陶慧敏生于1966年，人到中年但也是风韵犹存，而且她还是一位国家一级演员。她还出演过《杨乃武与小白菜》、《观世音传奇》等等经典影视作品 ，获得过的大大小小的奖项更是数不过来。
一直是电视剧屏幕前的美女，即使已经50＋的年纪，也看起来要比同龄人要年轻很多，气质更是绝佳。在热播大剧《人民的名义》中，因为角色需要，化妆化老了十岁，也让不少观众吐槽了一番。不过 ，演技还是在线的。
陶慧敏转行影视演员之前是一名越剧演员，后因出演《杨乃武与小白菜》中的“小白菜”一角 ，开始被广大电视剧前的观众熟知，知名度也逐渐打开了，在娱乐圈中站稳了脚跟。
事业的成功是挡不住的高调，但婚姻确实非常的低调。
陶慧敏的第一任丈夫是一名教师，名为商庆敏。两人结婚后 还生下一个女儿，而丈夫对陶慧敏也是十分的体贴，而陶慧敏在婚姻期间也并没有传出什么绯闻。本以为会陪伴一生的婚姻，因为长年的聚少离多，婚姻也出现了裂痕，这段婚姻最终以离婚收场。
在陶慧敏大火的时候，前夫商庆敏患上了一种比较难治愈的病，最终因病去世。陶慧敏在前夫去世之后，保持单身生活，也让外界猜测是为前夫守寡。但是后来，陶慧敏在自己的影迷会上澄清这是不实的传言。
陶慧敏与前夫离婚后的十年都保持单身，直到遇见了王设忠，开始了第二段婚姻。王设忠是也是一位教师 不过是舞蹈老师，教过的学生都大有来头，像周迅、李林等等都是他的学生。
陶慧敏与王设忠二人婚姻生活也是非常的幸福，待女儿也是极好，一家人和乐融融过着幸福的日子。
旧时戏班里的30条规矩与禁忌，述写着戏曲人的敬畏与不易……
陕西戏曲广播
20小时前
每个行业都有自己的规矩
尤其是旧时的戏班更看重规矩
旧时戏班里的30条规矩与禁忌，述写着戏曲人的敬畏与不易……
在过去
戏班中定下的种种规矩
不管是班主还是龙套都得严格遵守
违犯者会受到相应惩罚
惩罚方式包括
开除出戏班，不许再从事本剧种演出
打板子，严重者有时吊起来打
罚款，根据情节轻重罚款数额不等
到祖师爷前烧纸，磕头认罪等等
旧时戏班里的30条规矩与禁忌，述写着戏曲人的敬畏与不易……
那么旧时戏班的规矩都有哪些呢？
一起来看看……
旧时戏班里的30条规矩与禁忌，述写着戏曲人的敬畏与不易……
1、不准翻场面：场面，旧称文武场面。文场指胡琴、二胡、南弦子、月琴；武场指司鼓、大锣、钹、小锣而言。即今日之音乐伴奏。演出中，场面伴奏出了错，演员在舞台上不准当场瞪看场面人员。因为演员一看场面，观众立即察觉伴奏出了错，引起场面人员不安，更容易出错。有意见应于戏后交换，不许当场翻场面。
2、穿戏衣后，上楼撩前襟，下楼提后裾。不准随便乱坐，更不许穿着行头躺下睡觉。
3、在后台走路不得影响旁人：如扎上靠旗，在后台要斜身横走，以免碰着别人。手执刀枪把子，要贴近自己身子，不能横着枪刀，乱舞乱动。非紧急赶场，不准在后台跑步。
4、下场让上场，上场让赶场：从前台下场的演员，与正准备上场演员相遇，要主动让将上场的演员先过去，以免误场。将上场的演员要给赶场的演员让路，并给予方便，以利演出。
旧时戏班里的30条规矩与禁忌，述写着戏曲人的敬畏与不易……
5、开戏前不准动晌器：戏未开场，台上不能有响器声音。
6、不准吵架、骂人：无论互相之间有何意见，都不许在舞台上发作，要将意见反映给后台管事，戏后解决。尤忌演员在后台顿足乱骂，或以枪柄戳地骂人。旧戏班最忌吵架，有的艺人虽怀绝技，但往往因爱打架骂人而赋闲家居，没有戏班用之。
7、要尊敬长辈：年轻演员见到老年艺人，要争先打招呼、让路，给予各种演出上的方便。青年演员不能随便和长辈开玩笑。
8、将好的刀枪把子、马鞭、宝剑要留给主要角色使用。不准不分主次，专挑漂亮的用。后台更不许演员预先将顺手的刀枪把子藏起来留给自己使用。
旧时戏班里的30条规矩与禁忌，述写着戏曲人的敬畏与不易……
9、上台一出戏，台下立规矩：也有人说“台上无大小，台下立规矩。”演员在台上可以按剧情尽情做戏，但进入后台，即要互相尊重。尤其是丑、花旦、小生三行，在台上多爱情、调笑表演，到后台即应庄重起来。
