砚制作过程

文房四宝

『 砚 』

端砚、歙砚、洮砚、澄泥砚是为我国四大名砚。砚不仅是我们进行书写研磨的工具，到了当代更具收藏、装饰、审美的新趣味。

笔墨纸砚的制作过程，极富匠心！——砚的制作

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以歙砚的制作为例，一般取料于江西婺源一带的溪涧中。

笔墨纸砚的制作过程，极富匠心！——砚的制作

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一、围料：

就是选取适合制砚的石料，避开瑕疵与不可制砚的部分，开采出来的砚石的表面十分粗糙，经验丰富的石工有“一眼穿石”的功力，从石材表面就能分辨石质优劣，并能知道石料里面大概有些什么石品花纹，再决定取舍，例如：砚石侧面有翡翠点，或翡翠带，那么凿下去很可能会有石眼，两侧若呈微白色，周边又有胭脂晕包围着，那么里面可能有鱼脑冻或蕉叶白，有的则有榔头，经过一阵旁敲侧击，由石声判断石质枯润、检查石材是否有断裂。经过选取后的石料，摘取可制砚部分，决定大概的砚形，圈选为记，进行下一步骤的开料裁切。

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二、裁切：

石料经圈选之后，按初步的厚度、砚形进行裁切。裁切又分为“锯料”与“整料”。所谓的锯料，又称开料，就是将一块大的砚石，裁切开来，去除不能用的部分；“整料”是理出所需的形状、厚度，制成初胚。锯料又分机械、半机械两种方法，一般小石料用手持电锯，属于板岩石或体积较大的石材，则用大型电锯操作。老坑石一般都以人工半机械方法开料。老坑石因为不抗击、不抗震，机械的震动力过大，容易将石料震裂。半机械的方法开料，在工作进行中，较能掌握突发状况，尤其是体积较大的老坑 石料，都采用这种传统的方法开料。这种开料方法，是靠一种特殊设计的锯片，由锯齿夹带着金刚砂将石料“磨断”，就像古时候用“解玉砂”开玉料一样。

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三大名坑砚在制作过程中，每道环节都得谨慎，特别是老坑有金、银线、冰纹者，得更加留心，这些石品花纹常隐藏著细微的间隙，裁切或制作过程中，得战战兢兢，不敢怠忽，一发现石料有间隙或龟裂，得马上用胶水施行补强工作，防止继续龟裂。

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三、雕刻设计：

雕刻是制砚过程中，极重要的一环，它能使一块朴实天然的砚石，透过雕刻处理，成为赏心悦目的艺术品。雕刻设计除了要具备精练的雕刻技术外，还要具备艺术素养，即所谓的“砚外工夫”。凡艺术都有其共通性，若能从绘画或书法、文学方面多加涉猎，吸取养份融入砚的雕刻中，必能提高砚的艺术价值。

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四、配盒：

砚经过雕刻完成后，为了避免碰撞而遭损伤，先要配盒，砚盒除了有防尘及保护砚的作用外，还能增加美观，提高砚的附加价值，也方便于收藏。砚盒用料自古以来都很讲究，名贵的甚至用紫檀、酸枝、楠木、鸡翅木、红木等等。砚盒要从实用与美观的角度著眼，砚台与砚盒必需吻合，四脚必须平整，砚盒上漆的色调宜沉不宜浮，沉则雅，浮则俗，砚盒色调如果太浮艳，会与端砚的色调格格不入，易造成喧宾夺主之病，破坏了端砚的古相素静。

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五、打磨：

砚的打磨在于配盒之后，打磨品质的好坏，关系砚的品质及实用效果，打磨工作先以油石或砂纸，将刀路、凿口磨平，再用细砂纸精工打磨，直到砚堂、砚背、四边，用手触摸细腻光滑手感良好为止。砚须四脚平稳，不能有倾料，砚堂要平整，凹凸不平则有碍研墨，不管实用或观赏，平整宽阔的砚堂，予人一种安定舒朗的感觉。

