捧哏和逗哏是什么意思

捧哏和逗哏是一种常见的表演技巧，在喜剧、相声和其他娱乐表演中经常被使用。捧哏和逗哏的主要作用是为主角或其他表演者提供配合和帮助，增加整个表演的效果和趣味性。

捧哏通常是指在表演中扮演一个辅助角色，为主角提供支持和呼应。捧哏的主要任务是配合主角的表演，通过调节气氛、帮助主角设置情节和引导观众的注意力来提高整个表演的质量。捧哏可以通过幽默的话语、夸张的动作和表情来为主角创造一个更加生动的舞台形象。

逗哏则是一种更为直接的表演技巧，通常是指表演者通过自己的幽默表演来引起观众的笑声和反应。逗哏的主要任务是通过自己的表演来加强整个表演的趣味性，并帮助主角或其他表演者更好地吸引观众的注意力。逗哏可以通过幽默的表情、夸张的动作和语言来创造一个更加有趣的舞台形象。

捧哏和逗哏都是一种非常重要的表演技巧，在各种娱乐表演中都有着广泛的应用。无论是相声、小品、舞台剧还是其他娱乐节目，捧哏和逗哏都能为表演者提供更好的配合和支持，帮助整个表演更加生动有趣。

捧哏和逗哏来自于相声这种艺术形式，要说哪个更重要，这就相当于问车子的发动机重要还是轮胎重要，其实两个都重要，没有了哪个车子都跑不起来，但是对于汽车来说，发动机和轮胎的价值肯定是不一样的，我想捧哏和逗哏在观众心中谁更重要观众心里是非常清楚的，很显然是逗哏。

在所有的相声搭档当中，那个比较出名的、比较红的往往是站在左边的这位，也就是逗哏的相声演员，从德云社里边就可以看出端倪，首先是德育社的创始人郭德纲和于谦两位，大家可能更倾向于郭德纲，而于谦作为捧哏的虽然现在混的也不错，但和郭德纲比起来始终是稍有逊色。

再看一看比较火的小岳岳，岳云鹏自从参加了欢乐喜剧人之后火得一塌糊涂，接了很多**，再看一看他的捧哏孙悦，相比之下差距就很明显了，所以不论怎么说，在各个领域相声都是以左边这位逗哏的为主。

有这样一句话是值得肯定的，那就是你的重要性是和你的不可替代性分不开关系的，在讨论谁更重要之前，先讨论一下他的不可替代性，首先逗哏和捧哏之间的工作内容就是不一样的，论台词的背诵和表达的手法，逗哏明显技术含量要比捧哏的多，逗哏的可能干得了捧哏的活，但捧哏如果想干逗哏的活就不那么容易，捧哏无非就是顺着别人说，然后加深点语气助词，所以大多数的包袱全都在逗哏这里。

综上所述，捧逗之争肯定是逗的更重要，因为相声的灵魂包袱全都在逗这边，既然所有搞笑的包袱都让他一个人承揽了，那观众的心中自然是逗哏这位地位更高了。逗哏的更重要这也是正常逻辑。

相声的捧哏和逗哏怎么演？

逗哏 传统的相声分为捧哏和逗哏两个角色，两个人一唱一和，相互吹捧，把一件本不搞笑的事而说得生机勃勃。

逗哏，曲艺名词。 对口或群口相声演出时主要叙述故事情节的演员，现通常称作“甲”。

对口相声中，逗哏与捧哏合作，通过捧逗的衬托、铺垫，使叙述中逐渐组成包袱，产生笑料。群口相声增加“泥缝”，其作用与“捧哏”基本相同。

捧哏（gén）：滑稽，逗人发笑的话或表情 曲艺名词。对口或群口相声演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员，现通常称作“乙”。

又称“量活儿的”。 捧哏的作用 好的捧哏是可遇不可求。

捧哏如果想要说好比逗哏的难，但是二者缺一不可。相声的包袱如果想使响了，铺垫抖翻缝缺一不可，哪一个环节没做好都不成，这需要捧逗之间的默契程度，谁离开谁也不成。

当然了，一般的相声演员刚开始学习的时候无论是捧哏还是逗哏都要从基本功开始练习的，逗哏的演员也得能捧，捧哏的演员也得会逗。只会逗不会捧或者只会捧不会逗那在相声界里面叫作“瘸腿”。

当然了，可能有的演员主攻逗哏，有的演员就天生就像捧哏的，可能就主攻捧哏，但是这并不意味着他们只会逗不会捧，或者只会捧不会逗。 捧哏的站位 传统相声，演员在舞台上所站的位置，有一定的规律；舞台以桌子为中心，捧哏的站在桌子的正后方，逗哏的站在桌子的右侧。

