采桑子·欧阳修
残霞夕照西湖好，花坞苹汀。十顷波平，野岸无人舟自横。西南月上浮云散，轩槛凉生。莲芰香清，水面风来酒面醒。
此词描绘颖州西湖波平十顷、莲芰香清的美景，表达了词人寄情山水的志趣。全词即景抒情，词风清疏峻洁，意境清淡平和，给人以极高的艺术享受。 “残霞夕照”是天将晚而未晚、日已落而尚未落尽的时候。“夕阳无限好”，古往今来不知有多少诗人歌咏过这一转瞬即逝的黄金时刻。欧阳修没有直写景物的美，而是说“霞”已“残”，可见已没有“熔金”、“合璧”那样绚丽的色彩了。但这时的西湖，作者却觉得“好”。好就好在“花坞苹汀”。在残霞夕照下所看到的是种在花池里的花，长在水边或小洲上的苹草，无一字道及情，但情却寓于景中了。“十顷波平”，正是欧阳修在另一首《采桑子》里写的 “无风水面琉璃滑”。波平如镜，而且这“镜面”浩渺无边。“野岸无人舟自横”，这句出自韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”。作者改“渡”为 “岸”，说明“舟自横”是由于当日的游湖活动结束了，因此这“无人”而“自横”的“舟”，就更衬托出了此刻“野岸”的幽静沉寂。
“西南月上”，残霞夕照已经消失。月自西南方现出，因为不是满月，所以虽在“浮云散”之后，这月色也不会十分皎洁。这种色调与前面的淡素画图和谐融洽，见出作者用笔之细。“轩槛凉生”，这是人的感觉。直到这时才隐隐映现出人物来。至此可知，上片种种景物，都是在这“轩槛”中人的目之所见，显然他在这里已经有好长一段时间了。这里，作者以动写静，一切都是静悄悄的，一点声音也没有，使人们仿佛置身红尘之外。
“ 莲芰香清，水面风来酒面醒。”“水面风来”，既送来莲香，也吹醒了人的醉意。原来他喝醉了酒，就这么长时间地悄无声息地沉浸在“西湖好”的美景中。这位颍州西湖的“旧主人”怀着无限深情，谱出了一曲清歌。
欧公在此词中借啸傲湖山而试图忘记仕途的坎坷不平，表达了视富贵如浮云的情趣。词中用语平实却极有表现力。
采桑子·欧阳修
残霞夕照西湖好，花坞苹汀。十顷波平，野岸无人舟自横。西南月上浮云散，轩槛凉生。莲芰香清，水面风来酒面醒。
这首词，上片描绘载酒游湖时船中丝竹齐奏、酒杯频传的热闹气氛。下片写酒后醉眠船上，俯视湖中，但见行云在船下浮动，使人疑惑湖中别有天地。整首词寓情于景，写出了作者与友人的洒脱情怀。下片写醉后俯视湖水，只见白云朵朵，飘于船下。船在移动，云也在移动，似乎人和船在天上飘飞。“空水澄鲜”一句，本于谢灵运《登江中孤屿》诗“云日相晖映，空水共澄鲜”，言天空与湖水同是澄清明净。这一句是下片的关键。兼写“空”、 “ 水”，绾合上句的“云”与“舟”。下两句的 “俯”与“仰”、“湖”与“天”，四照玲珑，笔意俱妙，虽借用成句，而恰切现景，妥贴自然，如同己出。“俯仰留连”四字，又是承上启下过渡之笔。从水中看到蓝天白云的倒影，他一会儿举头望天，一会儿俯首看水，被这空阔奇妙的景象所陶醉，于是怀疑湖中别有一个天宇在，而自己行舟在两层天空之间。 “疑是湖中别有天”，用“疑是”语，是就其形貌来说。说“疑”者非真，说“是”者诚是，“湖中别有天”的体会，自出心裁，给人以活泼清新之感。
采桑子·欧阳修
群芳过后西湖好，狼藉残红。飞絮蒙蒙。垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘拢。双燕归来细雨中。
这首词是作者颖州西湖组词《采桑子》十首中的第四首。词中描写了颖州西湖暮春时节静谧清疏洒的风姿。作者以诗为词，将西湖清空幽寂的春末境界表现得优美可爱，体现了对大自然和现实人生的无限热爱和眷恋。
上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美。首句是全词的纲领，由此引出“群芳过后”的西湖景象，及词人从中领悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飞絮”二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态。以上数句，通过落花、飞絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡远的暮春图景。
下片“笙歌散尽”，虚写出过去湖上游乐的盛况；“游人去始觉春空”，点明从上面三句景象所产生的感觉，道出了作者的复杂微妙的心境。“始觉”是顿悟之辞，这两句是从繁华喧闹消失后清醒过来的感觉，繁华喧闹消失，既觉有所失的空虚，又觉获得宁静的畅适。首句说的“好”即是从这后一种感觉产生，只有基于这种心理感觉，才可解释认为“狼藉残红”三句所写景象的“好”之所在。
最后二句，写室内景，以人物动态描写与自然景物映衬相结合，表达出作者恬适淡泊的胸襟。末两句是倒装，本是开帘待燕，“双燕归来”才“垂下帘拢”。结句“双燕归来细雨中”，意蕴含蓄委婉，以细雨衬托春空之后的清寂气氛，又以双燕飞归制造出轻灵、欢娱的意境。 这首词通篇写景，不带明显的主观感情色彩，却从字里行间婉曲地显露出作者的旷达胸怀和恬淡心境。作者写西湖美景，动静交错，以动显静，意脉贯串，层次井然，显示出不凡的艺术功力。
西湖花时过后，群芳凋零，残红狼藉。常人对此，当觉索然无味，而作者却面对这种“匆匆春又去”的衰残景象，不但不感伤，反而在孤寂清冷中体味出安宁静谧的美趣。这种春空之后的闲淡胸怀，这种别具一格的审美感受，正是此词有异于一般咏春词的独到之处。
采桑子·欧阳修
平生为爱西湖好，来拥朱轮。富贵浮云，俯仰流年二十春。归来恰似辽东鹤，城郭人民，触目皆新，谁识当年旧主人？
此词以清新质朴、自然流畅的诗化语言和清疏隽朗的风格，抒写了词人二十年前知颍州及归颍州而引发的人生感慨。
词的开头两句，就是追述往年知颍州的这段经历。古代太守乘朱轮车，“ 拥朱轮”即指担任知州的职务。这里特意将知颍州和“爱西湖”联系起来，是为了突出自己对西湖的爱早有渊源，故老而弥笃；也是为了表现自己淡泊名利、寄情山水的夙志。
“ 富贵浮云，俯仰流年二十春”，突然从过去 “来拥朱轮”一下子拉回到眼前。这二十来年中，他从被贬谪外郡到重新起用、历任要职（担任过枢密副使、参知政事等高级军政、行政职务），到再度受黜，最后退居颍州，不但个人在政治上屡经升沉，而且整个政局也有很大变化，因此他不免深感功名富贵正如浮云变幻，既难长久，也不必看重了。“富贵浮云”用孔子“富贵于我如浮云”之语，这里兼含变幻不常与视同身外之物两层意思。从“来拥朱轮”到 “俯仰流年二十春”，时间跨度很大，中间种种，都只用“富贵浮云”一语带过，许多难以明言也难以尽言之意尽在其中了。
“归来恰似辽东鹤。”过片点明视富贵如浮云以后的“归来”，与上片起首“来拥朱轮”恰成对照。 “辽东鹤”用丁令威化鹤归来的传说，事见《搜神后记》。“城郭人民，触目皆新，谁识当年旧主人？”这三句紧承上句，一气直下，尽情抒发世事沧桑之感。这里活用典故，改成“城郭人民，触目皆新”与刘禹锡贬外郡二十余年后再至长安时诗句“不改南山色，其余事事新”用意相同，以突出世情变化，从而逼出末句“谁识当年旧主人”。欧阳修自己，是把颍州当作第二故乡的。但人事多变，包括退居颍州后 “谁识当年旧主人”的情景，又不免使他产生一种怅惘与悲凉之感。
这首词的内容，不过是抒写词人二十年前知颍及归颍而引起的感慨，但在晚唐五代以来的文人词中，却几乎是绝响。因为欧阳修的这首词，可以说是完全诗化了。
采桑子·欧阳修
天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠，风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。
此词描写西湖的天光水色，尤其着意刻画了一幅如诗如画、如梦如幻的西湖夜景，表达了作者对大自然和现实人生的深深热爱和眷恋，反映了欧公晚年旷达乐观的人生态度。
词一开始，作者便充满喜悦之情地衷心赞美西湖。湖上的“鸥鹭闲眠”，表明已经是夜晚。宋代士大夫们游湖，习惯带上歌妓，丝竹管弦，极尽游乐之兴。鸥鹭对于这些管弦歌吹之声，早已听惯不惊。这一方面表明欧公与好友陶醉于湖光山色间；另一方面也间接表现了欧公退隐之后，已无机心，故能与鸥鹭相处。相传古时海边有个喜爱鸥鸟的人，每天早上到海边，鸥鸟群集，与之嬉戏。欧公引退之后，欢度晚年，胸怀坦荡，与物有情，故能使鸥鹭忘机。
词的下片写夜晚泛舟西湖的欢悦之情。虽然西湖之美多姿多态，但比较而言要数“风清月白偏宜夜”最有诗意了。这时泛舟湖心，天容水色相映，月光皎洁，广袤无际，好似“一片琼田”。“琼田”即神话传说中的玉田，此处指月光照映下莹碧如玉的湖水。这种境界会使人感到远离尘嚣，心旷神怡。人在此时此境中，很容易产生“人在舟中便是仙”的妙想。后来张孝祥过洞庭湖作《念奴娇》云“玉界琼田三万倾，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈”，且曰“妙处难与君说”，同此境界，同此会心。
这首词通篇写景，景中寓情，反映的虽是个人生活感受和刹那间的意绪波动，但词境清隽疏澹，一扫宋初词坛上残余的“花间”习气。全词意境开阔，明丽晓畅，清新质朴，读来确有耳目一新之感。
采桑子·欧阳修
十年前是尊前客，月白风清。忧患凋零，老去光阴速可惊。鬓华虽改心无改，试把金觥。旧曲重听，犹似当年醉里声。
此词是作者宋神宗熙宁四年退居颍州后所作，词中以慷慨悲壮的感情发身世之慨，读来沉郁顿挫，荡气回肠，极一唱三叹之致，在《六一词》中属豪放一路。全词以情语胜，写情疏隽深婉，自然真切。
此词开头是回忆。十年以前，是一个概数，泛指他五十三岁以前的一段生活。那一时期，他曾出守滁州，徜徉山水之间，写过著名的《醉翁亭记》。后来移守杨州，又常常到竹西、昆冈、大明寺、无双亭等处嘲风咏月、品泉赏花；特别是仁宗嘉佑中，很顺利地由礼部侍郎拜枢密副使，迁参知政事，最后又加了上柱国的荣誉称号。这期间，多少人生况味，他只以 “月白风清”四字概括。“月白风清”四字，色调明朗，既象征处境的顺利，也反映心情的愉悦，给人的想象是美好、广阔的。至“忧患凋零”四字，猛一跌宕，展现十年以后的生活。这一时期，他的好友梅尧臣、苏舜钦相继辞世。友朋凋零，引起他的哀痛。英宗治平二年，他又患了消渴疾。老病羸弱，更增添他的悲慨。后来英宗去世，神宗即位，他被蒋之奇诬陷为“帷薄不修”，“私从子妇”；又因对新法持有异议，受到王安石的弹劾。这对他个人来说，可谓种种不幸，接踵而来。种种不幸，他仅以“忧患凋零”四字概之，以虚代实，更有千钧之力。接着以“老去光阴速可惊”，作上片之结，语言朴质无华，斩截有 力。“速可惊”三字，直似从肺腑中发出。
此词下片承前片意脉，有如藕断丝连；但感情上骤然转折，又似异军突起。时光的流逝，不幸的降临，使得词人容颜渐老，但他那颗充满活力的心，却还似从前一样，于是他豪迈地唱道“鬓华虽改心无改”！他是把一腔忧愤深深地埋藏在心底，语言虽豪迈而感情却很沉郁。在这里，词人久经人世沧桑、历尽宦海浮沉的老辣性格，似乎隐然可见。以纵酒寻欢来慰藉余年，其中渗透着人生无常、及时行乐的思想感情。词中接下去就说“试把金觥”。金觥，大酒杯。《诗•周南•卷耳》：“我姑酌彼兕觥，维以不永伤”，本来就有销愁的意思在；但此词着一“把”字，便显出豪迈的气概。
结尾二句紧承前句。词人手把酒杯，耳听旧曲，似乎自己仍陶醉在往日的豪情盛慨里。这个结尾正与起首相互呼应，相互补充。在这里，词人说“旧曲重听，犹似当年醉里声”，便补足了前面的意思，首尾相应，运转自如，于是便构成了统一的艺术整体。曲既旧矣，又复重听，一个“旧”字，一个“重”字，便把词人的感情和读者的想象带到十年以前的环境里。
这首词以情语取胜，即使谈到十年前后的景况，也是在抒发感情时自然而然地带出来的，因而情感充沛，有一气呵成之势；又沉郁顿挫，极一唱三叹之致，已颇具豪放派之词风。
采桑子·欧阳修
轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
