C侦探没看懂的??

首先我未看这部片之前,单从C+侦探这个名字来看,要不就是搞笑片,要不就是侦探片,但是看完之后呢,我觉得有60%像鬼片,30%像悬疑片,10%像哲理片,留给我们很多的话题,建议未看过的朋友一定不要自己一个人看,旁边要有个人一起和你惊栗,一起讨论剧情刚刚看完这部**后,我在网上搜到很多的剧情议论和不知名的结局下载,我个人更希望这部片能拍续集,所以不想去看这个隐藏的结局,而且C+侦探有很多地方没有

解释清楚和解释透切以下是某个博客找来的疑点,我借来引用一下:

"2007/10/6

看C+侦探听隐藏结局

看了这个C+侦探，当时看完感觉不错，从叙事到镜头，可能源于鬼片所积累的经验。但依觉得有很多漏洞和没交代清楚的地方。习惯了看了**就去找影评，到百度不小心看到了所谓的隐藏结局。以下说说我的想法：

1阿泽应该是有问题的，平凡出现在C+秘密侦察时（特别是在慧心家门口站了N久）的现场说明他一直暗中关注他的行踪。还有在双眼人在办公室里被调查时，应该是他在和阿雄通话。但虽然他是处在幕后，但并不是所有事都是他做的。首先明确一点，他应该没有想杀死C+的意愿。他和C+是从小到大的兄弟，如果他要杀死C+机会实在太多了，半夜在细荣家或者杀阿雄时来个一箭双雕。虽然他口口声声说叫C+不要追查，但如果真的不希望他追查的话完全可以不把猪头明手机里的发他，或者选择在肥龙跳楼后拘留他（当时形势对C+很不利）。但他没有这么做，甚至引出C+父母的死因（不管是真是假）。可以说他是一直在引导C+侦察！

2看完片可能很多人都忘了那场拍得一塌糊涂的追车大战。基于阿泽是有问题这个判断，那个逃跑的倒霉鬼应该不是所谓“偷车贼”，那么他为什么要去猪头明“自杀”的地方就成了一个疑问。

3牙签为什么会断，如果阿泽是在跟踪C+，他应该不会傻到故意把它折了进屋去。C+在房内侦察时镜头暗示有另一双眼睛。所以我斗胆提出一个假设：慧心应该没死！当然也有另外一个可能，阿泽故意进屋引导C+找到出帐记录。

4本片最突兀的地方就是营救C+时N多的闪光灯，当时没看隐藏结局时觉得这简直傻到极点了，救个人又不是转播足球赛。但现在想来莫非又是阿泽在引导C+，但如果我是编剧，我绝对不会安排慧心的尸体和C+夫母的尸体在一个坑里。这是不符合逻辑的，所以有三种可能性：1）慧心没死 2）C+父母没死在这 3）三个人都不是死在这。手表应该是真的，阿泽他们应该和C+父母有联系，但这么大的排场让C+看明显是有所意图。

5谁开卡车想杀C+，不是阿泽（上面分析了），可能是阿雄，因为他说了自己扔冰箱，但为什么第二天在弄堂里没下手。只是打晕就走，态度完全不是那个用枪想除掉C+的人，难道是怕白天被发现？所以我觉得应该还有隐藏着没出现的人，但从作风上看不象是一个女人所为（我说慧心）。

6谁在和肥龙吵架。当时银行那个女的已经死了，肥龙在和谁说没她的事，应该也不是心姐，不然他看到她就去跳楼了。这说明除了银行女和慧心以外还有别的知情人（想勾引郭富成的那个？）。

7猪头明老婆在给C+看信时藏了一封信没拿出来，应该是银行记录。

8这个片让人感觉导演总是想通过曲折离奇的情节来颠覆观众的思维，忽略了推理**完整的情节发展。在推论方面也很草率，特别是写黑板时候双眼人什么的代号就直接出现了，让人很难对号入座。有点敷衍了事。不过从题材、形式和商业目的等很多方面来评价的话这无疑是一部成功的**。不过大陆竟然把这个隐藏结局删了，让人难以想象如果有续集，大陆这边会怎么交代。"

