手术室的基本用的手术刀、剪子

剪刀分线剪和组织剪，线剪的头比较尖，组织剪精细！钳子分大弯钳，中弯，小弯和文钳。巾钳，一般用来夹巾子。艾利斯，又叫腹膜钳，一般是用来夹腹膜的，有事也会用来夹巾子！大S拉钩，甲状腺拉钩，有齿镊，也叫皮镊，无齿镊。再就是还有米氏钳，胆囊钳，这两种钳子差不多，不过米氏钳的都比较短，有点直角，还有直角钳，肺叶钳，这都是常用的

夹胸器主要锻炼胸肌中缝 直的也是。。。。

胸肌包括： 上胸肌， 胸肌内侧， 胸肌外侧 ,胸肌下沿

先用较小的重量做一组20次的热身组，然后

上胸肌锻炼：上斜杠铃卧推

上斜卧推能够很好地锻炼上胸部肌肉。把斜板的角度设置在30度，才能更好地刺激胸肌。大于30度，就会使重量过多地作用在三角肌前束上。全力以付做3组， 每组6～8次，每组都要练到力竭。下放杠铃时要注意控制速度，以缓慢而稳定为佳。但不要停留，也就是说，当举到最高点时，就立即将杠铃下放，保持动作的流畅。

胸肌内侧：坐姿器械夹胸

这个练习作为一个多关节参与的复合动作，能够有效地增长肌肉块，并且与杠铃卧推有很多相似之处。但这个角度独特的练习（在动作的最后，双手靠近），可以使胸肌得到更好地收缩（重点锻炼胸肌内侧）。器械练习比自由重量练习更加安全和稳定，不需要控制杠铃的平衡。在推出重量时，能够感觉到肌肉的收缩和产生的酸痛。全程动作6～8次，我建议做1-3组。

胸肌外侧：哑铃飞鸟

平板和上斜哑铃飞鸟，是发展胸肌外侧最好的练习。外侧胸肌的宽度和厚度对于整个胸肌来说非常重要。为了取得最佳的锻炼效果，要把哑铃尽量放低，使肌肉得到充分拉伸。在最高点时，不要使哑铃在一起，因为哑铃在最高点时，不能给胸肌提供有效的阻力。为了得到最佳锻炼效果和安全起见，建议你用缓慢的方式完成哑铃飞鸟练习。做3组，每组使用最大重量做6～8次。

胸肌下沿：双杠臂屈伸， 胸肌肱， 三头肌， 三角肌（前束）为主， 兼练背阔肌、斜方肌

一般过程为：双手分别握杠，两臂支撑在双杠上，头正挺胸顶肩，躯干、上肢与双杠垂直，屈膝后小腿交叠于两脚的踝关节部位。肘关节慢慢弯屈，同时肩关节伸屈，使身体逐渐下降至最低位置。稍停片刻，两臂用力撑起至还原。动作要求：