10、场上不逗后台哏：丑行应注意逗哏要吻合剧情，不能随便将后台事故和演员私事拿到场上开玩笑。
11、请假必须在开锣前：演员因病或有事，要在开戏之前向后台管事请假，经同意才能离开。只要一开锣，不管是何理由演员不到以误场论。
12、后台不许喧闹：在后台，演员各自扮戏、候场，不准打闹、说笑，更不许玩扑克、下象棋，以免误场。
旧时戏班里的30条规矩与禁忌，述写着戏曲人的敬畏与不易……
13、不准“阴”人：“阴”人是旧戏班沿袭下来的一种恶习，流传广泛，几乎各个行当都有独门“阴”人办法。尤其是演员，为了使同台角色出丑，在台上故意改动词句，加快放慢唱腔，颠倒板眼，做戏身段乱来，使别的演员防不胜防，以致产生错误。这种行为是极不道德的。
14、宁穿破，不穿错：演员要根据剧情人物，应穿什么就穿什么，不应为穿新行头而不顾剧情。
15、后台用物哪里拿的哪里放：凡刀枪把子、马鞭令旗、宝剑蝇帚，用过后一律亲自放归原处，以方便别人取用(赶场者除外)。
16、早扮三光，晚扮三慌：要提倡早下后台，早扮戏，早候场。
旧时戏班里的30条规矩与禁忌，述写着戏曲人的敬畏与不易……
17、救场如救火：无论何时何人在台上出错或误场，全应争先抢救，不使观众看出漏洞和破绽。互相之间，平日纵有意见，也不能袖手旁观
18、红花绿叶扶：演员要互相配戏，不准互不服气，更不应当因是配角而不着意做戏。戏中角色有主有次，不能只争主要角色，忽视配角。
19、不准私窥台下观众：无论观众席中发生任何事情，台上演员应照常演戏，不准注视台下。后台演员不准私窥台下观众。
20、除唱丑者外，演员忌坐大衣箱，坐大衣箱者罚。（戏曲艺人属“梨园弟子”，祖师爷乃是唐玄宗李隆基，他的“神像”放在大衣箱内，坐上去则意味着玷辱祖师爷）
旧时戏班里的30条规矩与禁忌，述写着戏曲人的敬畏与不易……
21、艺高不如德高：演员一定要注意自己品质道德修养，否则艺术再高明也不为人所重。
22、不要脾气随着能耐长：这是老师教育弟子的警语。往往一个演员刚唱出了名，就骄傲自满，脾气大了，艺术也就停滞不前了，影响自己的进步。
23、不许“蹲活儿”：演员、场面和后台所有人员，被派某活儿后，临场故意不到，俗称“愣蹲”。
24、不许“扒豁子”：又称“扒豁口”，或者拆人台。即大家同演一戏时，其中一人偶然出错，他人还需为其遮掩、弥补。故意揪人的错，使演员的错误更加暴露，就叫“扒豁子”。
旧时戏班里的30条规矩与禁忌，述写着戏曲人的敬畏与不易……
25、除鼓师外，忌坐“九龙口”。戏谚曰：“九龙口，不准坐，服装穿破不穿错”。九龙口即打鼓的座位，从开戏至散戏，打鼓者始终不得离开。如有事离开，也必须等替者来了，才可起身。
26、不许误场：即演戏时不许迟到，或该上场时而未上场。
27、不许笑场：演员在台上，受某种原因影响，不该发笑而发笑。
28、不许看场面：演员在台上不许乱看场面，这有对场面不满之嫌。
旧时戏班里的30条规矩与禁忌，述写着戏曲人的敬畏与不易……
除此之外，也有一些现在看来有封建、迷信色彩的规矩，比如后台（29）忌打伞、（30）忌下象棋。后台打伞，意味着戏班要散；下象棋要“别象眼”、“别马腿”，意味着演出不吉利。下象棋时“你走”、“我走”、“红走”、“黑后走”等话寓意不详。
旧时戏班里的30条规矩与禁忌，述写着戏曲人的敬畏与不易……
从以上所述的旧时戏班规矩中可以看出，虽然因历史条件所限，有些条款带有封建、迷信色彩，但其中绝大部分寓意深长，对保证演出质量，维持后台秩序，以及剧界同仁团结友爱，尊师爱徒，注重戏德等方面，都是有意义的。这些规矩的存在，反映了戏曲艺人行走江湖时小心翼翼、如履薄冰，同时又何尝不是他们对观众负责、对职业敬畏的写照呢？江湖弥漫，正是因为了有了这些规矩，一个戏班才能在俯仰间生存。星汉璀璨，正是怀着敬畏之心，戏曲这门艺术才会在明暗中得到延续。
事实上，旧时戏班的规矩不止我们今天所列举的这30条，朋友们还知道有哪些规矩呢？欢迎在下方留言补充。
广告
不好喝，算我输！西湖龙井低至20元共5罐！包邮！
顾正秋谈梅程对台
梨园杂志 2018-12-12
幼岁红：出名要趁早，不一样的汉剧坤生
