教你如何保养字画更好

　作为收藏品的书画，多用纸绢作为材料。收藏界有句古话，“纸千年，绢八百”。实际上，如果保存得好，纸、绢质字画使用寿命更长。反之，如果保养不好，则几年时间就可能损坏。纸、绢材质，怕虫蛀、鼠啮，怕潮湿也忌太干燥。尤其是进入潮湿多雨季，书画的保存更当注意。

　一般家庭挂画时间不宜太长，因为每一幅书画都有寿命，一般挂两三个月就要拿下来晾一晾，然后收起来，寿命才会长久。即使是装框的书画，也不宜长久挂着，因为潮气照样会侵入书画。一幅字画无论镜框还是挂轴，如果被湿气侵入，最多五六年，快则两三年就会起霉点，很难补救。下面介绍几种字画保养的方法。

　 防潮防虫，报纸最好

　报纸本身有吸收潮气的功能，其油墨又能够防虫，一举两得。一位专家曾说起一段往事：“当年我们和上海博物馆合办一个明清书画展，展览办完后，上海博物馆的书画有被虫蛀的现象，当时人们还开玩笑说虫子欺负外来的书画。后来才发现包了报纸的书画都没有被虫蛀，而没有包的就有虫蛀现象。”

　不过在用报纸包裹书画的过程中，有一些细节值得注意。有条件的藏家可以将一幅幅书画摊开在柜子里，每一幅上面先盖一张宣纸再铺一张报纸，依次累加起来。没有条件的藏家可以将书画卷起来，卷的时候，怕报纸的铅粉脱色污染画面，可先用宣纸包一层画，再拿报纸包。或者找一个木棍作为轴心，木棍最好是经过处理不容易生虫的，这样卷起画来就不会起折痕。

　对名家作品而言，藏品不起折痕尤为重要。如果画面起折痕，时间长了形成黑痕，不能恢复画面的平整完美，严重的可能还需要漂白，将使藏品的收藏价值大打折扣。

　在博物馆保管书画，还讲究使用白手套和口罩，以免在书画上留下痕迹，一般家庭藏家也可以借鉴。不带口罩可以，但最好不开口说话，以免唾沫弄脏作品。

　 防潮也可用空调

　一个暖湿有雾霭的雨天，某博物院一专家像往常一样巡看几个展厅的作品，发现有些已展出一段时间的作品，表面两侧呈现向内卷曲的现象，还有的表面起了皱褶。看湿度计，原来湿度已经到了书画保养的临界点60%，说明作品已受潮。据介绍，在展馆内对书画保持恒温恒湿最有效的办法是开空调，温度不可高于22℃，也不能低于18℃，20℃最合适。湿度在55%最适中，最高不超过60%，最低不低于50%。

　对一般藏家来说，恒温恒湿的条件不大可能具备，但可以用空调调节，在室内挂画时要注意关闭门窗，一天开一两次空调抽湿，每次两个小时左右。

　 樟木箱封存书画有诀窍

　很多藏家都会用箱子封存书画作品，这是书画收藏常见的方法。一般美术馆、博物馆有恒温恒湿的条件，通常用铁柜保管，一般家庭则建议用木箱，比如衣橱柜、斗柜等都可以，比较高档贵重的书画可以用樟木箱。如果没有樟木箱，藏家也可用一般木柜，里面放置樟脑丸也能达到防虫的目的。诀窍在于，樟脑丸要用袋子包着，然后用针扎开小孔，以散发樟脑的气味。放书画的箱子尽量往高处放，柜子顶上还可以铺些报纸。

　 如何保存收藏的字画

　字画是收藏的最重要门类之一。收藏于国家博物馆、图书馆、档案馆中的字画，都有专人管理，存放条件也相对较好，对其进行系统的科学保护，是正在深入广泛研究的课题，这里且不深究。而个人收藏的字画如何保存呢？下面我就从文物保护角度出发，提出几点对字画的保护常识，以供藏界朋友参考。

