从物理角度讲为什么硬弓射程远力量强？

做功＝力×位移，弓箭储存的势能是通过人对其做功获得，在相同的位移下做功的大小决定于力的大小，而弹力＝倔强系数×形变量，对于弓箭来说，上述的做功位移和形变量为同一个值，储存势能大小的决定参数就剩倔强系数了，因此倔强系数越大，拉开弓需要的力量越大，在拉弓幅度相同的条件下，硬弓就存储了更多的势能，回复形变后对箭做功转化成箭的动能就更多，则出现了更远力量更大的效果。

　　初学小提琴，必然要遇到一个难题：运弓必须走直线。然而，不少人经过较长时间练习，还是很难把弓拉成直线。下面我整理了小提琴运弓拉直的 方法 ，供你阅读参考。

　　小提琴运弓拉直的方法：小提琴握弓技巧

　例如：上半弓分弓主要要依靠小臂进行活动，自然跳弓则是以手腕为主，配合手指来运动，而全弓，则需要手腕，小臂，肘关节和大臂的协同运动。所以右手运动按照不同的部位的配合分为两种结构运动。肩臂和指腕运动。

　肩臂运动

　由于右手部分的生理结构造成了右手肩臂只能进行下列三项有限的运动：

　1、小臂的开合运动;

　2、小臂以肘关节为中心的转动;

　3、大臂的转动这三项运动的共同特征是杠杆架构。同时分为两大杠杆架构：以肩部为的大臂杠杆，它不单支撑，控制大臂的主要活动，同时还通过手臂的关节来影响小臂，手和手指的许多动作。以肘关节为支点的小臂杠杆，除了起到调节和传承力量之外还承担着运弓的主要动力。

　指腕运动

　同样也是由两个杠杆构成。一个是以手腕支点为主的手掌杠杆，两一个是指根关节位支点的手指杠杆。由于关节多，结构紧密，协同合作时要求的协调性很强。指腕的运动有5种动作：

　1、换弓换弦时的垂直动作;

　2、弓根，弓尖换弓时的水平动作;

　3、弓杆靠近指板或琴马的纵向转动;

　4、直接影响弓弦角度和接触的垂直转动;

　5、弓根换弓时的水平转动。

　称之为右手永远的跷跷板。这些跷跷板的协同共同的构成了通常所说的“右手舵式运动”。

小提琴运弓拉直的方法：小提琴运弓技巧

　要把弓拉得尽可能直，首先是演奏者要注意：琴弓与琴弦自始至终保持90度运行，或者持续与琴码平行运弓，还可以把弓毛对准两个f音孔，即发音孔。一旦形成这些习惯,以后运弓自然会越来越直了。

　其实，注意右臂的动作和路线，也是弓子能否呈直线运行的关键，就是说在拉全弓的过程中，大都是小臂上下水平运动，大臂保持不动，只是快运行到弓根部位时，大臂才往上跟进。

　此外，如果演奏者者年纪较小，指导老师或家长可以在旁给以引导和提示，例如，拉下弓时以手掌心示意方向，使之弓根朝着示意者掌心直线拉下来，反之亦然。演奏者还可以对着一面大镜子，也可以逐渐养成直线运弓的习惯。

　全弓在准备运弓时，右上臂要稍抬起些(不贴身即可)，弓杆略向外侧。在弓上行至弓根时，手腕须逐渐推起;在弓下行至弓尖时，手腕须顺势下落。起落动作要平稳，自如。此过程中，手指应配合有做小的伸屈调节动作。例如，在弓根时，拇指与小指稍弯屈;在弓尖时，拇指与小指略伸直。由于手握在弓根处，弓的两端在琴弦上的压力不一祥，若不借助外力，仅让弓自然地在琴弦上运行，就会出现越向弓尖音量越弱，越向弓根音量越强的现象。

　为了使全弓音量平均，在向弓尖运行时，手指(主要是食指)必须对弓渐渐增加压力;在向弓根送行时，须将弓稍提起或将弓杆稍向外侧，以减轻弓在琴弦上的压力，减少弓毛接触琴弦的面积来达到平衡音量的目的。下行运弓的开始时，音量容易强。上行运弓的开始时，音量容易弱。因此要有意识的掌握力度，使上、下弓音响平均，上半弓、中弓、下半弓在上半弓和中弓运行时、以前臂及腕部动作为主。在下半弓运行时，需加入上臂的动作。弓杆停留在正中时、肘、腕、指与弓应在一个平面上。

　连弓即用一弓奏出两个或两个以上音的弓法。连弓应拉得连贯顺畅。换弦时，要用柔和的腕部动作将两弦上的音连接起来，避免突然，生硬的动作。

　弓法的交化很多，以上概述运弓的基本动作，学习者如果能较好地掌握这些基本弓法，进一步学习 其它 变化弓法，就有了一个基础。应强调指出的是，有的人往往容易偏重于左手技术的提高，而忽略右手的练习。其实小提琴的表现力很有一部分体现在右手的运弓上，有时右手运用不好还会形响左手的演秦。因此，必须对左右手的练习予以同样的重视。

小提琴基本运弓方法

　全弓在准备运弓时，右上臂要稍抬起些(不贴身即可)，弓杆略向外侧。在弓上行至弓根时，手腕须逐渐推起;在弓下行至弓尖时，手腕须顺势下落。起落动作要平稳，自如。此过程中，手指应配合有做小的伸屈调节动作。例如，在弓根时，拇指与小指稍弯屈;在弓尖时，拇指与小指略伸直。由于手握在弓根处，弓的两端在琴弦上的压力不一祥，若不借助外力，仅让弓自然地在琴弦上运行，就会出现越向弓尖音量越弱，越向弓根音量越强的现象。