我自己来分析一下这8点,首先,从中国人看鬼片的经验来看,先入为主,是莫慧心死后复仇,然后事后有人在从中作梗,莫慧心是主的,泽是次的

1,我同意泽是有问题的,就好像从来没有交代四个死者的死因,也从来不交代泽在剧中的一些奇怪和可疑的地方,疑点A,为什么泽敲莫慧心的门,从常理去看,泽对莫慧心的死不知情,从泽在垃圾场的表情可以引证,(开了四个大灯照着),泽难道是跟踪阿探而来,那为什么敲完门又离开疑点B,泽为什么去找大头明那个漂亮的妻子,开门时看到他的表情很诡异疑点C,雄与泽通的那个电话,而且是泽找雄的,也就是说他们之前有一定认识并有交情,为什么泽从来不提起雄最后被捉时,要挟的目标应该是泽,但计划被阿探无意中破坏

2,追车大战让人看得很头晕,不管是不是偷车而逃跑,那个小偷在楼梯的表情背后,肯定是有事情隐瞒了大象在泰国是很神圣,人为伤害大象是不可原谅的

3,牙签断了,这个让人头皮发麻,该死的人都死了,该疯的人都疯了,凶手不会去引导阿探,也不会去旧地烧香吧还有剧中一个我们完全忽略的人没有出现莫非是祥叔呵呵开玩笑的我个人认为不会是阿泽

4,就像开头我所认为的,善恶终有报,这个好像是导演要告诉我们的哲理,30年前的凶案要翻出来了阿探的父母失踪时,阿探有10岁了吧,那再加上30多年,那郭富城岂不是扮演的阿探有40多岁了太过份了吧

5,差点儿忘记那个大卡车是谁开的呢,剧中没有交代我也觉得不是阿泽,应该是一个我们完全忽略的人

6,有邻居听到肥龙和一个女人吵架,从肥龙由头到尾的表现来看,像个神经病人似的,我想也没有一个正常的女人愿意和他吵架另外另外还提到了引出张素芬的那个和大头明有染的靓女,如果她真的是介意别人告发她和大头明有染,就不应该马上从麻雀台离开,而且大头明还借了她的钱,大头明的消息她更应该竖起耳朵听很可疑很反常

7,大头明老婆隐瞒了一封信,最终结果我估计落在阿泽手上毁掉了如果说到信件,阿探在莫慧心家里找到的更有用处

8,这部片让我想起了几年之前刘德华和张柏芝合作拍的<大只佬和尚>,一样是剧情离奇,光怪陆离,想表达的东西手段过于生硬了草不过,从演员技艺和演员阵容来说,这是一部很认真的片子哦

9,当阿探潜入(其实是偷入)莫慧心家里,我们看到家里很整洁,也很漂亮,当我们的男主角偷偷从被害者家里搜证据的时候,我们心里有点不舒服我们很容易代入男主角里面,这样是不尊重死者的再加上导演安排了两个人在门外又打电话又敲门,不知道是什么滋味

所以,最后答楼主的问题,从肥龙的表现来看,我相信除了细荣,其他人都是自杀的泽打雄的那个电话,我认为电话那头的就是警察阿泽

“冬瓜走了，不是普通的上班，不是普通的闹脾气的去朋友家住几天，是真的离开了，我真的失去她了”大头坐在我家客厅，双手胡乱的抓着头发，沮丧的说。

其实冬瓜的离开我一点也不意外。

冬瓜和大头是都是我的共同的朋友，我们是高中同学，我看着他们俩一路从青涩到成熟，一起磕磕绊绊，走过了6个年头。

冬瓜对大头可以说是一见钟情。高二新学期第一天，大头抱着篮球走进教室，青春洋溢的脸上有密密的汗珠，为他帅气的脸增添了几分魅力，冬瓜看呆了。

大头环顾了下教室，随便找了个座位坐下，他并不知道，从教室到座位的短短几步路，他已经走进了一个女生的心里。

高二的冬瓜，还有点婴儿肥，圆圆的脸蛋，扎着高高的马尾，穿着肥大的校服，远看像个圆圆的冬瓜，因此冬瓜的绰号也是后来大头因此给起的。

一开始，冬瓜只是暗恋，因为冬瓜从小家境不好，再加上长相普通，身材微胖，使她有着深深的自卑，她觉得像大头这样的男生，只适合远远的看着就像，从没有想过真的能在一起。

冬瓜每天早晨都早早的起来，第一个到教室，只是为了给大头放一盒早餐牛奶，对家境贫寒的冬瓜来说，那已经是她所能给大头的最大的爱了，她从自己每天几块钱的饭里省出来的，经常午饭只吃馒头咸菜。

