莱昂纳多感情受挫，被曝遭超模吉吉·哈迪德拒绝，你如何看待他的感情经历？

莱昂纳多感情受挫，被曝遭超模吉吉·哈迪德拒绝，对于他的感情经历，只能用自作自受来形容，因为之前莱昂纳多已经谈了很多女朋友，每一个都有精美的面容，模特的身材，但他却不懂得珍惜，这一次遭到对方拒绝，反倒令人觉得大快人心。

曾经的莱昂纳多被誉为全世界最帅的男人，但那毕竟是过去式，而且早在很多年前，莱昂纳多就因为不懂得自律，以至于身材发福，模样也变得无比油腻，而现在的他更是显得苍老又丑，再加上之前有着很多不光彩的感情经历，在有女朋友的情况下还出轨，这也令很多女子对她望而却步，所以嫩模吉吉·哈迪德才会拒绝莱昂纳多，并表示自己没有谈恋爱的想法，这不得让她的粉丝松了口气，也让很多痛恨莱昂纳多的人心情舒畅，并不是每个人都会被他的花言巧语所欺骗。

莱昂纳多是出了名的“嫩模杀手”，自打出道起，他所交的女朋友大多都是模特出身，而且在年龄上大多都是18~25岁，每次都是交往了几年之后，就被莱昂纳多给甩掉，他的这种行为说白了就是喜新厌旧，为很多专心的人是所不齿。卡米拉·莫罗是莱昂纳多之前的女朋友，两人在2017年底被爆出交往，当时的卡米拉·莫罗貌美如花，但即便如此，也无法留住莱昂纳多的心，可见他对感情的态度。

吉吉·哈迪德后来昂纳多之前的那些女友不同，因为她是一个单亲妈妈，有了一定的感情经历，对家庭也有了自己的理解，懂得承担责任，而且因为之前一段失败的感情经历，他可能也的确不想谈恋爱，所以莱昂纳多在吉吉·哈迪德身上吃瘪。

以色列由于其特殊的立国背景及政治环境，肯定是要在大方向上挺美国的，但是，正如您所言，以色列在乌克兰问题上没有追随美国。

以色列这个国家有着其独特的国家内涵。

众所周知，这是一个由犹太人建成的国家，当年犹太人为什么能在一片绿教的密集核心区顽强地移民过去，建立国家？很简单~就是因为——他们是犹太人。犹太人的精明举世闻名，在此不赘述。不过我在这里要谈的是犹太人的影响力。以美国为例。实际上，美国政坛是深受犹太人势力的影响的，所以你可以发现，在美国，反犹主义近些年几乎都不能生存，一个人只要说话稍微有点对犹太人不满，或者是开玩笑，都会被视为反犹啊！当年犹太复国主义兴起的时候，支持者先是英国，后来变成美苏，这和犹太人的影响力是离不开的呀！

所以，少年，美帝支持犹太佬不仅是因为美国自己的国家利益，而是可以视为，这是一定程度上由美国犹太势力向政府施压的结果！

所以可以说，在美国和以色列的关系中，美国处的位置是十分尴尬的，看起来美国应该是有主动权的，但是实际上在小问题（大问题上还是要听美帝）上犹太人的主动权更大。这就好比是两个人打牌，一个人手里虽然有王牌但是没法用……

至于为毛以色列在乌克兰问题上中立……当然了是因为不愿意得罪俄罗斯！一定程度上，苏联当时是支持犹太人复国的，所以以色列对苏联人没有太强烈的厌恶感，这是民族情感因素。但是实际上主要原因还是出于国家利益——谁想得罪战斗民族俄罗斯啊！

当年冷战的时候，西欧人每天活得都担惊受怕，尤其是西德，他们永远在幻想，第二天早上起来一清早，就发现苏联红军开上了大街，然后一枚导弹命中他家，接着一颗子弹朝着他的脑门奔来……

就是今天俄罗斯强吞乌克兰，美欧也没有采取过激的举动，甚至前一阵不是还有明斯克会议嘛~奥巴马被批最软弱……实际上都是因为不敢得罪俄罗斯。

可以说世界上唯一不怕得罪俄罗斯的国家是美国（或许还有我国？= =），以色列不是美国，所以以色列不敢得罪俄罗斯。

再说了，以色列要是加拿大啊，澳大利亚啊什么的也就算了，以色列旁边的什么伊朗啊，叙利亚啊……要么和俄罗斯关系不错，要么间接接受俄罗斯的思想领导……要是以色列冒然激怒俄罗斯，以色列会活得很不好受。