武汉戏曲大码头 2018-12-14
萧长华谈戏曲掌故三则
梨园杂志 2018-12-03
瀚海4982
现在好像没有这么多禁忌了吧 看到好多演员都坐箱子上了，还有说到宁穿破不穿错:像曲剧中《寇准背靴》中寇准应该背的是朝靴吧？但如果是朝靴的话为什么好多不是官的人也穿朝靴？另京剧《对花枪》中的姜桂芝为什么也穿厚底靴？
0
逆天改命30
看见电视上扮上的演员各种打招呼、行礼，那些名家不也当没看见？各种‘古人’行礼也敢受了，不知还是不懂还是不在乎…
0
不负流年6696
没有规矩不成方圆。
5
逝羽1
有人知道祭台的禁忌吗？
0
财经资讯事
后台忌下象棋，因为象棋越走越少，到最后没几个棋子
3
干荷叶18823243258
我们安徽黄梅戏唱堂会有规矩，来不唱访友去不唱辞店。访友是梁祝的，辞店是小辞店中蔡鸣凤与柳凤英，旧时视为*戏，乱唱者要挨打。
2
快乐人生188669269
不错？五十岁数的人了，才懂。谢谢编者。
1
大平调
转发了
0
野狼142802580
血泪梨园！
1
保定恒阳子
今天的影视圈该学习！
1
正视历史666aaa
元明清民国河东秦洲府今蒲州艺人在西北四省老规定纪律对忘根负义艺人蒲剧艺人同洲艺人现在年轻娃胡来
0
莫须有必须有
没有规矩不成方圆。
1
一切随缘71229070
还有好多黑话呢
0
陇东人14
行有行规，家有家法。何况戏剧乃综合性极高的艺术，没有后台严格规距，那有前台的无可挑剔。
14
曾母第一暗沙
行有行规！家有家法！可是现在弄得学校教育学生成了孝敬祖宗似的！
1
念着倒要字名
画好关公脸唱前不说话
2
冰火之间1
最大的一点，我忘了吧:后台的丑角不开脸，别人不能动笔！
5
用户606382562940
戏班最大的规矩，就是不许乱坐戏箱，特别是男的不能随便坐女演员的戏箱，那个行为视同调戏
1
我的兔兔萌萌哒
转发了
李沁最开始不是一个演员出身，李沁最开始学的并不是表演，而是戏曲，在戏曲当中，她还是有名的花旦，我们也知道，培养一个花旦，是需要非常多的心血的，谁知道，作为关门弟子的李沁，最终选择了演戏这条道路，所以，很多人才会说李沁没信用，并且忘恩负义。
一、培养花旦不容易，李沁放弃戏曲，转投演员行业，对戏曲专家来说，是很痛心的。首先是，培养戏曲的花旦，特别不容易，要知道，这些花旦在培养的过程当中，需要耗费的心血是十分庞大的。
不仅如此，培养一个花旦，需要从小的时候就开始培养了，需要花好长时间，才能培养出一个能用的人才，当这个能被使用的人才，突然跳槽之后，你还得重新花十几年甚至二十几年的时间，再去培养一个花旦，这对很多戏曲专家来说，内心都是很崩溃的。
越是来之不易的东西，失去的时候，越是舍不得，越是心疼，所以，很多戏曲专家，对于李沁离开戏曲去演戏的这个事情，对于戏曲专家来说，心里是十分疼惜的，因为自己培养了她这么多年，说走就走，心里怎么可能没有怨恨呢？
而且，花旦的选择不是说年龄合适就合适了，还需要很多方面合适，才能够真正的选择一个花旦，李沁就是一个非常好的苗子，所以才会被戏曲专家选中，从小就开始培养。
经过了这么多年的培养，肯定也是希望这个人能够继承自己的衣钵，可是，这个人选择了演员这条路，所以，对于很多师傅来说，心里都是不情愿的。
二、观众认为李沁的离开，对不起戏曲演员们的培养，而且对演员这个身份有所抵触。再来说说观众，观众其实是在心里对于戏曲演员和演员这两个身份来说，比较偏向于戏曲演员的，很多观众对演员的这个身份是有所抵触的，认为演员这个身份，不如戏曲演员这个身份有价值，所以李沁这样的选择，就会让很多人觉得特别的可惜，认为她选择的这个方向是不对的。
再加上，很多观众觉得娱乐圈是一个鱼龙混杂的地方，这么一个好苗子，去了娱乐圈之后，可能就没有办法做当初的自己了，所以，对于李沁的这个选择，很多人觉得是不对的，甚至很多人觉得特别可惜，她进了娱乐圈之后，对戏曲界来说，是一个损失。
因为观众对这个东西都抱有看法，所以，自然而然的觉得李沁这样的选择不对，站在李沁的角度去说，李沁应该选择的是戏曲演员这个身份。