1．下放的速度要慢，并尽量降低。

2．身体不可随意晃动，要保持平衡。

3．不要在身体的前后摆动中完成动作

双杠臂屈伸是运动，不同的动作要求对主练胸肌和肱三头肌产生不同的锻炼效果。

1．握距的选择：窄握对肱三头肌刺激大，宽握对胸肌刺激大。

2．上体倾角（侧面观）的选择：着重练肱三头肌上体宜后仰，身体呈反弓形，

使手臂在体后完成动作；着重练胸肌则宜前倾。

3．上臂与躯干的夹角（背面观）：着重练肱三头肌直夹紧，下放时也不要外

张，保持两臂平行；着重练胸肌，下放时则可外张。

1、锻炼方式不同

飞鸟架的锻炼方式是站姿，需要核心稳定；夹胸器。的锻炼方式是坐姿，能更好的集中注意找到胸部肌肉发力感。

2、锻炼效果不同

飞鸟架可调节钢线高度，满足胸部上中下束肌肉锻炼；夹胸器主要是胸大肌中束锻炼。

3、锻炼部位不同

飞鸟架在动作标准的情况下主要训练的是胸大肌回；夹胸器动作标准情况下可以答满足整个胸部中缝塑形训练。

扩展资料：

夹胸训练的注意事项：

1、接触之前充分热身，训练时由轻到重来进行。

2、重量要轻，即便是最终选用的重量也要合适，一般12RM-15RM的重量就可以。

3、沉肩，沉肩可以让你尽可能少的用三角肌发力，这样肩膀就不容易受伤了，同时记住手臂不要抬得太高。

4、位置调整，蝴蝶机最上面的杆子是可以调的，调到你的肩膀合适的位置就好了。

现世 魂(改造魂魄/小狮子)———真殿光昭 斩月（一护的斩魂刀）——菅生隆之 黑崎一心———森川智之 黑崎真咲———大原沙耶香 黑崎夏梨———钉宫理惠 黑崎游子———樱川朝惠 浦原喜助———三木真一郎 握菱铁斋———梁田清之 花刈甚太———本田贵子 紬屋雨———下屋则子 四枫院夜一——雪野五月 有泽龙贵———野田顺子 小岛水色———福山润 浅野启吾———小西克幸 井上旻———うえだ ゆうじ (井上的哥哥) 本匠千鹤———中岛沙树 夏井真花———纳见佳容 桥上、金田、伊野——魂最开始出现时玩游戏机的三个小学生 小川ゐちる———真田ァサミ 国枝铃———生天目仁美 越智美谕———生天目仁美 (一护班的班主任，戴眼镜) 雏根先生———中田和宏 (体育老师) 石田龙弦———成田剑 (雨龙的爸爸) 石田宗弦———丸山咏二 (雨龙的爷爷) 阿布维洛（奥斯卡·皇金·迪·拉·洛沙）———广濑正志 (茶渡的爷爷) 茂雄———小泉一郎太(茶渡参加的乐队成员之一) 春秋———羽多野涉(茶渡参加的乐队成员之一) 斋藤惠吉郎———桐本琢也 (第一个到现世找到露琪亚的死神) 唐观音寺———千叶繁 地缚灵———千叶进步 (被观音寺刺激到胸前的洞加速虚化了的某医院前的地缚灵) 虚(Grand Fissure)———茶风林(吃掉一护妈妈黑崎真咲的虚) 巴温特探测改造魂魄三人组（TV原创） 莉琳———嘉数由美（香和由美） 之芭———杉田智和 藏人———飞田展男 盾舜六花——井上织姬的能力、发夹 舜樱——野田顺子 椿鬼————森川智之 火无菊———岸尾大辅 莉莉————钉宫理惠 小菖————樱川朝惠 梅严————梁田清之 霞大路三人(TV原创) 霞大路琉璃千代———高木礼子 犬龙———高桥广树 猿龙———置鲶龙太郎 尸魂界 王：被尊称为灵王，是尸魂界特有的象征，也是绝对的存在。王宫位于尸魂界之中的另一空间，由王属特务进行守护。虽然是王，但尸魂界的事情全部都交给下面，不进行任何干涉，所以没有存在感。 流魂街 志波都———岛本须美 (志波海燕的妻子，原十三番队三席，已故) 志波空鹤———平松品子 志波岩鹫———高木涉 金彦———松本大 银彦———三宅健太 兕丹坊———长嶝高士 (看守静灵门西门"白道门"守护者) 柴田勇一(鹦鹉)———津村まこと 堀内广行———浅野まゆみ(西流魂街里柴田勇一的哥哥) 西流魂街的长老———西村知道 若い死神———结城比吕 (恋次和露琪亚小时候给他们饭团的死神) 朽木家的家臣———清川元梦 五番队牢番———安元洋贵 死刑执行人———松本大 虚(害死志波海燕的)———大冢芳忠 东仙要的朋友(女性)———早水リサ(东仙回忆中说要当死神的女性) 刑军兵长———佐藤正治(碎蜂父亲) 壶府琳———齐木美帆(第九通讯室通讯员，梳朝天辩) 鸭州———松本考平(第九通讯室通讯员，眼睛可以转出来的) 静灵廷 护庭十三队 护庭十三番队队长护庭十三队是尸魂界的最重要组成部分之一，目标是保护静灵庭的安全，所以叫“护庭十三队”。每队有队长，副队长各一名，还有不限量的席位，一般按照实力排。 