不过以色列在这方面问题上也是有底线的，那就是俄罗斯不能和以色列的仇敌关系太亲密。如果美国把俄罗斯和叙利亚，伊朗什么的逼到走在一起，那以色列肯定会毫不犹豫投向美帝国主义的怀抱。

　　俄罗斯的艺术源于 乌克兰虽然现在俄罗斯不承认罢了

　　虽然下面的有点过多,但是它解释的还算可以吧,把俄罗斯从古到今的音乐特点都介绍了,希望能使你满意

　　俄罗斯音乐的黄金时代是从19世纪30年代开始的，其标志是俄罗斯音乐的先驱者格林卡的创作达到一个新的水平，为俄罗斯民族主义音乐的发展奠定了基础，指明了方向。然而这个黄金时代的到来不是偶然的，它是在俄罗斯民族民间音乐肥沃的土壤上、在教会专业音乐获得发展和一系列前辈作曲家的创作探索的前提下，经历了漫长的历史积淀过程而结成的硕果。为了正确理解俄罗斯民族主义音乐的成就，有必要回顾一下它形成和发展的过程。

　　[align=center]（一）丰富的民间音乐宝藏[/align]

　　俄罗斯民族属东斯拉夫民族的一个分支。她的文明史起源于东斯拉夫原始部落的生活。俄罗斯民族自古就有能歌善舞的传统，积累了丰富的民间音乐宝藏。最古老的音乐是同氏族社会偶像崇拜活动相关的“仪式歌曲”，其中由于崇拜偶像的不同，又分为“年历仪式歌曲”和“家族仪式歌曲”两大类。前者同依赖于天气的农业劳动密切相关，表现对太阳和大自然的顶礼膜拜；后者同部落繁衍生息的婚丧礼仪紧密相联，表现对氏族祖先的祭奠。这些仪式歌曲属于原始宗教活动的组成部分，带有戏剧表演的特点，旋律音域很窄，多数为三度音程，偶尔或上或下扩充一度，音乐具有朗诵的性质。流传至今的例子有《啊，我们等待谢肉节》、《好吧，教母，我们来结亲》等。

　　随着时间的推移，生产的发展，劳动样式逐渐多样化，于是出现了伴随各种劳动样式的“劳动歌曲”。例如与农业劳动有关的是“播种歌”、“采集歌”、“收割歌”等；与畜牧业劳动有关的是“放牧歌，’；与苦力劳动有关的是“搬运歌”、“拉纤歌”等。这类歌曲节奏强烈突出，旋律铿锵有力，体现了劳动群众的集体意志和行动。代表歌曲有《木棒》、《伏尔加船夫曲》等。

　　在11一16世纪，随着俄罗斯民族力量的壮大，“史诗歌曲”广为流传，其中包括“壮士歌”、“历史歌”。它们由民间说唱艺人传唱，内容大都是叙述古代英雄人物的传奇故事。这类歌曲的特点是：旋律深沉庄重，节奏从容不迫，具有男性豪迈勇猛的气质。流传至今的《话说伏尔加和米库拉》、《就像京城基辅》就是鲜明的例子。

　　反映人民日常生活、民间风情的“生活歌曲”是人们不可缺少的伴侣。它们是“摇篮歌”、“儿歌”、“婚礼歌”、“舞蹈歌”、“轮舞歌”、“哭腔”等。这些歌曲具有鲜明的民族特色和浓郁的生活气息，体现了人民群众悲欢离合的各种思想情感。例子有摇篮歌《啊，摇啊，摇啊，摇啊》、婚礼歌《在诺夫戈罗德城敲响了钟声》、舞蹈歌《我和蚊子跳舞》、轮舞歌《哎，田野里有棵小菩提树》等。

　　表达爱情和对大自然倾诉情怀的“抒情歌曲”在俄罗斯民歌中占有很大的分量。其中最有特色的是形成于16一17世纪的“悠长歌”，它由妇女演唱，既有单声部，也有多声部（二至三个声部），这种多声部具有支声或衬腔复调的特征。这种歌曲旋律优美舒展，节拍自由徐缓，大小调式频繁交替，表情内在细腻。例子有《啊，田野里不只一条小路》、《沿伏尔加母亲河而下》、《小姑娘走遍草地和泥沼》、《离别的最后时刻》等。

