西河大鼓的发展历程

西河大鼓由木板大鼓发展而来，河间是西河大鼓的主要发源地，起源时间约在清代道光、咸丰年间，流行于河北、山东、河南、天津、北京以及东北和西北部分地区。

有关专家考察，西河大鼓原名“梅花调”（至今河北省中部农村的老年人仍称之“梅花调”），流入天津后才改名为西河大鼓。因为天津人习惯把大清河、子牙河统称为西河，而原有的梅花大鼓在此两河流域最为发达，为了将二者区分开来，便把冀中传来的梅花调称作“西河调”了。 西河大鼓脱胎于清代中叶的“弦子书”和“单鼓板”。“弦子书”源于“鼓子词”，清乾隆年间（1736～1795），在冀中农村十分流行，艺人怀抱弦索或三弦，自弹自唱，说白相间。 “单鼓板”又名木板大鼓，源于“词话”。据传，清代乾隆年间，保定府艺人刘传经、赵传璧、王路三人，将“弦子书”和“单鼓板”合档同台，鼓、板、弦三者并用，民间艺人纷纷效法，遂在冀中流行起来。

西河大鼓滥觞于清代咸丰、同治年间，首创艺人当推马三峰。马三峰（生卒年月不详），本名马瑞合，浑号三疯子，高阳县人。师承河间木板大鼓艺人白玉福。在多年的艺术实践中，他不仅巩固完善了木板大鼓与弦子书合二为一，鼓板弦乐并用的伴奏体制，又将小三弦改为大三弦，以增加音量，扩大音域。将木质简板换成钢质月芽板，改进了音质。同时，还将木板大鼓只有一板一眼的板式，扩充为头板、二板、三板等板式，又将皮簧、梆子、老调以及冀中民歌、俚曲的音乐融人大鼓的唱腔，创立了双高、反腔、紧五句、一马三涧等新曲调。从而形成了西河大鼓的基本形态。

这一演唱体制，后被其门徒朱化麟（1866—1941，浑号大官）、王振元（1853—1917，浑号毛贲，雄县人）、王再堂（1865～1942，浑号转眼王，雄县人）继承和发展，使西河大鼓逐渐发育成熟，其中朱化麟的贡献似乎更大些。他在行艺过程中，广泛收集当地民歌小调，并学习武术，积累了丰富的生活阅历和深厚的艺术经验。以此为基础，将马三峰的改革成果进一步强化，使之更加规范。朱化麟的艺术风格追求“帅”、“巧”、“俏”，行内称之为“朱派”。而王振元的艺术风格则以嗓音洪亮、气度豪迈著称，行内称之为“王派”。 至辛亥革命前后，由木板大鼓向西河大鼓的转变已然成熟，在农村以“赶庙会“的方式说唱中篇书为主，在河北省农村普遍流行，有部分艺人便进入城市谋生。与其发源地最近的城市便是天津，最早到天津的演员有张双来、焦永泉、焦永顺、张士德、张士泉、白文生、白文明等，当时尚无西河大鼓之名，仍沿用在农村的叫法称为“犁铧片“或“梅花调“，也有的就叫“说书“。

1924年，易县的王凤咏在天津“四海升平“与刘宝全等名家合作，在写海报时，因天津已有金万昌演唱的梅花大鼓（也称“梅花调“），为区别起见定名为西河大鼓。因为这个曲种来自大清河、子牙河流域，天津人习惯称此两河为西河和下西河，故而得名。虽然这是在一种偶然的情况下定名，但由于它符合曲种的实际情况，而得到同行的认可。

西河大鼓进入天津后，最初在西城根儿一带“撂地说书“，后来移进草创时期的说书棚，以书馆、茶社为主要演出场地，逐步发展成为说唱长篇书的形式，使许多演员在“书路“上不断提高，其唱腔反而放在次要地位，这样的结果，使一部分人弃唱改说，成为评书演员，如咸士章、张起荣、张树兴、赵田亮等。这些人改说评书以后，仍以原来鼓书的“书路“进行表演，一般来说缺乏评书那种细腻的描绘、知识穿插和对书情书理的评论，但却能以情节紧凑为长，也能受到许多观众的欢迎，与评书形成平分秋色之势。