零番队 王族特务——零番队，具体成员不详，唯一透露的队员为十二番队前前队长——曳舟桐生 一番队 <现任总队长（早期前至今）>山本元柳斋重国———冢田正昭 <现任副队长>雀部长次郎———山口太郎 二番队 <101年前队长>四枫院夜一———雪野五月 <110年前第三席>浦原喜助——三木真一郎 <现任队长（101年前邢军部队副队长）>碎蜂———川上友子（又译川上朋子）（110年前：桑岛法子） <现任副队长>大前田希千代———樫井笙人 三番队 <101年前队长>凤桥楼十郎———樫井笙人 <离任队长>市丸银（已叛变）———游佐浩二 <现任副队长>吉良伊鹤———樱井孝宏 <离任队长>天贝繍助(TV原创，已故)———崛内贤雄 <离任第三席>贵船理（TV原创，已故）———绿川光 四番队 十三番队队长头像<现任队长（早期前至今）>卯之花烈———久川绫 <现任副队长>虎彻勇音———野上由加奈 <现任第三席>伊江村八十千和———青山穣 <现任第七席>山田花太郎———宫田幸季 <现任第八席> 狄堂（死神黄金图鉴中出现过） 五番队 <101年前队长>平子真子-------小野坂昌也 <离任队长（101年前副队长）>蓝染惣右介（已叛变）———速水奖 <现任副队长>雏森桃———佐久间红美 六番队 护庭十三番队副队长<101年前队长>朽木银铃———有本钦隆（朽木白哉的爷爷） <现任队长>朽木白哉———置鲇龙太郎 <现任副队长>阿散井恋次———伊藤健太郎 (小时候由木内 レイコ配音) <现任一般队员>理吉———中井将贵 (因崇拜恋次而加入六番队的人) 七番队 <101年前队长>爱川罗武———稻田彻 <现任队长>狛村左阵———稻田彻 <现任副队长>射场铁左卫门———西凛太郎 <现任第四席>一贯坂慈楼坊———中多和宏 (兕丹坊的弟弟) 1~3番队声优八番队 <现任队长（早期前至今）>京乐春水———大冢明夫 <101年前副队长>矢胴丸莉莎-------服部加奈子 <现任副队长>伊势七绪———生天目仁美 <现任第三席>圆乘寺辰房———樱井敏治 九番队 <101年前队长>六车拳西-------杉田智和 <101年前副队长>久南白-------神田朱未 <离任前队长>东仙要（已叛变）———森川智之 <现任副队长>桧佐木修兵———小西克幸 <现任第二十席>梅定敏盛———饭岛肇（第二十席有十五名） 十番队 4~8番队声优<现任队长>日番谷冬狮郎———朴璐美 <现任副队长>松本乱菊———松谷彼哉 <现任第七席>竹添幸吉郎———望月健一 十一番队 <现任队长（101年前至今）>更木剑八———立木文彦 <现任副队长>草鹿八千流———望月久代 <现任第三席>斑目一角———桧山修之 <现任第五席>绫濑川弓亲———福山润 <现任前第六席>阿散井恋次———伊藤健太郎 <现任第十席>荒卷真木造———长岛雄一 十二番队 <早期队长>-曳舟桐生 （原12番队队长，已晋升王族特使零番队，身份有待官方解释） 9~13番队声优<101年前队长>-浦原喜助———三木真一郎 <101年前副队长>-猿柿日世里———高木礼子 <现任队长（101年前技术开发局副局长）>涅茧利———中尾隆圣 <现任副队长>涅音梦———钉宫理惠 十三番队 <现任队长（早期前至今）>浮竹十四郎———石川英郎 <副队长>志波海燕（已故）———关俊彦 <前任第三席>志波都（志波海燕的妻子，已故）———岛本须美 <现任第三席>小椿仙太郎———远近孝一 <现任第三席>虎彻清音———西村千奈美 < 现任队员>朽木露琪亚 ———折笠富美子 鬼道众 <前任鬼道众队长>握菱铁斋 <前任鬼道众副队长>有昭田钵玄 里挺队 （负责传递两名队长以上联名的命令,一级戒严令） 里挺队红———松本大 里挺队白———齐藤次郎 [编辑本段]死神队章 一番队队章「菊」------ 植物学名：菊（Dendranthema morifolium）。---------真相与清白 二番队队章「翁草」------植物学名：白头翁（Pulsatilla chinensis）。---------- 一无所求 三番队队章 「金盏花」------植物学名：金盏菊（Calendula officinalis）。---------绝望 四番队队章「龙胆」------植物学名：龙胆（Gentiana scabra），别称“龙胆草”。--------喜欢悲伤的你 五番队队章「马醉木」------ 植物学名：马醉木（Pieris polita），亦称“梫木”。--------牺牲·危险、清纯的爱（与你两人一起旅行吧！） 六番队队章「椿」------- 植物学名：山茶（Camellia japonica）。-------高洁的理性 七番队队章「菖蒲」-------- 植物学名：花菖蒲（Iris ensata），又称“玉蝉花 ”。------勇气 八番队队章「极乐鸟花」------- 植物学名：鹤望兰（Strelitzia reginae），又名天堂鸟花。------得到全部 九番队队章「白**」------- 植物学名：**（Papaver somniferum），亦称“罂子粟”、“阿芙蓉”。**科。------忘却 十番队队章「百合」 ------- 植物学名：水仙（Narcissus tazetta var chinensis）。------高洁 十一番队队章「锯草」------ 植物学名：蓍草（Achillea sibirca），亦称“蜈蚣草”。------作战 十二番队队章「蓟」-------植物学名：蓟（Cirsium japonicum），亦称“大蓟”、“刺蓟菜”。-----报复·严格·独立 十三番队队章「待雪草」-------植物学名：雪花莲（Galanthus nivalis），亦称“小雪钟”、“铃花水仙 ”。-------希望