　　以上各类歌曲大都产生和传唱在农村，可以统称为农村歌曲。18世纪以来，随着城市的兴起，出现了反映城市人民生活的“城市歌曲”，它们有些是来源于农村或外国歌曲的变体，同时也有市民自己的创作。典型的样式是浪漫曲、叙事曲、圆舞曲、进行曲等。这些歌曲也有俄罗斯民族特色，浪漫曲和圆舞曲主要在知识分子和市民阶层中流传，而进行曲则更多是在士兵、工人和学生中传唱。城市歌曲有别于农村民歌，往往附有简单的乐器伴奏（吉他、巴拉拉依卡或手风琴），既有多声部的重唱与合唱，也有单声部的独唱。自18世纪末以来，城市歌曲典型的特征是采用重音节有规律交替的新型诗词谱曲，词曲同步，旋律和节拍规整。例子有《在平坦的盆地里》、《莫斯科大火呼呼响》等。

　　自19世纪20年代以来，俄国经历了三次革命运动，在音乐上留下了鲜明的印记，诞生了对俄国以及世界有深远影响的“革命歌曲”。这些革命歌曲大多用流行的俄国农村民歌、城市歌曲以及外国歌曲的旋律重新填词而成，同时也有少量是全新的创作。这些革命歌曲在俄国境内外广泛传播，体现了人民争取自由解放和建立新生活的斗争精神。代表性歌曲有:《我们的祖国在受难》（卡切宁词）、《我和你是精神上的兄弟》（普列谢夫词）、《同志们，勇敢地前进》（拉金词）等。

　　俄罗斯民间音乐除了人声演唱的民歌外，还有丰富的民间器乐。俄罗斯民族自古以来就创造了自己独特的乐器，其中有弹拨乐器古斯里、弓弦乐器古多克、竖笛杜德卡、横笛索别尔、号角罗格、鼓纳克雷等。近代流行的民族乐器有三角型的弹拨乐器巴拉拉依卡和纽扣键的手风琴巴扬等。由民间艺人演奏的民间器乐包含了独奏、重奏与合奏等形式。民间器乐大多与歌舞配合，作为歌舞的伴奏，同时也有独立的器乐曲广为流传，它们往往带有变奏炫技的特征。例子有《卡玛林斯卡亚》、《放牧调》等。

　　[align=center]（二）格林卡以前俄国专业音乐的发展状况[/align]

　　俄国专业音乐的开端可追溯到10世纪末基督教（正教）由拜占庭传人俄国的时期。在教会的活动中，音乐占有重要地位。教会歌曲是古代俄罗斯以书面形式记录和流传至今的专业音乐唯一的样式。记录的符号称为“涅夫梅”，它们仅表示旋律运动的大方向和节奏时值的长短，而不能代表准确的音高。这种符号体系称为“旗标或弯钩记谱法”。用这种记谱法书写的教会歌曲称为“旗标歌曲”。这种来源于拜占庭的旋律和记谱法，由于长期受到俄罗斯民歌的影响，逐渐具备了新的特征。原来音域狭窄，朗诵性强，后来音域扩充，增强了歌唱性。到了16世纪，“旗标歌曲”最终具备了俄罗斯民族特有的风格。在17世纪，记谱法进一步改革和完善。单声部的旗标歌曲演变为多声部的“帕尔捷斯歌曲”。这是一种无伴奏多声部合唱，除了表现宗教的内容外，往往渗人了世俗的歌词，音乐风格华丽，与当时建筑和造型艺术的巴罗克风格相似。17世纪末至18世纪中叶，写作这种歌曲的作曲家有吉托夫、卡拉什尼科夫、巴维金、列德尼科夫等。17世纪下半叶还出现了另一种叫做“康特”的多声部歌曲，它原先用宗教内容自由发挥，以后直接采用爱情或幽默讽刺的歌词。在彼得一世统治时期，颂歌性质的康特广为流传。

