漫画人物插画男身材-画漫画人物，如何画出像样点的男孩子？？

如何把漫画人物体型画好？

在生活当中有一部分大学生就会利用自己平时的时间来做一些副业,提高自己的经济状况。对于一些美术系的学生来说,就会通过画一些漫画人或者是画一些漫画头像来赚得一定的钱财,但是像这样的绘画其实是需要一定的功底的。特别是在画漫画人物时体型也是比较难勾画的,那么今天我们要说的就是如何把漫画人物的体型勾画出来。

了解任务的特征

首先就是在画漫画人物的时候一定要知道漫画人物的特征,那么人体特征可以说是非常重要的一件事。对于读者来说也是非常重要的,当读者在看漫画的时候,如果看到一个不符合人的感官或者是审美的角色时,都会感觉到非常的别扭。

所以在画画的时候一定要掌握好漫画人物的特征来凸显这些特征,这样的话才能够吸引到读者。

掌握头身比例

其次就是不同年龄的人的漫画体系也是有一定的区别的,那么首先是小孩来说,那么小孩的头相对于来说比较大。所以身体一般都是3~4个头的高度,但是在漫画的绘画当中则会比较的夸张,就会出现二头身这样的萌物。那么成年人成年人的人体应该是7个头高,坐姿应该是5个头高,所以在绘画的时候一定要了解这个比例。

根据男女来进行描绘

最后就是在画漫画体型的时候,一定要根据不同系列的漫画人物来进行一个描绘。因为男性的话漫画男性的肩膀是比较宽的,而且锁骨也是更加的平宽并且有力。那么相对于女性来说,漫画的女性的肩膀较窄,脖子较细,四肢也会比较小。

因此在刻画的时候一定要将女性的软软以及柔美刻画出来,这样的话看起来就会更加自然,而且在长期的绘画当中也能够不断的积累一些经验。

漫画中的男女性各个部位头身比例是多少？

七头身的比例适用于少年到一般成年男子

脚跟的位置通常在身高的1/2线上,希望腿比较长的时候就画得比1/2线高一点

胸的位置通常是在头部下个头长的位置上

腰的位置在胸与腿之间

六头身比例适用于小学高年级到高中生的可爱型女生

其他的跟男生的绘制方法差不多

小孩

孩子的头部较大,一般比例为三到四个头高。

成年人

人体立姿为七个头高(立七),坐姿为五个头高(坐五),蹲姿为三个半头高(蹲三半),立姿手臂下垂时,指尖位置在大腿二分一处。

老人

由于骨骼收缩,老年人的比例较成年人略小一些,在画老年人时,应注意头部与双肩略靠近一些,腿部稍有弯曲。

人体性别基本特征

男性:男性肩膀较宽,锁骨平宽而有力,四肢粗壮,肌肉结实饱满。

女性:女性肩膀窄,肩膀坡度较大,脖子较细,四肢比例略小,腰细,胯宽,胸部丰满。

★☆★☆★☆漫画中的人体比例及表现★☆★☆★☆

漫画中为了表现人体的美,经常采用一些夸张的画法,也就是在适当的部位做一些变形处理,常会运用一些夸张手法将人物的身材拉长,但是变形是建立在人体基本结构基础上的。通常女主角为七个头高,而男主角为八个头高。正常掌握人物的比例关系,对画好漫画是很重要的。

女性

女孩子的特点是全身曲线圆润、柔美,要注意胸部和臀部的刻化。手、胳膊与腿要纤细,手腕和大腿根部在同一个位置,胳膊肘的位置在腰部附近,画侧面像时,要注意画出关节部位、臀部与大腿根部处的关系,肩膀的位置画准确胳膊就显得自然了。

★☆★☆★☆人体透视☆★☆★☆★

正前方

首先可以将人体看成一个长方形,也就是说人体不同角度的透视也就是不同长方形角度的透视。然后按分段的方法将长方形分为有透视的八段,先将长方形画出对角线,然后按着几何的分法在对角线相交处画上一条平行线,以此类推一共画出八段,由于漫画中的人物一般为八头身,所以长方形的每一段就是一个头高,而胸腔的长度、肘到手指尖和膝盖到脚底的长度均为两个头高。

