唢呐为什么是乐器流氓？

唢呐为什么是乐器流氓？

唢呐是我国一种传统的吹管乐器，也是一种在平时生活中非常常见的乐器，过去多用于民间举办的歌舞会，其音色响亮且十分独特，非常受大众的欢迎。经过多年的发展与创新，唢呐凭借着其本身的特色，也逐渐走向了更大的舞台，然而这个非常有特色的乐器，却有着“乐器流氓”的称号。当然，这里的“流氓”并不包含贬义的意思，那么，唢呐为什么会有这样一个称号呢？从这个乐器的根本上分析，原因大概总结为以下几个方面。

01，音量大

首先，唢呐的音量非常大，一旦吹起来，其他的乐器顿时就黯然失色了。唢呐的高音量足以盖过其他正在演奏的所有乐器，而唢呐的穿透性非常强，即使距离相隔非常远，也依然能够清楚地听到唢呐的声音。所以一般也没有见过唢呐和其他乐器同时演奏，否则观众就只能听见唢呐的声音了。仅仅一个唢呐就可以和一整个乐队抗衡，这也并不是夸张的说法。印象中的唢呐，常常用于婚、丧、嫁、娶这一类的重大事件，所以唢呐还有着渲染整体气氛、表达当事人情感的效果。

02，音色突出

其次，唢呐的音色是十分突出的，而且还很有特色。唢呐声一出，不用细想就知道是什么，可以很容易被分辨出来。所以唢呐在大多数情况下都是独奏，为了不影响其他乐器的演奏，也为了突出自身的纯粹音色。唢呐永远也不会作为其他乐器的配角，因为它的音色就直接决定了它只能是主角，就算是当了配角，也会盖过主角的光芒。所以说，唢呐在“反客为主”上也是非常轻易的。

03，吸引人的注意力

最后，唢呐凭借着自身音量大、音色突出的天生优势，在所有乐器中都是非常亮眼的存在。在一个演奏会中，无论之前的表演多么吸引人，多么扣人心弦，只要唢呐的演奏开始了，注意力都会被吸引，就算结束了，也是余音绕梁，不绝于耳。唢呐声引人注意的能力，是其他乐器所不能与之相比的，而且还具有很独特的记忆点，让人想忘记都不容易。唢呐永远都是乐器中最独特、最响亮、最吸引人的存在。

唢呐的特色独一无二，在所有乐器中脱颖而出，成为了当之无愧的“乐器流氓”。唢呐虽然和其他乐器不能同时演奏，偶尔还会影响其他乐器，但是，唢呐可以演奏出时而荡气回肠，时而磅礴大气的曲调，再加上随时可以根据实际情况而改变的音乐风格，还可以向观众们传达出大喜大悲的情绪，这让人对它又爱又恨。

“唢呐吹，一把把小唢呐。”山东某高校大一男生在宿舍楼道中吹奏起唢呐来，引来围观一片。唢呐与二胡同属于吹奏乐器中较为复杂而又难于模仿的一种乐器，属于一种管弦乐曲。其中唢呐与二胡的伴奏曲目更是十分优美动听。这一波操作引起了网友们的广泛关注，一时间，各大网站论坛、各大视频网站等平台被这位男生吹唢呐的视频刷屏了。

这位同学吹唢呐的视频中，可以看到他在宿舍里面吹奏着唢呐，还不断的变换着曲目。在他吹奏唢呐的同时，还时不时地和其他同学聊天和互动。据了解，这位同学学习已经有三年时间了，他在这三年时间中学习了许多乐器，也学会了许多乐器。比如：二胡、唢呐及笛子等乐器。不仅如此，他还在去年参加了学院文艺汇演并获得了“优秀文艺节目展演”奖的好成绩：一等奖1个；二等奖2个；三等奖3个。