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六、浆墨：

以墨汁加适量的米酒，均匀的涂于砚上，使砚的色调统一，避免刀路、凿口的痕迹，并可增加砚的古朴效果。浆墨有遮丑的功用，能掩饰砚的瑕疵，使砚看起来较美观。浆墨的墨色要适中，不可太深，墨色太深看起来很死板。除了仿古砚的作旧以外，一般砚堂是不浆墨的，砚背若是质地纯净的，石品花纹精彩者，一般也是不浆墨的。

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七、上腊：

上腊的目的，是保持石质的滋润与增加美观，上腊可以去除雕刻的刀痕，让砚的色调更统一，对比更明显，使石品花纹更清晰。砚的上腊，是为了保持石质的滋润与美观，就像皮鞋刷鞋油一样。上腊都上得很厚，让人看不出破绽。买砚之前，最好要求退腊，检视一下砚的真正面目。

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八、退腊：

大家都知道砚要上腊，但多数人不知有“退腊”这道工序。上腊的作用是保护石质的滋润，退腊是将“砚堂”表面的腊退去，砚堂退腊才能使用。退腊方法，是用棕束沾衫木碳粉，就像洗锅的一样将腊去除。衫木炭是碱性的，可去油腊。衫木碳粉质地细软无杂质，不伤砚面。简便的退腊方法可用肥皂代替，最近我又发现一种更简便的方法，用棉布沾“去渍油”，来回两下就清洗干净，方便极了。砚台经过退腊之后会露出真面目，石色层次更丰富，石品花纹更清晰，手感更细嫩，有一种松软的触感。有瑕疵及砚面粗糙的砚，最好别退腊，以免一退破功，瑕疵无所遁形，砚经退腊后才算完成。

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正是一代又一代平凡而执着的匠人们，将一件平凡的文具做出了名气，让一个个默默无闻的小镇名扬天下。

1、易水砚

制作易水砚的过程主要分选料、制坯、设计、雕刻、打磨、上蜡、亮光七道工序。

选料。将拣出的石料用铁凿轻轻敲击，发音如铜声即为上品，发音低沉者次之，发音如瓦者即有石病，不宜琢砚。砚石硬度要适中，断面硬度与版面硬度相差不能大于一级，构成砚面纹饰的各种矿物质与砚面基本硬度也不能超过5级。选好的石料用水洗净，进入下道工序。

制坯。分锯坯和磨坯两步。画线后的石料分圆形、方形和不规则形三种。锯时应确保截面与砚面垂直。带盖的砚台要先将锯好的砚盖用钢锉定型为圆、方、或是随形 之状，然后用粗沙在石板上平磨，平整后改用磨刀石粉加水磨，最后使其四面平整。制成砚坯以见不到节理裂隙或次生充填物的矿物细脉者为上品。

设计。按砚坯大小、质地优劣、形状方圆等赋以不同图案，将图描于砚坯上，循图雕刻。

雕刻。雕刻是一种艺术创作，与书法、绘画同理。步骤分凿形、抢平、片光、走细，刀法分平雕、圆雕、浅雕、微雕、镂空、阴雕阳刻、阳刻阴雕刚柔相济。图案布局得当，疏密相间。

打磨。雕刻完成后，砚面和图案必须磨光。先用细石将砚通磨一遍，再用细沙纸水磨。图案部分可撒些细磨石粉，用牙刷磨光，有的需故意显示刀痕者例外。

上蜡。将雕刻好的砚台水洗干净放入布置好的大铁锅内，沸水蒸半小时至一小时左右，看火候使砚石热透再取出，要做到纤尘不染。然后将蜂蜡或是白蜡放于砚池内融化，再用毛刷均匀地将整个砚体刷遍，待温度降到蜡在砚上固化如漆即可。

亮光。用薄麻布缠于手指上，在上好蜡的砚台上或擦或蹭，手指灵活掌握力度，将砚台的光亮度擦到最佳的效果为止。

2、澄泥砚

陕州澄泥砚是唐宋时期的澄泥贡砚，也是明清时期的重要砚种。澄泥砚有着极其复杂的工艺流程，大小工序四十八道，其中澄泥、压实砚坯、柴窑火候三个最为重要。

在这四十八道加工工序中，首当其冲的“澄泥”至关重要。制作澄泥砚的泥土取自陕州火烧阳沟，因为只有这里的泥细腻异常，少有杂质。取回的粘土块经风吹日晒两三年，用锤子敲击成粉末状，再用箩筛去除杂质。