根据对口相声捧逗关系位置，我们看见逗哏演员的全身，而捧哏演员的下半身被桌子遮掉了。 相声原本只有户外演出，进入剧场后，话题常绕着“戏”打转，名作如《戏剧杂谈》、《关公战秦琼》等，说到哪儿，演到哪儿。

逗哏的站在桌子外面，有充分的空间便于身段表演。捧哏的站在桌子里面不需要身段表演。

捧哏的站稳不动，逗哏的满场飞，这样，两人所站位置的原理，也就不难理解了。 早期传统对口相声中，捧哏和逗哏的角色位置一般而言是固定的，极少有例外。

不过到了当代，尤其是近几年，相声有小品化的趋势，一些相声演员已经不再局限在完全固定的捧和逗的位置，比如冯巩和牛群的少部分作品。当然，绝大多数的相声作品中，捧哏和逗哏的角色位置还是符合传统的，保持相对固定位置不变。

捧逗哏的发展史 在对口相声发展初期，捧哏的往往是逗哏的老师和长辈；而逗哏的则常常是捧哏的徒弟或是晚辈。初学乍练，老师或长辈怕学艺的年轻人说不好，出纰漏，所以站在旁边拿手捧着点儿。

捧好了，满盘子满碗，全接住了，皆大欢喜；捧不好，一个没接住，掉地下了，全“砸”。可见棒哏的和逗哏的同等重要的 像大相声艺术家万人迷给刚出师的张寿臣捧哏，张寿臣又给他的学生刘宝瑞捧哏，刘宝瑞又给唐杰忠捧哏；再有，常连安给他儿子小蘑菇捧，常宝华给他的侄子常贵田捧，等等。

大概也就是因为这种原因、这种现象，相声界的老先生才有“三分逗七分捧”一说。 解放前夕，特别是解放以后，相声圈内的捧逗关系发生了较大的变化。

一个是捧哏与逗哏越来越固定化、专业化，互为捧逗、捧逗合一的传统逐渐淡化；再一个是，新创作的段子，以逗哏为主的所谓“一头沉”段子越来越多。原因很多，但最主要是在这一时期，有些逗哏演员声誉日隆，观众对他们的肯定、认同和崇拜，使逗哏演员的位置和作用空前地提高增强起来。

于是，论及捧逗的关系和作用时，在相声界便又流传了一种和“三分逗七分捧”截然相反的说法，叫“你帮我站一场”。这就是说，捧哏的作用就是给逗哏的“站”大岗，这哪里还有一点通力合作、平等相待的成分。

近些年来，捧逗之间的关系有了很大的变化。确实是时代不同了，观众的欣赏水平和审美情趣都有了很大的提高，对相声的要求也高了，而对捧哏的要求和逗哏的也一样高。

如果捧哏的再搭两句下茬儿就算完成任务，观众真能把你轰下去。而一些写相声的作者，观念也有所更新，在各艺术门类竞争十分激烈的今天，他们的作品多是充分发挥捧哏和逗哏二者的聪明才智、两个人半斤八两的“子母哏”相声。

再经过一些捧哏相声演员的不懈努力，昔日被扭曲的捧与逗的关系和作用，逐渐被摆正，并得到应有的重视。 捧逗之间的关系 好的捧哏是可遇不可求。

捧哏如果想要说好比逗哏的难，但是二者缺一不可。相声的包袱如果想使响了，铺垫抖翻缝缺一不可，哪一个环节没做好都不成，这需要捧逗之间的默契程度，谁离开谁也不成。

当然了，一般的相声演员刚开始学习的时候无论是捧哏还是逗哏都要从基本功开始练习的，逗哏的演员也得能捧，捧哏的演员也得会逗。只会逗不会捧或者只会捧不会逗那在相声界里面叫作“瘸腿”。

当然了，可能有的演员就像逗哏的，那么可能就主攻逗哏，有的演员就天生就像捧哏的，可能就主攻捧哏，但是这并不意味着他们只会逗不会捧，或者只会捧不会逗。相声这门艺术确实挺邪门儿的，看着挺简单的，但是真要想学好了真的不容易，确实需要天赋，也需要兴趣，还需要后天的努力，三者缺一不可！ 一头沉 曲艺术语。