再加上这些戏曲演员对李沁长达十几年的一个培养，让很多人觉得特别可惜，所以，才会觉得李沁是个白眼狼，不懂得珍惜自己本来的福分，非得去娱乐圈那种鱼龙混杂的地方做演员。
三、其实这些都是李沁的个人选择，她的师傅也尊重她。其实，李沁的师傅以及教李沁戏曲的那些人，对于李沁的选择，都是特别尊重的，虽然说，他们特别惋惜这件事情，但是，他们也知道，戏曲这个事情，在很多方面都是不吃香的，自己的徒弟有了其他好的发展，自然会很高兴。
毕竟，这是个人的一个选择，他们自己也不能多说些什么，所以她的师傅尊重她的选择。戏曲不再像以前一样如日中天了，对于演员的选择来说，很多人都会偏向于演员，所以，她的师傅是能够理解她的。
但是，这样的选择，只不过是很多观众不能理解罢了，在我看来，这都是理性的个人选择，无论她选择什么，我们都只需要支持她，我们不支持的话，也不能改变李沁的选择，所以，这所有的一切，都源于李沁自己心里的想法。
很多人说她没有信用，说她违背师门的话语，这都是从观众的嘴里说出来的，因为观众觉得戏剧专家培养她这么多年，说走就走，是一个白眼狼。
观众之所以会说这个话，是因为他们不理解戏曲这个行业，戏曲这个行业，其实发展到现在，只能算是糊口而已，因为在李沁选择演员的那一年，戏曲几乎是消失在了这个行业内。
所以，李沁的师傅不会觉得李沁违背师门，因为戏曲在那个时候的发展，是十分困难的，人都有自己的私心，选择了这样的路，别人也不会怪李沁，我们会去议论这个事情，是因为我们现在看到的戏曲，已经发扬光大，不再是以前那个没有办法发扬的时代。
李沁被指责没信用，其实最主要的事情就是离开了戏曲行业，来到了演艺行业，但是，不管她在哪个行业，只要她努力地做自己想做的事情，这都是一个好的事情。
她的老公是王新军。京剧康静和王新军在一起后,康静的名气要比自己的老公大很多,但是她从来就没有嫌弃,反倒是主动用自己的人脉资源扶持老公。康静，女，中国***员。北京京剧院优秀青年老旦演员，国家一级演员，中国戏剧家协会会员。
中文名
康静
国籍
中国
血型
AB型
身高
163 cm
体重
53 公斤
人物关系
李鸣岩
老师
李鸣岩（1934年一2021年8月11日），中国京剧演员、工老旦、国家一级演员。常演剧目有《太君辞朝》《望儿楼》《遇后龙袍》《钓金龟》《赤桑镇》等。2021年8月11日7点33分，李鸣岩因病在北京世纪坛医院病逝，享年87岁。
相关视频
9184播放|05:45
老旦名家康静，京剧《金龟记·行路》选段，夜黄昏直走得金鸡叫
大帅谈古今
6986播放|07:26
康静最近演唱的京剧《孝义节》选段
钟爱山水
12万播放|06:15
老旦名家康静，京剧《钓金龟》选段，叫张义我的儿听娘教训
大帅谈古今
5万播放|05:47
索明芳和康静合唱京剧《红灯记》，字正腔圆有力量｜青春戏苑
打量视频之梨园汇
1千点赞
5110播放|04:09
京剧表演艺术家康静，时隔三年，再度出演《岳母刺字》丨戏码头
湖北卫视戏码头
5252播放|05:09
京剧《赤桑镇》选段 崔玥、康静
璀璨梨园喜乐汇
8788播放|11:23
京剧《钓金龟》选段，老旦名家康静饰康氏，唱腔好听｜欢天戏地
综艺小达人呀
5000播放|03:02
京剧《长征》，名家康静爱心义演，唱腔动人心弦｜戏曲
综艺哈哈秀
9463播放|04:49
老旦名家康静，京剧《打龙袍》选段，龙车凤辇进皇城
大帅谈古今
5413播放|00:57
康静现场分享自己的故事，每年的生日都会给母亲磕头丨角儿来了
打量视频之梨园汇
相关星图
康静参加的节目
共3个词条
944阅读
2011年中央电视台春节戏曲晚会
《2011年中央电视台春节戏曲晚会》是中央电视台制作播出的综艺性文艺晚会，由张喆、鞠萍、赵保乐、孟盛楠、白燕升担任主持人。晚会在联欢互动和视觉包装上大做文章，定位为一台喜庆、温馨、和谐、互动的春节戏曲联欢晚会。晚会于2011年2月2日晚20:30在中央电视台军事农业频道、戏曲频道首播。
2017年中央电视台春节戏曲晚会