从一捧杂土到一团“筋道”的细泥，不知要经过多少次的揉搓和摔打方可使用，在澄泥砚加工过程中，尤其是细节部分容不得马虎。一团质地上好的细泥是制作澄泥砚的基础和关键所在。一块泥土经过王驰先生的反复摔打基本成型，从外观看光滑细腻粘性十足。

真正的好泥，质地细腻，如婴儿皮肤般油润光滑，做出来的砚台，贮水不涸，历寒不冰，光泽滋润，发墨而不损毫。也只有这样的泥土烧制成品后，观若美玉，击若洪钟。

澄泥砚的制作分为手工捏塑和模具成型两种。就模具成型而言，根据要加工成品的大小，在方形泥块上用钢丝切取需要的泥块。

把钢丝切取后的泥块放在木板上，用一光滑的木棒反复碾压，把泥块碾压成泥饼，目测泥饼厚度达到所需要求时，即可停止。把厚薄均匀的泥饼放入模具中，双手不停按压泥饼让其和模具充分接触而不能留有间隙。把刚刚压实了砚坯的模具反扣在木板上，用钢丝在底部切除没用的多余部分。

钢丝切割多余部分后，再用手反复按压并保证力度均匀，使砚坯内侧光滑细腻没有裂口。这一步看似简单，却是三个最重要环节中的重要一环，如果砚坯和模具中间按压不实有间隙，烧制后的砚台多有裂口或外观粗糙成废品。

压实以后，要用手慢慢把成型后的砚坯从模具中取出来，这个过程需要有耐心且不可用力过猛。从模具取砚坯的过程中，可以看出最初摔打揉搓泥巴的重要性，如果泥巴太柔软则取不出来砚坯，如果泥巴太硬取出砚坯时则易破碎。

从模具中取出来的砚坯，要放在阴凉处阴干，在砚坯半干时，要用利刀对砚坯底部四周进行削刻修整，以保证工艺的完美性。小一点的砚坯要阴干半个月，大一点的砚胚甚至需要一个月的阴干时间，在阴干期间绝不能见太阳暴晒。

精修干透后的砚坯放在阳光下稍稍晒一下，然后放入柴火窑里，焙烧七八天后方能出窑。澄泥砚的色泽由窑变而来，古人以黑为最美，常常称之为“呛窑”，也就是熏黑的意思，黑色的澄泥砚烧制过程尤其复杂。

柴火窑的温度掌控在1000度左右，不同温度下窑变出来的颜色也各不相同，陕州澄泥砚常见的颜色有朱砂红、鳝鱼黄、绿豆砂、檀香紫。澄泥砚烧制过程中控制火候最为关键，其中以朱砂红和鳝鱼黄最为名贵。

陕州澄泥砚的最后一道工艺流程是沁蜡，这里用的蜡并不是我们生活中常见的蜡，而是蜂蜜里上面结的蜡。沁蜡的作用之一可以使砚台外观油光发亮有美感，二可以使砚台少有渗水的作用，以保发墨而不损毫。

澄泥砚造型独特，其样式有“金蟾砚”、“伏虎砚”、“卧牛砚”、“荷叶砚”等。澄泥砚是历史上四大名砚之一，与端砚、鑫砚、洮砚齐名，被皇宫列为贡品，是四大名砚中唯一以泥为原材科制成的砚台。

3、洮砚

洮砚的制作过程较为复杂，主要程序有采石、选料、设计、维料、制璞、雕刻、配盖、磨光配合等。

1采行。开采砚石是洮砚制作的重要环节。砚石有坑洞之别，优劣之分，老坑质优之砚石，加上制砚高于制作，可以产出精品和珍品。洮砚名贵与否，最基本的条件在于砚石，故采行这道工序最为重要。

采石工人所使用的工具要因地制宜。根据洮砚石的成分、厚度而有别，以凿为主，又分尖嘴凿和平口凿，这些刀具长短各异，大小不一，粗细不同，但每个石工必须备三四十把，每天工作后要修理磨砺。