俯视

从正面或是背面正上方的角度来画,需要考虑其透视关系。就是说头部最大,到脚尖处越来越小,头部大,肩膀也大,和脚比起来手略长略大。

斜上方

斜上方的角度最有纵深感。肩膀隆起,肩与脚平行稍斜,脸朝下,头很大,看不见脖子,越往下越小,给人的感觉是脚短身长,如果再在地面上画上阴影效果会更突出,可以特别清楚地表现双腿垂直于地面的感觉。

仰视

下面的仰视,画出肩膀上有颈部的感觉。脸朝上,比较小,腿比上身要长,略粗些,脚最大,越往上越小,给人感觉脚长身短,俯视和仰视正相反。在绘制一个人体时,必须要做到“意在笔先”。

应首先考虑你要画的人物在做什么,有什么具体动作,其次应该考虑用什么样的视角来表现人物的动态与个性,在头脑中逐步构筑一个有动作、有视角、清晰的人物画面。

★☆★☆★☆人体-比例★☆★☆☆

每次讲到人体比例都得拿”八头身”这套出来耍其实不管几头身都能画漫画啦,只是八头身算是最通俗的,其实真人有七头半就了不起了漫画看题材从两头身到十几头都有人用,头身数少虽然可爱但当手脚短到某个程度时很多动作都做不出来,相反当头身数多到十几头,看起来是很帅啦,但随便做个动作就把格子给占满了,很难塞,所以大家视剧情风格走向选定适当的头身比来用吧。

一般有种说法:女生腿比较长,腰身比较高其实这种说法似是而非,也许女生在比例上腿真的长一点,但造成高腰身的感觉主要是因男人腰最细的部位略低於肚脐而女人却是在肚脐之上,肋骨下缘处,这是男女在比例上差异最大处,其他还有男性肩膀较宽,女性则是臀部较宽。

在年龄上,从儿童到成人头部的大小改变并不多,因此儿童头部在比例上是较大的(这不是常识吗)通常练习时以真人比例开始,较易因较好观察,待熟练之后改变调整也容易。

★☆★☆★☆人物造型★☆★☆★☆

要想准确地将故事中的所有人物介绍给读者,就应该掌握不同年龄、不同性别人物的画法。此外,为了让剧情能更深地打动读者,就应尽量做到正面角色的英俊、美丽、善良都表现到极点,反面角色的凶残、狡猾也应夸张到位,切忌人物的中庸,这一点很重要。漫画的很大一部分意义在于它的夸张,设计人物造型时应遵循这一特点来进行。

年龄不同的人物画法:

婴儿:胖乎乎、圆墩墩的,头显得特别大,宽额头,看不到脖子,身长是等分,脚要短些。

儿童:头较大,手脚的线条较细而且比较短。

年轻女性:线条比较细腻,肩部略斜,整体成曲线形,腰部很细,胸部隆起,臀部较大,脚踝较细。

年轻男性:线条有力,肩幅较宽,胸部成扇形,腰比肩窄,脖子较粗,脚大。中年女性:要比年轻的女性更强调曲线,眼睛略小,微胖,脚踝较粗。

中年女性:要比年轻的女性更强调曲线,眼睛略小,微胖,脚踝较粗。

中年男性:比年轻男性略胖,头发较稀疏。

老年女性:弯腰驼背,肩部略斜,膝盖略微弯曲。

老年男性:弯腰驼背,两脚分开、有点弯曲,肩部较窄,若再画上拄拐杖就更显老了。

画漫画人物，如何画出像样点的男孩子？？

每个漫画家画的男孩和女孩都有不一样的风格

但都有共同的基准点!

如果说你画的男孩子像女孩

请注意你是否犯了以下几个错误

1肩膀是否太窄小

男人的肩宽会比女人多出一半以上

当然!!不是画男人就画肩宽都画的一样~

骨架能够表现出一个人的气质

如果是阴柔的男性肩宽可以画的稍稍窄些

如果是阳刚的男性肩宽当然就画的粗一点

如此一来可以区别每位你画出来的男性的个性气质

2你画的眉毛是否太过阴柔

男性的眉毛可以画得比女性在粗些

如果想要画得是美男子那就无所谓

3是否太过於强调你画的男性的腰部曲线

请注意!

男人虽然也有腰身

也有所谓的性感之分

但是绝对不行把女人的圆滑的臀部以及水蛇腰给应用到男人身上!