《2017年中央电视台春节戏曲晚会》是中央电视台制作播出的综艺性文艺晚会。晚会包含全国二十多个戏曲剧种及曲艺形式，行当齐全流派纷呈，凸显中华传统文化的民风民俗、年节气氛。晚会于2017年1月30日晚在中央电视台戏曲频道首播。
2022年春节戏曲晚会
《2022年春节戏曲晚会》是中央广播电视总台制作播出的综艺性文艺晚会，晚会由尼格买提、张喆、任鲁豫、董艺担任主持人。
查看更多
人物经历代表剧目获奖情况活动年表TA说参考资料
人物经历
幼年师从王玉敏、高淑娟二位老师学习老旦艺术。1990年至1997年在北京市戏曲学校学习。师从李金泉、王玉敏、孙振泉、李鸣岩、王晶华、王梦云、赵葆秀、王树芳、高淑娟、刘莉莉等。[1]1997年分配到北京京剧院，2000年拜京剧老旦名家李鸣岩为师，2000年至2002年在北京师范大学艺术表演学院学习进修。2004年考入第四届中国戏曲学院中国优秀青年京剧演员研究生班，又向王晶华、张岚、李世英（李多奎之女）等老师学习。
艺术经历
2005年在北京成功举办个人老旦专场演出，演唱传统剧目及冷门剧目多达20余段，好评如潮。2006年参加中央电视台《名段欣赏》栏目，录制《望儿楼》《洪母骂畴》《打龙袍》《太君辞朝》及绝响舞台多年的《三进士》专集。2006年北京京剧院首次复排现代经典京剧《红灯记》，成功扮演了李奶奶的角色，受到专家戏迷的首肯及好评。曾多次出访美国、日本、中国台湾地区、中国香港地区、中国澳门地区等国家和地区演出。2008年在美国洛杉矶柯达剧院与梅派传人董圆圆成功演出《杨门女将》，受到广泛赞誉。央视品牌栏目“空中剧院”录制播放其主演的《遇后龙袍》《目连救母》《赤桑镇》《望儿楼》《红灯记》《沙家浜》《龙凤呈祥》《穆桂英挂帅》《袁崇焕》等经典剧目。
艺术特点
她的嗓音纯正透亮，有一种金属音，是新一代老旦中的佼佼者。
代表剧目
《遇后龙袍》《目连救母》《洪母骂畴》《孝感天》《望儿楼》《太君辞朝》或《太君辞庙》《杨门女将》《金龟记》《赤桑镇》《李逵探母》《八珍汤》《红灯记》《沙家浜》《哭灵》、新编京剧《袁崇焕》《下鲁城》及《三进士》《岳母刺字》《徐母骂曹》《对花枪》《清风亭》等。
获奖情况
1、1987年获北京市首届京剧大赛一等奖
2、1988年获全国京剧大赛优胜奖
3、1989年获北京市第三届京剧大赛一等奖
4、1992年获全国首届“新苗杯”大赛二等奖
5、1995年获“全国京剧希望之星”大赛一等奖
6、1996年获“蓝岛杯”二等奖
7、2005年获第五届全国青年京剧演员电视大赛金奖。
8、2005年荣获观众最喜欢的京剧演员奖
共3张
康静剧照
活动年表
2001年1月8日，农历庚辰年十二月十四日：首届全国京剧优秀青年演员评比展演第十六天。
中华人民共和国文化部举办首届全国京剧优秀青年演员评比展演，康静在日场参演《祭灵》饰洪母。
2001年1月9日，农历庚辰年十二月十五日：首届全国京剧优秀青年演员评比展演闭幕式举行
中华人民共和国文化部举办首届全国京剧优秀青年演员评比展演闭幕式在长安戏院举行，文化部部长孙家正、副部长潘震宙、中宣部文艺局局长李牧、文化部艺术司司长冯远以及有关方面的领导和专家、评委出席了闭幕式并向获奖演员颁奖。此次演出共有144位演员分成25台节目进行评比展演，经过评委会的评选，荣誉奖和一、二、三等奖各有得主。康静（北京京剧院）获三等奖。
2001年1月23日，农历庚辰年十二月廿九日：2001年春节戏曲晚会在央视播出，青年京剧联唱（张建峰、韩胜存、杨小彭、常春生、常秋月、李海青、吴燕、康静、翟墨、张立媛、翟宪忠）。
2001年5月9日，农历辛巳年四月十七日：2001年全国青年京剧演员电视大赛闭幕
经过9天的激烈角逐和广大网友的积极参与，2001年全国青年京剧演员电视大赛在北京结束。在专家、评论家和著名京剧表演艺术家组成的评委会的现场打分、现场亮分，最后评出本次大赛的优秀表演奖和最佳表演奖获得者各25名，康静获老胆组最佳表演奖。
2005年2月8日，农历甲申年十二月三十日：2005年春节戏曲晚会在央视播出，京剧《岳母刺字》（康静、翟墨）
