农村留守妇女会有哪些情感和心理上的问题

农村留守妇女应该说，最大的问题就是性饥渴的问题。首先，地里活已经不是这些妇女的大的负担，因为现在机械化水平相对较高，各种服务也日臻完善，有些服务甚至做到了田间地头，根本不需要付出艰苦的劳动；其次，经济问题也没有多大压力，男人之所以长时间不回家，一定是所做的工作很挣钱，不愿意舍弃来之不易的工作，否则，农村内部工作机会也有很多，只是挣钱没有外出打工多而已，既然长期在外打工，挣钱很多，肯定会往家里寄回来的也多，这也是夫妻之间的共识；再次，也不缺乏交流，现在通讯技术如此发达，微信，QQ，陌陌，都可以和丈夫面对面交流，这方面也没有什么问题；最后，就只剩下性饥渴难以满足的问题，这些问题越是夫妻之间感情好的，越是容易受折磨，虽然可以和丈夫面对面说话，但性的方面只能画饼充饥，所以有许多出轨的女人，其实是和丈夫关系很亲密的。“食色，性也”，对于只是身体偶尔出轨，不影响夫妻关系，又能保着丈夫脸面的，暗地里出轨的女人，是值得同情的

　　四时田园杂兴（其一）

　　年代南宋

　　作者范成大

　　内容

　　昼出耘②田夜绩麻③，

　　村庄儿女各当家④。

　　童孙⑤未解⑥供（gòng）⑦耕织，

　　也傍⑧桑阴⑨学种瓜。

　　注释

　　1 杂兴：各种兴致

　　2 耘田：在田间锄草。

　　3 绩麻：把麻搓成线或绳 。

　　4 各当家：各人都担任一定家庭重任。

　　5 未解：不懂；不知道。

　　6 供：从事，参加。

　　7傍：靠近。

　　8桑阴：桑树的树阴。

　　昼出耘田夜绩麻，

　　白天锄草夜间搓捻细麻，

　　村庄儿女各当家。

　　少男少女各自承担家里的一份责任。

　　童孙未解供耕织，

　　小孩子不懂得耕田织布，

　　也傍桑阴学种瓜。

　　也靠在桑阴下学着种瓜。

　　①四时田园杂兴：诗人晚年写了一组四季田园杂感诗，共60首，分为“早春”“晚春”“夏日”“秋日”“冬日”四时五组，每组12首。都是描写的乡村生活。这里选的是“夏日”诗一首。②范成大（公元1126—1193年）——字致能，号石湖居士，平江吴郡（今江苏吴县）人，南宋诗人。③耘：锄草。④绩麻：搓捻麻绳或麻线。⑤当家：主持家务。这里指担当家庭的生产劳动任务。⑥童孙：指儿童。⑦未解：不懂得。⑧供：供奉。这里指“参加”、“从事”。⑨傍：靠近。⑩桑阴：桑树下的荫凉处。

　　这首诗以朴实的语言、细微的描绘，热情地赞颂了农民紧张繁忙的劳动生活。前两句写乡村男耕女织，日夜辛劳，表现了诗人对劳动人民的同情和敬重。后两句生动地描写了农村儿童参加力所能及的劳动的情景，流露出对热爱劳动的农村儿童的赞扬。诗中描写的儿童形象，天真纯朴，令人喜爱。全诗有概述，有特写，从不同侧面反映出乡村男女老少参加劳动的情景，具有浓郁的生活气息。

　　[句意]1~2句：男耕女织，昼夜忙碌。 3~4句：可爱小孩，学习种瓜。

　　[编辑本段]四时田园杂兴（其二）

　　年代南宋

　　作者范成大

　　内容秋季时机

　　梅子金黄杏子肥，

　　麦花雪白菜花稀。

　　日长篱落无人过，

　　惟有蜻蜓蛱蝶飞。

　　[注释]

　　1肥：指果肉肥厚。

　　2梅子：梅树的果实，夏季成熟，可以吃。

　　3麦花：荞麦花。荞麦是一种粮食作物，春秋都可以播种，生长期很短。花为白色或淡红色，果实磨成粉供食用。

　　4篱落：篱笆。用竹子或树枝编成的遮拦的东西。

　　5蛱（jiá）蝶：蝴蝶。

　　6菜花：油菜花。

　　7惟有：只有。

　　8无：没有。

　　[今译]