另一部分人则以演唱短段为主，参加各种综合曲艺场演出，他们在原有的小段的基础上，又向当时流行的京韵大鼓等鼓曲学习，运用西河大鼓曲调，演唱固定的脚本，在唱腔上加以丰富，提高了演唱技艺，演出于综合曲艺场。如往返京津的焦秀兰、焦秀云，从北京定居天津的马增芬、马增芳及王艳芬等，都在发展西河大鼓的短段上取得一定的成就。至20世纪30年代，在天津又出现了以赵玉峰为代表的“赵派“；郝英吉及其子女（郝庆轩、郝艳霞等）所形成的“郝派“；建国前后又有以马连登、马增芬父女为代表的“马派“，使西河大鼓流派纷呈，展现出多彩多姿的艺术风格。 自民国初期至20世纪30年代中期，西河大鼓进入兴旺时期，涌现了一批诸如李德全（1869～1932年，原名李丕炳，大城县人）、王云峰（1869—1937年，定兴人）、魏聚奎（1875～1946年，清苑县人）、赵玉峰（1894～1971年，艺名赵双合，河间市人）、蔡宝光（1898～1976年，高碑店市人）等颇负盛名、各具特色的演员。

李德全原坐科弦子书，后发现西河大鼓的长处而改唱西河大鼓。在行艺中，他首创了二板尾腔，规范了常用曲调，从而创立了西河大鼓之“北口”，行内称之为“李派”。王云峰的特点是“俗”，即书词通俗、书理易解、书道好记，颇受市民阶层欢迎。魏聚奎的艺术风格是质朴而不失典雅，委婉而不减真挚。赵玉峰则因曾深交评书艺人梁殿元，结识京剧武生高福安，得以将评书之“扣子”和京剧之“身段”引入西河大鼓的演唱中，颇合京津时尚，被行内誉为“赵派”。蔡宝光既学“朱派”之巧，又学“王派”之冲，遂成自家风格，一时名声鹤起，在保定一带影响极大。 进入抗日战争和解放战争时期，河北境内日伪盘踞的“沦陷区”以及解放战争时国民党统治下的“国统区”，曲艺艺人生计艰难，书坛风气委靡，书目内容庸俗，一些女艺人更受尽了非人的凌辱。此时期，西河大鼓在城市中已跌人极其悲惨的低谷。与沦陷区和国统区形成鲜明对照的是，在中国***领导下的晋察冀边区抗日根据地与解放区，曲艺艺术颇受重视，成为宣传群众、打击敌人的有力武器。

冀中、冀西解放区的西河大鼓艺人如王魁武、王尊三、李国春等，利用西河大鼓作为战斗武器，为人民的解放事业做出了应有的贡献。 新中国成立后，西河大鼓获得新生。西河大鼓作为艺人最众、书目最多、流布最广的曲种。西河大鼓艺人，配合中国***的各项中心工作，说新书，唱新词，为社会主义改造和社会主义建设做出了贡献。不少艺人再度出山，重显身手，如王书祥、魏炳山、李成林、郑瑞田、朱孝纯、李全林、高庆恩、李跃德、魏德泉、武英占等名家，重新活跃曲坛。马增芬重返北京曲坛，向名弦师朱孝纯学到许多朱派唱腔，后又与其父马连登合作，创出新兴的马派女腔。王艳芬从北京回归故里保定，参加省曲艺实验队，1957年在河北电台连播《呼家将》，引起哄动效应。此时众多名老演员都收了徒弟，如蠡县的刘德欣，从1949年以后就教徒四十多名，并传徒孙二十余名。刘德欣与王彦顺、刘德三、李宝光四人共收徒二百余名，被行内称为西河大鼓在蠡县的“四大家族”。白建章、涨均平、张小娣、李春田、李小红、陈德照、赵长发等也都是当时的著名演员，其他如马俊英（女）、段少舫（女）、壬连君（女）、赵岚章（女）、赵挂芬（女）、张新艳（女）、宋文章、刘焕章、刘艳琴（女）、王增英、刘素仙（女）、许印春、李连魁、赵连芳、陶艳霞（女）、郭金铃（女）等，也都是这一时期陆续涌现出的西河大鼓优秀演员。

为加强对曲艺工作的领导t河北省文化事业管理局于1954年7月成立曲艺工作组。1956年对全省民间艺人进行了登记考核，发给职业演出证的三千八百六十多名艺人中西河大鼓演员不下两千名。1959年省内创办曲艺学校，曲种以西河大鼓为主，又培养了一批新人。1960年河北省曲艺工作组、河北省曲艺工作者协会（筹）在省会天津召开了西河大鼓流派座谈会，对西河大鼓的历史和各流派的演唱艺术进行了探讨和研究。使西河大鼓的发展进入历史上最好的时期。 1962年，随着三千多名农村职业艺人被全部下放农村，省曲艺学校的被解散，西河大鼓的发展一度受到挫折。二十世纪六十年代中期“文化大革命”期间，大量传统书目失传。改革开放后，西河大鼓逐渐复苏，西河大鼓的创作和演出，取得了可喜的成果，一批新人脱颖而出。

