，北京，中国

SEMIOSIS，中国广场，纽约，美国

从头到脚，Stux Gallery，纽约，美国

诗意现实：对江南的再解读，Francisco Tomásy Valiente艺术中心，马德里，西班牙

“生命的形状”，凤凰美术馆，南京， 中国

“数像时代的绘画与雕塑”， 空港10号艺术机构，成都， 中国

亲潮，关渡美术馆，台北，中国

自由落体，陈绫蕙当代空间，北京，中国

后场，别处空间，北京，中国

西南力量，四川省美术馆，成都，中国

川流，印度尼西亚国家博物馆，印度尼西亚

“贯穿”，北京现在画廊，巴塞尔博览会，巴塞尔，瑞士

何香凝美术馆馆藏当代艺术作品展，何香凝美术馆，深圳，中国

“飞地”中国当代新绘画作品展，四方当代美术馆，南京，中国

“ARTissima 艺博会场外展：PARAtissima 2008”，圣萨瓦里奥，都灵，意大利

“2008迈阿密艺术节黑岩石艺术影像/新媒体区”，迈阿密艺术馆， 迈阿密，美国

花好月圆，余德耀美术馆，雅加达，印尼

追补的历史：馆藏中国当代艺术作品精选，广东美术馆，广州，中国 从西南出发， 广东美术馆，广州， 中国

我们去上海， 现在画廊， 上海，中国

中国细语，奥沙艺术空间， 香港，中国

新西南当代绘画， K画廊，成都， 中国

三言三色， UM画廊，首尔，韩国

第三届贵阳双年展， 贵阳美术馆，贵阳， 中国

从新具像到新绘画， 唐人当代艺术中心，北京， 中国

诱惑的艺术—从埃贡·席勒到安迪·沃霍尔， Minoritenkloster Tulln，图伦，奥地利

突破视觉，当代唐人艺术中心，曼谷，泰国

中国现在， Cobra现代美术馆，阿姆斯特丹，荷兰

七座高原， Ming Art Gallery， 北京，中国

动物凶猛， 墨画廊，北京， 北京

浮游—中国艺术新一代， 国立现代美术馆， 首尔，韩国

透明之局， 西藏艺术博物馆，拉萨， 中国

重构的世界图景， K画廊，成都，中国

后先锋—中国新艺术的四个方向， Atting House，香港，中国

The New Literati， 奥沙艺术空间，新加坡

工作进展中， 北京东京艺术工程，北京， 中国

超越图像—中国新绘画， 上海美术馆， 上海，中国

阅读深圳，深圳美术馆，深圳， 中国 江湖， TILTON 画廊，纽约，美国

城市的皮肤，深圳美术馆，深圳， 中国

内伤， MARELLA画廊，北京， 中国

诗意现实：对江南的再解读， 南视觉美术馆，南京， 中国

转世魅影， SAMMLUNG ESSL美术馆，维也纳，奥地利

虚虚实实， HEYRI艺术基金会，首尔， 韩国

画幅决定态度—首届5X7″照相双年展， 平遥，中国

装修OACT，深圳OCAT当代艺术中心，深圳， 中国

超越的维度， 四方美术馆，南京， 中国

绘画路线图2， 北京东京艺术工程，北京， 中国

首届中国当代艺术年鉴展，中华世纪坛美术馆，北京， 中国

共同连线， 华艺沙艺术中心，北京， 中国

歌颂我们美好的生活， 第二届宋庄文化艺术节，北京， 中国

变异的图像，上海美术馆，上海， 中国 中国当代绘画， 博洛尼亚银行基金会，博罗尼亚，意大利

居住在成都， 成都现代美术馆，成都， 中国

第二届布拉格双年展，布拉格国家美术馆，捷克

未来考古学—第二届中国艺术三年展， 南京博物院，南京， 中国

观念艺术—中国当代绘画，塔石艺文馆，澳门，中国

第二届成都双年展， 成都现代美术馆， 中国

透明的盒子，建外SOHO，北京， 中国

绘画线路图，798时态空间，北京， 中国

此岸的彼岸， 平遥国际摄影节， 平遥， 中国

青年中国当代艺术， HANGAR-7，萨尔斯堡， 奥地利

挑战传统视觉限度， 升艺术空间，上海， 中国

对比与差异，对比窗画廊，上海， 中国

无危险性接触， 8号桥，上海 中国

城市的皮肤， 塔石艺文馆，澳门， 中国

中国当代绘画， Palazzo Bricherasio博物馆， Torino，意大利

翻手为云，覆手为雨， 北京TS1，北京， 中国 被禁止的感觉？—中国当代艺术中的情色话语，密特朗国家文化中心，佩里格， 法国

中国今天的绘画—INFELD文化之屋， 维也纳，奥地利

中国影像绘画，北京季节画廊，北京，中国

亚洲工厂，博洛尼亚现代美术馆，博罗尼亚， 意大利

花家地， 北京季节画廊，北京， 中国

中国绘画中的新视点， MARELLA 画廊，米兰意大利

人造的快乐，墨尔本RMIT美术馆，墨尔本，澳大利亚

居住在成都，深圳美术馆，深圳， 中国

美术文献提名展， 湖北美术文献艺术中心，武汉， 中国 第三届中国油画展，中国美术馆，北京， 中国

再造798， 798厂，北京 中国

被制造的快乐， 酱艺术中心，北京， 中国

左手右手—中德当代艺术交流展， 798时态空间，北京， 中国

摸也摸得，摸也摸不得，798料阁子，北京， 中国

蓝天不设防， 798时态空间，北京 中国

影画派， 北京师范大学，北京， 中国

亚洲拼图， 香港文化艺术博物馆， 香港，中国

虚幻， 香港63博物馆， 广东美术馆， 中国

图像的图像，深圳美术馆，深圳， 中国

两点的链接， 东京画廊， 东京，日本 梦-中国当代艺术展， 曼切斯特CAC，曼切斯特，英国

韩国当代艺术节，汉城艺术中心，汉城， 韩国

中国艺术三年展，广州艺术博物馆，广州， 中国

北京“浮世绘”， 北京东京艺术工程，北京， 中国 上下左右—女性主义及其它，成都现代艺术馆，成都， 中国

重新洗牌，深圳雕塑院，深圳， 中国

中国神话， 易典画廊，上海， 中国

梦—中国当代艺术展，大西洋画廊，伦敦，英国

过渡中的青年，何香凝美术馆，深圳， 中国 转世时代—2000年中国当代艺术展，上河美术馆，成都， 中国

2000’当代艺术国际交流展，江苏省美术馆，南京， 中国

梦和画意之间—1900年至2000之间的维也纳， 卡朋伯格美术馆，明斯特， 德国 上河美术馆99’学术邀请展， 上河美术馆，成都， 中国

99’南京当代油画交流邀请展，南京师范大学，南京， 中国 个人经验， 四川美术学院美术馆，重庆 ，中国

奖项

2011年第五届亚洲青年动画大赛最佳技术运用奖，中国贵阳

2009年“改造历史：2000-2009的中国新艺术”学术提名奖，中国北京

2009年重庆青年美术双年展“优秀作品奖”， 中国重庆

2008年第二届批评家年会“年度青年艺术家奖” ，中国北京

1996年鲁迅美术学院美苑杯一等奖 ，中国沈阳