　　一树树梅子变得金黄，杏子也越长越大了；荞麦花一片雪白，油菜花倒显得稀稀落落。天长了，农民忙着在地里干活，中午也不回家，门前没有人走动；只有蜻蜓和蝴蝶绕着篱笆飞来飞去。

　　[赏析]

　　这首诗写初夏江南的田园景色。诗中用梅子黄、杏子肥、麦花白、菜花稀，写出了夏季南方农村景物的特点，有花有果，有色有形。诗的第三句，从侧面写出了农民劳动的情况：初夏农事正忙，农民早出晚归，所以白天很少见到行人。最后一句又以“惟有蜻蜓蛱蝶飞”来衬托村中的寂静，静中有动，显得更静。

　　[句意]1~2句：梅黄杏肥，麦白菜稀，色彩鲜丽。 3~4句：昼长人稀，蜓飞蝶舞，以动衬静。

这位学生在行走中看见蛇，这是认识过程。看见蛇后感到恐惧害怕，这是情感过程。这两种心理过程密切联系着，认识过程是情感产生的基础，情感产生于认识，反过来又影响认识，积极的情感推动认识，消极的情感阻碍认识。

以农村为题材的有诗人有田间和艾青。田间在《未明集》中已有一些表现抗日救亡主题的诗。接着，又出版《中国牧歌》、《中国农村的故事》。他用“燃烧的”、“愤怒的”句子，短促急遽的节奏，歌唱祖国的田野、森林、江河，歌唱失去的牡丹江、大连湾，发出反抗侵略的呼号。艾青早期受过象征派的影响，诗的题材也较广，但使他成名的是《大堰河———我的保姆》一诗。“大堰河”是农村妇女的象征，诗用富有生活气息的铺叙，刻画她苦难的生涯、善良的品德和美丽的梦。全诗饱蘸情感，回肠荡气，也显得自由奔放。艾青和田间此时虽已崭露头角，但还没有写出最有影响的诗，不过已预示着他们会有灿烂的前景。

　　我终于记起来了。关于小时候那一次迷路的经历，我终于找到了当初为什么会迷失的真正原因。

　那时的我，应该是七八岁光景，家里没有煤炭了，母亲叫我和姐姐到二姑家去走一趟，请拥有的拖拉机她家送一车炭来。碍于家庭生计，在母亲哀求和千叮万嘱之下，我和姐姐上路了。我所记忆的乡村场景，和多年以前是一样的。我觉得我们湘中一带的村庄，都是依山傍水而居，一条宽阔而清晰的乡间驿道，连通着大大小小的村子。村落簇拥着聚集在山脚下，背后是青山，面前有小河，开阔的便是那养育了人类千百年的稻田。春天，屋前屋后的树儿长出了嫩绿的叶芽，原野上开满了花儿，让人心旷神怡。

　天地明亮的一个的下午，稚嫩的脚步沿着乡间的石板路细敲童年轻快的节奏，我和姐姐过了河，穿过了仙女峰下的茶亭，再过一个小时就可以到达二姑姑家了。可是，翻越了仙女峰后，我们看到了山的另一边那豁亮的油菜花地，高低起伏，错落有致，正是春色浓时，黄灿灿的油菜花都在原野上怒放，到处蜂蝶飞舞。我可以肯定的是，那时的我们尽管也出生在乡村，但确实被眼前这么开阔而明亮的油菜花所迷惑了。到处都是小径通幽的阡陌之上，孩子们在油菜花丛里穿梭，他们采猪草、做游戏、唱儿歌：“油菜花开二十一，二五六，二五七，二八二九三十一……”而山坡上还有人在边耕种边野唱，声音粗犷而嘹亮，记忆中，那是一幅多么甜美而恬静的乡村春色图呀！也许，我们的确是被眼前的油菜花香陶醉了，也许我们是被满目油菜花丛的繁华迷失了方向，反正那一天，我们竟然迷路了！姐弟俩就在那黄金满地的田间小路上转来转去，走到这头，觉得似曾相识；走到那头，发现足迹如故。那时我们忒胆小，不敢问人，越迷糊心里就越慌乱，越是急躁就越找不着北。就这么在油菜花开的原野里转悠了半天，最后在太阳西沉的晚霞里垂头丧气地走回去，还把家人吓得半死，大念菩萨保佑回来了就好，他们一直不知道我们迷路的原因，以为遭遇了错路鬼。