　字画袜件，是精美的艺术品，必须有一定时间的挂或殿。藏于箱底秘不示人的做法是不可取的，因为字画慢慢进行的潜在变化人们不能及时得知。等发现问题己为时太晚。所以，对装裱以后的字画都要间隔地挂展一段时间。在挂展期间，要注意及时除尘，因为现在的环境污染比较严重。

　光是对画影响最大的自然因素，特别是紫外光，它可使画面颜料蜕变、分解，导致纸质变化。紫外光主要来自太阳光，白炽灯泡和荧光灯管发出的光也有少量紫外光。因此，在挂画时，不能靠近窗户，避免太阳光直接照射画面。灯泡或日光灯发出400--700nm(纳米）可见长，虽说影响不大，但长时间近距离照射也能使字画纸质变黄。所以，在房子布局安排上，应该让灯泡，日光灯与字画保持1米以上的距离。并选用低功率灯光源。

　卷放得法 有张有弛在挂、展一段时间后，除按前面叙述的方法除尘外。还要观察表面有无变化，若有霉点，虫蛀点，则要送到文物保护技术部门进行科学保护处理。卷字画时，先松后紧，先松松卷起后，再慢慢旋转轴头，把字画卷紧卷实。然后用画带捆扎，捆扎的轻重一定要适度，太松使画卷松动，易于被折压；太紧使画卷中间留下捆扎的硬痕迹，影响画面整体美观。

　挂、展字画使它处于工作状态，纸张要承受下垂的拉应力和张力，使纸张的强度减弱；卷放则使字画处于休息的状态，其应力和张力都大幅度减小。总的说来，挂展的时间都不宜太长。一年可挂展两次，每次1至2个月。

　要想使字画永葆“青春”，对藏置环境有严格的要求。首先是防虫、防霉、防火。其次是控制和调节温度、湿度。

　蠹鱼（也称衣鱼、纸鱼）是无翅昆虫，一般蛀食书画表面，特别危害糨糊粘贴处。烟草甲的幼虫对书画危害极大，喜欢在书画中打洞，而自身藏于洞内。一般书画防虫多用驱避剂，常用的药物如卫生球、樟脑丸、对二氯化苯，这种药品都是白色固体，易于挥发。其中对二氯化苯杀虫能力最强，但人们多受习惯的影响，最常使用的仍然是商品化的卫生球。

　对存藏环境来说，要求书画柜或书画箱要密封性好。使保存环境相对稳定。民间常用阳江漆皮箱，由杉木制成，内外都蒙上纸，再涂上黑色的木漆，避光防潮。密封性能较好。现在有条件的地方，都用保险柜一类密闭性能较好的器物。但无论用哪种箱柜，都要把字画悬空放置，即用木条一类东西担空，下面留出一定空间放置干燥剂（变色硅胶或二氯化钙）、防虫剂（卫生球、樟脑丸，对二氯化苯）、防霉剂，再把字画放置在木条上。为了安全，这些试剂都应当用布或透气性较好的纸包起来。若要移动和运输字画，万不能直接移动和搬运箱柜，而应打开箱柜。取出药品，再把字画放入并将字画固定放置，以使字画不在箱内东碰西撞。到了新的地方，再重新放入保护药品，密封保护。

　根据大量的实验证明，字画最适宜的保存温度为14℃--18℃，最合适的相对湿度为50%--60%，这样的条件，不利于微生物、霉菌的生长和繁殖。控制湿度，主要用干燥剂变色硅胶或无水氯化钙。控制温度，则可用空调调节室内温度。

　中国书画收藏：如何才能更好兼顾乐趣与回报

　随着中国经济的发展和文化消费时代的来临，中国的收藏者队伍日渐壮大。对于书画收藏者而言，究竟应该怎样收藏书画，才能更好地兼顾收藏乐趣与经济回报呢？

　 喜欢书画才去收藏

　如果你仅仅希望通过收藏书画而实现投资获利的目的，那么，我建议你还是趁早打消这个念头，以免蒙受经济上的巨大损失。因为无论是从事哪种方式的投资，如果投资者希望提高获胜的概率，都要多学习多思考多研究多分析。这是很容易被忽略的隐性投资成本。如果你喜欢书画的话，让你花费大量的时间欣赏和研究书画，应该是一种享受；如果你毫无兴趣的话，这将是一个成本高昂，并且效果不佳的痛苦过程。因此，对于收藏者来说，不仅应该关注收藏的经济回报，而且应该重视收藏的乐趣，才能真正实现快乐收藏，并且不时获得意外收获。