唢呐，又称大唢呐，是一种具有吹奏功能的管弦乐团里必不可少的一种乐器，它与二胡一样，都属于管弦乐曲。唢呐与二胡都需要经过长期的学习和实践才能掌握技巧，所以两者之间有着密切和紧密的联系，但是唢呐和二胡在演奏上有着很大的区别。因为两者都属于吹奏乐器中较为复杂而又难于模仿的一种乐器，因为唢呐和二胡都需要借助手指和嘴巴来进行表达，而且二者都在吹奏曲子时需要考虑到速度、力度、节奏以及音色等诸多因素。所以二者之间需要相互配合才能达到一个完美的伴奏效果，这样才能让音乐更加和谐完美地呈现出来。

唢呐的声音清亮嘹亮，音色圆润、高亢，演奏技巧丰富。在演奏中多以指法为依据，采用指法灵活多变，其音色丰富多彩以“圆”著称，因此被称为民族管弦乐中很有特色的乐器。吹奏时只要将嘴对着唢呐吹奏不吹开即可，没有要求很高。目前唢呐被广泛运用于婚丧嫁娶、喜庆、生日以及日常生活各种场合中。

这位同学吹的唢呐虽然难度较高，但其吹出的曲子也很好听：《阳春》、《夜歌》、《花开》、《小苹果》……而这些曲子都与唢呐有关。正因为其吹唢呐的难度，使得其受到了很多人的喜爱。尤其令人印象深刻的还是他那独具特色、甜美动人、大气磅礴的《唢呐调》。而通过视频观看过该学生演奏《花开》的网友则表示：听完这首曲子后真是美极了！对于他吹奏时声音柔美婉转、音色优美动人、曲子悠扬动人、曲调优美动听、旋律优美动听这几个特点使得该学生受到了很多网友的喜爱和关注。

在学习唢呐的时候，要学会科学合理的训练方法。对于吹唢呐的技巧要有一定程度的掌握，在掌握技巧的基础上再去练习演奏，这样才能更好地提高演奏水平。比如一些“吹奏八度”、“吹奏四度”等技巧，在练习时要掌握好技巧。

好学。

唢呐不是个复杂的乐器，它的结构非常简单，由哨、气牌、芯子、杆和碗五部分构成。有些简陋的结构，却几乎能演奏所有管乐的技巧，甚至能模仿人的唱腔，鸟的鸣叫等等奇妙的声音。

吹奏唢呐，也需要一些技巧，要用手指把音孔完全按满。倘若音孔按不严，往往发出的声音就不准。因此，拿捏唢呐的吹奏气息，也成了一门学问。演奏唢呐往往比较费气，音越高耗的气量也就越大。

唢呐学习注意事项

在乐器上练习时先慢练，舌头和手指配合好，初学者主要问题是吐轻苦重，当发到苦时会软下来，苦的发音含糊不清，练习时应加强苦的练。在双吐的演奏中，手指和舌头的，配合很关键，要求手指要比舌头先到位，不能同步更不能晚于舌头。

否则舌头吐出的音不实在，不实在，不准确，特别是在快速双吐演奏中，如果手指和舌头同步或晚于舌头，那整个双吐就乱了，所以无论练习或演奏双吐时我建议大家多分一点注意力在手指上。

京剧唢呐的作用和技巧的发展

　传统京剧的唢呐分为两种。一种是A 调大唢呐，其音色圆润饱满，刚柔兼备，具有丰富的表现力。主要用来吹奏各种曲牌和特殊的唱腔，如唢呐二黄、南锣和云苏调。也可以用来吹奏一些舞台效果，如：马唤（马嘶）、乌啼和小孩哭。