对口相声的表现方式之一。指两个演员在表演时，一个为主要叙述者，即逗哏； 另一个用对话形式铺助叙述，即捧哏。

由于叙述故事情节以逗哏为主，故称一头沉。 。

相声中的逗哏好还是捧哏好？

过去的表演大都是师父捧，徒弟逗，所以有"三分逗，七分捧"之说。虽然在表演的时候，往往甲的话多、乙的话少，但是甲负责的是铺垫包袱，真正的“抖”包袱这一下，一般是乙来。换句话说，乙的话虽少，却都很关键，一般起到承上启下、出其不意、放大效果等作用。

捧哏演员，尊称为“量活”，也就是说逗哏的甲的活路好不好，全靠捧哏的乙给量着，有掌控把关的意思，也有丈量品评的意思， 捧哏演员要把自己的艺术功力和舞台经验，当作尺度去迎合逗哏演员的表演，通过“起、承、转、合”帮助逗哏演员达到作品所应达到的较果。逗哏演员也能从中找到差距逐渐去提高自己。“量活”这个字眼儿，是为了突出对捧哏演员的尊重。

可以这么说，逗哏的就是说学逗唱的卖力气的演员，捧哏的是拿捏火候，把控分寸的指挥。你说，谁更重要？呵呵。

相声的捧哏和逗哏怎么演？

逗哏 传统的相声分为捧哏和逗哏两个角色，两个人一唱一和，相互吹捧，把一件本不搞笑的事而说得生机勃勃。

逗哏，曲艺名词。 对口或群口相声演出时主要叙述故事情节的演员，现通常称作“甲”。

对口相声中，逗哏与捧哏合作，通过捧逗的衬托、铺垫，使叙述中逐渐组成包袱，产生笑料。群口相声增加“泥缝”，其作用与“捧哏”基本相同。

捧哏（gén）：滑稽，逗人发笑的话或表情 曲艺名词。对口或群口相声演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员，现通常称作“乙”。

又称“量活儿的”。 捧哏的作用 好的捧哏是可遇不可求。

捧哏如果想要说好比逗哏的难，但是二者缺一不可。相声的包袱如果想使响了，铺垫抖翻缝缺一不可，哪一个环节没做好都不成，这需要捧逗之间的默契程度，谁离开谁也不成。

当然了，一般的相声演员刚开始学习的时候无论是捧哏还是逗哏都要从基本功开始练习的，逗哏的演员也得能捧，捧哏的演员也得会逗。只会逗不会捧或者只会捧不会逗那在相声界里面叫作“瘸腿”。

当然了，可能有的演员主攻逗哏，有的演员就天生就像捧哏的，可能就主攻捧哏，但是这并不意味着他们只会逗不会捧，或者只会捧不会逗。 捧哏的站位 传统相声，演员在舞台上所站的位置，有一定的规律；舞台以桌子为中心，捧哏的站在桌子的正后方，逗哏的站在桌子的右侧。

根据对口相声捧逗关系位置，我们看见逗哏演员的全身，而捧哏演员的下半身被桌子遮掉了。 相声原本只有户外演出，进入剧场后，话题常绕着“戏”打转，名作如《戏剧杂谈》、《关公战秦琼》等，说到哪儿，演到哪儿。

逗哏的站在桌子外面，有充分的空间便于身段表演。捧哏的站在桌子里面不需要身段表演。

捧哏的站稳不动，逗哏的满场飞，这样，两人所站位置的原理，也就不难理解了。 早期传统对口相声中，捧哏和逗哏的角色位置一般而言是固定的，极少有例外。

不过到了当代，尤其是近几年，相声有小品化的趋势，一些相声演员已经不再局限在完全固定的捧和逗的位置，比如冯巩和牛群的少部分作品。当然，绝大多数的相声作品中，捧哏和逗哏的角色位置还是符合传统的，保持相对固定位置不变。

捧逗哏的发展史 在对口相声发展初期，捧哏的往往是逗哏的老师和长辈；而逗哏的则常常是捧哏的徒弟或是晚辈。初学乍练，老师或长辈怕学艺的年轻人说不好，出纰漏，所以站在旁边拿手捧着点儿。

捧好了，满盘子满碗，全接住了，皆大欢喜；捧不好，一个没接住，掉地下了，全“砸”。可见棒哏的和逗哏的同等重要的 像大相声艺术家万人迷给刚出师的张寿臣捧哏，张寿臣又给他的学生刘宝瑞捧哏，刘宝瑞又给唐杰忠捧哏；再有，常连安给他儿子小蘑菇捧，常宝华给他的侄子常贵田捧，等等。