那样一点也不像男人要是犯了这个错误

大概十个看了会有十二的人说你在画女的|||

所以这点是很重要的!!

4男人的专有线条你有画了吗

也许你习惯画美少年不习惯画肌肉

但是我要强调的是

即使没有肌肉的男人他们的骨架还是与女人有所差别

例如第一点的肩膀之外

还有关节处譬如说手指关节,手轴关节,膝盖关节等等

都来的比女人粗大

记得不要把女人的关节给用到男人身上了

5你是否把男人的脸部线条过於女人化了

其实有几点需要特别注意

男人的眼窝处可以画得比女生深一点

尤其是在你画45度角的斜侧脸时可以特别注意

面颊接近眼睛处可以加深到了接近眉毛的地段可以画得较为突出

或者你不习惯这样画

也可以将男人的脸颊两侧画的消瘦或者狭长些

更或者直接加上鼻梁

以下是我自己的示范(请复制网址看吧|D

我相当喜欢画阴柔且美丽的男性

虽然我画得是长发但是你还是看得出来这是一位男生而非女生

同时也要提醒你重要的一点

就是你在画脸与脖子的衔接触

(我忘了那部位叫甚N总之是耳朵往下面摸会摸到脸颊最边边的骨头

在那个部位女性会显得特别圆润

男性就不一样了相较於女性会显得稍稍直角了些

((当然也不是叫你整个画成尖尖的直角还是要保持自然一点圆润一些~只要别太像女孩就行了

6你的脖子是不是太细了

再来~

在我附的图当中

你会注意他到长发底下的脖子

虽然不算粗~但是也是有保持著男性该有的宽度

你可以依照我给的图去摸索

因为每个画家习惯画的宽度都不一样

也没有一定基准

如果你想要阳刚些

那起码脖子的宽度尽量保持脸的3/4宽度或者再宽些

甚至有些画家直接是把脖子画成跟脸一样宽的

7你的眼睛是否真的是男孩子的眼睛

其实眼睛部分就要自己去摸索了

看自己对哪种眼睛最顺眼

相信爱看漫画的你看过不少帅哥

拿起漫画书好好参考下

也可以将喜欢的直接放入自己的人物脸上

看看哪种适合

最后照著自己的画风稍加修改后

这副眼睛就成了你自己的东西了

我们这些爱画漫画的都是这N学来的

一点也不卑鄙可耻

8是否将头发过於女性化

虽然我的图是长发但是还是看得出他是男人

这是有技巧的~

女性的发量会较偏厚重如此会将脸缩小显得较为可爱

男性的发量属於较为轻盈所以时常看到许多画家将男角的头发抓翘

所以我将画中的男生发尾削薄以至於说不会看起来像是女生

要是抓不定发型

直接弄本男性杂志看看

看看里面的模特儿都是怎N稿发型的

其实~

发型也只是判定男女的其中一个要素

在现在漫画里男女的样貌早就没有一定标准

中性的设定也很受欢迎

所以不要把自己限制住了~!!

最后!!

光是练习不够!!还要拿真人当模特儿!

习惯画脸之后当然都有一段练习身体的时期

这时候就要去上网找图练习

而且根据自己的经验

虽然我爱画美男子

但是稍稍有肌肉的男性我也非常喜欢画

不时自己的纸上会飙出半裸男////

而且各种角度都画

喜欢画背肌~胸肌~腹肌~等等>

讲实话啦我都上网找露比较多的男性模特儿

这样才可以把身材画个够

你可能觉得画裸体没甚N用

因为穿上衣服就全盖住了

但是画出裸身的肉图后~在画好的身体上加上衣服~

衣服皱褶会更自然的随著男性线条在跑~

才不会画出来都平顺顺无皱摺(这样不自然!!很丑!

感觉画出来的男生乾巴巴

等到你肌肉男练会了

美美的男少男就难不倒你了((也不过就少了肌肉~但是基本骨架已经会了

打击是一定会~!!