其实冬瓜做的这一切大头都是知道的，他每天也早起去操场跑步，有一天起来去教室放作业，看到冬瓜把一盒早餐奶轻轻的放到他的课桌里，在他座位边站了一会便回到自己座位开始早读了，他才知道原来每天的爱心早餐是她放的。

此后他便开始有意无意的关注这个女孩，慢慢的他发现，她虽然有点胖，但是细看五官还是挺清秀的，而且她的声音总是软糯糯的，给人一种甜甜的感觉，时间久了，他发现这个女孩还挺可爱的。

又一次冬瓜给他送牛奶的时候，大头悄悄的站在她后面，等她回头的时候，跟他撞了个满怀，冬瓜抬头看到是大头，脸刷的红了，低着头想躲掉，可大头并没有让的意思，他坏笑着说，喝了你这么久的早餐奶，给我个报答的机会么，以身相许怎么样？冬瓜惊愕的抬起头，在大头的眼睛里看到了星星。

俩人开始了地下恋情，高中时期的爱情，总是单纯美好，牵个手就可以开心一个星期，因为俩人的条件差异太大，谁也不会想到他们俩会在一起，所以俩人的地下恋情瞒过了同学、老师和家长，安稳的走到了大学。

高考的时候本来约好了报同一个大学，但因为成绩差太多，所以只能报了同一个城市的不同学校，大头去了西安交大，而冬瓜去了西安郊区的一所二本院校，俩人开始了同城异地恋。

大学四年，大头依然是学校的风云人物，大二已经成为学院的学生会副主席，奖学金也年年有，自然身边追他的女生也是一波没走，一波又来。

俩人虽然在一座城市，但是大头总是很忙，一般都是冬瓜去看大头，最开始每周去一次，再后来2周去一次，到大三的时候，冬瓜的课程也多了，开始一两个月去看一次大头，而大头一直很忙，大学四年，去过冬瓜的学校的次数一个指头就可以数过来了。

这段感情从一开始就是不对等的，冬瓜一直比较自卑，她总觉得自己配不上大头，而大头也一直觉得，像他这样优秀的人，跟冬瓜再在一起，她应该对自己死心塌地，感恩戴德。

感情这回事，最重要的就是势均力敌，你要明白你找的是一起打怪升级的队友，俩个人要一起面对生活抛来的各种小怪，所以最重要的就是要平视对方，才能长久，一旦仰视或者俯视，那么这场感情从一开始就注定不会走到最后，完美到终点。

所以冬瓜一开始就知道他们的感情不均衡，她虽然一直抱着侥幸心理，总是希望可以有个完美的结局，希望他们可以从校服到婚纱，虽然她做好了和大头一辈子的打算，但是她同时也做好了随时离开的准备。

毕业后，大头和冬瓜都留在了西安，俩人在大头公司附件租了个房子，因为大头不想把时间都浪费在路上，所以冬瓜又一次妥协了，她每天早晨挤一个小时的工交上班，夏天到公司后，新换的衬衫已经被汗湿和人群挤得皱皱巴巴了。

冬瓜每天早早起来做好早餐，然后挤公交上班，有时加班到很晚，大头偶尔心情好了会来接她下班，接一次会让冬瓜开心一星期。

大头一直以为冬瓜不会离开自己的，之前俩人吵架，冬瓜也去朋友家住过几天，但是只要大头一个微信，她便可以忘记所有的不开心跟他回家。

冬瓜其实一直都做好了随时离开大头的准备，每次大头让她伤心一次，她都在心里默默的为大头减1分，满分100分，她想，等有一天这100分减到0了，她离开的时候就到了。

上周五下班的时候，早晨好好的天气，突然下起来大雨，而且没有停的意思，冬瓜因为手头有项目，加完完了十点多了，她打电话想让大头来接她，她没有带伞，而且有点晚了，她有点怕，但是大头正在玩游戏，不耐烦的说，你自己打车回来就行了，淋不了多少雨，才十点，怕啥。