　　自17世纪末,18世纪初以来，专业音乐已不再属教会所垄断，在世俗的剧院、王宫和贵族庭院里，音乐已成为面向公众的娱乐和消遣。社会上已出现西欧式的管弦乐队和歌剧院，开始演出歌剧，举行音乐会。此外，小康家庭的音乐生活也开展起来。18世纪30年代建立了附属于沙皇宫廷的意大利歌剧院，以后又增添了法兰西歌剧院。18世纪50年代在莫斯科和圣彼得堡开设T私营歌剧院，聘请意大利作曲家加卢皮（Galuppi,1706一1785）、特拉埃塔（Traetta,1727－1779）、帕伊兹埃拉（Paisiello，1740一1816）、萨尔蒂（Sarti，1729一1802）、契玛罗萨（Cimarosa,1749一1801）等主持、创作、演出意大利歌剧。18世纪80年代在莫斯科建立了彼得罗夫剧院（即苏联大剧院前身），除了演话剧外也演过歌剧和舞剧。彼得堡的石头剧院（即现今的基洛夫歌剧舞剧院前身）以及在一些省城的剧院，甚至在一些贵族地主庄园的农奴剧院也上演过歌剧或歌舞剧。

　　18世纪末，在俄国启蒙思潮的影响下涌现出一批作曲家，形成了俄国自己的作曲学派，逐步取代了聘请的外籍作曲家的地位。代表人物有：索科洛夫斯基、别列佐夫斯基、包尔特良斯基、帕什凯维奇、福明、马金斯基、汉多什金等。他们在创作上的共性是：特别关注俄国民族民间生活题材，有意采用俄罗斯民歌素材，力求使自己的作品带有一定的民族特色。他们的创作风貌最集中地体现在歌剧中。代表作品有：索科洛夫斯基的《磨工—巫师、骗子和媒人》（1779）、马金斯基和帕什凯维奇的《善有善报》（又名《圣彼得堡商场》,1782)、福明的《马车夫》(1787)等。在合唱领域，包尔特良斯基和别列佐夫斯基的宗教和世俗的作品达到了相当的水平，其中也吸收了若干俄罗斯和乌克兰的民歌音调。在室内器乐创作方面，汉多什金的小提琴独奏奏鸣曲和俄罗斯主题变奏曲最有代表性。此外，抒情浪漫曲类型的“俄罗斯歌曲”在市民音乐生活中开始盛行，创作这类歌曲的杰出代表是杜勃扬斯基和科兹洛夫斯基。

　　19世纪初，俄国音乐进人了一个新的阶段，在一些作曲家的创作中出现了浪漫主义的倾向。表现在歌剧题材上偏好童话和民间传说，追求毫华的舞台效果，音乐充满多愁善感的情调。代表作品有：达维多夫的《列斯塔，第聂伯河的水仙女》（1805）、俄籍意大利作曲家卡沃斯的《伊利亚勇士》（1806）等。浪漫主义倾向更突出地体现在30年代以后的音乐创作中，维尔斯托夫斯基的歌剧《阿斯科尔德的坟墓》（1835)就是鲜明的例子。此外，在阿里亚比耶夫、瓦尔拉莫夫和古里辽夫的室内声乐曲中，不满现实、孤独优愁、幻想美好未来的浪漫主义思绪与朴素的城市抒情歌曲风格融为一体。

乌拉其实是俄语“Ура”音译而来的，乌拉这个词在俄语里并没有具体的意义，在使用上，乌拉就是一个语气词，用来表达情感强烈的作用。

网络语乌拉的使用范围没什么限制，男生可以用“乌拉”表达强烈的情感宣泄，同样女生也可以，女生说“乌拉”的意思也有很多种，不同的场景有不同的意思。

在看到不可思议的场景时，女生说的“乌拉”表示的是厉害好棒的意思，在做成功一件事情或者完成自己的任务时，女生说的“乌拉”表示的是类似于“耶”的意思。

乌拉的来源

乌拉是俄罗斯人从其他文化里引进的。关于其来源有多种说法。

一种说法是来源于“鞑靼”。古代人所说的鞑靼，并非今天俄罗斯的鞑靼族，而是泛指蒙古族的诸多部族。美国民族史学家杰克·韦瑟福德教授指出：“乌拉”一词，本是在13世纪由蒙古军队传播到欧亚很多地方的一个宣言词。古代俄罗斯人，被蒙古人压迫了几百年后，继承了当年这个征服宣言：“乌拉”。

另一种说法认为，“乌拉”最初是日耳曼军队的行军口号，来自于高地德语的“hurra”一词。“Hurra”的原始形态“Hurren”意为“快速行进”，之后俄国人引进之后，延伸为胜利之意。德国在历史上长期都是俄罗斯在军事上学习的对象，所以说俄罗斯引进了德国的军事口号是很有可能的。