维料，又称选料。开采出来的砚石并非是全部可以作砚材，经过筛选后，再将其分出等级。

特别好的，纯净无瑕者为特级，稍次者为甲级，再次为乙级，将有瑕疵的、有裂痕的或烂石、石皮、统统去掉，剩下的就是“石肉”，可以预测到石品花纹的走向，凿出砚的大形，如自然形、蛋形、长方形、方形、圆形、金钟形、兰亭式、太史式等等。

制凿者同样必须懂得看石，因为要将砚石最好的地方留作墨堂，一方洮砚石的优劣都以墨堂之砚行作评价，将行品花纹亦放存墨堂之部位。

设计。洮砚的设计是洮砚制作过程中极其重要的工序。要使一块大然朴实的砚石，成为一件精美的作品，就需要认真的构思，既考虑题材，更要留住砚池，设计得当是锦上添花，设计不当就会画蛇添足，甚至弄巧成拙，故雕刻艺人要对砚凿因材施艺，因石构图。

雕刻。洮砚的雕刻采用什么雕刻技法和刀法，要视题材和砚形、砚式而定。如要表现刚健豪放的，多采取深刀雕刻为主，适当穿插浅刀雕刻和细刻；要表现精致占朴、细腻含蓄的，则以浅浅刀雕刻，线刻、细刻为主。

总之，细刻和线刻均属“工精艺巧”之“工精”部分，细刻要求雕刻精细、准确、生动，线刻要线条细腻、婉转、流畅，繁而不乱，繁简得当。

酣盖。洮砚的传统是透空带盖，在做好的砚上配相同色泽的砚盖，是为了使贮存的墨汁不会散发，保持长久之用。

磨光。砚石磨光的工序为雕刻完毕，首先用油石加幼河砂粗磨，目的是磨去凿口、刀路，然后用滑石、幼砂纸，最好是一千目的水砂纸反复打磨，使砚台手感光滑为止，最后是“浸水润石”，过后擦干；砚石磨光的好坏，直接影响砚石的品质及使用效果。

扩展资料

保存方法

首先要避光：砚如果放置于窗前案头，应避免阳光直射，否则砚质会出现干燥的迹象，日晒过久砚匣也容易干裂。玩赏砚台时桌上最好铺上毛毡，砚不要接触金属和玻璃等器物，更不可以将砚重叠放置，以防碰伤。在对砚台涂蜡时，有人将蜡涂遍砚身，有的还涂抹植物油，更有的涂沫墨，以为可以养砚，但这些做法并不妥当。

蜡可以涂于砚四周，底部要薄而适中，最忌将蜡涂在砚堂磨墨的部分；砚上抹植物油的做法也是不妥的，因为植物油属慢干性油脂，砚面有油多招尘土，使砚污秽不堪，并散发出一种怪味或产生霉变。在砚匣保养时，应经常打蜡以保持砚匣光泽，防止潮气侵入。

如果遇到砚匣收缩，砚身放不下的情况，可用砂纸打磨砚匣的内侧，让它增宽易放。古砚匣如有破烂和损坏，可采用匣外配匣的方法对古砚匣进行收藏。

-砚台制作技艺

-砚台

砚砚台我国最有名的砚是歙砚和端砚。歙砚产于安徽歙县，端砚产于广东高要县。

一般书画选择各地产的砚台可以了，选择砚台主要择其石料质地细腻，湿润，易于发墨，不吸水。砚台使用后要及时清洗干尽，保持清洁，切忌曝晒、火烤。砚的优劣，对墨色有很大的影响、最理想的是广东肇庆出产的端溪砚，或安徽的砚，都是石坚致细润，发墨快，墨也磨的细，且能贮墨甚久不易乾，但良质的砚价格昂贵，但不宜选购树脂加石粉灌出来的塑胶品选择砚台虽然以石质细润为佳，但过於光滑（如台湾大理石砚），亦不容易发墨。砚台的形状也有多种款式，以墨海一型最便利，储墨多，使用后可盖上盖子，以免墨水乾涸。经过一段时间后，残墨积的太多，应先用水浸泡，再洗除墨垢，保持砚台清洁