冬瓜没再说话，默默的挂了电话，她知道，她离开的时候到了，她对大头的最后一分爱也已经被他消耗殆尽了。

周末，大头和同事出去玩了，冬瓜收拾了她所有的东西，和同学一起找了个房子，搬了出去，她辞职了，换了公司，换了电话号码，从大头的世界消失了。

一开始大头没在意，他以为冬瓜也会像以前一样，过两天，只要他的一个微信或者一个电话，她就忘掉他所有的不好，乖乖的回来。

过了一周，大头发现家里脏衣服堆满了沙发，已经吃了一周放心早餐，快吃吐了。他才想起来给冬瓜打电话，但是发现冬瓜电话打不通了，发微信，冬瓜把他拉黑了，到冬瓜的公司找她，知道冬瓜已经离职了。他才开始慌了，他知道，冬瓜这次跟以往都不一样，这次他真的要失去她了。

大头一开始和冬瓜在一起，可能只是因为感动，但后来，其实他自己都不知道，他已经离不开冬瓜了，但是他习惯了在这段感情里被仰视，也习惯了冬瓜的好，他认定了冬瓜不会离开他，所以才会肆无忌惮。

但是他不知道，冬瓜虽然爱她，做好了和他一辈子的打算，却也做好了随时离开他的准备，她向他走了99步，她希望大头能走完剩下的一步，她就可以跟大头一直走下去，但是她发现大头只愿意待在原地，等她走过去。

走到99步的时候，她知道她的爱耗尽了，离开的时候到了，所以她走了，剩下大头独自站在原地。

目前找到这些：

第一次：401~402 宝石抢匪现行犯。

第二次：403~404 不可思议的天使公馆。

第三次：411~412 神社鸟居的暗号。

第四次：414 追逐青鸟的侦探团。

第五次：418 米花町阁楼的房屋。

第六次：421~422 银杏色的初恋。

第七次：427~428 充满神秘的上学之路

第八次：435~436 聚焦侦探团的取材。

扩展资料

日本动漫《名侦探柯南》中的主要人物，女科学家，本名宫野志保 。原为黑衣组织的成员雪莉（Sherry），是能使身体缩小的药物——“APTX4869”的发明者。

在姐姐宫野明美遭组织杀害后，因反抗组织而被囚禁，服下APTX4869，身体缩小后背叛组织逃亡，化名灰原哀，寄宿于阿笠博士家中，就读于帝丹小学一年B班   。

姓名由来

灰”字来源于女侦探寇蒂莉亚·葛蕾（Cordelia Gray）的“Gray” （灰色） 。

“哀”字来源于女侦探V·I·渥修斯基（VIWarshawski）的“I”（I与あい同音）；原本博士希望为她取名为“爱（あい）”，而她本人则将其改为“哀（あい）”  ）。

之后，作者青山刚昌在访谈中称，“哀”实际上是来自艾琳·艾德勒（Irene Adler，唯一]  一位打败福尔摩斯的女性）中的“I” 。而灰原哀的英文译名“Anita Hailey”，则来自有“推理小说之母”之称的美国著名推理女作家安娜·凯瑟琳·格林。

　我不是潘金莲观后感1

　原本，《我不是潘金莲》属于北方的粗粝和尘土，一个哀怨又执拗的农妇，穿越一道道人墙，耗尽时光奔赴她心中认定的真理。在**的呈现中，冯小刚做了一次大胆的挪移。他把平铺直叙的北方变成了幽深婉转的江南。看起来，这种转化更多的是出于视觉上的考量，但最终，这个故事的内逻辑和发生的外部环境产生了一种奇妙的互文关系，隐喻又印证着彼此。

　潮湿的空气、拱桥与奇石，成为了**中那些人物心理景观的外显，微妙的官僚系统，就如同那些幽秘的曲径，被长久的时间塑造成复杂的结构。那个孤独、执着、单纯甚至有些愚蠢的女人，被置于其间，形成了一幅残忍山水画。远观柔媚安逸，近看冰冷绝望。

　《我不是潘金莲》是那种典型的“中国式故事”——它只会发生在中国，就如同冯小刚所说，“既不可能出现在美国，又不可能发生在朝鲜”——这种故事的背景必须处于某种剧烈又独特的转型期，有些东西已经松弛自由，而有些东西仍然冥顽不化，这二者之间的拉扯形成了一种古怪的力道，进而塑造出了独特的人格、内心、语言、关系以及那些令人不可思议却又无比真切的故事。通常，这一切最终被归纳为荒诞。这类中国式故事梦幻又写实，迂回、曲折却也粗蛮，一秒钟之前令人啼笑皆非，一秒钟之后让人万念俱灰。任何经验与总结，在它面前都迅速失效。