记得不要认输~坚持下去~即使没有老师教你你也可以无师自通~

    ——赏析邓尚贵的水墨画

                  王旭全

      看邓尚贵的写意水墨画，产生出一种独有的视觉体验和心灵感受：一种宁静的美和一份藏于练达之中的狂放，以及囿于内心的孤傲和文人画家的气节；其笔墨的运程与走势充满了一种内敛的旷达和了然于胸的淡定。邓尚贵是一位全方位的画家，山水、花鸟、人物，皆涉猎；人物又分为罗汉图和现代仕女图，但闻名于海内外画坛的是罗汉图，因此，又被评论界和大众尊称为“邓罗汉”。性格决定命运，一个人的性格决定了他所画物象的精神气质。而这气质里面包含了丰富的人生阅历促成他心墨的走向，以及物象内化的精神指向，从而到达一种无我或无为的理想高度，这便是“乃心运也”，成于内心，又发自于内心。

      受其南宋画家梁楷《泼墨仙人图》的影响，邓尚贵笔下的罗汉图不但透出了傲骨的仙气，还有一种看破红尘的淡定与自若。《泼墨仙人图》是对传统线形经典语言的背离，是墨象语言真正独立的标志。所不同的是学西画出身的邓尚贵，对人物造型的把握有着精准的尺度，在适度的夸张与变形的技法中，以精到之笔，栩栩如生地刻画人物的神与情，做到了以形写神、形神兼备，既有新意，又不乏传统的审美趣味。

      “目明则以洞察世事，德高则布施其众，身正以浩然之气，步稳则以晓知迷路。”这是出自于邓尚贵作品《明镜图》中的题跋。自然，题跋是文人画家表达心迹的惯有方式，是集诗书画于一体，体现意在画外的胸襟。奇妙的是画中的和尚戴了一幅墨镜，与题跋中的“目明”似乎有些自相矛盾，但在这里却是隐喻有眼无珠的俗人与眼盲心明的高洁之人。这幅画作于庚辰年即2000年，与画家本身的经历相契合。当时的画家正身患眼疾恐有失明之危险。但这幅作品值得解读的是笔墨，画家借以和尚表达内化的精神物象——自我，大有一气呵成的意味。只见那大块的水墨在他笔下运用自如，且构筑出一种油画的块面感，其中用淡褐色秀出人物大块的肌肉并充满了质感和一种力量的美感；用简练的线条勾画出人物的形神和动态。画中最凝重的浓墨则是披挂于腰间的袈裟。这两笔浓墨是释放画家焦虑的出处，也是画面虚实相生的阴阳调和，很显然，身陷囹圄和眼疾困扰的他，并没有一蹶不振，而是怀揣一颗仁慈高洁的心去对待世态炎凉的冷漠。也就是说，画家通过对罗汉的描画，进入到一种无为和无我的境界。所谓的“无为”，就是道法自然的宇宙观，即遵循客观规律的法则行事；而“无我”，就是遁世的哲学观，是超越自我奔向理想的高度，而情感与经验促成了画家的自我表达，使得《明镜图》内化的精神物象充满了现实的力量。

      另一幅《醉僧望月图》采用没骨的理念，运用泼墨的形式对人物进行造型，形成了块面的视觉冲击力，完全隐去了勾画的痕迹。一个活脱脱的人物形像跃然于纸上，使笔不到而意到的美学理念得到了充分的发挥。而人物精准的造型通过水墨的韵律得到有力地展现，且呈现出骨骼和肌肉的纹理：如醉僧的胸肌、大肚等部位的块面肌肉，结实有力且有质感；醉僧的五官轮廓、面部表情和天上的月亮只是用湿墨轻轻一点就极具传神的意味了。而一串醒目的佛珠设色点染，一笔一颗，既是醉僧身上必然的道具又让画面添了一抹亮丽的颜色，正好与醉僧红色的袈裟相映成辉。笔力彰显人物的骨力，没骨的水墨更加考验一个画家的笔墨能力，这是因为水墨与宣纸的交融、渗化；以及落笔，运笔和收笔的节奏把握等细节，得来全要靠数十年的磨砺。