　收藏既可以带来经济收益，也可以带来精神享受。从某种意义上讲，这正是收藏投资迥异于证券投资和房地产投资的重要特点，也是人们热衷于收藏的重要原因。正如观复古典艺术博物馆馆长马未都所说：“收藏本身就是财富积累的过程。”对于收藏者而言，将目光专注于收藏本身所带来的不经意回报，在很多时候都远远高于将眼光专注于投资本身所带来的预期回报。

　 关注特点选择精品

　厦门市美术馆馆长白磊曾经说过一句很经典的话：“十个优点不如一个特点。”对于收藏者而言，这句话非常重要。因为书画收藏的关键，首先在于选择优秀的书画家。如果一幅书画没有特点、缺乏个性、风格不明，那么，就很难体现出书画家的典型艺术风格，也很难在艺术界和收藏界引起广泛的关注。

　当然，在“选人”的问题上，收藏者应该特别注意两点：一是优点与特点的关系，二是名气与实力的关系。虽然我们承认，“十个优点不如一个特点。”但这并不意味着，一件只有特点而没有优点的书画作品就是好作品。事实上，优点是特点的基础。没有优点，只有特点的书画就如同“无源之水，无本之末”，同样缺乏收藏价值！在艺术品市场上，那些为了引人瞩目而故弄玄虚创作出的“穷山、恶水、败花、丑树、危房、傻人”就尤其值得警惕！因为这类作品经常会令人眼睛一亮，但一年半载之后便在市场上踪迹全无。因为仅有特点，缺乏优点的书画，同样很难经受得起市场的检验！

　此外，书画家名气与实力的关系也是需要注意的重要问题。问题是，对于绝大多数艺术水平还没有最终盖棺论定的书画家来说，名气实际上是一个动态而微妙的变量。收藏者在选择书画家及其书画作品的时候，必须首先明确判断这位书画家究竟是名副其实，还是徒有虚名。在此基础上，再选择精品力作。

　 徐乐乐藏佚名画家画作

　画家自己会藏怎样的画呢？18日15时在南京江东北路111号诸子艺术馆举行的“诸子2012·画家藏画——萧平、江宏伟、徐乐乐个人收藏展”上，你可以找到答案。萧平的藏画涉及古今中外，堪称海纳百川；江宏伟藏了不少身边画家的作品，可见触类旁通；徐乐乐的收藏则可以看出她强烈的喜好，不少竟是无名氏作品，藏之，只因为“画得好”。

　徐乐乐：纯出喜爱，与升值无关

　谈到收藏佚名画家的作品，徐乐乐笑言：“那我还收藏剪贴本呢，只要画得好，我都藏”。她收藏的画作，大多工细唯美，可以看出与她本身的艺术创作的相通之处。这些画，大多从拍卖场上买来，“先看拍卖图录，只要画得细，画得好，不问真假，不问朝代，价格不要太贵就行”。不过，她也买过贵的：几年前，在一个拍卖场上遇到袁耀的画，20多万，她眉头都不皱就买下来了，“实在是太喜欢了”，“画得多细啊，小船上小竹篾子都清清楚楚，我拿了放大镜在拍卖图录上看啊看，当时就决定了无论如何要买回来”。

　对于收藏标准，她坦言：一是画得好，无论什么题材都可以；二是画得一般，但有用。什么叫有用呢？“譬如这棵树的造型有点意思，这个道具可以借用”。现场展出的佚名画作中，有童子形象的，对自己画的童子有借鉴吗？“这里面童子的造型比较差，不能用，但里面的道具不错。”她的收藏，纯出喜爱，“一点升值可能性都没有”。一转念，她又笑：“也有升值的。多年前因为喜欢林散之隶书，买了他一套隶书册页，现在增值不少呢”。