2005年10月7日，农历乙酉年九月初五日，晚：第五届全国青年京剧演员电视大赛闭幕康静获老旦组金奖。
2005年10月26日，农历乙酉年九月廿四日，晚：山东省首届京剧名票大赛颁奖大会举行，康静在晚会做了精彩演唱。
2006年1月15日，农历乙酉年十二月十六日，19时15分：康静参加裴咏杰拜周少麟为师专场演出。
吉林省京剧院副院长裴咏杰拜周少麟为师专场演出在逸夫舞台举行，这同时是纪念京剧大师周信芳诞辰111周年的一次麒派展演。
2006年5月4日，农历丙戌年四月初七日：北京京剧院首演《红灯记》
2006年10月5日，农历丙戌年八月十四日，19时30分：长安大戏院重张十周年演出第九场由北京京剧院演出《沙家浜》康静、张文洁分饰沙奶奶。
2006年11月12日，农历丙戌年九月廿二日：2006年“百花芬芳——京剧名家演唱周”第二场，中国戏曲学院第四届在读研究生班专场。
2007年1月27日，农历丙戌年十二月初九日，晚：滨州市总工会为在滨州的农民工举行“瑞鑫之声”迎春京剧名家演唱会慰问演参演《遇皇后》和《坐宫》。
2007年3月31日，农历丁亥年二月十三日，19时30分：2007年“百花芬芳——京昆系列演出季”第十三场
2007年“百花芬芳——京昆系列演出季”在北京民族文化宫大剧院举行。中国戏曲学院演出。《目莲救母》（康静）
2007年4月2日，农历丁亥年二月十五日，19时30分：2007年“百花芬芳——京昆系列演出季”第十五场，在北京民族文化宫大剧院举行。
2007年7月1日，农历丁亥年五月十七日，晚：北京长安大戏院2007年7月1日演出
2007年7月1日长安大戏院由北京京剧院演出京剧《红灯记》，以庆祝中国***成立86周年。
2007年8月18日，农历丁亥年七月初六日：福彩之夜“京剧在青岛”大型京剧综艺晚会第一场。
2007年11月2日，农历丁亥年九月廿三日：天津中国大戏院2007年11月2日演出，当天，天津中国大戏院举行中国京剧优秀青年演员研究生班十周年汇报演出。演出剧目《十老安刘》（康静饰张夫人）。
2008年1月3日，农历丁亥年十一月廿五日，晚：长安大戏院2008年1月3日演出，演出剧目《沙家浜》（康静、翟墨分饰沙奶奶）。
2008年1月23日，农历丁亥年十二月十六日，晚：举行演出京、昆、梆、豫、雁五剧种合演精编版《大登殿》。
分享你的世界
网络上一直流传着各种各样有关赵本山退出春晚舞台的原因，赵本山自己说过是因为岁数大了，身体方面的原因，已经不能适应春晚舞台这种高强度的演出了。不过对于他的这种说法，很多人并不认同，网上也一直谣传了另外的说法，那就是因为导演哈文和赵本山关系闹僵了，才导致老赵上不了春晚，哈文曾在春晚后台指着赵本山说：春晚舞台有你没我。那么网上的这个传言到底是确有其事呢，还是子虚乌有呢？其实哈文早就解释过了！
赵本山今年已经62岁了，确实是远离了小品舞台很多年了，想当年春晚舞台最大的看点就是老赵的小品，每年都会给老百姓带来欢乐，也是老百姓最期盼的一个春晚节目，曾几何时，赵本山俨然成了春晚的代言人了，没有了赵本山小品的春晚都不叫春晚了！
赵本山从1990年开始首次登上了春晚的舞台，他的春晚处女作品是《相亲》，凭借这个小品获得了戏曲类第一名的好成绩，也让赵本山成为了家喻户晓的小品演员。
再之后的春晚舞台上，除了1994年，老赵没有参与，一直到2011年的春晚舞台上，都有赵本山的小品，一共参加了21届春晚节目，而且是连续参加春晚最长的演员。21次春晚节目中，有17次节目都获得了第一名的好成绩，可以说赵本山的每次春晚小品都是精品力作，都能够给观众留下深刻印象，这也是老百姓为什么每年都会盼着春晚可以看赵本山小品的原因，直到现在还是有很多观众希望可以在春晚舞台上再见到老赵的小品，不过自从2011年之后，老赵就彻底告别了春晚舞台，虽然他自己说是身体原因，但是网上却总是有传言是因为导演哈文的关系！
自从老赵离开春晚舞台，关于他离开的原因就众说纷纭，不过传得最多的就是因为和哈文的意见不合导致的！