1984年，保定的刘晓梅在农村演出新中篇书《莲花魂》，受到领导的重视和鼓励．并在河北人民广播电台播放，扩大了社会影响。一些世代说书、家学深厚的艺人，如任丘县的刘焕章，沧州的刘风喜等，也都重新活跃起来。

天津曲艺团又有青年演员郝秀洁（郝艳霞之女）、杨雅琴等。杨雅琴专攻短段，郝秀洁则是长书短段兼演，都成为天津观众熟悉的演员。

作者 王明亮  修改日期2017-6-9

唱：

诸位观众你们慢慢的地听，听我把《人民的名义》细说分明。

上一回说到了刘新建被捕，从北京来了个赵瑞龙。

这个赵瑞龙，他的来头可真不小，前省委书记赵立春，就是他父亲的名。

赵立春在位二十余载，汉东的官场腐败横行。

俗话说，有其父来必有其子，这个小子，巧取豪夺暴敛横征。

他勾结祁同伟摆下鸿门宴，骗来了侯亮平要下绝情。

这位侯局长，他孤身一人就把敌营闯，他是智勇双全的一位大英雄。

白：

侯亮平接到祁同伟的电话，说赵瑞龙想见他，邀请他到山水庄园赴宴，这位反贪局长立时就明白了个八九不离十，这酒无好酒，宴无好宴，准是一个鸿门宴！去，则有被暗算的危险。不去，则失去了一个侦查机会。哎，为了将不法之徒绳之以法，即便是龙潭虎穴，我也要闯上一闯，刀山也要上，火海也要趟！想至此，侯亮平下定决心要二进山水庄园。向检察长季昌明简要汇报了自己的想法后，季昌明也是倒吸了一口凉气，立刻做出指示，命亮平带枪赴宴，全程录音取证，并通知公安局长赵东来做好接应。侯亮平做好了充分准备，在高小琴的带领下，驱车赶往山水庄园！

唱：

反贪局长侯亮平，只身去会赵瑞龙。

就算是刀山也要上，哪怕是火海也要冲。

山水庄园不算远，驱车不费片刻功。

侯亮平进庄园忙往里走，有程度拦截在门厅。

白：

“侯局长，我们祁厅长有令，为了不被打扰，今日宴会，手机一律交给我保管，把手机拿出来吧。”

唱：

亮平听后，心下就是一惊。

果然是鸿门宴一点儿也不假，他沉着冷静多么样的从容。

我把手机交给你，你给弄丢了我可不答应。

白：

哈哈哈哈，侯局长说笑了，一定妥善保管。亮平说，还有个录音笔，也给你存着，免得有人做贼心虚！程度搜查了侯亮平的全身，确保没有携带其他物品，这才放侯亮平进入宴会厅会见赵瑞龙。那位问了，侯亮平不是带枪了吗？原来呀，赵东来已经安排内应把枪藏在了山水庄园宴会厅的一个卫生间里，已经和侯亮平通过气，也是有备无患。此刻，祁同伟，赵瑞龙，正在会客厅等候侯亮平。