京剧唢呐的作用和技巧的发展

　另有一种是D 调小唢呐也称为海笛子，其音色刚劲嘹亮，清脆挺拔，主要用来吹奏京剧舞台上一部分昆曲的剧目，以武戏为主，如《林冲夜奔》、《钟馗嫁妹》、《芦花荡》。

　京剧的唢呐曲牌种类繁多，内容广博。在绝大多数的剧目里，都要用唢呐曲牌来烘托渲染各种舞台气氛。由于A调大唢呐具有丰富的表现力，因而可以吹奏不同情感的曲牌来表达人物的喜怒哀乐和剧中的情节场景。在《群英会》中，周瑜迎接蒋干时，用唢呐吹奏的［工尺上］采用了下把低音慢起的手法，两只唢呐刚劲饱满的音调，再加上南堂鼓低沉浑厚鼓点的巧妙结合，两者互为映衬，相得益彰，使这一曲［工尺上］庄重宏伟的风格充分体现了出来。也把周瑜大都督的英武气派和对蒋干盛情隆重欢迎的场面渲染得逼真感人。而在《草船借箭》中孔明和鲁肃上船时，同样也用了［工尺上］，由于此时剧中场面较小，人物较少，在这一曲［工尺上］的唢呐演奏上就采用了上把中音较快吹入的方法，音色也略显柔和圆润，这种演奏效果与舞台的情节场景十分吻合贴切。这也说明了京剧的唢呐曲牌可以一曲多用，其效果的不同全在于演奏者的处理方法。

　在《挑华车》中高宠起霸后唱的［粉蝶儿］，一句“杀气冲霄”，声情并茂，震撼全场，此处唢呐演奏者用了曲牌中的`最高音，E 调的“2”，这种高音有拔地而起之感，显得高亢激越，把高宠大无畏的英雄气概陡然展现了出来。

　在《白蛇传》的“水斗”中，水族们集体演唱的［二犯江儿水］，通过唢呐豪放洪亮音调的引导，以及吹奏技巧的合理运用，使唢呐的旋律和打击乐的锣经与众水族的合唱融为一体，把白娘子和水族们同心协力与法海抗争到底的决心，表现得淋漓尽致，这真可谓曲牌的精品，每次演出都会赢得满堂喝彩。

　用唢呐还可以吹奏表现战斗和舞蹈场面的曲牌如：［柳青娘］、［哪吒令］。也可以吹奏表现升堂升帐、发兵过场、行军狩猎，饮酒叙事，悲伤赴刑等情节的曲牌，总之唢呐具有极其广泛的表现力和感染力。在一些剧目中，用唢呐演奏的效果还能起到剧情发展时不可缺少的桥梁作用。例如《杨门女将》“探谷”中的“马唤”效果，就是用唢呐超吹和打音的技巧相结合，吹奏出了白龙马的一声嘶鸣，让穆桂英领悟到老马识途，从而打听到了采药老人。如没有这声“马唤”，剧情就无法转折发展。再比如《野猪林》中倒拔垂杨柳的情节，也是用唢呐模仿乌鸦的啼叫，惹恼了鲁智深，继而发展到拔去垂杨柳。另外在《四郎探母》的“盗令”中，铁镜公主故意掐了阿哥一把，使之啼哭，借此来惊动萧太后，才盗得令箭，正是这声啼哭起到了剧情转折的作用。这也是用唢呐来模仿，后来又发展到只用唢呐芯子来吹奏小孩哭，其效果更加逼真。

　在传统京剧中还有一些用唢呐担任领奏的唱腔，如《罗成叫关》中的［唢呐二黄］，唢呐演奏者要通过熟练流畅的指法技巧和充足饱满的气息来配合演唱，从而增强了这类唱腔激昂挺拔，气势磅礴的特点。在演奏风格上独树一帜，与京胡伴奏的唱腔迥然不同。另有一类由唢呐来领奏的唱腔，是用D 调小唢呐吹奏的昆曲。如在《大闹天宫》的“偷桃”一折里，唢呐演奏者不仅要带领其他乐手配合演员的演唱，还要长时间地吹奏曲牌［小开门］和［万年欢］来衬托演员的表演动作。吹奏昆曲剧目时唢呐演奏者要严紧地配合演员的节奏和气口，要掌握好每个演员的特点和风格。还要有应变和领奏能力，曲牌的入转收要心中有数，这确实需要具备一定的伴奏经验和吹奏的功力。