　 江宏伟：喜欢有自己审美视线的画作

　苏天赐的油画、田黎明的国画、关良的戏曲画、徐乐乐的人物画……著名工笔花鸟画家江宏伟的藏品，看上去相当庞杂。“我是出于自己对绘画的认识去收藏的，只要我认为画得好的，不管画种，不管画家年龄，都会收”。

　那么，怎样才是画得好呢？“绘画有创造性，有自己的审美视线，尤其是现代人对艺术感觉有敏锐度的”，江宏伟说，自己没有时间出去跑拍卖会，都是机缘巧合，看到展览上、画廊里有合适的就买。现场所展关良的一整套册页，是一个朋友1999年花3万多元拍卖得来，听人家说关良市场不好，就想出手，江宏伟立即就买了过来，花了5万元，“从我对绘画的角度来看，关良的画绝对值得收藏”。现在再看，这5万元花得太值了。现在，他还在不断买入年轻画家的作品，“可能他们还不被人注意，但我看到好的，就会买”。

　 萧平：收藏的意义在于研究

　出人意外的是，著名鉴赏家、书画家萧平这次拿出来的藏画，不少竟是俄罗斯油画。萧平坦言，其实自己对油画一直有兴趣，“我们这代人受俄罗斯艺术的影响非常深，前苏联的**、文学包括油画，从青年时代起就一直陪伴我们”。在台湾的画廊看到一批俄罗斯人民艺术家、功勋艺术家的作品后，萧平没有犹豫就买下来了，“这些作者我大多有所了解，他们的作品，表现力很强，看这些作品，总会有很强的亲切感”。

　当然，萧平的收藏中，最多的还是国画，不乏张大千等重量级人物画作，也有宋美龄等名流作品。很多则出于研究目的：如他曾收藏高邕的一幅画作，风格与龚贤如出一辙，但画上却云“临杨文骢”，杨文骢与龚贤同师董其昌。但龚贤出生之时，杨文骢早已功成名就，公务繁忙。萧平根据画作大胆推断：龚贤曾为杨文骢代笔。此论一出，备受瞩目。而这个过程，是萧平最感乐趣的过程：“收藏的意义在于研究，一方面是欣赏，补充精神生活，另外也能借鉴绘画技法，研究画史，研究人物间的互相关系，这个过程，很有意思。”本次展览将持续至月底结束。冯秋红

　 如何鉴别古书画

　深圳特区报讯 （记者 廖露蕾文/图）昨日下午，上海博物馆书画研究部主任、研究员单国霖与原故宫博物院宫廷部主任、故宫研究员单国强在至正艺术博物馆举行“中国古书画鉴赏讲座”。两位专家提出，鉴定一张书画的真假，需从作品风格、题跋、印章、材质、装裱等几个方面着手。

　单国强现场讲解至正艺术博物馆馆藏“元四家”画作。

　单国强指出，题跋中包括画家在作品上的名款、字号、年款、诗文、书法风格甚至作画地点，都可作为判断字画真假的因素。另外，如果画上有作者同时人的题跋，应该弄清楚他和作者之间的关系。单国霖则从印章的角度阐述，他认为，由于目前技术的发展，近当代印章作假很容易也更普遍，因此印章可以作为判别字画真假的辅助依据，但并不是决定性因素。印章的真假可以借助相关工具书来对照。此外，单国强还从如何通过书画的材质包括纸、绢、绫以及装裱来鉴别字画作了讲解。

　随后，两位专家分别根据这几项鉴定原则，现场讲解了至正艺术博物馆收藏的包括“元四家”黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇的作品。