这首词是作者晚年《采桑子》组词中的一首。它以轻松淡雅的笔调，描写泛舟颖州（今安徽阜阳）西湖时所见的美丽景色。全词色调清丽，风格娟秀，充满诗情画意，读来清新可喜。
词的上片，轻舟短棹，一开头就给人以悠然自在的愉快感觉。以下数句展开了一幅美丽的西湖春景：不仅是“春草碧色，春水渌波”，跟绵长的堤影掩映着，看到的是一幅淡远的画面；而且在短棹轻纵的过程里，随船所向，都会听到柔和的笙箫，隐隐地在春风中吹送。这些乐曲处处随着词人的船，仿佛是为着词人而歌唱。廖廖数笔，就营造出一片安谧、恬静的气氛。下片着重描写湖上行舟、波平如镜的景色。前三句以静写动，写风平浪静时水面晶莹澄澈，如同琉璃，平滑似镜，游人不觉船移，只是看到船浆轻划，水上形成细小的波纹时，方感船身滑动。结句以动衬静，写涟漪微动难免惊动沙滩上的水鸟，使之掠过湖岸飞去，而西湖却愈显其幽静。此句与王维笔下的 “空山不见人，但闻鸟鸣声”意境相似，有异曲同工之妙。
这首词如同一幅清丽活泼、空灵淡远的风景画，美不胜收，清新可爱，令人留连忘返，从中足见欧公乃词坛写景高手。
这个是采桑子的赏析，希望能够帮到你
对联，也称联语、联句、楹联、门联、门贴，俗称对子。是为两联对仗的"双联诗"。
讲究平仄律的对联称律体联，简称律联，否则是古体联。
2律联基本特点（构成条件）
上下两联间字数相等，句数相同，同词类相对，句子结构一致。
两联间，依平仄标格句，平仄一一对应相反，上联末尾仄声，下联末尾平声。
两联间，语意相关联，可正义对，也可反义对；横批相当于对联的题。例：经典律联：
仄仄平平仄， 海阔凭鱼跃，
平平仄仄平。 天高任鸟飞。
横批: 志在高远
4字以下为超短联; 5-10字为短联; 11-20字为中联; 21-50字为长联; 51字以上为超长联。但此是相对参数，不应绝对看。（2）按上联或下联单句句数分
A单句联：一句联至七句联称单句联，否则为复句联。单句联例：
上联：平平仄仄，闻鸡起舞，
下联：仄仄平平。跃马扬鞭。
兹为四言单句联。
B复句联：由两个以上单句构成的对联。例：
平平，仄仄平平仄；
春来，大地风霜尽：
仄仄，平平仄仄平。
岁转，长空日月浮。
兹为两个单句构成的复句联。
C句群联：含有两个以上复句或兼有单句的长联，反映多重意思。例：
上联：
平平，平平仄仄；仄仄，仄仄平平仄。
春江，滔滔不断；大海，壮色康庄道。
下联：
仄仄，仄仄平平；平平，平平仄仄平。
夏雨，阵阵尤荣；擎天，渲颜大业图。
此为单联由两个复句构成的句群联。
另，昆明〔清〕孙髯翁撰“大观楼长联”(1696)， 单联90字，两联共180字。为超长联。
南朝齐梁律联诞生。来自沈约、谢朓、王顒等对汉字四声的解读，以及沈约对律联条件的提出。用于诗体修辞，作为一种格式，称"对仗"。
谭嗣同《石菊影庐笔记》载：南朝梁文学家刘孝棹(481-539)罢官后自嘲"：闭门罢庆吊，高卧谢公卿"。其妹刘令娴撰庭院联："落花扫仍合，丛兰摘复生"。
春联，原为桃符。《山海经》说朔度山有棵大桃树，其东北有一鬼门，有二神"神荼"与"郁垒"看着，专捉鬼。民间春节便门挂"桃符"，敬请"二神"看门。
经隋唐诗联，至五代，蜀主孟昶除日撰出史上第一副春联 ：" 新年纳余庆，佳节号长春"。但至北宋，王安石还有"总把新桃换旧符"的诗句。朱元璋建都南京命令官民百姓春节一律门贴春联，于是春节贴春联风起。
宋代庙宇，元代宫廷、明代门庭，至清代广泛题写于各处人文建筑，精品多多。
金石文章空八代，江山姓氏著千秋。(北京 韩愈祠联)
汉口夕阳斜渡鸟，楚江灯火看行船 。(汉阳晴川阁)
四面荷花三面柳，一城山色半城湖。(济南大明湖联，刘金门)
现代对联依然盛行，渗透到各领域。过春节，敲锣打鼓给军属家送春联，曾盛极一时，只是民间春联多不合规范。近年来强调文化自信，有了较大进步。市场隆兴，下联最具代表性：
生意兴隆通四海，财源茂盛达三江。〔经营有道〕
信誉能招千里客，公平可取八方财。〔发扬正气〕
十三副一至七言单句标格模型。构建途径是由声链截取一至七言标格单句26种，两两平仄相对，构成13副标格单句对联模型。
声链（本文作者提出）：
十三副标格单句律联模型及实例：
北，南。
（1）仄仄，平平。 远野，高楼。
（2）平仄，仄平。 冬去，雪消。
（1）平仄仄，仄平平。
挥巨笔，树雄心。
（2）平平仄，仄仄平。
红梅放，绿柳飘。
（1） 平平仄仄，仄仄平平。
丰收在望，节约为怀。
（2） 仄平平仄，平仄仄平。
合家欢乐，全国喜歌。
（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。
野外山河美，门前草木春。
（2）仄平平仄仄，平仄仄平平。
远山含紫气 ，芳树发春晖。
（1）仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
海陆山明水秀，城村地杰人灵。
（2）平仄仄平平仄，仄平平仄仄平。
春到碧桃枝上，水流青岭石边。
（1）平平仄仄平平仄，
长空溢彩春风绿，
仄仄平平仄仄平。
大地流金夏山青。
（2）平仄仄平平仄仄，
才见早春桃点翠，
仄平平仄仄平平。
又逢晴日柳含烟。
上列共计26种标格单句，构成平仄反对的标格对联模型13副。此是写作律联的依据。
这26个平仄标格单句，除了一言2个、二言4个、三言4个，共10个外，余下16个是四言至七言各4个单句。写作过程，要尽量使用标格句！但某些平仄位置是可平可仄的，即称之为“变格”！因为汉语多双字词，例“车辆”“蜜蜂”“山峰”树叶”，各词重读声在第二字，就是说第一字声调相对较轻。因此由两个双字词及一个单子词构成的五言句，第一字与第三子平仄声调较次！这便是变格法则的依据。泛变格法则述为：
广野风霜尽
仄仄平平仄合标格
山野风霜尽
平仄平平仄合变格
广野酷霜尽
仄仄仄平仄犯孤平
孤平，是格律诗语句的大忌！必须避免。
此对五言及七言各两个仄脚句而言。南朝齐梁永体初建为五言诗。仅四个标格句：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
仄脚句"仄平平仄仄"，其特拗形式是“平平仄平仄”。由于标格句首字可平可仄，所以唐代近体诗将“平平平仄仄”作为标格句用于构建近体模型。即是说，“平平平仄仄”与“平平仄平仄”是等效的，只是后者更适合表达更强烈的情感。
仄脚句“仄仄平平仄”的古拗句有两个:一是“仄仄平仄仄”，另是“仄仄仄平仄”。承接齐梁时代的句子，此只用于特殊情况，尚须挽救（此是后话），平时很少用的。
拗，就是“孤平”之意。
古代语句无标点，书法语句按传统也无i标点。为了读通语意，便须断句! 断句的基本原则是：
1通读联语，按大致句意粗略划分几段(单句)。
2结合句意，按各言数平仄标格句判断句型，加标点。此是关键一步。
3上下联语对比检查，看看是否格律呼应，能否读通，可否得到合理解释。
鹏起天池风九万远看秋水
龙游艺苑字三千坐对夏松
用标点断句为(复句联)：
鹏起天池风九万，远看秋水;
龙游艺苑字三千，坐对夏松。
花艳鸟能语冬去山明水秀人寿年丰家家乐
风吹竹自啸春来地绿天青民安国泰处处欢
用标点断句为(二重复句联)：
花艳鸟能语，冬去山明水秀; 人寿年丰，家家乐。
风吹竹自啸，春来地绿天青; 民安国泰，处处欢。
多观察，思考写什么，寓意什么思想与情感，即主题。
确定对联类型，选用对联模型。用单句联，还是复句联 列出具体平仄标格模型。
在稿纸上列出对联平仄标格模型，再在其下按平仄要求填写词句。在写作中，使用"变格法则"。此是关键一步。
写出对句，必须与出句同词类、同结构一一相对。
全面推敲并修改，加上横批。落款"作者姓名、写作日期、写作地点"。
（饮水讲授，2018224）
(一)翻译下列律联平仄
(将平仄写于汉字下方)
联1：
树拥江边阁，云浮雨后楼。
联2：
鸟爱山中雨，琴弹弦外音。
联3：
清风两窗竹，明月一池莲。
联4：
一面楼台三面树，二分池沼八分田。
联5：
万壑松涛飞雨过，千山花色落风多。
(二)兹出上联，请对下联
（标格平仄句列联语上方）
联1：
上联仄仄平平仄仄，
丽日春风冶荡，
下联平平仄仄平平。
联2：
上联平平仄仄平平仄，
烹茶煮沸三江水，
下联仄仄平平仄仄平。
(三)写作五言、六言及七言律联各一副
要求：先列平仄标格模型，再在其下填写所选词语。
实例：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
桃李门前呈秀色，诗书案上吐奇香。
（饮水 2018226）11-20
意指单联由两个以上的标格分句（1至7言句）构成的联语。
上联， 先列几个平脚句，最后以一个仄脚句收尾。下联平仄与其反对。此是广泛运用的一种模式。
黄鹤振翩，一塔凌霄，辽阔楚天抒壮志;
白龙喷玉，双狮倒影，峥嵘岁月赋长江
( 涂光雍，武昌宝通寺联，收平式)
上联，首句与尾句皆仄脚句，中间夹一或几个平脚句。下联与其平仄反对。此是较常用的复句联模型，仅次于"收平式"。模式:
两千年好事，车同轨，书同文，天府百流同灌;
数万顷良田，水有源，禾有本，中华一大有州。
(李长路，题灌县都江堰李冰石像门联，1973，包平式)
由一个平脚句，带领其后的若干仄脚句，例：
〔上〕片土寄忠魂，听槛前万马，江声滚滚，惊疑征鼓动；
〔下〕孤城锁战气，指窗外二龙，山影苍苍，飞入酒杯来。
（周文炳题，安庆大观亭联，领仄式）
注释1本副联标格模型：
上：平仄仄平平，仄平平仄，平平仄仄，仄平平仄仄；
下：仄平平仄仄，平仄仄平，仄仄平平，平仄仄平平。
2“听”“指”，为领字，不作平仄计（领字多用仄声）。槛前万马，“槛”读仄，可借声“监”读平。
3孤城锁战气，平平仄仄仄 ，但由于“气”读去声，其前的“锁”可变读阳平，成为“平平仄平仄”（特格）。
上联各单句全是仄脚句。主要用于特艺对联。
例1
雏鹤学飞万里，风云从此始;
潜龙奋起九天，雷雨及时来。
(明代学士李东阳)
例2
蒲叶，桃叶，葡萄叶，草本木本;
梅花，桂花，玫瑰花，春香秋香。
(明代学士解缙)
例3
年难过，年难过，年年难过年年过;
事怕难，事怕难，事事怕难事事难。
(佚名巧对)
(5)平仄间式（多重复句）
上联，以"平脚-仄脚"单句相间构成多重复句。此按表意层次划分。模式：
入是门，由是路; 翠竹苍松，莫问蓬莱在何处。
望斯楼，过斯境; 青山绿水，别无天地醉人间。
(黄鹤楼，佚名)
依据表意层次多寡不同，划分出简单复句与复杂复句。简单复句，即一重复句; 二重复句以上者，称多重复句，即复杂复句。
也称单层次复句，或单重复句。由两个或两个以上的分(单)句构成的复句。例：春风袅袅，大气微微。
由一个分句与一个单重复句构成的，抑或两个以上的单重复句构成的复杂句子，表达多个层次的意义。例：
春风袅袅; 人欢马叫，农人耕地忙。(一分句与一复句构成二重复句)
瘦竹青，梨花白：地朗天明，风调雨顺。（两个复句构成二重复句）
形式是平仄单句，表意则是多个层次复句。例：
“绿柳垂青燕子飞”为一般复句“绿柳垂青，燕子飞”（一个层次）。
再例：
“江清艇稳白鸥来”为二重复句“江清，｜｜艇稳，｜白鸥来”
也称一重复句、普通复句。由两个以上的单句构成，表达一个层次的意思。例
冰河溶了，垂柳青了，燕子来了。（三个单句的一重复句）
由一个分句与一个单重复句构成，抑或两个以上的单重复句构成，表达两个以上层次的意思的复杂句子。例
冰河溶，垂柳青，燕子来；犁牛遍地走，农人耕田忙。（两个单重复句构成的二重复句）
由两个以上的多重复句，构成的复杂句子。通常成为一个句段。例
冰河溶，垂柳青，燕子来：犁牛遍地走，农人耕田忙。机车奔驰，楼房林立，职工劳作；世上天天景象新。
由平仄律句的句群构成的律联，称句群律联，简称句群联。
天下第一副超长联是昆明大观楼联。该联由清代康熙年间贫士孙髯翁创写，单联90字。随后，各地名胜多仿照之。腾冲龙光台单联103字，成都望江楼单联106字，四川灌县青城山单联竟然达到197字，长得惊人！此例举武汉黄鹤楼超长联，单联55字。