　客观地讲，刘震云的这部长篇小说并不太适合用影像的方式加以呈现。它有着漫长的序言和短暂的正文，显然，这是一个作家的文学野心，他用一种不激烈、不批判、不俯视甚至不悲悯的态度呈现了一桩悲剧，语调悠缓、松弛，掺杂着戏谑，它达成了刘震云心中的一种理想状态——“这一地悲剧掰开揉碎了都是一地喜剧”他曾这样说，这句话反过来依然成立，他在《我不是潘金莲》的原作中还原了悲喜交加的生活本相。冯小刚的影像化改编，必须付出裁剪掉大量起承转合作为代价，那些幽暗的心理动机都被粗暴地省略，只剩下最终的决定和结果。所以，冯小刚加入了画外音，想由此部分找补回话本式的舒缓节奏，这是他的又一桩用心的心思。

　“上访”是中国式的“在路上”题材。誓不回头地奔赴一个可能空幻的终点，一路上历尽磨难，看透人心，也拷问自我。这或许是这个**类型最旁逸斜出的分支，却也是读懂中国最重要的路径之一。

　无论从外部呈现形式还是内容题材上看，《我不是潘金莲》都是一部和这个**盛世格格不入的作品，可以看做是冯小刚多年来与票房、资本、广告植入以及观众趣味迎合纠结之后的一次不吐不快。如果说，之前的冯小刚是服务型导演，这一次的冯小刚则更偏重于表达。某种程度上说，这更像是对他做导演之初那些被幽禁或者被忽略的作品的一次呼应。在之前的那些用来仅供消费的“行活儿”里，他谨小慎微、妥协又逢迎，但在这部作品中，有时尖锐得令人震惊。更重要的是，他的尖锐并非亮出刀尖和利刃，而是笑着掀起对手的某些常年的伪装，向人们轻轻地抖落，那些不便言说的真相，那些幽暗明灭的心思都大白天下。

　当更多的**人愿意拍摄流光溢彩，冯小刚赌气一般地把自己扔向了另一端的灰霾。这部**沉重又危险。更重要的是，它呈现的还并非中国地下纪录片中的脏乱差与表面化的残酷景象。这个故事描摹了一种封闭的死循环，建立在浮华又兴旺的经济美景之上，一种被虚伪滋养起的、每个人都参与构建的茁壮生态，但最后，每个人都成为了这个生态的殉难者，“死”得不明就里。

　为应对这个沉重的题材，冯小刚选择了微妙的呈现方式——圆形构图以及江南风光。大银幕上的那个圆圈其实是对中国主流观众的一种冒犯。这是一个把方画幅尽量扩大的巨幕时代，一个不是3D都不好意思投进院线的时代，在这样的背景下，冯小刚的反叛立场被普遍地理解为故弄玄虚，乃至于在拍摄之初，他就需要不停地向各方合作者进行解释，最终以激烈争吵和坚持己见告终，但实际上，从结果来看，这种构图模式和他所讲述的故事确实相得益彰——和事件本身的意味相得益彰，和他与刘震云不急不缓又调侃嘲讽的讲述口吻相得益彰。

　圆形构图和江南蜿蜒的树枝、拱桥和奇石，构成了标准的中国画形态，这些宋元古画的构图几乎在明确地向观众不停地提点“这故事只会属于中国”，这是一种外部形式上的强调。更重要的是，这种古画形态让观众达成了一种旁观和审视的视角，它像慢慢展开一幅手卷，人们俯身就投入其中，起身也就抽离事外。它婉约、隐匿、蜿蜒、从不直接了当，这个圆圈可以把残酷的现实小品化、品读化，范冰冰和大头躺在床上，它变成了春宫;当张嘉译出演的新领导和下属站在桥边煞有介事地分析形势时，又变成了反讽。当一切真实被圆形框定之后，真实也就变得暧昧起来。不知道这与冯小刚的爱好是否有关，中国当代艺术是否对他产生了构图上的灵感激发，你去观看的时候，总会发现诸如艺术家周春芽之类的作品的影子，影影焯焯地反射在其中。