　楚文化集中了中华文化的许多精华。就楚系文字(书法)而言，其字态有时意象活泼浪漫，结体捉摸不定，透出一种狂放自由之象，笔随意至，运笔已能熟练运用抑扬顿挫转折等笔法，藏锋露锋均有法度之妙。楚篆书法也受到了许多人的喜爱。下面是我为你整理的楚篆书法作品，希望对你有用!

楚篆书法作品欣赏

　楚篆书法作品1

　楚篆书法作品2

　楚篆书法作品3

　楚篆书法作品4

　篆刻基本刀法论述

　刀法犹如书法的笔法，是篆刻艺术的表现方法之一。印章的篆法、章法、线条，最后均要通过刀法去完成。不熟悉刀法是刻不出精美成功的作品来的。刀法由执刀法、运刀法和基本刻法三部分组成。

　(一)执刀法

　执刀如同执笔。在篆刻家手中，刀有“铁笔”之称。正确的执刀方法，能冲切任意，轻便灵活，游刃有余。常见的执刀方法有两种，即：三指法，也称指捏式;拳握法，也叫整握式。

　1、三指法

　三指法是以大拇指、食指、中指执住刀杆，成三指鼎立之势，无名指、小指辅贴于中指，中指端离刀刃约1厘米左右，刀杆与印面约成30°夹角，似执钢笔式。执钢笔，三指法已足能书写。执刀，由于石质有一定硬度，为防失控，中指端须顶住石章顶侧，以控制运刀速度，无名指、小指紧贴中指，做到五指齐力，由右向左推进

　2、拳握法

　拳握法虎口朝上，整把握住刀杆，刀杆略向前侧(向身外)，与印面成60°左右夹角。掌、腕、指、臂同时发力，向身内犁进。拳握法由于整把握刀，用臂、腕带动手，力强势足，运刀长驱直入，长冲短切均可。

　两种执刀法各有优点和不足。三指法灵活轻便，运刀变化丰富，然而刻较大的印章力量不足。拳握法力强势足，刻大印、巨印，线条雄强浑厚，但灵活性较差，不易表现细微变化。其他还有正刀法、五指斜执法等执刀方法。正刀法刀杆与印面垂直，古人有“执刀如执笔”的比喻，故此法与执毛笔相同。运刀时虽然用腕带动指，但指力毕竟有限，所刻线条软弱，运刀也不够灵活。五指斜执法其实是三指法的变化执法，用于冲刀。此法执刀比三指法平些，五指辅刀杆疾冲，所刻线条迅猛酣畅，具霸悍之气。

　(二)运刀法

　运刀法是刀刃在印面上的切割运动之法。古人在印论中所述名目繁多，十分混乱，有的甚至故弄玄虚，使初学者读后不知所云。其实运刀的基本方法主要的只有两种，即冲刀法和切刀法。