〔上〕数千年胜迹，旷世传来。看：凤凰孤屿，鹦鹉芳洲，黄鹤渔矶，晴川杰阁，好个春花秋月；只落得：剩水残山，极目古今愁。是何时，崔颢题诗，青莲搁笔？
〔下〕一万里长江，几人淘尽。望：汉口夕阳，洞庭远涨，潇湘夜雨，云梦朝霞，许多酒兴风情；只留下：苍烟晚照，放怀天地窄，都付与，笛声飘渺，鹤影翩跹。
附注
1“好个”、“许多”为衬字，其特点是口语化；来自律曲（例元曲），不作平仄成分；将其删掉，句子依然通的。
2单句间用逗号；一重复句末用分号，若其后无并列复句时用句号；两个多重复句间，用句号；领字或领句后，用冒号。
所谓传统，就是经典。用"入声语系"所作对联。
所谓新兴，是指继承传统而新造。这与语言变化有关。若以现代拼音语系创作的律联，称"新兴律联"。之新在于：
即依现代汉语拼音四声定平仄，是为"非入声语系"。
单句联依然是13副标格模型，但复句联多用"随机式模型"。
从内容说，有现代风尚、现代精神。尤其是春联，以能鼓舞人气、地气、节气为佳。
自左而右，横行与竖行，皆如此。
书写用简体字系列。
基本原则是：上联贴在横批头部一一侧，下联贴到横批尾部一侧。如果横批自右而左写，上联在右，下联在左，此为传统法。但新兴对联之横批，自左向右书写，则应上联在左，下联在右。
意指一字两读的字构成的联语。例 山海关望夫石孟姜女庙石碑有联：
海水朝朝朝朝朝朝朝落
浮云长长长长长长长消
通过断句、解一字多意、通假分析，读为：
海水潮，朝朝潮，朝潮朝落;
浮云涨，长长涨，长涨长消。
贾岛醉来非假倒，刘伶饮尽不留零。
(唐代诗人贾岛，魏末晋初诗人、文学家刘伶)
常德德山山有德，长沙沙水水无沙。
利用汉字相同边旁部首的特点构造联语 。
例1
安宁富宝，福禄祺祥。
例2
宛宕寥空，湖海江河澎湃水;
缠绵续缓，雷霆雹雨雾霾云。
(饮水撰联，201656)
鸡犬过霜桥，一路梅花竹叶;
马牛行雪地，两行蚌壳团鱼。
花甲重开，外加三七岁月;
古稀双庆，内多一个春秋。
(传为乾隆帝祝一位老人寿。花甲重开，二六120岁; 外加三七岁月，三七21岁。总计141岁)
冻雨洒人，东两点西三点;
切瓜分落，左七刀右八刀。
兰亭一集家声远，槐树三株世泽长。
(隐藏"王姓"。上联说王羲之书法《兰亭序》，下联述王姓起源山西大槐树庄)
居然天上客，客上天然居。
(清，乾隆帝题天然居酒楼联)
雾锁山头山锁雾，天连水尾水连天。
(厦门鼓浪屿鱼腹浦联)
孔门传道诸贤：曾子、子思、孟子;
周室开基列圣：太王、王季、文王。
(镶嵌古贤人人名联)
密云不雨旱三河，虽玉田亦难丰润;
怀柔有道皆遵化，知顺义便是良乡。
(地名镶嵌联。镶嵌北京市八个县名：密云、三河、玉田、丰润、怀柔、遵化、顺义、良乡)
苏小妹与秦少游结秦晋之好。新婚夜，小妹欲试新郎文才，关门，拒新郎于门外。将窗推开，出联：
闭门推出窗前月;
秦少游，徘徊于走廊沉思，要显自家高才，但搜肠刮肚不得其对! 苏东坡远观其状，灵机一动，捡块石头，投入走廊灭火水缸中。"噗通"一声，秦少游吃一惊，敲开了灵感。脱口对出下联：
投石冲开水底天。
对仗挺工。苏小妹见对得不错，大喜。吱呀一声开了屋门，迎进新郎。
明代书画家、文学家唐寅(1470-1523)，字白虎，又字子威，号六如居士、桃花庵主。吴县(苏州)人。因生于寅年寅月寅时，便取名"寅"，因寅为虎，又取字伯虎。
童年，家有客人来，父以甜瓜、炒豆待。伯虎一旁侍立，客人欲试他文采，便出联，伯虎略加思索，对出。大家一看：
炒豆捻开，抛出一双金龟甲;
甜瓜切破，分成两片玉玻璃。
皆拍手叫好。
唐寅29岁乡试第一(解元)，在京考进士时，被同行同乡都元敬诬告其行贿主考官，不明不白地遭刑堂一顿棍打! 随后，入大牢。不久，清白出狱，以卖文鬻画为生，一至闻名天下。其与文征明、祝枝山、徐祯卿，号称"江南四才子"; 又与沈周、文征明，仇英，合称"明四家"。擅画山水，兼精仕女; 书法隽永，初学赵孟頫，挺秀俊逸; 文思敏捷，诗文皆能。至于戏剧 "唐白虎点秋香"，那可是冤枉了他!
意指有人出上联，他人对下联的诗艺活动。常在游园、旅游、宴会，或二人同行时进行; 有时也课堂上，老师出上句，学生们对下句。当今，网络兴起，在微群或QQ群中"出句答对"的对对子活动，尤为方便。可对单句联，也可对复句联。
出句：久病始知求药误 ; 〔赵甲〕
对句：衰年方悔读书迟。〔李乙〕
一人出句， 几人连续对下去，语意渐次交流。基本格式：
出句：春随柳叶三分翠，〔孙甲〕
对一：人与梅花一样红。〔李乙〕
对二：道合天然四季春。〔郑丙〕
对四：学至奇文八斗才。〔王丁〕
明末清初的著名戏曲家李渔(1611-1680)，号笠翁。江苏如皋人，主要活动在康熙年间。其编著的《笠翁对韵》，颇适合初学格律诗者阅读，尤其是选词对仗，会受到大启发。
饮水·王思源/ 制作《格律·律联》
2018812 汉东喻
作者简介本名王思源，字饮水，号索思，又号索思云客、饮水先生、京畿居士。出道地球科学、资源科学，兼文学与艺术，以及美学类。中晚年，是将自然科学与人文科学关联思考，综合研究，抽取规律，并不断创作作品的人。其座右铭是: "探索与持恒"! 自作格言: "这人间，无创造，便无文化。不断创造，便有文化发展。于是，创造人便在创造中获得永生。“"(201911)
1 古人关于闲的诗句
2 关于逸的诗句
古人关于闲的诗句 1有关闲的诗句
年代：唐 作者： 李颀
《寄韩鹏》
为政心闲物自闲，朝看飞鸟暮飞还。
寄书河上神明宰，羡尔城头姑射山。
年代：宋 作者： 鲍同
《中隐堂二首》
问舍知君困欲还，才高那得卧南山。
由来甘井人争汲，却恐心闲身未闲。
年代：宋 作者： 史守之
挂锡云飞处，心闲境亦闲。
万缘空俗想，一钵饱松关。
身幻从兹化，风高未许攀。
繁华满眼底，付与水潺潺。
年代：唐 作者： 曹邺
《题山居》
扫叶煎茶摘叶书，心闲无梦夜窗虚。
只应光武恩波晚，岂是严君恋钓鱼
年代：唐 作者： 白居易
《秋池二首》
身闲无所为，心闲无所思。
况当故园夜，复此新秋池。
岸暗鸟栖后，桥明月出时。
菱风香散漫，桂露光参差。
静境多独得，幽怀竟谁知。
悠然心中语，自问来何迟。
朝衣薄且健，晚簟清仍滑。
社近燕影稀，雨余蝉声歇。
闲中得诗境，此境幽难说。
露荷珠自倾，风竹玉相戛。
谁能一同宿，共玩新秋月。
暑退早凉归，池边好时节。
年代：唐 作者： 白居易
《北窗闲坐》
虚窗两丛竹，静室一炉香。
门外红尘合，城中白日忙。
无烦寻道士，不要学仙方。
自有延年术，心闲岁月长。
年代：宋 作者： 辛弃疾
《念奴娇 赋雨岩，效朱希真体》
近来何处有吾愁？何处还知吾乐？
一点凄凉千古意，独倚西风寥廓。
并竹寻泉，和云种树，唤作真闲客。
此心闲处，不应长藉邱壑。
休说往事皆非，而今云是，且把清尊酌。
醉里不知谁是我，非月非云非鹤。
露冷风高，松梢桂子，醉了还醒却。
北窗高卧，莫教啼鸟惊着。
年代：唐 作者： 赵嘏
帘下秋江夜影空，移楼人在月明中。
不将行止问朝列，唯脱衣裳与钓翁。
几处别巢悲去燕，十年回首送归鸿。
那应更结庐山社，见说心闲胜远公。
年代：唐 作者： 李白
列子居郑圃，不将众庶分。革侯遁南浦，常恐楚人闻。
抱瓮灌秋蔬，心闲游天云。每将瓜田叟，耕种汉水濆。
时登张公洲，入兽不乱群。井无桔槔事，门绝刺绣文。
长揖二千石，远辞百里君。斯为真隐者，吾党慕清芬。
年代：唐 作者： 李白
朝涉白水源，暂与人俗疏。岛屿佳境色，江天涵清虚。
目送去海云，心闲游川鱼。长歌尽落日，乘月归田庐。
年代：唐 作者： 李白
《白鹭鸶》
白鹭下秋水，孤飞如坠霜。心闲且未去，独立沙洲傍。
年代：唐 作者： 裴迪
《游感化寺昙兴上人山院》
不远灞陵边，安居向十年。入门穿竹径，留客听山泉。
鸟啭深林里，心闲落照前。浮名竟何益，从此愿栖禅。
就先写这么多吧，希望能够对亲有所帮助。
2描述悠闲的诗句有哪些
1 羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，抱拙归园田。
2 人闲桂花落，夜静春山空。
3 有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
4 采菊东篱下，悠然见南山。
5 一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩。
6 酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。
7 忙处人多闲处少，闲处光阴几个人知道？ 独上小楼云杳杳，天涯一点青山小。
8 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
9 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
10 古木阴中系短蓬，杖黎扶我过桥东。
11 秋水才深四五尺，野航恰受两三人。
12 穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
13 鸡声茅店月，人迹板桥霜。
14 登东皋以舒啸，临清流以赋诗。
15 醉月频中圣，迷花不事君。
田园生活，山水为邻，花鸟相伴。既有“采菊东篱下，悠然见南山”的惬意，亦含“行至水穷处，坐看云起时”的闲适。因此，自古以来众多文人雅士便喜寄情山水田园，以此远离现实烦扰的城市生活。
于古代文人而言，他们需要一处安谧闲适之地，以洗净城市喧嚣生活的烦扰，我们又何尝不是如此呢？城市的生活，车辆鸣笛声响彻天际，耳边尽充斥着键盘的敲击声，时间被文件和应酬所填满，哪里才能寻得一处洗涤身心之地。
参考资料
古诗文网：
3描述悠闲的诗句
描述悠闲的诗句包括：
1、唐代王维《归嵩山作》
原文：
清川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。
荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。
译文：
清澈的川水环绕一片草木，驾车马徐徐而去从容悠闲。流水好像对我充满了情意，傍晚的鸟儿随我一同回还。
荒凉的城池靠着古老渡口，落日的余晖洒满金色秋山。在遥远又高峻的嵩山脚下，闭上门谢绝世俗度过晚年。
2、唐代王维《渭川田家》
原文：
斜阳照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
译文：
村庄处处披满夕阳余辉，牛羊沿着深巷纷纷回归。
老叟惦念着放牧的孙儿，柱杖等候在自家的柴扉。
雉鸡鸣叫麦儿即将抽穗，蚕儿成眠桑叶已经薄稀。
农夫们荷锄回到了村里，相见欢声笑语恋恋依依。
如此安逸怎不叫我羡慕？我不禁怅然地吟起《式微》。
3、东晋陶渊明
原文：
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔？心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
译文：
居住在人世间，却没有车马的喧嚣。
问我为何能如此，只要心志高远，自然就会觉得所处地方僻静了。
在东篱之下采摘菊花，悠然间，那远处的南山映入眼帘。
山中的气息与傍晚的景色十分好，有飞鸟，结着伴儿归来。
这里面蕴含着人生的真正意义，想要辨识，却不知怎样表达。
4、唐代王维《山居秋暝》
原文：
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
译文：
空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临使人感到已是初秋。皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。
竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。
5、唐代王维《终南别业》
原文：