网上的说法是这样的，哈文当过三年的春晚导演，对导演工作也是认真负责兢兢业业，有着自己的独到见解，当然能够当上总导演也是有脾气的，而赵本山作为多年的春晚钉子户，也是有很高的威望！
但是两强相遇必有一伤，赵本山想再次冲击春晚舞台时，遇到了哈文，以前每年送审的小品都会通过，可这次偏偏哈文当导演时没有过审，两个人吵得不可开交，哈文更是在后台指着老赵说：春晚舞台有你没我！甚至还怒斥赵本山：有本事你别上春晚！
这样的说法看上去还是比较合理的，可是这些也只是人们杜撰的，哈文导演早辟谣了！
早在2013年哈文就通过微博辟谣了，但是没想到直到今天网上还有人在疯传赵本山是因为和哈文闹僵了才上不了春晚的！
虽然两个人都是各自行业的佼佼者，但是还不至于不顾及脸面的吵架，要知道两个人都是有头有脸的人物，素质还是有的！
有的，一年前，国家一级演员、有沪剧“五朵金花”之一称号的陈甦萍开始和广场舞“较上了劲”。在长达8个月的时间内，每当夜幕降临，这名55岁的沪剧演员就会频繁出现在上海的公园、地铁口、商场等公共场所，观察在这里跳广场舞的大妈。
今年年初，陈甦萍将一份名为《疏导结合，让中国大妈的晚年生活多姿多彩》的书面意见，提交给上海市人大。这份意见，长达7000字，除分析广场舞的现状和成因外，还提出了思考和建议。她的另一个身份是上海市人大代表。“大妈广场舞是一种文化现象，有其存在的理由和发展的必然性，优缺点同样明显。”陈甦萍说，“我希望通过大家努力，让广场舞跳出困局。”
就在上个月，上海市多个部门对这名人大代表的书面意见有了初步答复，她提出的部分建议，已纳入政府的议事日程。每个人都有可能被广场舞困扰，但冲突起来对双方都是伤害陈甦萍和广场舞较上劲，是在一次和广场舞大妈的冲突之后。去年3月的一个下午，陈甦萍受邀参加一个戏曲沙龙。主办方“为了图个清静”，特意将地点选择在上海郊区一个“有艺术气息”的旧厂房内。沙龙进行到一半，一阵节奏感极强的舞曲，忽然在厂房外响起。声音穿过破旧的玻璃窗，在空旷的厂房里不断回响。
厂房内的人面面相觑，几个人试图继续探讨话题，但在强劲舞曲的干扰下，竟讲不出一句完整的话。参加这个沙龙的，全是喜欢戏曲的“大妈”。“发言的讲不好话，其他人又听不清楚。”陈甦萍回忆说。“太不像话了”、“还有没有一点素质”，短暂的沉默后，厂房内的大妈开始七嘴八舌地声讨厂房外跳广场舞的“大妈”。她们冲出厂房，决定“跟她们把道理讲清楚”。
“我们好不容易找到了这么一块空地，这又不是你家，跳个舞还用你管？”跳完一曲，一名跳舞的大妈对这些“砸场子的”显得很不耐烦。一番交锋后，两拨大妈互不相让，辱骂声、呼喊声夹杂在舞曲里，“简直就是一场闹剧”。最后，沙龙不欢而散，戏曲大妈悻悻而走。“不堪入耳、不堪入目。”陈甦萍不愿过多提起这件事，“都是上了年纪的人了，这种事太丢人。”
重看一点就到家，重新审视昊然的演技，不少人在知乎评价昊然的演技不灵动，无进步，没天赋。大局部集中在三人吵架那里。我说一下本人的想法吧，昊然演戏是有他的考虑，他其实把挺多东西都思索进去了。下面单说彭彭和昊然。
刘昊然演技昊然演戏当然有他的缺陷，眼神不够灵动，面部表情略生硬不够丰厚。这些我了解的是，昊然有近视，度数不低，眼神是不够有神的，像一些杂志拍摄和硬照给我的觉得，眼神很深情，很深邃，像黑曜石一样，其实是短少焦距的，眼中缺光。
而昊然关于角色的把握，其实多数讲求一个精确，适可而止。这其实很直男思想，很理性，所以昊然在演绎一个角色的时分，大多点到为止，让你觉得他仿佛没费啥力，演角色没上心似的，但是认真回过头来一想，也挑不出大缺点来，是由于他的潜在逻辑是通的，这个角色的演绎经过了昊然的考虑，是契合生活规律逻辑和根本认知的，他是在你的了解范围之内的，所以你不会跳戏出戏，但是没有那种出人意料的感受，由于这是昊然下认识的理性考虑所演绎的结果，很精确，但是缺乏戏剧性和感动人心的中央。这些中央需求一些很细节中央的打磨，这个就是很高层次的了，如今很多演员都是无意为之（青年演员），这能够说是他们的天赋，很多刻意去揣摩细节的，都是挺影帝的存在了。