　传统京剧唢呐的技巧有别于民乐唢呐，基本上只吹一个八度的音程，指法技巧只用垫音、指颤音，呼吸方式只采用循环换气。这也是京剧唢呐的一大特点，即使连续吹奏20分钟也不能出现断音现象。但是小唢呐吹奏昆曲时就要求有气口和停顿，便于演员的演唱。这两种换气的运用有着严格的区分。

　传统京剧唢呐也存在一些不足之处，在吹奏A调唢呐时时常有音调偏低的现象，影响了音色的正常发挥。还有一种上下把音程吹不准的现象，往往是下把音偏高，上把音偏低，换气时更加不准。另外有些吹奏者的唢呐发音过于直白，毫不修饰。

　可喜的是自从上世纪60 年代以来，在众多新编剧目的演出里增加了一些吹奏民乐唢呐的人才来参加京剧伴奏，把京剧唢呐的演奏水平推到了一个崭新的境界。如《红灯记》中的［娃娃调］，由管乐大师宋保才先生演奏的唢呐出神入化般地运用了吐音、滑音、颤音的技巧，其刚柔相济的音色和极富感染力的韵味与演唱珠联璧合，把李铁梅悲愤坚强，不屈不挠的心情和品格充分地体现了出来，这种高超的吹奏技艺令人叹服。目前在我们中国京剧院上演的创新剧目中，唢呐的演奏者仍然保持着不断进取的精神。我在《大闹天宫》、《春草闯堂》、《泸水彝山》等剧目里的唢呐演奏中就坚持了改革探索的思路，多处运用了民乐唢呐的单吐、三吐、花舌、颤音、滑音等技巧来塑造人物的音乐形象和渲染舞台的气氛，取得了较好的演出效果。希望有一定传统京剧唢呐吹奏基础的年轻人能够多掌握一些民乐唢呐技巧，并加以运用，为把京剧唢呐的演奏水平推向新的高峰，贡献自己的才智。

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流氓之所以流氓，是因为它没有王者的气质，却tm的有王者的实力。唢呐没有钢琴的优雅，也没有笛子的悠扬，在我眼里，它甚至沾不上任何一个形容乐器的美好词汇。尖锐，诡异，这更符合它的描述。但偏偏，它又可以喜庆，可以激昂，甚至可以奏出鸟叫声，太奇怪了！唢呐在乐器里的地位，有一个词非常恰当—奇葩！总结其有以下几个显著特点：

1、声音大。那会儿练琴其他乐器没人愿意跟唢呐一起，后来搬到室外阳台练，不久就收到了学校外面居民的投诉。暑假集训，在大学生活动中心阳台练，离着学校家属楼差不多400m，也收到了投诉。某次在琴房走廊吹了几把，然后隔壁琴房的小号走出来，怒气冲冲说你能不能小点声，正排练呢。好吧，其实我也不想这样的。乐团合奏大部分时间唢呐都是休止符，在乐曲情绪最强烈时一般才有唢呐，大镲啪一声唢呐出来，其他声部都被唢呐声掩盖，小伙伴们说，唢呐一出来，再也不用担心自己冒泡了，在唢呐的掩护下可以充分放飞自我。

2、技巧风骚。相信大家对唢呐曲最熟悉的就《百鸟朝凤》了吧，基本上那些个技巧就非常能代表唢呐的风骚了，模仿能力极强，而且，配合循环换气的话，理论上可以一直吹！

3、音色尖锐独特。唢呐音色太炸裂了，一只高音唢呐响起，整个乐队都包不住，嗯，一只就够了。但是，常规编制的乐团一般高音唢呐配两只，中音两只，低音两只，有的还会搭配两只次中音，感受一下庞大的这气场。

一个声音超大，技巧风骚，音色魔性并且超长续航的乐器，确实是流氓了点，但并不针对其他某个乐器[手动滑稽]。