中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。
译文：
中年我已有好道之心，晚年迁家到南山脚下。兴致一来我独自漫游，快意佳趣只有我自知。
闲情漫步到水尽之外，坐下仰望白云的飘动。偶尔与林中老叟相遇，谈笑不停忘记了归期。
6、东晋陶渊明《归园田居（其三）》
原文：
种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。
道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜， 但使愿无违。
译文：
南山下田野里种植豆子，结果是草茂盛豆苗疏稀。清晨起下田地铲除杂草，暮色降披月光扛锄回去。
狭窄的小路上草木丛生，傍晚时有露水沾湿我衣。身上衣沾湿了并不可惜，只愿我不违背归隐心意。
4描写古人闲情的诗句,如：但少闲人如吾两人者耳
元丰六年十月十二日，夜。解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与为乐者，遂至承天寺，寻张怀民。
怀民亦未寝，相与步于中庭。
庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也。
何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳！
诗人王维的《终南别业》
中岁颇好道，晚家南山陲。
兴来每独往，胜事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。
偶然值林叟，谈笑无还期
这首诗没有描绘具体的山川景物，而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境。
5描写惬意悠闲的诗句
1、采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》
2、沾衣欲湿杏花雨， 吹面不寒杨柳风。——僧志南《绝句 》
3、云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。 —— 程颢 《春日偶成 》
4、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——杜牧《江南春》
5、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。——晏殊《寓意》
6、孟夏草木长，绕屋树扶疏。——陶渊明《读山海经·其一》
7、骑马倚斜桥，满楼红袖招。——韦庄《菩萨蛮》
8、中岁颇好道，晚家南山陲。——王维《终南别业 》
9、行到水穷处，坐看云起时。——王维《终南别业 》
10、山气日夕佳，飞鸟相与还。——陶渊明《饮酒·其五》
11、最喜小儿无赖， 溪头卧剥莲蓬。——辛弃疾《村居 》
12、女儿采春桑，歌吹当春曲。——佚名《采桑》
13、羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。——陶渊明《归园田居》
14、白发老农如鹤立，麦场高处望云开。——雍裕之《农家望晴》
15、板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。——顾况《过山农家》
关于逸的诗句 1 带有逸字的诗句
《渭川田家》田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。
《宣州谢朓楼饯别校书叔云》俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览日月。
《春归昌谷》诗：“逸目骈甘华，羁心如荼蓼”
钟鼓既设，举酬逸逸。——《诗经·宾之初筵》
尔公尔侯，逸豫无期。——《诗经·白驹》
我独居忧。民莫不逸，我独不敢休。天命不彻，我不敢效我友自逸。 ——《诗经·十月之交》
忧劳可以兴国，逸郁可以亡身
芳辰追逸趣，禁苑信多奇。《帝京篇十首》
念劳惭逸己，居旷返劳神。《登三台言志》
心非洛汭逸，意在渭滨游。《冬狩》
愧制劳居逸，方规十产金。《初春登楼即目观作述怀》
须念作劳居者逸，勿言我后焉能恤《春台望》
紫府求贤士，清溪祖逸人。《王屋山送道士司马承祯还天台》
渐觉心神逸，俄看云雾低。《游长宁公主流杯池二十五首》
暂劳期永逸，赫矣振天声。《奉和圣制送张说巡边》
2 与逸有关的诗句
渭川田家（王维） 斜光照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄立，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。
宣州谢朓楼饯别校书叔云（李白） 弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
南浦（鲁逸仲） 风悲画角，听《单于》，三弄落谯门。投宿骎骎征骑，飞雪满孤村。
酒市渐阑灯火，正敲窗、乱叶舞纷纷。送数声惊雁，乍离烟水，嘹唳度寒云。
好在半胧淡月，到如今、无处不消魂。故国梅花归梦，愁损绿罗裙。
为问暗香闲艳，也相思、万点付啼痕。算翠屏应是，两眉余恨倚黄昏。
渭川田家（王维） 斜阳照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟《式微》。 江城子·题黄州杏花村馆驿壁（谢逸） 杏花村馆酒旗风。
水溶溶。扬残红。
野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远。
人不见，草连空。夕阳楼外晚烟笼。
粉香融。淡眉峰。
记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。
登江中孤屿赠白云先生王迥（孟浩然） 悠悠清江水，水落沙屿出。回潭石下深，绿筱岸傍密。
鲛人潜不见，渔父歌自逸。忆与君别时，泛舟如昨日。
夕阳开晚照，中坐兴非一。南望鹿门山，归来恨如失。
晚春卧疾寄张八子容（孟浩然） 南陌春将晚，北窗犹卧病。林园久不游，草木一何盛。
狭迳花障迷，闲庭竹扫净。翠羽戏兰苕，赪鳞动荷柄。
念我平生好，江乡远从政。云山阻梦思，衾枕劳歌咏。
歌咏复何为，同心恨别离。世途皆自媚，流俗寡相知。
贾谊才空逸，安仁鬓欲丝。遥情每东注，奔晷复西驰。
常恐填沟壑，无由振羽仪。穷通若有命，欲向论中推。
古诗十九首（汉无名氏） 今夜良宴会，欢乐难具陈。弹筝奋逸响，新声妙入神。
令德唱高言，识曲听其真。齐心同所愿，含意俱未伸。
人生寄一世，奄忽若飙尘。何不策高足，先据要路津。
无为守穷贱，轗轲常苦辛。
3 与“逸”有关的诗句有哪些
弹筝奋逸响。
——汉 无名氏 《古诗十九首》俱怀逸兴壮思飞。——唐 李白 《宣州谢朓楼饯别校书叔云》即此羡闲逸。
——唐 王维 《渭川田家》回船逸兴同。——宋 曹勋 《菩萨蛮·稽山鉴水无寒暑》待华阳贞逸铭方瘗。
——宋 刘克庄 《贺新郎·家有仙禽二》且令休逸。——宋 无名氏 《满江红·维岳生贤》暂留公燕逸。
——宋 无名氏 《满庭芳·喜镇龙藩》难淹逸步造丹墀。——宋 无名氏 《临江仙·六月翠蓂飞六荚》以汴吴上都天就风景试续之山亭逸兴嵯峨峰顶移家住。
—— 冯子振 《鹦鹉曲 序云，白无咎有鹦鹉曲云》瑰姿艳逸。——魏晋 曹植 《洛神赋》。
4 与逸有关的诗句
渭川田家（王维）
斜光照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄立，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
宣州谢朓楼饯别校书叔云（李白）
弃我去者，昨日之日不可留；
乱我心者，今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
南浦（鲁逸仲）
风悲画角，听《单于》，三弄落谯门。投宿骎骎征骑，飞雪满孤村。酒市渐阑灯火，正敲窗、乱叶舞纷纷。送数声惊雁，乍离烟水，嘹唳度寒云。
好在半胧淡月，到如今、无处不消魂。故国梅花归梦，愁损绿罗裙。为问暗香闲艳，也相思、万点付啼痕。算翠屏应是，两眉余恨倚黄昏。
渭川田家（王维）
斜阳照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟《式微》。
江城子·题黄州杏花村馆驿壁（谢逸）
杏花村馆酒旗风。水溶溶。扬残红。野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远。人不见，草连空。
夕阳楼外晚烟笼。粉香融。淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。
登江中孤屿赠白云先生王迥（孟浩然）
悠悠清江水，水落沙屿出。
回潭石下深，绿筱岸傍密。
鲛人潜不见，渔父歌自逸。
忆与君别时，泛舟如昨日。
夕阳开晚照，中坐兴非一。
南望鹿门山，归来恨如失。
晚春卧疾寄张八子容（孟浩然）
南陌春将晚，北窗犹卧病。林园久不游，草木一何盛。
狭迳花障迷，闲庭竹扫净。翠羽戏兰苕，赪鳞动荷柄。
念我平生好，江乡远从政。云山阻梦思，衾枕劳歌咏。
歌咏复何为，同心恨别离。世途皆自媚，流俗寡相知。
贾谊才空逸，安仁鬓欲丝。遥情每东注，奔晷复西驰。
常恐填沟壑，无由振羽仪。穷通若有命，欲向论中推。
古诗十九首（汉无名氏）
今夜良宴会，欢乐难具陈。
弹筝奋逸响，新声妙入神。
令德唱高言，识曲听其真。
齐心同所愿，含意俱未伸。
人生寄一世，奄忽若飙尘。
何不策高足，先据要路津。
无为守穷贱，轗轲常苦辛。
5 求含“俊”或“逸”的诗句 要积极大气的
春日忆李白
作者：杜甫 朝代：唐 体裁：五言律诗
白也诗无敌，飘然思不群。
清新庾开府，俊逸鲍参军。
渭北春天树，江东日暮云。
何时一樽酒，重与细论文。
诗句理解
李白的诗作无人能敌，他那高超的才思也远远地超出一般人。他的诗作清新、俊逸，和南北朝时两位著名诗人庾信、鲍照的作品一样。李白啊，如今，我在渭北独对着这无语的春之绿树，你在江东远望那日暮薄云，天各一方，只能遥相思念。我们什么时候才能同桌共饮，再次探讨一下我们的诗作呢？
6 含“媛”字和“逸”字的诗句
含有媛的成语“旷世名媛”，柳絮才媛 淑女名媛；
含有逸的：
惊才风逸 指惊人的才华像风飘逸
奔逸绝尘 奔逸：疾驰；绝尘：脚不沾尘土。形容走得极快。也形容人才十分出众，无人企及。
超然自逸 超脱世事，安闲快乐。
反劳为逸 劳：疲劳；逸：安闲，休息。把疲劳转化为安逸。
豪情逸致 豪情：指兴奋豪放的感情；逸致：悠闲脱俗的情趣。兴奋豪放的情感和洒脱的情趣。
豪奢放逸 奢：过分，过多；逸：安闲。气魄特别豪放，不受任何拘束。
清新俊逸 清美新颖，不落俗套。
闲情逸致 逸：安闲；致：情趣。指悠闲的心情和安逸的兴致。
一劳永逸 逸：安逸。辛苦一次，把事情办好，以后就可以不再费力了。
以逸待劳 逸：安闲；劳：疲劳。指在战争中做好充分准备，养精蓄锐，等疲乏的敌人来犯时给以迎头痛击。
高情逸兴 清高超逸的情致。
逸兴横飞 指超逸豪放的意兴勃发飞扬。
超逸绝尘 谓不拘滞于世俗，超然物外。《宣和书谱·空鲙帖》：“往昔字学之流，其初笔法安在？惟其胸次笔端超逸绝尘，暗合法度，则其草创便为一物之宗。”
高情逸态 高情：高雅的情致。逸态：安闲的神态。高雅的情致，安逸的神态。
高人逸士 清高洒脱不慕名利的人。
绝伦逸群 伦：类；逸：超过。超出众人，没有可以相比的。
让逸竞劳 谓安逸之事互相谦让，劳苦之事互相争抢。
心逸日休 谓不费心机，反而越来越好。
逸辈殊伦 指超越同辈，无与比伦。
逸尘断鞅 指马奔跑时扬起尘土，挣断马鞅。形容马跑得很快。
逸趣横生 指超逸不俗的情趣洋溢而出。
逸群绝伦 指超出世人和同辈。
逸群之才 拥有超过众人的才能。
逸态横生 指清新美妙的姿态洋溢而出。
逸韵高致 高逸的风度韵致。