      再看《糊涂僧》。依然是简笔勾画，泼墨写意，其醉意朦胧的神态生动逼真，充满了一种现实的意蕴。题跋的文字内容不单是带有一种戏谑的味道，而且形式感上也很有新颖。通过不规则的文字排列营造出一种自家篱下酿美酒的意境。邓尚贵擅长用篆体题跋，既不失工整又可以有自由发挥的空间，这是因为篆体的破体变形具有延伸性，且充满了稚趣的美感。是故，观此，众僧像的不同表现的是画家对所画人物的不同理解，笔墨的走势和线形的表达各有姿态；但就其僧的神态胜似闲庭信步一般，飘然若仙，又淡定从容。所以在这些作品里，总能感受到道家的虚无，儒家的中庸，佛家的缘空和禅学的恬静，让人在似有似无中体会一种生活的禅意，表达出画家高远的境界。

      一直以来，现代女性难以进入国画的创作中，但在邓尚贵的笔下却生出万般风情和无限的怅惆。他的系列现代仕女图饱含故乡情结，呈现出不同的姿态，点景均以涪江为背景，构筑出一幅诗与远方的生活画卷。在这些作品里，水墨的韵律得到了充分的展示，块墨、团墨通过笔力的诡异变化，集成体积感，并依靠掌握水墨渗化的向度对人物进行大胆地造型。通过笔法和水墨的走势可以观察出画家快速、精准的造型，皆是在一气呵成的状态下完成的；且泼墨的技艺到达炉火纯青的地步；使人物的动态更加富有立体感。如《晚风》，立于江边的姑娘双目紧闭双手合十，象似在祈祷什么，又象似在默默地享受这晚风轻拂的温柔之夜。洁白如玉骨感光滑的肌肤伸手可触，墨色的韵致产生出铜雕般的质感。这是一幅全水墨没骨写意人物画，画家通过墨色的变化来展现画面的层次感，采用块墨和团墨构筑人物的骨骼、肌肉，以淡墨点染烘托出人物的点景背景，其中设色的部位是姑娘头上的蓝色发带，与画面的水墨相契合。墨色相互融合又泾渭分明；而墨色的虚实变化通过浓、淡、湿来彰显，使画面产生出一种静远的艺术效果。水墨画的泼墨块面与油画大面积色块的表现形式有着诸多相通的地方，而没骨弱化线的表达，注重团块的效果，其用笔依行而走，墨色则顺势而变。如果说“晚风“的立意重在展现水墨淋漓的交融状态，更多的是体现中国画墨色变化的冷暖和虚实相宜的效果以及留白的意境，呈现东方女性温婉娴熟的典雅和东方美学的和谐静谧；那么《春潮待渡》却是画家的另一种表达。线形与块面的有力结合，通过墨色的深浅凸显人物的肌肉、骨骼、和形体的凹凸有致，展示现代女性时尚健康之美；而裸露的肌肉结实性感，与春潮萌动的主题相契合。画中的女子正在等待渡船抵岸，回家的心情急切。画家从仰视的角度出发，人物立于画面的中央、线描的渡船，以淡墨写意远处的岸，与留白的水平面形成了一个维度空间；而画面右上角那一团淡墨上的闲章与左下角的名章形成了上下呼应的关系，使得画面的意境更加深远。

      值得一提的是《今宵月更明》和《玉女》这两幅泼墨人物画。画家以大写意的方式对人体进行了大胆细腻地描摹，旨在展现人体之美。在《今宵月更明》中，女子身作**的三点式泳装，仰头望着天空怅然若失，画家淡化背景的交代，用淡墨点景，女性的肉质感和挺拔的身躯通过墨色的不同和用笔的变化来体现，在留白虚的处理上也十分得当。从作品里，可以看出画家精神内化中的物象是一个积极向上充满青春朝气的女性，她站在江边对着月色和一泓江水感怀：是试图下水游泳还是已经游完上了岸，这幅作品创作于1987年，可见画家对时尚之美的洞察走在了时代的前沿。《玉女》的处理和布局则发生了变化，一个站在江边伸展四肢的女性，透过薄薄的纱衣，女性的胴体清晰可见：乳房、臀部、四肢等肌肉块面通过画家手中的淡墨块形成了西画的体积感，可见笔墨之精到，精到了维妙维肖的逼真态势，而飘逸的纱衣在留白虚的基础上用笔轻轻一勾画，便活灵活现了。远处，点景的淡墨里加入少许的花青，使画面呈现出一种悠远飘渺的意境，衬托了人体之美。笔墨的精神体现在当下，一个画家的心象与墨象的变化是相通的，所以，泼墨技法的纯熟和运用自如是通过对水墨的掌控，对人体结构、五官轮廓和面部表情的准确拿捏才能到达如此火候，因此，那些在世人看来难以用笔墨描摹的众多物象，在邓尚贵的笔下，成为另一种表达，并创造出东方女性独有的人体美学意境。