　 如何在投资少的情况下搞收藏

　如今，收藏领域里存在着这样一支特殊的队伍，一些工薪阶层和学生，他们的经济都不算富裕，确实喜欢上了收藏，怎么办呢？其实投入少，也可搞收藏的，这就需要掌握一些方法和技巧，就比如收藏猴票和老黄山邮票的算集邮，而收藏普票的就不算集邮了吗？这种思维肯定是不对的，正像一位藏友博客中提到的一样，收藏一百元一百张纸币的方式，只要能从中获取知识，感受收藏的快乐，同样是收藏活动的重要组成部分。只因收藏低值钞而将这种方式定义为草根收藏的说法本人并不太赞同，相对于古玩字画、珠宝玉石的收藏，纸钞收藏又何尝不是草根收藏呢？藏品价值高低有别，但对于收藏的执着和热情却无贵贱之分！所以，收藏高值钞的藏友不应因此而沾沾自喜，收藏低值钞的藏友更不应只有低值钞就妄自菲薄！心境修养和知识水平才是判定藏者水平高低的标准，而非藏品价值！

　 那么，在投入不多的情况下如何搞收藏呢？

　 一、总量控制

　花小钱办大事肯定是需要方法的，收藏中“节约”的方法有很多，其中很重要的是做好总量控制，说白了就是“范围控制”，在接触新藏友的过程中发现，新藏友总是充满激情与梦想，五湖四海的纸币都想揽入怀中，这样的收藏方式必定会消耗太多精力和财力，时间久了必然难以为继。

　总量控制的关键是将自己的喜好尽量压缩在一个合理的范围内，做到可执行、可实现。比如本人收藏范围严格控制在二十六个国家以内，在范围以外的几乎不予考虑，这种做法虽然放弃了一些好钞，但精力和财力却因此更加集中，阶段目标的达成要简单而快捷的多。即便是二十多个国家，也不是一挥而就，而是将这些目标国家按区域进行再划分，分段实行可以达到分散压力、减少集中投入的最终目的。

　 二、面值选择和张数控制

　本人一直采取小套方式收藏，这中间也要进行一些取舍，对于直接影响生活的高值币直接采取舍弃的方式，而张数上也进行一定的控制，不追求大而全，这样只要完成既定目标就可以得到成功的快乐。上述方式因人而异，总之，面值的选择和张数的控制也是“节约”的一部分。

　 三、新人如何“低投入、高产出”

　（1）从熟悉的开始

　本人一直倡导收藏欧元区纸币，但对于新人并不需要从这一区域开始，毕竟欧元区纸币价格较高，在感性多于理性的初期参与过多反而不利于今后的收藏，我倒觉得从亚洲特别是周边几个国家和地区的低值钞开始比较好，比如：香港、新加坡、韩国、日本、泰国等等。这些国家低值钞的印钞质量比较高，而且溢价较低，几十元就可收藏一个小套，从这些国家和地区纸钞的初步认识中再进一步确定今后的收藏方向，即便不久后就想退出，也不至于损失太多，出手也相对容易。

　对于百元百张的品种，本人认为作为新人是可以购买的，但最多只可购买一次，这些纸币大多印刷质量差，只有鉴赏价值而无研究价值，只能作为最初体验品看待，这些品种绝不能参与过多，否则，时间久了恐怕对收藏本身都会产生怀疑。

　（2）从“硬通货”开始

　“硬通货”无论是流通版还是流通版之前的一版，由于发行量较大，存量较多，因此价格与汇率相差不多，如果是低面值，花费并不算多，同样可以感受高品质纸钞带来的喜悦。比如，84版1000日元，不但感受精湛的雕刻，更可以在低值上观看到“世界第一水印”的效果，再通过不同国家间纸钞的对比中寻找差异，划分水平，这样才能感受收藏的乐趣。至于花费较高的5000、及10000日元，直接舍弃又如何！

　对于硬通货的流通版本人不建议过早收藏，在人民币汇率长期向上趋势不变的情况下，这些品种即便是汇率购入也等于在不断的贬值，另外，能不能出手也是个问题，所以，想收藏几张低值鉴赏一下还是可以的，对于高值还是换版时再说吧！

　收藏最忌讳的是盲目，确定目标就要勇往直前，适当的学会休息，在休息中总结经验，理清思路，思考下一步的收藏之路该怎么走，这样不仅节约了有限的财力，也积蓄了更多的力量。