旷世逸才 〖解释〗旷世：绝代；空前。逸才：超人的才智。当代少见的出众的才能。
安安逸逸 安闲舒适，自由自在
仅供参考
7 含“媛”字和“逸”字的诗句
含有媛的成语“旷世名媛”，柳絮才媛 淑女名媛；含有逸的：惊才风逸 指惊人的才华像风飘逸奔逸绝尘 奔逸：疾驰；绝尘：脚不沾尘土。
形容走得极快。也形容人才十分出众，无人企及。
超然自逸 超脱世事，安闲快乐。反劳为逸 劳：疲劳；逸：安闲，休息。
把疲劳转化为安逸。豪情逸致 豪情：指兴奋豪放的感情；逸致：悠闲脱俗的情趣。
兴奋豪放的情感和洒脱的情趣。豪奢放逸 奢：过分，过多；逸：安闲。
气魄特别豪放，不受任何拘束。清新俊逸 清美新颖，不落俗套。
闲情逸致 逸：安闲；致：情趣。指悠闲的心情和安逸的兴致。
一劳永逸 逸：安逸。辛苦一次，把事情办好，以后就可以不再费力了。
以逸待劳 逸：安闲；劳：疲劳。指在战争中做好充分准备，养精蓄锐，等疲乏的敌人来犯时给以迎头痛击。
高情逸兴 清高超逸的情致。逸兴横飞 指超逸豪放的意兴勃发飞扬。
超逸绝尘 谓不拘滞于世俗，超然物外。《宣和书谱·空鲙帖》：“往昔字学之流，其初笔法安在？惟其胸次笔端超逸绝尘，暗合法度，则其草创便为一物之宗。”
高情逸态 高情：高雅的情致。逸态：安闲的神态。
高雅的情致，安逸的神态。高人逸士 清高洒脱不慕名利的人。
绝伦逸群 伦：类；逸：超过。超出众人，没有可以相比的。
让逸竞劳 谓安逸之事互相谦让，劳苦之事互相争抢。心逸日休 谓不费心机，反而越来越好。
逸辈殊伦 指超越同辈，无与比伦。逸尘断鞅 指马奔跑时扬起尘土，挣断马鞅。
形容马跑得很快。逸趣横生 指超逸不俗的情趣洋溢而出。
逸群绝伦 指超出世人和同辈。逸群之才 拥有超过众人的才能。
逸态横生 指清新美妙的姿态洋溢而出。逸韵高致 高逸的风度韵致。
旷世逸才 〖解释〗旷世：绝代；空前。逸才：超人的才智。
当代少见的出众的才能。安安逸逸 安闲舒适，自由自在仅供参考。
| （1）野凫眠岸有闲意，老树著花无丑枝。 （2）在大自然中感受到的闲情逸趣和对优美自然景色的赞美。 （3）能结合景（“野凫眠岸”“老树著花”）和情（“有闲意”“无丑枝”）加以分析即可。 |
1 古人关于闲的诗句
2 关于逸的诗句
古人关于闲的诗句 1有关闲的诗句
年代：唐 作者： 李颀
《寄韩鹏》
为政心闲物自闲，朝看飞鸟暮飞还。
寄书河上神明宰，羡尔城头姑射山。
年代：宋 作者： 鲍同
《中隐堂二首》
问舍知君困欲还，才高那得卧南山。
由来甘井人争汲，却恐心闲身未闲。
年代：宋 作者： 史守之
《赠大慈寺啸翁开士》
挂锡云飞处，心闲境亦闲。
万缘空俗想，一钵饱松关。
身幻从兹化，风高未许攀。
繁华满眼底，付与水潺潺。
年代：唐 作者： 曹邺
《题山居》
扫叶煎茶摘叶书，心闲无梦夜窗虚。
只应光武恩波晚，岂是严君恋钓鱼
年代：唐 作者： 白居易
《秋池二首》
身闲无所为，心闲无所思。
况当故园夜，复此新秋池。
岸暗鸟栖后，桥明月出时。
菱风香散漫，桂露光参差。
静境多独得，幽怀竟谁知。
悠然心中语，自问来何迟。
朝衣薄且健，晚簟清仍滑。
社近燕影稀，雨余蝉声歇。
闲中得诗境，此境幽难说。
露荷珠自倾，风竹玉相戛。
谁能一同宿，共玩新秋月。
暑退早凉归，池边好时节。
年代：唐 作者： 白居易
《北窗闲坐》
虚窗两丛竹，静室一炉香。
门外红尘合，城中白日忙。
无烦寻道士，不要学仙方。
自有延年术，心闲岁月长。
年代：宋 作者： 辛弃疾
《念奴娇 赋雨岩，效朱希真体》
近来何处有吾愁？何处还知吾乐？
一点凄凉千古意，独倚西风寥廓。
并竹寻泉，和云种树，唤作真闲客。
此心闲处，不应长藉邱壑。
休说往事皆非，而今云是，且把清尊酌。
醉里不知谁是我，非月非云非鹤。
露冷风高，松梢桂子，醉了还醒却。
北窗高卧，莫教啼鸟惊着。
年代：唐 作者： 赵嘏
《寄浔阳赵校书》
帘下秋江夜影空，移楼人在月明中。
不将行止问朝列，唯脱衣裳与钓翁。
几处别巢悲去燕，十年回首送归鸿。
那应更结庐山社，见说心闲胜远公。
年代：唐 作者： 李白
《赠张公洲革处士》
列子居郑圃，不将众庶分。革侯遁南浦，常恐楚人闻。
抱瓮灌秋蔬，心闲游天云。每将瓜田叟，耕种汉水濆。
时登张公洲，入兽不乱群。井无桔槔事，门绝刺绣文。
长揖二千石，远辞百里君。斯为真隐者，吾党慕清芬。
年代：唐 作者： 李白
《游南阳白水登石激作》
朝涉白水源，暂与人俗疏。岛屿佳境色，江天涵清虚。
目送去海云，心闲游川鱼。长歌尽落日，乘月归田庐。
年代：唐 作者： 李白
《白鹭鸶》
白鹭下秋水，孤飞如坠霜。心闲且未去，独立沙洲傍。
年代：唐 作者： 裴迪
《游感化寺昙兴上人山院》
不远灞陵边，安居向十年。入门穿竹径，留客听山泉。
鸟啭深林里，心闲落照前。浮名竟何益，从此愿栖禅。
就先写这么多吧，希望能够对亲有所帮助。
2描述悠闲的诗句有哪些
1 羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，抱拙归园田。
2 人闲桂花落，夜静春山空。
3 有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
4 采菊东篱下，悠然见南山。
5 一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩。
6 酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。
7 忙处人多闲处少，闲处光阴几个人知道？ 独上小楼云杳杳，天涯一点青山小。
8 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
9 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
10 古木阴中系短蓬，杖黎扶我过桥东。
11 秋水才深四五尺，野航恰受两三人。
12 穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
13 鸡声茅店月，人迹板桥霜。
14 登东皋以舒啸，临清流以赋诗。
15 醉月频中圣，迷花不事君。
田园生活，山水为邻，花鸟相伴。既有“采菊东篱下，悠然见南山”的惬意，亦含“行至水穷处，坐看云起时”的闲适。因此，自古以来众多文人雅士便喜寄情山水田园，以此远离现实烦扰的城市生活。
于古代文人而言，他们需要一处安谧闲适之地，以洗净城市喧嚣生活的烦扰，我们又何尝不是如此呢？城市的生活，车辆鸣笛声响彻天际，耳边尽充斥着键盘的敲击声，时间被文件和应酬所填满，哪里才能寻得一处洗涤身心之地。
参考资料
古诗文网：http://wwwgushiwenorg/
3描述悠闲的诗句
描述悠闲的诗句包括：
1、唐代王维《归嵩山作》
原文：
清川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。
荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。
译文：
清澈的川水环绕一片草木，驾车马徐徐而去从容悠闲。流水好像对我充满了情意，傍晚的鸟儿随我一同回还。
荒凉的城池靠着古老渡口，落日的余晖洒满金色秋山。在遥远又高峻的嵩山脚下，闭上门谢绝世俗度过晚年。
2、唐代王维《渭川田家》
原文：
斜阳照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
译文：
村庄处处披满夕阳余辉，牛羊沿着深巷纷纷回归。
老叟惦念着放牧的孙儿，柱杖等候在自家的柴扉。
雉鸡鸣叫麦儿即将抽穗，蚕儿成眠桑叶已经薄稀。
农夫们荷锄回到了村里，相见欢声笑语恋恋依依。
如此安逸怎不叫我羡慕？我不禁怅然地吟起《式微》。
3、东晋陶渊明《饮酒·结庐在人境》
原文：
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔？心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
译文：
居住在人世间，却没有车马的喧嚣。
问我为何能如此，只要心志高远，自然就会觉得所处地方僻静了。
在东篱之下采摘菊花，悠然间，那远处的南山映入眼帘。
山中的气息与傍晚的景色十分好，有飞鸟，结着伴儿归来。
这里面蕴含着人生的真正意义，想要辨识，却不知怎样表达。
4、唐代王维《山居秋暝》
原文：
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
译文：
空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临使人感到已是初秋。皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。
竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。
5、唐代王维《终南别业》
原文：
中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。
译文：
中年我已有好道之心，晚年迁家到南山脚下。兴致一来我独自漫游，快意佳趣只有我自知。
闲情漫步到水尽之外，坐下仰望白云的飘动。偶尔与林中老叟相遇，谈笑不停忘记了归期。
6、东晋陶渊明《归园田居（其三）》
原文：
种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。
道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜， 但使愿无违。
译文：
南山下田野里种植豆子，结果是草茂盛豆苗疏稀。清晨起下田地铲除杂草，暮色降披月光扛锄回去。
狭窄的小路上草木丛生，傍晚时有露水沾湿我衣。身上衣沾湿了并不可惜，只愿我不违背归隐心意。
4描写古人闲情的诗句,如：但少闲人如吾两人者耳
《记承天寺夜游》
元丰六年十月十二日，夜。解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与为乐者，遂至承天寺，寻张怀民。
怀民亦未寝，相与步于中庭。
庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也。
何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳！
诗人王维的《终南别业》
中岁颇好道，晚家南山陲。
兴来每独往，胜事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。
偶然值林叟，谈笑无还期
这首诗没有描绘具体的山川景物，而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境。
5描写惬意悠闲的诗句
1、采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》
2、沾衣欲湿杏花雨， 吹面不寒杨柳风。——僧志南《绝句 》
3、云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。 —— 程颢 《春日偶成 》
4、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——杜牧《江南春》
5、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。——晏殊《寓意》
6、孟夏草木长，绕屋树扶疏。——陶渊明《读山海经·其一》
7、骑马倚斜桥，满楼红袖招。——韦庄《菩萨蛮》
8、中岁颇好道，晚家南山陲。——王维《终南别业 》
9、行到水穷处，坐看云起时。——王维《终南别业 》
10、山气日夕佳，飞鸟相与还。——陶渊明《饮酒·其五》