      虚是艺术的生命，实是载体；观物取象，借物抒情，望象生意，意在画外，是古代文人画家的创作脉络，并通过题跋来展现物象所要表达的精神指向。邓尚贵的雄鸡图和老鹰图，以拟人化的手法展示一种力量之美，一种奋发向上的战斗精神。简练的笔法，大写意的人化物象，画出了画家心中的英武之气和阳刚之美。“酒醉落笔写碧波，淡雅纯真数片荷，听当品鱼年年有，前程似锦岁岁歌。”这是邓尚贵《荷花图》的题跋，画面结构布局清心淡雅，意境深远，以大块淡墨写意荷花，用墨线勾画荷叶的纹理，以富于律动的线条和块墨画出金鱼，留下宽阔宁静的水面。画家以俯视的角度观察物象，将整个世界揽月于胸。梅花香自苦寒来，一片冰心煮玉壶。《冰心玉洁》借梅抒情，以茶品人生，诗意融融，泼墨写意枝干，墨线勾画花瓣，花青着以点彩；平面构图，利用梅花与玉壶的空间距离，产生出立体的审美视觉。

        最后，再来看看邓尚贵笔下的山水画，一是展现丘陵地区丰收景象的《牧歌》，二是描写雄奇秀丽的《巴蜀山水》。《牧歌》借用了版画的构图原理和油画的技法，又不失国画的源脉，使其艺术的表现形式更加丰满。用团墨和块墨写意山路，运用皴法、勾画，使其山路凹凸有致，并呈现出斑驳的纹理；淡墨铺染远处的群山，朦胧又诗意；以墨色的变化体现阴影部分，增强画面的层次感；以积墨的形式画出果树，点彩点出丰厚累累的果子，最后，用简笔点画骑着水牛的点景人物。这就是画家心中的故乡情，典雅、浪漫，又不失奔放的激情。而定格在画面上方的题跋产生出幽远的意境：小镇朱楼窗外明，红土浅丘收歌声。江河西风吹雨到，独有秋实满载归。传统的题跋，现代的审美情趣，这是邓尚贵国画作品的特点。

        另一幅《巴蜀山水》则采用泼墨的形式抒写胸意。只见几块不规则的团墨倾泻在纸上，然后才是晕染，勾画，继而，画面上出现了层层叠嶂的景象：天空、房屋、点景人物，成纵向分布，形成静谧的氛围；这就是诗意山水，寄托了画家对故土家园的美好愿景。虽说是简练的数笔，但却体现了画家数十年的经验积累，不然，顺势而下的泼墨怎能写意出物体维妙维肖的形状？画家将自己的心境和内心的审美感动放达于山林之中，体现出追求浪漫，向往自由的生活态度。

        我们说文人书画家，不单是借物抒情实现自我价值，更重要的一点是，具有个性化的水墨风骨，而这种风骨的形成，是一种综合素养的全面体现。画家运用笔墨将其内在的物化注入一种形式的表现，体现出来的却是笔墨的真正内涵，即真诚而精妙；而笔与笔的衔接、交错，与水、墨、纸的交乳相融，渗透出画家的精神境界；画家借助笔墨挥洒瞬间的情感，合着墨色在纸上的晕泽，产生出水墨淋漓和空灵之感，其水墨风骨尽显苍劲、练达；不时，又夹杂着几分狂放不羁信马由缰的性情和内敛之中的孤傲，这就是画家邓尚贵水墨画的风骨。

鸡新城疫又叫亚洲鸡瘟，俗称鸡瘟，是由鸡新城疫病毒引起的主要侵害鸡和火鸡的一种急性、高度接触性传染病。临床上表现为呼吸困难、下痢、神经症状、黏膜和浆膜出血，常呈败血症经过。

（1）流行特点

鸡最易感，各品种、年龄、性别的鸡均可发生，以30～50日龄的鸡多发。两年以上的老鸡易感性较低。火鸡、鹌鹑、鸽等亦可感染发病。

传播途径主要是通过消化道和呼吸道传染，病毒污染的饲料、饮水、空气、尘埃、用具等都可传播本病，病毒也可经损伤的皮肤、黏膜侵入体内。但最大的潜在传播者是人和器具。当鸡群抵抗力低时， 80%以上的鸡可感染发病。