唱：

侯亮平，举目抬头打量赵公子，见此人生得是目秀眉清。

文质彬彬戴着金丝的眼镜，身材单薄是个白面的书生。

都说他手眼通天为非作歹，却这般儒雅像个教书的先生。

祈同伟引荐忙把学弟喊，你可是京州反腐的利剑锋。

白：

赵公子说：有所耳闻，有所耳闻。

唱：

赵瑞龙递上自己的名片，温文尔雅礼数恭。

侯亮平接过名片称赵总，如雷贯耳鼎鼎大名。

白：

奥，侯局长说的是我们家老爷子吧，他老人家做了八年省长，十年省委书记，不客气地说他才是大名鼎鼎，我就是个普通商人，哪来什么大名啊？哈哈哈哈

唱：

酒席宴前宾主落座，赵瑞龙开口就把局长称。

表面温雅语气霸道，刘新建与我父可有父子情。

刘新建与我父情同父子，老爷子交代我前来探听。

如果你侯局长高抬贵手，我保你，加官进爵指日高升。

如若是，刘新建有个好与歹，老爷子问罪你可怎么担承！

侯亮平闻听心说好好好，幕后的黑手终于现了形。

刘新建一落网他们就出面，看来这刘新建还得要猛攻。

只要这刘新建讲了实话，不怕这腐败找不到元凶。

侯亮平想至此忙把话讲，刘新建案已立放人是不能。

祈同伟听此言就把学弟叫，咱老师高育良早有话明。

咱老师担心刘新建招供，乱咬乱喷可怎么能行。

万一他咬到了老书记头上，让我们如何交代清。

高小琴带笑忙斟酒，三十年的茅台请你喝上一盅。

侯局长如若是高台贵手，什么样的价格您只管开声。

现如今请您来把知心话儿讲，您到是通融还是不通融。

侯亮平暗骂这帮害人的鬼，心暗恨，陈海他遭暗算你们就是主凶。

你们侵吞了大风厂员工的股份，坑坏了大风厂的众员工。

他们誓死捍卫自己的权益，一场火只落得烧伤几十名。

你们送礼行贿腐化政府，好可叹，多少名高官陷入泥坑。

伸了手受了贿内心也不静，良心上受谴责寝食难安宁。

赵德汉丁义珍就是前车之鉴，祁同伟我的兄啊你还坠在那五里雾中。

虽然说侯亮平内心不平静，表面看，他吃吃喝喝故作轻松。

学长啊，你费劲心思我也冒了险，你们说出了知心话我也知了情。

祁同伟听此言觉得话里有话，这学弟讲原则他实难通融。

学弟呀，你说的冒险是何意？难道说，这里是鸿门宴你是沛公！

亮平说，你们不打自招已经承认，谁人是项庄前来舞剑锋？

赵瑞龙祈同伟递了个眼色，面露杀机牙咬心横。

既然你侯亮平油盐不进，就让你学陈海把命扔。

赵瑞龙，脸色阴沉忙站起，说恕不奉陪礼不恭。

窗对面埋伏了狙击手，瞄准了侯亮平要下绝情。

在此时，庄园外一片警笛响，赵东来带队来接应。

这就是，侯亮平探敌营一个小段，到下回，逮捕了赵立春才把贪官平。

（完）

注，

西河大鼓以说唱中、长篇书目为主，也有少数演员专工短篇唱段。西河大鼓的前身，是清代中叶流行于河北省中部的弦子书和木板大鼓。弦子书以小三弦伴奏，演员自弹自唱；木板大鼓没有弦索伴奏，演员自击简板和书鼓说唱。后来，这两种曲艺艺人拼档演出，形成以鼓板小三弦伴奏的形式。河北省高阳县木板大鼓艺人马三峰在继承前人改革经验的基础上，舍木板改用铁犁铧片，舍小三弦采用大三弦，在唱腔唱法上作了改进与创新，使这一曲种在艺术上日趋成熟。西河大鼓初名“梅花调”“犁铧片”，也一度叫作“河间大鼓”。20世纪20年代在天津演出时，定名为“西河大鼓”。以后，数十年间随着艺人的流动，传播各地，出现了许多著名艺人，产生了北口朱(化麟)派王(振元)派，南口李(德全)派赵(玉峰)派，以及40年代由马增芬及其父马连登创立的专工演唱短段的马派，广泛流传于北平天津，以及华北东北西北华东的部分城镇。

西河大鼓的唱腔音乐，是以冀中语音的自然声韵为基础，吸取某些民歌小调的音乐语汇发展而成的。在音乐结构形式上，约有30余种依附于主曲的乐曲和乐句的唱腔，分别归纳在三眼一板的头板一眼一板的二板和有板无眼的三板等三种板式中，在速度上都可作大幅度的伸缩，有的还派生出多种变格唱法，唱腔和谐流畅，生动活泼，似说似唱，易唱易懂。属于头板的唱腔有起板紧五句慢四句一马三涧快头板等；二板的唱腔有起板流水板双高海底捞月反腔蚍蜉上山梆子穗十三咳等；三板唱腔有散板紧流水窜板尾腔等。

西河大鼓的基本曲调大体上体现在流水板中，二板起板是流水板的中把唱和下把唱的伸展，头板起板是流水板的发展变化，其它大多数唱腔也都与这几个唱腔有着一定关联。

西河大鼓的传统书目，有中长篇150余部，小段书帽370余篇。内容大部分是历代战争故事历史演义民间故事通俗小说神话故事和寓言笑话等。其中不少书目在不同程度上反映了劳动人民的思想感情愿望，情节曲折，语言生动，继承了中国民族民间文学的优良传统。1937年后，不少西河大鼓演员积极参加了抗日救亡工作，编演了不少新曲目，如王魁武(1891～1947)编演的《昝岗惨案》、《减租减息》；王尊三编演的《保卫大武汉》、《亲骨肉》、《晋察冀小姑娘》等。