演技比照彭彭在剧中吵架那段的确表现得很好，我最喜欢的是一段是魏晋北说本人是外人那一段时，彭彭哆嗦的，搭在魏晋北肩膀上的那双手，点睛之笔。这个细节处置的是最好的，吵架part其他的中央，彭彭发挥的都很稳定，而且演绎的都很好，张弛有度，他发火的时分，神色其实不断是很落寞的，眼神是很暗淡的，这点把握得挺好，由于当时的彭秀兵剖析来看，纠结和对魏晋北的愧怍其实是大于愤恨的，而且配上彭彭的噘噘嘴（丑丑的），其实效果是很不错的。
昊然这里，不得不说昊然他这个人，挺聪明的，前面说到昊然考虑了很多，其实察看昊然演戏，你会发现昊然的台词功底过于优秀，为啥呢，一个缘由是昊然的面部表情其实不够丰厚，眼神信息的交流其实也不大够，假如怼脸拍，就像吵架part一样，会有种他没演出来，意犹未尽的觉得。所以这个时分，大家可能会去集中昊然的台词功底，不得不说他的台词功底十分棒，能够说魏晋北的塑造，昊然台词功不可没。一种丧丧的，软绵绵却带着一股子苏劲儿的脆弱感，但是又有股顽强在里面，很契合他塑造的魏晋北，而的确他的语调声音台词的演绎，也的确精准的一批。他能够是在扬长避短，发挥他出色的台词功底，弱化他的面部表情处置。但是我倾向于他对角色的整体塑造，一个面部表情不丰厚，什么事儿就喜欢眯着眼睛歪嘴冷哼一声的魏晋北，连吵架吵到伤心之处都是淡淡的说一句，外人，是指我么？没有那种撕心裂肺的痛苦心碎，只要淡淡的无法与疲倦。
再来看魏晋北这个角色，他演的不是魏晋北，是刘昊然的魏晋北。如今我觉得挺多戏都是去找契合的演员去演绎这个角色，而昊然总是喜欢把这个角色停止再加工，变成刘昊然演的XXX。那么这个刘昊然演的XXX是什么样子的呢？就是非常准确，但是点到为止。沃德勒，秦风和魏晋北，他在这个阶段演绎的就是这种觉得，用本人优秀的身高和优越的颜值，加上本人的台词，和本人点到为止的演技，没有特别出彩的中央，却也挑不出缺点来，这就是昊然在他二十多岁关于一些不契合本人年龄于阅历的角色的考虑和演绎。
刘昊然演技有没有进步说真实的，那些网络上上说昊然演戏没出息，只会干瞪眼，没灵气，没天赋啥的，也不能全盘承认。这其实就跟写作文差不多的。昊然最早的角色是余淮和宋歌，余淮能够说是本性出演了，他和昊然的性格真的很像很像，而且自身IP就很优秀。当后面他开端演绎他人的人生时，他做出了考虑，这就是他考虑的结果，有一局部人觉得，昊然这样演还不够，还能够更好，光精确不够，他们要那种极致的，淋漓尽致的体验。
就像一篇阐述作文一样，不只需求明晰的构造和阐述，我们还需求一些别的，像引例，像词藻，像一些对题干或主题愈加深化的考虑与升华等等等等。但是大家都晓得，害，昊然也是个普通人嘛，他也需求学习，需求悟，况且他做的曾经不错了。最少我拿起他的文章来，我晓得这个是他写的，不光是靠他的字迹认出来的，而是我熟习他那种明晰的行文思绪和对题干的精确把握，光这个就曾经抢先挺多学生了。再者，好的作文也有许多，我见过通篇文言文式的阳春白雪，也有稳扎稳翻开，头结尾引例阐述都无比踏实的下里巴人，也有结尾忽然升华抬高立意的欧亨利式文章，都是考试时的好范文，你能说阳春白雪他不是空有其表？你能说文章立意升华他没跑题？同时下里巴人也不失为一种应试的好手腕。再次，工整的字迹永远是高分作文的敲门砖，飘逸的字体就像定时炸弹，仁者见仁智者见智，这和演员这个圈子其实，大同小异。
同时我还想说，昊然他对角色的处置其实和他做人挺像的，点到为止，给人一个很含糊不明晰，仿佛感遭到了什么，却又不逼真的含糊感。很多演员其实演得比昊然要好，观众看剧更容易入戏，看得淋漓尽致。但是昊然把 我挺等待他的，他的奇思妙想，他关于角色的揣摩，到底还会发作怎样的变化，这都是我等待的。
我没有学过扮演，我不晓得什么才算好的演技，假如说不出戏不为难叫演技在线，那终究什么才算好的演技？是能让观众共情吗，是能让观众记住吗，还是说能和角色真正融为一体。到底是角色契合演员，还是演员去调教角色，昊然都给了我一个挺不一样的感受的，我很等待。
欢迎分享，转载请注明来源：浪漫分享网
微信扫一扫
支付宝扫一扫
评论列表（0条）