该病一年四季均可发生，尤以寒冷和气候多变的季节多发。本病的主要传染源是病鸡和带毒鸡，其分泌物、粪便以及被污染的饲料、饮水、外寄生虫、人畜等均可传播病源。鸭、鹅等水禽及麻雀、乌鸦等也可散播病毒。

在非免疫区或免疫低下的鸡群，一旦有速发型毒株侵入，可迅速传播，发病率和死亡率可达90%以上。目前，在大中型养鸡场，鸡群有一定免疫力的情况下，鸡新城疫主要是以一种非典型的形式出现，常被误诊，应引起重视。

（2）临床症状

潜伏期一般为2～7天，根据临床表现和病程，可分为最急性、急性和慢性三型。

①最急性型：病情发展很快，鸡只常无任何症状而突然死亡，多见于流行初期和雏鸡。

②急性型：鸡病初体温升高，可达43～44℃，精神委顿，离群呆立，突然减食或不食，鸡冠和肉垂呈深红色或紫黑色，羽毛松乱，张口呼吸，常发出“咯咯”声或尖叫声。嗉囊内充满液体或气体，口、鼻、咽、喉头积聚大量黏液，摇头频咽，倒提时有大量液体从口内流出。粪便稀薄，呈黄绿色或黄白色，有时混有血液，恶臭。发病2～3天后病鸡出现死亡，死亡呈直线上升，有明显的死亡高峰，10天左右死亡减少，耐过的鸡出现站立不稳，头颈歪斜，翅、腿麻痹等神经症状，病程为2～6天，死亡率可达90%以上。

③亚急性型或慢性型：鸡病初症状与急性大致相同，病鸡咳嗽、喘息、减食，严重影响产蛋，常停产1～3周。腹泻和消化道出血等病理变化较轻。病鸡常出现歪颈、仰视、腿和翅麻痹等神经症状，也有的在受惊或抢食时突然倒地、抽搐，数分钟后恢复正常。头颈向后或向一侧扭转，常伏地旋转，动作失调，反复发作，终于瘫痪或半瘫痪。一般经10～20天死亡，死亡率为5%～50%。此型多发生于流行后期的成年鸡、或免疫接种质量不高、或免疫有效期接近末尾的鸡群。

（3）剖检症状

典型表现是病鸡喉头和气管充血、出血，有大量黏液，嗉囊内充满酸臭的液体。病死鸡内脏浆膜、黏膜出血，腹部脂肪、心冠脂肪出血。腺胃与食管和肌胃交界处有出血点（带），腺胃乳头出血，十二指肠、卵黄蒂后约3厘米处及回盲部的淋巴滤泡肿胀、出血或有枣核状溃疡灶，盲肠扁桃体出血、肿胀，泄殖腔严重出血。卵泡变形、充血、出血、破裂。

以上症状和病变不会同时出现在同一病例上，非典型性新城疫病变多不明显，应多剖检病死鸡，结合流行病学和大群情况进行综合判断。

（4）防治

鸡新城疫目前尚无有效的治疗药物。预防的关键是适时进行免疫接种和实施综合性防治措施。加强饲养管理，提高鸡的抗病力和免疫应答能力。严格隔离消毒，切断传播途径。大中型鸡场应执行“全进全出”制度，谢绝参观，加强检疫，防止动物进入易感鸡群，工作人员、车辆进出须经严格消毒处理。

①预防接种：目前我国常用的疫苗有鸡新城疫Ⅰ、Ⅱ、L（La Sota）系活疫苗和油乳剂灭活疫苗。应根据实际情况制定出适合本场的免疫程序和免疫途径。大型鸡场多采用气雾和饮水免疫，小型鸡场和农家养鸡可采用滴鼻和注射等方法。

Ⅰ系苗为中等毒力的活苗，产生免疫力快（3～4天），免疫期长，可达1年以上，但对雏鸡有一定的致病性，常用于经过弱毒疫苗免疫过的鸡或2月龄以上的鸡，多采用肌内注射或刺种的方法接种。Ⅱ系和L系苗属弱毒力苗，大小鸡均可使用，多采用滴鼻、点眼、饮水及气雾等方法接种。油乳剂灭活疫苗对鸡安全，不会通过疫苗扩散病原，可产生坚强而持久的免疫力，但是注射后需10～20天才产生免疫力。