11、最喜小儿无赖， 溪头卧剥莲蓬。——辛弃疾《村居 》
12、女儿采春桑，歌吹当春曲。——佚名《采桑》
13、羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。——陶渊明《归园田居》
14、白发老农如鹤立，麦场高处望云开。——雍裕之《农家望晴》
15、板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。——顾况《过山农家》
关于逸的诗句 1 带有逸字的诗句
《渭川田家》田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。
《宣州谢朓楼饯别校书叔云》俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览日月。
《春归昌谷》诗：“逸目骈甘华，羁心如荼蓼”
钟鼓既设，举酬逸逸。——《诗经·宾之初筵》
尔公尔侯，逸豫无期。——《诗经·白驹》
我独居忧。民莫不逸，我独不敢休。天命不彻，我不敢效我友自逸。 ——《诗经·十月之交》
忧劳可以兴国，逸郁可以亡身
芳辰追逸趣，禁苑信多奇。《帝京篇十首》
念劳惭逸己，居旷返劳神。《登三台言志》
心非洛汭逸，意在渭滨游。《冬狩》
愧制劳居逸，方规十产金。《初春登楼即目观作述怀》
须念作劳居者逸，勿言我后焉能恤《春台望》
紫府求贤士，清溪祖逸人。《王屋山送道士司马承祯还天台》
渐觉心神逸，俄看云雾低。《游长宁公主流杯池二十五首》
暂劳期永逸，赫矣振天声。《奉和圣制送张说巡边》
2 与逸有关的诗句
渭川田家（王维） 斜光照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄立，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。
宣州谢朓楼饯别校书叔云（李白） 弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
南浦（鲁逸仲） 风悲画角，听《单于》，三弄落谯门。投宿骎骎征骑，飞雪满孤村。
酒市渐阑灯火，正敲窗、乱叶舞纷纷。送数声惊雁，乍离烟水，嘹唳度寒云。
好在半胧淡月，到如今、无处不消魂。故国梅花归梦，愁损绿罗裙。
为问暗香闲艳，也相思、万点付啼痕。算翠屏应是，两眉余恨倚黄昏。
渭川田家（王维） 斜阳照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟《式微》。 江城子·题黄州杏花村馆驿壁（谢逸） 杏花村馆酒旗风。
水溶溶。扬残红。
野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远。
人不见，草连空。夕阳楼外晚烟笼。
粉香融。淡眉峰。
记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。
登江中孤屿赠白云先生王迥（孟浩然） 悠悠清江水，水落沙屿出。回潭石下深，绿筱岸傍密。
鲛人潜不见，渔父歌自逸。忆与君别时，泛舟如昨日。
夕阳开晚照，中坐兴非一。南望鹿门山，归来恨如失。
晚春卧疾寄张八子容（孟浩然） 南陌春将晚，北窗犹卧病。林园久不游，草木一何盛。
狭迳花障迷，闲庭竹扫净。翠羽戏兰苕，赪鳞动荷柄。
念我平生好，江乡远从政。云山阻梦思，衾枕劳歌咏。
歌咏复何为，同心恨别离。世途皆自媚，流俗寡相知。
贾谊才空逸，安仁鬓欲丝。遥情每东注，奔晷复西驰。
常恐填沟壑，无由振羽仪。穷通若有命，欲向论中推。
古诗十九首（汉无名氏） 今夜良宴会，欢乐难具陈。弹筝奋逸响，新声妙入神。
令德唱高言，识曲听其真。齐心同所愿，含意俱未伸。
人生寄一世，奄忽若飙尘。何不策高足，先据要路津。
无为守穷贱，轗轲常苦辛。
3 与“逸”有关的诗句有哪些
弹筝奋逸响。
——汉 无名氏 《古诗十九首》俱怀逸兴壮思飞。——唐 李白 《宣州谢朓楼饯别校书叔云》即此羡闲逸。
——唐 王维 《渭川田家》回船逸兴同。——宋 曹勋 《菩萨蛮·稽山鉴水无寒暑》待华阳贞逸铭方瘗。
——宋 刘克庄 《贺新郎·家有仙禽二》且令休逸。——宋 无名氏 《满江红·维岳生贤》暂留公燕逸。
——宋 无名氏 《满庭芳·喜镇龙藩》难淹逸步造丹墀。——宋 无名氏 《临江仙·六月翠蓂飞六荚》以汴吴上都天就风景试续之山亭逸兴嵯峨峰顶移家住。
—— 冯子振 《鹦鹉曲 序云，白无咎有鹦鹉曲云》瑰姿艳逸。——魏晋 曹植 《洛神赋》。
4 与逸有关的诗句
渭川田家（王维）
斜光照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄立，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
宣州谢朓楼饯别校书叔云（李白）
弃我去者，昨日之日不可留；
乱我心者，今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
南浦（鲁逸仲）
风悲画角，听《单于》，三弄落谯门。投宿骎骎征骑，飞雪满孤村。酒市渐阑灯火，正敲窗、乱叶舞纷纷。送数声惊雁，乍离烟水，嘹唳度寒云。
好在半胧淡月，到如今、无处不消魂。故国梅花归梦，愁损绿罗裙。为问暗香闲艳，也相思、万点付啼痕。算翠屏应是，两眉余恨倚黄昏。
渭川田家（王维）
斜阳照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟《式微》。
江城子·题黄州杏花村馆驿壁（谢逸）
杏花村馆酒旗风。水溶溶。扬残红。野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远。人不见，草连空。
夕阳楼外晚烟笼。粉香融。淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。
登江中孤屿赠白云先生王迥（孟浩然）
悠悠清江水，水落沙屿出。
回潭石下深，绿筱岸傍密。
鲛人潜不见，渔父歌自逸。
忆与君别时，泛舟如昨日。
夕阳开晚照，中坐兴非一。
南望鹿门山，归来恨如失。
晚春卧疾寄张八子容（孟浩然）
南陌春将晚，北窗犹卧病。林园久不游，草木一何盛。
狭迳花障迷，闲庭竹扫净。翠羽戏兰苕，赪鳞动荷柄。
念我平生好，江乡远从政。云山阻梦思，衾枕劳歌咏。
歌咏复何为，同心恨别离。世途皆自媚，流俗寡相知。
贾谊才空逸，安仁鬓欲丝。遥情每东注，奔晷复西驰。
常恐填沟壑，无由振羽仪。穷通若有命，欲向论中推。
古诗十九首（汉无名氏）
今夜良宴会，欢乐难具陈。
弹筝奋逸响，新声妙入神。
令德唱高言，识曲听其真。
齐心同所愿，含意俱未伸。
人生寄一世，奄忽若飙尘。
何不策高足，先据要路津。
无为守穷贱，轗轲常苦辛。
5 求含“俊”或“逸”的诗句 要积极大气的
春日忆李白
作者：杜甫 朝代：唐 体裁：五言律诗
白也诗无敌，飘然思不群。
清新庾开府，俊逸鲍参军。
渭北春天树，江东日暮云。
何时一樽酒，重与细论文。
诗句理解
李白的诗作无人能敌，他那高超的才思也远远地超出一般人。他的诗作清新、俊逸，和南北朝时两位著名诗人庾信、鲍照的作品一样。李白啊，如今，我在渭北独对着这无语的春之绿树，你在江东远望那日暮薄云，天各一方，只能遥相思念。我们什么时候才能同桌共饮，再次探讨一下我们的诗作呢？
6 含“媛”字和“逸”字的诗句
含有媛的成语“旷世名媛”，柳絮才媛 淑女名媛；
含有逸的：
惊才风逸 指惊人的才华像风飘逸
奔逸绝尘 奔逸：疾驰；绝尘：脚不沾尘土。形容走得极快。也形容人才十分出众，无人企及。
超然自逸 超脱世事，安闲快乐。
反劳为逸 劳：疲劳；逸：安闲，休息。把疲劳转化为安逸。
豪情逸致 豪情：指兴奋豪放的感情；逸致：悠闲脱俗的情趣。兴奋豪放的情感和洒脱的情趣。
豪奢放逸 奢：过分，过多；逸：安闲。气魄特别豪放，不受任何拘束。
清新俊逸 清美新颖，不落俗套。
闲情逸致 逸：安闲；致：情趣。指悠闲的心情和安逸的兴致。
一劳永逸 逸：安逸。辛苦一次，把事情办好，以后就可以不再费力了。
以逸待劳 逸：安闲；劳：疲劳。指在战争中做好充分准备，养精蓄锐，等疲乏的敌人来犯时给以迎头痛击。
高情逸兴 清高超逸的情致。
逸兴横飞 指超逸豪放的意兴勃发飞扬。
超逸绝尘 谓不拘滞于世俗，超然物外。《宣和书谱·空鲙帖》：“往昔字学之流，其初笔法安在？惟其胸次笔端超逸绝尘，暗合法度，则其草创便为一物之宗。”
高情逸态 高情：高雅的情致。逸态：安闲的神态。高雅的情致，安逸的神态。
高人逸士 清高洒脱不慕名利的人。
绝伦逸群 伦：类；逸：超过。超出众人，没有可以相比的。
让逸竞劳 谓安逸之事互相谦让，劳苦之事互相争抢。
心逸日休 谓不费心机，反而越来越好。
逸辈殊伦 指超越同辈，无与比伦。
逸尘断鞅 指马奔跑时扬起尘土，挣断马鞅。形容马跑得很快。
逸趣横生 指超逸不俗的情趣洋溢而出。
逸群绝伦 指超出世人和同辈。
逸群之才 拥有超过众人的才能。
逸态横生 指清新美妙的姿态洋溢而出。
逸韵高致 高逸的风度韵致。
旷世逸才 〖解释〗旷世：绝代；空前。逸才：超人的才智。当代少见的出众的才能。
安安逸逸 安闲舒适，自由自在
仅供参考
7 含“媛”字和“逸”字的诗句
含有媛的成语“旷世名媛”，柳絮才媛 淑女名媛；含有逸的：惊才风逸 指惊人的才华像风飘逸奔逸绝尘 奔逸：疾驰；绝尘：脚不沾尘土。
形容走得极快。也形容人才十分出众，无人企及。
超然自逸 超脱世事，安闲快乐。反劳为逸 劳：疲劳；逸：安闲，休息。
把疲劳转化为安逸。豪情逸致 豪情：指兴奋豪放的感情；逸致：悠闲脱俗的情趣。
兴奋豪放的情感和洒脱的情趣。豪奢放逸 奢：过分，过多；逸：安闲。
气魄特别豪放，不受任何拘束。清新俊逸 清美新颖，不落俗套。
闲情逸致 逸：安闲；致：情趣。指悠闲的心情和安逸的兴致。
一劳永逸 逸：安逸。辛苦一次，把事情办好，以后就可以不再费力了。
以逸待劳 逸：安闲；劳：疲劳。指在战争中做好充分准备，养精蓄锐，等疲乏的敌人来犯时给以迎头痛击。
高情逸兴 清高超逸的情致。逸兴横飞 指超逸豪放的意兴勃发飞扬。
超逸绝尘 谓不拘滞于世俗，超然物外。《宣和书谱·空鲙帖》：“往昔字学之流，其初笔法安在？惟其胸次笔端超逸绝尘，暗合法度，则其草创便为一物之宗。”
高情逸态 高情：高雅的情致。逸态：安闲的神态。
高雅的情致，安逸的神态。高人逸士 清高洒脱不慕名利的人。
绝伦逸群 伦：类；逸：超过。超出众人，没有可以相比的。
让逸竞劳 谓安逸之事互相谦让，劳苦之事互相争抢。心逸日休 谓不费心机，反而越来越好。
逸辈殊伦 指超越同辈，无与比伦。逸尘断鞅 指马奔跑时扬起尘土，挣断马鞅。
形容马跑得很快。逸趣横生 指超逸不俗的情趣洋溢而出。
逸群绝伦 指超出世人和同辈。逸群之才 拥有超过众人的才能。
逸态横生 指清新美妙的姿态洋溢而出。逸韵高致 高逸的风度韵致。
旷世逸才 〖解释〗旷世：绝代；空前。逸才：超人的才智。
当代少见的出众的才能。安安逸逸 安闲舒适，自由自在仅供参考。
表现手法从广义上来讲也就是作者在行文措辞和表达思想感情时所使用的特殊的语句组织方式．分析一篇作品，具体地可以由点到面地来抓它的特殊表现方式，首先是字词、语句上的修辞技巧，种类很多，包括比喻、象征、夸张、排比、对偶、烘托、拟人、用典等等；从作品的整体上来把握它的表现手法时，就要注意不同文体的作品：
编辑本段不同文体的表现手法
抒情散文的表现手法丰富多彩，借景抒情、托物言志、抑扬结合、 象征等手法；
记叙文的写作手法如首尾照应、画龙点睛、巧用修辞、详略得当、叙议结合、正侧相映等；
议论文写作手法如引经据典、巧譬善喻、逆向求异、正反对比、类比推理等；
小说的描写手法、烘托手法、伏笔和照应、悬念和释念、实写与虚写等。
编辑本段具体表现手法
托物言志 借景抒情 叙事抒情 直抒胸臆 对比 衬托 卒章显志 象征 想象 联想