　　砚亦称为研，汉族传统手工艺品之一，砚与笔、墨、纸合称中国传统的文房四宝，是中国书法的必备用具。那么，下面我们来看看砚台的种类吧。

　　一、砚台的种类

　　砚台与笔、墨、纸是中国传统的文房四宝，是中国书法的必备用具。砚台不仅是文房用具，由于其性质坚固，传百世而不朽，又被历代文人作为珍玩藏品之选。

　　砚台我国古代主要是用来研墨的，它是最早是由原始社会演变而来的，它的样式结构比较单一，性质坚固稳定，是利用非常珍贵的石材制成的。传说中砚台是一种百世都不会腐朽的一种文房用具，它也是文房四宝之一。是有种我国传统文化的深邃和内涵的一种书房用具。

　　砚台的种类很多，它的种类是受到文人志士非常多的关注的和喜爱的，现在的人们多将砚台作为严重后果珍藏之用，是许多文雅之士的人的爱好用品。制成砚台的材料很多，大多都是一些非常珍贵的石材，而且根据不同的种类的石材，可以生产出各种样式的砚台。

　　我国的石材种类非常多，所以可以做成砚台的石材也是非常多的，但是制作一个好的砚台所选用的石材是非常的珍贵的，不仅选材是非常珍贵，而且在制作砚台方面也是经过精雕细琢的。砚台种类丰富多样，非常的高雅。最早的砚台种类就是石头制成的石砚。

　　用石头制成的石砚种类主要有端石、歙石、洮河石、澄泥石、红丝石、砣矶石、菊花石、松花石等食材制成的砚台。这些都是石砚种类。除此之外还有许多的珍贵的石材也可以制成砚台。砚台不仅可以用石材制成还可以用一些各种不同的材料制成，比如金属，瓦砾等。

　　因为制成砚台的材料很广泛，所以除了上述所说到的各种石材制成的砚台之外，还有的砚台种类主要有玉砚、玉杂石砚、瓦砚、漆沙砚、铁砚、瓷砚、徐公砚、铜砚等多种砚台。砚台虽然在现在已经很少有人需要使用到它了，但是这丝毫不会影响人们对于砚台的热爱，相反的越来越多的人喜爱和珍藏各种各样的砚台。

　　二、砚台的材质

　　端砚

　　其材料取于广东肇庆高要县东南端溪之烂河山(又称斧柯山)因其“体重而轻，质刚而柔，摸之寂寞无纤响，按之如小儿肌肤，温软嫩而不滑”且有不损毫，宜发墨的特点。自唐代问世以来，端砚便颇受文人学士青睐。加上纹理绮丽，各具名目，加工技艺亦愈纷繁，地位越来越高，以致升到我国石砚之首，长盛不衰。

　　歙砚

　　“歙砚”的开山祖是易砚。据史料记载，易砚始于春秋时代的燕国下都。到唐晚期

　　木叶砚(王耀作品)，易州的奚超父子继承松烟制墨的技艺，并在易水河畔的津水峪创制了“易水砚”。后来奚超之子奚庭圭受到南唐李后主的赏识，被授予“墨官”，并赐姓李，后因避乱，移居安徽歙州，成为“徽墨”、“歙砚”的开山祖。然而易水古砚亦久盛不衰，名扬中外。其料取于江西婺源县(唐属歙州)龙尾山一带溪涧中，故又称之为龙尾砚。其石坚润，抚之如肌，磨之有锋，涩水留笔，滑不拒墨，墨小易干，涤之立净。自唐以来，一直保持其名砚地位。这就是砚台。

　　洮砚

　　亦称洮河砚。其料取于甘肃卓尼(唐属洮州)一带洮河深水处。洮砚因其石质细腻，纹理如丝，气色秀润，发墨细快，保温利笔，北方最为贵重，宋时已经稀少，解放后又恢复了生产。