②鸡场一旦发生本病，首先将可疑病鸡检出焚烧或深埋，被污染的羽毛、垫草、粪便应深埋或烧毁。封锁鸡场，禁止将发病鸡群转场或出售。

如发病初期全群精神尚可，食欲不减呈零星死亡。可用Ⅳ系或克隆30点眼、滴鼻，每只雏鸡15～2羽份，同时注射油乳剂灭活苗。青年鸡用Ⅳ系3～4羽份，成鸡5～7羽份，同时应用抗生素、电解多维饮水或拌料，防止继发感染，增强体质。当鸡群精神沉郁、食欲下降，死亡率每日超过1%以上时，不应紧急接种疫苗，否则会引起大批死亡。待最后一个病例处理2周后，并通过严格消毒，方可解除封锁。

高大的身躯、高大的形象、高大的树木、高大的楼房、高大的背影。

1、他的魔并不仅在于那张看了会令人痴醉的脸，而是他整个人散发的神秘阳刚气质。高大的身躯，结实的双腿，纠结的膀臂，隆起的健壮胸肌，低沉的嗓音。

2、透过路旁高大的松树，旁边一块棉花地，开着嫩黄的紫红的花朵，偶尔可见一些小的棉花桃。那一朵朵竞相开放的花朵，在绿叶的衬托下，似乎在叙说秋天的硕果累累。

3、来到那农家小院，展现在我眼前的是一棵高大的海红果树，上面结满了红红的果子，快要把树妈妈压弯了腰。

4、映入眼帘的是一棵挺拔高大的梧桐树，它比6层楼还要高，必须仰视才能看到它那像把大伞似的树冠；它像忠实的卫士，日日夜夜守护在校园里，“保卫”我们可爱的校园。

5、我永远都不会忘记，那宽厚的双手，有多么温暖；我永远不会忘记，那高大的背影，有多么坚强；您用岁月换来我无忧的欢乐，爸爸！父亲节快乐！

扩展资料：

词语其搭配规范体现在下列三方面：

1、语义限制，如“绿色的母牛”为搭配不当。

2、范围限制，如“交流”的搭配范围是思想、文化、经验，“交换”的搭配范围是礼物、意见、资料。超出其范围即为不规范。

3、习惯限制，如“人胖”，习惯上不说“人肥”。熟语是—种特殊类型的固定搭配，如“翘辫子”、“喝西北风”。

高大的身躯、高大的形象、高大的树木、高大的楼房、高大的背影。

1、他的魔并不仅在于那张看了会令人痴醉的脸，而是他整个人散发的神秘阳刚气质。高大的身躯，结实的双腿，纠结的膀臂，隆起的健壮胸肌，低沉的嗓音。

2、透过路旁高大的松树，旁边一块棉花地，开着嫩黄的紫红的花朵，偶尔可见一些小的棉花桃。那一朵朵竞相开放的花朵，在绿叶的衬托下，似乎在叙说秋天的硕果累累。

3、来到那农家小院，展现在我眼前的是一棵高大的海红果树，上面结满了红红的果子，快要把树妈妈压弯了腰。

4、映入眼帘的是一棵挺拔高大的梧桐树，它比6层楼还要高，必须仰视才能看到它那像把大伞似的树冠；它像忠实的卫士，日日夜夜守护在校园里，“保卫”我们可爱的校园。

5、我永远都不会忘记，那宽厚的双手，有多么温暖；我永远不会忘记，那高大的背影，有多么坚强；您用岁月换来我无忧的欢乐，爸爸！父亲节快乐！

扩展资料：

词语其搭配规范体现在下列三方面：

1、语义限制，如“绿色的母牛”为搭配不当。

2、范围限制，如“交流”的搭配范围是思想、文化、经验，“交换”的搭配范围是礼物、意见、资料。超出其范围即为不规范。

3、习惯限制，如“人胖”，习惯上不说“人肥”。熟语是—种特殊类型的固定搭配，如“翘辫子”、“喝西北风”。