大概也就是因为这种原因、这种现象，相声界的老先生才有“三分逗七分捧”一说。 解放前夕，特别是解放以后，相声圈内的捧逗关系发生了较大的变化。

一个是捧哏与逗哏越来越固定化、专业化，互为捧逗、捧逗合一的传统逐渐淡化；再一个是，新创作的段子，以逗哏为主的所谓“一头沉”段子越来越多。原因很多，但最主要是在这一时期，有些逗哏演员声誉日隆，观众对他们的肯定、认同和崇拜，使逗哏演员的位置和作用空前地提高增强起来。

于是，论及捧逗的关系和作用时，在相声界便又流传了一种和“三分逗七分捧”截然相反的说法，叫“你帮我站一场”。这就是说，捧哏的作用就是给逗哏的“站”大岗，这哪里还有一点通力合作、平等相待的成分。

近些年来，捧逗之间的关系有了很大的变化。确实是时代不同了，观众的欣赏水平和审美情趣都有了很大的提高，对相声的要求也高了，而对捧哏的要求和逗哏的也一样高。

如果捧哏的再搭两句下茬儿就算完成任务，观众真能把你轰下去。而一些写相声的作者，观念也有所更新，在各艺术门类竞争十分激烈的今天，他们的作品多是充分发挥捧哏和逗哏二者的聪明才智、两个人半斤八两的“子母哏”相声。

再经过一些捧哏相声演员的不懈努力，昔日被扭曲的捧与逗的关系和作用，逐渐被摆正，并得到应有的重视。 捧逗之间的关系 好的捧哏是可遇不可求。

捧哏如果想要说好比逗哏的难，但是二者缺一不可。相声的包袱如果想使响了，铺垫抖翻缝缺一不可，哪一个环节没做好都不成，这需要捧逗之间的默契程度，谁离开谁也不成。

当然了，一般的相声演员刚开始学习的时候无论是捧哏还是逗哏都要从基本功开始练习的，逗哏的演员也得能捧，捧哏的演员也得会逗。只会逗不会捧或者只会捧不会逗那在相声界里面叫作“瘸腿”。

当然了，可能有的演员就像逗哏的，那么可能就主攻逗哏，有的演员就天生就像捧哏的，可能就主攻捧哏，但是这并不意味着他们只会逗不会捧，或者只会捧不会逗。相声这门艺术确实挺邪门儿的，看着挺简单的，但是真要想学好了真的不容易，确实需要天赋，也需要兴趣，还需要后天的努力，三者缺一不可！ 一头沉 曲艺术语。

对口相声的表现方式之一。指两个演员在表演时，一个为主要叙述者，即逗哏； 另一个用对话形式铺助叙述，即捧哏。

由于叙述故事情节以逗哏为主，故称一头沉。 子母哏 曲。

我还是觉得相声里逗哏比捧哏难,是这样吗？收入如何分配？

捧哏比逗哏难多了，我自己就是个业余相声爱好者，是逗哏的，我试过一次捧哏，实在是不行，太难。

就拿纯粹背词儿说，别看捧哏就那么几个字，真比逗哏难记，逗哏的词儿从头到尾都有自己的逻辑关系，记住这层关系就差不多了，而捧哏除了记自己的词还得记住逗哏的词，不然你没法接。而且正是因为有些连接词太简单导致更难记，就好比你觉得是背一篇一百字的文言文更难还是背圆周率小数点后一百位更难？《论捧逗》里说三分逗七分捧可能有夸张的程度，但是捧哏的好坏确实直接关系到一场相声的好坏，所以你看老少合作时大多是老的给少的捧，马季年轻时刘宝瑞大师给他捧哏，马季自己年纪大了给徒弟刘伟捧哏（赵炎是个例外，赵炎本身是捧哏的，不过我可以肯定在赵炎年轻时马季一定给他捧过），即使老的是多年的逗哏，但是他舞台经验丰富，更能把握节目的节奏，把这场活给捧下来。

逗哏，曲艺名词，对口相声演出时不断地说出笑料以让人发笑的主要叙述故事情节的演员，即相声中的“主角”。

捧哏，曲艺名词，对口或群口相声演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员。

在传统相声中，逗哏犯贫的笑料应远多于捧哏。对口相声中，通过捧逗的衬托、铺垫，逗哏与捧哏合作，使叙述中逐渐组成包袱，产生笑料。

相声的特点

相声，一种民间说唱曲艺。它以说、学、逗、唱为形式，突出其特点。主要采用口头方式表演，主要道具有折扇、手绢、醒木。表演形式有单口相声、对口相声、群口相声等，是扎根于民间、源于生活、又深受群众欢迎的曲艺表演艺术形式。

传统的相声分为捧哏和逗哏两个角色，两个人一唱一和，相互吹捧，把一件本不搞笑的事情说得生机勃勃。