　为了使全弓音量平均，在向弓尖运行时，手指(主要是食指)必须对弓渐渐增加压力;在向弓根送行时，须将弓稍提起或将弓杆稍向外侧，以减轻弓在琴弦上的压力，减少弓毛接触琴弦的面积来达到平衡音量的目的。下行运弓的开始时，音量容易强。上行运弓的开始时，音量容易弱。因此要有意识的掌握力度，使上、下弓音响平均，上半弓、中弓、下半弓在上半弓和中弓运行时、以前臂及腕部动作为主。在下半弓运行时，需加入上臂的动作。弓杆停留在正中时、肘、腕、指与弓应在一个平面上。

　连弓即用一弓奏出两个或两个以上音的弓法。连弓应拉得连贯顺畅。换弦时，要用柔和的腕部动作将两弦上的音连接起来，避免突然，生硬的动作。

首先，射出箭的动能是弓的弹性势能赋予的，弓的弹性势能是你拉动来赋予的，弓自己不能给箭加速。所以对于弓来说，怎样让你拉弓拉的省力，用力均匀是最重要的。

最原始的是直拉弓，材料不管，这种弓有个缺点，拉开幅度越大，就要用更大的力来继续拉，拉力曲线是一直上升的，也就是用力不均匀。好处就是结构最简单，怎么拉都没关系，上箭最快，发箭最快，射中最有成就感。

反曲弓上下两端向弓的主体的相反方向弯曲，解决了直拉弓（叫秃弓的更多）的缺点，它的拉力曲线很平均，你一直用50磅的拉力拉，一直可以形变，最后在你想放箭的时候放箭。反曲弓相对于直拉弓是一个进步，拉力曲线更平稳，不过由于更加复杂了一点，相对于秃弓，乐趣少了一点。

但是，反曲弓相对于最先进的复合弓，也暴露出了缺点，就是不能省力，一把40磅的弓，拉开需要40磅的拉力，保持住开弓姿势瞄准时，也要一直保持用40磅的拉力。拉力倒不是问题，问题是肩背的肌肉群，也就是控制射准的肌肉，一旦疲劳，精度就降低了，所以反曲弓的准确度是略低于复合弓的，特别是不适用于长时间瞄准，把握时机的打猎活动。

最先进的复合弓运用偏心轮来省力，越往后拉，需要的拉力越小，一把60磅，省力比60%的弓（我用的就是这个规格），拉开需要60磅，保持住瞄准姿势只需要24磅的拉力，可以很轻松的瞄准。当然省力比还有更高的，但拉力曲线太弯也不是好事，这个先不提。

因为复合弓有偏心轮装置，所以它的拉距是固定的，每一箭的力度也是固定的，所以箭射出的曲线可以精确预测，使它的精度进一步上升，反曲和秃弓每一箭的力度都不一样，箭的曲线有的平直有的弯曲，力大一点瞄的上一点，力小一点要瞄得下一点，比起复合弓就更不准了。

但是因为复合弓是最复杂的弓，部件很多，维护起来有点麻烦，科技感是有的，对于有些怕麻烦的玩家来说有点乐趣不足。最重要的是，比之反曲和直拉，复合弓射速最慢。

可以

弓弦如果实在没材料可以做为替代品用用，但性能是极差。

在弓弦抗拉强度范围内，同一把弓拉到同样的距离，蓄能就是相同的，弦越重就越会消耗蓄能，那么作用于箭上的蓄能就会变少

”硬“组词有：僵硬、硬币、死硬、硬腭、硬卧、硬木、过硬、硬度、硬是、嘴硬、硬玉、生硬、硬实、硬汉、硬煤、硬件、硬席、硬化、硬气、硬朗、硬水、硬弓、硬仗、硬笔、硬座、硬解、硬掁、硬寨、邦硬、硬戗、逗硬、硬货、硬绷、跖硬、硬洋、枯硬、捺硬、硬模、硌硬、硬片 等。

康熙字典：《广韵》五更切《集韵》《正韵》鱼孟切，额去声。坚牢也，强也。《杜甫诗》书贵瘦硬方通神。又硬黄，唐纸名。《蘇轼诗》硬黄小字临黄庭。《集韵》亦作鞕。

扩展资料

词语解释

1、僵硬：（肢体）不能活动；呆板；不灵活

沙汀 《航线》：“老板的舌头好象是僵硬了，但他随又转向留在外面的茶房，告饶起来。”

2、硬币：金属制成的货币。 

沈从文 《王谢子弟》：“律师说到这里，把手作成一个圆圈，象征硬币。”

3、生硬：勉强做的，不自然；不柔和，不细致

柳青 《铜墙铁壁》第十一章：“ 金树旺 站起，拉住 石得富 一只生硬的手。”

4、硬木：质地坚实致密的木材。

《儿女英雄传》第十五回：“只见屋里也有几件硬木的木器，也有几件簇新的陈设，只是摆得不伦不类。”

5、过硬：禁受得起严格的考验或检验

《人民文学》1977年第8期：“是的，石油战线为什么仗打得这样过硬，关键就在于有这样一支共产主义思想过硬的队伍。”