　除了这种精神意趣上的原因，圆形画幅显然还为了聚焦，这种构图粗暴地框定了观看者的视野，这成为了又一重隐喻，每个人都只能看到自己视野里的东西，在自己看到的事物和逻辑里打转，与他人的经验和视角无法联通共享，人们彼此间由此陷入死结。

　画幅第一次变回方形，是从李雪莲首次进京开始的。车出了隧道，圆圈就随着天光大亮变得有棱有角，江南的阴柔变成了北京的方正，格局和人数就变大变多了。大型的会议，多重的领导，复杂的'关系，方画幅的北京显然比圆画幅的江南复杂、坚硬又现实，它适合另一套凌厉又明确的硬逻辑，江南那里互相太极推手，来到这里都变成了硬碰硬，比如，没有身份证的坚决抵挡在城外，有了问题，一连串的人就突然都没了工作。如此而已，没有商量的余地。

　这部**从一降生，尺度就成为了被广泛讨论的问题，并非因为它有怎样的从外部发出的抨击，反而是熟稔地从内部加以呈现和开掘，比如，极少有**用如此郑重地方式重现中国大会的会场、秩序和生态，这是我们第一次从中国大银幕上看到这样的情景，鱼贯而入的和尚与道士，身着少数民族服装的代表，那些在头顶拍掌又双手缓缓向下压的首长，这是冯小刚作为委员多年来的切身感受和深刻记忆，不知道他在心里深藏的镜头中私下演练过多少次，这一次才得以如此流畅地呈现。在中国，有一些场景是具备视觉垄断性的，大会的会场算是一个。冯小刚的这次操练是戏剧化的重现，但正是这种郑重的排演和虚构的重述才让一切更具备力量。以往，人们看到的这种场面都是固定的视角和机位，显示庄严和整齐划一，表达信念与团结一致，但冯小刚用虚构的故事，切近了这种庄严场面的后台，让人产生了一种窥探最核心私密的复杂感受。更重要的是，他呈现这一且不是为了八卦，而是为了一探究竟，探究更靠近顶端的那一层所思、所想、所为。从这个意义上讲，这比任何地下**都来得更加猛烈。除此之外，还有那么多第一次呈现在大银幕上的东西——比如，高高的灰墙之外排着长队要说法的人们，还有时刻想把他们送回故乡的工作人员，他们都有着焦急、困惑和愤懑的表情，在冬日北京的雾霾中彼此对视，他们到底被什么力量塑造成敌对的双方，从此势不两立在此之前，人们只能在隐秘的影像中偷窥这一切，而这一次，它终于可以被大张旗鼓地敞视。

　冯小刚更广受欢迎的前作都是那种让人捧腹大笑的东西，虽然也憋着一股讽刺的坏水，但说到底仍然是消费主义的欢笑，通常目的明确，一切到欢乐为止，最好还有个温暖的结局，但《我不是潘金莲》不同，相比于以往的冯小刚，它并不密集的笑点背后都是黑灰色的人性坑洼。

　所以，它点破了很多事，很多不便言明的事，比如官场的两套语言系统，一套用于场面，一套用于操作。两套语言各司其职，通常配合紧密又顺畅。但李雪莲的较真却从这两层心照不宣的系统中穿过，说到底，她的问题，必须要言行和一才能解决，而那些长久沉溺于两套话语体系的人已经把那种虚伪内化了，他们真的不知道该从哪里入手，也不清楚到底哪里出了错漏。他们弥补、糊弄、和稀泥的过程当中，说着场面话，做着场面事，尽了全力，但就是无法深入核心。所有人都制造问题，所有人又都被蒙在鼓里，最终所有人本身都成为问题的一部分，成为彼此的麻烦。他们在表象上无谓的打转，与根源离题万里。在此之前，几乎从未有一部院线**能够如此清晰又锐利地划破这层现实的帷幕。这也是为什么，在这个人间烟火升腾的故事中，却也能够始终弥漫着一种微妙的反抗，一种不动声色的冷静旁观。

　不知道有多少人注意过，范冰冰饰演的李雪莲几乎是整部戏唯一的女性，领导是男性，法官是男性，连最后李雪莲寻死时劝诫她的人也是男性。这个为自己要说法的女人，成为了一个被雄性动物环伺又围猎的对象，她是个外来者、闯入者，有着一种完全不同的思维方式和处事方法，所以她成为了戏剧化的引信，正是这个突然介入的、与众不同的“弱者”让整个“强者”系统陷入了迷惑和慌乱。