　我至今还记得当时迷路的地方，远处的'山岭下，村庄的屋舍错落有致的傍山而居，一条小河，悠然地流水，嫩绿的树丛下，有开阔的原野。我们必须穿越这一片稻田，才能抵达目的地。遗憾的是，因为当年我们遇见了平素没有的茂盛的油菜花，就这样迷失了方向。在我的印象中，那就是乡村的记忆：春光融融，村庄恬静地卧在山岭与原野之间，人影散乱，笑容可掬，歌声飞扬，而前面，有一片金光闪闪、生意盎然的油菜花！

　后来，我去过双峰县锁石乡参加那里的“油菜花节”。那里的山水和我的家乡一样，村庄屋舍散落在山脚下，中间小河流水潺潺，前面是稻田，春天来了，大片油菜花正在其中怒放。爱好摄影的我，当踏上这片土地的时候，我竟然奇迹般发现了一个秘密：原来，我当年迷路的原因就是那春光般呈现的油菜花呀！那一天，正值春光熠熠，油菜花开灿烂，而游人更是如织，他们都流连忘返地穿行在花丛里，特别是一些驴友协会的中年朋友，忘记了年龄，忘记了性别，忘记了这是他乡，相约在田间击节而歌：“妹妹你来看我，请你不要走小路，小路弯弯曲曲坎坷多，我怕你路走错……”多少年来，我一直都在寻找乡村的记忆，而“油菜花节”乡村游的此景此情，仿佛触动了我的心结，一下子进行了时空转换，把我带到了三十多年的那个下午。是啊，如此良辰美景，谁人不会迷失？又见油菜花开，我们都会错把他乡作故乡，只为乡村的记忆，只为春天的印象早已深深定格在我们的脑海里啊！

　我曾去过江苏的周庄游览，曾在小河弯弯、微波荡漾的双桥上驻足，在那周围是古老的青瓦白墙的屋舍边徘徊，桥下乌篷船悠然来去，摇橹击水的声音清晰传来，天空是那么蓝那么纯净……这就是着名画家陈逸飞的《故乡的回忆》，后来在国际上获了奖，并引发一场到江南水乡——周庄旅游的热潮。倘若有人问我的故乡的记忆，那么我的所有记忆都来自童年，一如我那年荒唐的遭遇，无论时光如何变幻，我的乡村记忆总是那么一幅宁静的画面：蔚蓝的天空下，小山下的村落屋舍散乱而居，有小河流水潺潺，前面开阔处，有飘香的原野，春天来临，一簇簇黄金般的油菜花正在那里怒放……

我们老师的教材：

[作品讲读]

一、陶渊明《归园田居》（少无适俗韵）

1．《归园田居》是陶渊明的一组著名的田园诗，共五首，约写于诗人辞去彭泽令归田的第二年(406)。本篇是其中的第一首，诗歌抒发了辞官归隐的志向，并通过对恬美幽静的田园风光的描写，表达了归田后恬淡闲适的愉悦心情。

2．全诗可分为三层：前八句为第一层，叙写自己的禀性志向及误落尘世的懊悔和最终归隐田园。以下八句为第二层，描写了宁静恬美的田园风光与田园生活的乐趣。最后四句为第三层，抒写了清净闲适的生活情趣和脱离尘俗、返归自然的欣喜心情。

3．本诗典型地体现了陶渊明田园诗平淡自然、恬静优美、醇厚隽永的艺术风格。作品采用了景物描写与情感抒发相结合的表现方法，寓情于景，情景交融。对景物的描写则采用了白描手法，精练传神地勾勒出生动如画的艺术形象，创造了恬淡宁静、淳朴自然、闲适安乐的艺术境界，渗透着作者的思想情感、生活情趣和人生理想。并且把平淡自然的田园生活与“尘网”、“樊笼”的官场生活相比衬，突出了他的爱憎情感，同时“尘网”、“樊笼”也是象征手法的使用。此外“羁鸟”、“池鱼”句也是比兴的运用。此诗语言平淡自然，不假雕饰，但却以平淡的“田家语”创造出了生动的艺术形象和优美拔俗的艺术境界,正是“质而实绮，癯而实腴”（苏轼《与苏辙书》）。