　　澄泥砚

　　澄泥砚，属陶瓷砚的一种非石砚材。其制作方法是：以过滤的细泥为材料，掺进黄丹团后用力揉搓，再放入模具成型，用竹刀雕琢，待其干燥后放进窑内烧，最后裹上黑腊烧制而成。澄泥砚的制作始于晋唐时期，兴盛于宋朝。其特点是质地坚硬耐磨，易发墨，且不耗墨，可与石砚媲美。澄泥砚的颜色以鳝鱼黄、蟹壳青和玫瑰紫为主。唐时，虢州(今河南灵宝县南)已成为制澄泥砚的著名产地，在现代，澄泥砚的产地有河南洛阳、河北钜鹿、山东青州、山西绛县、湖北鄂州、四川通州和江苏宝山等地。

　　三、砚台鉴定

　　看：看砚的质、工、品、铭、饰与新旧，是否经过修补等。如果砚已经修补过的，其补过的地方颜色与砚的原色总会有差别。

　　摸：拿到一方砚，可用手摸一摸。如果摸起来感觉像小孩皮肤一样光滑细嫩，说明石质较好;如果摸上去有粗糙的感觉，说明其石质较差。

　　敲：将砚面用五指托空，轻轻击打，或用手指弹砚，闻其声。若为端砚，以木声为佳，瓦声次之，金声为下，这三种不同的声音，分别体现出端砚石质的嫩与老。而歙石砚敲击则以清脆的“铛、铛”金属声为最好。如果声音为“噗、噗”，就说明该歙石多泥质，或石质有暗伤痕，为下品。

　　洗：砚最好要经过清洗，尤其是古砚因砚面上墨痕斑斑，遮掩了砚的自然美纹，也分辨不清石的坑口年代，因此需要洗掉砚的墨痕，看砚石是否有伤痕和修补过的痕迹。

　　掂：用手掂砚的分量。同样大小的石砚，一般来说砚石物胶结紧，颗粒细;轻的说明胶结松。掂的方法尤其对歙砚比较适用。

　　刻：一方砚的好与差，首先考虑的是石质的好坏。对于砚石熟悉的只要用力在砚石上轻轻地刻上几道，马上就会感觉出砚石的优与劣。

　　砚台保养

　　砚台里最好不倒墨汁，而使用墨块研墨。

　　应该及时清洗，不一定每次都清洗，但两三次就应该清洗一下，或者感觉遗留的墨比较厚的时候就需要清洗了。

　　清洗的时候一定要用柔软的材料或用手，硬质材料虽然容易清洗，但是会使砚台表面变得粗糙不平，对砚台本身和墨块都不好。

　　松烟墨和油烟墨性质不同，最好分开使用两块砚台，不宜混合使用。

　　砚台可以定期放在水中养一养，但是如果长时间不用的话，应该用报纸包好置于干燥的地方。(制造砚台有一步是泡水，但刚做好的砚台是放在玻璃钢罩子里防潮的。)

　　好的砚台要配优质的墨块，劣质墨块可能会划伤砚台。

　　研墨的时候要画大圆，而且不要总集中在一个区域。

　　砚台的正确用法：

　　平时储水：砚也需要滋润，平时需要每日换清水贮之，砚池不宜缺水，以前的人叫做「养研」

　　使用时须换清水：用小壶滴清水在砚台表面，再用墨碇研磨。注意热水伤润损墨。

　　用后刷洗：砚石使用之后，必须将余墨涤去，不可使之凝于砚上。不然残墨乾则结成渣块，第一妨碍研磨，第二伤笔亳，且会损害砚面。若与新墨相混，则无下墨或发墨之

　　利。

　　洗的时侯可以用丝瓜穰等物助之，但不可以坚硬之物用力擦拭，以免伤害光滑的砚面。如果须要带出场的话，最好阴乾，不要用纸类擦拭，以免残屑留存，与墨相混。

　　新墨轻磨：新墨棱角分明，若用力磨易损伤砚面，使用时轻轻磨就可以了。

　　将墨取出：研墨之后，即须将墨取出，不要放在泡中，否则墨与砚胶黏难脱，易损砚面。

　　若不小心黏住，可先用清水润之，将墨在原处旋转，待其松脱后再取出

　　“武士爱剑，文人爱砚。”作为文房四宝之一的砚台，历来受到文人墨客的喜爱。

　　砚台价格

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　　以上就是小编为大家介绍的砚台的种类，希望能够帮助到您。更多关于砚台的种类的相关资讯，请继续关注土巴兔学装修。

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