　某种程度上说，这算是冯小刚和刘震云合作史上的一次回归，对接和回应着《一地鸡毛》之类的中国式故事。很多人走向商业成功之后，都会变得愈发远离最初的起点，其实，在众多导演之中，冯小刚是最早“下海”的一个，当更多的人都秉持着导演的表达欲时，他主动成为了服务商，而当大多数人都向市场跪拜的时候，他又突然转身上岸。这个时代，有人选择腾挪，有人选择闪躲，冯小刚选择穿墙而过。从这个意义上说，他比很多同行都可爱。

　我不是潘金莲观后感2

　李雪莲为了房子跟丈夫假离婚，结果丈夫假戏真做跟别的女人跑了，李雪莲于是拎着腊肉香油跑去找法官主持公道，她的诉求非常奇葩，先判离婚是假的，再复婚，再真离婚。

　无奈证据属实，法官宣判离婚为真，李雪莲从此走上上访之路。

　不按我的意愿审理案子，就一定是收受了对方的贿赂，这逻辑万分强盗，可是谁让人家是女主角，然后闹到法院，好么，法院不管，再闹到县里，讲真，真不是官员不理你，只是每个听了案情的官员都头疼，这案子原本就没判错，到底如何给你申冤

　发动主角光环，闹到北京，阴差阳错直接拦住首长的车，好么，首长发话，一大批官员落马，李雪莲祈祷说，丢了西瓜捡了芝麻，贪赃枉法的惩罚了，罪魁祸首还逍遥法外，求菩萨显灵。

　本来都打算放弃了，结果前夫一句你就是潘金莲，结果李雪莲轴劲上来，一上访就上访了整整十年。

　讲真，我觉得潘金莲的情节都是蹭热度，整个故事跟潘金莲关系超级小的好么!!!

　王公道虽然收了腊肉和香油，但是还真的是依法宣判，我们都知道他真的没收前夫一分钱。

　可李雪莲告他收受贿赂，你说冤不冤

　离婚纪念是个小插曲，说是退了休的官员没人理，这个下任还是毕恭毕敬的请客吃饭，老局长虽喝酒，但还是交代要好好处理，当官不为民做主，不如回家卖红薯，夫妻两人谈起婚姻来都是忍字当头，就让我觉得他们是那种吵架拌嘴但是谁都离不开谁的有爱老伴。

　现任局长这里还真算是多一事不如少一事的推卸责任，不想听李雪莲讲详细情况，不过他说的法律程序，还真都是句句在理。

　县长蛮凄惨，躲了一次人，就被撤了职，十五年前车上吃饭，十五年后再相遇一点也不埋怨，倒茶扣指感谢素质可见一斑，还为了李雪莲颇伤感。人民的好县长，你真的好冤!

　然后市长最后闹到首长闹了整十年，当官的都办了一批，他们哪里还敢推诿，只是李雪莲的诉求真的没法实现，真是惩罚了前夫那才是罔顾法律。可怜堂堂局长于底层小民只能一口一个大表姐苦苦哀求，对于前夫也只能利诱不能威逼，算是守住了一点点法律的小尊严。

　对于这千古一见的刁民，还反复检讨自身工作方式的问题，都把各级官员逼到这份上了，还是没有使用强权，他们低声下气甚至用了美男计，不论现实中官场如何，反正**里都是为民服务的好官员。社会主义法治是我们一致坚定的信念。

　女主李雪莲，光脚的不怕穿鞋的，我是法盲我不管，向着他肯定就是贪赃枉法，我把你们都告了，还一度想把他们都杀了，突然想起了那些被砍的医生，病人好像很多都是如此强盗逻辑。这部分看的笑不出来，只觉得细思恐极。

　秦树河意外身亡，李雪莲放弃上访，然后荒废了十多年生意，连医药费都付不起的李雪莲，迷一般的在北京繁华的火车站开了一家小餐馆。

　原来你一直是个隐形的土豪，怪不得这么任性。

　十五年后李雪莲换了发型也更漂亮，应该也找到了生命新的意义，会用心打扮自己的女人一般过得都不会太差，小生意也红红火火，没有官员打击报复，某种意义上，这还不算胜利

　最后的最后，冯导说李雪莲是为了流产的二儿子所以才这么轴，好像是为了给她的行为找个合理的理由。

　我去，整部**看下来我一直以为李雪莲没孩子呢!一个当妈的从来没关心过大儿子，后来去了北京五年有再看过自己的大儿子么有么他爸意外去世了你就不关心下儿子咋办光哭没法打官司了