照应 寓情于景 反衬 烘托 托物起兴 以乐衬哀 渲染 虚实结合 侧面描写 正面描写 直接抒情 间接抒情 欲扬先抑
编辑本段诗歌的表现手法
诗歌的表现手法很多，我国最早流行而至今仍常使用 的传统表现手法有“赋、比、兴”。《毛诗序》说：“故诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。”
这“六义”中，“风、雅、颂”是指《诗经》的诗篇种类，“赋、比、兴”就是诗中的表现手法。
赋：是直接陈述事物的表现手法。宋代学者朱熹在《诗集传》的注释中说：“赋者，敷陈其事而直言之也。”如，《诗经》中的《葛覃》《芣苢》就是用的这种手法。
比：是用比喻的方法描绘事物，表达思想感情。刘勰在《文心雕龙·比兴》中说：“且何谓为比也？盖写物以附意，扬言以切事者也。”朱熹说：“比者，以彼物比此物也。”如，《诗经》中的《螽斯》《硕鼠》等篇即用此法写成。
兴：是托物起兴，即借某一事物开头来引起正题要描述的事物和表现思想感情的写法。唐代孔颖达在《毛诗正义》中说：“兴者，起也。取譬引类，起发己心，诗文诸举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也。”朱熹更明确地指出：“兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”如《诗经》中的《关睢》《桃夭》等篇就是用“兴”的表现手法。
这三种表现手法，一直流传下来，常常综合运用，互相补充，对历代诗歌创作都有很大的影响。
诗歌的表现手法是很多的，而且历代以来不断地发展创造，运用也灵活多变，夸张、复沓、重迭、跳跃等等，难以尽述。但是各种方法都离不开想象，丰富的想象既是诗歌的一大特点，也是诗歌最重要的一种表现手法。在诗歌中，还有一种重要的表现手法是象征。象征，简单说就是“以象征义”，但在现代诗歌中，象征则又表现为心灵的直接意象，这是应予注意的。用现代的观点来说，诗歌塑造形象的手法，主要的有三种：
1、比拟。刘勰在《文心雕龙》一书中说：比拟就是“或喻于声，或方于貌，或拟于心，或譬于事。”这些在我们前面列举的诗词中，便有许多例证。比拟中还有一种常用的手法，就是“拟人化”：以物拟人，或以人拟物。前者如徐志摩的《再别康桥》：轻轻的我走了，／正如我轻轻的来；／我轻轻的招手，／作别西天的云彩。／那河畔的金柳，／是夕阳中的新娘；／波光里的艳影，／在我的心里荡漾。把“云彩”“金柳”都当作人来看待。以人拟物的，如，洛夫的《因为风的缘故》：……我的心意／则明亮亦如你窗前的烛光／稍有暧昧之处／势所难免／因为风的缘故／……以整生的爱／点燃一盏灯／我是火／随时可能熄灭／因为风的缘故。把“我的心”比拟为烛光，把我比作灯火。当然，归根结底，实质还是“拟人”。
2、夸张。就是把所要描绘的事物放大，好像**里的“大写”“特写”镜头，以引起读者的重视和联想。李白的“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”（《赠汪伦》）“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”（《望庐山瀑布》），其中说到“深千尺”“三千尺”，虽然并非事实真相，但他所塑造的形象，却生动地显示了事物的特征，表达了诗人的激情，读者不但能够接受，而且能信服，很惊喜。然而这种夸张，必须是艺术的、美的，不能过于荒诞，或太实、太俗。如，有一首描写棉花丰收的诗：“一朵棉花打个包／压得卡车头儿翘／头儿翘，三尺高／好像一门高射炮。”读后却反而使人觉得不真实，产生不出美的感觉。
3、借代。就是借此事物代替彼事物。它与比拟有相似之处，但又有所不同，不同之处在于：比拟一般是比的和被比的事物都是具体的、可见的；而借代却是一方具体，一方较为抽象，在具体与抽象之间架起桥梁，使诗歌的形象更为鲜明、突出，以引发读者的联想。这也就是艾青所说的“给思想以翅膀，给感情以衣裳，给声音以彩色，使流逝变幻者凝形。”
塑造诗歌形象，不仅可以运用视角所摄取的素材去描绘画面，还可以运用听觉、触觉等感官所获得的素材，从多方面去体现形象，做到有声有色，生动新颖。唐代诗人贾岛骑在毛驴上吟出“鸟宿池边树，僧推月下门”，但又觉得用“僧敲月下门”亦可。究竟是“推”还是“敲”，他拿不定主意，便用手作推敲状，不料毛驴挡住一位大官的去路，此人乃大文豪韩愈，当侍卫将贾岛带到他的马前，贾据实相告，韩沉吟良久，说还是用敲字较好。因为“敲”有声音，在深山月夜，有一、二记敲门声，便使得那种情景“活”起来，也更显得环境的寂静了。前述《枫桥夜泊》的“乌啼”“钟声”，也是这首诗的点睛之笔。还有白居易的《琵琶行》中的音乐描写，“大珠小珠落玉盘”一段，更是十分逼真，非常精彩！现代的如黄河浪的《晨曲》：“还有那尊礁石/在固执地倾听/风声雨声涛声之外/隐隐约约的/黎明/灵泉寺的晨钟/恰似鼓山涌泉的/悠远回应/淡淡淡淡的敲落/几颗疏星/而涨红花冠的/雄劲的鸡鸣/仿佛越海而来/啼亮一天朝霞/如潮涌。这首诗也写得很好。所以我们如果掌握了用声音塑造形象的手法，那将为诗歌创作开拓一个更加广阔的领域。
无论是比拟、夸张或借代，都有赖于诗人对客观事物进行敏锐的观察，融入自己的情感，加以大胆的想象，甚至幻想。可以这样说，无论是浪漫派也好，写实派也好，没有想象（幻想），便不成其为诗人。比如，以豪放称著的李白，固然想象丰富，诗风雄奇，而以写实称著的杜甫，也写出了诸如“安得广厦千万间……何时眼前突兀见此屋……”（《茅屋为秋风所破歌》）和“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕乾。”（《月夜》）等等浮想联翩的佳作。
| 小题1:“发船迟”写乘舟泛溪，靠近溪中一个美丽的孤岛，便坐在舟中观景，小船也仿佛知晓他的心意，迟迟不发。“车马疲”，写临近黄昏的时候，乘着马车返回城市，尽管神疲体倦，却是尽兴而归。“车马疲”写返程途中车马驰骋、尘土飞扬，同“发船迟”写扁舟迟发使诗人得以悠闲赏景，前后对比，传达出诗人对扰攘闹市的厌烦之情。更反衬出对幽美宜人的东溪的向往之情，使全篇首尾呼应。（3分） 小题2:几只野鸭子懒洋洋地掩颈卧在岸边打盹儿；几棵枯老的树，其枝头竟然绽放出耀眼的春花。“野凫眠岸”“老树着花”八个字，就捕捉住水乡春日最具特征的景物，诗人用简淡笔墨略作勾勒，意象生动，跃然纸上。“有意闲”“无丑枝”，表达了他对野凫眠岸和老树着花的独到感受、新鲜发现，此联含蓄地表达了作者厌恶污浊官场和喧嚣尘世、向往清新幽美大自然的“野情”“闲意”。（5分） |
| 小题1: 试题分析：这是一道手法赏析的题目，题目文的有些含蓄不明，应该是考核手法的题目。诗歌手法主要有抒情方式（直接、间接），直接有直抒胸臆，间接有借景抒情、即使感怀、怀古伤今、托物言志，一般用于整首诗歌；表现手法，主要是对比、衬托、渲染、铺垫、动静、虚实、抑扬等，主要用于某一联的赏析；第三是修辞。此题主要是前后的对此，传达出诗人对扰攘闹市的厌烦之情。更反衬出对幽美宜人的东溪的向往之情，从结构上是前后照应。 小题2: 试题分析：此题是考核诗歌情感的题目，应该是从首先分析诗句中暗含的道理，然后结合全诗分析情感，道理为：几只野鸭子懒洋洋地掩颈卧在岸边打盹儿却有“闲意”，几棵枯老的树，其枝头竟然绽放出耀眼的春花。这是从自然中悟到这一道理借以抒发厌恶污浊官场和喧嚣尘世、向往清新幽美大自然的情感。 |
1 关于诗句的纹身
2 关于鹤的诗句纹身
关于诗句的纹身 1有哪些关于“纹身”的句子
1、我害怕打针，身上却有纹身，我花心的要死，却爱你好深。
2、那世界上最美丽的纹身，不过是我在你心头烙下的印记，关于纹身的句子。
3、纹身，铭刻不了爱情。
4、无烟无酒无纹身 也无心上人。
5、林丹是极少数身上带有纹身的运动员，如果你足够优秀，那么你的上级就会放松对你的要求。
6、在伤痕上纹上纹身，为了掩盖伤痕，却被更多人关注。
7、长的漂亮不一定善良，长的丑不一定凶恶，有纹身的不一定是坏人，没纹身的也不一定是好人，别以貌取人。
8、一边喝啤酒，一边纹身。没有为梦想经历过痛苦过的人生才是最痛苦的人生。
9、纹身是一个无声的宣言，一个有形的态度。
10、你之于我，如同纹身一般，真正分开的时候，连带着血肉一同剥离，等到痊愈，还留下了深深不可恢复的痕迹。
2有哪些关于“纹身”的唯美句子
1、纹身就是当胸一刀 ，痛不痛，自己知道就好。
2、浸入皮肤的疼痛令我们清醒， 那些妖娆肆意的放纵， 是灵魂深处颤栗着的洒脱。
3、纹身一种永久性的记号或图案，通过刺和刻上一种抹不掉的颜料或通过使凸起疤痕而在皮肤上留下。
4、我不喜欢任何一种循规蹈矩的章法，也不乐意人云亦云般的随波逐流，我以刺青诠释自由，我以刺青诠释自我。
5、如同一条没有归途的路，终将让纹身遍布全身，那些蔓延在血液里的浓烈，使你焕然如新。
6、有些印记，记载着过去； 有些印记，警醒着自己。 一个个记忆的终点， 一点点刺青般记取。
7、纹身可称得上是一场小手术，所以器械的卫生与否，十分关键。
8、我不喜欢任何一种循规蹈矩的章法，也不乐意人云亦云般的随波逐流，我以刺青诠释自由，我以刺青诠释自我。
9、没有亘古不变的情感，没有永不褪色的誓言，唯有刺青，历久弥新。
10、疤痕也许是最原始的纹身，是表明你曾经努力过，而且通过了考验的显著标志。
11、据说纹身洗浅了留印儿，洗深了留疤。总之不会回到最初的样子……，是不是像刻骨铭心爱过，却不得不被毁掉的爱情？
12、刺青，刺在皮肤的表面，流淌的是切入骨髓的信仰。
13、在身上涂战漆和纹身在暴蛮也是禁忌，可是颅骨制的耳环和挂饰，金属饰钉和鼻环倒颇受迎接。
14、纹身就是带着痛感的信仰，而痛恰是纹身重要的一部分，没有痛，就没有深刻，没有痛，就没有埋葬。
15、至于在路上你想大吃鱼子酱还是刻个纹身，那就完全取决于你自己了。
3关于“纹身”的伤感句子有哪些
1在伤痕上纹上纹身，为了掩盖伤痕，却被更多人关注。
2一边喝啤酒，一边纹身。没有为梦想经历过痛苦过的人生才是最痛苦的人生。
3你之于我，如同纹身一般，真正分开的时候，连带着血肉一同剥离，等到痊愈，还留下了深深不可恢复的痕迹。
4据说纹身洗深了留疤，洗浅了留印，是不是就像刻苦铭心爱过又不得不被毁掉的爱情。
5你的吻，是在我心上的纹身，好痛！
6你就像我身上的纹身洗的时候很疼。
7女人的纹身就像一个伤疤，昭示着不堪的过去。
8无意为之，想愈合的叫伤疤。有意为之，为之骄傲的叫纹身。我没有伤疤，只有纹身。
9我浪花般粉碎的心，我风一般动摇的心，我轻烟般消失的爱情，像纹身般无法抹去。
10恋爱时候的那些纹身渐渐长在了肉里，皮肤中渐渐晕开了当初细细的线，模糊了当年的心情。
11纹身固然帅气个性，除非此生不悔；否则，若要抹去，将发现已然的千疮百孔，那是洗不掉、抹不净的记忆。
12有时候，那个人就在你身边。只是你不知道他的存在，因为错误的人挡住了你的视线。
13回忆，很美，却很伤；回忆，只是回不到过去的记忆。
14害怕痛苦的人已经在承受他所害怕的痛苦了。
15愉快有益于人的身体，但只有悲伤才能培养心灵力量。
4有关“纹身”的句子有哪些
1、我害怕打针 ，身上却有纹身 ，我花心的要死 ，却爱你好深。
2、那世界上最美丽的纹身，不过是我在你心头烙下的印记。
3、纹身，铭刻不了爱情。
4、无烟无酒无纹身， 也无心上人。
5、林丹是极少数身上带有纹身的运动员，如果你足够优秀，那么你的上级就会放松对你的要求。
6、在伤痕上纹上纹身，为了掩盖伤痕，却被更多人关注。
7、长的漂亮不一定善良，长的丑不一定凶恶，有纹身的不一定是坏人，没纹身的也不一定是
好人，别以貌取人。
8、一边喝啤酒，一边纹身。没有为梦想经历过痛苦过的人生才是最痛苦的人生。
9、纹身是一个无声的宣言，一个有形的态度。
10、你之于我，如同纹身一般，真正分开的时候，连带着血肉一同剥离，等到痊愈，还留下
了深深不可恢复的痕迹。
11、纹身不疼吗？ 疼 那你为什么要纹 因为这是一种信仰。