　1、冲刀法

　冲刀法是沿着笔画向前推进的犁割方法。三指法和拳握法均能使用。三指法，左手执石，右手五指齐力，以刀的一角入石，以腕发力，刀杆横于胸前，与印面成30°夹角，无名指顶住印石上侧端，用力从右至左推进，犁出一条“V”形沟。拳握法，刀杆竖斜于印面，左手执石，右手紧握刀杆，以刀的外侧角入石，由外向里犁进。

　冲刀法除以上两种方法外，还有三指竖冲法。执刀方法与三指法相同，左手的食指、中指、无名指和小指执石，掌竖于胸前，拇指翘起，顶住刀杆后下侧，两手配合一起发力，由内向外推进。左右两手的分工为：左手除执石外，拇指顶住刀杆负责向前推进，也起杠杆的支点作用;右手只需执稳刻刀，掌握运行方向、刀杆斜度和刻入深浅。这种竖向冲刀法，优点是两手合力，运刀轻松自如，刻线长驱直入，但圆转和精微处不及三指法灵活。

　冲刀法运刀，应注意起刀刀角入石不能太深，深则运刀不畅。初习冲刀线条不要一冲到底，要一段一段地冲，否则易走偏和线条缺乏凝重之感，待腕下有一定功力后，再习长冲。长冲与短冲相结合，能出现不同质感变化的线条。

　2、切刀法

　切刀法是刀刃在印面一刀接一刀切割运行的方法。执刀方法与冲刀相同，但刀杆与印面的角度有所改变，约成65°角。切割方法：起刀刀锋以一角入石，运刀方向为三指法向左，拳握法向内(怀里)，以入石的后刀角作支点，用力往所刻方向推杆，刀刃徐徐入石，直至前刀角全部入石，再前移接第二刀。重复第一刀的运动过程，刀刀相接，直至完成所需切割的线条。另一种切刀方法是以刀刃的一部分依靠刀角一起一伏运动切割，这种切法被称为细碎切刀。

　切刀法运刀，应注意刀刀衔接自然，其中又有变化，忌刀角太露或出现有规律的刀触痕迹。

　冲刀和切刀是两种不同的刀法，线条形质特征也是完全不同的。冲刀的线条酣畅淋漓，劲挺明快;切刀则稳健凝重，峻峭苍润。在篆刻流派印中，“皖派”以冲刀见长，“浙派”以切刀取胜，各自形成了独特的刀法特征。同时在刀法上，同样用冲、切两种方法，由于各人的习惯和追求不同，都会产生不同的线条效果。入刀直下和在运行过程中摇曳刀锋，即古人所称的“舞刀”，前者为光洁爽朗，后者则增加了字口破碎的毛涩冶炼感。再者，刀杆与印面的角度不同，也会产生不同的效果。如夹角大，刃口与石摩擦力小，刻出的线条深而畅;夹角小，刃口与石摩擦力大，刃口激石，一面自然迸裂，雄强霸悍，宽而浅。所以运刀只需略微变化，线条便能千变万化。

　除以上两种运刀方法之外，还有一些辅助性刀法，如披刀法、旋刀法、平刀法等。

　披刀法是在一边刻出的线条较宽，已基本够所需宽度，然后再在另一边用刀披削而过，线条一边光洁，另一边略有锯齿状。这一刀法与两边同等着刀的效果是不一样的。

　旋刀法刻白文，线条的两端呈“Σ”形棱角，一般用刀角点切割平。用旋刀法能使线条两端产生圆起圆收的浑厚感。方法为：刀角顶住线条顶端一侧，刃口向笔画内转动，便有圆笔之势。

　平刀法是有时用来刻阳文印清底的刀法。刀刃平着印面，铲入石中，清去线条以外的多余部分，使线条凸起。也有用此法刻线条的，但过于呆板。

是运用拍摄角度，借位、切换镜头角度都是可以的，电脑特效一般很少用于刀剑穿体这种动作，而是用于后期处理

其实打斗的时候演员动作都是很慢的，有时刀刺过来就是用腋下夹住，摄像镜头所采集到的镜头角度正好看出了一种刀剑穿体的效果

或者用换幕的方式，上一幕还是刺过来，下一幕才穿体，在这中间可是很多技术的

1如果有肢体形态，就是会将演员换成蜡像或者其它

2上一幕没有穿体，只是刺过来，在换幕的时候在演员应被穿体的地方，如后背，粘上一把刀头，在下一幕时就已经穿体了，根据观众的联想便形成了穿体效果