　这结局看完，我就决定一星了，为了那从头被忽略到尾，但是关键时刻还要拎出来丰满一下人物的可怜的大儿子。

　**一直用一种可怜和可叹的笔触去描写李雪莲，最后的镜头也非常非常的美，而偏偏从头到尾我一点都不觉得李雪莲是一个可怜的人，我觉得她就是一个可恨又可怕的人。看着她无理取闹就觉得好烦好烦。

　所以这部**到底说了啥原谅我只注意到了一群可怜的官，还有一个又刁又烦李雪莲。

　所以这个故事是讽刺上访么

　用圆形和方形表示“方圆”，郁结的心情，而后再用开阔的视野表示心境的打开，我觉得完全可以用演技表现。无奈我坐太远太偏，**又太长，140分钟下来，真的只剩讨厌。你们过来跟我说艺术、美感，对对，说的都对，我只奉劝千万不要买后排的票去看!

既然是一家人，为了生计共同努力奔波着，不要介意两个人言语中的一点小事不放，真的没有必要呀。可能你们有各自的立场，觉得自己在理。但一家人不要在意那么多，多从对方角度考虑，其实大家都不容易，都在为这个家努力。

感觉就是困难是一时，现在己经有起色的，就要一条心一起多努力，好日子在后头呢。作为子女就让着一点，不要为点钱和妈妈争吵了。

   《大头儿子和小头爸爸》这部动漫是很多人小时候的回忆，在印象里好像还是和我儿子一同追过的呢，当时对这对欢快的父子演绎的故事里的亲子时光很让人感动。时间过得很快一转眼儿子现在小学快要毕业了，感慨时光给人留下个很多美好的回忆，现在好像这部动漫还在上映中很值得期待。

   在印象里最深的是大头儿子和小头爸爸为了给围裙妈妈惊喜，趁着围裙妈妈除去做头发的时间把家里的墙刷成了她最喜欢的紫色，害的围裙妈妈回来的时候都找不到自己的家了。动漫里有很多感人的故事都给人留下了很深的印象，

   比如大头儿子和小头爸爸遇到下雨天唱大头大头下雨不愁那集，父子俩为了避雨钻一个大桶里在路上滚着走，新闻报道说有外星人他们看到这篇新闻都不约相同的笑了起来。这部动漫带给人的是一个温馨欢快的剧情，带给人很多欢乐。

    小朋友可以学到如何和小伙伴们相处，家长也可以学到里面和孩子沟通的方式。孩子和家长可以做好朋友的，家长要多听听孩子们的意见多陪伴孩子。让孩子自己独立的去完成一些事情，孩子们的实力超出了你们的想象，这部动漫现在也有很多粉丝证明了它在人心中有着不可替代位置。动漫里体现了很好的家庭氛围让人有温馨的感觉，小孩子都会有这样那样的问题小头爸爸和围裙妈妈的处理方法很好每次都是很耐心的去给大头儿子讲解事情的原委让他明白该怎么去做正确的去改正自己的错误从来不动手打孩子，让人值得学习。

男人这样说可能是想表达他们之间的关系很特别，他们之间的争吵并不是因为真正的仇恨或矛盾，而是因为彼此之间的互动和互相调侃。这种关系可能比较亲密，彼此之间很了解，因此可以互相开玩笑和互相调侃，而不会真的产生怨恨或矛盾。

当男人这样说时，他可能想表达他觉得这种关系很珍贵，虽然有时候会有一些争吵，但是这并不会真正影响他们之间的友谊和亲密关系。同时，他也可能希望通过这样的说法来展示他们的亲密和信任，向外界展示他们之间的特殊关系。

然而，需要注意的是，虽然这样的说法可能是一种亲密的表现，但是如果争吵过于频繁或升级，可能会对关系产生负面影响。因此，在处理这样的关系时，需要注意彼此之间的沟通方式和互动方式，以避免真正的矛盾和冲突。