12、原来，这个世界上真的有那么一种人。他们染头发，他们纹身，那些不过是他们的保护色。
13、我也有纹身，只是你们不知道，因为你们喜欢纹在皮肤上而我喜欢刻在骨上。
14、想把你的名字做成纹身 终身陪伴。
15、把纹身当做身体的一部分，它会改变你的个性，甚至改变命运，不是随便可以纹的。
16、洗的掉身上的纹身，洗不掉心里的你。
17、想去 打三个耳洞 纹两个纹身 见一个故人。
18、据说纹身洗深了留疤，洗浅了留印，是不是就像刻苦铭心爱过又不得不被毁掉的爱情。
19、你的吻，是在我心上的纹身，好痛！
20、你吻痕是我不朽纹身。
21、就像你说的我爱怀恋，纹身对你发誓，纹身代表你。不管十年二十年这个是一辈子的事
情。
22、你就像我身上的纹身洗的时候很疼。
23、女人的纹身就像一个伤疤，昭示着不堪的过去。
24、我也有纹身，只是你们不知道，因为你们喜欢纹在皮肤上而我喜欢刻在骨上。
25、无意为之，想愈合的叫伤疤。有意为之，为之骄傲的叫纹身。我没有伤疤，只有纹身。
关于鹤的诗句纹身 1关于鹤的诗句
唐崔颢《黄鹤楼》
昔人已乘黄鹤去，
此地空余黄鹤楼，
黄鹤一去不复返，
白云千载空悠悠。
“丹顶宜承日，霜翎不染泥”（刘禹锡《鹤叹》）、“低头乍恐丹砂落，晒翅常疑白雪消”（白居易《池鹤二首》）、“丹顶西施颊，霜毛四皓须”（杜牧《鹤》）、“精含丹而星曜，顶凝紫而烟华”（鲍照《鹤舞赋》）、“羽翼光明欺积雪，风神洒落占高秋”（郑谷《鹤》）、“丹砂结顶煜有辉，咳吐璀错生珠玑”（刘伯温《云鹤篇赠詹冈》）、“丹砂作顶耀朝日，白玉为羽明衣裳”（谢缙《题松竹白鹤图》）。
鹤行走时，细腿高抬，挺胸昂首，迈着“矩步”，从不萎萎缩缩，徐缓而高雅，有一种“绅士”风度，透着阳刚之气。诗人们写道：“徘徊幽树月，嘹唳小亭风”（张籍《和裴司空以诗请刑部白侍郎双鹤》）、“徐引竹间步，远含云外情”（刘禹锡《鹤叹》）、“夕阳滩上立徘徊，红蓼风前雪翅开”（韦庄《失鹤》）。
诗人们写鹤的飞，凌霄直上，翱翔万里。“欢呼良自适，罗列好相依”、“远集长江静，高翔众鸟稀”（张九龄《羡鹤》）、“翱翔一万里，来去几千年”（李峤《鹤》）、“匝日域以回鹜，穷天步而高寻”（鲍照《鹤舞赋》）、“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”（刘禹锡《秋词》）、“东游扶桑略西极，上下九天仅咫尺”（谢缙《题松竹鹤图》）、“分飞共所从，六翮势摧风”（杜牧《别鹤》）、“苍波万里茫茫去，驾风鞭霆卷云路”、“四海明月五湖风，飞冲直上凌虚空”（友鹤仙《友鹤吟》）。
“应吹天上律，不使尘中寻”（孟郊《晓鹤》）、“闲整素仪三岛近，回飘清唳九霄闻”（李绅《忆放鹤》）、“秋霄一滴露，声闻林外天”（元稹《和乐天感鹤》）、“清音迎晓日，秋思立寒蒲”（杜牧《鹤》）、“清响彻云霄，万籁悉以屏”（于谦《夜闻鹤唳有感》）。
：“双舞庭中花落处，数声池上月明时”（刘禹锡《和乐天送鹤上裴相公别鹤之作》）、“叠霜毛而弄影，振玉羽而临霞”、“始连轩以凤跄，终宛转而龙跃”、“惊身蓬集，矫翅雪飞”（鲍照《舞鹤赋》）、“羽毛似雪无瑕点，顾影秋池舞白云”（李绅《忆放鹤》）。
2关于『鹤』的诗句有哪些
杜甫就有称赞薛稷画鹤的诗句："薛公十一鹤，皆写青田真，画色久欲尽，苍然犹出尘。"
“低头乍恐丹砂落，晒翅常疑白雪消。”（白居易《池鹤》）
方干的“鹤盘远势投孤屿，蝉曳残声过别枝”
病鹤不梳翎：苏轼诗句。
唐朝大诗人杜甫“薛公十鹤，皆写青田真”
仙人有待乘黄鹤，海客无心随白鸥。 李白诗句
龟息无声唯默数，鹤躯苦瘦坐长饥。 陆游句
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。 刘禹锡诗
谁将玉笛弄中秋，黄鹤归来识旧游。 范成大句
心同野鹤与尘远，诗似冰壶见底清。晚唐诗人韦应物
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 崔颢
故人西辞黄鹤去，烟花三月下扬州。李白
谭嗣同“古寺云依鹤，空潭月照龙”
寒塘渡鹤影，冷月葬花魂。《红楼梦》史湘云“丹顶宜承日，霜翎不染泥” 刘禹锡《鹤叹》
“低头乍恐丹砂落，晒翅常疑白雪消” 白居易《池鹤二首》
“丹顶西施颊，霜毛四皓须” 杜牧《鹤》
“精含丹而星曜，顶凝紫而烟华” 鲍照《鹤舞赋》
“羽翼光明欺积雪，风神洒落占高秋” 郑谷《鹤》
“丹砂结顶煜有辉，咳吐璀错生珠玑” 刘伯温《云鹤篇赠詹冈》
“丹砂作顶耀朝日，白玉为羽明衣裳” 谢缙《题松竹白鹤图》
“徘徊幽树月，嘹唳小亭风” 张籍《和裴司空以诗请刑部白侍郎双鹤》
“徐引竹间步，远含云外情” 刘禹锡《鹤叹》
“夕阳滩上立徘徊，红蓼风前雪翅开” 韦庄《失鹤》
“欢呼良自适，罗列好相依”
“远集长江静，高翔众鸟稀” 张九龄《羡鹤》
“翱翔一万里，来去几千年” 李峤《鹤》
“匝日域以回鹜，穷天步而高寻” 鲍照《鹤舞赋》
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄” 刘禹锡《秋词》
“东游扶桑略西极，上下九天仅咫尺” 谢缙《题松竹鹤图》
“分飞共所从，六翮势摧风” 杜牧《别鹤》
“苍波万里茫茫去，驾风鞭霆卷云路”
“四海明月五湖风，飞冲直上凌虚空” 友鹤仙《友鹤吟》
“应吹天上律，不使尘中寻” 孟郊《晓鹤》
“闲整素仪三岛近，回飘清唳九霄闻” 李绅《忆放鹤》
“秋霄一滴露，声闻林外天” 元稹《和乐天感鹤》
“清音迎晓日，秋思立寒蒲” 杜牧《鹤》
“清响彻云霄，万籁悉以屏” 于谦《夜闻鹤唳有感》
“双舞庭中花落处，数声池上月明时” 刘禹锡《和乐天送鹤上裴相公别鹤之作》
“叠霜毛而弄影，振玉羽而临霞”
“始连轩以凤跄，终宛转而龙跃”
“惊身蓬集，矫翅雪飞” 鲍照《舞鹤赋》
“羽毛似雪无瑕点，顾影秋池舞白云” 李绅《忆放鹤》
“鹤鸣于九皋，声闻于野”
“它山之石，可以攻玉” 《小雅？99鹤鸣》
“鸣鹤在阴，其子和之
我有好爵，吾与尔靡之。” 《周易？99中孚》
3仙鹤纹身和什么纹身搭配
仙鹤纹身和梅花纹身比较搭配。
提到仙鹤所代表的含义，主要有以下两种：
第一种含义：长寿
白鹤在中国文化中占一席之地，象征吉祥长寿，洁白一身体现白鹅纯真之雅，也代表着吉祥如意。
我们在平时的生活中，经常可以听到一些老人过生日的时候，就会经常用鹤来比喻。所以仙鹤，是长寿的象征。而人们选择将仙鹤纹身图案纹在自己的身上，也是出于一种长寿的愿望。尤其是一些有着传统观念的人，也是比较喜欢鹤这样的一种纹身图案的。
第二种含义：平安与财富
仙鹤有着平安与财富的含义，也是平安与财富的代表。很多人为了能够保佑自己平安，并且也是希望自己可以获得更多的财富，都会选择仙鹤纹身图案，纹在自己的身上。因此仙鹤也是代表了人们美好的愿望，富有了平安与财富的寓意。
4有关鹤的诗句
黄鹤一去不复返 白云千载空悠悠
丹顶宜承日，霜翎不染泥 -- 刘禹锡《鹤叹》
低头乍恐丹砂落，晒翅常疑白雪消 -- 白居易《池鹤二首》
丹顶西施颊，霜毛四皓须 -- 杜牧《鹤》
精含丹而星曜，顶凝紫而烟华 -- 鲍照《鹤舞赋》
羽翼光明欺积雪，风神洒落占高秋 -- 郑谷《鹤》
丹砂结顶煜有辉，咳吐璀错生珠玑 -- 刘伯温《云鹤篇赠詹冈》
丹砂作顶耀朝日，白玉为羽明衣裳 -- 谢缙《题松竹白鹤图》
夕阳滩上立徘徊，红蓼风前雪翅开 -- 韦庄《失鹤》
翱翔一万里，来去几千年 -- 李峤《鹤》
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄 -- 刘禹锡《秋词》
东游扶桑略西极，上下九天仅咫尺 -- 谢缙《题松竹鹤图》 》
苍波万里茫茫去，驾风鞭霆卷云路
四海明月五湖风，飞冲直上凌虚空 -- 友鹤仙《友鹤吟》
闲整素仪三岛近，回飘清唳九霄闻 -- 李绅《忆放鹤》
清响彻云霄，万籁悉以屏 -- 于谦《夜闻鹤唳有感》
双舞庭中花落处，数声池上月明时 -- 刘禹锡《和乐天送鹤上裴相公别鹤之作》
5关于鹤的古诗
送孟浩然之广陵 李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流。
秋词 刘禹锡
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵
送上人 刘长卿
孤云将野鹤，岂向人间住。
莫买沃洲山，时人已知处。
《代鹤》
（唐）白居易
我本海上鹤，偶逢江南客。感君一顾恩同来洛阳陌。洛阳寡族类，皎皎唯两翼。貌是天与高，色非日浴白。主人诚可恋，其奈轩庭窄。饮啄杂鸡群，年深损标格。故乡缈何处，云水重重隔。谁念深笼中，七换摩天翮。
《郡中见群鹤》
（唐）张九龄
晓日东田去，烟霞北诸归。欢呼良自适，罗列好相反。远集长江静，高翔众鸟稀。届烦仙子驭，何谓野人机。
《题笼鹤》
（唐）白居易
经旬不饮酒，逾月未闻歌。岂是风情少，其如尘事多。虎丘渐客问，娃馆逅人过。莫笑笼中鹤，相看去几何。
《池鹤》
（唐）白居易
高竹笼前无伴侣，乱鸡群里有风标。低头乍恐丹砂落，晒翅常疑白雪消。转觉鸬鹚毛色下，若嫌鹦鹉语声娇。临风一唳思何事，怅望青田云水遥。
《望鸣皋山白云，寄洛阳卢主簿》
（唐）李欣
远映村更失，孤高鹤来傍。胜气欣有逢，仙游且难仿。
《感鹤》
（唐）白居易
碧云行止躁，白鹭性灵粗，终日无群伴，溪边吊影孤。
《黄楼鹤》
（唐）崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼，黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
《鹤》
（唐）白居易
人各有其所好，物固无常宜。谁谓尔能舞，不如闻立时。
2 周庆进
灵山客，灵山客，
独自去游天上月。
本欲带上花一朵，
无奈山上百花谢。
灵山客，灵山客，
群仙为谁来鼓瑟？
遥闻天上鼓瑟声，
声声悲愤声声切。
灵山客，灵山客，
舍身忘情情益烈。
不闻雄舟从君走，
唯见潮起潮又落。
灵山客，灵山客，
从此相伴唯黄鹤。
昔日良弓和骏马，
至今无人能骑射。
灵山客，灵山客，
悠悠长恨何时灭？
李波欲掬灵海水，
泪水和流到长夜。
6有关鹤的诗词
诗词·唐风宋韵潇湘夜雨·丹顶鹤
绰绰神姿，婷婷仙骨，头镶一点朱砂。
清霜素羽洁无瑕。
居浅泽，闲庭信步；出深谷，展翼齐霞。
堪可谓，当今儒雅，绝代风华。
天涯，曾化令威归去①，何处桑麻？
苦身不由己，命却由他。
武昌府②，昔年旧址；扎龙地③，今日新家。
无奈处，南迁北徙，不比腊梅花！
[注]①晋·陶潜《搜神后记》说，辽东人丁令威外出学道，千年后化鹤归来。②武昌黄鹤楼，有仙人乘鹤远去的传说。③扎龙：黑龙江省自然保护区，丹顶鹤栖息地。
七律 题丹顶鹤
雪羽朱冠芦荡间，百禽谁享寿千年？
临池顾影翩翩舞，迎日腾云款款翻。
清唳一声传广宇，昂身独立待群仙。
寒林寻觅丹砂顶，惊露凌风万里天。
浪淘沙 丹顶鹤
晚照落汀间，
鹤舞金滩。
冰姿傲骨醉翩然。
丹顶女娲轻一点，
可鉴青天。
啼唳向桑田，
心臆无铅。
知音三两伴余年。
踏月衔云飞去也，
天外飞仙。
年代：宋
作者：柳永
作品：鹤冲天
内容：
闲窗漏永，月冷霜华堕。悄悄下廉幕，残灯火。再三追往
事，离魂乱，愁肠锁。无
语沈吟坐。好天好景，未省展眉则个。
从前早是多成破。何况经岁月，相抛〔身单〕。假使重相
见，还得似、旧时麽。悔
恨无计那。迢迢良夜，自家只恁摧挫。
年代：宋
作者：柳永
作品：鹤冲天
内容：
黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向？
未遂风云便，
争不恣狂荡？
何须论得丧。
才子词人，
自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红翠，
风流事、平生畅。
青春都一饷。
忍把浮名，
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